interpretación de la firma

Adriana S. Masuello Grafoanalista Docente

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Phoenix, Arizona USA - 2002

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INTERPRETANDO

LA FIRMA






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NDICE Introduccin Pag. 3 Algunos Factores y Teoras Interesantes Pag. 4 Un momento de Ejercitacin Pag. 5 La Firma Pag. 6 Algunas Firmas Famosas Pag. 7 Composicin de la Firma Pag. 8 Generalidades Pag. 8 -Nombre y Apellido con Estructura Semejante Pag. 8 -Nombre ms Pequeo que el Apellido Pag. 8 -Nombre se Destaca Respecto al Apellido Pag. 9 -Nombre en Posicin Descendente Pag. 9 -Nombre y Apellido Ligados Pag. 9 -Nombre y Apellido Desligados Pag. 10 -Firma Desligada, Nombre Abreviado, Apellido Completo Pag. 10 -Firma Desligada, Nombre Legible, Apellido Abreviado Pag. 10 -Firma con Simples Iniciales Pag. 10 Consideraciones en Firmas de Mujeres Casadas Pag. 12 La Rbrica Pag. 12 Variantes en la Rbrica Pag. 13 Fases de la Firma Pag. 20 La Firma y su Ubicacin en la Pgina Pag. 22 La Firma y su Relacin con el Texto Pag. 24 -Tamao Pag. 25 -Orientacin Pag. 25 La Firma, Otras Consideraciones Pag. 26 -Forma Pag. 27 -Legibilidad Pag. 28 -Cohesin Pag. 29 -Velocidad Pag. 29 -Inclinacin Pag. 30 -Presin Pag. 31 Subdivisin de la Firma Pag. 31 -Segn Michael Grunwald Pag. 33 -Segn ngel Zarza Pag. 33 -Segn Roger Mucchielli Pag. 34 Combinacin de Cuadros Pag. 35 Firmas de Presidentes Pag. 37 Firma de Actores Pag. 38 BIBLIOGRAFA Pag. 40






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Interpretando la Firma

Miguel de Cervantes

Por qu firmamos?, Quines firman?, Por qu son tan diferentes las firmas?, Qu significa cuando una firma es como un garabato?, No me gusta mi firma as es que mejor la modifico... Estas y otras miles de frases son las que podramos escuchar respecto de las FIRMAS. Jugamos desde muy pequeos a ponerle nuestra firma a lo que eran nuestro primeros escritos, eso nos identificaba, nos haca sentir importantes. Esa firma rstica y garabateada era nuestra propia huella de identificacin, esta se modificaba naturalmente a medida que avanzbamos en la edad. A medida que tombamos mayor control de nuestros movimientos finos logrbamos una firma mejor diseada, con un mejor aspecto... Pero ahora bien, sabemos que el acto de escribir es un de las formas de comunicacin que goza el ser humano. Escribir nos permite expresar una idea, un sentimiento, un concepto... pero en la firma no slo estamos expresando un sentir, una opinin... no, es mucho ms profundo, estamos descubriendo nuestra propia alma, hablando en voz alta de nuestra propia identidad. La firma es nuestro Logotipo personal, es la nica pieza de nuestra escritura que en verdad nos identifica. Aprendemos desde pequeos a escribir, a formar cada letra que luego se unirn para formar palabras y frases. Aprendemos a disear las letras, a darle su correcta forma, a ubicarla en un espacio, etc... no as con la firma.






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Nadie nos ensea a firmar, es una expresin individual y personal. NADIE ESCAPA A SU FIRMA, esto es indiscutible, es una realidad.

La firma lleva un gran bagaje de informacin personal y esto es lo que vamos a tratar de descubrir en este material. Analizar una firma por s misma realmente no nos dar una completa imagen del escritor, como bien expresaba Augusto Vels: Opinar sobre la firma, exclusivamente, es tanto como desconectar la personalidad de su entorno, de su rol familiar, social y profesional. La firma es un dato incompleto fuera del texto. Por ello es que comenzaremos a analizar y descubrir las diferentes posibilidades en la firma, de forma independiente al escrito pero luego la uniremos al texto escrito para poder entender entonces su significancia. Algunos factores y teoras interesantes en la escritura y la firma

La escritura se origina en el cerebro cuando se forma un retrato mental de letras y palabras. La seal para tratar de duplicar el retrato mental es enviada al brazo y a la mano por los msculos y el sistema nervioso. Observando es como una persona aprende a usar su cerebro y sistema nervioso para escribir. Cuando nace un beb este est equipado con ciertas habilidades bsicas y automticas. Este puede respirar, llorar, succionar, mover sus extremidades al azar... Ahora, para lograr con xito las tareas ms complejas este beb deber aprender. Cmo lo har?, Bien, los modelos deben formarse y almacenarse en el cerebro para que entonces este pueda provocar mensajes que viajen por el sistema nervioso hasta llegar a los msculos y as provocar el movimiento o conducta. Sonrer es una conducta sencilla que un beb aprende de manera temprana en la vida. Al principio, l imita las sonrisas de los padres, y cuando esta conducta es recompensada por ms sonrisas y abrazos de parte de sus padres (la realimentacin positiva) entonces un modelo se construye en el cerebro del beb. El beb aprende a utilizar ese modelo, a producir una sonrisa. Pronto, sonrer llega a ser una accin automtica, as como respirar. De forma semejante el beb aprende a alcanzar cosas, hablar, caminar, etc. Las acciones que eran muy complejas en cada etapa logran ser superadas ya que el beb va construyendo vas neurales que viajan entre los msculos y el cerebro haciendo uso del sistema nervioso. La escritura es una tarea motriz extremadamente compleja, que generalmente no se aprende hasta que el nio logra los 5 o 6 aos de edad y haya dominado las habilidades ms sencillas.






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El sistema motor controla el movimiento y la postura necesaria para escribir contrayendo y relajando los msculos. Los mensajes van a los msculos y de los msculos y al cerebro usando el sistema nervioso. Durante el proceso de aprendizaje los sentidos y los msculos envan los mensajes (realimentacin) nuevamente al cerebro para hacerle saber cmo trabaj la sucesin, el tiempo y la fuerza aplicada. El cerebro hace los ajustes necesarios para dar su mximo resultado. Eventualmente se forma un programa motor. Esto es un conjunto de rdenes musculares que se llevan a cabo con un correcto cronometrar y la sucesin automtica para dar el mejor resultado posible. La escritura es el resultado de tal conocimiento motor almacenado. La escritura es distal, significa que ocurre en las extremidades e implica la actividad motriz fina en comparacin con una habilidad como la de caminar que es proximal - una habilidad motriz gruesa o grande. Una razn individual encuentra difcil simular la escritura de otros, es que hacer esto de forma exitosa requiere la comprensin de la esencia del programa motor del escritor y ejecutar ese mismo programa. UN MOMENTO DE EJERCITACIN. Trata de hacer este experimento:

1. Toma una hoja lisa, sin renglones ni mrgenes preimpresos y haz tu firma en la parte superior de esa hoja.

2. Ahora toma la pluma o bolgrafo con tu puo bien apretado y realiza una nueva firma moviendo la mueca y el brazo solamente.

3. Ahora haz otro intento, dobla completamente tu brazo y sostn la pluma en el pliegue interno del codo y firma haciendo el movimiento con el codo.

Como vers, el segundo y el tercer ejemplar de firma no tienen la fluidez, tamao y proporcin de la primera firma aunque podrs observar que el modelo prevalece. Esto se debe a que el programa para realizar los movimientos complejos requirieron producir una palabra escrita que se almacena en el cerebro, no en los msculos. Si usted quiere probar an ms, haga entonces tambin la prueba de escribir su primer nombre en el aire con la nariz o el pie. Lo puede hacer, verdad? La informacin bsica para hacer esto vino del cerebro, no de los msculos del hombro, del brazo, de los dedos, o de la nariz. Una vez que el modelo bsico est establecido, los msculos y los nervios del hombro, el brazo, la mano y los dedos llegan a ser importantes porque ellos ciertamente realizan la apariencia de la lnea escrita. Puedes pensar en el cuerpo como una mquina, una serie de palancas y fulcros (los puntos de apoyo) con cada parte influida en el trabajo de la siguiente parte en el eslabn.






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La fuerza y flexibilidad de los msculos, la posicin del puo, de la pluma y la postura completa del escritor, todo afecta el resultado. La escritura es una actividad de forma libre, y hay un nmero infinito de maneras de escribir an la combinacin de letras ms sencilla. Las caractersticas de la escritura entran en dos categoras: General (caractersticas de clase) e Individual. Dependiendo de la colocacin cultural (tiempo y lugar) cuando ya est aprendida la escritura, se le puede ensear y entrenar a grupos individuales de personas para escribir en la misma forma. Cundo estos individuos estn aprendiendo primero a escribir habr diferencias en su habilidad de hacer la tarea y los resultados no sern del todo iguales, pero las diferencias verdaderas que los individualizan aparecern con el tiempo. Cuando crecemos y maduramos fsicamente y personalmente nuestra escritura llega a ser ms que un producto individual (consiente o inconscientemente). La escritura puede estar afectada tambin por otros factores: heridas, enfermedad, medicamentos, el uso de drogas o alcohol, el nfasis, la superficie donde se escribe, el instrumento de escritura o el disfraz que procuramos ponerle. Bien, habiendo hecho un recorrido rpido sobre el funcionamiento del mecanismo de escribir, arranquemos entonces con el tema que nos ocupa, LA FIRMA.

LA FIRMA

Lo ideal, al momento de analizar una firma es que esta sea la firma personal del sujeto y no la firma oficial. Algunas personas manifiestan tener ms de una firma; dicen usar una para cartas personales, a amistades y familiares, y la otra es usada para trmites comerciales, en documentos bancarios, etc, que suelen ser frecuentemente una simple muesca o pequeo garabato para ahorrar tiempo en especial cuando se treta de nombres y apellidos largos. Otras personas dirn que cuentan con numerosas firmas. Otros dirn que slo tienen una sola firma para toda circunstancia. En nuestro anlisis preferiremos la firma personal que es aquella que s lleva implcita toda la informacin del sujeto. En el mundo actual, nuestra firma es aceptada como nuestra representacin personal.






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Nos dice tan ajustadamente Mauricio Xandr en su charla sobre La Firma:

El cuerpo de la carta representa o simboliza al sujeto movindose en su ambiente, ambiente social, profesional, delante de los otros, mientras que la firma y rbrica es una representacin del yo ntimo, familiar, insobornable.

Veamos unas rpidas interpretaciones de algunas firmas famosas.

PAOLO BUZZI: Poeta. Une el nombre al apellido haciendo as una firma unida. Esto se puede ver repetitivamente en muchos otros artistas. En este caso de Buzzi vemos como la o y la a est abierta revelando un carcter sincero, leal, profundidad de espritu. Las maysculas extraas denotan originalidad.

EUGENIO NAPOLEN: Raramente encontraremos una rbrica como esta, similar a la de una tela de araa. La escritura pequea denota inteligencia y deduccin. El bucle largo de la letra g revela apego a los valores terrenales. Este sujeto est dotado de gran habilidad, aprovecha las buenas ocasiones, tiene poca sensibilidad y nada de romanticismo.

SAMMY DAVIS, JR: Firma cruzada y cubierta por su parte superior. El autor se caracteriza por el egosmo y la autoproteccin.

DONALD TRUMP: Hombre de negocios multimillonario. Fuerte presin y firmes movimientos. Angulosidad persistente. Sujeto fuertemente independiente. Marcha al comps de su propio tambor. Sujeto enfocado a sus propios objetivos y en ello pone toda






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su energa. No se da por vencido fcilmente.

La firma debe tener, normalmente, nombre y apellido; estos son dos componentes importantes; aunque sabemos que no todas las personas confeccionan su firma con estos dos componentes.

NOMBRE APELLIDO

Pasaremos a observar la relacin que existe entre el nombre y el apellido: Recordaremos que el Apellido representa a la familia y la inicial del apellido representa la figura paterna. GENERALIDAD:

Que el Nombre y el Apellido tengan una estructura ms o menos semejante: La estructura es semejante en nombre y en apellido. No hay gran diferencia en el tamao. Coincide en la inclinacin. Coincide tambin en ritmo, velocidad, etc.

Nos indicar: Sujeto que equilibra su Yo Individual con su Yo Familiar.

Que el Nombre sea ms pequeo que el Apellido: Aqu podra resultar que el nombre se achique respecto del apellido, haciendo que este ltimo tome mayor importancia.

El sujeto se vive una sensacin de minusvala respecto a la familia. Esto pudiera indicarnos algn complejo de

Yo ntimo, individual. 1 infancia.

Lo Familiar La Figura Paterna (Representada en la inicial) Yo Laboral






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inferioridad o inmadurez pero deber estar acompaado de otros rasgos dentro de la escritura. Si en este caso uniera ese nombre pequeo con el apellido de mayor tamao nos estar revelando que el sujeto siente una dependencia hacia el grupo familiar.

Que el Nombre se destaque respecto del Apellido: Aqu el nombre parecer ms grande o tratando de sobresalir. Podra darse el caso en que el apellido se represente con una simple lnea filiforme o desdibujada.

El sujeto se ha emancipado. Ha logrado independizarse de la familia. Ya no est bajo la tutela familiar. Podra hasta sentirse algo ms importante ya que ha logrado independizarse, encontrar su propia identidad respecto del clan familiar. No significar esto que desestime o niegue a su familia, simplemente ha logrado su propio espacio, su imagen personal separada de la imagen familiar.

Que el Nombre est en posicin descendente:

(Hasta 2 mm es aceptable) El sujeto se siente disminuido respecto a su familia. Podra deberse a una situacin circunstancial de depresin. Esto debe ser corroborado con el texto.

Que el Nombre y el Apellido estn ligados:

Esto ser indicador de un sujeto verdaderamente ligado a su familia, a los recuerdos. No se despega de sus tradiciones y costumbres.






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Que el Nombre y el Apellido estn desligados:

En general esto indicar que el sujeto ha madurado y se ha emancipado de las tradiciones familiares; no significar que no las respeta, simplemente ha tomado su propio rumbo y ha comenzado a tejer su propia identidad.

Desligada, pero con el Nombre abreviado y el Apellido relativamente completo:

Sujeto que no se concede demasiada importancia a s mismo. Simplifica, reduce y resta importancia a su persona y le otorga mayor importancia a la familia.

Desligada, pero con el Nombre legible y el Apellido abreviado o incompleto:

Aqu el sujeto se da una mayor importancia a s mismo y se la resta a la familia. No significa que la niegue o la subestime. Segn sean los rasgos y caractersticas tanto de la firma como del texto podramos observar conflictos en relacin con la familia, pero esto debe confirmarse con la conjuncin del texto y firma.

Que la forma sea hecha con simples iniciales: Recordemos que la altura de la letra m es de suma importancia a la hora de valorar el escrito, ya que esta letra simboliza la Autoestima del sujeto. Repasemos: 1 arco ms alto importancia del Yo. 2 arco ms alto importancia de la Familia. 3 arco ms alto importancia de lo Social.






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Las firmas hechas con iniciales expresan inmadurez. Su Yo ntimo vive un gran apego familiar, su actitud est en relacin al servicio de su familia dependiendo de ellos, del mundo que lo rodea puesto que no se anima a madurar ni a tomar sus propias decisiones. Falta de auto-identificacin. Tambin, deseos de no comprometerse, de evadir las propias responsabilidades. Verificado con el resto del texto podremos aadir que estas personas tienen una importante capacidad de sntesis.

Mencionemos otra variante ms antes de pasar a la rbrica y a los dems aspectos que componen el anlisis de la firma.

Veamos el caso de aquellos que firman con Nombre, 1 Apellido y 2 Apellido. Ya hemos dicho que: - El Nombre representa la parte ms infantil de la personalidad, el Yo ntimo, individual. - El Primer Apellido est relacionado con todo lo que representa el Yo Social, la familia, lo laboral, la imagen del padre... En el caso de las mujeres casadas que adopten el primer apellido del esposo como propio nos indicar claramente que el escritor proyecta contenidos relacionados con la imagen de su propio marido. - El Segundo Apellido es identificativo de la figura materna (esto es en aquellos pases que as lo utilizan, ejemplo Espaa, Mxico y otros pases Latinoamericanos). Podemos decir que inclusive en los pases que as se acostumbra, no todos suelen utilizar en su firma el doble apellido, por lo que ser de inters para el grafoanalista la observacin de aquellos que s lo coloquen al momento de firmar. Esto est relacionado con identificaciones y ligazones (profundas o menos profundas) con la figura materna en particular y femenina en lo general.






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HAGAMOS ALGUNAS CONSIDERACIONES PARA LAS FIRMAS DE MUJERES CASADAS

Firma con apellido del padre y del esposo: Busca la armona entre su mundo infantil y su realidad actual. Tambin ser un indicador de que an persisten ligazones con el ncleo familiar.

Firma con el apellido paterno abrevindolo: Aunque sabe que su vida est al lado de su esposo, no olvida la figura del padre o su familia de soltera.

Firma con el apellido del Esposo: Identificacin total con su esposo, aqu la figura paterna ha sido reemplazada.

Firma con el apellido del Esposo y eliminando la preposicin DE: Suplanta la figura del padre con la figura de su esposo.

Firma con el apellido del padre tachndolo: Resentimiento por su ncleo familiar. Firma tachando su propio nombre: Se auto castiga, se siente intil, fracasada. Firma an con apellido de soltera: No hay identificacin con el esposo. Prefiere ser

conocida profesionalmente con el apellido de su padre. Podramos inferir en que existe una mala relacin de pareja pero esto debe ser apoyado con otros indicadores.

Entonces, cuando queramos analizar una firma deberemos primeramente tratar de descifrar nombre y apellido y de acuerdo a ello nos guiaremos a travs de todas estas variantes que mencionamos anteriormente.

LA RBRICA Mencionaba Silvia Ras, Mauricio Xandr y otros autores en sus comentarios que la rbrica es un uso muy antiguo, viene de la Edad Media. En pocas antiguas, despus de escribir el nombre, apareca una persona especializada que aadan unas frases en latn (Scripsit, firmavit recognovit) con las que dejaba constancia o daba fe que esa firma era autntica. Con el tiempo esta frase en latn sufri grandes modificaciones hasta convertirse en un garabato, ilegible, y de all proviene la costumbre de la rbrica.






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La rbrica ha pasado por diferentes etapas, siglos atrs estas eran tremendamente complicadas. Por ser ellas costumbres de la poca, los grafoanalistas sostienen que no sirven para ser analizadas.

Pero qu pasa hoy en da? : Como lo exige el ritmo de vida social, hoy se tiende a simplificar, por ello las rbricas hoy da s son vlidas para el anlisis. Qu podremos ver en la Rbrica? : Recordemos que tanto la firma como la rbrica reflejan la intimidad personal, el auto-concepto, pero en la rbrica, principalmente se advertirn las ambiciones personales. En el proceso de encontrar nuestra propia firma, aquella que sintamos que nos identifica, elaboramos una rbrica determinada, luego le aadimos o quitamos trazos, la complicamos en mayor o menor medida, etc... Basado en estas apreciaciones Mauricio Xandr llama a la rbrica el Andador de la Personalidad pues ha observado que a medida que el individuo va madurando y robusteciendo su personalidad, entonces va prescindiendo de la rbrica. La rbrica es un dibujo de naturaleza inconsciente que simboliza mecanismos

psicolgicos de defensa de Yo ntimo representado por la firma. La rbrica siempre ser un indicador de necesidad de apoyo. Normalmente esta se elabora de izquierda a derecha. Existen numerosas variantes, aqu veremos algunas de ellas.

1. Con una raya al finalizar de escribir: Desconfianza. Brusquedad en las actitudes. Actitud quisquillosa.






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2. Rbrica ubicada bajo el Nombre: Necesidad de apoyo de su Yo individual, personal. Si esta es de Menor Tamao que el Nombre: Est

en progreso de una madurez personal, superando tambin complejos de inferioridad.

Si esta es de Igual Tamao que el Nombre: El sujeto desea hacerse notar, que le admiren. Orgulloso de su persona, de su valor y de sus mritos.

Si esta es de Mayor Tamao que el Nombre: El orgullo de s mismo, la satisfaccin por quin es l. Vanidoso. Pero tambin habr que prestar atencin a otros rasgos en el texto para ver si esto no se relaciona ms a una actitud de compensar sentimientos de inferioridad que queden como rezagos.

3. Rbrica ubicada bajo el Apellido: Necesidad de apoyo a su familia.

4. Rbrica con subrayados numerosos: Necesita remarcar su persona para que los dems noten su presencia, su valor, que todos sepan quin es l. Temor a quedar postergado, a sentirse abandonado. Susceptibilidad, complejos de inferioridad que insistentemente lo llevan a dudar de su propio valer.

5. Rbrica atravesada por una lnea: Sujeto detallista. Segn aparezca un gancho o arpn al comienzo de la rbrica (como asemejndose a una espada) nos indicar tambin espritu de lucha, combativo.

6. Rbrica atravesada por dos lneas:

El sujeto teatraliza sus acciones, sus actitudes. Bsqueda constante del efecto escnico. Disfruta de la apariencia y esto lo seduce, pero habr que






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confirmarlo con otras caractersticas como: tamao de escritura grande, adornada (ya sea en firma como tambin en texto).

7. Rbrica envolvente: Se considerar un rasgo regresivo con las connotaciones que esto tiene. Algunos psiclogos aportan datos figurativos, aluden a una actitud inconsciente del sujeto que firma, pareciera pertenecer (este tipo de rbrica) a personas que desean volver al vulo materno. Coinciden en ver en este tipo de trazo un importante gesto de aislamiento y proteccin. Con movimiento pequeo: Sujeto cauteloso,

excesivamente desconfiado y receloso. Actitud mental reservada. Introvertido y con una actitud deliberada de desconexin con la realidad por sentirse inadecuado en el ambiente.

Con movimiento grande: Sujeto que vive de las apariencias tratando de mostrar lo que en realidad no es, pero an as no se lograr llegar a su intimidad. Orgulloso. Desconectado de su entorno e introvertido. Rasgo que trata de compensar su fuerte sentimiento de inferioridad.

8. Rbrica en dos paralelas: Deja as la firma encerrada entre estas dos paralelas. Generalmente se utiliza la letra inicial de la firma como una barra y al finalizar se le aplica otra barra encerrando la firma entre estas dos. Verticales: El sujeto limita todo lo que provenga

del pasado y lo que pudiera provenir del futuro. De esta forma adopta una actitud descomprometida viviendo en su realidad actual, presente.

Horizontales: Aqu la firma aparece entre dos lneas horizontales paralelas. Esto nos indicar a un sujeto con ciertas auto-limitaciones en sus horizontes aunque en general es un sujeto






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positivo y con sentido prctico. Este sujeto es bien realista y aunque pueda contar con buen nivel de inteligencia preferir dejarse conducir por otros. No debemos dejar de observar que tiene una buena dosis de gregarismo, rutina, falta de originalidad y de auto-confianza.

9. Rbrica con ltimo trazo cado o descendente: Sujeto con carcter terminante. No volver jams sobre sus propios pasos. Llevar sus decisiones hasta concretarlas no importando los obstculos. Puede haber hasta cierta terquedad en el sujeto. Que el trazo se desve hacia la derecha:

Carcter independiente, sujeto decidido, con empuje. Si otros rasgos as lo confirman, podra tambin ser un signo de agresividad.

Que el trazo descienda vertical y largo: Considerar un largo mayor a 10 mm. Personalidad acentuada, con sus propios criterios, independiente, carcter slido. Seguir en su accionar lo que indiquen sus ideas. No presta atencin a lo que otros piensen de l. Es terco, orgulloso, egosta y con algn grado de violencia.

Que el trazo descienda en forma ondulante: Por sobre todas las cosas el sujeto posee una inteligencia prctica notable. Gracioso, dulce y habilidoso en sus contactos. Aplicando el criterio de un trazo filiforme, este sujeto tiende a la diplomacia, a acomodarse a las circunstancias.

10. Rbrica en forma de tirabuzn: Asemeja a un tirabuzn o a una madeja que se desenrolla. Sujeto paciente, delibera en sus pensamientos pero no por ello se le debe considerar una prdida de tiempo. Relaciones y acciones dinmicas.






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11. Rbrica en forma fulgurante: Se asemeja a un zigzag, a un rayo. Aqu estamos frente a un sujeto de vivo ardor, irritable, explosivo, podra llegar a una actitud violenta importante pero suele reponerse rpidamente.

12. Rbrica en forma de serpentina: Su apariencia tambin es la de un zigzag pero mucho ms abierto. Aqu estaremos frente a un sujeto con habilidad de contacto, sabe expandirse hacia los dems. Suele agotarse fcilmente. Hay presencia de astucia, de malicia pero esta est disfrazada en una apariencia noble e inocente.

13. Rbrica partiendo de la inicial del Nombre: Aqu se efecta la rbrica, partiendo desde la inicial del nombre, antes de firmar. Es como una prolongacin en avance hacia la derecha y sobre ella encontraremos en nombre y el Apellido. Estamos frente a un sujeto que prepara su camino antes de actuar. Tiene capacidad de organizacin. Sabe deducir las posibilidades de que sus planes sean realizables. Tambin cuenta con una buena dosis de prudencia, cautela. Sabe sortear y superar los obstculos que se presenten. Pero en un aspecto negativo, este mismo sujeto tiene una actitud premeditada y alevosa en algunas ocasiones.

14. Rbrica en forma de Boca de Lobo: Es un indicador de conciencia moral dudosa en la medida en que se confirme con rasgos dentro del texto como ser los signos de deshonestidad. Astucia, Cautela, egosmo. Pudiera combinarse esta forma de lobo con una firma hecha en trazos filiformes, as es que por un lado le aplicaremos los conceptos entendidos para la escritura filiforme como por ejemplo que el sujeto deje las cosas a medio decir para orientarlas luego hacia donde ms le convenga.






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15. Rbrica con forma de lazo: Aqu tenemos frente a un sujeto con buena destreza manual, gusta de las habilidades manuales, y posee tambin una gran habilidad verbal. Pero tambin nos indicar un carcter dcil, influenciable, se dejar conducir fcilmente. Tiene una gran capacidad de seduccin, es cordial en el trato con los dems, sociable, evitar las asperezas en las relaciones interpersonales. Gran deseo de agradar y en un aspecto negativo de su persona tender a la intriga.

16. Rbrica con puntos, crculos, etc...: Desconfianza. Temor del presente y el futuro. Tambin y segn la cantidad y diseo, nos hablar de un sujeto preocupado, inquieto interiormente. El sujeto tiende a repasar los hechos tratando de comprobar que las cosas estuvieran bien hechas, deseo de que las cosas estn perfectamente ejecutadas. Afn por los pequeos detalles.

17. Rbrica Cncava: Recordando un poco el significado de la escritura cncava podemos decir que el sujeto sabe superar las dificultades luego de los obstculos iniciales. Si otros trazos (firmeza en la presin y angulosidad) as lo confirman entonces tambin podremos decir que este sujeto tiene una buena dosis de tenacidad.

18. Rbrica Convexa: Sujeto de carcter espontneo, alegre, satisfecho de s mismo, extrovertido, fcilmente entusiasmable pero que se esfumar ante el primer obstculo, la primer dificultad tornndolo ineficaz. (Tpico en temperamentos nerviosos)

19. Rbrica que tacha la firma: No importa si esta es construida con una simple lnea o con varios trazos, siempre estar tachando el nombre y apellido. Nos indicar un importante






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descontento del autor, algn sentimiento de culpa. Deseos inconscientes de disimular algn defecto personal. Es tambin un importante signo de auto agresin (debe apoyarse en otros signos dentro del texto y firma)

20. Ausencia total de Rbrica: Seguramente el nombre y el apellido aparecern de forma muy escueta, sin rbrica alguna. Deberemos tomar en cuenta primeramente, antes del anlisis de la misma, la cultura del sujeto, en qu pas se ha educado ya que muchos pases no presentan rbrica alguna como parte de la costumbre de su propia cultura. Ahora, observando una firma en un sujeto donde su cultura SI practica el uso de la rbrica y an as no la usa en su firma personal, interpretaremos: Madurez mental, individualidad bien acentuada.

21. Rbrica que no alcanza a cerrar la firma: Aqu la rbrica pareciera querer encerrar a la firma pero no logra hacerlo. Recordemos que este tipo de trazo siempre indicar tendencia a defenderse del entorno. Apertura hacia la izquierda: El sujeto tiende a

defenderse de los extraos. Apertura hacia la derecha: El sujeto tiende a

defenderse de la familia.

22. Rbrica en forma de caja: Al igual que la rbrica envolvente (aunque esta con trazos rectos), nos hablan de un sujeto disociado a s mismo de su entorno, de la sociedad, por ende, desligado del contacto con los dems. Se auto impone la soledad y la resignacin. Podramos decir que este sujeto contempla la posibilidad de un suicidio (esto debe ser confirmado con otros signos como trazos cados, presin, trazos de auto agresin, desorden...)

23. Rbrica angulosa a la derecha:

Aqu tenemos un ngulo a la derecha de la rbrica,






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incisivo, hiriente, punzante. El sujeto reacciona de forma violente ante cualquier situacin. Rpido en responder ante la ms mnima insinuacin. Agresivo en su accionar, especialmente en el ambiente externo. Se podra inferir en que el sujeto tiene tendencias sdicas.

24. Rbrica angulosa a la izquierda: Al igual que el caso anterior pero con el ngulo posicionado a la izquierda. El sujeto es agresivo, hiriente, especialmente en su entorno familiar, privado; podramos inferir en que el sujeto tiene tendencias masoquistas.

FASES DE LA FIRMA Se denomina de esta forma al nmero de veces que se apoya el elemento para escribir sobre el papel en todo lo largo de la ejecucin de la firma y rbrica. Existe una gran variedad en el nmero de fases entre unas firmas y otras. Algunas de ellas cuentan con simplemente 1 fase mientras que otras cuentan con ms de 5 fases. Entre los grafoanalista se ha acordado que hasta 5 fases se considerara normal o aceptable. Consideraremos dos opciones:

1- Firma realizada con pocas fases. 2- Firma realizada con muchas fases.

1- Firmas realizadas con pocas fases: Aqu tenemos que aclarar que al decir pocas nos estamos refiriendo a 1, 2 3 fases, o incluso hasta un tope mximo de 5 fases en la firma. En el caso de una firma donde el elemento para escribir no se ha levantado una sola vez del papel y sigue un curso continuo, sin interrupcin desde el comienzo de la firma hasta el final de la rbrica diremos que el sujeto est expresando fluidez de pensamiento y de accin. Ms an si los rasgos estn trazados de forma dinmica. 2- Firmas realizadas con muchas fases: Aqu tomaremos en cuenta la palabra muchas al referirnos al nmero de fases que supera la docena. Cuando el sujeto realiza su firma con un considerable nmero de fases relacionamos esos cortes y comienzos en la firma como tambin en su vida personal; interrupciones frecuentes en sus quehaceres, en sus relaciones, en su razonamiento y accin. Sujeto que toma excesivas precauciones en las relaciones sociales, en la reflexin en general, puede llegar al punto de la indecisin.






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Ejemplos de Fases en la firma:

1

2

3

Firma con 3 Fases

Firma con 1 Fase

Firma con 12 Fases






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Vayamos a la observacin de la firma respecto a su entorno. Dividiremos esta parte en:

1. La Firma y su ubicacin en la Pgina. 2. La Firma respecto del Texto. 3. La Firma y Ejercicios Prcticos.

1. LA FIRMA Y SU UBICACIN EN LA PGINA Deberemos tomar como indicador a la distancia que existe entre el ltimo trazo final del texto al trazo inicial de la firma. Esto ser un indicador del grado de dependencia entre la vida social del sujeto y la vida ntima. Tambin ser un indicador entre los ideales y las realizaciones, entre lo que es verdaderamente y lo que quiere mostrar exteriormente.

Tendremos entonces algunas posibilidades a considerar: A. ALEJADA DEL TEXTO B. PRXIMA AL TEXTO C. MUY PRXIMA AL TEXTO D. ROZANDO EL TEXTO E. A LA IZQUIERDA DE LA PAGINA F. AL CENTRO DE LA PAGINA G. A LA DERECHA DE LA PAGINA H. INCLUIDA EN EL TEXTO

A. Firma Alejada del texto: (Ms de 2 cm) Aqu el alejamiento que existe entre texto y firma nos indicar reserva por parte del sujeto, distanciamiento, retraimiento, indicar tambin introversin. El sujeto no quiere mezclarse con el resto del grupo o de la masa, guarda las distancias de manera excesiva. Su yo ntimo evade la comunicacin con el ambiente. B. Firma Prxima al texto: (Entre 1 y 2 cm) Este sera el mdulo, lo esperado, lo normal. La firma est prxima al texto pero no llega a mezclarse con este. Se tratar de un sujeto que sabe guardar las distancias apropiadamente como as tambin las formas. Es corts y educado. C. Firma Muy Prxima al texto: (Entre 5 mm y 1 cm) Aqu la firma aunque est muy prxima al texto, no llega a rozarlo siquiera. Nos indicar un sujeto cordial, de buenas maneras.






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Extrovertido, social, de actitud y comportamiento natural. Sabe lograr una pronta reconciliacin en los casos de rupturas. Sabe entrar en conversacin rpida y fcilmente ante un grupo nuevo. Si esta firma tiene presin dbil nos aportar algunos datos ms como por ejemplo: falta de apoyo, necesidad de proteccin, dependencia, poca capacidad de decisin, falta de autonoma. D. Firma Rozando el texto: Aqu los elementos de la firma invaden el texto en 1 y hasta 3 renglones a veces. Podramos ver que parte de las letras maysculas o de la rbrica o parte de letras invaden o entremezclan con el texto, esto se encuadra tambin en este apartado D. Ahora bien, en el caso de escritos donde el espacio no es suficiente para desarrollar un texto y firma, no debe aplicarse este aspecto (ejemplo: hoja muy pequea, tarjetas postales...) Nos indicar un exceso de confianza con los dems por parte del sujeto. Invade a los dems, no existen los protocolos ni las distancias o jerarquas; simplicidad. Generalmente su exceso de confianza resulta de muy mal gusto. E. Firma ubicada a la izquierda de la pgina:

Aqu la firma se encontrar del lado izquierdo en la pgina, cercana o muy prxima al borde. Nos muestra a un escritor apegado al pasado. Temeroso de avanzar hacia el futuro. Sujeto indeciso, inseguro. Sujeto introvertido. Hay inhibicin y falta de confianza.

Algunas escuelas grafolgicas insisten en que ubicar la firma a la izquierda de la pgina es una actitud de auto agresin, autodestruccin, esto es, si a la ubicacin izquierda encontramos tambin una firma descendente, cada. Tomemos en cuenta tambin la influencia actual, donde las reglas y el protocolo comercial indican que la firma se colocar a la izquierda de la hoja, al finalizar el escrito.

F. Firma ubicada al centro de la pgina:

Aqu encontraremos la firma ubicada al centro de la pgina. Estaremos frente a un sujeto con autocontrol y dominio. El sujeto gusta de estar en el centro de la situacin, en el centro de las cosas. Si la firma es grande y se encuentra en el centro nos indicar no solamente que el sujeto quiere ser el centro de la atencin sino tambin su deseo de dominar. Actores y artistas suelen ubicar sus firmas al centro de la pgina.






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G. Firma ubicada a la derecha de la pgina: Encontraremos en este caso una firma ubicada a la derecha de la pgina. Aqu vemos a un sujeto movindose confortablemente en la vida. El sujeto avanza, acomete, Se dirige con confianza y entusiasmo hacia el futuro. El sujeto busca logros en sus tareas, en sus metas ya sean estas individuales o sociales. Busca las relaciones, sabe tener iniciativa propia en aquello que emprende.

Pero CUIDADO!, si est muy prxima a la derecha o como escapando de la pgina nos sugerir extrema compulsividad y fanatismo. El sujeto tender a la parcialidad, a la vehemencia, a la irreflexin.

H. Firma incluida dentro del texto: Existe tambin la posibilidad de que el sujeto coloque su firma dentro del texto escrito. A veces hasta resulta difcil ubicarla pero all est. En este caso diremos que estamos frente a un sujeto con grandes dificultades para encontrar su espacio, su posicin, su identidad dentro de la sociedad donde l se desenvuelve. Es una forma de mimetizarse, fundirse con el ambiente y as pasar completamente desapercibido.

CONSIDERACIONES: Prestar mucha atencin respecto a la ubicacin de la firma en la hoja. Es altamente comn ver que en pases como EEUU, Inglaterra, etc. usan el lado izquierdo para sentar sus firmas; por ello insistimos en la necesidad de contemplar la firma bajo la cultura de cada pas. Existen otros pases que tambin utilizan el lado izquierdo de la hoja para sentar sus firmas en casos de cartas comerciales, documentacin legal, etc....

2. LA FIRMA Y SU RELACIN CON EL TEXTO

Volvamos a recordar el concepto de texto y firma: Texto YO manifestado. Firma YO ntimo. Veamos algunas posibilidades entre texto y firma al amparo de:






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TAMAO TAMAO FIRMA DE TAMAO IGUAL QUE EL TEXTO: Existe un equilibrio entre la autoestima personal del sujeto y sus actividades sociales e individuales.

FIRMA MS GRANDE QUE EL TEXTO: El sujeto se estima mucho ms de lo que aparenta. Podramos estar frente a un caso de complejo de superioridad que no es nada ms ni nada menos que una compensacin del complejo de inferioridad. Esto se deber comprobar con el texto (estructura de la letra m, la cual representa la autoestima.) Tambin nos hablar de un cierto descontento con su situacin social profesional. Orgulloso, vanidoso, despreciativo, son otras de las caractersticas de este sujeto.

FIRMA MS PEQUEA QUE EL TEXTO: Autoestima dbil, podra deberse a: timidez, inmadurez afectiva, complejos de inferioridad, necesidad de aislamiento, concentracin en su vida interior.

ORIENTACIN ORIENTACIN Observando este aspecto estaremos en condiciones de identificar la influenciabilidad anmica del sujeto. Su confianza en s mismo y en aquellos objetivos que desea alcanzar.

TEXTO HORIZONTAL CON FIRMA ASCENDENTE: Ambicin, sujeto con gran necesidad de alcanzar sus metas (que por cierto son elevadas), optimismo para superar las dificultades. Segn palabras de Muoz Espinalt: Tpico en jvenes que no pierden las ilusiones acerca de lo que la vida puede ofrecerle...

TEXTO HORIZONTAL CON FIRMA DESCENDENTE: Aqu estaremos frente a un sujeto socialmente estable, equilibrado, pero deberemos contemplar la posibilidad de cansancio interior, depresin. Ahora, si esta conducta en la orientacin de la firma persiste en sus escritos entonces inferiremos que la situacin corresponde a estado de angustia,






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pesimismo. Algunos graflogos sostienen que este es uno de los indicadores de tendencias suicidas o autodestruccin, pero esta idea deber estar reforzada con otros indicadores como: tachado el nombre o el apellido en la firma, presin empastada o sucia entre otros.

TEXTO ASCENDENTE CON FIRMA DESCENDENTE: Gran despliegue de la actitud profesional o social pero como consecuencia de una actitud huidiza ante s mismo, no resuelve los problemas. Socialmente se encuentra en un estado de euforia, excitacin, optimismo, pero ntimamente est deprimido, se siente inadecuado, insatisfecho, cansado, molesto.

TEXTO DESCENDENTE CON FIRMA ASCENDENTE: Inversamente a la situacin anterior, aqu el sujeto se encuentra socialmente cansado, molesto, incmodo, insatisfecho, etc... pero ntimamente siente optimismo. Deberemos entonces concluir en que aqu el sujeto experimenta ciertas dificultades para exteriorizar sus verdaderos sentimientos, su personalidad. El sujeto se inhibe frente a los contactos sociales, carece de seguridad en s mismo.

TEXTO Y FIRMA DESCENDENTES: Esto nos confirmar una actitud de cansancio y pesimismo, pero podr ser circunstancial, habr que observar siempre si esto es un patrn de conducta permanente.

3. LA FIRMA, OTRAS CONSIDERACIONES

FORMA LEGIBILIDAD

COHESIN VELOCIDAD

INCLINACIN PRESIN






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FORMA: Importante aspecto a considerar. Desarrollaremos en este trabajo algunas posibilidades que encontraremos al observar firmas. He aqu algunos casos:

Firma Angulosa: Recordemos siempre que debemos prestar especial atencin a la presencia de ngulos en aquellos sitios donde caligrficamente se espera que sea un trazo curvo. Recordemos tambin que aquellos sujetos donde predomina lo anguloso en sus escritos (incluida la firma) tienen un comportamiento firme, rgido, duro, y de esta forma es como se allegan a las personas. Poseen un gran nivel de resistencia a las adversidades, les resulta extremadamente dificultoso acceder a los cambios. Existe en ellos un gran autocontrol, son tendientes a la intransigencia y hasta llegan a ser muy intolerantes.

Firma Curva: Estos sujetos son por naturaleza blandos, pacficos, adaptables, con

escasa agresividad. Son ms bien extrovertidos, intuitivos, sociables, aunque les falta cierta cuota de energa. Si el desarrollo del texto que acompaa a este tipo de firmas se presenta de manera marcadamente angulosa entonces estaremos en condiciones de decir que el sujeto vive una importante diferencia en el comportamiento general hacindonos notar que existe una aparente dureza a nivel social no correspondiendo con su interior que es mucho ms apacible.

Firma en Arcos: El sujeto suele ajustarse a las normas sociales, al convencionalismo.

Dependiendo de la estructura general de la forma de esa firma tambin podr incurrir en una actitud artificiosa.

Firma en Guirnalda: Opuesto al caso anterior, aqu el sujeto es plenamente

espontneo en sus relaciones, amable y dotado de una buena dosis de comprensin.

Firma Filiforme: Podemos tener aqu dos posibilidades: una que la firma se torne filiforme por la velocidad y premura en que fue ejecutada pero que en realidad no es el trazo habitual en la firma de ese sujeto. En segundo caso podra deberse, s, a una firma filiforme habitual. Entonces estaremos aqu frente a un sujeto con grandes habilidades de relaciones diplomticas, sabe encontrar la salida a cualquier tipo de situacin, ya sean estas complicadas o no.

Firma Caligrfica: Debemos diferenciar los trazos caligrficos de los trazos vulgares.

En el caso de la firma con trazos caligrficos el sujeto presenta una escasa creatividad, convencionalismo en las relaciones interpersonales, en la toma de contacto.






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Firma Tipogrfica: Sujeto con criterio original, disposicin por lo artstico. Tpica en

artistas, pintores, dibujantes, diseadores.

Firma Complicada: Cuando los trazos de la firma son verdaderamente complicados (ni caligrfica ni vulgar) deberemos primeramente diferenciar si se trata de una firma actual o de una firma perteneciente a algn personaje histrico (prceres, etc...) Actualmente diremos que el sujeto que desarrolle su firma de forma complicada denota una personalidad muy complicada, se preocupa ms por las formas que por el fondo de las cosas. Realmente no presta mucha atencin al fondo de los problemas. Dice Muoz Espinalt en una de sus exposiciones: esta es muy comn en la firma de escribanos, para evitar as la falsificacin... resulta muy difcil imitar espirales, grosores, presin, tensin....

Tambin aqu hemos de considerar el grado de PROGRESIN REGRESIN.

Podremos ver dos casos

Firmas Progresivas: Donde sus trazos son progresivos, en avance. Sabemos que los movimientos progresivos son indicadores de velocidad, van en direccin a la derecha, avanzando. No existirn, por lo tanto, trazos innecesarios que aparezcan de derecha a izquierda, irn en progreso natural y sencillo. Este tipo de firmas es un indicador de armona en la personalidad, sujeto altruista. Firmas Regresivas: Donde sus trazos son regresivos, en retroceso. Aqu los movimientos son involutivos, retrazan el avance normal del escrito. Sabemos que todo gesto que se dirige hacia la izquierda es un indicador de cierto mecanismo de defensa del Yo. Aqu el sujeto presenta marcadas dificultades para adaptarse al medio, no puede moverse ni desarrollarse con soltura. Podemos tambin inferir que se trata de un indicador de egosmo por parte del sujeto ya que este prefiere retraerse antes que avanzar en la bsqueda del contacto con el otro.

LEGIBILIDAD: Aclaremos en trminos grafolgicos que se considera ilegible a aquellas firmas en las cuales nos es imposible identificar un trazo con una letra. De poder identificar Trazo = Letra entonces estaremos frente a una firma legible. Obviamente acordaremos en que existen diferentes grados de legibilidad as es que consideraremos algunas de ellas. Por qu es importante la legibilidad en una firma? porque esta (la legibilidad) es sinnimo de CLARIDAD en las ideas, la precisin, la responsabilidad, el sentido del deber.






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1. Firma Ilegible: No hay posibilidad de interpretar a qu letra corresponde cada trazo. Estamos frente a garabatos que no permiten ver con claridad la figura de las letras. Podemos decir que este sujeto tiene una actitud evasora ya sea en sus responsabilidades como en el enfrentamiento de diferentes situaciones, tambin existe en l una clara falta de auto identificacin.

2. Firma Legible: No hay dificultad para identificar los trazos de su firma.

Debemos entender aqu que el sujeto goza de una buena claridad de ideas, responsable, buen equilibrio y una clara identificacin de s mismo.

3. Firma Medianamente Legible: Existe una mediana dificultad para entender los

trazos que identifican su nombre y apellido. Si bien los trazos no representan fielmente la letra an as logramos en parte identificarla. Estaremos, aqu, en condiciones de mencionar que el sujeto tiende a la impaciencia, a eludir sus responsabilidades, y posee cierto grado de ansiedad.

COHESIN: Otro importante aspecto a considerar ya que por medio de este podremos descubrir la continuidad o no entre el pensamiento y la accin del sujeto. Podremos descubrir tambin su grado de sociabilidad.

1. Firma Ligada: (Especialmente en las firmas ilegibles) aqu los trazos de la firma aparecern unidas en su mayora. El que sus trazos se encuentren ligados tendr que ver con la capacidad del sujeto de relacionar o encadenar lo que piensa y lo que hace. Presupone que hay continuidad en las acciones, sociabilidad.

2. Firma Desligada: Caso opuesto al anterior, sus trazos se presentan de forma

casi completamente desligados. Esto ser una clara manifestacin de la disociacin que sufre el sujeto entre pensamiento y accin, tiene ciertas dificultades para persistir en su accionar. Ser sin dudas un indicador de dificultades para socializar y por lo tanto una fuerte tendencia al aislamiento.

VELOCIDAD: La velocidad de la firma ser para el graflogo un indicador del dinamismo interno del sujeto. Reforzaremos la idea de que los conceptos de velocidad vertidos en la identificacin y anlisis del texto tambin se usarn al contemplar la firma.






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As y todo podremos mencionar dos grande grupos: A. Firmas Lentas. B. Firmas Rpidas.

A. FIRMAS LENTAS: Podemos decir que las firmas lentas tienen relacin con sujetos parsimoniosos, tranquilos, apacibles, no se apresuran para conseguir sus objetivos. Prestan excesiva atencin en aquellos detalles o situaciones que logren hacerlos sentir confiados y seguros. Estn atentos a su imagen exterior (ver letras adornadas y tamao grande) B. FIRMAS RPIDAS: Por lo general una firma de trazos rpidos se caracteriza por la simplificacin de esos trazos, hasta pudiera llegar a hacerse filiforme. Estaremos frente a sujetos activos, desean alcanzar sus objetivos de forma casi urgente, pudieran entonces caer en la impaciencia. A diferencia del caso anterior, este sujeto no presta atencin a su imagen exterior y poco le importa lo que otros vean en l. INCLINACIN: Repasemos el concepto de Inclinacin en grafologa = Afectividad (expresin de sentimientos y emociones); la actitud reflexiva del Yo con respecto a los dems en el ambiente social o profesional. Consideremos estas tres variantes de inclinacin en la firma:

A. FIRMA CON INCLINACIN VERTICAL: (puede oscilar levemente en los 90) As como en el texto de inclinacin vertical, la firma con esta misma inclinacin refleja el autocontrol que el sujeto ejerce sobre s. Predomina la razn por sobre el sentimiento, marcado control de sus impulsos, primero piensa y luego acta.

B. FIRMA CON INCLINACIN HACIA LA DERECHA: Sujeto que sabe tomar la

iniciativa, gusta de los ambientes familiares. Podremos aplicarle los conceptos vertidos para inclinacin en el texto.

C. FIRMA CON INCLINACIN INVERTIDA (A LA IZQUIERDA): Como todo trazo

regresivo este es un indicador ms de inhibicin, regresin, resistencia, no se entregar fcilmente a las relaciones afectivas.

D. FIRMA CON INCLINACIN VARIABLE: Variabilidad, duda, intuicin.






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PRESIN: Mediante la presin del escrito o firma podremos conocer la fuerza interior del sujeto, la potencia de la libido (energa vital, intensidad de los impulsos, necesidades y tendencias). En base a esto podemos considerar dos extremos de la presin, Fuerte y Suave. En el caso de una firma con presin fuerte diremos que existe en el sujeto un buen nivel de seguridad en sus convicciones, esto responde a una elevada fuerza del Yo y a una marcada energa interior. Recordemos que la firma es la representacin de su Yo, es su sello personal, por ello una firma con marcada presin revelar la energa, el empuje del sujeto. En su cara opuesta, una presin suave denotar falta de seguridad, falta de energa suficiente para lograr ese empuje que s existe en las firmas de mayor presin. Sujetos con firma de presin suave tienden generalmente a ser inhibidos, tmidos, inseguros.

SUBDIVISIN DE LA FIRMA

Un estudio realizado nos actualiza en la firma abordando la simbologa del espacio aplicndola en ella. Veremos una exposicin breve sobre esto: Repasemos primeramente el concepto de SIMBOLOGA DEL ESPACIO, aporte invaluable de Max Pulver la cual ser aplicada a un diseo (grfico o escrito) para observar sus zonas:

Zona Superior Zona Media

Zona Inferior Zona Derecha

Zona Izquierda

Zonas en la hoja






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ZONA SUPERIOR: La autoridad, el Superyo, lo consciente, lo espiritual, la creatividad, el intelecto, el pensamiento y la intuicin.

ZONA MEDIA: Lo emocional, el Yo, las necesidades y aspiraciones del alma, lo

sensible del ser, el amor, la justicia del corazn. Recordamos que en la base de las letras de la zona media tendremos el lmite con el inconsciente donde tendremos simblicamente la Censura; ahora, en la parte alta de las letras de la zona media tendremos el lmite con lo espiritual.

ZONA IZQUIERDA: El origen, la figura materna, los sentimientos de inferioridad,

las tradiciones, la introversin, los impulsos.

ZONA DERECHA: El futuro, la figura del padre, el t (los otros), la exteriorizacin, la extraversin.

ZONA INFERIOR: Las demandas biolgicas, los instintos, lo material, lo concreto,

lo inconsciente, la sexualidad. Bien, recordada la Simbologa del Espacio de Max Pulver pasaremos a las aportaciones de algunos otros investigadores sobre el simbolismo para ser aplicado a la firma.






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MICHAEL GRUNWALD Divide la firma encuadrndola en 4 (cuatro) cuadrantes iguales.

CUADRANTE 1

CUADRANTE 2

CUADRANTE 3

CUADRANTE 4

El Cuadrante 1: Representando la zona de la pasividad, donde el individuo no protagoniza su propio proyecto. Zona de la nostalgia y los recuerdos que se aoran.

El Cuadrante 2: Representando la zona de los proyectos, la lucha por la vida, la ms activa. El Cuadrante 3: Representando la zona conflictiva con la madre. No se ha cortado an el cordn umbilical. Se relaciona tambin con luchas pasadas que no han concluido an. La etapa de la infancia, de la dependencia infantil.

El Cuadrante 4: Representando las necesidades y los instintos. Es la zona de lo biolgico y lo material.

ANGEL ZARZA ngel Zarza divide el espacio en 9 (nueve) cuadrantes:

CUADRANTE 1 CUADRANTE 2 CUADRANTE 3



El Cuadrante 1: EL TEMPERAMENTO: los complejos, el encierro, la timidez, el pesimismo, el misticismo, las pasiones sublimadas.

El Cuadrante 2: LA PERSONALIDAD: La inteligencia, las ideas, el optimismo, el dinamismo, la energa, la alegra.






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El Cuadrante 3: EL CARCTER: La vehemencia, la voluntad, la audacia, el entusiasmo, los impulsos, la extraversin.

El Cuadrante 4: LO AFECTIVO: El retraimiento, las dudas, la inercia, el temor, el apego al pasado, el instinto de conservacin.

El Cuadrante 5: LO EMOCIONAL: El plano de los sentimientos, las exigencias, la desconfianza, la riqueza interior, la concentracin.

El Cuadrante 6: LO IMPULSIVO: La decisin, la influencia paterna, la hiperactividad, la clera.

El Cuadrante 7: LO PASIONAL: La melancola, la pereza. El Cuadrante 8: LO INSTINTIVO: El materialismo, sus pasiones esclavizantes, sus impulsos ms instintivos.

El Cuadrante 9: LAS TENDENCIAS CIEGAS: Lo primitivo, la ruina, la cada, las regresiones inconscientes, el descontrol.

ROGER MUCCHIELLI Divide en 9 (nueve) cuadrantes tambin:

NOSTALGIA

ESPIRITUALIDAD PROYECCIN DEL YO

PROYECTOS

RECUERDOS

REALIZACIONES DEL YO

ACTIVIDAD SOCIABILIDAD

CONFLICTOS

MATERIALISMO

NECESIDADES

ZONA DEL ESPIRITU

ZONA DE LO SOCIAL

ZONA DE LA MATERIA

PASADO PRESENTE FUTURO






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COMBINACIN DE CUADRANTES

Las ideas Nostalgia Aoranza Pasividad

Contencin

Las ideas Optimismo Imaginacin Aspiraciones

Intelecto Misticismo

Las ideas Proyectos

Ambiciones volitivas Combatividad

Impulsos Entusiasmo

Represin Recuerdos Temores

Introversin Inhibicin

Sensibilidad Campo consciente

Realizacin del Yo Toma de actitud

Afectividad Sensibilidad La verdad

Campo consciente

Iniciativa Metas

Concreciones Sociabilidad

Actividad Extraversin

Campo consciente

Conflictos Lo material

Relacin amor-odio Apego a su propio medio

Conducta primitiva Campo inconsciente

Sexualidad Lo material Motricidad Nutricin

Campo inconsciente

Depresin Lo material Oposicin

Descontento Cansancio

Realizaciones inconscientes Campo inconsciente

Veamos este cuadro aplicado a una firma:

1. Primeramente debemos trazar los 9 cuadros sobre la firma seleccionada. Se tomar en cuenta los trazos extremos tanto horizontal como verticalmente (ver ilustracin 1)

2. Luego dividir en 9 cuadros exactamente iguales. (ver ilustracin 2)

PASADO FUTURO PRESENTE

VECTOR ESPIRITUAL

VECTOR EMOCIONAL

VECTOR INSTINTIVO / BIOLGICO






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3. Proceder a la observacin de cada trazo en cada cuadrcula, no olvidaremos los conceptos aprendidos en : Forma, tamao, inclinacin, direccin, etc..

4. Se comenzar observando dnde y cmo se ubica el trazo inicial y se avanzar observando los trazos dentro de los diferentes cuadrantes.

Ilustracin 1.

Ilustracin 2.

Bien, observamos aqu que el primer trazo en la letra C (Trazo Inicial) se inicia en el cuadrante 1, es decir, la zona de del pasado, de las ideas, de la nostalgia, el retraimiento, la pasividad. El Trazo Final del nombre termina en el cuadrante 5, zona de la realizacin del yo, de la sensibilidad, de la actitud frente al medio. El Trazo Inicial del apellido se encuentra ubicado en el cuadrante 3, zona del campo espiritual, de los proyectos, de la combatividad, de las ambiciones. El Trazo Final, se encuentra en el cuadrante 6, es decir, la zona del futuro, de la extroversin, de la sociabilidad. Pero veamos con atencin que ese trazo final se retrae para morir en un trazo regresivo y no en avance. Vemos prolongaciones exageradas en el cuadrante 3, prolongaciones infladas en los cuadrantes 8 y 9.






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Vemos tambin el cuerpo de la firma desarrollndose en los cuadrantes centrales 4 a 6. De esta forma vamos observando los diferentes trazos de la firma, su ubicacin, forma, tamao, particularidades, etc. Es importante detenernos en la observacin de cada cuadrante y descubrir sus detalles bajo los diferentes aspectos grficos. Si te animas, puedes acercarme tus apreciaciones sobre esta firma u otra de tu inters. Como cierre de este material, te adjunto aqu una buena cantidad de diferentes firmas. Te servir no solamente de archivo personal sino tambin como elemento de ejercitacin para que puedas aplicar todo lo ledo en este material de Interpretando la Firma.

FIRMAS DE PRESIDENTES

George Washington (USA)

Nelson Mandela (frica)

Fidel Castro (Cuba)

Adolfo Hitler (Alemania)

Fernando De La Rua

(Argentina)

Bill Clinton (William Jefferson Clinton)

(USA)






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Carlos Sal Menem

(Argentina)

FIRMAS DE ACTORES

Brad Pitt (Actor)

Charles Chaplin (Actor Comediante)

David Copperfield

(Ilusionista)

Kim Basinger (Actriz)






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Concluyamos definiendo FIRMA y RBRICA segn el diccionario de la Real Academia Espaola: FIRMA: nombre y apellido que una persona pone con rbrica, o sin ella segn sea el caso, al pie de un escrito para garantizar su contenido o responder de l RBRICA: rasgo o conjunto de rasgos que al firmar pone cada cual despus de su nombre o ttulo, a modo de contrasea, como parte integrante de la firma






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BIBLIOGRAFA: Lengua Espaola: MORENO, M. J.; Grafologa Analtica, Edit. Peat, 1999 XANDR, M.; Grafologa Superior, Edit. Herder; 1996 VIALS, F. Y PUENTE, M. L.; Psicodiagnstico por la escritura, Edit. Herder; 1999 VEGA R. Y ROBLES LL.; Grafoscopa, Edit. Cedecs; 2000 MORACCHINI, M.; ABC de la Grafologa, Edit. Tical; 1997 ESCOBAR, A.; Grafologa, Edit. De Vecchi,;1995 Lengua Italiana: REDAELLI, L.L.; Corso di Grafologia, Edit. de Vecchi; 1992 GALLITA, G.; Guida alla Grafologa, Edit. Orsa Maggiore; 1993 ZERBI, M.; Manuale di Grafologa, Edit. Piemme; 1994 Lengua Inglesa: MAHONY, A.; Handwriting & Personality, Edit. IVY Books; 1990 Mc CORNMICK, C.L.; Living Between The Lines, Edit. Heinemann; 1995 Mc NICHOL, A.; Handwriting Analysis Putting It to Work for You, Edit. Contemporary Book; 1994 LOWE, S.; Handwriting Analysis, Edit. Alpha Books; 1999 LOWE, S.; Handwriting of the Famous and Infamous, Edit. Metro Books; 2001

No reproducir ni modificar este material en ninguna forma ni variante, sin previa

autorizacin escrita de la autora. Muchas Gracias.

interpretación de la firma

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