paul fake - the bells of cologne cathedral
DESCRIPTION
The Bells of Cologne Cathedral, for two pianos. Composed by Paul Fake in 2015TRANSCRIPT
T h e B e l l s
o f C o l o g n e
C a t h e d r a l
for two pianos
P A U L
F A K E
2015
T h e B e l l s o f C o l o g n e C a t h e d r a l P a u l F a k e
Duration Approximately 15’ Notes
Many of the chords in the piece contain more than five notes per hand, and it is sometimes necessary to press two keys with a single finger. A black key and a white key can be pressed simultaneously by placing the finger against the side of the black key, in the space between the two keys.
If a chord is too difficult to play due to small hands or other issues, Piano 1 should favor the higher notes of any chord while Piano 2 should favor the lower notes when choosing which notes to play.
Symbols
A crooked arrow through the stems/beams of a group of notes indicates that the notes should be played rapidly in any order, with irregular rhythm. The flags of the notes do not indicate the desired speed of the formula.
A bold line above the staff indicates that the player should repeat the preceding formula for the duration of the line. A single staff line indicates that the player can choose any chromatic cluster of notes in the approximate register. The size of this cluster should correspond to the number of pitches displayed.
Stemless notes are to be played without a regular pulse, and without coordination between the two players
Clefs
In addition to the standard treble and bass clefs, this piece employs extended treble clefs to accommodate a wide registral range. Note: Be careful when reading clefs, as they change frequently throughout the piece. One octave higher than treble clef.
Two octaves higher than treble clef.
Program Note
The Cologne Cathedral in Germany houses eleven bells cast between the early 14th century and the late 20th century. These bells interest me not only for their historical intrigue, but also for their sonic qualities. The inharmonic partials ring out so clearly and strongly that the sound lies in the ambiguous space between timbre and harmony. This piece explores that ambiguity by synthesizing the bell timbres (determined via spectral analysis) on the pianos, and treating those timbres as harmonies which transition from one to the next using a variety of modulatory techniques.
The bell harmonies are presented in the following order, from highest to lowest fundamental pitch:
*Consecration bell (cast 1322, 81cm 425kg) *Matins and Vespers bell (cast 1719, 79cm 280kg) *Angelus bell (cast 1322, 105cm 762kg) Ave bell (cast 1911, 108cm 830kg) Chapter bell (cast 1911, 129cm 1400kg) St. Joseph's bell (cast 1990, 147cm 2110kg) St. Ursula's bell (cast 1862, 160cm 2550kg) Magi bell (cast 1880, 174cm 3800kg) Speciosa (cast 1449, 203cm 5600kg) Pretiosa (cast 1448, 240cm 10500kg) St. Peter's bell (cast 1923, 322cm 24000kg, currently the largest free-swinging bell in the world
*Indicates that the bell is used on special occasions, and is not part of the standard peal of 8 bells
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64 œœœœ# Œ Ó
œœb Œ Óƒ
F
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‰ œœœœœœ ‰ œœœ ‰ œœœ Œ
3 3 3
œœœœ# Œ Ó
œœb Œ Ó
F
‰ œœœœœœb#b œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ ‰ œœœœœœ Œ3 3 3 3
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œœœœ#œœœœ Ó Œ
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†
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47
47
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44
44
Pno. 1
Pno. 2
67
‰ œœœœœœb#b œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœjœœœœœœœœœœœ ‰ jœœœœœœ
œœœœœjœœœœœœœœœœœ ‰ jœœœœœœ
œœœœœ ‰ œœœœœ Œ3 3 3 3
3
33
‰ œœœœœœ
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jœœœœœœ
jœœœœœœœ ‰
jœœœœ# œœœ ‰ œœœ Œ
3 3 3 3
3
33
67 œœœœ#œœœœ ‰ œœœœ ∑
œœb œœœ
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F P πP F p F P p π
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‰ œœœ# œœœ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ jœœœœ œœ ‰ œœ ‰ œœ Œ
3 3 33
3 3
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œœœœb œœœœN
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Pno. 1
Pno. 2
69
‰ œœœœb œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ Œ3 3 3
‰ œœ# œœ ‰ œœ ‰ œœ Œ3 3 3
69 œœœœ# Œ Ó
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Chapter bell
F
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œœœœ# Œ Ó
œœœN Œ ÓP
œœn# œœbn œœn# œœbn
œœœœ#nnn
œœœnnn
∏
∏
slowly at first, gradually accelerating
Independent and irregular
œœnn
œœbnœœnn
œœ##
œœœœ#nnn
œœœnnn
œœnn œœnn œœnb
œœbb
œœœœ#nnn ë
œœœnnn
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Pno. 1
Pno. 2
(accel.)74
œœnn
œœnn
œœnn œœnn
74
œœnn œœbnœœnn œœbn
∏
slowly at first, gradually accelerating
œœnn
œœbn œœbnœœn#
œœn# œœbnœœnn
œœnn
œœnn œœnb œœnb œœnb
œœbb
œœnb œœnn
œœ##
œœ#
œœnn œœnnœœ##
œœbn œœbnœœnn œœn#
œœbb
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Pno. 1
Pno. 2
(accel.)
(accel.)
79
œœ## œœnnœœnn
œœbn
79
œœbb
œœnn œœnn œœnn
f
œœn#œœbn
œœnnœœn#
œœ##œœnn œœbb
œœnn
œœbn œœbnœœbb
œœnn
œœbb œœbnœœbn
œœnnf
œœnn
œœnn
œœnnœœnb
œœbnœœn#
œœnn
œœnn
œœ#nœœ## œœnb
œœnb
œœnnœœnn
œœbbœœ#n
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43
43
43
43
44
44
44
44
Pno. 1
Pno. 2
(accel.)
(accel.)
84 œœnnœœbn
œœbnœœnn
84
œœ##
œœnb
œœnb
œœnb
p
œœnn œœbb œœœnbb œœœœnbnb
œœbnœœnn œœbn œœn#†
p
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œœ
nnnb
n
b
bn
œœœb#n œœœ
œ
b#n œœœœ
œ
nnb# œœœœ
œœ
nnb#
*Repeat quietly until both players have arrived at this measure and are coordinated rhythmically, then give a signal to continue on to the next measure
f
f
œœœœœœbbœœb
œœœ#b
œœœ#
q = 112
∏
∏
* œœœœœœbb œœœœœœ œœœœœœœœb œœ œœ
œœœ#b œœœ œœœ
œœœ# œœœ œœœ
6
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44
44
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46
46
46
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43
43
43
43
Pno. 1
Pno. 2
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œœb œœ ‰ œœ Œ Jœœ
3 3
89 œœœ#b œœœ ‰ œœœ Œ Jœœœ
3 3
œœœ# œœœ ‰ œœœ Œ jœœœ3 3
St. Joseph's bell
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Œ œœb Œ œœ
Œ œœœ#b Œ œœœ
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Œ ‰ œœœœœœbb Ó
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∑
∑
∑
œœœœœœbb Œ Ó
œœb Œ Ó
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œœb Œ ∑
œœœ#b Œ ∑
œœœ# Œ ∑ ?
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42
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43
43
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44.5
44.5
44.5
Pno. 1
Pno. 2
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œœœœbbb Œ Œ95 œœœ Œ Œ
œœ Œ Œ &
St. Ursula's bellq = 50
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œœœœœœbb Œ
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œœœn Œ Œ
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Pno. 1
Pno. 2
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œœb Œ œœ# Œ ‰99 œœœ#b Œ œœœœ#n Œ ‰
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œœœœœœ œœœ Œ
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Pno. 1
Pno. 2
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102 œœœ œœœ œœœ Œ Ó
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Pno. 1
Pno. 2
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110 œ œ œb
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The Magi bell
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45.5
45.5
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44
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Pno. 1
Pno. 2
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œ œ œ Ó
œb œb œ œb Ó118 œ œ œb Ó &
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œœœ œ œb Œ ‰† &
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Pno. 2
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46.5
46.5
46.5
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43
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43.5
43.5
43.5
Pno. 1
Pno. 2
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43.5
43.5
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44
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Pno. 1
Pno. 2
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as fast as possible
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*Repeat for approximately 15 seconds; both players should stop at exactly the same time
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*
*Do not release sustain pedal until sound has completely diminished
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