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through unort h o dox techni ques in bowin g ,pi z z icato, left and right hand, etc. Far fromeffects, all sounds produced here are there s u lt of 20 years of re se arch that have beenanalyzed, catalogued, systematized, pre cisel yt ranscribed and brought to life as in cla s sic a lm u sic. In fact, I believe there is no major dif f e r-ence between cla s sical and contemporary tech-ni ques when these have been approached withthe same care, rigours and maniacal exactitude.

So I re c o rded almost 6 hours of contra b a s ssound materials, they were then selected, cutand used pol y p h o nic a l l y, ed ited with a mult i-

t rack dig i tal system. The sounds are not lt e re dor modied, only a small reverb unit has beenu sed.

In the concert version, the live contra b a s sh olds a dialogue with the tape in dif f e rent ways:from visual to sounding, from extending to imi-ta t ing. The sound in the hall will be spa t ia li z e dthrough 8 speakers. Lig h t ing is used to accent,e m p ha size, comment and hi de gest u res an dm o v e m e n t s .

Stefano Scodanibbio, January 2002

Tape sounds all produced by the doublebass are the result of 26 different methods of sound production:

Vertical hair ricochet (innite rebound)- Diagonal bowing - Circular bowing - Noise- Bow overpressure, extremely slow up tosawtooth waveform - Extremely slow vertical

bowing (also taking the bow with both handsand then dragging it up or down the length of the open strings) - Hair staccato (that is stacca-to brushing) - Hair battuto - Left hand drum-ming on the tip of the bow - Bow lashing collegno and hair - Whisper bowing (minimalbow pressure) - Sul tasto la bass clarinet(i.e., bowing exactly one octave up the stringfrom the position of the left hand) - Pizzicatoabove the position of the left hand - Fingerpercussion above the position of the left hand -Right hand roll - Harmonic pizzicati at theoctave and at the fteenth - Fat pizzicato,

with two ngers - Tremolo pizzicato, man-dolin-like - Nail scratch - Articial harmonicglissandi - Natural harmonics at the extremeends of the string - Multiphonics, left handposition between the bow and the bridge -Bow knob struck on the string one octaveabove the position of the left hand - Left handpizzicato with the string pressed down by thebow knob - Col legno ricochet on pizzicatoopen string - Prepared contrabass with clips- Percussive sounds.

The rst performance of this work was inStuttgart (Festival clat, Feb. 1, 2002). Furtherperformances took place in Los Angeles (Coun-ty Museum of Art, May 6, 2002), Bourges (Fes-tival Synthse, June 6, 2002), Macerata (TeatroLauro Rossi, July 19th 2002), Stanford Univer-sity (Oct. 21, 2005), Buenos Aires (TeatroClon, June 30 and July 1-2, 2006).

T he idea for this piece came when theItalian philosopher Giorgio Agambengave me the three pages that constituteLa ne del pensiero (The end of thought),and I immediately thought that there couldntbe a more stimulating text for a musician. Thefundamental concepts of this work voice,thought, language are key concepts for acomposer/interpreter like myself and I neverstop questioning them.

This is the meaning of this piece: a radical

questioning of the relation between body andinstrument.What is the language of the contrabass?

How to give voice to the thought? In the vari-ety of the contrabass voices, among its thou-sand voices (Une seule et mme voix pourtout le multiple aux mille voix, G. Deleuze)how to ndLa Voce ? Is it maybe the languagewhich hides the voice? And nally, if thevoices ight in the language must come toan end, if the achieved thought has no mor ethought, doesnt one appear at the abyss of silence?

Among my works for contrabass, this is theone which is the most primal exploration,becoming animal.

After centuries of stuttering and pale imita-tions, the recent years nally seem to be theones of the contrabass an instrument withinthe measure of man. All its supposed negative

marks (its size, ngerboards length, heaviness,abyssal range) are now, thanks to the newtechniques of the last decades, reversed topositive, offering a range of possibilities thatmay be difcult to nd on other string instru-ments. The title of the piece hints to all this.In Agambens words: Only a trace of the Latintermcogitare , for centuries a key term indicat-ing thought, remains in the wordintractable (Italiantracotanza ). As late as the 15th centurycoto and cuitanza meant thought.Intractable

derives from the Latinultracogitare , and pro-gresses through the Provenalultracuidansa :to exceed, to pass the limit of thought, to thinkbeyond, toover-think .

I started working on this piece in 1996 / 97,at the UPIC st u dio (now CCMIX) in Par is whic hwas founded by Ian nis Xenakis. Orig inally thework was intented for a dance, La ne delp e nsiero, by the French dancer and chore o g ra-pher Herv Diasnas with the voice of Giorg i oAgamben on ta p e .

T his show was performed se v e ral timesand some parts became the start ing point forO l t ra c u i d a n s a , which can be consi de red thec o u n t e r part of my ear lier workVoyage Th a t N e ver Ends . AsVoya g e was expl o r ing thet i m b r ical, mel o dic and rhythmical aspectsof a sound generator (actually a st r ing),O l t ra - cuidansa digs into the bowels of the inst r u m e n tre v e a ling the animal si des of the contra b a s s

Oltracuidansa by Stefano Scodanibbio

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di pazienti ricerche minuziosamente catalo-gate, sistematizzate, precisamente trascritte enotate. Infatti non credo ci sia una grande dif-ferenza tra tecniche classiche e contempora-nee quando queste ultime sono trattate con lastessa cura, rigore e maniacale esattezza.

Ho registrato, cos, quasi 6 ore di materialisonori al contrabbasso. Questi sono statiselezionati, tagliati e usati in maniera polifonicacon un sistema digitale multitraccia. I suoninon sono stati ltrati o elaborati elettronica-mente. E stato usato solo un dispositivo diriverbero.

Nella versione da concerto il contrabbassolive instaura diversi tipi di dialogo con il nastro:dal sonoro al visivo, dallimitativo allestensi-vo. Unimportanza particolare data alle luciche enfatizzano, nascondono e commentanogesti e movimenti.

Stefano Scodanibbio, Gennaio 2002

I suoni del nastro, tutti prodotti dal contrab-basso, sono ottenuti attraverso larticolazionedi 26 tecniche o modi di produzione delsuono:

Rimbalzo verticale del crine (rimbalzoinnito) - Arco obliquo - Arco circolare -Rumore (arco tratto lentissimo no al dentedi sega) - Arco verticale lentissimo (anchearco preso con due mani su corde libere) -Staccato di crine (ossia spazzolato staccato) -Battuto di crine - Tamburellato di mano sinistrasu punta darco - Staflate darco con legno

e crine - Sofo di crine - Arco sul tasto laclarinette basse - Finger Percussion al di sopradella posizione - Pizzicato al di sopra dellaposizione - Rullo di mano destra - Pizzicatiottavati e di quindicesima - Pizzicato grasso,con due dita - Mandolinati - Sfriscio dunghia- Glissandi di armonici articiali - Articolazionidi armonici naturali in regioni estreme - Multi-fonici con posizione tra arco e ponte - Bot-tone darco intorno allottava della posizione- Pizzicato di mano sinistra su bottone premuto- Rimbalzo di legno su corda vuota pizzicata -Contrabbasso preparato con clips - Suoni

percussivi.La prima esecuzione avvenuta a Stoccar-da (Festival clat, 1.2.2002). Altre esecuzionisi sono avute a Los Angeles (County Museumof Art, 6.5.2002), Bourges (Festival Synthse,3.6.2002), Macerata (Teatro Lauro Rossi,19.7.2002), Stanford University (21.10.2005),Buenos Aires (Teatro Clon, 30.6. e 1-2.7.2007).

Q uando Giorgio Agamben mi diede letre pagine che costituiscono La nedel pensiero ho subito pensato chenon poteva esserci testo pi stimolante per unmusicista.

I concetti fondamentali di questa opera lavoce, il pensiero, il linguaggio sono concettichiave per un compositore/strumentista suiquali non si cessa mai di riettere. Ed esatta-mente questo vorrebbe essere il senso del miolavoro, un interrogarsi radicale sul rapporto tra

corpo e strumento.Qual il linguaggio del contrabbasso?Come dar voce a un pensiero? Tra la varietdelle voci del contrabbasso, tra le sue millevoci (Une seule et mme voix pour tout lemultiple aux mille voix, diceva Deleuze)come trovarela Voce? forse il linguaggioche nasconde la voce? E inne se la fugadella voce nel linguaggio deve aver ne, seil pensiero compiuto non ha pi pensiero,non ci si affaccia forse sul baratro del silenzio?

Tra i miei lavori per contrabbasso questo senzaltro quello che pi ne esplora il suodivenire animale. Un moltiplicarsi dei corpie degli strumenti, unestensione dellunosullaltro, si mettono ora in movimento.

Dopo secoli di balbettii e di imitazioni,questi sembrano nalmente essere gli annidella piena espressione del contrabbasso, unostrumento a misura duomo. Tutte quelle che

erano le sue connotazioni negative (la gran-dezza, la lunghezza della tastiera, la pesantez-za, il suo registro abissale) sono ora, grazie alletecniche nuovissime sorte negli ultimi decenni,ribaltate in positivo offrendo cos un ventagliodi possibilit sonore difcilmente riscontrabiliin altri strumenti a corde. A questo alludeanche il titolo del pezzo. Il provenzale oltra-cuidansa che allorigine della parola tra-cotanza deriva, secondo le parole di Agamben,da un latino ultracogitare: eccedere, passare

il limite del pensiero, soprappensare, spensare.Ho iniziato a lavorare a questo pezzo nel1996 allo Studio UPIC (ora CCMIX) di Parigioriginariamente fondato da Iannis Xenakis.Allinizio il lavoro era stato concepito per unospettacolo,La ne del pensiero , con il coreo-grafo e danzatore francese Herv Diasnas e lavoce di Giorgio Agamben su nastro. In questaforma stato eseguito diverse volte ed statoil punto di partenza perOltracuidansa chepu essere considerato la controparte del mioprecedente lavoro per contrabbasso soloVo- yage That Never Ends . Mentre ilVoyage esplo-rava gli aspetti ritmici e timbrici di un suonogeneratore (una corda generatrice, in realt),Oltracuidansa scava ora nelle viscere dellostrumento, rivelando i lati oscuri e animaleschidel contrabbasso attraverso luso di tecnichenon convenzionali. Lontani dalleffettismo,tutti i suoni prodotti sono il risultato di 20 anni

Oltracuidansa di Stefano Scodanibbio

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