ivm7 im7 bvi7 v7 im7 v7 - alfred music · pdf fileivm7 im7 bvi7 v7 im7 v7. 27...

26 Modern Improvisation

Capítulo IV – BluesChapter IV – Blues

La forma del Blues MenorMinor Blues form

Track

2

Blues menor

Im7

IVm7 Im7

bVI7 V7 Im7 V7

27 Improvisación moderna

Capítulo V

Triadas Superiores

El.estudio.del.aspecto.de.upper structures.(poliacordes).requiere. conocimientos. y. comprensión. del. campo. ar-mónico.menor.melódico ..La.tabla.siguiente.ofrece.una.clasificación.de.los.grados.individuales .

La.nota.característica.es.–.después.de. las.notas.del.acorde.(tónica,.3,.5.y.7).–.la.nota.más.importante ..Ella.define.el.modo .

Nota. bene:. El. modo. alterado. también. contiene. las.alteraciones.b5.y.#5,.que.no.representan.notas.caracterí-sticas.pues.además.aparecen.en.otros.modos ..

Procure. familiarizarse. bien. con. los. acordes. y. arpe-gios.añadiendo.las.notas.características.a.cada.uno ..Así.resultará. un. arpegio. de. cinco. notas .. Practique. música.que.contiene.estos.acordes .

Muchas. veces,. se. confunde. el. principio. de. upper structures. con. la. sustitución. de. acordes .. Si. usted,. por.ejemplo,.usa.el.arpegio.de.Dm7.o.Am7.para.improvisar.en.Fmaj7,.no.se.trata.de.un.poliacorde.como.usted.no.está.sobreponiendo.ningún.sonido ..

En.la.notación,.aparece.como.Dm7.o.Am7.pero,.en.realidad,.son.arpegios.de.F6.und.Fmaj9.(sin.la.tónica) ..No.hay.nada.erróneo.en.usar.este.tipo.de.raciocinio ..Son.opciones.maravillosas,.pero.no.son.upper structures .

Chapter V

Harmonic Overlapping

To.study.harmonic.overlapping,.we.need.to.understand.the.melodic.minor.key.area ..Below.follows.a.chart.with.the.classification.for.each.degree:

The. characteristic. note. is. the. most. important.note. after. the. chord. tones. (1,. 3,. 5,. and. 7) .. It. defines.the.mode ..

Obs:.The.altered.mode.also.contains.the.alterations.b5.and.#5,.but. these.are.not.characteristic.notes.since.they. are. common. to. other. modes. also .. Try. to. get. to.know.the.chords.and.arpeggios.well,.adding.the.charac-teristic.note ..This.results.in.a.five-note.arpeggio .

Practice.music.that.has.these.chords ..Harmonic.over-lapping.is.frequently.confused.with.chord.substitutions ...For.example,.when.you.use.the.arpeggio.for.Dm7.or.Am7.to.improvise.in.Fmaj7,.these.are.not.harmonic.overlap-ping.structures ..You.are.not.superimposing.any.sound ..Visually,.they.appear.as.Dm7.or.Am7 ..In.actuality,.they.are.arpeggios.of.F6.and.Fmaj9.(without.the.root) ..There.is.nothing.wrong.with.using.this.type.of.rationale .

They. are. wonderful. choices,. but. they. are. not. har-monic.overlapping ..Harmonic.overlapping.presume.two.different,.yet.simultaneous.sonorities ..In.the.beginning,.

Degree / grado Chords / acorde modes / modos

Characteristic note in the mode /

Nota característica del modo

I Cmmaj7 Melodic.Minor./.Menor.Melódica 6

II D7/susb9Sus.b9.or.Phrygian.nat ..6./

Sus.b9.o.Frígio.6b9,.6

III Ebmaj7/#5Lydian.augmented./.Lídio.Aumentado

#11

IV F7/#11Dominant.Lydian.or.Mixolydian.#11./

Lídio.Dominante.o.Mixolídio.#11#11

V G7/b13 Mixolydian.b13./.Mixolídio.b13 b13

VI Am7/b5(9) Natural.Locrian.9./.Lócrio.9.natural 9

VII B7alt Altered./.Alterado #9,.b9


Capítulo V – Triadas SuperioresChapter V – Harmonic Overlapping

The accompaniment should maintain Dm7, or it ceases to be a harmonic overlapping situation.

The result of the correct harmonic overlapping use is a minor chord with two sevenths. It sounds quite mo-dern and is actually common. Apply this to the examp-les below. Look for each case on the chart above and sustain and/or accentuate more often the notes that are not in the chord. In other words, play the notes that re-sult in harmonic overlapping.

Vamp 1

Vamp 2

Vamp 3

Vamp 4

Afterwards, study in II-V-I major and minor, as in the examples. Following this, apply the harmonic overlap-ping exercises to the music you are studying. In the be-ginning, on all chords, use good taste. After all, you do not put “pepper” in everything.

que las otras notas no aportan nada nuevo.No emplee la escala sino solamente el arpegio para

que se acostumbre al sonido de cada acorde. El acom-pañamiento debe mantener Dm7 - o deja de ser una si-tuación de upper structures. El resultado es un acorde menor con dos séptimas, lo que suena moderno y es bastante frecuente.

Aplique este concepto a los ejercicios siguientes. Consulte las tablas superiores para cada ejemplo: Sos-tenga y / o acentúe más frecuentemente las notas que no forman parte del acorde, o sea toque las notas que llegan a upper structures.

Vamp 1

Vamp 2

Vamp 3

Vamp 4

A continuación, estudie este concepto – como en los ejemplos - en II-V-I mayor y menor y, después, aplíquelo al estilo de música que está estudiando. Muestre buen gusto con todos los acordes ya desde el principio, pues usted tampoco sazona cada comida con “pimienta”.

Dm7Track

3

Dm7

Bbm7

Track

4

C7 Ab7Track

5

A,7 CØTrack

6


Capítulo V – Triadas SuperioresChapter V – Harmonic Overlapping

II-V-I Major

II-V-I Minor

.Suggested listening. Kurt. Rosenwinkel,. Scott. Hender-son,. John. Scofield,. Dave. Liebman,. Richie. Beirach. and.Phil.Markovitz ..

Practice.at.least.30.minutes.per.day.for.two.months ..In.the. second.month,.write,. transcribe,.practice,.memori-ze,.and.apply.II-V-I.phrases.and.phrases.for.one.chord.alone .

Using.this.concept,.place.the.“peppered”.notes.on.the.beat,. especially. on. beats. 1. and. 3. of. the. measure,. the.strong.beats .

Listed.below.is.a.Minor.Blues.and.a.suggestion.of.a.jazz.standard.for.a.practical.application.of.this.chapter:

II-V-I mayor

II-V-I menor

Recomendaciones para escuchar. Kurt. Rosenwinkel,.Scott. Henderson,. John. Scofield,. Dave. Liebman,. Richie.Beirach.y.Phil.Markovitz ..

Estudie.por.lo.menos.30.minutos.al.día.por.dos.meses ..En.el.segundo.mes.pase.a.escribir,.transcribir,.practicar,.memorizar.y.aplicar.frases.de.II-V-I.así.como.frases.para.un.solo.acorde ..

Usando.este.concepto,.coloque.las.notas.“picantes”.a.tiempo.(“on.the.beat”),.especialmente.el.los.tiempos.1.y.3.del.compás,.o.sea.los.tiempos.fuertes ..

A.continuación.un.blues.menor.y.un.estándar.de.jazz.como.propuesta.para.la.aplicación.del.concepto.de.este.capítulo:

Cm7

Fm7

Cm7

Ab7

G7

Cm7

G7

Cm7 F7 Bb,7Track

7

CØ F7(b9) Bbm7

Track

8

Track

2


Capítulo VI – Aproximaciones CromáticasChapter VI – Chromatic Approaches

applying direct approaches 9 and 10

applying direct approaches 4 and 3

applying chromatic approaches 19 and 20

applying chromatic approaches 2 and 1

Aplicando aproximaciones cromáticas direc-tas números 9 y 10:

Aplicando aproximaciones cromáticas direc-tas números 4 y 3

Aplicando aproximaciones cromáticas direc-tas números 19 y 20:

Aplicando aproximaciones cromáticas indirec-tas números 2 y 1

C,7 T 7 5 3 T

Target.notes./Notas.objetivo

Descending.arpeggio./Arpegio.descendente

T b3 b5 b7

Approaches./Aproximación


Approaches./Aproximación

C7 T

O R3 5

O Rb7


T 3 5 7Cmaj7



Capítulo VII – MotivosChapter VII – Motifs

3

Transposition / transposición

Original motif / Motivo original

Expansion / Extensión

Contraction / Contracción

Reduction / Reducción

Addition of Prefi xes / Adición de prefi jos

Addition of Suffi xes / Adición de sufi jos

Internal addition / Adición interna

Repeating / Repetición

Displacement / Desplazamiento

Inversion / Inversión

Mirroring / Espejo

Rhythmic / rítmico Melodic / melódico


Capítulo VII – MotivosChapter VII – Motifs

Marrom Marrom

Lupa Santiago

Even esGm7(9) G7sus4

EØ A7alt

Dm7(9) Bbm7(9)

1.

(swing)Bb,7/D C7alt

2.

Even esB,7 B,7/A# A,7(9)

Abm7 F/A Gm7(11) A7alt4

Dm7/CD7(b9)

Track

16


Capítulo IX

Gráfica del Desarrollo

.

El.desarrollo.de.una.improvisación.puede.ser.analizado.en.cuanto.aspectos:

1 ..Dinámica2 ..Altura3 ..Densidad.Melódica./.Armónica4 ..Densidad.Rítmica

Podemos.representar.estos.aspectos.de.manera.grá-fica.:

Graph B / Gráfico B

Graph D / Gráfico D

Chapter IX

Development Graphs

The. analysis. of. the. development. of. an. improvi.sa.tion.can.be.divided.into.four.aspects:.

1 ..Dynamics2 ..Extension3 ..Melodic./.Harmonic.Density4 ..Rhythmic.Density

We.can.graphically.display.this.as.follows:.

Graph A / Gráfico A

Graph C / Gráfico C

melody./melodia

melody./melodia

melody./melodia

melody./melodia


Capítulo IX – Gráfica del DesarrolloChapter IX – Development Graphs

Nights of Guns & RosesNights of Guns & Roses

F,7 Eb7(#11) D7(9) D7(b9)

Gm7 Bbm7 Eb7

Am7 Dm7 Gm7 C7

EØ A7(b9) Dm7 G7 Gm7 C7

F,7 Eb7(9) D7(9) D7(b9)

Gm7 Bbm7 Eb7

Am7 Dm7 BØ Bb7(#11)

Am7 Dm7 Gm7 C7 F6 C7

Bossa

Samba

Track

18

Track

19

ivm7 im7 bvi7 v7 im7 v7 - alfred music · pdf fileivm7 im7 bvi7 v7 im7 v7. 27...

Documents