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I s a a c A L B É N I Z
J E R E Z
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
I B E R I A b o o k I V N º 2
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Preface to Volume 4
And so we come to the fourth and final volume of this huge undertaking by one of Spain’s most illustrious composers. Aged 45 with health problems, Albéniz struggled to complete the volume dedicated to Madame Pierre Lalo, first performances occurring a few years later just before his death in 1909.
Of all the pieces which make up the first three volumes, I found Lavapiés the most challenging to decipher, play and edit — for early 20th century publishers, much of Iberia must have been an engraver’s and proofreader’s nightmare. The three pieces comprising Volume 4 seem to be increasingly tough to play — ever more cross-rhythms, interweaving of fingers and hands, quick leaps, and clusters containing a multitude of accidentals, not to mention an abundance of instructions in French and Italian. As Donal Henahan suggested — if only we had three hands! No pianist can hope to play all the notes and we have to become especially inventive, finding ways to perform at several registers, often
simultaneously, whilst bringing out hidden melodies among clusters or rapidly flowing accompaniments, and all this with a mere 10 fingers. One can take comfort from Albéniz himself who confided to Manuel de Falla that he came close to destroying the manuscript because it seemed unplayable.
This edition therefore addresses these problems, by removing a minimum number of notes and
suggesting alternative ways to perform this sublime, passionate and rewarding music. To clarify the text some adjustments have been made to non-essential counterpoint and unnecessary rests have been omitted. In a quest to remove challenging accidentals, a number of appropriate key signatures have been inserted.
Although Albéniz was a Catalan, his heart was immersed in the folklore and sounds of Andalusia,
declaring “Soy un moro” — “I am a Moor”. Drawing inspiration from their southern rhythms, distinctive idioms and modes, while inventing new themes — the composer writes with virtual Flamenco in his blood, giving an impression of
consulted together with a traditional version. They have been devised purely to help solve musical and technical problems at the piano.
Please send comments and error reports to Ray Alston [email protected]
I s a a c A L B É N I Z 1 8 6 0 - 1 9 0 9 J E R E Z de la suite “IBERIA”
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spontaneous improvisation — a fusion of French impressionism and Andalusian folklore.
After the Reconquista Flamenco was born of Moorish, Gypsy and Jewish traditions and culture, minority ethnic groups who were persecuted by the Inquisition. Their common suffering found outlet in this highly expressive and passionate music. Eleven of the twelve pieces portray places and scenes in southern Spain using the typical Phrygian and other modes, pedal points and images of guitar strumming, clapping, stamping and castanets.
Subtitled Douze Nouvelles Impressions, one can see that the composer had an enormous affinity with France, and musicians from Debussy to Messiaen were particularly impressed and inspired by his music. Albéniz had been living there for more than a decade when he began Iberia, the impressionist sounds, exotic modes, and dissonant clusters reflecting his Francophonic credentials. Granados described the music of Albéniz as quite unique: “an elegance that smiles with sadness and progresses by degrees until it achieves a mastery both commanding and serene; like Goya’s Maja, Iberia evokes memories of our ‘golden century.”
Jerez was completed in Nice, January 1908
Albeniz inserted a signed and bracketed sub-title : bolero aburrio ! which can be roughly translated as “boring bolero*. Navarra, described by the composer as descaradamente populachero*, was rightfully rejected and replaced with this work, far more worthy of inclusion in such an illustrious volume.
This tone-poem is as complex and intoxicating as the local sherry with an extended and exquisitely meandering and inpenetrable copla* — an ideal breathing space between Málaga and Eritaña. Jerez is an intimate work and difficult to bring off, as it is rather long and the reflective melancholy is maintained almost throughout.
The tonality moves from hypodorian, C and A minor, beginning and ending on the pseudo-dominant of E. Where possible, to avoid too
many accidentals, modulations are presented with an appropriate change of key signature. The unusual alternation of metre underlines its flamenco roots and imbues the piece with a typical enigmatic complexity.
When I first heard Alicia De Larrocha perform Albeniz I was amazed and impressed by the language and technical mastery of both composer and interpreter. And when I was finally able to attempt Iberia, I noticed that the text (Éditions Salabert) was often difficult to study: there were inaccuracies, many accidentals and too many instructions, coupled with sub-standard engraving; so I decided to edit the music myself.
I plead guilty to not having religiously copied every dot, accent, sign, pedal marking and many others. Albeniz was very zealous in having often embellished many, sometimes conflicting, instructions and I have tried to simplify the music within reason relying upon present-day sophisticated pianists and teachers reading the score philosophically.
Albéniz was an extrovert with a keen sense of humour, loved and respected by all who knew him. In this wonderful and imaginative music, he was also flamboyant with long descriptions in French with pedalling directions which sometimes seem to be a whirlwind of far-fetched impossibilities — unreasonable and endearing as they are.
In addition to some suggested fingerings, the appendix contains comments, afterthoughts and a French vocabulary. Redistribution between the hands comes under close scrutiny to make certain passages easier or more persuasive. It is possible, even desirable, to use the sostenuto pedal effectively, although this is entirely editorial.
* boleras is a type of flamenco based on the seguidilla and the Spanish dance known as bolero — slow-tempo Latin music
* shamefully cheap
* copla — deeply moving vocal flamenco
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poco rubato
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# # #196
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27
Nice, janvier 1909
-
Appendix
Comments, afterthoughts & vocabulary
• In the original editions there are several pedal signs and an observation by Debussy can provide a pertinent object lesson: “Pedalling cannot be written down. It varies from one instrument to another, from one room, or one hall, to another.”
• As with El Albaicín and Triana (and indeed most of Iberia), Albeniz presented Jerez with a unique key signature, appropriately modified in this edition.
• In an effort to simplify the copla episodes, 1/4 bars have been transferred to the final beat of 3/4 or 4/4.
• There has been some pruning of the composer’s instructions in Italian and French. • The number of staves varies according to the text, and in general stems up = RH and
down = LH. • poco S has been replaced with the marcato sign. • Some subsidiary grace notes have been omitted. • The text layout is presented with maximum clarity to enable the reader to choose the
most musical and practical use of the meagre ten fingers at his or her disposition. • 28-48 The text of this section has been radically simplified.
Duration: 10’40
This is Albeniz commenting on his own music written before Iberia: “Here are among
them a few things that are not completely worthless. The music is a bit infantile, plain,
spirited; but in the end, the people, our Spanish people, are something of all that. I
believe that the people are right when they continue to be moved by Córdoba, Mallorca,
by the copla of the Sevillanas, by the Serenata, and Granada. In all of them I now note
that there is less musical science, less of the grand idea, but more colour, sunlight, flavour
of olives. That music of youth, with its little sins and absurdities that almost point out the
sentimental affectation... appears to me like the carvings in the Alhambra, those peculiar
arabesques that say nothing with their turns and shapes, but which are like the air, like
the sun, like the blackbirds or like the nightingales of its gardens. They are more valuable
than all else of Moorish Spain, which though we may not like it, is the true Spain”.
-
doux et rêveur
sans arpéger
bien enveloppé
dolente
brusquement
bien expressif
sombre
vibrant
très vague
la main droite très légèrement
le chant très marqué sans être fort
avec beaucoup de laisser aller
estompé
effleurez
gentle and dreamy
without arpeggiation
plenty of pedal
plaintive
suddenly
very expressive
dark
stirring
very vague
the right hand very lightly
the melody well marked but not loud
with plenty of freedom
veiled
caress the keys