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RESUMEN DEL CURSO

(Temas de Arte)

Cuarta entrega

Curso 2019-2020

Aula de Mayores

Profs. Pablo J. Vayón / F. Javier Rguez. Barberán

Música y artes: contactos (6)

Siglo XIX

ENTRE LA MIRADA AL

PASADO Y LA RENOVACIÓN

Arquitectura del siglo XIX (II)

LA TECNOLOGÍA EN LA

ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

Hierro y acero

Darby: Puente de Coalbrookdale, Shropshire (Inglaterra), 1775-1779 Thomas Telford: Puente sobre el Estrecho de Menai, 1818-1825

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Roebling: Puente de Brooklyn, New York, 1883 Lewis Cubbit: Estación King’s Cross, Londres, 1851-1852

Fontaine: Gallerie d’Orleans, París, 1829

G. Mengoni: Galleria Vittorio Emmanuele, Milán, 1861 .. 1875 Walter Benjamin (1892-1940)

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“Los pasajes (son) .. templos del capital mercantil”

Walter Benjamin: Obra / Libro de los pasajes

ENTRE LA ESTÉTICA Y LOS

MATERIALES

Dos ejemplos franceses: Viollet-le-Duc y

Henri Labrouste

Eugène Viollet-le-Duc (1814-1879) Restauración de Notre Dame, París (1842 ..)

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Henri Labrouste (1801-1875) Henri Labrouste: Biblioteca de Sta. Genoveva, París, 1842-1850

Henri Labrouste: Biblioteca Nacional, París, 1860-1868 Auguste Choisy (1841-1909)

Historia de la arquitectura (1899…)

EL TRIUNFO DE LA TECNOLOGÍA

Las exposiciones internacionales como

celebración de la arquitectura

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Joseph Paxton: Crystal Palace, Londres, 1851 Gustave Eiffel: Torre Eiffel, París, 1889

Exposición Colombina de Chicago, 1893

TIEMPOS MODERNOS

Estados Unidos: una nueva cultura urbana y

arquitectónica

1800

1810

1820

1830

1840

1850

1860

1870

1880

1890

1900

Neoclasicismo

Romanticismo

Realismo

Art Nouveau

Neoclasicismo

Romanticismo

Realismo /

(Nacimiento de la

fotografía)

Impresionismo

Posimpresionismo

/ Art Nouveau

Neoclasicismo /

(Academicismo)

Historicismos

(Arts & Crafts) /

Historicismos /

(Eclecticismo)

Escuela de Chicago

Art Nouveau Alfred Stieglitz: Old and New New York,1910

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F. L Olmsted: Central Park, New York, 1857 …

París

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W. Le Baron Jenney: Edificio Leiter I, 1879

W. Le Baron Jenney: The Fair Store II, 1891

L. Sullivan y D. Adler: Auditorium de Chicago, 1886-89

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L. Sullivan: Guaranty Building, Buffalo (Nueva York), 1891-95

L. Sullivan: “ … that form ever follows function. This is the law” (1896) L. Sullivan: Almacenes Carson, Pirie & Scott, Chicago, 1899-1904

CONTRASTES

La cultura artística en Inglaterra en

torno a 1850

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Retos apasionantes

Inglaterra en torno a 1850

Alexandrina Victoria (1837, inicio reinado-1901) Joseph M. W. Turner (1775-1851)

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Actualidad y nostalgia del pasado

Pugin y Ruskin

Augustus Welby Pugin (1812-1852)

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Charles Barry y A. W. Pugin: Nuevo Palacio de Westminster /

Casas del Parlamento (1836 …)

John Ruskin (1819-1900)

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"El verdadero sentido de la palabra

restauración no lo comprende el público ni los

que tienen el cuidado de velar por nuestros

monumentos públicos. Significa la destrucción

más completa que pueda sufrir un edificio,[...]

destrucción acompañada de una falsa

descripción del monumento destruido“

" En la pátina dorada de los años es donde

hemos de buscar la verdadera luz, el color y el

mérito de la arquitectura. Sólo cuando un

edificio ha revestido este carácter [...] se ve por

completo dotado de leguaje y vida“

" La conservación de los monumentos del

pasado no es una simple cuestión de

conveniencia o de sentimiento. No tenemos el

derecho de tocarlos. No nos pertenecen.

Pertenecen en parte a los que los construyeron

y en parte a las generaciones que han de venir

detrás."

(Las Siete Lámparas …, 1849)

"Su última hora (del edificio) sonará

finalmente; pero que suene abierta y

francamente, y que ninguna

sustitución deshonrosa y falsa venga

a privarlo de los honores fúnebres del

recuerdo“

(Las piedras de Venecia, 1851-1853)

Effie Gray / E. Ruskin / E. Millais (1828-1897)

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La Edad Media revisitada

Los pintores prerrafaelitas

Hermandad Prerrafaeli(s)ta (1848 …)

John Everett Millais, Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt …

Hermandad de los Nazarenos o Hermandad de San Lucas (1809 …)

Friedrich Overbeck, Ludwig Vogel, Johann K. Hottinger …. Ford Madox Brown (1821-1893)

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John Everett Millais (1829-1896)

J. E. Millais: Ophelia (1851-1852)

Donde hallaréis un sauce que crece a las orillas de ese arroyo, repitiendo en las ondas

cristalinas la imagen de sus hojas pálidas. Allí se encaminó, ridículamente coronada de

ranúnculos, ortigas, margaritas y luengas flores purpúreas, que entre los sencillos

labradores se reconocen bajo una denominación grosera, y las modestas doncellas

llaman, dedos de muerto. Llegada que fue, se quitó la guirnalda, y queriendo subir a

suspenderla de los pendientes ramos; se troncha un vástago envidioso, y caen al

torrente fatal, ella y todos sus adornos rústicos. Las ropas huecas y extendidas la

llevaron un rato sobre las aguas, semejante a una sirena, y en tanto iba cantando

pedazos de tonadas antiguas, como ignorante de su desgracia, o como criada y nacida

en aquel elemento. Pero no era posible que así durase por mucho espacio. Las

vestiduras, pesadas ya con el agua que absorbían la arrebataron a la infeliz;

interrumpiendo su canto dulcísimo, la muerte, llena de angustias

W. Shakespeare: Hamlet (Acto IV, escena XXIV) Elizabeth Siddal Rossetti (1829-1862)

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Dante Gabriel Rossetti (1828-1882)

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William Holman Hunt (1827-1910)

Edward Burne-Jones (1833-1898)

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William Morris (1834-1896)

Gran Exposición de Trabajos Industriales de todas las naciones Henry Cole

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Owen Jones

Owen Jones: La gramática del ornamento (1856)

“MAKESHIFT” –Conferencia de 1894-

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Morris, Marshall, Faulkner & Co. (1861)

Morris & Co. (1875)

Primera Exposición, 1887

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Philip Webb, William y Janey Morris: Red House, Londres, 1859

1800

1810

1820

1830

1840

1850

1860

1870

1880

1890

1900

Neoclasicismo

Romanticismo

Realismo

Art Nouveau

Neoclasicismo

Romanticismo

Realismo /

(Aparición de la

fotografía)

Impresionismo

Posimpresionismo

/ Art Nouveau

Neoclasicismo /

(Academicismo)

Historicismos

(Arts & Crafts) /

Historicismos /

(Eclecticismo)

Escuela de Chicago

Art Nouveau

CAMBIOS DECISIVOS (I)

La irrupción del Impresionismo en la

escena artística europea

Edouard Manet: El baño (“Almuerzo sobre la hierba”)

1863

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James Whistler:

Sinfonía en blanco nº 1 / La dama de blanco

Edouard Manet (1832-1883)

Querido amigo, cuánto me gustaría que estuviera aquí; qué alegría

hubiera experimentado al ver a Velázquez, que por sí solo vale todo el

viaje.(…) Es el pintor de los pintores. No me ha sorprendido: me ha

encantado. (…) La pieza más sorprendente de este espléndido conjunto,

y tal vez de toda la pintura que se haya hecho hasta ahora, es el cuadro

indicado en el catálogo como Retrato de un actor célebre en tiempo de

Felipe IV

Madrid, 1865

Henri Fantin-Latour

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Velázquez es el más grande pintor que ha existido jamás

París, septiembre de 1865

Charles Baudelaire Émile Zola

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Luces, atmósferas, colores

El impresionismo: orígenes y desarrollo

(Londres, 1870 / Le Havre, 1872 / París, 1873, 1874 …)

Camille Pissarro (1830-1903)

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Claude Monet (1840-1926) J. B. C. Corot / Th. Rousseau / Ch.-Fr. Daubigny

«Escuela de Barbizon»

«Todo el poder técnico de la pintura depende de que recobremos lo que puede

llamarse la inocencia del ojo; esto es, una especie de percepción infantil de

estas manchas planas de color meramente como tales, sin conciencia de lo

que significan, como las vería un ciego al que de pronto se hubiera dotado de

visión»

John Ruskin, 1857

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J. W. Tuner, 1845

Claude Monet: Impresión, el sol se levanta

Le Havre, 13 de noviembre de 1872 (7:35 a.m.) Paul Durand-Ruel

Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveurs

(Monet, Renoir, Pissarro, Sisley, Degas … B. Morisot)

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15 de abril a 15 de mayo de 1874

35 Boulevard des Capucines, París

E. Degas P. Cézanne

Claude Monet: las series (1890 …)

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Camille Pissarro

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Edgar Degas (1834-1917): más que bailarinas y caballos

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Pierre Auguste Renoir (1841-1919): a la luz de la tradición

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“¿Podría explicarle alguien de un modo cortés al Sr. Renoir que el torso de una

mujer no es una masa de carne en descomposición con manchas verdes y

púrpuras que indican el estado de completa putrefacción en un cadáver?”

Albert Wolff, abril de 1876

Alfred Sisley (1839-1899): la pasión del paisaje

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Gustave Caillebotte (1848-1894): de ciudades, ríos y jardines

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Berthe Morisot (1841-1895):

el (siempre complejo) papel de la mujer

«También hay una mujer en el grupo como en todas las bandas famosas; su

nombre es Berthe Morisot y es curioso de observar. En ella, la gracia femenina

se mantiene en medio de los excesos de una mente delirante”

Albert Wolff, abril de 1876

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