ocr gce a2 music unit 5 composition score

8/20/2019 OCR GCE A2 Music Unit 5 Composition Score

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Maurice Yap 6946

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Revolutions

Composition brief 2: exploiting instrumentsAn experimental ritornello piece which explores several modern popular genres, featuring electric bass guitar as part of a four-piece band. It explores the use of the electric bass as a melody instrument. A variety of playing techniques for the bass guitar

are used in the technically-demanding piece. I played the electric guitar and bass guitar on the recording, showing that the piece

is idiomatic.

Bars 1 – 11 Cadenza introduction (A major)High-register extended chords and low open strings are used to accompany a melodic line. This

section modulates to A natural minor (same as A Aeolian) at the end of the passage. Bar 5 uses theninth natural harmonic of the low E string.

Bars 12 – 30 Loop-based riff (A natural minor)A single-bar loop in A minor forms the basis of this section. Percussive sounds through the pickups of

the bass are created by using a plectrum on a muted string to create a high-sounding rhythm, and by

hitting or slapping the muted strings for a low percussive sound (it is not specified how to create thisin the score because different techniques are more suitable for different instruments. Parallel harmonyis made through layering homorhythmic lines using the loop pedal. Double-stopping is used in bar 14.

Bars 31 – 39 Ritornello theme in A minorThe first appearance of the theme is in A natural minor, but incorporates an inflection of A harmonic

minor in the second half of bar 34 (raised leading note (G#) creates E dominant 7 instead of E minor

7, making a minor ii-V-I to A minor). It is founded on top a dominating bass riff that is accompaniedby primary chords. The ritornello has a soul-funk style.

Bars 40 – 65 Progressive metal episode (A minor)Irregular time signatures begin this section. Riffs with very quick rhythms create a virtuosic-likesound. Bars 48 to 50 are based on a quaver and semiquaver riff while bars 51 to 56 use metricaldisplacement in the form of a five-semiquaver figure (four semiquaver notes followed by a

semiquaver rest). Bars 57 and 58 are based on the E altered chord, a dominant substitution into A

minor. Bars 59 and 60 incorporate shredding on the bass guitar, as well as a triple-stopped powerchords, that continue to be used for the rest of the episode.

Bars 66 – 72 Ritornello theme in G minorThe bass line is slightly modified to account for the range of the 4-string bass guitar.

Bars 73 – 98 Blues rock episode (B♭♭♭♭ major)A standard 12-bar blues chord progression begins at bar 75, with many substitute chords to create

strong ii-V-I jazz cadences, for example, bar 76 is a minor ii-V onto the proceeding G minor 7 and bar

78 is a major ii-V onto the proceeding E♭ dominant 7 chord. It is characterised by a call-and-response

exchange between the piano and electric guitar, where each, in turn, is either playing a solo phrase oraccompanying (“comping”) the other (with the exception of bars 81 and 82, which are tutti

homorhythmic descending dominant 13 chords). The bass guitar displays quick and heavily-decoratedcomplex walking bass playing through this section, incorporating hammer-on appoggiaturas, ghost

notes and highly technically-demanding triplet quavers. Bar 87 begins an eight-bar bass guitar blues

solo with accompanying stabs, based on the same chords used in the previous section. It uses lots ofhammer-ons, pull-offs and slides and includes a scoop and fall in bar 92 and a vertical vibrato (string

bending). A four bar turnaround leads strongly into the next section of the piece.


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Bars 99 – 120 Ritornello theme in B♭♭♭♭ major (blues rock variation) and

transitionThe ritornello theme is modified so that it has a major tonality. It is played in a swung blues style by

the bass guitar in bars 99 to 114 and is decorated with stylistic phrases. The motif of chromaticallydescending dominant 13 chords from bars 81 and 82 is extended in a sequence to form the transition

passage between bars 115 and 120 that modulates the piece into the key of the proceeding section.

Bars 121 – 142 Funk episode (B minor)The slap bass technique is demonstrated in this section, including the advanced “double thumb”technique that was popularised by Victor Wooten. A right hand string tap is integrated as part of the

riff. A slapped riff is the basis of bars 123 to 130. On top of this, added note chords (i.e. B minor 7

and E dominant 9) played by the guitar and piano. Bars 126 and 130 create stabs out of the alteredadded note chords of E augmented 7 with an added flat 9, F# dominant 11 and C half-diminished with

an added 9. The bass guitar presents a melody in bars 131 to 134, which is repeated by the electricguitar in bars 135 to 138 over a thicker texture. A four bar written drum solo that incorporates off-beat

semiquaver stabs concludes this episode.

Bars 143 – 153 Ritornello theme in B minorThe final bar on the first time ending is changed. The final two bars of the piece – 152 and 153 – are

replaced with held chords to give a strong and decisive ending.


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Technical guide

Piano An acoustic piano is ideal. Alternatively, an electronic

keyboard of at least 73 keys with a piano sound could beused. A sustain pedal is not required but would be useful.

Electric guitar *Please note that chord voicings are notated as played

on the recording, but the player should voice chords as

they wish.

Standard EADGBE tuning. Played using plectrum.

Special notation

Ghost chord/note Slide

Hammer-on Pull-off

SoundsThe recording uses three different amplifiers to achieve the

different sounds required. A line selector pedal and effectspedals were used. Alternatively, a digital modelling

amplifier, a multi-effects processor or just effects pedals

could be used instead.CleanUse a bright clean setting to achieve a soul or funk-like

sound. A boost pedal is required for the solo at bb. 135 –

138 (marked “boost”).

Metal (bb. 39 – 65)Heavy overdrive distortion should be used. Scoop the midsin the EQ.

Blues Rock (bb. 66 – 120)A traditional warm and overdriven blues rock sound should

be used. Solo phrases are marked with “boost”; these should

have an aggressive high gain tone to stand out at the top ofthe mix. Use a boost or attenuator pedal to achieve thisusing the amp’s natural distortion. Otherwise, a traditional

overdrive pedal would be ideal, like a Boss BD-2 Blues

Driver or Ibanez’s Tube Screamer. Use a light hint ofreverb.

Bass guitar Standard EADG tuning. An instrument with at least 20 fretsis required. A 4-string bass is recommended as it allows the

use of the LH thumb for the chords at bb. 1 – 10. Most ofthe piece employs fingerstyle technique with some slapping.

A plectrum is required for bar 12. A loop pedal with aphrase length of at least four seconds is required for bb. 12 –28.

Special notation

Hammer-on Pull-off

Slide Scoop; fall

Natural harmonic Slap techniqueHit (“slap”) string with RH thumb

while muting strings with LH; hit

(“slap”) string with RH thumb;pull (“pop”) string using RH

middle or index finger; double-

thumb technique using “up-thumb”

SoundsA clean bass guitar sound is used for most of this piece.

Metal (bb. 39 – 65)Some light fuzz distortion should be used, with a blend ofthe clean sound and distorted sound to preserve the low end.

Examples of suitable pedals include: Electro Harmonix BassBig Muff Pi; MXR Bass Overdrive; Boss ODB-3 BassOverdrive; Fulltone OCD Overdrive.

Drum kit The piece is scored for the following components:

• one crash cymbal;

• one ride cymbal;

• hi-hat;

• three hanging toms;

• one floor tom;

• one snare drum;

•

a bass drum with double kick pedal (or two bassdrums).

No other extensions are required.

Notation

Bass drum Snare drum

Toms Crash cymbal

Hi-hat Ride cymbalClosed; open; pedal Edge; bell


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Copyright © Maurice Yap 2015.

Bass Guitar

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By Maurice Yap

RevolutionsComposition brief 2

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Muted, percussive using plectrum

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