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David Leiva

Rumba

Buleras

Sole

Sole por buleras

Siguiriya

Tientos

Tangos

Alegras

Farruca

Colombiana

Guajira

Sevillanas

1

MSICA Y CIFRA

Mtodo de

Guitarra Flamenca desde el compas

MUSIC AND TABLATURE

Flamenco GuitarRhythmic method

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MTODO DEGUITARRA FLAMENCA

DESDE EL COMPSFLAMENCO GUITARRHYTHMIC METHOD

1David Leiva

Rumba Buleras Sole Sole por Buleras Alegras Siguiriya Tientos Tangos Farruca Colombiana

Guajira Sevillanas

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El cd adjunto incorpora pistas de audio reproducibles en un equipo de msica tradicionaly,adems, este mismo cd incorpora videos en formato mpg cuya visualizacin requiereun PC o un MAC. Los videos se encuentran en la carpeta Videos donde cada archivosigue la numeracin que se indica en el mtodo. La carpeta "Ritmos" incluye varios mp3con ritmos de los estilos que se tratan el libro, para que tengamos una base rtmica parapracticar. La carpeta "Material adicional" encontramos una muestra de los libroscomplementarios.

CD y VideoA la guitarra: David LeivaAl cante: Juan PinillaGuitarra flamenca utilizada: Juan Montes Modelo 147 cocobolo

Agradecimientos:A Amaya de la Pea de Carisch Espaa por confiar en este proyecto y por el apoyoque siempre me ha dado.A Roco Dez de Carisch Espaa por la confianza y el buen trato.A Juan Pinilla por colaborar en el proyecto.

The attached CD includes audio tracks compatible with standard CD players and

in addition the same CD contains mpg format videos for viewing with a PC or

MAC. These videos are located in the folder Videos where each file is numbered

as indicated in the instructional method. The Ritmos folder includes variousmp3s with rhythms of the styles dealt with in the book, so that we can use a

rhythmic backing track for practice. The Material adicional folder contains a

sample of the complementary books.

CD and VideoGuitar: David LeivaSinger: Juan Pinilla

Flamenco guitar used: Juan Montes Model 147 cocobolo.

Acknowledgements:To Amaya de la Pena of Carisch Espana for having confidence in this

project and for your constant help.

To Rocio Diez of Carisch Espana for your trust and care.To Juan Pinilla for collaborating in the project.

Traduccin al ingls / Translation: Gavin BuckleyFotografa / Photography: Teresa SalaDiseo portada / Cover design: Enprensa Comunicaci

ISBN: 978-84-387-1080-7ISBN (Obra completa): : 978-84-387-1079-1ISMN: 979-0-69202-289-3ISMN (Obra completa): 979-0-69202-286-2

Este album 2009 deNUEVA CARISCH ESPAA

Cuesta San Vicente, 24 / 2D - 28008 Madrid, Espaadistribuido por MUSIC DISTRIBUCIN :tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121No est permitida la reproduccin total o parcial de este libro, ni su

f l d f l

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Dedicado a mis padres,M Rosa y Manuel y a mi

mujer, Teresa

Dedicated to myparents M Rosa andManuel and to mywife, Teresa.

David Leiva

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NDICEINDEXPg./Page

INTRODUCCIN / INTRODUCTION ......................................................................................... 6/7

CONSEJOS DE ESTUDIO / STUDY TIPS ................................................................................... 8/9

LENGUAJE MUSICAL / MUSICAL TERMINOLOGY ......................................................................... 10

GRFICO DE LAS NOTAS EN EL DIAPASN DE LA GUITARRA /GRAPH OF NOTES ON THE GUITAR FRETBOARD .......................................................................... 17

PARTES DE LA GUITARRA Y MATERIALES PRINCIPALES /PARTS OF THE GUITAR AND CONSTRUCTION MATERIALS .............................................................. 18

COLOCACIN DE CUERDAS / STRINGING ................................................................................ 19

AFINACIN / TUNING ........................................................................................................... 20

POSICIN / POSITION .......................................................................................................... 21

LAS UAS / NAILS ............................................................................................................... 23

ABREVIATURAS Y SMBOLOS UTILIZADOS /ABBREVIATIONS AND SYMBOLS USED ........................ 24

RUMBA:

PULGAR / THUMB ............................................................................................... 26

PICADO ............................................................................................................ 29

RASGUEO .......................................................................................................... 31

GOLPES / TAPS ................................................................................................... 34

ALZAPA ........................................................................................................... 35

ARPEGIO / ARPEGGIO .......................................................................................... 37

DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 39

PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 40

ACOMPAAMIENTO AL CANTE / SONG ACCOMPANIMENT .......................................... 42

BULERAS:


PULGAR FALSETAS / THUMB FALSETAS................................................................... 45

PICADO / PICADO ............................................................................................... 49

CICLOS BSICOS POR BULERAS EN LABASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN A ................................................................. 50

ARPEGIO / ARPEGGIO .......................................................................................... 51

CICLOS BSICOS POR BULERAS EN MI / BASIC BULERIAS RHYTHMIC CYCLES IN E ....... 52 FALSETAS EN MI / FALSETAS IN E .......................................................................... 53


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SOLE:



SOLE POR BULERAS:

DEFINICIN HISTRICA, ARMNICA, MELDICA Y RTMICA /

HISTORICAL, HARMONIC, MELODIC AND RHYTHMIC DEFINITIONS ................................. 60 PIEZA DE CONCIERTO / CONCERT PIECE ................................................................ 61

ALEGRAS:



SIGUIRIYA:



TIENTOS:



TANGOS:



FARRUCA:



COLOMBIANA:



GUAJIRAS:



SEVILLANAS:



GLOSARIO / GLOSSARY .................................................................................................... 86/87

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INTRODUCCIN

La base principal del arte flamenco es el comps que caracteriza y diferencia a este gnero musical.El flamenco ha traspasado nuestras fronteras siendo admirado y respetado por msicos yaficionados de todo el mundo.

Las familias de tradicin flamenca de distintas generaciones se dice que llevan el comps flamencointerno, es decir que han nacido con ello. Una teora ms cientfica podra ser que si desde muypequeos escuchan el cante, las palmas, los jaleos y la guitarra se le introduce el arte flamencodesde las vivencias. Los guitarristas de estas familias aprenden antes de nada a marcar el compspara acompaar el cante y baile, hasta los ejercicios lo aprenden marcando un comps tpico delflamenco. Todo esto lleva a pensar que aprenden a tocar la guitarra flamenca desde el comps y nocomo hacemos normalmente que empezamos a tocar notas sin pensar en ninguna rtmica nicomps.

Este nuevo mtodo quiere acoger esta teora y llevar al guitarrista a que aprenda a tocar la guitarraflamenca desde el comps y no pensar en slo tocar notas sino tambin tocar rtmica. Otra novedadde este mtodo es que est clasificado en 3 volmenes segn las 3 fases por las que pasa elguitarrista en sus estudios. Fase 1 (iniciacin), Fase 2 (avanzado) y Fase 3 (profesional).

Clasificaremos el mtodo en dos bloques principales que sern los estilos de Rumba y Buleras,realizando todas las tcnicas caractersticas del toque flamenco como pulgar, picado, rasgueos,alzapa, arpegios... desde el comps de estos dos estilos. Cuando tengamos bien aprendidos elcomps y la tcnica encontraremos obras y falsetas muy rtmicas pero incluyendo nuevos estilosflamencos introduciendo una pequea teora rtmica, armnica, meldica e histrica de cada estilo.Los estilos que se practicarn son del grupo binario o cuaternario como la Rumba, Tangos, Tientos,Farruca y Colombiana y del grupo ternario los estilos por Buleras, Sole, Sole por Buleras,

Alegras, Sevillanas y la amalgama de los estilos de Siguiriya y Guajira.

Este mtodo tambin tratar el acompaamiento al cante, con la colaboracin del gran cantaor JuanPinilla Premio Lmpara Minera 2007 dentro del Festival de la Minas de la Unin. Los cantesinterpretados son una Rumba y unas Sevillanas.

El cd que incluye el mtodo contiene todos los ejercicios, falsetas, obras y acompaamiento y cantepara que tengamos una referencia musical. Dentro del mismo cd encontraremos tambin videosdidcticos mostrando cmo se realizan las diferentes tcnicas.

Se ha realizado como complemento al mtodo una serie de guitarras con las mismas fases para queel estudiante o el guitarrista tengan un instrumento ptimo de calidad, de sonido y acabados a un

precio muy asequible. Los diferentes modelos y precios se pueden encontrar en la web del luthierJuan Montes y la empresa Azahar que han realizado este gran trabajo.

Libros complementarios:Editorial: CarischAutor: David Leiva- Mtodo del cante y baile flamenco y su acompaamiento Vol. 1 (ML2854), 2 (ML2910), 3 y 4- Camarn guitar tab (ML2897)- Combo flamenco Vol. 1 (ML2932), 2 y 3

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CONSEJOS DE ESTUDIO1. Antes de ponerse a estudiar debemos afinar perfectamente el instrumento.

2. Organizar una agenda de estudio con horarios y materias para tener el estudio organizado.

3. Intentar siempre para tener una buena rutina de estudio, practicar siempre a las mismashoras.

4. Poner algn objeto en nuestra sala de estudio para tener una motivacin extrnseca, comopor ejemplo una foto de Paco de Luca o escuchar algn tema antes del estudio.Particularmente mi motivacin siempre ha sido ver y escuchar los temas de Camarn.

5. Es aconsejable tocar cada da una hora y no slo en un da 5 horas, da mejor resultado y se

evoluciona mejor con el estudio diario.

6. Si se opta por hacer ms de una hora de estudio al da, debemos hacer un breve descansode unos 10 minutos con el fin de relajarse mentalmente y cambiar de posicin para no tenercargas musculares.

7. Estudiar solfeo, lenguaje musical, comps, historia, etc. para no tener ninguna lagunamusical.

8. Es importantsimo cuando tengamos los ejercicios aprendidos, que nos grabemos en audio ovideo para corregir los fallos varios que podamos tener, como notas sucias, si nos aceleramosen el ritmo, la posicin y un largo etc.

9. Marcar con el pie el ritmo o el comps en clave (acentos caractersticos del flamenco) o ennegra. Esto nos ayudar a motivar nuestro metrnomo interno, al principio es aconsejableutilizar un metrnomo o una clave flamenca para que nos gue en esta funcin.

10. A la hora de tocar intentemos escucharnos y pensar en las notas y en el ritmo as podremoseducar nuestro odo y activar nuestro metrnomo interno.

11. Asistir a conciertos, mster class, seminarios para beber de otras fuentes y asperfeccionarnos como msico.

12. Escuchar cante flamenco y aprender todos los palos flamencos.

13. Vivir la msica y respetar todos los gneros, que seguro vamos a aprender alguna cosainteresante.

14. El gran consejo de todos y que ha pasado por todas las generaciones musicales es lapaciencia, y disfrutar de tus progresos aunque sean mnimos. Tenemos que apreciar antesde nada y nadie nuestra satisfaccin personal.

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STUDY TIPS1. Before studying we should perfectly tune our instrument.

2. Organize a study diary with timetable and materials to help organize our study.

3. Try to keep a good study routine, practice always at the same hours.

4. Place some object in the study room as motivation, for example a photo of Paco de Lucia orlisten to a piece before studying. Personally my motivation has always been to watch andlisten to the songs of Camaron.

5. It is more advisable to play for one hour every day than playing five hours in a single day, the

results are better and we improve more with a daily study routine.

6. In the case of more than one hour of study we should take a short ten minute break in orderto relax mentally and to avoid excess muscular stress.

7. Study music theory, compas, history, etc. to fill in any gaps in our musical knowledge.

8. It is very important that after we have learnt the exercises we record ourselves by sound orvideo in order to correct the various mistakes that we can make, such as bad notes, speeding

up in time, position etc.

9. Tap your foot in time with the rhythm using the principal accents of the compas or crotchetbeats.

10. While playing try to listen to oneself and think about the notes and the rhythm, in this waydeveloping our musical ear and activating our internal metronome.

11. Go to concerts and masterclasses to learn from different sources and to better ourselves as amusician.

12. Listen to flamenco song and learn all of the flamenco styles.

13. Live music and respect all styles, surely we will learn something interesting.

14. The important piece of advice which has been passed down from musical generations is to havepatience, and enjoy your progress however small it may seem. We should appreciate aboveanything and anyone else our own personal satisfaction.

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LENGUAJE MUSICALMUSICAL TERMINOLOGY

TT

AA

BB

Pentagrama: Pauta formada por cinco lneas paralelas, equidistantes entre s.Staff: System formed by five parallel equidistant lines.

Tablatura: Pauta formada por seis lneas paralelas, cada lnea representa una cuerda y los

nmeros indican el traste.

Tablature: System formed by six parallel lines, each one represents a string and the numbers

indicate the fret.

Clave de sol: Smbolo que fija la colocacin de las notas en el pentagrama tomando como eje

de referencia la nota (Sol) colocada en la segunda lnea.

Treble clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference

of the note G on the second line.

Clave de fa: Smbolo que fija la colocacin de las notas a partir de la nota (Fa) colocada en

la 4 lnea del pentagrama.

Bass clef: Symbol that marks the positioning of notes on the staff with a central reference of

the note F on the fourth line.

Notas y Figuras: Son signos que sirven para representar la altura y duracin del sonido. A cada

nota le corresponde una pausa de igual duracin.

Notes and Figures: Signs which represent the pitch and duration of sound. For each note there are

also rests of equal duration.

P ' (

- x

Redonda Blanca Negra Corchea Semicorchea Fusa Semifusa

Semibreve Minim Crotchet Quaver Semiquaver

Figuras

Figures

Silencios

Rests

1

65

4

3

2

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12/22

P P P P P P PP P P P P P P P

P P P P P P P PP P P P P P P

Doble pentagrama: Es la unin del pentagrama inferior (clave de fa en cuarta lnea)

con el superior (sol en segunda lnea).

Double staff: The treble staff grouped together with the bass staff.

DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA SI DOC D E F G A B C

Puntillo: Pequeo punto que, colocado a la derecha de una nota, la prolonga en la

mitad de su valor.

Dot: Attached to the right of a note, the dot increases the duration of the note by half of its

original value.

C

Ligadura: Signo que sirve para unir dos notas que suenan igual sumando su valor.

Tie: Sign used to join two notes of the same pitch, summing their duration.

Sncopa: Aquellas notas que se marcan en una parte dbil del comps y resuelven en

parte fuerte.Anticipated off-beat notes: the notes played on weak parts of the compswhich resolve onstrong beats.

C C

Contratiempo: Nota atacada sobre un tiempo dbil o parte dbil, y que no se prolonga.

Off-beat note: note played on a weak beat without resolving on a strong beat.

- C - C- C

P P; PG P PSostenido Bemol Becuadro Doble sostenido Doble bemol

Sharp sign Flat sign Natural sign Double sharp sign Double flat sign

Alteraciones /Accidentals

Sostenido: Sube la entonacin un semitono. / Sharp sign: raise the pitch by a semitone.

Bemol: Baja la entonacin un semitono./Flat sign: Lower the pitch by a semitone.

Becuadro: Anula el efecto de los anteriores. /Natural sign: Cancels the previous accidentals.Doble sostenido: Eleva la entonacin un tono./Double sharp sign: Raise the pitch by a tone.

Doble bemol: Baja la entonacin un tono. /Double flat sign: Lower the pitch by a tone.

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Semitono: En la msica occidental es la distancia ms corta existente entre dos

notas. Los semitonos pueden ser diatnicos y cromticos.

Semitone: In western music this refers to the shortest interval that exists between two

notes. Semitones can be diatonic or chromatic.

Tono: Es la suma de dos semitonos.

Tone: the sum of two semitones.

Diatnicos: Los que se producen entre dos notas de distinto nombre.

Diatonic semitones: between two notes having different names.

Cromticos: Entre dos notas de igual nombre.

Chromatic semitones: between two notes of the name.

Tresillo: Divisin ternaria de una figura de nota, o su equivalencia en silencios.

Equivale siempre a dos figuras de las que se compone el grupo.

Triplet: ternary division of a note or the equivalent rest divisions. Equivalent to the value

of two of the note figures of which the group is made of.

Lneas adicionales: Fragmentos de pequeas lneas colocadas por encima o debajo

de las notas, estas lneas hacen de ampliacin de pentagrama para las notas que

por su tesitura exceden las cinco lneas del mismo.

Ledger lines: short line fragments marked above or below the staff used to include notes

with a range outside the staff.

;

t - - -t

11

1 11

1/2

1/2

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Enarmona: Relacin existente entre dos notas de diferente nombre pero que suenanigual, ejemplo: Do sostenido Re bemol.

Enharmonic notes: The relation between two notes having a different name but that sound

the same, for example: C sharp and D flat.

;Intervalo: Distancia o diferencia de altura que hay entre dos sonidos. Lo hay de dos

tipos: armnicos y meldicos.

Interval: Distance or difference in pitch between two sounds. There are two types:

harmonic and melodic intervals.

Meldicos: Estn formados por sonidos consecutivos.

Melodic intervals: from notes sounding in succession.

Armnicos: Son los formados por sonidos simultneos.

Harmonic intervals: from notes sounding simultaneously.

Cuadro de figuras musicales y equivalencias.

Table of musical signs and equivalents.

1 1 2 4 8 16 32 64

1 1 2 4 8 16 32

1 1 2 4 8 16

1 1 2 4 8

1 1 2 4

1 1 2

1 1

PP

C D

CD

Signos de repeticin: Son smbolos que se utilizan para indicar que frase o compases

se repiten, en este libro slo encontraremos la doble barra.

Repeat signs: symbols used to indicate which phrases or measures are to be repeated. In

this book there are only double barlines.

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Armadura: Son las alteraciones (# o b) que se colocan despus de la clave para indicarnos la

tonalidad del fragmento o falseta.

Key signature: Marked by the accidentals (# or b) at the beginning of the staff to indicate the key

of the musical fragment or variation.

Mayor: DO SOL RE LA MI SI FA# DO#

Major: C G D A E B F# C#

Menor: LAm MIm SIm FA#m DO#m SOL#m RE#m LA#m

Minor: Am Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m

Modo Flamenco: MI SI FA# DO# SOL# RE# LA# MI#

Flamenco Mode: E B F# C# G# D# A# E#

; ;; ;;; ;;;; ;;;;; ;;;;;; ;;;;;;;Mayor: DO FA SIb MIb LAb REb SOLb DOb

Major: C F Bb Eb Ab Db Gb Cb

Menor: LAm Rem Solm Dom Fam Sibm Mibm Labm

Minor: Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm

Modo Flamenco: MI LA RE SOL DO FA SIb MIb

Flamenco Mode: E A D G C F Bb Eb

Grado: Lugar que ocupa una nota con relacin a la fundamental de la escala (I Tnica).

Note order: relation of a note to the tonic note of the scale.

Modo flamenco / Flamenco modeVIIm VI V IVm III II IMayor / Major

I IIm IIIm IV V VIm VIIMenor / Minor

Im II III IVm V7 VI VII

Ligados: Signo que se utiliza para ligar varias notas con una sola pulsacin con la manoderecha pero que se realiza con la mano izquierda sobre el mstil. El signo es el mismo quela ligadura pero el ligado son con notas de diferente altura.Slur: Sign used to join various notes with only one strike of the right hand and using the left handon the fretboard. The sign is the same as that of the tie but refers to notes ofdifferent pitch.

TT

AA

BB

v G G

00 11 11 22 22 33 33 44 44 33 33 22 22 11 11 00

Ascendente Descendente

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P P P PPP1 1/2 Tonos2 Tonos

3 1/2 Tonos

x 3 20 1 0

P P; P PPP;1 1/2 Tonos 2 Tonos

3 1/2 Tonos

P P; P; PPP; ;1 1/2 Tonos1 1/2 Tonos

3 Tonos

P P P PPP2 Tonos 2 Tonos

4 Tonos

P P P P PPPP2 Tonos 1 1/2 Tonos

5 1/2 Tonos

2 Tonos

P P P P; PPPP;2 Tonos 1 1/2 Tonos

5 Tonos

1 1/2 Tonos

1. Digitacin mano izquierda:

x no se pulsa esa cuerda, 0 cuerda al aire.Left hand fingering: x string not to be played, 0 open string.

2. Punto negro:

Seala el traste que debemos pulsar.

Black dot: shows the fret to be played.

3. Cuerdas/String4. Traste/ Fret

Acordes

Chords

Ejemplo en Do / Example in C

Acorde Do Mayor / C major chord

Acorde Do menor / C minor chord

Acorde Do disminuido / C diminished chord

Acorde Do aumentado / C augmented chord

Acorde de Do sptima mayor / C major 7th chord

Acorde de Do sptima menor / C minor 7th chord

6 5 4 3 2 1

1

2

3

4

x 3 2 0 10

3

x 1 3 4 2 1

44 2 1 x x x

x 3 2 1x x

x 3 2 0 00

x 3 2 4 10

Acorde: Tres o ms notas que suenan simultneamente.

Chord: three or more notes sounding simultaneously.

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b#

b#

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121

&

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CUERDAS

Sn

1

0

1

2

3

4

5

6

7

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9

1011

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31415161718

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10111213

1415161

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1718

MI

FA

FA - SOL

SOL

SOL - LA

LA

LA - SI

SI

DO

DO - RE

RE

RE - MI

MI

FA

FA - SOL

SOL

SOL - LA

LA

LA - SI

SI

DO

DO - RE

RE

RE - MI

MI

FA

FA - SOL

SOL

SOL - LA

LA

LA - SI

SI

DO

DO - RE

RE

RE - MI

MI

FA

FA - SOL

SOL

SOL - LA

LA

LA - SI

SI

TRASTES

Fes

GRFICODE

LAS

NOTAS

EN

ELDIAPASN

DE

LA

GU

ITARRA

GHOFNSONTHEGTARDAAO

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1

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4

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1

2

3

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PARTES DE LA GUITARRA Y MATERIALES PRINCIPALES

PARTS OF THE GUITARAND CONSTRUCTION MATERIALSGuitarra de muestra Juan Montes modelo 147 de Cocobolo, garantizada y firmada por elautor. Se sealan en negrita los materiales principales de esta guitarra.Juan Montes demo guitar model 147 made of Cocobolo, guaranteed and signed by the author.

The principal materials of the guitar are indicated in bold type.

1. Cabeza: Cedro de Honduras.Head: Honduras cedar.

2. Clavijero: Metlico.Tuning heads: Metallic.

3. Puente superior: Hueso con ranuras para lascuerdas.Nut: bone with string grooves.

4. Traste: Nquel y latn.Fret: Brass and nickel.

5. Diapasn: bano.Fretboard: Ebony.

6. Aros: Cocobolo, Ciprs, arce, palo santoSides: Cocobolo, cypress, maple, rosewood

7. Roseta: Mosaico de tiras de diferentesmaderas.Rosette: Mosaic from different strips of wood.

8. Golpeador: Plstico.Protective plastic golpeador.

9. Puente inferior: Palo santo.Bridge saddle: Rosewood.

10. Hueso del puente: Hueso.Bridge: Bone.

11. Tapa armnica: Pino, abeto o cedro.Soundboard top: Spruce or cedar.

12. Mstil: Cedro de Honduras.Neck: Honduras cedar.

13. Fondo: Cocobolo, Ciprs, arce, palo santoBack: Cocobolo, cypress, maple, rosewood

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COLOCACIN DE CUERDAS

INSTALLATION OF STRINGS

La guitarra contiene seis cuerdas numeradas de 6 a 1 de grave a agudo, comnmente sellaman bordones las cuerdas 6, 5 y 4 y primas 3, 2 y 1. Fig.1

The guitar has six strings numbered from 6thto 1st, grouped by bass strings 6th, 5th and 4th and treble

strings 3rd, 2nd and 1st.

Colocaremos cada cuerda en el agujero correspondiente del puente inferior, haremos un nudo

como est indicado en la foto. (Los bordones tienen diferente nudo que las primas)

Con los otros extremos de las cuerdas las subiremos y colocaremos en el agujero correspondiente

del clavijero, donde formaremos un nudo comn para fijar la cuerda. A continuacin, daremos

vueltas a cada clavija girndolas hacia la izquierda. (En la foto de la guitarra se ver el orden

correcto en el que van colocadas las cuerdas).

We pass each string through the corresponding hole in the bridge saddle, making a noose as shown inthe photo. (the bass strings have a different noose than those of the treble strings)

We take the other end of the string and pass it through the corresponding hole in the headstock, where

we make a typical knot to secure the string. Then we twist each tuning head towards the left. (In the

guitar photo the correct order of stringing is shown).

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1. AFINACIN

TUNING

Cuando tengamos todas las cuerdas fijadas procederemos a la afinacin.

La primera cuerda que se afinar ser la 5 cuerda y nos ayudaremos de un diapasn o

un afinador elctrico. La

Para las siguientes cuerdas utilizaremos estas indicaciones:

6 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 6 cuerda y la comparamos con la 5 cuerda al aire. Mi

4 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 5 cuerda para afinar la 4 cuerda al aire. Re

3 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 4 cuerda para afinar la 3 cuerda al aire. Sol2 cuerda: Pulsaremos el 4 traste de la 3 cuerda para afinar la 2 cuerda al aire. Si

1 cuerda: Pulsaremos el 5 traste de la 2 cuerda para afinar la 1 cuerda al aire. Mi

Once we have all the strings tied up we can begin to tune the guitar.

The first string to be tuned will be the 5th and we will use the help of a pitch fork oran electric tuner. A

For the other strings follow these instructions:

6th string: Play the 5th fret of the 6th string and compare it to the open 5th string. E

4th string: Play the 5th fret of the 5th string and compare it to the open 4th string. D

3rd string: Play the 5th fret of the 4th string and compare it to the open 3rd string. G

2nd string: Play the 4th fret of the 3th string and compare it to the open 2nd string. B

1st string: Play the 5th fret of the 2nd string and compare it to the open 1st string. E

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Mi / E La / A Re / D Sol / G Si / B Mi / E

En la pista 1 del CD se escucharn todas las cuerdas afinadas, por orden de 6 a 1 cuerda.

On Track 1 of the CD all of the strings are played individually in tune, from the 6th to the 1st.

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ISBN: 978-84-387-1080-7

El mtodo de guitarra flamenca desde el

comps Fase 1 es una obra pedaggica de ini-

ciacin que lleva al guitarrista a aprender a

tocar la guitarra flamenca desde el comps.

Destinado a profesores, alumnos, aficionados

y a msicos en general.

El planteamiento progresivo de este mtodo

lleva al alumno a iniciarse de una forma au-

todidctica, y a los profesores, a tener en sus

manos un novedoso y moderno material de

gua en su prctica docente.

El mtodo est clasificado en dos bloquesprincipales que sern los estilos de Rumba y

Buleras, realizando todas las tcnicas carac-

tersticas del toque flamenco. Posteriormen-

te encontraremos obras y falsetas, incluyendo

adems nuevos e stilos como; Tangos, Tientos,

Farruca, Colombiana, Sole, Sole por bule-

ras, Alegras, Sevillanas, Siguiriya y Guajira.

Este mtodo tambin tratar el acompaa-

miento al cante en el que ha colaborado el

gran cantaor Juan Pini lla Premio Lmpara Mi-

nera 2007 dentro del Festival de la Minas de

la Unin.

El CD que incluye el mtodo contiene todos

los ejercicios, falsetas, obras y acompaamien-

to y cante para que tengamos una referencia

musical. Dentro del mismo CD encontrare-

mos tambin videos didcticos mostrando

cmo se realizan las diferentes tcnicas, ba-

ses rtmicas de todos los estilos tratados para

practicar y material extra. En mp3 y audio.

El guitarrista David Leiva ha editado las obras

Mtodo de cante y baile flamenco y su

acompaamiento, Camarn guitar tab con

voz, Combo fla menco, Suite de flamenco,

entre otros. Act ualmente es profesor de gui-tarra flamenca en el Conservatori del Liceu

de Barcelona.

The Flamenco Guitar Rhythmic Method Phase 1

is an instructional reference for beginner level

which teaches flamenco guitar through flamenco

rhythm, el comps, aimed at teachers, students,

fans of f lamenco and music ians in general. This

methods progressive plan of studies promotes

student self-learning, and also provides new tea-

ching materials for music educators.

The learning method is classified into two main

sections: the Rumba and Bulerias styles, emplo-

yi ng vari ou s ch ara cter is ti c fl amenco tech nique s.

It also contains musical pieces and phrases, inclu-

ding material from more recent flamenco styles

such as Tangos, Tientos, Farruca, Co lombiana, So-

le, Sole por Buleras, Alegras, Sevillanas, Sigui-

riya and Guajira.

The method also deals with the accompaniment

of flamenco song, and features the renowned sin-

ger Juan Pini ll a, winner of the Lmpara Minera

del Festival de las Minas 2007.

The CD included contains all the exercises, varia-

tions, musical pieces, accompaniment and flamen-

co singing as a musical reference. On the same

CD there are also some didactic videos demons-

trating the different techniques, some rhythmic

backing tracks to practice in the styles covered

and extra material. In mp3 and audio format.

The guitarist David Leiva has published Mtodo

de cante y baile flamenco y su acompaamiento,

Camarn guitar tab and voice, Combo flamen-

co, Suite de flamenco, amongst other works.

He is currently a professor of flamenco guitar atthe Conservatori del Liceu in Barcelona.

www.davidleiva.net

MSICA Y CIFRA

Mtodo deGuitarra Flamenca desde el compas

MUSIC AND TABLATURE

Flamenco GuitarRhythmic method

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