labyrint - university of california, berkeley · 2019. 12. 16. · more of the jazz sound world....
TRANSCRIPT
labyrintmichael ferriell zbyszyński
I started writing Labirynt while I was on a Fulbright grant in Poland. The spelling is polish, although the word is ancient. In retrospect though, it seems to be a very American piece. I also started with the idea of not writing a concerto, but rather a piece for soloist and orchestra that was more cooperative. But, oftentimes compositions go their own ways.
Whether Polish or American, concerto or not, from the outset I was consider contrast. Orchestra is the ultimate "old world" ensemble. Many twentieth century intellectuals -- at a certain stage of modernism -- are interested in giving up the forms and styles of the past, and making a art the is of and pertains to today, or the future. I've held that attitude. Interestingly, Polish cultural thought is on a very different trajectory. Perhaps it's obvious that Marxism isn't as chic there as it is at American Universities? Generally, Poland in the late 1990's (when I was there) was very much interested in rejoining the culture of Europe after more than half a century of separation. So, although Polish composers (Lutoslawski, Penderecki) were leaders in the avant-garde of the late 20th century, there is no overt rejection of the past. None of my colleagues thought it was at all problematic to work with a "baroque" form, such as a concerto while using contemporary musical language.
Another contrast: this is a piece for Jazz saxophonist and orchestra. (As an aside, the saxophone is the perfect concerto instrument for many reasons. Although it has been known play in the orchestra, it is exotic enough to stand out. It's a social climber. And, there are no particular balance problems. I've used both tenor and soprano saxophone in this piece, which expands the possibilities even further.) The sound of classical saxophone has never appealed to me. Younger, I wanted to sound like Coleman Hawkins. Then Joe Henderson, or John Coltrane. Steve Lacy or Johnny Hodges. Through its association with Jazz, the saxophone has a certain bawdy quality that really isn't "classical." I'm thinking here of "walking the bar" style tenor saxophone, especially. As opposed to Glazunov.
As a composer, I felt that the contrast between orchestra and saxophone was a great source of energy. And this unfolds in the piece, but of course with a twist. In the parts we will hear tonight, the tenor is given a fairly constrained role. The first section is fairly tight, contrapuntal, and the tenor relates to the orchestra in a well mannered way. The switch to soprano, and the second section, introduces more of the jazz sound world. Microtones, harmonics, multiphonics, articulations -- all are coming from a much broader coloristic palette. These sounds move into the orchestral world, especially in the brass chords that punctuate this section. And we leave it there, tonight.
Finally, why the title? I prefer titles that point in many different directions, as many as possible. The labyrinth is part of the inner ear, collectively describing the cochlea, vestibule, and semicircular canals. On of the older myths about labyrinths involves using them to rid oneself of evil. The plan is to walk slowly to the center of the labirynth; your evil spirits will follow you. When you reach the center, then all of your spirits and you are there together. Now for the trick: run out of the labyrinth as fast as you can. Your evil spirits (presumably slow-moving) will not be able to follow you, and will be trapped in the labyrinth. I did write this piece as my doctoral dissertation, which should indicate the particular resonance of this myth for me. Also, there's a nice story with Adriadne, Theseus, the Minotaur, and the Golden Thread.
Michael Zbyszy ski, Oakland 2005ń
Instrumentation
Piccolo2 Flutes2 Oboes
2 Clarinets in Bb (2nd changes to Eb) 2 Basoons
4 Horns in F3 Trumpets in C
3 TrombonesTuba
Percussion (3)*Timpani
Harp
Saxophone in Bb (tenor and soprano)
Strings
*I: Marimba, vibraphone, xylophone, crotales, glockenspielII: four tomtoms, claves, snare drum, three suspended cymbals, triangle, tambourine, glass
chimes, maracas, cymbalsIII: two wood blocks, cowbell, vibraslap, bass drum, cymbals, tamtam, maracas, tambourine
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Tenor Saxophone: Alternate fingering ad libitum, as rapidily as possible,but with a loose embouchure; occasionallylet an altissimo pitch escape.
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- 52 -
N.B. - Each player should repeat the enclosed phrase as rapidly as possible,without regard to synchronizing with other players and continuing until cued.
(stagger bowing)
vni. I
vni. II
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vni. II
vni. I
vni. I
vni. II
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This cadenza is provided only as a model. The soloist should improvise based on the harmony of the string part, and the motives presented throughout the piece.
Glissando smoothly through the harmonics of Bb
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- 55 -
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