le grand livre de la photo de naturemultimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/... ·...

Le grand livre deLA PHOTO DE NATURE

Technique - Pratique - Matériel

Le g

rand

livr

e de

LA

PHO

TO D

E NA

TURE

Erwan Balança

Erwan Balança

Erw

an B

alan

ça

Depuis près de 20 ans qu’il vit près de la nature afin d’en saisir les détails les plus authentiques, Erwan Balança s’est imposé comme une référence dans l’univers de la photographie animalière et de paysage. Ses astuces de terrain, ses méthodes éprouvées pour approcher au plus près les animaux craintifs ou trouver le meilleur point de vue afin de magnifier un panorama, mais aussi sa connaissance du matériel spécifique et des techniques photo adaptées au milieu naturel, font de cette « bible » du photographe de nature un ouvrage à la fois pratique et esthétique, qui devrait inspirer les amoureux des grands espaces.

Erwan Balança fait partie des rares photographes de nature professionnels en France. Ses images sont publiées dans de nombreux livres et magazines et font l’objet d’expositions dans le monde entier.

Au sommAire L’équipement photographique : boîtiers, objectifs, compléments optiques, flashs, cartes mémoire, trépieds et rotules, sacs et valises de transport, tenue du photographe Les connaissances photo de base : exposition, comprendre la lumière naturelle, profondeur de champ, retranscrire le mouvement, construire son image La photo animalière : repérer et observer, techniques de prise de vue, photo à l’approche, affûts, déclenchement à distanceLes plans rapprochés : trouver des sujets, équipement photo, lumière, approche, monde végétal, insectes, petits animauxPhotographier les paysages : se préparer, équipement photo, composer selon le paysage, animer un paysage, HDR

978

2212

1338

99

Cod

e éd

iteur

: G

1338

9IS

BN

: 97

8-2-

212-

1338

9-9

28 E

Couv

ertu

re : s

tudi

o Ey

rolle

s /Ph

otos

de c

ouve

rture

: © E

rwan

Bala

nça

Le grand livre deLA PHOTO DE NATURE

« Animaux, oiseaux, insectes, fleurs, arbres, paysages... apprenez à photographier la vie sauvage grâce aux conseils d’un photographe chevronné. »

GuidePhotNature.indd 1 28/05/13 14:40

© 2013, Groupe Eyrolles

ISBN : 978-2-212-13389-9

L’équipement photographique .............11

Quel boîti er choisir ? ................................................12Peut-on uti liser un compact ? ....................................12Et un bridge ? ...................................................................13L’avantage des refl ex ....................................................14Choisir un refl ex .............................................................15Le boîti er idéal pour l’animalier ...............................19Le boîti er idéal pour le paysage................................23Le boîti er idéal pour la photo rapprochée ............24Protéger son boîti er sur le terrain ...........................25Neuf ou occasion ? ........................................................26

Le choix des objecti fs ..............................................27Les diff érentes focales..................................................28L’ouverture maximale...................................................31La distance minimale de mise au point .................32Les autres caractéristi ques .........................................33

Les compléments opti ques ..................................34Les multi plicateurs : att enti on à la qualité ! ..................................................34Les bagues allonges : toujours plus près ...............35

Les fl ashs ........................................................................36Uti lisati on du fl ash en extension..............................38Boîtes à lumière .............................................................41Moduler l’éclair du fl ash .............................................42

Les cartes mémoire ..................................................43

L’indispensable trépied ..........................................45

La rotule idéale ...........................................................46Les autres supports .......................................................47

Les sacs et valises de transport .........................49

Le peti t matériel .........................................................51

La tenue du photographe .....................................52Les vêtements .................................................................52Les chaussures ................................................................53

Les connaissances photo de base .......................................................55

La bonne expositi on .................................................56Comprendre l’expositi on .............................................57

Les modes de prise de vue .........................................60Les diff érents modes de mesure de l’expositi on ..........................................61Corriger l’expositi on .....................................................63

Comprendre la lumière naturelle .....................68Lumière venant du dessus ..........................................68La lumière directe ..........................................................70La lumière de côté .........................................................70La lumière en contre-jour .................................................................71La lumière par ciel couvert .........................................72Lumière de l’aube et temps de brume ...................74

La profondeur de champ .......................................75Savoir uti liser l’hyperfocale .......................................76Peti te ou grande profondeur de champ ? .............76Isoler un sujet grâce au fl ou .......................................78

Retranscrire le mouvement .................................79Le fl ou de bougé du photographe ...........................79Retranscrire le mouvement : fi gé ou fi lé ? .....................................80Photographier l’eau en pose longue .......................81Les bons réglages pour le bon rendu ......................82

Construire son image ..............................................85Repérer le sujet de l’image ........................................85Mett re en valeur le sujet.............................................86La règle des ti ers ............................................................89La place du sujet ............................................................89Le sujet centré ................................................................90Le sujet multi ple ............................................................91Les lignes...........................................................................92

La photo animalière .......................................97

Repérer et observer .................................................98Connaître son sujet .......................................................98Le repérage ................................................................... 100

Les techniques de prise de vue ......................................................... 103L’expositi on ................................................................... 103Saisir l’animal en mouvement ................................ 107La nett eté de l’image ................................................. 110Le cerf ............................................................................. 112La constructi on de l’image ...................................... 115

T A B L E D E S M A T I È R E S

La photographie animalière à l’approche ...................................... 119Quel équipement ? ..................................................... 120Approcher les animaux ............................................. 122

Les aff ûts ..................................................................... 124Le lapin ........................................................................... 126L’aff ût fi xe ...................................................................... 128L’aff ût fl ott ant .............................................................. 134Les autres aff ûts .......................................................... 135La mise en place de l’aff ût ....................................... 137Le matériel nécessaire .............................................. 139

Le déclenchement à distance et le piégeage ............................................................ 140Le déclenchement à distance ................................. 140Le piégeage photographique .................................. 144Le rouge-gorge ............................................................. 150

Les plans rapprochés ................................. 153

Un monde à portée d’objecti f ......................... 154

Trouver des sujets .................................................. 156Chercher ou découvrir ? ........................................... 156Près de l’eau ................................................................. 158La rainett e verte .......................................................... 160Dans la forêt ................................................................. 162Dans les jardins ........................................................... 164Atti rer les insectes ...................................................... 165

L’équipement photographique ....................... 166Le boîti er ........................................................................ 166Les objecti fs spécifi ques ........................................... 167Les bagues ou tubes allonges ................................. 168Le souffl et ...................................................................... 169Le multi plicateur de focale ...................................... 169La bonnett e ................................................................... 170Le réfl ecteur et le diff useur ..................................... 170Les pieds et trépieds, piquets et supports .................................................................... 172Le fl ash ........................................................................... 173Le fl ash annulaire ....................................................... 175La tenue adaptée au terrain ................................... 176

La ou les lumières ................................................... 177

Approche et prise de vue ................................... 180Le problème de la mise au point ........................... 181Le problème du fl ou de bougé ............................... 182L’escargot ....................................................................... 184

Le monde végétal ................................................... 186Les fl eurs ........................................................................ 187Les feuilles, les ti ges et les graminées ................. 189Les champignons......................................................... 190Les mousses et les lichens ....................................... 192

Le monde des insectes ........................................ 194Au bord de l’eau .......................................................... 195Dans les champs, les prairies et les friches ....... 197

Peti ts animaux ......................................................... 201Les repti les et les batraciens ................................... 201

Photographier les paysages ............... 207

Bien se préparer ...................................................... 208La sécurité avant tout ............................................... 208Le confort ensuite ....................................................... 209Les repérages ............................................................... 212

L’équipement photographique ....................... 215Paysage et panoramique .......................................... 216Les risques pour le matériel .................................... 217Les objecti fs adaptés au paysage .......................... 219Trépieds et autres accessoires ............................... 220Les fi ltres ........................................................................ 222

En prati que : composer selon le paysage ...................................................... 224Les règles de base ....................................................... 224Les arbres et les forêts .............................................. 226La montagne ................................................................. 229Les marais et les zones humides ........................... 232La mer et le litt oral ..................................................... 237

Animer un paysage ................................................ 240Le mouvement dans le paysage ............................ 240L’être vivant dans le paysage .................................. 242Uti liser les nuages ...................................................... 242L’eau en mouvement ................................................. 244

Paysage et HDR ........................................................ 246

Annexes ................................................................... 248

68

L E G R A N D L I V R E D E L A P H O T O D E N A T U R E

COMPRENDRE LA LUMIÈRE NATURELLE

Comprendre la lumière naturellePour faire de belles photos, connaître les bases de l’exposition ne suffi t pas ; il faut aussi comprendre la lumière. Si, en studio, il est possible de construire la lumière souhaitée, en extérieur, il faudra jouer avec ce que nous offre la nature. Savoir regarder les variations subtiles de la lumière et la façon dont elle est réfl échie ou absorbée par le sujet est la clé pour réaliser des images exceptionnelles. Ainsi, les plans d’eau (lacs, marais, étangs, etc.) offrent des éclairages subtils avant le lever du soleil. Et lorsque les premiers rayons viennent éclairer la surface de l’eau, les effets de lumière sont très intéressants ; si la brume est de la partie, alors c’est un vrai régal pour le photographe. En hiver en montagne, la lumière est souvent très belle en fi n de journée, et si le paysage est recouvert de neige, il sera baigné d’une douce lumière dorée ou rosée. En bord de mer ou dans les pays nordiques, les lumières sont très c hangeantes et offrent une grande diversité. Chaque pay-sage a sa personnalité, qui peut c hanger selon les saisons ou l’heure de la jour-née, ou encore en fonction de la météo. C’est parfois même l’absence de lumière qui génère des images intéressantes.

La lumière peut être analysée sous l’angle de sa qualité (dure ou douce), de sa couleur et selon l’angle avec lequel elle frappe le sujet. L e soleil et sa position vont donc être déterminants dans la réussite des photos.

Lumière venant du dessusLumière zénithale : photographe à la sieste ! Il est amusant de constater que, pour beaucoup de gens, le milieu de journée avec une lumière très forte est considéré comme l’instant idéal pour réaliser des images. C’est très souvent à ce moment-là que les gens me demandent : « C’est une superbe journée ensoleillée, tu n’es pas en prise de vue ? » Un soleil très brillant, à son zénith au cœur de l’été, ne donnera généralement pas de b onnes images – e xception faite de certaines si-tuations très particulières comme les vues sous-marines. En eff et, quand le soleil est très haut et très brillant, en milieu de journée, il crée des contrastes très forts,

C’est la réparti ti on de la lumière qui

fait l’intérêt de cett e photo : les montagnes

au fond reçoivent les premiers rayons

du soleil alors que les phoques au premier

plan sont dans l’ombre. La lumière

est douce sur toute la scène car les surfaces

réfl échissantes des montagnes et de la

glace agissent comme un immense réfl ecteur.

69

2 L E S C O N N A I S S A N C E S P H O T O D E B A S E


avec des zones d’ombre très dures. P rivilégiez ce moment pour faire la sieste ou du repérage sur le terrain. Il arrive cependant que vous ne puissiez pas faire autrement que de sortir sous cette lumière dure, par e xemple si l’animal guetté ne peut être photographié qu’à midi ; il faudra alors s’y résoudre, mais les images obtenues manqueront de subtilité.

Le soleil se déplaçant de façon différente au cours de l’année, il procurera une lumière beaucoup moins dure en hiver qu’en été. On pourra donc avoir une lumière correcte presque toute la journée en hiver quand les jours sont les plus courts. Bien sûr , on n’aura pas toujours le c hoix, et si un faucon a la mauvaise habitude de venir se percher en milieu de mati-née après sa chasse devant votre affût, il sera diffi cile de le contraindre à venir le soir ou le matin, quand la lumière sera meilleure pour vous, et très certainement aussi pour sa c hasse… La majorité des belles images de nature sont réalisées quand le soleil est proc he de l’hori-zon et je vous conseille donc de privilégier cette période pour partir sur le terrain réaliser vos prises de vue. En montagne, en b ord de mer (ou au b ord de l’eau en général), il faudra tenir compte du fait que vous ne pourrez pas vous placer où vous voulez, car vous rencontrerez l’eau ou des terrains impraticables. Il faudra donc faire un bon repérage des lieux et anticiper, en fonction du déplacement du soleil, la façon dont votre sujet sera éclairé.

J’ai photographié cet envol d’oies rieuses ver s 15 h. Ce n’est généralement pas le moment idéal pour bénéfi cier d’une belle lumière mais, en hiver, à cett e heure-là, le soleil n’est déjà plus très haut.

Voici un des rares cas où je recherche un éclairage

de pleine journée. Les rayons du soleil à

la verti cale traversent la surface de l’eau et

leur intensité permet de bénéfi cier de suffi samment

de lumière sous l’eau.

Voici un des rares cas où je recherche un éclairage de pleine journée. Les rayons du soleil à la verti cale traversent la surface de l’eau et leur intensité permet de bénéfi cier de suffi samment de lumière sous l’eau.

70



La lumière directeOn appelle ainsi la lumière de face ; c’est le plus classique des éclairages. La lumière vient éclairer le sujet depuis l’endroit où se trouve le photographe : il a donc la lumière dans le dos. Cet éclairage donne de b ons résultats, en particulier quand il fait beau et qu’il y a beaucoup de soleil. Il est conseillé quand vous voulez obtenir des couleurs saturées et contrastées, avec des détails dans toute la scène.

C’est l’éclairage le plus commun en photographie animalière. Il permet de réali-ser de beaux portraits de l’animal, en particulier le matin et le soir , si la lumière est légèrement colorée. C’est aussi la lumière adaptée pour stopper un animal en mouvement ou en vol. En paysage, c’est également celui qui donnera les meil-leurs résultats s’il y a un plein soleil ou par grand beau temps avec du ciel bleu.

Cette lumière est facile à mesurer et la mesure Matricielle convient parfaitement dans ce cas. Si vous êtes débutant, trouver la bonne exposition ne posera donc pas de souci : il suffi t de laisser faire l’appareil. Pour obtenir de beaux éclairages, il vaudra mieux privilégier le matin et le soir , quand la lumière tire sur le jaune-orangé et donne des tons c hauds.

La lumière de côtéQuand le soleil éclaire de cette façon, la scène comporte des zones d’ombre et de lumière. C’est cet éclairage qui permet de révéler les formes et les textures du sujet. Cette lumière se rencontre le matin et le soir, si vous orientez votre appareil vers le nord ou le sud ; votre sujet sera alors éclairé latéralement.

La mesure de la lumière est plus délicate qu’avec un éclairage de face, car il y a des zones très sombres (pas ou peu éclairées) et d’autres fortement éclairées.

Les jours où le vent est violent et où les

macareux font du surplace au ras des falaises ne sont pas

très nombreux, alors il faut en profi ter pour essayer de réaliser de

belles images de vol. Il était 15 h 30 quand j’ai

pris cett e photo au mois d’août mais il n’y avait pas beaucoup de soleil

et cela me convenait parfaitement.

71



C’est sur ces dernières qu’il est préférable de faire la mesure et ne pas hésiter , quand cela est possible, à faire un brac keting. Cet éclairage donne les meilleurs résultats avec les paysages de forêts, les falaises, les montagnes, et les côtes rocheuses, auxquels il est particulièrement adapté. Les matières minérales ou les troncs des vieux arbres se prêtent bien à cette lumière qui fait ressortir les te x-tures ; les zones dans l’ombre font ressortir les zones baignées par la lumière, ce qui met en valeur le relief.

La lumière en contre-jourElle est déroutante pour le débutant car elle implique que le photographe ait le soleil de face. Cette lumière est assez dif-fi cile à maîtriser, mais elle permet d’obte-nir des effets spectaculaires, dont l’un des plus classiques est la silhouette.

Pour réaliser des silhouettes sur fond de ciel, il faut que les photos soient prises en fi n ou début de journée, quand le ciel est coloré, et si possible au téléobjectif. La mesure doit être faite sur le ciel, à gauche ou à droite du soleil (ou au-dessus ou en dessous), mais surtout pas sur celui-ci : la photo serait alors sous-exposée et seul le soleil apparaîtrait coloré.

Lorsque j’ai photographié cett e vache nantaise, les rayons du soleil venaient éclairer son fl anc gauche. La seule diffi culté dans un tel cas consiste à ne pas trop surexposer la zone qui reçoit le plus de lumière. Ici, la lumière du mati n n’était pas très forte et le boîti er en mesure Matricielle a très bien géré ce type de scène.

La brume et l’éclairage en contre-jour créent de très belles ambiances. Il faut alors bien visualiser la scène et imaginer ses éléments sous forme de silhouett es. Ce canoë et ces arbres photographiés tôt le mati n semblent sorti r d’un rêve.

72



Il est aussi possible de photographier un sujet en contre-jour sans qu’il apparaisse en silhouette. Pour cela, mesurez l’exposition sur le sujet en mesure Spot, conser-vez cette mesure (réglage manuel ou mémorisation d’exposition), puis recadrez et déclenchez.

Le contre-jour donne de très b ons résultats avec les sujets translucides, comme les feuilles et les nageoires. Avec des animaux couverts de poils, la lumière mettra en valeur le pelage en créant un liseré lumineux. L es résultats obtenus dépen-

dront de votre capacité à trouver la bonne exposition, qui dépendra elle-même de la précision de votre mesure de la lumière.

La lumière par ciel couvertSouvent considérés comme mauvais par le photographe débutant, ces jours de ciel couvert sont en réalité intéressants pour la photographie. Si le ciel est blanc ou lavasse, il faut privilégier des sujets et des cadrages où il n’apparaîtra pas. Une fois cette précaution prise, il est très facile de réaliser de b onnes images.

Un ciel couvert diffuse une lumière douce, sans ombres ; il n’y aura pas, sur l’image, de zones lumineuses avec un fort contraste. La scène étant éclairée uniformément, la photographie révélera tous les détails et tous les tons du sujet. C’est une lumière parfaite pour les photos rapproc hées de fl eurs et de petits animaux. P our les pay-sages, c’est aussi parfois la seule lumière qui conviendra pour des sites ayant un relief important, comme en montagne, aux abords des falaises mais aussi en forêt car l’absence de lumière « forte » évite la formation d’ombres dures. S’il fait gris ou s’il pleut, promenez-vous en forêt, vous ne serez pas déçu, surtout à l’automne : cette lumière f era ressortir les jaunes et les rouges de la végétation. Cet éclairage convient enfin aux photographies rap-prochées, comme un portrait de mante religieuse (ou de personne !) ou un détail d’orchidée. Le ciel faisant offi ce de diffu-seur, on évite les ombres dures sur le sujet, sans avoir à « brûler » les hautes lumières.

Les lapins se prêtent bien à un éclairage à

contre-jour, la lumière est du plus bel eff et sur

les poils de leur corps. Ce contact entre un jeune

et un adulte n’a duré que quelques secondes.

Cett e sterne arcti que eff ectuait un vol stati onnaire au-dessus de l’eau. Le manque de lumière m’a permis de réaliser

une image avec une vitesse relati vement lente pour obtenir un eff et de fl ou sur les ailes.

73



Le ciel était noir et chargé. Une peti te ouverture est apparue quelques minutes, laissant voir ce magnifi que paysage des Spitzberg sous un aspect original.

Les jours de pluie fournissent eux aussi un éclairage uniforme et sont intéressants, les rendus sont très beaux en numérique (ce qui n’était pas toujours le cas en argentique !). Une grosse pluie qui apparaît sur l’image donnera bien sûr une am-biance particulière ; elle ressortira d’autant plus si elle est éclairée en contre-jour (cela arrive assez souvent au printemps ou en automne, quand le temps est chan-geant et alterne entre averses et éclaircies). Elle est également idéale pour pho-tographier de petits sujets, en particulier si les gouttes d’eau se déposent dessus.

PHOTOGRAPHIER LA PLUIE

Sachez que pour que la pluie qui tombe soit visible sur une image, il faut une très grosse averse ; il faudra aussi trouver un fond sombre sur lequel les gouttes se détacheront. Deux choix sont alors possibles : photographier avec une vitesse rapide pour fi ger le mouvement de l’eau, ou faire une image en pose lente pour obtenir un effet de fi lé.

La neige peut donner de très beaux eff ets. Les fl ocons sont plus faciles à faire apparaître sur les images que la pluie. Att enti on, lorsqu’ils sont gros, ils risquent de fausser la mise au point. Ces cygnes japonais rejoignaient un lac en fi n de journée. Le fond sombre de la montagne et une percée de lumière font ressorti r les fl ocons.

74



Lumière de l’aube et temps de brumeLe matin, quand le soleil n’est pas encore levé et qu’il se trouve juste derrière l’hori-zon, la lumière du ciel rougeoyant éclaire la scène. Si le ciel est nuageux, il renvoie cette lumière colorée sur le paysage et en révèle les formes et les contours ; c’est un moment parfait pour réaliser les premières images de la journée.

Le peu de lumière disponible oblige à photographier avec un trépied stable, car les temps de pose peuvent atteindre plusieurs minutes, mais la lumière rosée

donne aux images une teinte magnifi que. Si la brume est de la partie, photographiée en c ontre-jour, e lle a joutera u ne t ouche onirique aux clic hés. Lorsque la brume et le brouillard sont épais et ne laissent appa-raître que quelques éléments de la scène, ils créent des images avec une ambiance très particulière souvent pleine de charme.

Brumes et nuages des premiers instants du jour, teintés de rose, ne durent pas très longtemps, il faut donc photographier as-sez vite ! Trouver la b onne exposition n’est pas très diffi cile : faites la mesure de la lumière sur une zone de teinte moyenne.

Ce renard polaire partait chasser à la tombée de la nuit. Les mammifères, qui sont souvent acti fs tôt et tard, se prêteront bien aux ambiances crépusculaires.

Canard souchet dans la brume. La lumière à contre-jour fait ressorti r la silhouett e bien caractéristi que de ce volati le.

98


REPÉRER ET OBSERVER

Repérer et observerSi v ous d ésirez v ous l ancer d ans l a p as-sionnante activité qu’est la photographie animalière, il va falloir connaître et trouver votre sujet. L e plus beau matériel ne sera d’aucune utilité si vous ne rencontrez jamais le chevreuil dont vous rêvez ou si votre affût neuf n’est jamais « visité » par le renard en chasse. Voici quelques éléments pour vous aider dans cette rec herche passionnante qui com mence par apprendr e à connaître les animaux et leurs habitudes pour savoir où et quand les c hercher sur le terrain. Si vous êtes un naturaliste confi rmé, un cou-reur des bois, ou un enfant des marais, ces pages n’auront peut-être que peu d’intérêt pour vous car vous connaissez les animaux et savez déjà où et quand les trouver .

Connaître son sujetLe plaisir de connaître des moments d’intimité avec des animaux sauvages est certainement le moteur principal du photographe animalier . Mais, sur le terrain, la rencontre n’est pas toujours chose facile. La plupart des animaux vivant dans nos régions sont très craintifs vis-à-vis de l’homme. Si les images magnifi ques vues à la télévision donnent envie de partir à l’autre bout du monde, la nature qui est à votre porte recèle elle aussi des trésors de beauté… mais n’a pas forcément envie de vous les montrer ! À chacun de savoir les dénic her.

Si vous n’avez que peu de temps à consacrer à la photographie animalière, il vous faudra soit c hoisir des sujets relative-ment faciles à photographier , par e xemple des oiseaux familiers venant dans votre jardin ( ou c elui d e v otre v oisin), s oit d es animaux fréquentant un parc près de c hez vous. Vous pouvez aussi participer à un stage o u u n v oyage a vec d es possibilités

Les bernaches nonett es sont parfois observées sur notre litt oral, mais les chances de les photographier sont beaucoup plus nombreuses sur

les rivages arcti ques. Photo réalisée dans le nord de l’Islande.

Le renard polaire est un animal magnifi que. Il devient tout blanc en hiver et se confond à merveille avec son environnement. Pour le trouver à cett e période de l’année, les traces peuvent être un premier indice. La diffi culté, c’est de savoir depuis combien de temps il est passé, sachant qu’il peut couvrir d’immenses distances pour rechercher sa nourriture…

99

3 L A P H O T O A N I M A L I È R E


photographiques. Dans ce cas il faut privilégier les voyages dédiés à la photo. Il e xiste en effet de nombreux voyages prévus pour l’observation des oiseaux, mais ils ne correspondent pas toujours aux souhaits des photographes : les oiseaux sont généralement à une distance trop importante pour réaliser des clichés et le temps consacré aux sites propices est trop court. Sans parler du fait que les moments de la journée où sont programmées les observations ne correspondent pas forcément aux belles lumières.

Avant d’envisager de photographier un animal, il faut savoir où le trouver et ensuite pouvoir se positionner à une distance permet-tant la prise de vue. Il vous faudra donc connaître ses habitudes alimentaires, ses périodes d’activité, ses déplacements… Pour acquérir cette connaissance, aidez-vous de livres et de guides d’identifi cation, mais sachez que rien ne remplace le temps passé sur le terrain. En photographie animalière, les bonnes images sont souvent le résultat direct du temps consacré, et il faut fréquemment plusieurs tentatives qui s’étalent sur des jours, des semaines, parfois des mois voire des années…

Vous pouvez photographier la vie dans un milieu donné ou vous concentrer sur une espèce. Les deux méthodes permettent d’obtenir de bons résultats, mais la démarche est un peu différente. En vous « spécialisant » dans une espèce ou un site, vous augmenterez les chances de réunir sur la même image l’animal, la bonne lumière et un comportement intéressant.

Le butor étoilé est un hôte discret des marais. Il passe le plus clair de son temps caché dans les roselières. Les hivers

rudes l’obligent à se déplacer pour chercher sa nourriture et parfois à s’aventurer à découvert. J’avais repéré un

individu qui fréquentait une zone de bordure de marais où la glace n’avait pas pris. Le lendemain mati n, je cassais la

glace et il est venu à quelques mètres de mon aff ût pour accéder à cett e zone non gelée.

Soyez att enti f à la vie sauvage autour de vous et vous la trouverez dans tous les milieux. Certains

animaux peu crainti fs vivent près des hommes et permett ent de réaliser facilement des images,

d’autres sont plus peureux et demanderont beaucoup de temps. Le pigeon ramier, par

exemple, est un oiseau commun. Mais bien que vivant près de nous, il est souvent très méfi ant car chassé. Il vaut mieux privilégier des oiseaux vivant

en ville, qui ne craignent pas ou peu l’humain, ou faire des images hors période de chasse, où il se

montre moins vigilant.

100



Choisir une espèceSi vous décidez de photographier un animal précis, il e xiste des monographies ne traitant que d’une seule espèce. La collection « Approche », chez Belin, est une référence. Chaque ouvrage traite d’une espèce parmi les oiseaux, mammifères, reptiles et batraciens. Écrits par des spécialistes, ce sont des mines d’informa-tions. Des magazines comme La Salamandre, L ’Oiseau magazine (revue éditée par la Ligue de protection des oiseaux), Terre sauvage, Images doc et bien sûr La Hulotte (véritable référence dans le milieu naturaliste) permettront aussi de mieux connaître la vie sauvage.

Les associations de protection de la nature, telles que la Ligue de protection des oi-seaux ou Bretagne vivante, vous renseigneront sur la faune et la fl ore. Vous pourrez y rencontrer des passionnés et des spécialistes des animaux et de la nature.

Se concentrer sur un lieuSi vous décidez de vous concentrer sur une zone géographique, le mieux est de choisir un site assez proc he de votre domicile. Ainsi, vous pourrez souvent vous y rendre et le temps épargné en transport pourra être consacré au terrain. P rivilégiez les endroits régulièrement fréquentés : points d’eau, arbres fruitiers, pâturages… Sachez aussi que la vie est généralement plus ric he là où deux milieux se ren-contrent, à l’orée d’un bois, ou à la rencontre d’une prairie et d’un marais par exemple.

Vous pouvez vous renseigner auprès d’associations de protection de la nature, de per-sonnes fréquentant le site (bûc herons, agriculteurs, forestiers, gardes-c hasse, scienti-fi ques…). Essayez de connaître le propriétaire du terrain qui vous intéresse et deman-dez-lui l’autorisation de venir photographier les animaux et monter un affût (voir p. 124).

Comme pour toute sortie en milieu naturel, respectez quelques règles simples de sécurité. Soyez prudent en période de chasse et évitez les secteurs où des chas-seurs sont en activité. Si vous partez en montagne, renseignez-vous sur la météo et indiquez à quelqu’un le lieu où vous vous rendez.

Le repérageN’espérez pas trop réaliser des images dès les premières sorties sur le terrain. Vous pouvez prendre votre matériel, mais équipez-vous léger. Le plus pratique est de transporter ce dont vous avez besoin dans un sac à dos photo. J’utilise dans

ce cas un sac Tenba Shootout Medium Sling Bag qui a la particularité de se porter en bandoulière. Il est donc facile de le poser et de le reprendre, ce qui est toujours pratique quand on alterne déplacements et pauses pour observer . Il peut contenir un boîtier et deux optiques, plus un fl ash et une cellule, de quoi faire face à de nombreuses situations. Si la météo est menaçante, ou si je prévois de prendre un repas sur le terrain, j’utilise un petit sac à dos à deux com-partiments : le Shootout Ultralight Backpack de Tenba. Dans la partie basse du sac, je glisse mon matériel, et la partie haute me sert à ranger une veste et une paire de jumelles.

Il faut parfois rester plusieurs jours au même endroit avant d’observer un animal. Il est souvent

plus agréable de rester sur le site pendant cett e

durée. Pour photographier les moufl ons dans le Puy-de-Dôme, j’avais installé

mon camp de base à quelques centaines de

mètres du lieu où je les guett ais.

101

3 L A P H O T O A N I M A L I È R E


Le matériel à emporterL’outil indispensable pour repérer les animaux est une paire de jumelles. Depuis des années j’utilise une paire de jumelles 8,5 × 42 de c hez Swaroski. Elles sont très polyvalentes, compactes et légères ; leur seul défaut est leur prix élevé. La marque Kite propose des modèles très bien conçus pour l’observation naturaliste à un prix plus ab ordable. Pour des observations plus lointaines, la longue-vue, avec son grossissement plus important, est très utile, mais son emploi nécessite l’utilisation d’un trépied.

CHOISIR DES JUMELLES

De bonnes jumelles de repérage devront offrir une bonne qualité optique, surtout si vous vous intéressez aux mammifères, car beaucoup d’observations se font quand la lumière est faible. Pour les animaux, un grossissement 8× est suffi sant. Pour les oiseaux, un grossissement 10× est préférable.

Sachez que la luminosité des jumelles dépend du diamètre de la pupille de sortie. Plus ce dia-mètre est important, plus les jumelles sont lumineuses. Évitez les jumelles zoom, qui sont généralement de mauvaise qualité.

Certains modèles possèdent un gainage antichoc, important pour une utilisation en pleine nature. Il existe aussi des jumelles qui supportent l’immersion complète. Elles sont coûteuses mais peuvent être utiles si vous passez beaucoup de temps au bord de l’eau.

En ce qui concerne le matériel photo, évitez de trop vous c harger tout en ayant le nécessaire pour faire face à diverses situations : lors d’une sortie de repérage, vous pourrez croiser le chemin d’un animal ! Un boîtier, un zoom transtandard (28-105 ou 28-135 mm), un téléobjectif zoom (7 0-300 ou 100-400 mm) et un fl ash avec cordon suffi ront.

Si vous pratiquez la macrophotographie, vous pouvez aussi emporter un objec-tif macro. Il pourra être très utile pour photographier des traces d’animaux, des plantes ou des c hampignons, et peut-être un crapaud ou une grenouille.

EN BREF : LE SAC PHOTO POUR L’ANIMALIER

• Un boîtier• Un zoom transtandard• Un téléobjectif zoom• Un objectif macro éventuellement• Un fl ash avec cordon

Observer discrètement !Les moments les plus propices pour observer les animaux sont le matin et le soir , particulièrement pour les mammifères. Vous ne devez pas hésiter à vous lever tôt pour être sur les lieux avant le lever du soleil.

Lorsque vous pa rtez en rep érage, prévoye z une tenu e discrète, a vec des ton s sombres et des teintes « camoufl age », vertes ou marron. V ous risquerez moins d’être repéré par les animaux. V otre tenue devra bien sûr aussi être adaptée à la

102



saison : prévoyez toujours un vêtement pour vous protéger de la pluie ou de la neige. Une b onne paire de chaussures est indispensable. Si vous devez vous rendre dans des zones marécageuses, équipez-vous de bottes ou de cuissardes.

Sur le site, évitez de vous déplacer à découvert et, surtout, que votre silhouette se découpe sur un fond de ciel, car les animaux recon-naissent la forme humaine de très loin et vous les f eriez fuir avant de les avoir vus. Observez minutieusement toutes les zones à l’aide de vos jumelles, en passant plusieurs fois vos jumelles sur la même zone : parfois l’animal n’est pas visible au premier coup d’œil. V ous pouvez aussi rester immobile quelques dizaines de minutes pour observer ce qui se passe.

Soyez vigilant sur tous les indices de présence laissés par les ani-maux : restes de repas, crottes, traces, empreintes, poils accroc hés sur un barbelé, plumes… Apprenez à reconnaître les crottes des ani-maux et achetez-vous des guides de traces (chez l’éditeur Delachaux et Niestlé par exemple).

7 CONSEILS POUR BIEN OBSERVER LES ANIMAUX

Respectez ces quelques règles de base et vous multiplierez vos chances de repérer des ani-maux.

• Être seul ou pas plus de deux.

• Fréquenter régulièrement le même lieu pour savoir ce qui a changé d’une fois sur l’autre.

• Avoir un équipement léger et peu bruyant.

• Faire attention à la direction du vent pour les mammifères.

• Connaître les indices de présence de l’animal que vous recherchez : reliefs de repas, traces, coulées, terriers…

• S’arrêter fréquemment et prendre le temps d’observer.

• Avoir des jumelles avec soi et être très vigilant sur tout ce qui bouge.

Il peut être très utile de noter toutes vos observations dans un petit cahier . Sur ce carnet naturaliste, inscrivez un maximum de données telles que la date, le lieu précis, l’animal ou l’indice observé, la météo, les possibilités photographiques. Je rédige ce genre de notes depuis longtemps et cela me rend de grands services

d’une année sur l’autre. Cela sera particulièrement utile pour vous rappeler la date d’arrivée d’oiseaux migrateurs ou bien la présence d’une espèce nouvelle.

Les guifett es moustacs sont des oiseaux migrateurs. Elles reviennent chez nous au printemps et fréquentent les zones humides. Il faut connaître la biologie de l’espèce avant de la rechercher. Pour les migrateurs, notamment, il est essenti el de savoir quand ils arrivent et quand ils repartent.

Il faut parfois rester un long moment au même

endroit pour pouvoir repérer les habitudes des

animaux. Une tenue qui protège effi cacement

du froid et de la pluie et une positi on confortable,

assise ou couchée, facilitera cett e att ente. En

bord de mer ou sur des zones dégagées, il n’est

pas toujours facile de trouver un obstacle pour

se cacher. La positi on couchée est alors ce qu’il y a de plus effi cace pour « casser » sa silhouett e.

160

La rainette verte

Les batraciens sont des sujets très intér es-sants pour le photographe. Parmi eu x, la rainette verte est cert ainement une des plus photogéniques. En effet, cette minuscule grenouille de 5 à 6 cm de long est d’un vert éclatant et ses doigts munis de ventouses lui confèrent une bouille de dessin animé.

Répartition : EuropeL’aire de répartition de la rainette est très vaste et va du Portugal et de l’Espagne centrale et occidentale au sud de la Suède.

Habitat : forestier, aquatiqueLa grenouille se rencontre dans deux habitats : le milieu terrestre et le milieu aquatique. Dans le premier, on pourra la trouver dans les haies, les bordures de forêts, les fric hes, etc. Arb oricole, elle passe la journée tranquillement installée sur une tige ou une branche. Comme elle est bonne grimpeuse, elle peut se trouver à plusieurs mètres de hauteur .

Pour se reproduire, la rainette doit se mettre à l’eau. C’est dans ce milieu et à ce moment-là qu’elle est le plus facile à trouver, car les mâles chantent très fort et cela s’entend de très loin. L e c hant guidera les femelles vers le plan d’eau mais il pourra aussi vous aider à trouver votre sujet. Dans les derniers mètres de l’approche, il faudra être discret car la grenouille aux aguets fera silence si elle perçoit un intrus.

Une fois la zone ciblée grâce au chant, trouver la rainette demande des yeux de lynx. L’animal est petit et il se confond à merveille avec la végétation. Cette petite grenouille est d’autant plus discrète que sa couleur varie en fonction du support sur lequel elle se trouve. Quand elle est perchée, elle se trouve en-tre 0,40 cm et 2 m au-dessus du sol.

Période : printemps, été, automneLe printemps, l’été et l’automne sont les moments les plus f avorables. O n p eut r encontrer d es r ainettes à partir de mars si le temps est doux, et il sera possible de les voir jusqu’à fi n septembre, début octobre.

Les rainett es se retrouvent au bord des plans d’eau pour la reproducti on. Elles sont parti culièrement acti ves la nuit mais, en fi n de journée, il est possible de surprendre ces acrobates dans la végétati on des berges. Un angle en contre-plongée avec le ciel et le soleil au couchant donneront une idée assez juste de la vie de ce batracien.

161

L A R A I N E T T E V E R T E

Le fl ash, s’il est bien utilisé, peut donner de très b ons résultats. Attention à éviter les refl ets blancs qui peu-vent être produits par l’éclair du fl ash sur le batracien humide. Prenez soin aussi de ne pas envoyer d’éclairs trop puissants car la peau humide de la re inette a tendance à facilement être sure xposée. L’idéal est d’utiliser deux fl ashs déportés, avec des puissances différentes pour obtenir plus de modelé.

Pour cett e photo de rainett e posée dans un iris, j’ai placé un fl ash de chaque côté de la fl eur. Je voulais obtenir une profondeur de champ importante et des couleurs éclatantes.

HibernationElle passe l’hiver dans une cachette souterraine. Il faut attendre que les jours s’allongent et surtout que la température augmente (de 8 à 10° C) pour qu’elle se mette en activité. C’est généralement courant avril que vous pourrez la rencontrer. Elle sera alors en ac-tivité jusqu’à septembre ou octobre, selon la météo.

Matériel et techniqueUtilisez un boîtier refl ex et un objectif macro. Un com-pact ou un bridge, s’ils possèdent une faible distance de mise au point, conviendront aussi très bien.

Une fois que vous avez trouvé votre sujet, pas de pa-nique : la rainette a une confi ance quasi absolue dans son mimétisme et votre présence, même très proc he, ne la f era pas b ouger. Vous avez alors tout le loisir de prendre vos images tranquillement ; prenez le temps de chercher le meilleur angle. L’utilisation d’un pied est pos-sible mais faites attention de ne pas le cogner dans les végétaux où se trouve la rainette.

Vous pouvez faire différentes tentatives, par e xemple commencer p ar d es i mages a vec u n o bjectif m acro, puis fai re des essais au grand- angle. Pensez à varier les cadrages et les points de vue. Il est intéressant de réaliser un très gros plan, l’animal ayant une b ouille vraiment très sympa. L orsque vous travaillerez avec de faibles profondeurs de champ, qui ne gardent que la tête de l’animal nette, assurez-vous de bien faire la mise au point sur les yeux. Il est également possible de réaliser des plans plus larges, pas forcément avec un objectif macro, où l’animal est présenté dans son environnement.

Le plus simple est de travailler en éclairage naturel. Une lumière légèrement tamisée sera parfaite, par e xemple un jour où le ciel comporte des petits nuages qui font offi ce de diffuseur . Si le soleil est très fort, vous pou-vez intercaler un diffuseur , entre le sujet et sa lumière.

Pour réaliser cett e image, j’ai profi té de la belle lumière d’un mati n de printemps. Il faut faire bien att enti on à l’expositi on avec les fl eurs de prunellier, elles sont d’un blanc très pur et surexposent facilement.

Posée sur une branche au cœur de la végétati on, la rainett e a une confi ance absolue dans son miméti sme, laissant au photographe le temps de soigner son cadrage et sa compositi on.

le grand livre de la photo de naturemultimedia.fnac.com/multimedia/editorial/pdf/... ·...

Documents