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March, “The Rifle Regiment” (1886) (The March Past of the Rifle Regiment)
According to an inscription on the printed music, this march was dedicated to the officers and men of the 3rd U.S.
Infantry. Although different from Sousa’s other marches in musical format, it is regarded as one of his better efforts.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 80. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.” The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-20): An unusually long introduction sets the tone for this especially martial-sounding march. Articulations should be emphasized throughout and the snare drum solos in m. 4 and 8 should have a good accent. Be sure not to compress the rests where no music happens at all, especially right before the first strain in m. 20-21. First Strain (m. 21-37): This strain is mezzo-forte for most instruments. The percussion was originally marked piano, but better to raise the dynamic to be closer to the rest of the band. The interjections in the trombone in m. 24, 26, 28, and 32 are considered soli and should be played louder. The repeat in m. 37 is subito fortissimo and returns to the beginning of the introduction. All should be performed the same way for the second time. Second Strain (m. 38-55): Because of the inherent dynamic changes traditionally employed within this strain, all instruments should play both times and adjust as marked from fortissimo to mezzo-forte and back again.
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Trio (m. 56-88): This long trio can employ the customary Sousa alterations, with piccolo, E-flat clarinet, and cornets tacet, however trombones should play softly to support the underlying harmony. Some portions of the first clarinet part have been dropped the octave and should be played as indicated. There is a manuscript bell part that was written for this march in Sousa’s Encore Books that was intended to be performed during the trio. If this is done, ALL percussion should tacet for the duration of the trio. Some of the dynamic shaping of the melody appears in the original parts and has been further clarified in this edition. The overall dynamic of the trio with the instrumental alterations should be quieter than the original marked mezzo-forte and only crescendo to mezzo-forte at m. 83. Break-up Strain (m. 88-104): All instruments rejoin in the original octaves and at fortissimo in m. 88, beat two. The accents in cymbals and bass drum support the arrival points in the rest of the band and the triangle and snare drum (played on the rim) should play their solo figures in m. 97-100 to the fore. A decrescendo is added to m. 102 to give more room for the following crescendo in m. 103-104. Final Strain (m. 105-end): In another unusual twist, the final strain only appears once, with no repeat back to the break-up strain. The crescendo leads to a fortissimo in all instruments with an obbligato line in the upper woodwinds. The grace notes should be played sharp and short throughout. The dynamic increases even further to fortississimo in m. 121, accompanied by a very strong sffz in the percussion. The instruments playing the melody may pull back ever-so-slightly dynamically at m. 129 to crescendo once again to fff to finish the march with two final sffz hits in the percussion.
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Full Score
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
Flute/Piccolo
Oboe
Eb Clarinet
Solo or 1st Bb Clarinet
2nd Bb Clarinet
3rd Bb Clarinet
Eb Alto Clarinet
Bb Bass Clarinet
1st Bassoon
2nd Bassoon
Bb Soprano Saxophone
Eb Alto Saxophone
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Eb Cornet
Solo Bb Cornet
1st Bb Cornet
2nd & 3rd Bb Cornets
1st & 2nd F Horns
3rd & 4th F Horns
Baritone
1st & 2nd Trombones
Bass Trombone
Tuba
Drums
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March Tempo.
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February 10, 2016
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Flt./Picc.
Oboes
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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February 10, 2016
3
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Flt./Picc.
Oboes
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Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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THE RIFLE REGIMENT
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Flt./Picc.
Oboes
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
[mf sub] [ ff ]
39 40 41 42 43 44 45 46 47
[mf sub] [ ff ]
[mf sub] [ ff ]
[mf sub] [ ff ]
[mf sub] [ ff ]
[mf sub][ ff ]
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Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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1. 2.
48 49 50 51 52 53 54 55 56
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February 10, 2016
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Flt./Picc.
Oboes
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Bells & Tri.
Drums
TRIO.
57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67
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TRIO.
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Flt./Picc.
Oboes
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st Bssn.
2nd Bssn.
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Bells & Tri.
Drums
[ ]
68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78
[ ]
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