Criterios de composicin

Leyes compositivas

Desde siempre los artistas han seguido una serie de normas para distribuir las masas y los pesos en la composicin de forma equilibrada y armnica.

Aunque estas normas han ido cambiando a lo largo de la historia y los artistas actuales trabajan con mayor libertad compositiva, que por ejemplo en el romnico, aun mantienen su vigencia. Las ms conocidas son:

-Simetra axial y radial.

-Ley de la balanza.

-Ley de compensacin de masas.

-Uniformidad de masas.

-La seccin area.

Simetra axial

-Es cuando los elementos se sitan a ambos lados de un eje imaginario ubicado en la mitad del soporte.

-El peso de los elementos debe ser similar.

-Es una composicin muy simple, pero no exenta de belleza.

-A veces el resultado es una composicin demasiado esttica y aburrida.

Simetra axial

Es muy usada tambin en publicidad.

Simetra radial

-Desde el centro de la obra parten varios ejes de simetra, en radiacin.

-Las figuras se distribuyen regularmente en relacin a cada uno de los ejes.

-Es mas frecuente su uso en decoraciones arquitectnicas que en obras pictricas.

Baptisterio de la catedral de Florencia

Vasarely

Ley de la balanza

-Se llama as por que el esquema compositivo resultante es similar a una balanza de cuyos extremos penden dos platillos.

El fiel de la balanza se sita en la mitad del cuadro, y es ah donde se ubica la forma de mayor importancia o jerarqua, asegurando el centro de atencin de la obra.A ambos lados se situan las figuras secundarias, de peso y tamaos similares, que hacen de contrapunto de la figura principal.

A cada lado del elemento principal se sitan los personajes secundarios, de peso visual y tamao semejantes.

Una variante compositiva de la ley de la balanza consiste en sustituir las dos formas situadas a los lados del eje por grupos de figuras o conjunto de masas, equidistantes del centro, que equilibran la composicin.

Ley de compensacin de masas

-Al contrario que las anteriores, no se basa en la simetra, sino en el equilibrio de los pesos visuales.

-El color, el tamao y la posicin de las formas posibilitan la creacin de un equilibrio asimtrico.

-La forma principal no se sita en el centro del cuadro sino en el lateral. Este peso es compensado con otras formas, alejadas del centro, que contrarrestan el peso de la primera.

-De esta forma se logra el equilibrio visual.

Se obtienen de esta manera, composiciones mucho ms dinmicas.

Turner equilibra est composicin compensando el peso visual que produce el sol, con el barco situado en el lado opuesto

Uniformidad de masas

-Las composiciones formadas por elementos semejantes son homogneas. Cuando hablamos de uniformidad de masas, hablamos de que correspondencia de pesos visuales equilibra la composicin formando un todo uniforme.

-En este caso no existe jerarqua de las formas, ningn elemento sobresale entre el resto, pero existe coherencia armnica de formas, texturas y colores.

La seccin area

Es una formula matemtica que permite dividir un todo en partes proporcionalmente armnicas de gran belleza y elegancia visual.

Puede utilizarse en diversos trazados geomtricos, como la divisin de un segmento en dos partes desiguales, la construccin de rectngulos ureos, trazado de tringulos ureos, etc

Los griegos la utilizaban en sus pinturas y en sus construcciones arquitectnicas.

La cre Vitruvio, la autoridad romana en arquitectura. Ide un sistema de clculo matemtico de la divisin pictrica, para seccionar los espacios en partes iguales y as conseguir una mejor composicin. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectngulo ureo". Se llega a la proporcin a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseo en una de estas lneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseo.

Construccin del rectngulo de oro

-Se dibuja un cuadrado y se divide en dos partes iguales.

-Se traza la diagonal de una de sus mitades.

-Con radio igual a la diagonal se describe un arco que corta a la prolongacin de la base en un punto P.

-Por P se levanta una perpendicular y se procede a concluir el trazado del rectngulo de oro.

La seccin urea en la pintura

Se usa para:

-Para proporcionar las dimensiones del soporte.

-Para estructurar la superficie creando formas cuyas reas estn relacionadas unas con otras segn la proporcin urea.

-Para proporcionar las diferentes partes del cuerpo humano.

-Para, aplicndola a los lados del soporte dos a dos, crear en el mismo puntos de oro en los que destaca la armona formal de lo representado como centro de atencin del espectador.

En el Martirio de S Bartolom, de Ribera, la divisin del espacio y anclajes de puntos de tensin en las divisiones ureas verticales:

En la Carta, de Vermeer, situacin del elemento principal en el cruce de las divisiones ureas:

Con pocas dudas, en autores del s XX. Dal: el rectngulo ureo como formato del lienzo...

y adems jugando claramente con el esquema de la espiral:

Esta composicin est formada principalmente por dos tringulos y un crculo, el personaje principal est situado en el centro del crculo. La lnea horizontal, donde llegan las cabezas de las figuras, confieren una sensacin de paz, de serenidad. Los tringulos formados a izquierda y derecha, dan dinamismo a la composicin. Pero lo que centra la escena es el crculo, cuyo centro es el cuello de la casaca, del personaje vencido, as contrarresta el dinamismo existente a los dos lados. El personaje que recibe las llaves, est en el lugar ms destacado de toda la composicin, en la lnea vertical derecha de la "seccin urea":

para que un espacio dado, el cual es dividido en partes desiguales resulte agradable y a la vez sea esttico, deber haber entre la parte ms pequea y la mayor la misma relacin que entre dicha parte mayor y el todo".