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March, “The Crusader” (1888)
Only those who receive certain degrees in Masonry may fully appreciate the meaning of this composition, which was written shortly after Sousa was “knighted” in Columbia Commandery No. 2, Knights Templar, Washington, D.C. The Knights Templar is theoretically derived from the Crusades, and a number of their secret rituals and ceremonies relate to the period when the Crusaders were battling the Turks. Thus the Knights Templar organization itself is probably the “Crusader,” unless Sousa had some individual in mind whose identity has escaped historians.
The march was one of several sold outright to the Philadelphia publisher Harry Coleman for $35.00. It is interesting harmonically, yet straightforward and simple. If Sousa secretly used fragments of any Masonic music in the march, he concealed it so well that Masonic historians have been unable to bring it to the public’s attention.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 47. Used by permission.
Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.” The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction and First Strain (m. 1-22): In this unique six-measure introduction, the eighth notes should be strong and vigorously articulated in the first measure. Cymbals should be choked on the downbeat of m. 1, 4 and 6, but traditionally are let to ring in m. 3. A diminuendo is added to all instruments in m. 6 to ease into the marked mezzo-forte of the first strain. The dynamic shape of the first strain is interesting and should be emphasized. A percussion accent was added to m. 14 at the peak of the melodic phrase.
Interlude (m. 23-31): This unusual transition to the second strain features terraced dynamics down to piano in m. 28 and then brings in a dramatic crescendo to the fortissimo of the second strain proper. Second Strain (m. 32-49): Some dynamic variation was added to the original markings here, starting at fortissimo and dropping to mezzo-forte in m. 35-36. The return to fortissimo in m. 39-40 leads to a harmonically interesting chord in m. 43 that is punctuated by a sfz for percussion and all parts that have a whole note here. The fortissimo continues through the repeat back to the interlude and the whole strain is performed the same once again. The cymbal crashes in m. 48-49 are choked. Trio (m. 49-65): The base dynamic is changed to mezzo-piano first time and most of the typical adjustments for concert performance are made here; E-flat clarinet, cornet, and cymbals are tacet for this trio, but piccolo may play with flute for the interesting interjections and trombones should play softly to support the harmony. The crescendo in m. 63 leads only to mezzo-forte before an added diminuendo in the first ending. The repeat of the trio should be played even softer per Sousa’s typical practice in repeated trios. Break-up Strain (m. 66-90): All instruments rejoin starting in m. 66 with a subito fortissimo on the second quarter note. The accents in low brass should be played very strongly and the added accents in percussion in m. 73 and 81 are important to punctuate the end of each phrase. The extended ruffs in the snare drum starting in m. 83 should be clearly played and cymbal solos in m. 83-86 are choked. The accented quarter notes in m. 88-90 are played in diminuendo first time. Final Strain (m. 91-end): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbal are tacet first time and the dynamic is mezzo-piano. Clarinets all play down the octave as indicated by the small notes. Note that the melody is articulated this time, even at the soft dynamic, in contrast to the slur version in the trio. The subito fortissimo returns in m. 106 for the repeat of the break-up strain, performed as before. A crescendo in m. 88-90 the second time through leads to a strong fortissimo with all instruments playing at the higher octaves. A final sffz is added in the percussion in m. 102 the final time through.
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Full Score
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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Flute/Piccolo
Oboe
Eb Clarinet
Solo or 1st Bb Clarinet
2nd Bb Clarinet
3rd Bb Clarinet
Eb Alto Clarinet
Bb Bass Clarinet
1st & 2nd Bassoons
1st Eb Alto Saxophone
2nd Eb Alto Saxophone
Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Eb Cornet
Solo Bb Cornet
1st Bb Cornet
2nd & 3rd Bb Cornets
1st & 2nd F Horns
3rd & 4th F Horns
Baritone
1st & 2nd Trombones
Bass Trombone
Tuba
Drums
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2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
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2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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Oboe
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Solo/1st Clar.
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Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
ff
1. 2.
TRIO.
42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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1.
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65
[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
[mf ]
[cresc. 1st X only]
[mf ]
[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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1.
[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
[mf ]
[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
[mf ]
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[cresc. 1st X only]
[mf ]
[ ]
[cresc. 1st X only]
[mf ]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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[cresc. 1st X only]
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
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2.
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8
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87
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THE CRUSADER
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
1st x
2nd x
[mp]-ff
88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98
1st x
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Flute/Picc.
Oboe
Eb Clar.
Solo/1st Clar.
2nd Clar.
3rd Clar.
Alto Clar.
Bass Clar.
1st & 2nd Bssns.
1st Alto Sax.
2nd Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Eb Cor.
Solo Bb Cor.
1st Bb Cor.
2nd & 3rd Bb Cors.
1st & 2nd Hrns.
3rd & 4th Hrns.
Bar.
1st & 2nd Trbns.
B. Trbn.
Tuba
Drums
1. 2.
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Flute/Piccolo
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Oboe
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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Oboe
2
Eb Clarinet
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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Eb Clarinet
2
Solo or 1st Bb Clarinet
This Edition in the Public Domain - 2016
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Solo or 1st Bb Clarinet
2
2nd Bb Clarinet
This Edition in the Public Domain - 2016
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2nd Bb Clarinet
2
3rd Bb Clarinet
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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3rd Bb Clarinet
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This Edition in the Public Domain - 2016
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2
Bb Bass Clarinet
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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2
1st Bassoon
This Edition in the Public Domain - 2016
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1st Eb Alto Saxophone
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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1st Eb Alto Saxophone
2
2nd Eb Alto Saxophone
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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THE CRUSADER
2nd Eb Alto Saxophone
2
Bb Tenor Saxophone
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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2
Eb Baritone Saxophone
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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THE CRUSADER
Eb Baritone Saxophone
2
Eb Cornet
This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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Baritone, T.C.
This Edition in the Public Domain - 2016
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As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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As played by “The President’s Own” United States Marine Band
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C
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B.D./Cyms.
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March
THE CRUSADER
(1888)
JOHN PHILIP SOUSA
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THE CRUSADER
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