mark turner on take the coltrane · over this blues progression, turner regularly approaches the iv...
TRANSCRIPT
Mark Turner on “Take the Coltrane” Transcription and Analysis
by Jeff McGregor
www.smallslive.comwww.jeffmcgregormusic.com
& 44 ˙# .œ Jœ œ Œ ÓG7
œ œ Œ ÓC7
Œ œ ˙G7
œ œ Œ Œ ‰ JœG7
&6
˙ œb œC7
˙ œb œ ‰ jœC7
˙ œ# œ ‰ JœG7
˙ œ œ ‰ JœE7
&10
˙ œ ŒAmin7
Ó œ œb œD7
˙ œ ŒG7
˙b .œb JœAmin7 D7
&14
˙ œ ŒG7
Ó .œb JœC7
˙ ÓG7
œ Œ Œ œG7
&18
˙ ÓC7
œ œ œ œb œbC7
˙ œn œnG7
œ œ# œ œ# œ ŒE7
&22
Ó œ œ œAmin7 ˙ œ œ ŒD7
∑G7
œ œ Œ .œb JœAmin7 D7
&26
œ Œ ÓG7 .œ
Jœ ˙C7
Ó œ ‰ JœG7
.œ Jœ œ ŒG7
&30
Ó œ œC7
œ œ œ ˙C7
Ó œ œ ŒG7
œ# œ# œ œn œ œE7
Mark Turner on "Take the Coltrane"Transcribed by Jeff McGregor
JeffMcGregorMusic
The Ben Van Gelder Quartet-9/10/2014-Set 1
(39:48-42:57)
b flat
&34
Ó .œ JœAmin7 œ œb œ ˙
D7
∑G7
Ó Œ ‰ JœAmin7 D7
&38
˙ Œ ‰ JœG7 œ œ Œ Ó
C7
Ó œ œ œ œbG7
œb œ Œ Œ ‰ JœG7
&42
œ Œ ÓC7
œ œ œ œ ‰ jœ œC7
œ Œ ÓG7
œœœbœbE7
&46
∑Amin7
œ œ œ œ# œ# œD7
Œ ‰ jœ œ ‰ JœbG7 ˙b .œb Jœ#
Amin7 D7
&50
œ Œ ÓG7 .œ œ œ# œ Œ
C7
∑G7
œ œ Œ ˙bG7
&54
œ œ œ ŒC7
Ó œ œ œ œbC7
.œ Jœ œ œ ŒG7
Ó œ œb œE7
&58
Ó œ œ ŒAmin7
Ó œ œ# œ# œ#D7
œ# œ œ œ œ œ œ œG7 œ# œ œ œ œ œb Œ
Amin7 D7
&62
Ó Œ ‰ JœG7
.œ Jœ Jœ# œ JœC7 œ Œ Ó
G7
‰ œ œb œb œ œ œb œbG7
&66
œ œ# œ# œ œ# œ# œ œC7 œ‰ Jœb œ œ# œn œC7
œ œ œ œ œ œ œ œG7
œb œ œ# œ œ œ œ# œE7
2Mark Turner on "Take the Coltrane"
&70
œ œ œ œ œ# œ# œ œAmin7 œŒ Ó
D7
Ó œ œ# ŒG7
∑Amin7 D7
&74˙# .œ
jœG7
˙ œ œ œC7
∑G7
œ œ œ# ‰ Jœ ŒG7
&78
Ó œ ŒC7
Ó œ œ# œC7
Ó œ œ# œG7
Ó œ œb œ œE7
&82
œ œ œ œ œ œAmin7
œ# œ# œ ÓD7
∑G7
Œ œ# œ# œ# œ œ# œ#Amin7 D7
&86
œ œ Œ ÓG7
Ó œ œ ŒC7
∑G7
œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
&90
œ œ œ œ œb œ œ œC7
œ œ œ œ œ œ œ œ#C7
œ œ œ œ# œ œ# Œ3
G7
∑E7
&94
Ó œ œ œ œAmin7
œb œ œ# œ# œ œ œ œD7 œb œ œb œb œ ‰ JœG7
œ# œ œ# œ œ# œ œ œAmin7 D7
&98
œ œb œb œ œ# œ œ# œ#G7 œ œ# œ œ œ œ Œ
C7
∑G7 œ œ# œ œ# œ œ# œ
G7
&102
Œ œ ÓC7
Œ œ œb œœ œ œbC7 œ œb œ œb œ œ œ œG7
œ œ œ# œ œ œ œE7
3Mark Turner on "Take the Coltrane"
&106
œ œ œ œ œ œ# œ# œAmin7 œ œ œ# œ# œ# œ œn œ
D7
œ# œ# œ# œ œn œn œ# œG7 œ# œ œn œ œb œb œb œAmin7 D7
&110
œb œb œ œÓ
G7
Ó ‰ œ œ œC7 œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7
&114
œ# œ œn œ œb œ œ œC7 œ ¿)( ¿b( ) ¿( ) œ œ œ œC7 œ œ œ œ œ œ# œ œbG7
œ œ# œ# œ œ œ œb œE7
&118
œb œb œ œ œ œ œ# œAmin7 œ œ œb œb œn œb œb œb
D7
œ œ œ ÓG7
Ó .œ JœAmin7 D7
&122
˙ .œ jœG7
˙ œ œC7
∑G7
∑G7
&126
∑C7
œ œ œb œ œ œ œC7
∑G7
œ œ# œ œ# œ# œn œE7
&130
∑Amin7
œ œ œ# œ œ# œb œD7
∑G7
œ œ œ œb œ œb œb œAmin7 D7
&134
∑G7 œ œ œ Ó
C7
Œ œ œ œb œ œb œbG7
œb œ œ œ œ œb ŒG7
&138
‰ œb œ œb œ œ œ œC7 œ œ œ œb œ œ œ# œn
C7
œn Œ ÓG7 œ œb œ œ œ# œ œ œ
E7
4Mark Turner on "Take the Coltrane"
&142
œ œ œ ‰ œ œ œAmin7 œb œ# œn œb œ œ œ œ
D7
œ# œ# œ œ œb œ œ œG7
œb œ œb œ# œ œb œ œAmin7 D7
&146œ œ Ó
G7
œb œ œ ÓC7
Ó Œ œb œbG7
œb œb œ œb œ œ# ‰ JœbG7
&150
œ œ œ œ œ ŒC7
œ# œ œ# œ œ# œ#œœn
C7
œb œ œb œ œ œ œb œG7 œ œ œ ‰ œ œ œ
E7
&154
œ# œ œ œ œb œ œb œAmin7
œ œ œ# œ œb œ œ œD7
∑G7
Œœ œb œ œb œ œbAmin7 D7
&158
Ó œ œ œ œG7
œ œ œ œ .œ JœC7
œb œ œb œ œ œ œb œnG7 œb œ œb œ œb œ œ
G7
&162
Ó œ œb œ œC7
œ œ œ œ œ œ œ# œ#C7
œ œ œ# œ œ# œ œ œG7
œ œ# œ œ œ# œ œn œE7
&166
œ œb œ œ œ# œn œ œAmin7
œ# œ œ œ œb œ œD7
∑G7
Ó Œ ‰ jœAmin7 D7
&170
œb œ œ œ œ ŒG7
Œ œ œb œ œ œ œb œ3
C7
œb œ œ œ# œ# œ# œ# œ#G7 œb œb œ œ œb Œ
G7
&174
Ó œ œb œ œC7
œ œ œ œ œb ŒC7
Ó Œ œ œbG7 œ œ œ œ œ œ# œ œE7
5Mark Turner on "Take the Coltrane"
&178
œ œb œ œ œ œ œ œAmin7
œ œb œ œ œ# œn œ œD7 œ œ œ œ jœ# œ œ œb œ
G7
Jœb œb Jœ œ œn œ#œAmin7 D7
&182
œ# œ œ# œ œ œ# œ œG7 œ œ œ# œ œ œ Œ
C7
Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
&186
œ œ œ œb œ œb œ œC7
œb œ œ# œ œ# œ œn œ#C7
œ œ œ œ# œ œ œ œG7
œ œ œ œ œb œb œb œE7
&190
œb œ œb ÓAmin7
Ó ‰ œ jœD7
jœ œ jœ# jœ œ# JœG7
Jœ œ jœ jœ œ JœAmin7 D7
&194
Jœ œ Jœ Jœ œ JœG7
Jœ œb Jœ# Jœ œ Jœ#C7
Jœ œ Jœb Jœ œb JœbG7 œ œ .˙
&198
œ œŒ Ó
C7
Œ ‰ Jœ Jœ œ JœC7
Œ ‰ jœb œ œb ŒG7
Ó ‰ œ JœE7
&202
Ó Œ œAmin7
Ó .œb JœD7
‰ œ jœ# jœ œ JœG7
Jœ œb Jœb Jœ œb jœAmin7 D7
œ Œ ÓG7
6Mark Turner on "Take the Coltrane"
�
Approaches to the IV in Mark Turner’s solo on “Take the Coltrane”
Mark Turner’s solo on Duke Ellington’s “Take the Coltrane” illustrates remarkable control and imagination. Over this blues progression, Turner regularly approaches the IV chord using a variety of altered extensions. The following looks at different approaches to the IV chord and explains how Turner structures his lines.
Analysis
Our analysis breaks down approaches to the IV chord in the fifth measure of the form. In Example 1, Turner uses the altered scale. The line begins by outlining a G# minor-major seventh chord. The descending line that follows resolves the flat-nine of G7 to the fifth of C7:
Example 1
Example 2 substitutes an E7(b9) over G7. The substitution is followed by a chromatic encirclement of the C on beat two of the C7. This delays the resolution of the dominant by a beat.
Example 2
Example 2a
www.jeffmcgregormusic.com
& 44 ∑
& ‰ œ œb œb œ œ œb œbG7 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œC7 œ
‰ Jœb œ œ# œn œC7
& œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
œ œ œ œ œb œ œ œC7
JœC7
&œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7 œ# œ œn œ œb œ œ œC7
Jœ
& Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
œ œ œ œb œ œb œ œC7
Jœb
& ∑ ∑ ∑ ∑
1 b9 3 #5 b7 #5 b5 b9 5 4 3 5 b7 9 11 9 3
5 6 5 4 3 9 b9 13 b7 b9 3 13 #11 3 #9 3 b9 6 1 6 b7 1 9 11 13
#9 9 b9 7 b7 #5 b5 4 3 #9 9 b9 7 5 4 3 #9 9 b9 1 7 b7
& 44 ∑
& ‰ œ œb œb œ œ œb œbG7 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œC7 œ
‰ Jœb œ œ# œn œC7
& œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
œ œ œ œ œb œ œ œC7
JœC7
&œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7 œ# œ œn œ œb œ œ œC7
Jœ
& Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
œ œ œ œb œ œb œ œC7
Jœb
& ∑ ∑ ∑ ∑
1 b9 3 #5 b7 #5 b5 b9 5 4 3 5 b7 9 11 9 3
5 6 5 4 3 9 b9 13 b7 b9 3 13 #11 3 #9 3 b9 6 1 6 b7 1 9 11 13
#9 9 b9 7 b7 #5 b5 4 3 #9 9 b9 7 5 4 3 #9 9 b9 1 7 b7
& 44 ∑
& ‰ œ œb œb œ œ œb œbG7 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œC7 œ
‰ Jœb œ œ# œn œC7
& œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
œ œ œ œ œb œ œ œC7
JœC7
&œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7 œ# œ œn œ œb œ œ œC7
Jœ
& Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
œ œ œ œb œ œb œ œC7
Jœb
& ∑ ∑ ∑ ∑
1 b9 3 #5 b7 #5 b5 b9 5 4 3 5 b7 9 11 9 3
#9 9 b9 7 b7 #5 b5 4 3 #9 9 b9 7 5 4 3 #9 9 b9 1 7 b7
E7(b9) Chromatic Encirclement
�
Example 3 approaches the IV with a descending line that uses chromatic motion and altered chord extensions. It resolves to the fifth of C7 with a chromatic encirclement (Ab-F#-G):
Example 3
www.jeffmcgregormusic.com
& 44 ∑
& ‰ œ œb œb œ œ œb œbG7 œ œ# œ# œ œ# œ# œ œC7 œ
‰ Jœb œ œ# œn œC7
& œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
œ œ œ œ œb œ œ œC7
JœC7
&œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7 œ# œ œn œ œb œ œ œC7
Jœ
& Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
œ œ œ œb œ œb œ œC7
Jœb
& ∑ ∑ ∑ ∑
1 b9 3 #5 b7 #5 b5 b9 5 4 3 5 b7 9 11 9 3
#9 9 b9 7 b7 #5 b5 4 3 #9 9 b9 7 5 4 3 #9 9 b9 1 7 b7
E7(b9) Chromatic Encirclement
�Application
Below are the three different phrases discussed above. They have been written out in all twelve keys. It should be your eventual goal to work through these transpositions without the music.
www.jeffmcgregormusic.com
& œ œ# œ œb œ œ œb œbG7
œ œ œ œ œb œ œ œC7
œ Œ ÓC7
&œ œ œ œ œ œ œ# œG7
œ œ# œ œ œ# œ œ# œG7 œ# œ œn œ œb œ œ œC7
& Œœb œ œb œb œ œbG7 œ œb œ œ œb œ œb œ#G7
œ œ œ œb œ œb œ œC7
& œ œ# œ# œb œ œ œb œbD7
œ œ œ œ œ œ œ œG7
œ Œ ÓG7
& œ œ œ œ œ# œ œ# œD7
œ œ# œ# œ œ# œ œ# œD7 œ# œ œn œ œ œ œ œG7
& Œœ œ œb œb œ œbD7 œ œb œ œ# œn œ œb œ#
D7
œ œ œ œb œ œb œ œ#G7
& œ œ# œ# œ œ œ œb œbA7
œ œ œ# œ œ œ œ œD7
œ# Œ ÓD7
& œ œ# œ œ œ# œ œ# œ#A7
œ œ# œ# œ# œ# œ œ# œA7
œ# œ œn œ œ œ œ œD7
& Œœ œ œb œb œ œA7
œ œb œ œ# œn œ œb œ#A7
œ œ œ# œn œ œb œ œ#D7
�
www.jeffmcgregormusic.com
& œ œ# œ# œ œ œ œb œE7
œ œ œ# œ œ œ œ œA7
œ# Œ ÓA7
& œœ# œ œ œ# œ# œ# œ#
E7
œ œ# œ# œ# œ# œ œ‹ œE7 œ# œ# œn œ œ œ œ œA7
& Œœ œ# œn œb œ œE7 œ œb œ œ# œn œ# œn œ#
E7
œ œ œ# œn œ œb œ œ#A7
& œ œ# œ# œ œ œ œ œB7
œ œ œ# œ œ œ# œ œE7
œ# Œ ÓE7
& œ# œ# œ œ œ# œ# œ# œ#B7
œ œ# œ# œ# œ# œ œn œ#B7
œ# œ# œn œ œ œ œ# œE7
& Œœ œ# œn œb œ œB7 œ œ œ œ# œn œ# œn œ#
B7
œ œ œ# œn œ# œn œ œ#E7
& œ# œ œb œ œ œ œ œF#7
œ# œ œ# œ œ œ# œ œB7
œ# Œ ÓB7
& œ# œ# œ œ œ# œ# œn œ#F#7
œ œ œb œb œ œ œ œF#7
œ# œ# œn œ œ œ œ# œB7
& Œ œ œ# œn œ œ œF#7
œ œ œ œ# œn œ# œn œ#F#7
œ# œ œ# œn œ# œn œ œ#B7
�
www.jeffmcgregormusic.com
& œ# œ œ œ œ œ œ œC#7
œ# œ œ# œ œ œ# œ œF#7
œ# Œ ÓF#7
& œ# œ# œ œ# œ# œ# œn œ#C#7
œ œ œ œb œ œ œ œC#7 œ œ# œ# œ œ œ œ# œ
F#7
& Œœ œ# œn œ œ œC#7 œ œ œ# œ# œn œ# œn œ#
C#7œ# œ œ# œn œ# œn œ# œ#F#7
& œb œn œ œ œb œ œ œAb7
œb œb œ œ œb œb œb œDb7 œ Œ Ó
Db7
& œb œ œ œb œ œb œ œAb7
œb œ œ œ œ œ œ œAb7
œ œb œb œ œb œ œb œbDb7
& Œœb œb œ œ œb œAb7 œ œ œb œ œ œb œ œ
Ab7œb œb œ œ œb œ œb œ
Db7
& œb œn œ œb œb œ œ œbEb7
œb œb œ œ œb œb œb œAb7
œ Œ ÓAb7
& œbœ œ œb œ œ œ œ
Eb7œb œ œ œ œ œ œ# œEb7 œ œ œb œ œb œ œb œbAb7
& Œœb œ œb œ œb œbEb7 œ œ œb œ œb œ œb œ
Eb7œb œb œ œb œb œ œb œAb7
�
www.jeffmcgregormusic.com
& œb œn œ œb œb œ œb œbBb7
œb œb œ œ œb œ œb œEb7 œ Œ Ó
Eb7
& œ œ œ œb œ œ œ œBb7
œb œ œ œ œ œ œ# œBb7 œ œ œb œ œb œ œ œb
Eb7
& Œœb œ œ œ œb œbBb7 œ œb œb œ œb œ œb œ
Bb7œb œb œ œb œ œb œb œEb7
& œ œ# œ œb œb œ œb œbF7
œ œb œ œ œb œ œb œBb7
œ Œ ÓBb7
&œ œ œ œb œ œ œ# œF7
œb œ# œ œ œ œ œ# œF7 œ œ œb œ œb œ œ œbBb7
& Œ œb œ œb œb œb œbF7
œ œb œb œ œb œ œb œF7
œ œb œ œb œ œb œb œBb7
& œ œ# œ œb œb œ œb œbC7
œ œb œ œ œb œ œb œF7
œ Œ ÓF7
& œ œ œ œ œ œ œ# œC7
œb œ# œ œ œ# œ œ# œC7
œ# œ œn œ œb œ œ œbF7
& Œœb œ œb œb œb œbC7 œ œb œ œ œb œ œb œ
C7
œ œb œ œb œ œb œ œF7
& 44 ˙ .œ jœ œ Œ ÓF7
œ œ Œ ÓBb7
Œ œ ˙F7
œ œ Œ Œ ‰ jœF7
&6
˙ œb œBb7
˙ œb œ ‰ jœBb7
˙ œ œ ‰ jœF7
˙ œb œb ‰ jœD7
&10
˙ œ ŒGmin7
Ó œ œb œC7
˙ œ ŒF7
˙# .œb jœGmin7 C7
&√14
˙ œ ŒF7
Ó .œb JœBb7
˙ ÓF7
œ Œ Œ œbF7
&(√)18
˙ ÓBb7
œ œ œ œ# œbBb7
˙ œn œnF7
œ œ# œ œ# œŒ
D7
&22
Ó œ œ œGmin7
˙ œ œ ŒC7
∑F7
œ œ Œ .œb jœGmin7 C7
&26œ Œ ÓF7
.œ jœ ˙bBb7
Ó œ ‰ jœbF7
.œjœ œ Œ
F7
&30
Ó œ œbBb7
œ œ œ ˙Bb7
Ó œ œ ŒF7
œ œ# œ œb œ œD7
Mark Turner on "Take the Coltrane"Transcribed by Jeff McGregor
JeffMcGregorMusic
The Ben Van Gelder Quartet-9/10/2014-Set 1
(39:48-42:57)
concert
&34
Ó .œ jœGmin7
œ œb œ ˙C7
∑F7
Ó Œ ‰ jœGmin7 C7
&38˙ Œ ‰ JœbF7
œ œ Œ ÓBb7
Ó œ œ œb œF7
œb œŒ Œ ‰ jœb
F7
&√42
œ Œ ÓBb7
œ œb œ œb ‰ jœ œBb7
œ Œ ÓF7
œœœbœb
D7
&(√)46
∑Gmin7
œb œ œ œ œ# œC7
Œ ‰ jœ œ ‰ jœbF7
˙b .œb JœGmin7 C7
&50
œ Œ ÓF7 .œ œ œ œ ŒBb7 ∑F7
œ œb Œ ˙bF7
&54
œ œ œ ŒBb7
Ó œb œ œb œbBb7
.œ jœb œ œbŒ
F7
Ó œb œb œbD7
&58
Ó œ œ ŒGmin7
Ó œ œ# œ# œ#C7
œ œ œb œ œ œ œ œF7
œ# œ œ œb œ œb ŒGmin7 C7
&62
Ó Œ ‰ jœF7
.œ jœ jœ œ jœBb7
œ Œ ÓF7
‰ œ# œ œ# œ# œ# œ# œ#F7
&66
œ œ œ# œ œ# œ œ œBb7 œ ‰ Jœb œ œ œb œ
Bb7œ œb œ œ œ œ œb œF7
œb œ œ œ# œ# œ# œ# œD7
2Mark Turner on "Take the Coltrane"
&70
œ œb œ œ œ œ# œ œGmin7 œb Œ Ó
C7
Ó œ œ ŒF7
∑Gmin7 C7
&√74 ˙# .œ
jœF7
˙ œ œ œbBb7
∑F7
œ œ œ#‰ jœb Œ
F7
&78
Ó œ ŒBb7 Ó œ œ œ
Bb7 Ó œ œ# œF7 Ó œb œb œb œ
D7
&82
œ œ œ œ œb œGmin7
œ# œ# œ ÓC7
∑F7
Œ œ œ# œ# œ œ œ#Gmin7 C7
&86 œb œ
Œ ÓF7
Ó œ œ ŒBb7
∑F7
œ œ# œ œ# œ# œ œ œbF7
&90 œ œb œ œ œb œ œb œ
Bb7œ œ œb œ œ œ œb œn
Bb7œ œ œ œ œ œ Œ
3
F7
∑D7
&94
Ó œ œ œb œGmin7
œb œb œn œ# œ œ œb œC7
œb œb œb œb œ ‰ jœ#F7
œ œ œ œ œ œ œ œGmin7 C7
&98
œb œb œb œb œn œ œ# œF7
œ œ œ œ œ œ ŒBb7
∑F7
œ œ# œ œ# œb œ# œF7
&102
Œ œ ÓBb7
Œ œ œb œ œb œ œbBb7 œ œb œ œ œb œ œ œb
F7
œ œ œ# œ œ œb œD7
3Mark Turner on "Take the Coltrane"
&106
œ œ œb œ œ œ# œ œGmin7
œ œ œ œ# œb œ œb œC7
œ# œ# œ œ œn œn œ œF7
œ œ œb œ œ# œn œ# œ#Gmin7 C7
&110
œ œ# œ œb ÓF7
Ó ‰ œ œ œbBb7
œ œ œ œb œ œ œ# œF7
œb œ# œ œ œ œ œ# œF7
&114
œ œ œb œ œb œ œ œbBb7 œ ¿ ¿b ¿ œ œ œb œ
Bb7œ œb œ œ œ œ œ œbF7
œ œ# œ œ œb œ œb œD7
&118 œb œb œ œb œ œ# œ œ
Gmin7
œ œ œ œb œb œ# œ œbC7
œ œb œÓ
F7
Ó .œ jœGmin7 C7
&122
˙ .œ jœF7
˙ œ œBb7
∑F7
∑F7
&126
∑Bb7
œ œ œb œ œ œ œBb7
∑F7
œ œ œ œ œ# œb œbD7
&130
∑Gmin7
œb œ œ# œ œ œb œC7
∑F7
œ œb œ œb œb œb œb œGmin7 C7
&134
∑F7
œ œ œ ÓBb7
Œ œb œ œb œ œ œbF7
œb œb œ œ œ œ ŒF7
&138
‰ œb œ œb œ œb œ œBb7
œb œ œ œb œ œ# œ œnBb7
œ Œ ÓF7
œb œb œb œb œn œ œ œD7
4Mark Turner on "Take the Coltrane"
&142
œ œ œ ‰ œb œ œGmin7
œb œ œb œb œ œb œ œC7
œ# œ œ œ œb œ œb œF7
œb œb œb œ œ œb œ œb
Gmin7 C7
&√146œ œ ÓF7
œb œ œ ÓBb7
Ó Œ œb œbF7
œb œ œb œb œ œ ‰ jœbF7
&150œ œb œ œ œb Œ
Bb7
œ œ œ œ œ# œœœb
Bb7
œb œb œb œ œ œb œb œF7
œ œb œ ‰ œ œ œD7
&154œ œ œ œ œb œb œb œ
Gmin7
œb œ œ# œ œb œb œ œbC7
∑F7
Œ œb œb œb œb œb œbGmin7 C7
&158
Ó œ œ œ œF7
œ œb œ œb .œ jœBb7
œ# œ# œ œ œ# œ# œ# œF7
œ# œ# œ# œ# œ œ œF7
&162
Óœ œb œ œb
Bb7œ œ œb œ œ œb œn œ#
Bb7
œ œ œ œ œ œ œ œF7
œ# œ œb œ œb œ œ œD7
&166
œ œb œ œ# œ œn œn œGmin7
œ# œ œ œb œb œ œC7
∑F7
Ó Œ ‰ jœGmin7 C7
&170œb œ œ œ œb ŒF7
Œœ œb œ œb œ œ# œn
3
Bb7
œ œb œ œn œ# œ# œ œ#F7
œ# œ# œ# œ œ ŒF7
&174
Óœ œb œ œb
Bb7œ œ œb œ œb Œ
Bb7Ó Œ œ œbF7
œb œ œ œ œb œn œ œD7
5Mark Turner on "Take the Coltrane"
&178
œb œb œ œ œ œb œ œGmin7
œ œb œ œ# œ œn œ œC7
œ œ œb œ jœ# œ œ œ# œ#F7
jœ œ# jœ# œ œn œ œGmin7 C7
&182
œ œ œ œ œ# œ œ œF7
œ œ œ# œ œb œb ŒBb7
Œ œb œ œb œ œb œbF7
œ œ œb œ œb œ œb œF7
&186
œ œb œ œb œ œ œb œBb7
œb œb œn œ œ œ œn œ#Bb7
œ œ œb œ# œ œ œ œbF7
œ œb œ œ œ# œ œ# œ#D7
&190
œ# œ# œ ÓGmin7
Ó ‰œjœ
C7
jœ œ
jœ#jœ œ#
jœbF7
jœ œb jœ jœ œjœ
Gmin7 C7
&194
jœ œ jœ jœ œ jœF7 jœ œb jœ jœ œ Jœ#
Bb7Jœ œb jœb jœ œb JœbF7 œ œ .˙F7
&198
œ œb Œ ÓBb7
Œ ‰ jœ jœ œ JœBb7
Œ ‰ jœb œ œb ŒF7
Ó ‰ œ jœD7
&202
Ó Œ œGmin7
Ó .œb jœC7
‰ œ jœ jœ œbjœb
F7
jœ œb jœb jœ œb jœGmin7 C7
œŒ Ó
F7
6Mark Turner on "Take the Coltrane"