jonh constable
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Jardim de Flores de Constable – 1815 - Ipswich Borough Council Museums and Galleries, Ipswich, UK
Quintal de Constable – 1815 - Ipswich Borough Council Museums and Galleries, Ipswich, UK
Parque Wivenhoe, 1816 - National Gallery of Art, Washington, DC, USA
O Moinho de Flatford – 1816-1817 - Tate Gallery, Londres
John Constable, pintor romântico inglês e um dos maiores paisagistas de sempre, nasceu em East Bergholt, Suffolk, no dia 11 de Junho de 1776.
Estudou em Londres e formou-se a copiar as obras de Ruysdael, Lorrain e outros mestres.
Os primeiros trabalhos revelam influência de Gainsborough e foram muitos os ensinamentos que colheu de um longo estudo da pintura de Claude, de
Rubens e dos paisagistas holandeses do século XVII. Simultaneamente, não deixava de criticar a tradição prevalecente.
Em 1802, ao regressar ao Suffolk, sua terra natal, escrevia a um amigo : “Há espaço bastante para uma pintura natural.” Nos anos seguintes executou centenas de quadros e desenhos, num estudo sistemático em torno da
maneira de registar os diversos efeitos das variações do clima e da luz sobre o céu e os prados do vale do Stour.
John Constable, pintor romântico inglês e um dos maiores paisagistas de sempre, nasceu em East Bergholt, Suffolk, no dia 11 de Junho de 1776.
Estudou em Londres e formou-se a copiar as obras de Ruysdael, Lorrain e outros mestres.
Os primeiros trabalhos revelam influência de Gainsborough e foram muitos os ensinamentos que colheu de um longo estudo da pintura de Claude, de
Rubens e dos paisagistas holandeses do século XVII. Simultaneamente, não deixava de criticar a tradição prevalecente.
Em 1802, ao regressar ao Suffolk, sua terra natal, escrevia a um amigo : “Há espaço bastante para uma pintura natural.” Nos anos seguintes executou centenas de quadros e desenhos, num estudo sistemático em torno da
maneira de registar os diversos efeitos das variações do clima e da luz sobre o céu e os prados do vale do Stour.
O rigor quase científico deste programa residia na sua convicção de que a pintura de paisagem era “um ramo da filosofia natural”, que hoje designamos
por “física”.
O rigor quase científico deste programa residia na sua convicção de que a pintura de paisagem era “um ramo da filosofia natural”, que hoje designamos
por “física”.
O pai era um próspero moleiro e John trabalhou com ele durante algum tempo como aprendiz; assim, diria mais tarde que a experiência colhida nos moinhos
de vento o instruira na “história natural dos céus”.
O pai era um próspero moleiro e John trabalhou com ele durante algum tempo como aprendiz; assim, diria mais tarde que a experiência colhida nos moinhos
de vento o instruira na “história natural dos céus”.
O Cavalo Branco – 1819 - Frick Collection, New York, USA
A Catedral de Salisbúria Vista do Jardim do Bispado – 1823 - Victoria and Albert Museum, London
Tendo embora desenvolvido uma técnica de importância revolucionária, manteve-se tradicional na atitude frente à profissão.
Hoje os artistas admiram tanto os seus notáveis esboços como os seus quadros de grandes dimensões; mas, para Constable, as obras de formato maior que todos os anos expunha na Academia Real constituíam o melhor
da sua produção.
Tendo embora desenvolvido uma técnica de importância revolucionária, manteve-se tradicional na atitude frente à profissão.
Hoje os artistas admiram tanto os seus notáveis esboços como os seus quadros de grandes dimensões; mas, para Constable, as obras de formato maior que todos os anos expunha na Academia Real constituíam o melhor
da sua produção.
À medida que aperfeiçoava a técnica, censuravam-lhe a espontaneidade dos esboços. Não obstante, a sua reputação foi crescendo lentamente.
Constable esforçou-se por mostrar a aparência real da natureza sob o céu do seu torrão natal.
À medida que aperfeiçoava a técnica, censuravam-lhe a espontaneidade dos esboços. Não obstante, a sua reputação foi crescendo lentamente.
Constable esforçou-se por mostrar a aparência real da natureza sob o céu do seu torrão natal.
A linha de influência que podemos traçar entre ele e os impressionistas franceses da segunda metade do século inicia-se com a exposição do seu quadro A Carroça de Feno no Salon de 1824, em Paris, tela que lhe valeu uma medalha de ouro e impressionou numerosos artistas franceses, em
particular Delacroix.Decorridos vinte anos, a sua obra exerce uma influência fundamental no grupo conhecido por Escola de Barbizon, que propõe, por seu turno, um
modelo de pintura ao ar livre a que os impressionistas irão beber.
A linha de influência que podemos traçar entre ele e os impressionistas franceses da segunda metade do século inicia-se com a exposição do seu quadro A Carroça de Feno no Salon de 1824, em Paris, tela que lhe valeu uma medalha de ouro e impressionou numerosos artistas franceses, em
particular Delacroix.Decorridos vinte anos, a sua obra exerce uma influência fundamental no grupo conhecido por Escola de Barbizon, que propõe, por seu turno, um
modelo de pintura ao ar livre a que os impressionistas irão beber.
A Carroça de Feno – 1823 - National Gallery, Londres
O Campo de Trigo – 1826 - National Gallery, Londres
Embora possa parecer-nos preocupado com o requinte nas
suas obras mais famosas – como A Carroça de Feno ou como O
Campo de Trigo – (Londres, Galeria Nacional ) – é certo que,
em obras mais espontâneas, como nos estudos e nos esboços,
Constable revela imensa sensibilidade naturalista,
liricamente pulsante;
Embora possa parecer-nos preocupado com o requinte nas
suas obras mais famosas – como A Carroça de Feno ou como O
Campo de Trigo – (Londres, Galeria Nacional ) – é certo que,
em obras mais espontâneas, como nos estudos e nos esboços,
Constable revela imensa sensibilidade naturalista,
liricamente pulsante;
uma sensibilidade que varia no vivaz dos tons, na subtileza das relações e dos contrastes, na
luminosidade transparente dos céus, com um jogo delicado de largas distensões, pinceladas
enérgicas e toques fluidos.O Parque de Wivenhoe, a
Catedral de Salisbúria constituem episódios de frescor revelador.
uma sensibilidade que varia no vivaz dos tons, na subtileza das relações e dos contrastes, na
luminosidade transparente dos céus, com um jogo delicado de largas distensões, pinceladas
enérgicas e toques fluidos.O Parque de Wivenhoe, a
Catedral de Salisbúria constituem episódios de frescor revelador.
A palpitação da luz e do ambiente exteriores, a sensação quase tangível de vibração atmosférica era obtida através de uma
luminosidade dispersa, de toques de cor pura e de uma modulação subtil de tons de verde.
Mas os quadros de Constable encerram também uma unidade dramática de composição, nova mas inconfundível.
A palpitação da luz e do ambiente exteriores, a sensação quase tangível de vibração atmosférica era obtida através de uma
luminosidade dispersa, de toques de cor pura e de uma modulação subtil de tons de verde.
Mas os quadros de Constable encerram também uma unidade dramática de composição, nova mas inconfundível.
Da sua arte disse ele um dia: “ Pintura mais não é do que outra palavra para sentimento”; dos seus temas preferidos : “Salgueiros, madeiros velhos e
carcomidos, muros e vedações musgosas – como gosto de tudo isso!” e da pintura de paisagem: “O céu é o órgão mestre do sentimento.”
Da sua arte disse ele um dia: “ Pintura mais não é do que outra palavra para sentimento”; dos seus temas preferidos : “Salgueiros, madeiros velhos e
carcomidos, muros e vedações musgosas – como gosto de tudo isso!” e da pintura de paisagem: “O céu é o órgão mestre do sentimento.”
Enfim, Constable é o pintor a quem se deve a amálgama e depuração dos diversos modos de tratar a paisagem da pintura inglesa. O seu naturalismo
sincero tanto reflecte paz e serenidade como atmosferas instáveis e em mudança. O uso que faz da cor é atrevido e livre, o que provoca a admiração dos impressionistas franceses. Nas suas últimas obras, a natureza torna-se
mais ameaçadora, mais romântica e está povoada de castelos e ruínas (Stonehenge, Castelo de Hadleigh, A Catedral de Salisbúria Vista do Jardim
do Bispado.) Morreu em Londres no dia 31 de Março de 1837.
Enfim, Constable é o pintor a quem se deve a amálgama e depuração dos diversos modos de tratar a paisagem da pintura inglesa. O seu naturalismo
sincero tanto reflecte paz e serenidade como atmosferas instáveis e em mudança. O uso que faz da cor é atrevido e livre, o que provoca a admiração dos impressionistas franceses. Nas suas últimas obras, a natureza torna-se
mais ameaçadora, mais romântica e está povoada de castelos e ruínas (Stonehenge, Castelo de Hadleigh, A Catedral de Salisbúria Vista do Jardim
do Bispado.) Morreu em Londres no dia 31 de Março de 1837.
Fundo musical: Prelúdio Gotas de Chuva, Frédéric Chopin
( 1810 – 1849 )
Pesquisa e produção: Anabela de Araújo e Mario Capelluto
Formatação: Anabela de Araújo
http://www.sabercultural.com
Fundo musical: Prelúdio Gotas de Chuva, Frédéric Chopin
( 1810 – 1849 )
Pesquisa e produção: Anabela de Araújo e Mario Capelluto
Formatação: Anabela de Araújo
http://www.sabercultural.com
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