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I s a a c A L B É N I Z
A L M E R Í A
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
I B E R I A b o o k I I N º 2
Almería was completed in June 1906 and dedicated to the pianist Blanche Selva, the first to perform all four books of Iberia. Although a difficult piece to master, It is considered one of the less challenging of the collection.
This is perhaps not the most original piece in Iberia, taking inspiration, motifs and harmonies from other pieces which reflect this southern region of Spain. Almería begins much like the piece which precedes it, Rondeña, but the dance has now become a languid dream during a siesta in the torrid Andalusian heat, reinforced by long and mesmerising repetition of the opening riff. I love the animated section, a passionate jota* and also the typical Albeniz central impression of cante jondo** — ardent music from the heart.
When I first heard Alicia De Larrocha perform Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. And when I was finally able to attempt Iberia, I noticed that the text (Éditions Salabert) was often difficult to study: there were inaccuracies, many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to edit the music myself.
In spite of passing through a number of key changes, the composer has curiously written this work entirely with a key signature of one sharp. Was this through negligence or by design? If the
former, I humbly offer this edition which makes quite a few changes of key signature, rendering, I believe, the text easier to comprehend and read by eliminating quite a few challenging accidentals.
I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was very zealous in having often
embellished many, sometimes conflicting, instructions and I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.
Albéniz was an extrovert with a keen sense of humour, loved and respected by all who knew him. In this wonderful and imaginative music, he was also flamboyant with long descriptions in French and pedalling directions which sometimes seem to be a whirlwind of far-fetched impossibilities — unreasonable and endearing as they are.
In addition to some suggested fingerings, the appendix contains comments, afterthoughts and a vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even desirable, to use the sostenuto pedal effectively, although this is entirely editorial.
✴ A dance from the Almería region
✴ Deeply moving vocal flamenco
i a n o P r a c t i c a l E d i t i o n s
Musical Health Warning : please be aware that these editions are definitely not urtext and should be consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help
solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
I s a a c A L B É N I Z 1 8 6 0 - 1 9 0 9
A L M E R Í A
de la suite “IBERIA”
Francisco Rodriguez San Clemente
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Paris, 22 juin 1906
Appendix
Comments, afterthoughts & vocabulary
• In the original editions, there are many, many pedal (and other signs) and an observation by Debussy can provide a pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.”
• As with El Albaicín, Triana, Rondeña and indeed most of Iberia, Albeniz presented Almería with only one key signature. In an effort to eliminate a plethora of accidentals, this edition presents appropriate key signatures.
• In order to simplify the text some bars have been “re-drawn” thus :
• Time-signatures … every bar contains 6 quavers, and the metre is evident through beaming
• There has been some pruning of Albeniz’s multiple instructions in Italian and French
• There are quite a number of opportunities to use the sostenuto pedal* combined with the sustaining pedal.
Duration: 9’40
• 142 a crescendo is suggested to prepare for the sforzato in 143 • 145 an acciaccatura has been added in the bass to reinforce the first melodic note
• 204 Some “rearrangement” to enable the magical sostenuto pedal
• 254-256 Editorial tied notes enable a pedal change to “clean up” the harmonies
* The sostenuto pedal was first shown in Paris at the Industrial Exposition of 1844. The
idea was not immediately taken up by piano builders, but in 1874, is was perfected and
patented by Steinway, soon to be fitted on all their grands and better uprights. One
obvious commercial reason for not including the sostenuto pedal in musical scores
must have been the thought of excluding buyers whose pianos didn’t have it. Debussy
and Ravel certainly played such Steinways in the Paris salons. Apparently, in 1900 the
composer René de Castéra bought a 3-pedal Steinway on the advice of Albeniz. One
could say that it took over 100 years for it to become widespread.
léger et vague
animé
bien marqué et sans pédale
sonore
expressif et bien chanté
brusquement
très doux et atténué
sec
caressant
souple
reprenant un peu le temps
light and vague
lively
well marked and without pedal
resonant
expressive and cantabile
abruptly
very gentle and more at ease
crisp
caressing
flexible
gradually back to the original tempo
This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among
them a few things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain,
spirited; but in the end, the people, our Spanish people, are something of all that. I
believe that the people are right when they continue to be moved by Córdoba, Mallorca,
by the copla of the Sevillanas, by the Serenata, and Granada. In all of them I now note that
there is less musical science, less of the grand idea, but more colour, sunlight, flavour of
olives. That music of youth, with its little sins and absurdities that almost point out the
sentimental affectation... appears to me like the carvings in the Alhambra, those peculiar
arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are like the air, like the
sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more valuable than
all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.