mémento graphique - orchestredechambredeparis.com · v b 254 80 0 pantone® 432 c quadrichromie...

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Mémento graphique

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1. Le logotype1.1 - Logotype version horizontale1.2 - Zone de protection1.3 - Logotype version verticale1.4 - Zone de protection1.5 - Logotype version bloc1.6 - Zone de protection1.7 - Couleurs

2. Signature2.1 - Présentation2.2 - Exemples

3. Typographies3.1 - Typographie Bariol3.2 - Typographie Bauer Bodoni3.3 - Principes d’utilisation3.4 - Typographies web

4. Univers visuel4.1 - Qu’est-ce que l’OCP4.2 - Les éléments graphiques4.3 - Quelques visuels caractéristiques

5. Comment utiliser le logo ?5.1 - Utilisation du logo sur fonds5.2 - Utilisation de l’emblème5.3 - Utilisation « Mutipartenaires »5.4 - Les interdits d’utilisation du logo

6. Exemples d’applications6.1 - Affiches6.2 - Kit concert6.3 - Magazine6.4 - Papeterie

SOMMAIRE

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1. Le logotype

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Utilisation mini

12 mmminimum

1.1 - LOGOTYPE VERSION HORIZONTALE

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Aucun élément graphique ne doit franchir la délimitation de la zone de protection du logo.

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1.2 - LOGOTYPE VERSION HORIZONTALE- ZONE DE PROTECTION

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Utilisation mini

6 mmminimum

Pour une bonne lisibilité du logotype en affichage, on privilégira la version verticale.

1.3 - LOGOTYPE VERSION VERTICALE

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1.4 - LOGOTYPE VERSION VERTICALE - ZONE DE PROTECTION


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12 mmminimum

On utilisera la version « bloc » en cas de contraintes de mise en page.

1.5 - LOGOTYPE VERSION «BLOC»

Utilisation mini

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1.6 - LOGOTYPE VERSION «BLOC» - ZONE DE PROTECTION


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Pantone®

021 C

Quadrichromie

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RVB(couleurs écran)

RVB

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432 C

Quadrichromie(ref. Pantone quadri : 327-2 C)

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La couleur principale du logo est le orange (pantone 021C). Il pourra toutefois être utilisé en quadri ou en gris en cas de contrainte technique (annonce presse quadri, monochrome N&B…)L’utilisation de cette couleur identitaire est à privilégier sur les différents supports de communication (cinquième couleur.)

1.7 - COULEURS

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Le blanc

Le blanc est utilisé en contrepied du noir, traditionnellement associé aux orchestres.Cet usage permet également de valoriser les visuels, d’apporter une épure et de l’élégance. Même si l’usage du blanc est devenu courant dans les communications (cf émergence du blanc via le web) il demeure un code incontournable de l’orchestre.

1.7 - COULEURS - SUITE

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la saison

FLASH-SAISON 16-17-Brochure-160x235mm-page a page-quadri+pantone.indd 10 10/03/16 10:05

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2. Signature

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la musiquenous rapproche

2.1 - PRÉSENTATION

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2.2 - SIGNATURE - EXEMPLES

la musique nous rapproche

orchestre de chambre de paris

FLASH-SAISON 16-17-Depliant-105x150mm.indd 1 24/03/16 10:10

Mardi 27 septembre 20 hThéâtre des Champs-Élysées

Britten Sinfonietta

Mozart Concerto pour piano no 5 en ré majeurConcerto pour piano no 6 en si bémol majeur

Brahms Sérénade no 1 en ré majeur

Douglas BOYDDirection

Cédric TIBERGHIENPiano

01 49 52 50 50orchestredechambredeparis.com

#OCP1617 la musique nous rapproche

Cédric Tiberghien © J. B. Millot

Esprits de prodiges

la musique nous rapproche


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Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges

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3. Typographies

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234567890








Conçue par la fonderie Atipo, la typographie BARIOL est caractérisée par trois qualités essentielles :• La rondeur, qui lui confère un aspect sympathique tout en préservant son caractère contemporain et graphique• La simplicité, à la fois dans le design des caractères et sa construction, qui procure de l’élégance quelque soit

le type de graisse.• La lisibilité, remarquable même lorsque le caractère est particulièrement petit.

BariolBariolBariolBariolBariolBariolBariolBariol

3.1 - TYPOGRAPHIE BARIOL

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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZabcdefghijklmnopqrstuvwxyz / 1234567890






Bauer Bodoni a été dessinée en 1926 par Heinrich Jost, directeur artistique de la Bauer Type Foundry de 1923 à 1948. Ses formes sont très proches de la Bodoni originale mais sont réputées pour être plus délicates et gracieuses que les nombreuses interprétations qu’a donné cette police. Longtemps considérée par les typographes comme la «crème de la crème» parmi les versions disponibles, elle apporte majesté et grandeur à n’importe quel magazine, livre d’art ou site internet.

Bauer BodoniBauer BodoniBauer BodoniBauer BodoniBauer BodoniBauer Bodoni

3.2 - TYPOGRAPHIE BAUER BODONI

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3.3 - TYPOGRAPHIES : PRINCIPES D’UTILISATION

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Vendredi 16 décembre 20 h 30 Salle des concerts - Cité de la musique

TARIF A

So British!Coproduction Orchestre de chambre de Paris / Philharmonie de Paris

Douglas Boyd directionSarah Connolly mezzo-soprano Maîtrise de Paris

L’importance des chorales dites « amateur » en Grande-Bretagne est considérable. Elles revendiquent une communion de pensée, qui se révèle avec d’autant plus de force dans les chants de Noël, prisés à la fois pour leur beauté, leur dépouillement et leur simplicité. Chez Benjamin Britten et son maître Frank Bridge, les chants sont tout aussi populaires et possèdent une veine intimiste et nostalgique. Cet art raffiné qui consiste à « faire simple » existe à toutes les époques, y compris dans la musique instrumentale de Corelli, compositeur d’un célèbre concerto grosso sous-titré « Pour la nuit de Noël ».

Sarah Connolly © Peter Warren

2016

Corelli Concerto grosso no 8 en sol mineur « Pour la nuit de Noël »

Britten A Charm of Lullabies (arrangement de Colin Matthews, 1990)

Bridge Quatre chants pour mezzo-soprano et orchestre

Britten A Ceremony of Carols

Ateliers Préparez-vous à chanter les bis participatifs en deux séances lors d’ateliers les samedis 26 novembre et 10 décembre de 14 h à 16 h ou de 16 h 30 à 18 h 30 à la Philharmonie. Raccord le vendredi 16 décembre de 19 h 30 à 20 h

Avant le concertClés d’écoute à 19 h 45. Présentation des œuvres au programme du concert

Après le concertRencontre avec Douglas Boyd et Sarah Connolly

concertparticipatif


Titre

Distribution alternance de graisses Compositeur

Œuvre

Texte courant

D’une manière générale, la typographie Bariol sera utilisée pour les «titrages» et la typographie Bauer Bodoni pour les «textes courants».Néanmoins, afi n d’apporter un peu de souplesse, certaines «entorses» seront acceptées.

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3.3 - TYPOGRAPHIES : PRINCIPES D’UTILISATION - SUITE

Utilisation des «contrastes»

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DEBORAHNEMTANUViolon solo super soliste

Née dans une famille passionnément musicienne, Deborah Nemtanu a quatre ans lorsqu’elle choisit le violon. Son parcours est synonyme de précocité dans la réussite et de diversité dans le talent.Après un prix mention très bien obtenu à l’unanimité en 2001 au Conservatoire national supérieur de musique de Paris, son talent ne met pas longtemps à être reconnu à l’échelle internationale. Depuis 2005, elle est violon solo super soliste de l’Orchestre de chambre de Paris. Elle ajoute une corde à son arc en proposant des programmes où elle passe habilement du violon à l’alto. Curieuse, passionnée, elle va encore plus loin en dirigeant elle-même l’orchestre. Elle privilégie ainsi la connivence avec les musiciens et donne au concerto un véritable esprit chambriste.

Deborah Nemtanu joue sur un violon de Domenico Montagnana de 1740, généreusement prêté par Monceau Investissements Mobiliers, société du groupe Monceau Assurances.

FlûtesMarina Chamot-Leguayflûte solo

Bernard Chapronsecond soliste

HautboisClarisse Moreauhautbois solo

NNsecond soliste

ClarinettesFlorent Pujuilaclarinette solo

NNsecond soliste

BassonsFany Masellibasson solo

Henri Romansecond soliste

CorsNicolas Ramezcor solo

Gilles Bertocchisecond soliste

TrompettesPierre Désolétrompette solo

Jean-Michel Ricquebourgtrompette solo honoraire

TimbalesNathalie Gantieztimbales solo


6

Les interprétations d’époque

Fidèle de l’orchestre, Sir Roger Norrington le dirige dans les dernières symphonies de Mozart en décembre 2016. Une fois de plus, il révèle les caractéristiques originales de cette musique en proposant aux musiciens une réfl exion sur le positionnement de l’orchestre, le tempo, le phrasé, l’articulation et le son. En novembre 2016, le talentueux chef, violoncelliste et cla-viériste britannique Jonathan Cohen s’inscrit lui aussi dans ce travail sur les interprétations d’époque avec un programme réunissant des œuvres de C. P. E. Bach et Haydn. Ses collabo-rations avec Les Arts Florissants, le Saint Paul Chamber Orchestra, le Philharmonia Baroque Orchestra ou le Garsington Opera témoignent du travail de cet habitué des formes de concerts historiquement informés, qui reviennent régu-lièrement au cours de la saison. Au printemps 2017, le chef Andrea Marcon nous transporte avec un Magnifi cat et un Gloria de Vivaldi à la cathédrale Notre-Dame de Paris.

FILS ROUGESET ARTISTES DE LA SAISONCette saison, l’Orchestre de chambre de Paris s’associeà de grands artistes défenseurs de styles, d’esthétiquesou d’interprétations qui, aussi divers soient-ils, incarnentla richesse d’une identité artistique plurielle. Ainsi, les interprétations d’époque, la technique du joué-dirigé,la voix, la nouvelle génération de chefs et de jeunes compositeurs porteurs d’une démarche artistique innovante et citoyenne,sont les fi ls rouges de cette saison 2016/2017.

Sir Roger Norrington © J. B. Millot

Jonathan Cohen © Freeman Photographics

Andrea Marcon © Marco Borggreve

FLASH-SAISON 16-17-Brochure-160x235mm-page à page.indd 6 09/03/16 10:04


Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges


Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges

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NNsecond soliste


NNsecond soliste









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Les interprétations d’époque

Fidèle de l’orchestre, Sir Roger Norrington le dirige dans les dernières symphonies de Mozart en décembre 2016. Une fois de plus, il révèle les caractéristiques originales de cette musique en proposant aux musiciens une réfl exion sur le positionnement de l’orchestre, le tempo, le phrasé, l’articulation et le son. En novembre 2016, le talentueux chef, violoncelliste et cla-viériste britannique Jonathan Cohen s’inscrit lui aussi dans ce travail sur les interprétations d’époque avec un programme réunissant des œuvres de C. P. E. Bach et Haydn. Ses collabo-rations avec Les Arts Florissants, le Saint Paul Chamber Orchestra, le Philharmonia Baroque Orchestra ou le Garsington Opera témoignent du travail de cet habitué des formes de concerts historiquement informés, qui reviennent régu-lièrement au cours de la saison. Au printemps 2017, le chef Andrea Marcon nous transporte avec un Magnifi cat et un Gloria de Vivaldi à la cathédrale Notre-Dame de Paris.

FILS ROUGESET ARTISTES DE LA SAISONCette saison, l’Orchestre de chambre de Paris s’associeà de grands artistes défenseurs de styles, d’esthétiquesou d’interprétations qui, aussi divers soient-ils, incarnentla richesse d’une identité artistique plurielle. Ainsi, les interprétations d’époque, la technique du joué-dirigé,la voix, la nouvelle génération de chefs et de jeunes compositeurs porteurs d’une démarche artistique innovante et citoyenne,sont les fi ls rouges de cette saison 2016/2017.


Jonathan Cohen © Freeman Photographics

Andrea Marcon © Marco Borggreve

FLASH-SAISON 16-17-Brochure-160x235mm-page à page.indd 6 09/03/16 10:04


Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges

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3.4 - TYPOGRAPHIES WEB















Playfair DisplayRaleway

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4. Univers visuel

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ce qu’estl’OCP

ce que n’est pasl’OCP

Couleurs & blanc / lumière / fraicheur

Energie / Mouvement

Sobre / Simple

Aisance / Sourire

Epuré / Naturel

Proximité / connivence / intimité

Noir, rouge, doré / sombre

Statique / précieux

Chargé / compliqué

Sérieux / guindé

Sophistiqué

Distance / piédestal

Qu’est-ce que l’OCP ?

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NNsecond soliste


NNsecond soliste









LES FILETS

En complément du logo, des éléments graphiques sont proposés pour enrichir la nouvelle identité de l’OCP.

Ils permettent de structurer la page, caler ou séparer des éléments…L’utilisation «en décalage» et à bord perdu est préconisé.

4.2 - LES ÉLÉMENTS GRAPHIQUES

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TARIF A





2016








concertparticipatif


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NNsecond soliste


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TARIF A





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TARIF A





2016








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4.2 - LES ÉLÉMENTS GRAPHIQUES - suite

LES BLOCS-DATES

Édition Affi chage

Mardi 30 mai 20 h Théâtre des Champs-Élysées TARIF A

Mercredi 16 novembre 16 h 30 (séance famille)Jeudi 17 novembre 11 h (séance scolaire)Salle des concerts - Cité de la musique TARIFS B ET C

2017

2016

Concert Jeune Public



Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges

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TARIF A





2016








concertparticipatif


Samedi 1er avril 15 hSalle Cortot

TARIF A

2017

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LES CADRES

Ils sont utilisés pour la description d’un programme de concert ou pour apporter une indication complémentaire (infos pratiques, horaires, etc.)


Britten Sinfonietta








Esprits de prodiges

Ce seraitmieux avecun orchestre…Venez chanter avec nous !

LOCATION 01 44 84 44 84 orchestredechambredeparis.com

Suivez-nous

CONCERT SO BRITISH!Reprenez en chœur les chants de Noël anglais !

Cité de la musique - Philharmonie de Paris Vendredi 16 décembre - 20 h 30

Préparez-vous !Ateliers chant : 26 novembre et 10 décembre - Philharmonie de Paris

Tutos vidéo sur jechanteaveclorchestre.com

En coproduction avec la Philharmonie de Paris

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LES PICTOGRAMMES

Au nombre de 3, ils permettent d’identifi er le type de concert proposé.Leur utilisation doit être discrète.

concertparticipatif

concertfamille

musique dechambre

musique dechambre

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TARIF A





2016








concertparticipatif


concertparticipatif

Samedi 21 novembreLa clarinette enchantée

Samedi 23 janvierMusiqueen couleur !

Samedi 12 décembreSchoenberg et le cabaret

musique dechambre

MozartQuintette pour clarinette et cordesen la majeur

ChostakovitchQuatuor à cordes no 7 en fa dièse mineur

GolijovThe Dreams and Prayers of Isaac the Blind, pour quatuor à cordes et clarinette

SatieGnossiennes nos 3, 4, 5 pour piano seul

LekeuMolto adagio sempre cantante doloroso pour quatuor à cordes

FranckQuintette pour piano et cordesen fa mineur

SchoenbergQuatuor no 2 pour soprano et quatuor à cordesBrettl Lieder (Chants de cabaret), arrangement

EislerAusgewählte Lieder, sur des textes de Bertolt Brecht, arrangement

WeillDie Dreigroschenoper (L’Opéra de quat’sous), extraits

PujuilaGilgamesh, Roi d’Ourouk !, extrait« Le rêve de Gilgamesh »

Florent Pujuila clarinetteDeborah Nemtanu violonFlorian Maviel violonAnna Brugger altoBenoît Grenet violoncelle

Franck Della Valle violonFlorian Maviel violonAurélie Deschamps altoGuillaume Paoletti violoncelleLorène De Ratuld piano

Florent Pujuila clarinetteMirana Tutuianu violonFlorian Maviel violonAnna Brugger altoÉtienne Cardoze violoncelleAnne-Emmanuelle Davy soprano

Salle Cortot – 15 h Avant-concert



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Calendrier 2016/2017JUILLET 2016

Du 8 au 16 juilletMusiques dans les cours du Marais

SEPTEMBRE 2016

Dimanche 4 septembreClassique au vert - Parc floral de ParisOffenbachPierre Dumoussaud / Hélène Guilmette / Henri Demarquette

Mardi 27 septembre 20 h Théâtre des Champs-Élysées Britten / Mozart / BrahmsDouglas Boyd / Cédric Tiberghien

OCTOBRE 2016

Samedi 1er octobre 15 hSalle CortotMozart / Beethoven

Lundi 3 octobre 20 h Théâtre 13 / SeineM. Haydn / Mozart / Beethoven

Mardi 11 octobre 20 hThéâtre des Champs-Élysées Wagner / SchumannDouglas Boyd / Yvonne Naef

Mardi 18 octobre 20 h 30Cathédrale Notre-Dame de ParisMozart / Pärt / DvořákAriane Matiakh / Nora Gubisch / Quatuor de solistes de la Maîtrise Notre-Dame de Paris / Maîtrise Notre-Dame de Paris / Henri Chalet

NOVEMBRE 2016

Mardi 8 novembre 20 hThéâtre des Champs-ÉlyséesC. P. E. Bach / Haydn Jonathan Cohen / Anne Gastinel

Mercredi 16 novembre 16 h 30Jeudi 17 novembre 11 hSalle des concerts / Cité de la musiqueL’énorme crocodile

Jeudi 24 novembre 19 h 30Grande salle - Philharmonie BeethovenDouglas Boyd / Peter Mumford / accentus / Peter Wedd / Rebecca von Lipinski / Stephen Richardson / Jennifer France / Sam Furness / Andrew Foster-Williams / Bradley Travis

DÉCEMBRE 2016

Samedi 10 décembre 20 h Théâtre des Champs-ÉlyséesMozartSir Roger Norrington

Lundi 12 décembre 20 hThéâtre 13 / SeineTchaïkovski / Rachmaninov

Vendredi 16 décembre 20 h 30Salle des concerts - Cité de la musiqueCorelli / Britten / BridgeDouglas Boyd / Sarah Connolly / Maîtrise de Paris

Samedi 17 décembre 15 hSalle Cortot Haydn / Webern / Beethoven

JANVIER 2017

Mardi 10 janvier 20 hThéâtre des Champs-ÉlyséesDutilleux / Saint-Saëns / Ravel / HaydnDouglas Boyd / Steven Isserlis

Mardi 17 janvier 20 hThéâtre des Champs-ÉlyséesMozart / Telemann / SchnittkeAntoine Tamestit / Deborah Nemtanu

Samedi 21 janvier 15 hSalle CortotBach-Mozart / Beethoven / Brahms

Dimanche 29 janvier 16 h 30Salle des concerts - Cité de la musiqueMahler / SchoenbergDouglas Boyd / Bernarda Fink / Michael Schade

FÉVRIER 2017

Mercredi 1er février 20 hThéâtre des Champs-ÉlyséesDebussy / Berg / Schubert - Webern / HaydnDouglas Boyd / Kolja Blacher

Samedi 4 février 15 hSalle CortotClarke / Beethoven / Prokofiev


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Bon de commande

Carte cadeauBénéfi ciaire de la CartePrénom(s) et nom(s) : .........................................................................................................................................................................................................................................................

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Téléphone fi xe : ..........................................................................................................................................................................................................................................................................

Téléphone portable : ..............................................................................................................................................................................................................................................................

De la part de (affi ché sur la pochette)

Prénom(s) et nom(s) : .........................................................................................................................................................................................................................................................

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CP / Ville : .........................................................................................................................................................................................................................................................................................

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Date : ................................................................................................................

Signature :

Montant de la Carte cadeau : 30 € 50 € 100 €

Envoi de la Carte cadeau (entourez votre choix) : à l’adresse du bénéfi ciaire OU à votre adresse

MODES DE RÈGLEMENT

- par chèque à l’ordre de « Orchestre de chambre de Paris »- par carte bancaire (Visa ou Eurocard-Mastercard) en téléphonant au n° Vert 0 800 42 67 57

(du lundi au vendredi de 14 h à 18 h)

Bulletin à compléter et à retourner accompagné de votre règlement à :Orchestre de chambre de Paris - Service Billetterie221, avenue Jean Jaurès - 75019 Paris


LE BANDEAU ORANGE

On l’utilisera avec parcimonie en haut ou en bas de page.

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On privilégiera une lumière naturelle et des prises de vue des musiciens dans des lieux réalistes et sobres, pour éviter une trop grande pollution visuelle en arrière-plan. Des interactions, des regards complices, de l’énergie, de la gaieté, sont les mots clés associés au style photographique.

4.3 - QUELQUES VISUELS CARACTÉRISTIQUES

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4.3 - QUELQUES VISUELS CARACTÉRISTIQUES - suite

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5. Comment utiliser le logo ?

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Le logotype peut se voir attribuer, en plus de sa couleur principale (orange), la couleur grise défi nie (cas exceptionnel). Il peut également vivre en réserve sur fond de couleur OCP ou fond photographique dense.

5.1 - UTILISATION DU LOGO SUR FONDS DE COULEURS OU PHOTOGRAPHIQUES

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5.2 - UTILISATION DE L’EMBLÈME



Retrouvez l’Orchestre de chambre de Parissur Facebook, Twitter, Youtube et Instagram

#OCP1617orchestredechambredeparis.com

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p. 6 p. 8 p. 10

FocusPhilharmonie : « Notre défi pour l'avenir : maintenir la barre aussi haut. »Ouverte depuis presque deux ans, la Philharmonie de Paris a trouvé son public et son iden-tité. Interview en forme de bilan avec Laurent Bayle, son direc-teur général.

Retour surProche-Orient : la musique pour grandirLes musiciens de l’Orchestre de chambre de Paris participent depuis 2007 à des actions édu-catives et solidaires en Palestine et en Israël. Un engagement sur le long terme.

En travauxUn amour de tortueLa compositrice Isabelle Aboulker a mis en musique le conte de Roald Dahl Un amour de tortue. Rencontre avec une passionnée de l’écriture musi-cale à destination du jeune public.

Grand angleQuand le classique rencontre la vidéo

p. 2

La vidéo est de plus en plus utilisée dans les opéras et concerts classiques. N’est-elle qu’un outil au service du metteur en scène ? Ou un art nouveau qui réinterroge la musique ?

de l’Orchestre de chambre de ParisLe Magazine

NOVEMBRE 2016 | n°6


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6 mmminimum

Dans le cadre d’une utilisation « multipartenaires », le logo OCP dans sa version verticale s’impose pour une lecture plus aisée.Son utilisation ne doit pas être inférieure à 6 mm.

5.3 - UTILISATION MULTIPARTENAIRES

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il est interdit d’attribué un dégradé.

Il est interdit d’attribuer une ombre portée.

Il est interdit de déformer le logo.Il est interdit d’utiliser le logo en 2 couleurs.

Il est interdit d’attribuer un cartouche quelconque sous le logo.

5.4 - LES INTERDITS D’UTILISATION DU LOGO

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6. Exemples d’applications

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6.1 - AFFICHES



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Mozart Symphonie no 39 en mi bémol majeur Symphonie no 40 en sol mineur Symphonie no 41 en ut majeur « Jupiter »

Sir Roger NORRINGTONDirection




Mozart : symphonie en trois actes

Samedi 21 novembreLa clarinette enchantée

Samedi 23 janvierMusiqueen couleur !

Samedi 12 décembreSchoenberg et le cabaret

musique dechambre

MozartQuintette pour clarinette et cordesen la majeur

ChostakovitchQuatuor à cordes no 7 en fa dièse mineur

GolijovThe Dreams and Prayers of Isaac the Blind, pour quatuor à cordes et clarinette

SatieGnossiennes nos 3, 4, 5 pour piano seul

LekeuMolto adagio sempre cantante doloroso pour quatuor à cordes

FranckQuintette pour piano et cordesen fa mineur

SchoenbergQuatuor no 2 pour soprano et quatuor à cordesBrettl Lieder (Chants de cabaret), arrangement

EislerAusgewählte Lieder, sur des textes de Bertolt Brecht, arrangement

WeillDie Dreigroschenoper (L’Opéra de quat’sous), extraits

PujuilaGilgamesh, Roi d’Ourouk !, extrait« Le rêve de Gilgamesh »

Florent Pujuila clarinetteDeborah Nemtanu violonFlorian Maviel violonAnna Brugger altoBenoît Grenet violoncelle

Franck Della Valle violonFlorian Maviel violonAurélie Deschamps altoGuillaume Paoletti violoncelleLorène De Ratuld piano

Florent Pujuila clarinetteMirana Tutuianu violonFlorian Maviel violonAnna Brugger altoÉtienne Cardoze violoncelleAnne-Emmanuelle Davy soprano

Salle Cortot – 15 h Avant-concert



Anne Gastinel, violoncelle

Confi rmation indispensable avant le vendredi 4 novembre 2016.

Invitation personnelle, valable pour 2 personnes après confi rmation de votre présence.

ont le plaisir de vous convier au concert du mardi 8 novembre 2016 à 20 h,

au Théâtre des Champs-Élysées – 15, avenue Montaigne – 75008 Paris

Brigitte LefèvrePrésidente du conseil d’administration

Nicolas DroinDirecteur général

CONFIRMER

C. P. E. BachSymphonie en sol majeur

HaydnConcerto pour violoncelle en ré majeur

C. P. E. BachConcerto pour violoncelle en la majeur

HaydnSymphonie no 47 en sol majeur

orchestredechambredeparis.com la musique nous rapproche

L’invitation

Jonathan Cohendirection et clavecin

Anne Gastinelvioloncelle

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#OCP1617

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orchestredechambredeparis.com

Mardi 10 janvier 2017Théâtre des Champs-Élysées


Un voyage français

Déclinaison d’affi ches, e-invitations, programmes.

6.2 - KIT CONCERT

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6.3 - LE MAGAZINE

p. 6 p. 8 p. 10

FocusPhilharmonie : « Notre défi pour l'avenir : maintenir la barre aussi haut. »Ouverte depuis presque deux ans, la Philharmonie de Paris a trouvé son public et son iden-tité. Interview en forme de bilan avec Laurent Bayle, son direc-teur général.

Retour surProche-Orient : la musique pour grandirLes musiciens de l’Orchestre de chambre de Paris participent depuis 2007 à des actions édu-catives et solidaires en Palestine et en Israël. Un engagement sur le long terme.

En travauxUn amour de tortueLa compositrice Isabelle Aboulker a mis en musique le conte de Roald Dahl Un amour de tortue. Rencontre avec une passionnée de l’écriture musi-cale à destination du jeune public.

Grand angleQuand le classique rencontre la vidéo

p. 2

La vidéo est de plus en plus utilisée dans les opéras et concerts classiques. N’est-elle qu’un outil au service du metteur en scène ?Ou un art nouveau qui réinterroge la musique ?

de l’Orchestre de chambre de ParisLe Magazine

NOVEMBRE 2016 | n°6

FocusLaurent Bayle :

« Notre défi pour l'avenir :maintenir la barre aussi haut. »

Depuis son ouverture en janvier 2015,la Philharmonie de Paris a trouvé sa placeet son public. Son directeur général,Laurent Bayle, dresse un premier bilan.

Quel bilan tirez-vous depuis l’ouverture de la Philharmoniede Paris ?Nous pouvons avancer des résultats très positifs quant à la présence du public aux concerts, mais aussi lors des ateliers éduca-tifs et des expositions. Le public des concerts a augmenté de 25 %, notamment par rap-port aux saisons précédentes à Pleyel. Nous avons reçu un public très large... Bien plus large que ce que les observateurs pessimistes pensaient. Ce succès concerne aussi les or-chestres en résidence comme l’Orchestre de chambre de Paris.

Diriez-vous que la Philharmonie a trouvé sa place ?Oui. Le projet de la Philharmonie a été im-médiatement identifi é par le public. Nous avons réussi l’équation la plus diffi cile à réaliser : gagner un nouveau public et faire venir celui de la salle Pleyel. Ces conclusions viennent de notre logiciel de billetterie... ce qui veut dire qu’il y a une marge d’erreur à prendre en compte. Par exemple, une per-sonne habitant le 9e arrondissement achète

trois places, cela ne veut pas dire que les trois spectateurs viennent de cet arrondis-sement. Voilà pourquoi, avec le ministère de la Culture, nous avons lancé cet été une en-quête plus précise. Nous aurons les résultats en 2017.

Selon les premières estimations, quels sont les nouveaux publics ?Les chiffres concernant le public venant de Paris sont stables. Ceux de la première cou-ronne, des régions et de l’international ont fortement augmenté. Pour Paris, la prove-nance des spectateurs est équilibrée entre les différents arrondissements alors que la salle Pleyel rassemblait un large public de proxi-mité, au détriment de l’est et du sud de la ca-pitale. La perte de ce public de proximité est marginale comparée au gain énorme de nou-veaux publics qui ont bien compris la pro-position de la Philharmonie : une program-mation classique, traditionnelle, en semaine – avec la venue par exemple des grands or-chestres – et des week-ends plus familiaux et participatifs, ce que fait très bien l’Orchestre de chambre de Paris.

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Atelier pour enfants à la Philharmonie

Peut-on craindre une retombée de ces chiffres, une fois l’effet ouverture passé ?Cet « effet ouverture » est souvent avéré pour les grands musées qui subissent en moyenne une baisse de 30 % de visiteurs après la pre-mière année. Les musées sont très dépen-dants des touristes occasionnels qui viennent voir un musée à l’occasion d’un voyage à Paris mais n’y retournent pas une seconde fois. Et puis, à la différence des musées, nous avons une offre artistique plus diversifi ée, qui se renouvelle constamment. Les premiers chiffres montrent que la Philharmonie est en train de devenir un lieu de musique qui fi dé-lise bien le public venu au départ découvrir cette salle et qui souhaite renouveler l’expé-rience. Attention néanmoins : ces chiffres comptabilisent les entrées aux concerts et aux expositions. Et nous avons ouvert avec une exposition Bowie très internationale, un « blockbuster » ! Ce sera un défi pour l’avenir de maintenir la barre aussi haut…

Les attentats de janvier et novembre 2015 ont-ils eu des conséquences sur la fréquentation ?C’est impossible à dire car nous n’avons pas d’éléments de comparaison. Comme la salle est toujours remplie à 96 %, je me dis qu’il n’y a aucune conséquence, mais je ne sais pas si elle aurait pu être remplie à 130 % !

Comment les orchestres en résidence comme l’Orchestre de chambre de Paris ont-ils bénéfi cié selon vous de l’ouverture de la Philharmonie ?L’Orchestre de chambre de Paris a une sin-gularité très prononcée dont je me réjouis car elle se marie très bien avec notre pro-jet général. Ses propositions artistiques sont bâties sur le même modèle que celles de la

« L’Orchestre de chambre de Paris a une singularitétrès prononcée dont je me réjouis car elle se marie

très bien avec notre projet général. »

Philharmonie : une programmation qui allie le savant et le populaire, comme ce concert d’octobre 2015 qui associait Bach à la mu-sique indienne ou encore ce Fidelio avec le travail vidéo de Peter Munford (voir notre ar-ticle page 2). De même pour les activités au-tour des concerts, des activités éducatives, des propositions participatives. L’Orchestre de chambre de Paris est un modèle en Île-de-France pour le déploiement éducatif.

Ses concerts à la Philharmonie sont certes peu nombreux. Son public se promène, de salle en salle, en se focalisant sur les proposi-tions musicales, mais je suis sûr que l’ouver-ture de la Philharmonie a été l’occasion pour l’Orchestre de chambre de Paris de toucher un nouveau public. L’enquête des publics en cours permettra en tout cas de vérifi er si nous avons atteint cet objectif.

S.G.

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