La influencia de Pars en la obra de Ballet de Falla

La influencia de Pars en los Ballets de FallaRealizado por: lvaro Galindo Jimnez.

Asignatura: Historia de la msica.

Profesora: Pablo Palma.

ndice

Pgina1- Introduccin

3

2- Contextualizacin

43- Anlisis y comparacin

6

4- Conclusiones

105- Bibliografa

11

1- Introduccin:

Existen autores que en el siglo XX se especializaron en un gnero, ya sea el pianstico como Debussy o el del ballet de Stravinsky. Lo que resulta curioso es que un compositor, el cual se sabe que su produccin era lenta y sufrida, como Falla, hiciera cada obra en diferentes estilos, gneros y lenguajes, cuando lo ms comn habra sido explotar el gnero que se dominaba. La investigacin gira en torno a la obra de Falla en los aos 14 al 17, puesto que son los aos en los que Falla ha terminado sus estudios en Pars y realiza sus dos ballets, uno con los Martnez Sierra y otro para la compaa de Diaghilev. Esta investigacin no pretende analizar todos y cada uno de los parmetros que trabaja Falla en su obra, puesto que sera imposible. Tampoco pretendo estudiar todas y cada una de las obras de los autores ms influyentes en el gnero, sino que pretende ver las diferencias y similitudes que presentan algunas obras antes y despus de las composiciones de Falla y ver que recursos utiliza en su composicin comunes a los de otros autores de su poca. En el siglo XX haba varias corrientes exticas de influencia: los pueblos indgenas, china, los pueblos Rusos y Espaa, pas con influencias rabes. Las giras de los ballets Rusos por Espaa causaron fascinacin mutua. La primera visita fue en 1916, de ste xito se produjo la moda y con ella los tpicos. Hay varios estudios sobre los ballets rusos de Diaghilev con Falla, pero no tanto de las influencias que tuvo Falla en Francia antes de escribir sus Ballets. Con dicha compaa, como es bien sabido, colaboraban Massine, Picasso, Manuel de Falla y Mara Lejrraga, pero en ocasiones trabajaban tambin Pedro Pruna, Juan Gris y Joan Mir. La admiracin de Diaghilev y Stravinsky por el flamenco les mueve a presentar en Pars cuadro flamenco, con la colaboracin de Pablo Picasso, de ah que la influencia sea mutua, Stravinsky con Falla y ste con Stravinsky. Como es un tema muy amplio he escogido: por un lado obras de ballets de sus maestros en Pars: La Pri de Dukas, juegos y la caja de juguetes de Debussi, por otro lado, Stravinsky, la consagracin de la Primavera ya que era el compositor de Ballets ms influyente y tenemos constancia de que Falla asisti al estreno. El modo de estudio ser mediante tablas comparativas con las que se vean los trabajos que realizan los compositores, la compaa, estrenos y caractersticas, junto a los recursos que recurren los autores a estudiar, recogiendo unas conclusiones generales al final con los puntos bsicos de las obras.2- Contextualizacin del periodo Espaa era un pas econmicamente atrasado. Solo las provincias del norte tenan una cierta industria. Acababa de salir del llamadoDesastre del 98y el tratado con Alemaniaen 1899, por lo que se haba quedado sin colonias, estaba moralmente destrozado, con un gobierno en crisis poltica, un ejrcito que se encontraba anticuado y con el problema de Marruecos. Esto desemboc en varias crisis y huelgas, como laSemana Trgicaen 1909. Adems se le sumaba un cambio de gobierno al principio cada dos aos, pero cada vez de periodos de tiempo ms pequeos con gobiernos opuestos.

Este periodo comienza con la primera guerra mundial, que es la primera guerra que vive Falla, desde el 28 de julio de 1914 al 11 de noviembre de 1918, por esta razn regresa a Espaa, fijando su residencia en Madrid. En Espaa se le recibe con emocin dndole homenaje, junto a Turina, el 15 de Enero de 1915 en el Ateneo estrenndole las siete canciones populares espaolas, el 8 de Febrero en el Hotel Ritz, y as cada mes, haciendo diversas versiones para las agrupaciones que tenan, como la versin de concierto de el amor brujo, la versin de la Pastora Imperio en el teatro Lara o un sexteto de la misma obra para Portugal. Esto quiere decir que el amor brujo es una obra polivalente, que se puede ver como si fuera orquestal, de ballet o de cmara. Por esta razn podra darse el caso de no tirar todo el proceso compositivo, ya que tendra hechas las armonizaciones o materiales destacados de la obra y sobre los cuales fuera mucho ms fcil trabajar con ellos repartiendo el material entre los instrumentos de que dispusiera en cada momento.

Lo mismo ocurre con el corregidor y la molinera, que es una pantomima con los Martnez sierra, y un Ballet para los Ballets Rusos de Diaghilev. Los contactos con los msicos Espaoles de Falla son enormes por cartas, pero si adems contamos con las publicaciones que realiza en prensa de la Revista Musical Hispano-Americana sern inconmensurables, por lo que fue un msico en esos momentos de un alcance enorme. Obras de los maestros de Falla y gente influyente en el mbito del Ballet desde La Pri hasta el cuadro Flamenco:

AoObraCompositor Teatro Coregrafo Escenografa y diseoDireccin

1912La Pri La produccin con Diaghilev fue cancelada porque no confiaba en Trouhanova.Paul DukasPars, Le Chtelet (22 de abrisl)Ivan ClustineLon Baks con Nattalia Trouhanova en un principio pero al final con los diseos de Ren PiotBekefi

1912L'aprs-midi d'un fauneClaude DebussyPars, Le Chtelet (29 de mayo)Vtslav NizhinskiLon Bakst - Odilon RedonPierre Monteux

1912Daphnis et ChloMaurice RavelPars, Le Chtelet (8 de junio)Michel FokineLon BakstPierre Monteux

1913JeuxClaude DebussyPars, Champs-lyses (15 de mayo)Vtslav NizhinskiLon BakstPierre Monteux

1913La consagracin de la primaveragor StravinskiPars, Champs-lyses (29 de mayo)Vtslav NizhinskiNicholas RoerichPierre Monteux

1914Le Rossignolgor StravinskiPars, Opera (26 de mayo)Bors RomanovAlexandre BenoisPierre Monteux

1915El amor brujoManuel de FallaMadrid, teatro Lara (15 de Abril de 1915)La pastora ImperioNestor Martn Fernndez de la Torre de escena Gregorio Martnez SierraJos Moreno Ballesteros

1915Soleil de NuitNikoli Rimski-KrsakovGinebra, Grand-Thtre (20 de diciembre)- Pars, Opra (29 de diciembre)Leonide MassineMikhail LarionovErnest Ansermet

1917Feu d'artificegor StravinskiRoma, Teatro Constanzi (12 de abril)Lonide MassineGiacomo BallaErnest Ansermet

1917Parade(poema deJean Cocteau)Erik SatiePars, Le Chtelet (18 de mayo)Lonide MassinePablo PicassoErnest Ansermet

1919El sombrero de tres picosManuel de FallaLondres, Teatro La Alhambra (22 de julio) - Pars, Opra (23 de enero de 1920)Lonide MassinePablo PicassoErnest Ansermet

1919Lacaja de juguetes

Acabada en parte en 1917, concluida por su discpulo Andr Caplet tras su muerteClaude Debussy

No es de la compaa pero se aproxima al concherto y se estrena el mismo ao que FallaPars, Vaudelaire (10 de Diciembre)La primera intencin fu para Marionetas. Dos Bailarines adultos reemplazaron las marionetas.HallD.E. Inghelbrecht

1920Le Chant du rossignolgor StravinskiPars, Opera (2 de febrero)Lonide MassineHenri MatisseErnest Ansermet

1920Pulcinellagor StravinskiPars, Opera (15 de mayo)Lonide MassinePablo PicassoErnest Ansermet

1920La consagracin de la primaveragor StravinskiPars, Champs-lyses (15 de diciembre)Lonide MassineNicholas RoerichPierre Monteux

La compaa de Diaghilev hizo las siguientes giras en la poca estudiada:

1913 por Amrica del Sur Londres Lyon Montecarlo Pars Viena., 1914 Londres Pars. 1915 Estados Unidos Ginebra Italia. 1916 Estados Unidos. 1917 Amrica del Sur Barcelona Estados Unidos Pars Roma. 1918 Barcelona Madrid. 1919 Londres Pars.

Durante su estancia en Pars Falla asisti a la creacin de varios ballets, como la consagracin de la primavera de Stravinsky por la compaa de Diaghilev, la estancia en Pars va de 1908 a 1915 con breves visitas a Londres, Suiza e Italia, de ah que haya escogido unas obras que se estrenaron en ese periodo para ver las relaciones con Francia.3- Anlisis y comparacinObra y autorElementos musicalesTemtica

La pri

Paul Dukas

Libreto de Maeterlinck en 1907 inspirado en una antigua leyenda persa

Universo muy personal y francs orientado en la sensualidad orientalComienzo: fanfarria de metales como una llamada al espectculo antigua. Figuras de blancas con puntillo.

El poema: uso de cromatismo junto a notas tenidas y usa a la orquesta de forma figurativa con efectos tmbricos que explican la escena.

Cuando recobra la inmortalidad superpone dos temas principales: el de la Pri se desvanece en la luz y slo subsiste el tema de Iskender bajo un largo descenso cromtico de los violines. Al final reaparecen como recuerdo los temas de la danza, la Pri y el prncipe.

Sintetiza las tendencias del arte de los grandes romnticos y las nuevas aspiraciones de los compositores del siglo XX. La aspiracin meldica se impone por su nitidez y su vigor. Lo ms original fue su escritura orquestal fundiendo los grupos persiguiendo la plenitud sonora.

Este es el tema meldico que despus reampliar a mayor por toda la orquesta.

El prncipe Iskender (nombre persa de Alejandro Magno) parte, por consejo de los magos, en busca de la Flor de la inmortalidad y encuentra en los confines del mundo a la Pri, dormida con una flor de loto en la mano. El prncipe roba la flor y la Pri descubre que ya no podr remontar hacia la luz de Ormuz. Al percibir el prncipe que la desea le conquista con una danza y ste le devuelve la flor de la inmortalidad.

Juegos Debussy

Argumento de NijinskiHomenaje a la juventud, a la belleza, temblorosa de ritmos y de un lirismo sutilmente ertico.

Es una de las ms difciles de analizar del repertorio sinfnico. La primera impresin es la de una fragmentacin continua y de un desmenuzamiento de la materia sonora que escapa a toda compresin de la estructura de la obra. La forma es asimilable a la de un rond, aunque no hay en toda la partitura ni repeticiones ni reexposiciones, sino la explotacin orgnica de clulas temticas de base, micro motivos que se metamorfosean. Harry Halbreich concluye que al final todo es transicin, lo que extraa al oyente es la extrema movilidad de los timbres y los refinamientos armnicos, hacindonos dudar de la tonalidad. Tiene una escritura rtmica muy ligera y saltarina. Sin embargo, la obra tiene una lgica implacable y casi objetiva que obliga a la coreografa y no deja tener en cuenta al corazn y sus juveniles intermitencias. La obra tiene dos motivos bsicos que se presentan en diversos instrumentos:

En un parque al llegar el crepsculo se ha perdido una pelota de tenis, un joven y dos muchachas se apresuran a buscarla, se divierten y juegan, pero con la llegada de otra pelota, se pierde el encanto sorprendidos y espantados desaparecen en el parque nocturno.

La caja de juguetes

Debussi

Libreto de Andr HallTerminada por su discpulo Andr Caplet un ao despus de su muerte. Se estructura en cuatro partes: El almacn de los juguetes, El campo de batalla, El aprisco en venta y Despus de haber hecho fortuna. La partitura, de una escritura limpia y despojada, como si estuviera dibujada (por lo regular a una o dos voces), incluye muchas alusiones a canciones infantiles (Il pleut bergre [Llueve, pastoral y Fanfan la Tulipe, entre otras muchas), toques de trompeta, imitaciones de cajitas de msica o pastiches de pera (por ejemplo, la Marcha de los soldados del Fausto de Gounod); es todo un arte del guio de ojos cmplice el que practica el compositor de Children's Comer. Sin embargo, hay tres motivos conductores muy wagnerianos que se vinculan a los personajes principales, tales como fueron ilustrados por Hall: un movimiento dulce y gracioso de vals para la mueca; un tema animado en 2/4 de un contorno agresivo para Polichinela, frvolo y pendenciero y un motivo de fanfarria agradablemente militar, para el soldado recompensado. Cuando se termina la ltima pieza, veinte aos ms tarde, la mueca y el soldado aparecen rodeados de sus nios y estos ltimos danzan una clebre polka con una evidente falta de respeto hacia el pensamiento del autor, ya que estaba pensado para marionetas. Despus de la dulce melancola que se haba apoderado de la orquesta, la prerrogativa vuelve al humor, en tanto que en el eplogo se repiten unos compases del preludio (El sueo de la caja).Cuenta la historia de amor que tiene lugar en una caja de juguetes, como si fuese un pueblo donde viviesen personas con una batalla de soldados para conseguir a una mueca

la consagracin de la Primavera

Stravinsky La obra requiere de una gran orquesta con maderas a cinco, 8 trompas, 5 trompetas, 3 trombones, 2 tubas, mucha percusin y quinteto de cuerda, tratados como un gran instrumento de percusin.Se subdivide en dos partes constituidas cada una de ellas en juegos rituales y de encantamiento: el beso de la tierra y el gran sacrificio, que desembocan en la danza de la tierra y la danza sagrada.

La introduccin consta de un motivo en arabesco sobre un arpegio de do mayor en el registro agudo del fagot pasando por diversos instrumentos. El tema est tomado de una cancin popular parecida al de Mussorgski, despus vienen los augurios primaverales con la danza de las adolescentes con un ritmo estriado muy marcado y acordes repetitivos. Contina por el juego del rapto vivo y alegre, con predominio del do mayor y con seales de llamada, escalas cromticas y acordes con mixturas. Las rondas primaverales consta de una llamada de la primavera con esos trinos agudos en las flautas, con un cambio drstico, ya que en la primavera se sacrificaba a la joven, con la cuerda en el grave marcando el 4/4 contrastando con las sncopas en el clarinete bajo aumentando la tensin hasta la eleccin. La segunda parte comienza en un clima de hechizos con una introduccin en la cuerda dividida y un violn solo en el extremo agudo. Los crculos misteriosos de los adolescentes que amplan los repetitivos temas rituales. Estalla la primera ansiedad de la glorificacin elegida. La Evocacin de los antepasados con su coral de color metlico, y la accin ritual de los antepasados que repara la ltima ansiedad que despertar la danza sagrada, motivo popular ritual ltimo hasta alcanzar la danza de la muerte y por tanto el sacrificio.

Impacto por: armonas speras, grandes pasajes cromticos, efectos acsticos duros, superposicin de acordes y tonalidades diferentes, ritmo libre en contraste con el estriado. En cuanto a los temas son cogidos de melodas populares rusas con ritmos irregulares de compases de 5,7 y 11 tiempos.Tuvo la visin de un rito sagrado pagano con los viejos sabios sentados en crculo observando la danza de la muerte de una joven a la que sacrificaban para ganarse el favor del dios de la primavera. El estreno fue un escndalo por su carcter profano y sus bailes poco usuales.

El amor brujo Falla

Libreto de Gregorio Martnez SierraLa obra fue en principio una gitanera musical escrita entre diciembre de 1914 y abril de 1915 a peticin de Pastora Imperio, por iniciativa del compositor al escuchar a su madre, Rosario Mejorana, solo lleg a imponerse en Pars con la Argentina como bailadora. Consta de trece nmeros que se encadenan sin interrupcin. Introduccin y escena: uso de la fanfarria de timbres incisivos mientras se corre el teln. En la cueva la noche: creacin de atmsfera con cortos motivos en instrumentos de viento sobre la cuerda grave. Cancin de amor dolido: primera intervencin de la voz de mezzo, describe la pasin amorosa de la herona. El aparecido y danza del terror. El crculo mgico: encantamiento encaminado a exorcizar el espectro. Romance del pescador: dulce meloda de tono melanclico. Danza ritual del fuego; escena transicin sobre un motivo de la introduccin, tema interpretado primero por el oboe y repetido por la orquesta, serva para alejar a los malos espritus mientras se trabajaba el metal. Danza del juego del amor: danza lenta y sensual en la que el violn solo traza el tema meldico. Pantomima. Cancin del fuego fatuo: en la que la voz solista compara el amor con un fuego. Final. Las campanas del amanecer: ltima y corta intervencin de la mezzo junto a los efectos de campanas que hacen desaparecer los sortilegios nocturnos.

Son piezas donde la voz se utiliza como un instrumento, con un amplio registro, muchos adornos inspirados en el cante jondo andaluz con gran densidad rtmica y notas picadas. El libreto toma como pretexto la leyenda del amante muerto cuyo espectro surge cada vez que otro intenta ocupar su lugar.

Candelas, la gitana, ama a Carmelo, pero ste ama a otra joven y, aunque por la brujera le declare su amor, Carmelo se casa con la otra joven murindose Candelas de amor.

El sombrero de tres picos Falla tema de Pedro Antonio de AlarcnDos suites para orquesta. Antes llamada el corregidor y la molinera, pero, como Diaghilev le presionaba para componer un ballet espaol, adapt la original y le cambi de nombre.

Suite nmero 1 formada por: introduccin y tarde, con una fanfarria de trompetas y trompas, junto con la entrada del molinero y la molinera, de estilo impresionista danza de la molinera compuesta por un fandango, con ritmo ternario. Un tema del fagot solo presenta al corregidor mientras la molinera se esconde y el molinero finge ignorar la llegada del galn y contina su danza mientras el corregidor inicia su cortejo y la molinera se zafa, el corregidor y final el viejo seductor persigue a la bella pero se cae, el molinero acude a ayudarlo pero el corregidor comprende la estratagema y se marcha con la repeticin rpida del fandango.

Suite nmero 2 formada tambin por tres nmeros: los vecinos, se renen en el molino para festejar el da de San Juan, la danza es una seguidilla, ritmo 3/8 lleno de vitalidad que evoca la borrachera colectiva de una fiesta andaluza, la danza del molinero la molinera suplica a su esposo que baile una farruca al principio pesada y despus ms violenta, fue compuesta a peticin de Diaghilev en veinticuatro horas y es la ms tpica de su estilo flamenco y la danza final rpida, de un virtuosismo trepidante. Todo el pueblo participa en la danza que consagra la derrota del pretencioso corregidor. Es en esta suite donde abundan los giros meldicos en la escritura instrumental que no deja de evocar a los compositores rusos, lo que consigue situar la obra de Falla dentro de la tradicin neoclsica de la msica europea del siglo XX. Es una partitura muy cmica con temas populares que estudiamos en profundidad ahora.Narra las aventuras de un corregidor (que es el hombre del sombrero de tres picos) que, prendado de una bella molinera, la corteja y se ridiculiza ante la alegra del molinero y la molinera. Al final cogen al corregidor y lo mantean como un mueco.

Segn Yvan Nommick, hay dos opciones muy distintas en el estudio de la obra de Falla: la que no utiliz ninguna cita literal, sino que las invent preservando la esencia popular y la que escoga temas populares enteros citados literalmente en sus obras. La bsqueda, como seala Miguel Manzano Alonso, fue ya hecha por D. Manuel Garca Matos, siendo escasas y fragmentarias, aunque casi todas ellas contienen algn o algunos documentos populares transcritos en su integridad o levemente retocados (Garca Matos). Estas referencias son mltiples y abarcan, segn l, la partitura entera, pero tambin es verdad que solo coinciden en parte. Se puede decir que sus obras siguen la tradicin espaola por: el tempo ternario, frases regulares (aunque Falla las haga asimtricas para Europeizarlas), adornos, comienzos con saltos de cuarta o de quinta, la conclusin descendente de la frase, las cadencias, las recurrencias hacia una misma nota pero no se puede decir que son iguales, es como si comparramos el patio de mi casa con estaba la pjara pinta porque comenzase por un salto de cuarta. Vemoslo:

El mismo Falla dice: Yo soy opuesto a la msica que toma como base los documentos folklricos autnticos; creo, al contrario, que es necesario partir de las fuentes naturales vivas, y utilizar las sonoridades y el ritmo en su sustancia, pero no por lo que aparentan al exterior. Para la msica popular de Andaluca, por ejemplo, es necesario ir muy al fondo, para no caricaturizarla. El estudio de Garca Martos se hace interesante porque esas citas aunque no sean exactas hacen referencia a: 1- Lugares: como Navarra, la molinera, de ah la jota, de murciano el molinero, por eso las seguidillas.

2- Textos: conocidos de la poca y que junto al ballet consiguen mayor simbologa, por ejemplo la cancin de casadita que dice que cierre con tranca la puerta alude a que ha de tener cuidado, puesto que el demonio puede despertar, de ah que aparezca el cuco que simboliza la infidelidad, ya se muri el burro cuando se cae el corregidor.

3- Instrumentos: para identificar al corregidor el fagot, un instrumento no muy gil para hacer picados ya que el corregidor es mayor. La obra tiene dos versiones: una reducida, con msica descriptiva y mimo y otra ms grande, sin tanto descriptivismo y ampliando los nmeros de la jota.4- Conclusiones:

Si escogemos una seleccin de varios recursos estticos de las obras escogidas los podemos sintetizar en:

ObraTemas Comienzo Nmero de actosImpacto RitmoDescripti-vismo

La PriPopulares Fanfarria2Exitoso De danzaS

Juegos PopularesArabesco Rond Menos llamativaLigero S

La caja de juguetes Populares Arabesco4 partes entrelazadasExitoso De danzaSi

la consagracin de la PrimaveraPopulares Arabesco 2De choqueDe danza con ostinatos rtmicos estriadosSi

El amor brujo Populares FanfarriaTrece entrelazadosFracasoDe danza EspaolesSi

El sombrero de tres picos Populares Fanfarria 2Exitoso De danza EspaolesSi

De ah que Falla no se aleje tanto de las tendencias que se estaban dando en esa poca, que el xito o fracaso del compositor en el estreno no es referente para juzgar la obra y que la estancia en Pars influye en la composicin de toda su vida posterior. En estas tablas tambin se ha podido ver que el artista siempre ha basado su composicin en algo, por lo que la idea no le ha surgido de la nada, es decir siempre que se crea, se crea partiendo de algo ya existente, por lo que no se podra llamar creacin, sino transformacin o produccin, ya que el requisito para que se produzca una creacin es que surja de la nada, por lo que la historia de la msica podra reducirse a una transformacin y sotisficacin del lenguaje. Como se puede ver, los temas populares son los ms utilizados, junto con el uso de descriptivismo, con diferentes recursos como: canciones de nios si se trata de juegos, canciones populares si trata de un lugar geogrfico claro, por tanto, el descriptivismo es claro empleando recursos distintos, el romanticismo en el caso de Dukas o el impresionismo de Debussy, Stravinsky o Falla o el neoclasicismo en el sombrero de tres picos.

El ritmo de danza, como es lgico, para un ballet es materia clave, aunque depende de lo que van a representar principalmente en el nmero de personajes ya sean dos en la caja de juguetes o ms. En la mayora son tres ms el pueblo como opcional. El tipo de baile se ajusta a la escena, primitivos en la consagracin de la primavera, gitanos para una gitanera o arbicos para la pri. El comienzo depende, pero en su mayora son fanfarrias para llamar la atencin o arabescos para crear incertidumbre, aunque el uso de uno u otro no cierran la obra de Falla a un estilo romntico o antiguo, sino que es capaz de utilizar todos los recursos del impresionismo o neoclasicismo empleando la fanfarria como comienzo.6- Bibliografa:Apuntes de Msica del siglo XX (Juan Carlos Panadero)Libros utilizados:NOMMICK, Yvan y LVAREZ CAIBANO, Antonio: Los ballets russes de Diaghilev y Espaa, fundacin archivo Manuel de Falla, centro de documentacin de msica y danza INAEM.P. MORGAN, Robert: antologa de la msica del siglo XX, ed. Akal, 1992Pginas webs consultadas:

www.wikipedia.org/wiki/Manuel_de_falla.eswww.wikipedia.org/wiki/Diaghilev.eswww.manueldefalla.com/PAGE 8