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EDITORE

LEONARDO DA VINCIEDIZIONE NAZIONALE

DEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNI

NATIONAL EDITIONOF THE MANUSCRIPTS AND DRAWINGS

EDITORE

LEONARDO DA VINCI

EDIZIONE NAZIONALEDEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNI

NATIONAL EDITIONOF THE MANUSCRIPTS AND DRAWINGS

MONUMENTA

SOMMARIO/SUMMARY

EDIZIONE NAZIONALE DEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNI DI LEONARDO DA VINCI 4

NATIONAL EDITION MANUSCRIPTS AND DRAWINGS BY LEONARDO DA VINCI

LEONARDO, MANOSCRITTI / LEONARDO, THE MANUSCRIPTS

Codice Atlantico / Codex Atlanticus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Codici Forster / Forster Codices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Manoscritti dell’Institut de France / Manuscripts of the Institut de France . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Codici Madrid / Madrid Codices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Codice Arundel / Codex Arundel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Codice Hammer / Codex Hammer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Codice Trivulziano / Codex Trivulzianus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Codice sul volo degli uccelli / Codex ‘On the Flight of Birds’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Trattato di Architettura di Francesco di Giorgio Martini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Treatise on Architecture by Francesco di Giorgio Martini

Libro di pittura / Treatise on Painting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

LEONARDO, I DISEGNI / LEONARDO, THE DRAWINGS

Corpus degli studi anatomici / Corpus of the Anatomical Studies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Cavalli e altri animali / Horses and Other Animals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Paesaggi, piante, e studi d’acqua / Landscapes, Plants and Water Studies . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alle Gallerie dell’Accademia di Venezia . . . 32The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Gallerie dell’Accademia in Venice

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alla Galleria degli Uffizi, Firenze . . . . . . . . . . . . . . 34The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Galleria degli Uffizi , Florence

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia alla Biblioteca reale di Torino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Biblioteca Reale in Turin

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni Americane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the American Collections

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni Pubbliche di Francia . . . . . 40The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the Public Collections in France

Disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle Collezioni in Gran Bretagna . . . . . . . . . . . . . 42The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle in the British Collections

chi siamo GIUNTI EDITOREOrigini antiche per un’azienda che guarda al futuro

Le nostre radici affondano direttamente neltessuto culturale del Risorgimento. Nel 1840,

infatti, dal ceppo delle più importanti sigle italianedel tempo come Paggi, Bemporad, Agnelli eBarbèra, nasce a Firenze la Casa Editrice Giunti.Successive e importanti acquisizioni, come Demetrae Dami solo per citare le più recenti, hanno dato ori-gine a un catalogo che comprende ogni tipo di pro-duzione editoriale: grandi opere, libri d'arte, narra-tiva, libri per ragazzi, saggistica, manualistica, libriper la scuola e periodici specializzati.Oggi Giunti Editore vanta un catalogo attivo dioltre 10.000 titoli a cui ogni anno si aggiungonooltre 1.000 novità e circa 1.500 ristampe. Precise scelte strategiche hanno fatto sì che Giuntisia oggi ai vertici del panorama editoriale naziona-le e internazionale. Le oltre venti aziende che com-pongono il gruppo, infatti, operano con successo intutti i settori di ambito editoriale: dalla realizzazio-ne tecnica e grafica alla produzione industriale,dalla distribuzione tradizionale alla vendita diretta tramite il proprio canale di librerie “Giunti al Punto”. Dal 1992 la sede di Giunti Editore S.p.A. è Villa La Loggia, dove si dice fu ordita la cosiddetta “congiura de'Pazzi” e dove oggi si pensano e realizzano innovative strategie editoriali.

Historic origins for a company projected into the future

Our origins lie directly in the cultural context of the Risorgimento. Indeed Giunti Editore originated inFlorence in 1840 by a group of leading Italian names of the time such as Paggi, Bemporad, Agnelli and

Barbèra. Later acquisitions of important publishing houses, such as Demetra and Dami recently, originate acatalogue encompassing all types of publishing: rare old books and manuscripts, illustrated art books, childre-n’s books, fiction, non fiction, school books and cultural magazines. Today Giunti Editore boasts a catalogue ofover 10.000 titles to which 1.000 new prints and 1.500 reprints are added yearly. Precise strategic choises allowed to Giunti Editore to be at apex of the domestic and international publishingpanorama. The approximately 20 companies that belong to the group operate with great success in all editorialareas: from the technical and graphic concept to the printing and binding thanks to our in-house graphics centre,Giunti graphics, from the traditional distribution to the direct sale through our bookstores “Giunti al Punto”. Since 1992, Villa La Loggia has been the Group headquarters, where, as it is told, was hatched the “Pazzi’s plot”and where today are planned and realized innovative editorial strategies.

about us GIUNTI EDITORE

This unprecedented editorial project began in 1964.

That year, after a careful and rigorous evalua-tion by the academic community, a decree by the

President of the Italian Republic awarded the management and facsimile reproductionof all the works by Leonardo da Vinci to the Florentine publisher, Giunti.For the first and only time, the owners of the works by Leonardo throughout theworld gave their consent to directly access the originals for this official reproduction.State-of-the-art techniques combined with extraordinary workmanship made it pos-sible to reproduce faithfully and reunite the originals in the only facsimile edition inthe world.The amazing, monumental collection entitled National Edition of the Manuscripts andDrawings by Leonardo da Vinci presented here in came about in this manner.Only 998 copies of each facsimile work, hand numbered from 1/998 to 998/998, areavailable worldwide. Each facsimile is accompanied by a Certificate of Guarantee atte-sting to its originality and unique character, along with a signed Notarised Certificate.Over the years facsimiles have been acquired by public and private, national and inter-national collections and, like the originals, they have been jealously guarded, to such anextent that today only a few exemplars are still available.

Questo progetto editoriale senza precedentinasce nel 1964.

È in questo anno infatti, dopo attente e rigorosevalutazioni del mondo accademico, che venneaffidata a Giunti Editore di Firenze, con decreto del Presidente della Repubblica italia-na, la cura e la riproduzione in facsimile di tutte le opere di Leonardo da Vinci. Per la prima e unica volta i proprietari delle opere di Leonardo, conservate nelle piùdiverse località del mondo, davano l’accesso diretto agli originali per la loro riprodu-zione ufficiale. Le più moderne tecnologie unite a una straordinaria abilità artigianafecero sì che gli originali venissero riprodotti nel modo più fedele e riuniti, finalmente,nell'unica edizione in facsimile esistente al mondo. Nacque così quella monumentale e stupefacente raccolta, qui presentata, denominataEdizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci. Di ogni operain facsimile ne furono realizzati solo 998 esemplari per tutto il mondo, numerati a manoda 1/998 a 998/998. I facsimili sono accompagnati da Certificato di Garanzia in atte-stazione dell’originalità e irripetibilità e da Certificato Notarile con firma autografa. Negli anni trascorsi i facsimili sono stati acquisiti da collezioni pubbliche e private,nazionali e internazionali, e custoditi gelosamente alla stregua delle opere originali alpunto che oggi, di alcuni di essi, ne restano disponibili solo alcuni esemplari.

LEONARDO DA VINCI

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Il Codice Atlantico è la più vasta raccolta didocumenti leonardeschi che si conosca. È lo

scultore Pompeo Leoni che nel tardoCinquecento, raccolti in Italia numerosi fogli eframmenti che abbracciavano quasi per intero laproduzione intellettuale di Leonardo, torna aMadrid e crea un montaggio spettacolare e curio-so, da cui emerge ogni aspetto della sbalorditivagenialità di Leonardo: l’interesse appassionatoper la meccanica e la matematica, l’astronomia, lageografia fisica, la botanica, la chimica e l’anato-mia, così come per le arti figurative. Vi sono i noti disegni di innovativi progetti tec-

nologici, congegni idraulici, armi, fortificazioni,macchine volanti, imbarcazioni e automi, nonchégli studi ricchi di annotazioni teoriche e praticheper dipinti quali l’Adorazione dei magi, la Leda e laBattaglia di Anghiari. Ai progetti non realizzati peri monumenti equestri a Francesco Sforza e aGian Gia como Tri vulzio si af fiancano quelli ar -chi tettonici per il rinnovamento urbanistico diMilano e per la residenza reale a Romorantin inFrancia. Il testo di Leonardo nel Codice Atlantico è pre-sentato in trascrizione diplomatica e critica acura di Augusto Marinoni.

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Il Codice AtlanticoMILANO, BIBLIOTECA AMBROSIANA

Facsimili (dodici volumi): ogni volume(formato 440 x 603 mm) è rilegato a mano in pelle, con impressioni in orosul dorso. Trascrizione diplomatica e critica (dodici volumi) a cura di Augusto Marinoni, più un volume di indici per materie e alfabetico a curadi Pietro C. Marani. Ogni volume (formato 215 x 300 mm) è rilegato a mano in pelle, con impressioni in oro sul dorso.

T he Codex Atlanticus is the most extensivecollection of known Leonardesque docu-

ments. In the late 1500s, the sculptor PompeoLeoni arrived in Madrid with numerous sheetsand fragments collected in Italy, which encompas-sed almost the entirety of Leonardo’s intellectualproduction. Using these he created a curious andspectacular montage representing every aspect ofLeonardo’s astonishing genius: his impassionedinterest for mechanics and mathematics, astro-nomy, physical geography, botany, chemistry andanatomy, as well as the figurative arts.Included are well-known designs for innovativetechnical projects, hydraulic devices, weapons,fortifications, flying machines, boats and auto-matons, in addition to the studies rich in theore-tical and practical annotations for The Adoration ofthe Magi, Leda and the Swan, and the Battle ofAnghiari. The work includes the plans for the

unexecuted equestrian monuments to FrancescoSforza and Gian Giacomo Trivulzio, as well asarchitectural plans for the urban renewal ofMilan and the royal residence of Romorantin inFrance.Leonardo text’s in the Codex Atlanticus is pre-sented in a diplomatic and critical transcriptionwith notes by Augusto Marinoni.

Edizione in facsimile tirata

in 998 esemplariper tutto il mondo,numerati a mano.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex AtlanticusMILAN, BIBLIOTECA AMBROSIANA

Facsimiles (12 volumes): each volume(size 440 x 603 mm) is hand-bound in leather with gold tooling on thespine. Diplomatic and critical transcription (12 volumes) edited by Augusto Marinoni and a volume containing the subject index and thealphabetical index edited by Pietro C. Marani. Each volume (size 215 x 300 mm) is hand-bound in leatherwith gold tooling on the spine.

Facsimile editionprinted in

998 copies hand-numbered,

for the wholeworld.

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quite varied, ranging from important studies onmathematics and geometry and research onhydraulic machinery to annotations on physicsand the study of grammar.They also contain reflections of a different natu-re: cosmological themes, allusions to fables andwitticisms, moral pronouncements, autobiogra-phical information (the expenses for the burialof Caterina), numerous sketches of horses forthe never-completed equestrian monument toFrancesco Sforza, urbanistic studies for Milanand drawings of the floor plan of the Cathedralin Milan. Stunningly beautiful and very intere-sting are the designs for the masked festivalsrelated to his period at the court of Ludovico ilMoro, where Leonardo was the artist and eclec-tic genius capable of fulfilling the requests of theentire palace.

National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Forster CodicesLONDON, VICTORIA AND ALBERT MUSEUM

Three leather-covered boxes withgold tooling. Each box (size 250 x 360 mm) contains thefacsimile, and a volume printed on handmade paper and bound in Fabriano paper, with thediplomatic and critical transcritionedited by Augusto Marinoni.



for the wholeworld.

ICodici Forster sono tre manoscritti moltodiversi per argomento e datazione che, dap-

prima custoditi da Francesco Melzi, passarononelle mani di Pompeo Leoni per giungere aVienna in un’epoca imprecisata. Acquistati nelsecolo scorso, dal conte Edward George Lytton,alla sua morte furono ereditati da John Forster(1873), che nel 1876 li lasciò al Victoria andAlbert Museum. Gli argomenti trattati sono molto vari: importan-ti studi di matematica e geometria, ricerche sullemacchine idrauliche, annotazioni sulla fisica esullo studio della grammatica. Compaiono ancheriflessioni di altra natura: temi cosmologici, allu-sioni a favole e facezie, sentenze morali, notizieautobiografiche (le spese per la sepoltura diCaterina), numerosi schizzi di cavalli per ilmonumento equestre a Francesco Sforza, mai

realizzato, studi urbanistici per la città di Milanoe disegni della pianta del Duomo. Di grandeinteresse e bellezza anche i progetti per le festemascherate, anch’essi legati al soggiorno pressola corte di Ludovico il Moro, dove Leonardo eral’artista e il genio poliedrico in grado di esaudiretutte le richieste del palazzo.

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I Codici ForsterLONDRA, VICTORIA AND ALBERT MUSEUM

Tre astucci rivestiti in pelle conimpressioni in oro. In ogni astuccio(formato 250 x 360 mm) sonocontenuti un facsimile e un volumestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano, con latrascrizione diplomatica e critica a cura di Augusto Marinoni.

Edizione infacsimile tirata in

998 esemplari per tutto il mondo,numerati a mano.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

The Forster Codices comprise three manu-scripts, each very different in terms of topic

and dating. Initially owned by Francesco Melzi,they later passed to Pompeo Leoni, reachingVenice at some unspecified time. During the1800s they were acquired by Earl EdwardGeorge Lytton, and upon his death were inheri-ted by John Forster (1873), who in turn leftthem to the Victoria and Albert Museum in1876. The subjects treated in the codices are

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The manuscripts taken in 1795 from theBiblioteca Ambrosiana in Milan to Paris by

Napoleon are made up of twelve codices, desi-gnated by the letters A to M, conserved exactlyas they appeared as when they were compiled.For this reason they constitute an exceptionaldocument for studying Leonardo’s life and works.At times he concentrates on problems in geo-metry, physics or mechanics, while at other timeshis attention veers to audaciously conceived tech-nology, intertwining autobiographical data withobservations on literary and artistic questionsabout what ‘animates the soul’. Enriched withmasterful drawings, the smaller-sized manu-

scripts are pocket notebooks where,with acute perspicacity and

quick sketches, thescientist records afleeting thought, asurprising idea or a personal note. The larger notebookshave more elaboratewritings and drawingscontaining outlines fortreatises on hydraulicsciences and flyingmachines, architecture,optics and problems ofvision, this latter topicrelated to the ‘science of

the painter’ and found in amore developed form in his

Treatise on Painting.


Manuscripts of the Institut de FrancePARIS, BIBLIOTHÈQUE DE L’INSTITUT DE FRANCE

Twelve leather-covered boxes withgold tooling. Each box (size 250 x 360 mm)contains the facsimile, and a volume printed onhandmade paper and bound in Fabriano paper, with thediplomatic and critical transcritionedited by Augusto Marinoni.



for the wholeworld.

Imanoscritti che Napoleone portò a Parigi nel1795 dalla Biblioteca Ambrosiana di Milano

consistono di dodici codici, contrassegnati dallaA alla M, conservati nello stesso formato e nel-l’aspetto di quando vennero compilati. Per que-sto costituiscono un documento eccezionale perlo studio della vita e delle opere di Leonardo, chequi concentra la sua attenzione ora su problemidi geometria, di fisicao di meccanica, ora sutecnologie di audaceconcezione, intrec-ciando dati autobio-grafici e osservazionisu questioni letterarie,artistiche e che riguar-dano i ‘moti dell’ani-ma’. Arricchiti da dise-gni magistrali, i mano-scritti di formato piùridotto sono taccuinisu cui lo scienziatoappunta con acuta perspi-cacia e rapidi schizzi un pen-siero fuggente, un’idea sorprendente o unappunto personale. I quaderni piùgrandi contengono invece scritti edisegni più elaborati e sono veri e

propri abbozzi di trattati su argomenti quali lescienze idrauliche e le macchine volanti, l’archi-tettura, l’ottica e i problemi della visione, ricer-che, queste ultime, finalizzate alla ‘scienza delpittore’, che troverà la sua forma più compiutanel Libro di Pittura.

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I Manoscrittidell’Institut de FrancePARIGI, BIBLIOTHÈQUE DE L’INSTITUT DE FRANCE

Dodici astucci rivestiti in pelle con impressioni in oro. In ogniastuccio (formato 250 x 360 mm)sono contenuti il facsimile e un volume di testo stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano, con latrascrizione diplomatica e critica a cura di Augusto Marinoni.


998 esemplari pertutto il mondo,

numerati a mano.


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On February 1st 1966, the world was struckby a sensational piece of news: two manu-

scripts by Leonardo were discovered in Madridat the Biblioteca Nacional. In the 1830s, an errorin cataloguing concealed 700 holograph pagesby Leonardo. Their discovery makes an enor-mous contribution in revealing new aspects ofhis intellect.In the first volume, the studies revolve aroundthe principles of mechanics and their numerouspractical applications in devices of high perfec-tion and great beauty, accompanied by manynotes on hydraulics.The second volume deals mainly with urbanistictopics, including studies for fortifications atPiombino in Tuscany and the canalisation of theArno River, as well as important transcriptionsfrom a part of the treatise on military enginee-ring by Francesco di Giorgio Martini, a gift ofthe author to Leonardo. It includes studies onwaves, the flight of birds, musical instrumentsand geographical maps with plans for canals, aswell as very valuable information on the booksowned by Leonardo. The codex finishes with asection on the project for the casting of the eque-strian monument to Francesco Sforza.

– Volumes I and II: facsimile reproductions of the two Madrid Codices: volume I, 382 plates; vol ume II, 316 plates.

– Volume III: Introduction, the History of the Madrid Ma nu scripts and Notes edited by Ladislao Reti,with Indexes and Glossary, 154 pages.

– Volumes IV and V: unabridged transcriptions annotated by Ladislao Reti, opposite are photographicreproductions and enlarge ments of details: volume IV, 536 pages; volume V, 336 pages.


Madrid CodicesMADRID, BIBLIOTECA NACIONAL

Leather-covered slip-case (size 168 x 254 x 218 mm)containing five hand-bound leather volumes, with gold toolingon the spine.


1.000 copies hand-numbered,

for the wholeworld.

Il primo febbraio 1966 corse per il mondo lasensazionale notizia del ritrovamento di due

manoscritti leonardeschi nella Biblioteca Nazio -nale di Madrid. Un errore di catalogazione ave -va reso irreperibili dagli anni Trenta dell’Otto -cento ben 700 pagine autografe di Leonardo, chehanno notevolmente contribuito a delineare nuo -vi aspetti della sua figura intellettuale.Nel primo volume gli studi spaziano dai princi-pi della meccanica alle loro molteplici applica-zioni pratiche in meccanismi di grande perfezio-ne e bellezza, accompagnati da molte annotazio-ni nel campo dell’idraulica. Il secondo riguarda soprattutto l’urbanistica, constudi per opere di fortificazione a Piombino e perla canalizzazione dell’Arno, insieme all’importan-te trascrizione di una parte del trattato di inge-gneria militare di Francesco di Giorgio Martini,che l’autore donò a Leonardo. Raccoglie inoltrestudi sulle onde, sul volo degli uccelli, sugli stru-menti musicali e carte geografiche con progetti dicanali, nonché preziosissime informazioni suilibri posseduti da Leonardo. Il codice si concludecon il fascicolo sul progetto di fusione del monu-mento equestre a Francesco Sforza.

– Volumi I e II: riproduzione facsimile dei due Codici di Madrid: volume I, 382 tavole; volume II, 316 tavole.

– Volume III: introduzione, storia dei manoscritti di Madrid e commenti a cura di Ladislao Reti, con corredo di indici e glossario, 154 pagine.

– Volumi IV e V: trascrizioni integrali annotate a cura di Ladislao Reti, con a fronte riproduzioni fotografiche e ingrandimenti di particolari: volume IV, 536 pagine; volume V, 336 pagine.

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I Codici di MadridMADRID, BIBLIOTECA NACIONAL

In un cofanetto (formato 168 x 254 x 218 mm)rivestito in pelle sono contenuti cinque volumi rilegati a mano in pelle, con impressioni in oro sul dorso.

Edizione infacsimile tirata in1.000 esemplari

per tutto il mondo,numerati a mano.


La più imponente raccolta di carte diLeonardo dopo il Codice Atlantico è un

volume di provenienza alquanto misteriosa:composto dopo la morte dell’autore assemblan-do numerosi fascicoli tenuti sciolti in attesa di unordinamento finale, venne probabilmente acqui-stato da Lord Arundel, grande viaggiatore e col-lezionista d’arte, verso il 1630. Dalla matematicaalla fisica, dall’ottica all’astronomia, il codiceraccoglie gli studi più diversi. Alle celebri descri-zioni giovanili del preistorico mostro marino edella minacciosa caverna si affiancano i progettiper lo scafo sottomarino e le apparecchiature perla respirazione subacquea, ma anche studi distrumenti musicali, macchine inventate per lascenografia dell’Orfeo di Agnolo Poliziano e i piùtardi disegni per la maestosa residenza reale aRomorantin, in Francia. Ogni aspetto di quel fervore di ricerca col qualeLeonardo si dedicò per quarant’anni di vita atti-

va all’arte, alla scienza e alla tecnologia è qui pie-namente rappresentato con documenti resiaccessibili per la prima volta.

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Il Codice ArundelLONDRA, BRITISH MUSEUM

Due volumi (formato 488 x 340 x 70 mm)rilegati in pelle con impressioni in oro suldorso. Volume I: testo di 480 pagine con introduzione, tavole di concordanza,repertori delle filigrane, bibliografia,illustrazioni nel testo, trascrizioni delle notedi Leonardo, commenti e indici a cura diCarlo Pedretti e Carlo Vecce. Volume II:contenitore in forma di libro con 156 tavolesciolte per un totale di 312 facsimili.

The largest collection of Leonardo’s papersafter the Codex Atlanticus, this volume has a

mysterious provenance. It was put together afterLeonardo’s death by assembling a number ofloose sections probably awaiting a final orderwhen it was acquired in about 1630 by LordArundel, an extensive traveller and art collector.The Codex brings together a variety of studiesranging from mathematics to physics, from opticsto astronomy. A longuest his celebrated youthfuldescriptions of the prehistoric sea-monster and ofthe ominous cavern, it contains designs for thehull of a submarine and for an underwater brea-thing apparatus, as well as studies on musicalinstruments, the theatrical machinery invented

for the presentation of Orpheus by AgnoloPoliziano, and the later plans for the majesticroyal residence at Romorantin in France.Every aspect of Leonardo’s forty-year-long fer-vour for research in art, science and technologyis fully represented with documents now madeaccessible for the first time.



Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex ArundelLONDON, BRITISH MUSEUM

Two leather-bound volumes (size 488 x 340 x 70 mm) with gold toolingon the spine. Volume I: a text of 480 pageswith introduction, concordance tables,watermark references, bibliography,illustrations in the text, transcriptions ofLeonardo’s notes, comments and indexedited by Carlo Pedretti and Carlo Vecce.Volume II: box with 156 unbound plates fora total of 312 facsimiles.



for the wholeworld.

Compiled circa 1508-1510 and probablyassembled by Leonardo himself, the codex

has had many owners, most recently theAmerican oil-tycoon Hammer in 1980 and in1994, Bill Gates. It contains digests of his studies on water illu-strated by fascinating drawings of currents,cliffs, and whirlpools. The volume contains noteson hydrodynamics and hydraulic engineering aswell as explanations of lunar phases and hypo-theses about fossils. In a fascinating continuitybetween geology and cosmology, palaeontologyand astronomy, Leonardo formulates his bril-

liant theories on the origin of marine life, reflec-ted in images found in the ‘Floods’ and in thebackground landscapes of his famous paintings.He also vividly describes the numerous places hevisited during his ramblings in Tuscany andLombardy. The balance between scientific inve-stigation and the science of painting recurs, as inhis suggestive analogy between the movement ofwater and the flow of hair, the results of whichare so evident in Leonardo’s masterpieces.The facsimile is accompanied by a volume with acontex tual presentation of the document in itscomplex relationship to every aspect of Leo -nardo’s scientific and art i stic production and theindividual sheets are complemented by philologi-cal, historical and codicolo gical notes (in En-glish) by Carlo Pedretti. This is followed by avast ap paratus of concordan ces and biblio-graphy.

Codex HammerSEATTLE WA, BILL GATES COLLECTION

Leather-covered box (size 335 x488 mm) with gold tooling,containing the facsimile of thecodex, the facsimile of a sheet withstudies of figures (Hammer 20), anda volume of text (LX-222 pages),printed on handmade paper andbound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Compilato verso il 1508-1510 e probabilmen-te riunito da Leonardo stesso, il codice è

passato nelle mani di molti proprietari, fino alpetroliere americano Hammer nel 1980 e, infine,nel 1994 a Bill Gates. Sintesi degli studi sulle acque, illustrati da affa-scinanti disegni di correnti, balzi, vortici, il volu-me contiene appunti di idrodinamica e ingegne-ria idraulica ma anche spiegazioni dell’alborelunare e ipotesi sui fossili. In un’affascinantecontinuità tra geologia e cosmologia, paleontolo-gia e astronomia, Leonardo formula le sue bril-lanti teorie sull’origine marina della Terra, lestesse che si ritrovano poi nei ‘Diluvi’ o nei pae-saggi di sfondo dei suoi celebri dipinti, oltre che

nelle vivide osservazioni sulle numerose localitàdel suo peregrinare in Toscana e in Lombardiaqui descritte. Ritorna l’equilibrio tra indaginescientifica e scienza della pittura, come nella sug-gestiva analogia tra il moto dell’acqua e il fluiredi una chioma, le cui conseguenze artistiche sonocosì evidenti nei capolavori di Leonardo. Il facsimile è accompagnato da un volume conuna presentazione contestuale del documento nelsuo complesso rapporto con l’intera produzionescientifica e artistica di Leonardo, mentre i sin-goli fogli sono commentati con note filologiche,storiche e codicologiche (in lingua inglese), se-guite da un vasto apparato di concordanze e bi-bliografia a cura di Carlo Pedretti.

16

Il Codice HammerSEATTLE WA, COLLEZIONE BILL GATES

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti ilfacsimile del codice, il facsimile diun foglio di studi di figura (Hammer20) e un volume di testo di LX-222pagine, stampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.



Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci 17National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

Codex TrivulzianusMILAN, BIBLIOTECA TRIVULZIANADEL CASTELLO SFORZESCO

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, and a 138 page volume of text printedon handmade paper and bound in Fabriano paper.

Facsimile edition,with transcription

also available in English.

Edizione in facsimile,

con trascrizionedisponibile anchein lingua inglese.

Compilato verso il 1487-1490, tra i più anti-chi manoscritti del corpus leonardiano

conosciuto, il codice rispecchia il desiderio diLeonardo, tutt’altro che “omo sanza lettere”, diimpadronirsi del latino e organizzare in listelessicali le voci della lingua italiana riguardantila scienza, la filosofia e le materie umanistichein genere. Molte parole furono reinterpretateda Leonardo, che attribuì loro un significatonuovo e le usò in differenti contesti, lasciandoun documento prezioso per la storia della lin-gua di quel periodo. Oltre alle liste di vocaboli,esso comprende un’importante serie di disegnicaricaturali tesi a indagare la fisiognomica, cheformano una curiosa galleria di ritratti reali e

immaginari. Di grande interesse, inoltre, glistudi per un concorso per il tiburio del Duomodi Milano e alcuni progetti di architettura mili-tare. Nell’edizione qui presentata il facsimile èaccompagnato da un volume con trascrizionediplomatica e critica di Anna Maria Brizio eriproduzioni di figure invisibili portate alla lucemediante speciali fotografie.

18

Il Codice TrivulzianoMILANO, BIBLIOTECA TRIVULZIANADEL CASTELLO SFORZESCO

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti il facsimile e un volume di testo di 138 pagine, stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano.

Compiled between 1487 and 1490, this is oneof the oldest known manuscripts in the cor-

pus of Leonardo’s writings. By someone whowas anything but an omo sanza lettere (‘an unlet-tered man’), this codex reflects Leonardo’s desi-re to master Latin and organise lexical lists of allthe words in the Italian language related toscience, philosophy and the humanistic subjects

in general. Many words were reinterpreted byLeonardo, who gave them new meanings andused them in different contexts, providing uswith a valuable document for the history of lan-guage during that period. In addition to the listsof words, the codex includes an important seriesof caricature drawings exploring different typesof physiognomy that constitute a curious galleryof real and imaginary portraits. Extremely inte-resting are the studies for the design of the tibu-rium of the Cathedral in Milan, as well as a num-ber of projects relating to military architecture.In the current edition, there is a volume withdiplomatic and critical transcription by AnnaMaria Brizio and the reproductions of invisiblefigures revealed by special photographs.

19National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da VinciEdizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

The Codex ‘On the Flight of Birds’ has beenstudied over the course of the centuries and

it is almost certain that as a result of the firstpublished (incomplete) edition of the work, of1893, Otto Lilienthal, the first man to fly, andthe Wright Brothers were aware of Leonardo’stheories. Compiled between 1505 and 1506, thecodex analyses bird flight based on the studiesmade by Leonardo upon his return to Florencerelating to gravity and the science of weights aspart of a project for the ‘flying machine’, initiallyconceived as a device with flapping wingsmoved by human muscles, and, subsequently, asa glider using the air currents. During thisperiod, Leonardo’s work is characterised by anemphasis on observation related to the concept

of natural phenomena as dynamic, complex pro-cesses that tie into his studies on wind, motionand anatomy. In addition to his studies on flight,the manuscript contains notes on mechanics andbotany, architectural projects and hydraulic stu-dies for the fountain spurts and water games inthe gardens at the country villa of Charlesd’Amboise.The facsimile is accompanied by a text volume byAugusto Marinoni containing an introduction, di-plomatic and critical transcriptions, and indexes.

Codex On the Flight of BirdsTURIN, BIBLIOTECA REALE

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, anda 90 page volume of text printedon handmade paper and bound in Fabriano paper.

Facsimile edition,with transcription

also available in English and

French.

Il Codice sul volo degli uccelli è stato moltostudiato nel corso dei secoli ed è pressoché

certo che Otto Lilienthal, il primo uomo che siariuscito a volare, e i fratelli Wright fossero venu-ti a conoscenza delle teorie leonardesche tramitel’edizione incompleta dell’opera del 1893.Compilato fra il 1505 e il 1506, il codice analiz-za il volo degli uccelli in riferimento agli studi,intrapresi da Leonardo al suo ritorno a Firenze,sulla gravità e sulla scienza dei pesi legati al pro-getto per una ‘macchina volante’, concepitadapprima a battito alare, mossa quindi dall’e-nergia dei muscoli umani, poi come aliante chesfruttasse le correnti d’aria. L’enfasi posta sul-l’osservazione e la concezione dei fenomeninaturali intesi come processi dinamici e com-

plessi, collegati poi agli studi sul vento, sul motoe l’anatomia, caratterizza l’opera leonardesca diquesto periodo. Oltre agli studi sul volo, il manoscritto contieneanche appunti di meccanica e botanica, progettiarchi tet tonici e studi di idraulica per giardini egiochi d’acqua della villa di campagna diCharles d’Am boise.Il facsimile è accompagnato da un volume conintroduzione, trascrizione diplomatica e critica eindici a cura di Augusto Marinoni.

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Il Codice sul Volo degli UccelliTORINO, BIBLIOTECA REALE

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenuti ilfacsimile e un volume di testo di 90pagine, stampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.

Edizione in facsimile,

con trascrizionedisponibile anchein lingua inglese e

francese.


Probably written at the court of Federico daMontefeltro in Urbino in about 1480, the

Treatise on Architecture by Francesco di GiorgioMartini (1439-1502), the famous painter, sculp-

tor and architect from Siena, is one of themilestones of the architectural theoryof the Italian Renaissance. Followingits two main topics – civil and militaryarchitecture – this work is a collectionof the type of notes and drawings thatso appealed to Leonardo da Vinci.It was no coincidence that this pre-cious manuscript, known as CodexAshburnham 361, belonged to Leo na r -do, and it was most likely given to himby the author himself around 1490while in Milan. To date, this is the onlybook known securely to have been apart of Leonardo’s personal library,and in about 1506 Leonardo annota-ted and embellished it with his ownnotes and drawings. Presented for thefirst time in facsimile form, the volu-me is enriched by the four unpublis-hed folios, illustrated with 44 pen dra-

wings of ancient and modern mili-tary machines, discovered only a

few years ago and conserved atthe Biblioteca Municipale inReggio Emilia.

Leather-covered slip-case (size 268 x395 x 70 mm) containing threehand-bound volumes with goldtooling: the facsimile of the codex,the volume with transcriptions andcomments edited by Pietro C.Marani (XXVIII-136 pages), and thevolume with the facsimile repro -duction of the 4 ‘Fogli Reggiani’ withtranscription for a total of 40 pages.

Facsimile edition.

Scritto probabilmente a Urbino, alla corte diFederico da Montefeltro, attorno al 1480, il

trattato del celebre architetto, pittore e scultoresenese Francesco di Giorgio Martini (1439-1502) è un classico della storia dell’architetturarinascimentale italiana. Sulla scia di due filoni principali, l’architettura el’arte militare, l’opera raccoglie nozioni e disegni

che tanto interesse avrebbero suscitato inLeonardo da Vinci. Non a caso il manoscritto,conosciuto come Codice Ashburnham 361, fu disua proprietà: con ogni probabilità egli lo rice-vette direttamente dall’autore a Milano, verso il1490. Si tratta dell’unico libro giunto fino a noicertamente ap partenuto alla biblioteca diLeonardo, che attorno al 1506 lo annotò eimpreziosì con disegni e appunti. Pro posto per laprima volta in facsimile, il volume è arricchito daquattro fogli inediti, illustrati con 44 disegni apenna di macchine militari antiche e moderne,ritrovati da pochi anni e conservati presso laBiblio teca Municipale di Reggio Emilia.

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Trattato di Architetturadi Francesco di Giorgio MartiniFIRENZE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

Treatise on Architectureby Francesco di Giorgio MartiniFLORENCE, BIBLIOTECA MEDICEA LAURENZIANA

In un cofanetto (formato 268 x 395x 70 mm) sono contenuti tre volumirilegati a mano con impressioni inoro: il facsimile del codice, il volumecon le trascrizioni e i commenti acura di Pietro C. Marani, di XXVIII-136 pagine e il volume con lariproduzione in facsimile dei 4 FogliReggiani con la relativa trascrizioneper un totale di 40 pagine.

Edizione in facsimile.

Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci 23

now lost. The work was first published in anabbreviated version in Paris in 1651 with illu-strations by Poussin. The archetype codex ispresented here for the first time in a completefacsimile edition, with the original colours, andsub-divided into eight sections for a total of 336sheets (672 pages). In addition to the facsimile , there is a text volu-me (edited by Carlo Pedretti with the assistanceof Carlo Vecce) containing an introduction,transcriptions, and a critical apparatus that sums up three cen turies of studies on Leonardo’scel eb rated Treatise on Painting, here restored to itsoriginal title Libro di Pittura (‘Book on Painting’),as intended by the author himself.

The celebrated Treatise on Painting byLeonardo is rightly defined by Kenneth

Clark as ‘the most important document in theentire history of art’. It was compiled by themost faithful of Leonardo’s pupils, FrancescoMelzi, following the maestro’s editorial instruc-tions with the copies of texts and drawings madedirectly from the originals, most of which are

Treatise on PaintingVATICAN CITY, BIBLIOTECA APOSTOLICA VATICANA

Leather-covered box (size 250 x 360 mm) with goldtooling, containing the facsimile, and a 544-page volume of text(both volumes 158 x 219 mm size).



for the wholeworld.

Il celebre Trattato della Pittura è stato giusta-mente definito da Kenneth Clark “il più

importante documento di tutta la storia dell’ar-te”. Fu compilato da Francesco Melzi, il piùfedele allievo di Leonardo, secondo il pianoredazionale del maestro e con le copie di testi edisegni ricavate direttamente da originali oggi ingran parte perduti. Pubblicato in forma abbreviata per la primavolta a Parigi nel 1651 con illustrazioni diPoussin, il codice archetipo è qui presentato per

la prima volta in edizione completa in facsimile,nei colori dell’originale e suddiviso in otto sezio-ni per un totale di 336 fogli (672 pagine). Al volume del facsimile si affianca un volume ditesto (a cura di Carlo Pedretti, con la collabora-zione di Carlo Vecce) con introduzione, trascri-zioni, tavole di concordanza e cronologia, e conapparati critici che compendiano tre secoli distudi sul celebre Trattato della Pittura di Leonar-do, qui riproposto col titolo di Libro di Pittura vo-luto dall’autore stesso.

Il Libro di Pittura CITTÀ DEL VATICANO, BIBLIOTECA APOSTOLICA VATICANA

In un astuccio (formato 250 x 360mm) rivestito in pelle con impressioni in oro sono contenuti il facsimile e un volume di testo di 544 pagine (entrambi di formato 158 x 219 mm).



numerati a mano.

25National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci24 Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci

This impressive collection, first admired inthe sixteenth century by Giorgio Vasari, is

made up of two hundred folios, recto and verso,for a total of 400 facsimiles of the important stu-dies that Leonardo intensely and systematicallyundertook of the human body. Thanks to theextraordinarily accurate drawings, chronologi-cally arranged by Carlo Pedretti workingdirectly with the originals during their restora-

tion, we follow Leonardo’s passionate researchas it unfolds in a continuum going from mor-phology to physiology, from science to art. The ‘narrative landscapes’, studies on water,symbolic landscapes, the ‘Floods’ as well asvarious figure sketches, caricatures and prepa-ratory drawings for the Virgin of the Rocks andThe Last Supper, complete the collection. The diplomatic transcription and the medical-anatomical comments of Kenneth D. Keele, illu-strious historian of medicine, and a criticaltranscription by Pietro C. Marani accompanyLeonardo’s notes.

Corpus of theAnatomical Studies WINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

The work is comprised of aleather-covered box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing the facsimiles,and two volumes of text (size 330 x 480 mm) leather-boundwith gold tooling on the spine;volume I, 474 pages; volume II, 558 pages.

Original Englishedition published

by Johnson ReprintCorporation,

New York, in 998 copies

hand-numbered,for the whole

world.

Duecento fogli recto e verso per un totale di400 facsimili costituiscono questa raccolta

già ammirata dal Vasari, risultato degli impor-tanti studi sul corpo umano condotti daLeonardo con intensa e sistematica applicazione.Grazie ai disegni straordinariamente accurati,qui presentati nel riordinamento cronologicocurato da Carlo Pedretti direttamente sugli ori-ginali durante la campagna di restauro, è possi-bile seguire l’appassionante ricerca di Leonardonel suo svolgersi, passando dalla morfologia allafisiologia, dalla scienza all’arte, senza soluzionedi continuità. Completano la raccolta i ‘paesaggi

narrati’, studi sulle acque, i paesaggi simbolici, i‘Diluvi’, oltre a vari schizzi di figure, caricaturee ai disegni preparatori per la Vergine delle rocce eper il Cenacolo. Per le annotazioni di Leonardo si sono seguite latrascrizione diplomatica e il commento medico-anatomico di Kenneth D. Keele, insigne storicodella medicina, e la trascrizione critica di PietroC. Marani.

26

Il Corpus degli Studi Anatomici WINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

L’opera si compone di un astuccio(formato 330 x 480 mm) rivestito in pelle con impressioni in oro, contenente i facsimili, e di due volumi di testo (formato 330 x 480) rilegati inpelle con impressioni sul dorso; volume I, 474 pagine; volume II, 558 pagine.

Edizione originalein lingua inglese

pubblicata daJohnson Reprint

Corporation, New York,



Executed in several different media, the 91drawings in this series broadly – and some-

times whimsically – cover the animal kingdom,including studies of dogs, cats, oxen and asses,as well as grotesque animals and dragons. Thisedition, however, is aimed at conveying the par-ticular fascination that horses have always heldfor Leonardo. The facsimiles of the drawings inWindsor are supplemented by a volume of fullyillustrated texts bringing together almost allLeonardo’s other references to this topic. Inabout 1630, the bulk of what remained fromLeonardo’s original studies on the horse enteredthe collection of Charles I of England. Thatextraordinary collection became known to

scholars when the first exhibition of a selectionof the drawings was organised in London in1878. At the turn of the century, the first facsi-miles began to appear, but it was only in 1935that Kenneth Clark published his definitivecatalogue of the entire Leonardo collection atWindsor Castle. The catalogue, edited by Carlo Pedretti, placeseach drawing within the context of Leonardo’swork, and analyses their method of execution indetail.

Horses and Other AnimalsWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Half leather-bound box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing 85 plates withfacsimile reproductions of 91drawings, recto and verso, and a 232-page volume of textbound in half leather with goldtooling on the spine.





world.

Eseguiti con tecniche di vario tipo, i 91 dise-gni raccolti in questa serie spaziano ampia-

mente, e qualche volta estrosamente, nel regnoanimale, comprendendo studi di cani, gatti, buoi,asini, ma anche di animali grotteschi e draghi.Scopo di questa edizione, tuttavia, è testimonia-re il fascino che i cavalli, in particolare, hannosempre esercitato su Leonardo. I facsimili deidisegni conservati a Windsor sono infatti inte-grati da una vasta sezione illustrata del volumedi testo che riunisce quasi tutti gli altri riferi-menti di Leonardo a questo tema. Fu nel 1630circa che la mag-gior parte di ciòche è sopravvissutodegli studi originalidi Leonardo sul ca -vallo entrò a farparte della collezio-ne di Carlo d’Inghil -terra. L’eccezionaleraccolta fu resa notaagli studiosi con unaprima mostra di unaparte dei disegni, tenu-tasi a Londra nel 1878.Sul volgere del secolo comin-ciarono ad apparire i primifacsimili, ma fu solo nel1935 che Kenneth Clarkpubblicò il suo catalogodefinitivo dell’intera rac-colta del castello diWindsor.

Il catalogo, a cura di Carlo Pedretti, colloca ognidisegno nel contesto dell’opera di Leonardo, allostesso tempo analizzando in dettaglio il metodocon cui è stato eseguito.

28

Cavalli e altri animaliWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Un astuccio (formato 330 x 480mm) rivestito in mezza pelle conimpressioni in oro contiene 85tavole con riproduzione in facsimiledi 91 disegni, recto e verso, e unvolume di testo di 232 paginerivestito in mezza pelle conimpressioni in oro sul dorso.






This collection of drawings, variously execu-ted in ink, chalk, and silverpoint, bears wit-

ness to Leonardo’s passion surrounding the phe-nomena of nature. Flowers, plants and themovement of water are depicted with scientificprecision: plants are shown in relation to the ter-rain where they grow, water is portrayed in allits headlong, destructive fury as part of an ove-rall vision of atmospheric activity and turbulen-ce, and mountains are studied from a geological

viewpoint. Just as in the series of drawings onHorses and Other Animals, these studies make uppart of the Royal Collection at Windsor, which isalso comprised of the Anatomical Drawings andthe drawings for The Last Supper. For the firsttime, Leonardo’s nature studies are presented intheir entirety, accompanied by a catalogue byCarlo Pedretti and an introduction by KennethClark. All the studies are arranged in chronolo-gical order and subdivided into ten categoriesconsisting of a ‘topic sheet’ containing the ele-ments of all the four classifications of Leonardo’sdrawings at Windsor, early studies, narrativelandscapes, mountains drawn in charcoal, plantstudies for Leda and the Swan, school drawings,the red series (from the red ground on the paperused for the sanguine drawings), water studies,the Adda River series and symbolic landscapesand floods.

Landscapes, Plants and Water StudiesWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Half leather-bound box (size 330 x 480 mm) with goldtooling, containing 70 plates with facsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a240-page volume of text with 150black and white illustrations, boundin half leather with gold tooling on the spine.





world.

Questa raccolta di disegni, variamente ese-guiti con inchiostro, gesso e punta d’ar-

gento, testimonia la passione che Leonardo hanutrito per i fenomeni della natura. Fiori, piante,i movimenti dell’acqua, sono disegnati con scien-tifica precisione: le piante sono viste in rapportoal terreno su cui crescono, l’acqua è ritratta nellasua precipitosa furia distruttrice come parte diuna visione complessiva dei fenomeni atmosferi-ci, le montagne sono studiate da un punto di

vista geologico. Come la serie di disegni suiCavalli e altri animali, questi studi fanno partedella Royal Collection di Windsor che includeanche i Disegni anatomici e disegni per il Cenacolo.Per la prima volta gli studi sulla natura diLeonardo vengono qui presentati nel loro com-plesso – accompagnati da un catalogo di CarloPedretti con un’introduzione di Kenneth Clark –,disposti in ordine cronologico e suddivisi in diecicategorie: il “Foglio Tema”, così chiamato inquanto contiene gli elementi di tutte e quattro lesezioni in cui sono classificati i disegni diLeonardo a Windsor; primi studi; paesaggi nar-rati; montagne a carboncino; piante per la Leda;disegni di scuola; serie rossa (così chiamata dalfondo rosso della carta usata per il disegno a san-guigna); studi d’acqua; serie dell’Adda; paesaggisimbolici e diluvi.

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Paesaggi, piantee studi d’acquaWINDSOR CASTLE, ROYAL LIBRARY

Un astuccio (formato 330 x 480mm) rivestito in mezza pelle conimpressioni in oro contiene 70tavole con riproduzione in facsimiledei disegni, recto e verso, e unvolume di testo di 240 pagine con150 illustrazioni a nero, rivestito inmezza pelle con impressioni in orosul dorso.






The collection presents the Da Vincian dra-wings conserved in the Gallerie del -

l’Accademia in Venice. This prestigious series ofplates, creating an immediate visual impact, is aninspiring synthesis of the multifaceted aspects ofLeonardo’s artistic and scientific works viewedin both their theoretical and practical applica-tions. The variety of themes and techniquesexpresses all the graphic splendour of the worksby Leonardo – such as the renowned VitruvianMan – and that of his best pupils. Accompanying the 72 plates, a

volume with CarloPedretti’s diligent intro-duction presents the col-lection, the attributionmethods, the stylistic fea-tures and the chronologyof the works. This is fol-lowed by the history ofthe collection, a comple-

The Drawings of Leonardo da Vinci and His Circle

Gallerie dell’Accademia in VeniceGabinetto dei Disegni e Stampe

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 72 facsimilereproductions of the drawings,recto and verso, and a 220 pagevolume of text printed onhandmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

32

I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia

Gallerie dell’Accademiadi VeneziaGabinetto dei Disegni e Stampe

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute72 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 220 paginestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.




te bibliography, a concordance and watermarktables, and six excursus on specific aspects ofthe collection. The drawings have been catalo-gued by Giovanna Nepi Sciré and AnnalisaPerissa Torrini and consist of 26 works byLeonardo, 33 by his pupils and followers, and 13by copyists, imitators and other sources.

La raccolta presenta i disegni vinciani conser-vati nelle Gallerie dell’Accademia di Venezia.

Una prestigiosa serie di tavole, di immediatoimpatto visivo, che offre una sintesi entusia-smante dei molteplici aspetti dell’opera artisticae scientifica di Leonardo, sia sul piano teoricoche su quello delle applicazioni pratiche. Inoltre,attraverso una molteplice varietà di temi e di tec-niche, si esprime tutto lo splendore della graficaleonardiana – basta menzionare il cele-berrino Uomo vitruviano – e quella deisuoi migliori allievi. Le 72 tavole sono accompagnate da unvolume dove un’attenta introduzione diCarlo Perdetti presenta la collezione, lemetodologie di attribuzione, lo stile e lacronologia delle opere. Seguono: storiadella raccolta, bibliografia completa, tavo-le di concordanza e delle filigranee cinque excursus su alcu-ni aspetti particolaridella collezione.

I disegni, 26 di Leonardo, 33 degli allievi e segua-ci e 13 dei copisti, imitatori e derivazioni sonocatalogati da Giovanna Nepi Scirè e AnnalisaPerissa Torrini.

33National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

A richly illustrated, exhaustive introduction byCarlo Pedretti presents the history of the collec-tion, the problems of attribution, style, and chro-nology in the works of Leonardo and his pupils.A full bibliography and concordance tables fol-low. The 11 drawings by Leonardo and 39 dra-wings by his followers are catalogued by GigettaDalli Regoli.


Galleria degli Uffizi,FlorenceGabinetto dei Disegni e Stampe

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 50 plates withfacsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a 106-page text printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Il volume raccoglie sistematicamente tutti i ‘foglisparsi’ vinciani conservati nella prestigiosa col-

lezione degli Uffizi. Fra questi spicca il primodisegno di Leonardo di cui si abbia conoscenza,che è anche il primo esempio di puro paesaggiodell’arte occidentale, la celebre veduta della valla-ta dell’Arno dalle pendici del monte Montalbano,autografata e datata “5 d’agosto 1473”. Un’esauriente introduzione di Carlo Pedretti,riccamente illustrata, presenta la storia della col-lezione, le problematiche di attribuzione, lo stilee la cronologia delle opere di Leonardo e dei suoiallievi. Seguono una bibliografia completa etavole di concordanza.

I disegni – 11 di Leonardo e 39 dei suoi discepo-li – sono catalogati da Gigetta Dalli Regoli.


Galleria degli Uffizi,FirenzeGabinetto dei Disegni e Stampe

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute50 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 106 paginestampato su carta a mano erilegato in carta di Fabriano.



34 Edizione Nazionale dei Manoscritti e dei Disegni di Leonardo da Vinci 35National Edition of the Manuscripts and Drawings by Leonardo da Vinci

The book systematically gathers together allthe ‘loose sheets’ by Leonardo and his follo-

wers conserved in the prestigious Uffizi collec-tion. Among these is Leonardo’s earliest knowndrawing, the first drawing in Western art tohave as its subject pure landscape. It is thefamous view of the Arno River valley seen fromthe slopes of Mount Montalbano, signed anddated 5 d’agosto 1473 (‘5 August 1473’).

The result of more than ten years of researchin the Biblioteca Reale and Regi Archivi of

Turin, Italy, this work – in the series of the dra-wings of Leo nardo da Vinci and his circle arran-ged and introduced by Carlo Pedretti – presentsa def initive edition of all the Leonardo material

assembled by Carlo Alberto of Savoy around1840, including the famous self-portrait and thestudy for the an gel of the Virgin of the Rocks,which Berenson acclaimed as ‘the most beautifuldrawing in the world’. The work also has an ap-pendix on the Drawings of Artistic Nature in the Co-dex ‘On the Flight of Birds’ as well as reproductionof the newly discovered Codex Saluzzo 312, anunpublished collection of Leonardo’s studies formilitary architecture compiled in about 1840.


Biblioteca Reale in Turin

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 23 plates with facsimile reproductions of the drawings, a 138-page textprinted on handmade paper and bound in Fabriano paper, and the volume reproducing a full-size the Codex Saluzzo 312.



for the wholeworld.

Risultato di più di dieci anni di ricerca pres-so la Biblioteca Reale e i Regi Archivi di

Torino, quest’opera, nella serie dei disegni diLeonardo e della sua cerchia ordinati e presen-tati da Carlo Pedretti, propone l’edizione defini-tiva di tutti gli autografi vinciani raccolti da Car-lo Alberto di Savoia intorno al 1840, ivi compre-si il celeberrimo autoritratto e lo studio prepa-ratorio per l’angelo della Vergine delle Rocce, cheBerenson proclamò “il disegno più bel lo delmondo”.

L’opera comprende inoltre un’appendice sui“Disegni di genere artistico nel Codice sul volodegli uccelli”, e una riproduzione del CodiceSaluzzo 312, di recente scoperta. Si tratta di unacollezione mai pubblicata sull’architettura mili-tare compilata intorno al 1840.


Biblioteca Reale di Torino

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute23 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, un volume ditesto di 138 pagine, stampato sucarta a mano e rilegato in carta diFabriano, e il volume che riproducea grandezza naturale il Codice Saluzzo 312.



numerati a mano.


litan Mu seum in New York, including the firstdrawing for the Virgin of the Rocks and the prepa-ratory drawing for the Virgin’s head in theLouvre’s Virgin and Child with St Anne. Recentlyacquired, and presented for the first time in fac-simile, are the two famous drapery studies andthe sheet of figure studies now at the GettyMuseum in Malibu.Drawings by Leonardo’s pupils and followers aregathered in the remaining facsimiles for a total ofabout 200 drawings. The volume of text is in English and includesextensive concordance tables, the history of thecollections, indexes and a full bibliography – awork of impeccable scholarship presented in asplendid typographic layout.

This collection of drawings, arranged andpresented by Carlo Pedretti and catalogued

by Patricia Trutty-Coohill, is particularly impor-tant due to the quantity of heretofore unpublis-hed material, including the Spencer Collectionof the New York Public Library containing the

complete series of 104 caricatures copiedin the sixteenth cen -tury directly fromLeonardo’s originaldrawings on phy sio -gnomic research, forthe most part no lon-ger extant. Also in this editionare the 8 figure stu-dies in the Metro po -


American Collections

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 80 plates with facsimile reproductions of the drawings, recto and verso, a 118-page volume of text in English printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Questa raccolta di disegni, ordinati e pre-sentati da Carlo Pedretti e catalogati da

Patricia Trutty-Coohill, riveste particolareimportanza per la quantità di materiali ancorainediti, come la serie completa delle 104 carica-ture nella Collezione Spencer della PublicLibrary di New York, eseguite nel Cinquecentodirettamente da originali di Leonardo, in granparte perduti, sulle ricerche di fisiognomica, o gli8 studi di figura del Metropolitan Museum diNew York, tra cui il primo disegno della Verginedelle Rocce e quello per la testa della Vergine nellaSant’Anna del Louvre. Di recente acquisizione epresentati per la prima volta in facsimile sonodue noti studi di panneggi e il foglio distudi di figura ora al GettyMuseum di Malibu.Disegni di allievi eseguaci di Leonardosono raccolti nei rima-nenti facsimili per untotale di circa 200 disegni. Il volume di testo, in linguainglese, è corredato di vastiapparati di concordanza, storiadelle collezioni, indici e una vastabibliografia: un’opera di impecca-bile rigore scientifico presentata inuna splendida veste tipografica.

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Collezioni Americane

In un astuccio (formato 335 x 488mm) rivestito in pelle conimpressioni in oro sono contenute80 tavole con riproduzione infacsimile dei disegni, recto e verso,e un volume di testo di 118 paginein lingua inglese stampato su cartaa mano e rilegato in carta di Fabriano.



numerati a mano.


The Département des Arts Graphiques nearthe Musée du Louvre in Paris guards prob-

ably the most important collection of drawingsof Leonardo and his circle in Europe after theone that is preserved in the Royal Library inWindsor. Together with the other French collec-tions, the Louvre one offers an irreplaceablepanning of the graphics of Leonardo, of which

he underlines techniques and sty-listic changes: from the first draw-ings with brush, realized on thincloths of flax, remembered byVasari, to the drawings with penand ink referring to the Adorazionedei Magi and to the Madonnas ofhis first maturity, to the dawings

in redpencil ofthe firstMilanese

period, up to the very famous drawing called Ri-tratto di Isabella d’Este and to the studies for theSant'Anna. Techniques that are reflected in thesketches of the first students and the followers –not only lombardi – of the maestro (GiovanniAmbrogio de’ Predis, Giovanni Antonio Boltraf-fio, Giovanni Agostino da Lodi, Bernardino Lui-ni, Cesare da Sesto, Giampietrino and more).This imposing graphic corpus, introduced inperfect facsimiles (around forty original draw-ings of Leonardo, other fifty school drawingsand a selection of copies from the paintings ofLeonardo, for a total of 114 numbers), not onlyrepresents a review of exceptional importancefor the study of the graphic corpus of Leonardo,but also of its reflexes in the northern art be-tween 1400 and 1600. The occasion has alsobeen useful to introduce drawings that havenever been published before and to verify an-cient or traditional attributions, formulating newones. The volume attached to the facsimiles, ed-

ited by Pietro C. Marani, contains, apartfrom the presentations of the Manager of the

Département des Arts Graphiques of the Lou-vre, Karel van Tuyll and of Françoise Viatte, an

exhaustive introduction, the catalogue ofdrawings, a big repertoire of illustra-tions for comparison, the bibliography

and the tables of agreement. The collec-tion introduces all the shed drawings pre-

served in French museums: Paris: Musée duLouvre; École Nationale Supérieure des

Beaux-Arts; Institut Néerlandais, FondationCustodia, Collection.Frits.Lugt. Bayonne:Musée Bonnat. Rennes: Musée des Beaux-Arts.


Public Collections in FranceOrdered and presented byPietro C. Marani

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 114 plates with facsimile reproductions of the drawings, a 280-page textprinted on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

Il Département des Arts Graphiques presso ilMusée du Louvre a Parigi custodisce la colle-

zione di disegni di Leonardo e della sua cerchiaforse più importante in Europa dopo quella con-servata nella Royal Library a Windsor. Insiemealle altre raccolte francesi, la collezione del Lou-vre offre una panoramica insostituibile della gra-fica di Leonardo, di cui mette in evidenza tecni-che e cambiamenti stilistici: si va dai primi dise-gni a pennello, realizzati su tele sottilissime di li-no, ricordati dal Vasari, ai disegni a penna e in-chiostro relativi all’Adorazione dei Magi e alle Ma-donne della prima maturità, ai disegni a matitarossa del primo periodo milanese, fino al cele-berrimo disegno raffigurante il Ritratto di Isabellad’Este e agli studi per la Sant’Anna. Tecniche chesi riflettono nei disegni dei primi allievi e dei se-guaci, non solo lombardi, del maestro (GiovanniAmbrogio de’ Predis, Giovanni Antonio Boltraf-fio, Giovanni Agostino da Lodi, Bernardino Lui-ni, Cesare da Sesto, Giampietrino e altri anco-ra). Questo imponente corpus grafico, presenta-to in perfetti facsimili a grandezza naturale (cir-ca quaranta originali di Leonardo, più altri cin-quanta disegni di scuola, e una selezione di copiedai dipinti di Leonardo, per un totale di 114numeri di catalogo), costituisce una rassegnadi eccezionale rilevanza per lo studio non solodel corpus grafico di Leonardo, ma anche deisuoi riflessi nell’arte settentrionale tra Quat-trocento e Seicento. L’occasione è stata utileanche per presentare disegni mai prima pubbli-cati e per verificare antiche o tradizionali attri-buzioni, formulandone di nuove. Il volume di ac-

compagnamento ai facsimili, curato da Pietro C.Marani, contiene, oltre che le presentazioni delDirettore del Département des Arts Graphiquesdel Louvre, Karel van Tuyll e di Françoise Viat-te, un’ampia introduzione, il catalogo dei dise-gni, un folto repertorio di illustrazioni di con-fronto, la bibliografia e le tavole di concordanza. La raccolta presenta tutti i disegni sparsi vincia-ni conservati nei musei di Francia: Parigi:Musée du Louvre; École Nationale Supé-rieure des Beaux-Arts; Institut Néerlandais,Fondation Custodia, Collection Frits Lugt.

Bayonne: Musée Bon-nat. Rennes: Muséedes Beaux-Arts.


Collezionipubbliche di FranciaOrdinati e presentati daPietro C. Marani

In un astuccio (formato 335 x 488 mm)rivestito in pelle con impressioni inoro sono contenute 114 tavole conriproduzione in facsimile dei disegni,recto e verso, un volume di testo di 280 pagine, stampato su carta a mano e rilegato in carta di Fabriano.

Edizione infacsimile tirata



nature studies to fantastic compositions, fromprofane allegories to religious compositions. Thegreatest part of the drawings is connected withworks of art, but some represent technical andscientific studies, that, generally, constitute thebase for a thematic evaluation of the creativeprocedures of Leonardo, from “random” inven-tions, to the systematic repetitions of motives.The drawings of the catalogue, 139, can be dev-ided in around seventy of Leonardo, and othersby his followers or of connected artists. The fac-similes are accompanied by a volume of studiessigned by Martin Kemp and Juliana Barone,two among the most authoritative researchers ofLeonardo of the world, and provided with overone hundred images of comparison, whileCatherine Whistler of the Ashmolean Museumin Oxford and Antony Griffiths of the BritishMuseum in London inform us on the collectionsof the respective museums. The bi blio graphy, by

Uta Kornmeier, completes the cata-logue. The collection introducesthe shed sketches preserved in theBritish collections: Birmingham:Barber Institute of Fine Arts.

Cambridge: Fitzwilliam Museum;Chatsworth: Dukes of Devonshire

Collection; Edinburgh: NationalGallery of Scotland; London:British Museum; CourtauldInstitute of Art; National Gallery;Victoria and Albert Museum.Oxford: Ashmolean Museum;Christ Church Picture Gallery.


British CollectionsOrdered and presented byMartin Kemp e Juliana Barone

Leather-covered box (size 335 x 488 mm) with goldtooling, containing 112 plates withfacsimile reproductions of thedrawings, recto and verso, and a 240-page text printed on handmade paper and bound in Fabriano paper.



for the wholeworld.

I numerosi disegni di Leonardo oggi presenti inGran Bretagna offrono una vasta rappresentata-

zione di tecniche e funzioni: vi ritroviamo dalloschizzo preliminare al cartone più completo e finito(caso unico nella sua opera), alcuni disegni sonoprodotti con tratti meticolosi e controllati, mentrealtri paiono buttati giù in pochi secondi. I soggettispaziano da studi di natura a composizioni fantasti-che, da allegorie profane a composizioni religiose.La maggior parte dei disegni è connessa con opered’arte, ma alcuni rappresentano studi tecnici escientifici, che, nell’insieme, costituiscono la baseper una valutazione tematica delle procedure crea-tive di Leonardo, dalle invenzioni “a ruota libera”,alle sistematiche ripetizioni di motivi. I disegni incatalogo, 139, si dividono in circa settanta diLeonardo, più altri di seguaci o di artisti connessi. Ifacsimili sono accompagnati da un volume di studifirmato da Martin Kemp e Juliana Barone,due tra gli studiosi di Leonardo piùautorevoli al mondo, e corredato daoltre cento immagini di confron-to, mentre Catherine Whistlerdell’Ashmolean Museum diOxford e Antony Griffiths delBritish Museum di Londra ciinformano sulle collezioni deirispettivi musei. La biblio -grafia, di Uta Kornmeier,completa il catalogo. La raccolta presenta i dise-gni sparsi vinciani conser-vati nelle collezioni britan-niche: Birmingham: Barber


Collezioniin Gran BretagnaOrdinati e presentati daMartin Kemp e Juliana Barone

In un astuccio (formato 335 x 488 mm)rivestito in pelle con impressioni inoro sono contenute 112 tavole conriproduzione in facsimile dei disegni,recto e verso, e un volume di testodi 240 pagine stampato su carta amano e rilegato in carta diFabriano.




The numerous drawings that are preserved inGreat Britain today represent techniques

and functions: from the preliminary sketches tothe most complete cardboard (unique case in hiswork), some drawings are produced with metic-ulous lines and checked, while others seem jot-ted down in few seconds. The subjects go from

Institute of Fine Arts. Cambridge: FitzwilliamMuseum; Chatsworth: Dukes of DevonshireCollection; Edimburgo: National Gallery ofScotland; Londra: British Museum; CourtauldInstitute of Art; National Gallery; Victoria andAlbert Museum. Oxford: Ashmolean Museum;Christ Church Picture Gallery.

Visita il sito ufficiale

dell’Edizione Nazionale dei Manoscritti

e dei Disegni di Leonardo da Vinci.

In questa edizione, unica al mondo,

i codici e i disegni di Leonardo

sono stati riprodotti in facsimile

perfettamente identici agli originali

e vengono qui presentati

con dettagliate schede e percorsi

di approfondimento, opera per opera.

EDIZIONE NAZIONALEDEI MANOSCRITTI E DEI DISEGNIDI LEONARDO DA VINCI

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