pastiche
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For two pianos and multiple percussionTRANSCRIPT
RAFAEL HERNANDEZ
PASTICHEFOR TWO PIANOS AND MULTIPLE PERCUSSION (TWO PLAYERS)
ATTRIBUTION-NONCOMMERCIAL-NO DERIVATIVE WORKS 3.0 UNITED STATES
PASTICHEFOR TWO PIANOS AND MULTIPLE PERCUSSION (TWO PLAYERS)
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RAFAEL HERNANDEZ
PASTICHEFOR TWO PIANOS AND MULTIPLE PERCUSSION (TWO PLAYERS)
P.O. BOX 2372CASTRO VALLEY, CA [email protected]
MEDIA
P A S T I C H E Premiered, November 23, 1998
University of Texas New Music Ensemble, Dan Welcher, Cond. Danielle Martin and Eugene Rowley, pianos Eric Garcia and Todd Meehan, percussion
Bates Recital Hall, University of Texas at Austin A recording is available for study and review purposes
P A S T I C H E I - R E S O N A T I N G — 1 0 ’ 0 0 ”
I N T E R L U D E — 2 ’ 3 0 ” I I - B A R T Ó K I A N A — 7 ’ 3 0 ”
T O T A L D U R A T I O N — 2 0 ’ 0 0 ”
Performance Notes A "pastiche" a literary, artistic, or musical work that imitates a previous work. While this word can often be used critically (often with a negative connotation), here it is meant be a positive. The imitation here is not direct (more like quotation), but rather indirect (more like influence). The general instrumentation is influenced by Bartók's "Sonata for Two Pianos and Two Percussion" (a work which, like Arnold Schoenberg's "Pierrot Lunaire", spawned a new chamber music ensemble). The ges-tures in the first movement recall much of the ambience present in Bartók's many "night music" movements throught his ouvre (the third movement of the "Concerto for Orchestra" being a prime example). The rhythmic drive and form of the second movement recalls those devices implemented in many of Bartók's finales (the third movement of the third piano concerto come to mind). This overt display of gestural influence is tempered with a harmonic language that is more identifyable with to-day's composer: a composer influenced not only by the music for the concert hall, but also music for all media (not excluding popular music, music for TV and film).
RAFAEL HERNANDEZ Bloomington, IN
March 2002
Notation: = and = always. replaces and . It should be considered the sole dynamic between and . All tremolos, trills, and rolls are unmeasured. In m.105 of the first movement, PIANO II should be the last to finish while the ensemble sustains their respective notes. There should be no break between the third and the second movements. During quick instrument changes, the percussionists needn’t worry about changing sticks. When no stick is listed after an instrument designation, then the player may use whichever stick they deem appropriate. ROTO-TOM SPOKES are roto-toms with the heads taken off. The roto-tom spokes should always ring and never be dampened, unless otherwise directed. About the PERCUSSION I part at m.170-180 in the second movement: The player should gauge where to play on the piano strings, by looking at where the square-shaped noteheads fall on the staff. This does not mean that if a notehead falls on a “G”, the strings that sound a “G” should be struck. Rather, this means that if the player sees the notes above the staff, he should strike higher-pitched strings, notes in the middle of the staff should be played in the piano’s mid-range strings, and notes that fall below the staff should be played on the piano’s lowest strings. A nine-foot, grand piano was used when trying this effect out, and the only obstacles were the bars that ran across the soundboard that covered some of the strings. This actually proved to be an advantage since these bars partitioned the piano into high, middle, and low sections. The player might find this helpful when executing the material in these measures.
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RAFAEL HERNANDEZ (1998/2002)
PASTICHECOPYRIGHT ©2002 RAFAEL HERNANDEZ
T O A L L A N B L A N K
P A S T I C H EF O R P I A N O / P E R C U S S I O N Q U A R T E T
aP.O. BOX 2372
CASTRO VALLEY, [email protected]
ALL RIGHTS RESERVEDPERFORMANCES LICENSED THROUGH BMI, INC.
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7'30"MARCH 1998
GORDONSVILLE, VAREV. MAY 2002
BLOOMINGTON, IN
www.rafaelhernandez.org