INAFFECTIONATE

MEMORYOF

JACOPO MAZZONELLI

IN AFFECTIONATE MEMORY OFJacopo Mazzonelli

15.03.2011 - 15.04.2011Fondazione Galleria Civica - Centro di ricerca sulla contemporaneit di Trento

I Felt a Funeral in My Brain

La prima volta che sento Jacopo Mazzonelli al te-lefono, parliamo di Emily Dickinson. L’equilibrio tra presenza e vuoto nei versi della poetessa per l’artista cruciale. Allora per tutto il tempo passato a scrivere queste righe, rileggo la poesia della Dickinson “I Felt A Funeral In My Brain”. Fino al punto in cui la struttura dei versi arriva a dettare il ritmo delle mie parole. Da adesso in poi quei versi sono presenti nelle ibre di queste righe. Come un monologo interiore che d il passo al respiro di questo testo: a tratti in sincronia, a tratti suo malgrado.

I FELT A FUNERAL IN MY BRAIN

SENTIVO UN FUNERALE, NEL CERVELLO

Il titolo del nuovo lavoro di Mazzonelli “In Affectionate Memory Of”. In memoriam. Come un lentissimo all’inizio di una partitura musica-le, imposta il tono del discorso. Ma la partitu-ra stracolma di note accavallate, di segnali di cui si perso il senso. Il senso di perdita che infesta questa celebrazione affollata, o l’insi-stere assordante di questa marcia funebre, non in atto: in mente. Il ricordo innescato dal-la ricerca di un’immagine. E non ci sono immagini univoche su questo schermo. Spettatrice, cerco di delineare un’immagine che si sovrappone continua-mente su se stessa.

Il titolo di questo breve testo “I Felt A Fu-neral in My Brain”. Come un lentissimo all’ini-zio di una partitura musicale, imposta il tono del discorso. Ma la partitura appare come tabula rasa, ancora cerca il proprio senso. Il senso di perdita che infesta questa celebrazione svuotata, o il rintocco nel vuoto di questa marcia funebre, non in atto: in mente. Il ricordo dissipato dalla ricerca di un’immagine. “Sentire” un fune-rale un effetto f sico e mentale di scissione. Il pensiero razionale sepolto. Sento un segnale di assenza.

AND MOURNERS TO AND FROE I DOLENTI AVANTI E INDIETRO

Mazzonelli mi parla entusiasta di R. Murray Scha-fer e del suo libro “Il paesaggio sonoro”. Ripren-do in mano quel libro, alla ricerca di una frase che dia il via alle mie parole. Trovo a pagina 67

dell’edizione italiana: “C’ interferenza su tutti i canali e anche i suoni pi ordinari per essere uditi devono venire ampli icati”. Penso allora a questo schermo, che pullula di puntini impazziti come a un eccesso d’interferenza “su tutti i cana-li”, al sovraccarico di segnali. Traccio percorsi e traiettorie al loro interno, ci giro attorno. Li ampli ico, to and fro, avanti e indietro.

Mazzonelli mi parla entusiasta di R. Murray Scha-fer e del suo libro “Il paesaggio sonoro”. Ri-prendo in mano quel libro, alla ricerca di una frase che dia il via alle mie parole. Trovo a pagina 25 dell’edizione italiana: “Ogni ricerca sul suono deve concludersi con il silenzio”. Penso allora a questo schermo annullato da punti impaz-ziti come a una pausa prolungata fra una trasmis-sione e l’altra. Come allo spazio in cui il so-vraccarico d’informazione trasborda in silenzio e si apre a un altro tipo di trasmissione: Paul Val -ry la chiamava “esitazione prolungata fra signif -cato e suono”. Riecheggia to and fro, avanti e indietro. lo spazio della poesia.

KEPT TREADING, TREADING, TILL IT SEEMEDANDAVANO - ANDAVANO - FINCHE SEMBRO

Mazzonelli parla del “Poema sinfonico per 100 me-tronomi” (1962) di Gy rgy Ligeti. “Proprio perch non posso de inirlo o potrei passare tutta la vita a cercare di farlo, questo lavoro contiene in stutto quello che nel mio piccolo cerco di dire, di fare”. Cento metronomi coesistono in uno spazio senza ragione n senso se non quello della strut-tura che li dispone. Come le centinaia di puntini che pullulano su questo schermo. O come il grup-po di persone che guarda questo schermo. Inizio a chiedermi se un’analogia con i metronomi sia ap-plicabile a noi spettatori, e non ai puntini. Chi a guardare, chi ad essere guardato? Lo schermo ci sovrasta, il cannone catodico ci bombarda di luce; noi di fronte, a indovinare un paesaggio, un’atmosfera di segnali labili. Treading, trea-ding.

“Una poesia dura il tempo di un respiro ma poi si prolunga”, scrive Mazzonelli. Davanti a que-sto schermo mi trovo a trattenere il respiro f no all’attimo in cui non ho pi f ato e quasi mi sen-to mancare. Il tempo comunque continua a passare abbracciando un paesaggio, un’atmosfera carica di segnali. Treading, treading.

THAT SENSE WAS BREAKING THROUGH.CHE IL SENSO FOSSE FRANTUMATO

L’anno precedente al “Poema sinfonico”, Ligeti aveva composto un lavoro intitolato “Atmosph res”. L’attenzione rivolta alla texture del suono, alla massa sonora. Il pezzo si apre con un impo-nente cluster, formato da ogni nota della scala cromatica attraverso cinque ottave, suonata dai diversi strumenti dell’orchestra.

Ora penso all’effetto di questo schermo come a un enorme cluster che muta la propria texture con-servando la propria forma, senza strappi. Per Mazzonelli la fascia di suoni che infesta questo schermo non ha risoluzione o evoluzione. La “mi-

cropolifonia” che ne muove la massa un cenno ai decadimenti che esistono in ci che percepito come unitario, e che per animato da uscite e abbandoni, da perdite e rinascite.

AND WHEN THEY ALL WERE SEATED, A SERVICE LIKE A DRUME QUANDO TUTTI FURONO SEDUTI,UNA FUNZIONE, COME UN TAMBURO

C’ tanta attesa nei lavori di Mazzonelli. Mi lascia il tempo di pensare alla forma di questo schermo, alle forme di questi suoni. Qual il

battito di questo suono?

Qual il battito di questo suono? Risuona in un vuoto inf nito, in una pausa inf nita: segnale di morte. Del resto bisogna sentire tutta la massa del vuoto per creare. Penso allo sguardo di Orfeo, con tutto l’Inferno addosso per dare di nuovo forma al suo canto.

KEPT BEATING, BEATING, TILL I THOUGHT MY MIND WAS GOING NUMB.BATTEVA - BATTEVA - FINCHE PENSAI

CHE LA MENTE SI FOSSE INTORPIDITA.

Gli studi neurologici associati alla perdita di un arto nel corpo umano dimostrano che per un certo periodo di tempo il corpo continua a muoversi come se quell’arto esistesse ancora, ripetendo in manie-ra ossessiva gesti un tempo consueti. “La ripeti-zione del gesto diventa sempre pi priva di senso e quindi sempre pi estenuante. Il ricordo neuro-logico, continuamente frustrato dalla perdita di ogni rassicurazione esteriore, crea un tipico pat-tern ciclico, con un’insistenza che s’intensif ca. Il cervello stride e pesta i piedi, si strappa i vestiti di dosso e si cosparge di cenere sulla te-sta, ma non lascia andare ci a cui legato”.

dell’edizione italiana: “C’ interferenza su tutti i canali e anche i suoni pi ordinari per essere uditi devono venire ampli icati”. Penso allora a questo schermo, che pullula di puntini impazziti come a un eccesso d’interferenza “su tutti i cana-li”, al sovraccarico di segnali. Traccio percorsi e traiettorie al loro interno, ci giro attorno. Li ampli ico, to and fro, avanti e indietro.

Mazzonelli mi parla entusiasta di R. Murray Scha-fer e del suo libro “Il paesaggio sonoro”. Ri-prendo in mano quel libro, alla ricerca di una frase che dia il via alle mie parole. Trovo a pagina 25 dell’edizione italiana: “Ogni ricerca sul suono deve concludersi con il silenzio”. Penso allora a questo schermo annullato da punti impaz-ziti come a una pausa prolungata fra una trasmis-sione e l’altra. Come allo spazio in cui il so-vraccarico d’informazione trasborda in silenzio e si apre a un altro tipo di trasmissione: Paul Val -ry la chiamava “esitazione prolungata fra signif -cato e suono”. Riecheggia to and fro, avanti e indietro. lo spazio della poesia.

KEPT TREADING, TREADING, TILL IT SEEMEDANDAVANO - ANDAVANO - FINCHE SEMBRO

Mazzonelli parla del “Poema sinfonico per 100 me-tronomi” (1962) di Gy rgy Ligeti. “Proprio perch non posso de inirlo o potrei passare tutta la vita a cercare di farlo, questo lavoro contiene in stutto quello che nel mio piccolo cerco di dire, di fare”. Cento metronomi coesistono in uno spazio senza ragione n senso se non quello della strut-tura che li dispone. Come le centinaia di puntini che pullulano su questo schermo. O come il grup-po di persone che guarda questo schermo. Inizio a chiedermi se un’analogia con i metronomi sia ap-plicabile a noi spettatori, e non ai puntini. Chi a guardare, chi ad essere guardato? Lo schermo ci sovrasta, il cannone catodico ci bombarda di luce; noi di fronte, a indovinare un paesaggio, un’atmosfera di segnali labili. Treading, trea-ding.

“Una poesia dura il tempo di un respiro ma poi si prolunga”, scrive Mazzonelli. Davanti a que-sto schermo mi trovo a trattenere il respiro f no all’attimo in cui non ho pi f ato e quasi mi sen-to mancare. Il tempo comunque continua a passare abbracciando un paesaggio, un’atmosfera carica di segnali. Treading, treading.

THAT SENSE WAS BREAKING THROUGH.CHE IL SENSO FOSSE FRANTUMATO

L’anno precedente al “Poema sinfonico”, Ligeti aveva composto un lavoro intitolato “Atmosph res”. L’attenzione rivolta alla texture del suono, alla massa sonora. Il pezzo si apre con un impo-nente cluster, formato da ogni nota della scala cromatica attraverso cinque ottave, suonata dai diversi strumenti dell’orchestra.

Ora penso all’effetto di questo schermo come a un enorme cluster che muta la propria texture con-servando la propria forma, senza strappi. Per Mazzonelli la fascia di suoni che infesta questo schermo non ha risoluzione o evoluzione. La “mi-

cropolifonia” che ne muove la massa un cenno ai decadimenti che esistono in ci che percepito come unitario, e che per animato da uscite e abbandoni, da perdite e rinascite.

AND WHEN THEY ALL WERE SEATED, A SERVICE LIKE A DRUME QUANDO TUTTI FURONO SEDUTI,UNA FUNZIONE, COME UN TAMBURO

C’ tanta attesa nei lavori di Mazzonelli. Mi lascia il tempo di pensare alla forma di questo schermo, alle forme di questi suoni. Qual il

battito di questo suono?

Qual il battito di questo suono? Risuona in un vuoto inf nito, in una pausa inf nita: segnale di morte. Del resto bisogna sentire tutta la massa del vuoto per creare. Penso allo sguardo di Orfeo, con tutto l’Inferno addosso per dare di nuovo forma al suo canto.

KEPT BEATING, BEATING, TILL I THOUGHT MY MIND WAS GOING NUMB.BATTEVA - BATTEVA - FINCHE PENSAI

CHE LA MENTE SI FOSSE INTORPIDITA.

Gli studi neurologici associati alla perdita di un arto nel corpo umano dimostrano che per un certo periodo di tempo il corpo continua a muoversi come se quell’arto esistesse ancora, ripetendo in manie-ra ossessiva gesti un tempo consueti. “La ripeti-zione del gesto diventa sempre pi priva di senso e quindi sempre pi estenuante. Il ricordo neuro-logico, continuamente frustrato dalla perdita di ogni rassicurazione esteriore, crea un tipico pat-tern ciclico, con un’insistenza che s’intensif ca. Il cervello stride e pesta i piedi, si strappa i vestiti di dosso e si cosparge di cenere sulla te-sta, ma non lascia andare ci a cui legato”.

Penso al vecchio schermo televisivo e al tubo catodico come ad arti ormai mancanti, a protesi ormai prive di funzione. Davanti a questo schermo gigante e a questo tubo catodico che spara luce, mi trovo a ripetere il gesto consueto del guarda-re e dell’ascoltare. Immagini e suoni per appa-iono come interferenze, segnali confusi. Aprire gli occhi e tendere le orecchie non corrispondono pi a nulla. O a troppo. La ripetizione del gesto diventa sempre pi priva di senso e quindi sem-pre pi estenuante. L’insistenza della ripetizione s’intensif ca. Beating, beating.

AND THEN I HEARD THEM LIFT A BOX, AND CREAK ACROSS MY SOUL

WITH THOSE SAME BOOTS OF LEAD, AGAIN.E POI LI UD I SOLLEVARE UNA CASSAE CIGOLARE DI TRAVERSO ALL’ANIMA

CON QUEGLI STESSI STIVALI DI PIOMBO, ANCORA.

Mazzonelli parla di “volume muto dell’opera”. Penso alla parola “volume” come indicatrice di un segnale audio. Il volume muto. Mi soffermo sul mo-mento di editing del pensiero e sulla proiezione muta che la percezione audio mette in atto sulla memoria. Poi penso al senso dell’attesa prolungato su questo schermo. Potrei scegliere di non ascol-tarlo. Eppure creo un percorso d’ascolto al suo interno, f nch non raggiungo punti di tensione, innescando intuizioni attorno e attraverso.

Mazzonelli parla di “volume muto dell’opera”. Pen-so alla parola “volume” come segnale di una pre-senza plastica. Il volume di questo oggetto non mi parla. Appartiene a un’altra epoca, in disu-so. Eppure sono qui a f ssarlo. Potrei sceglie-re di non guardarlo. Eppure creo un percorso di visioni al suo interno, f nch non raggiungo punti di tensione, innescando intuizioni attorno e at-traverso.

THEN SPACE BEGAN TO TOLLAS ALL THE HEAVENS WERE A BELL,

AND BEING BUT AN EAR,POI LO SPAZIO - INIZIO A RINTOCCARE,

COME SE TUTTI I CIELI FOSSERO UNA CAMPANA,E L’ESISTENZA, SOLO UN ORECCHIO,

Mentre opera sugli oggetti e sulla materia, Maz-zonelli ne immagina gi il decadimento. Sposta in avanti lo sguardo f no al punto di dissoluzione, tende le braccia f no al punto di dissolvenza. Poi torna indietro e racconta la storia di ogni dis-

solvenza, di ogni dissoluzione. Cos tutto ci che familiare, appare necessariamente diverso.

Diverso sempre in questo continuum lo spazio della mancanza. Davanti a questo schermo, sguardo e ascolto sono connaturati l’uno all’altro, sono la stessa cosa. Mazzonelli mi scrive: “Quest’ope-ra signif ca tutto e niente. La sua analisi pu es-sere declinata in ogni direzione: la f ne di una tecnologia, un’informazione che diventa rumore, il male che vediamo e che sentiamo, un gioco sul-la scala degli oggetti, soprattutto un’immagine forte che ho avuto in agosto mentre ero disteso sul mio terrazzo, e immaginavo un oggetto vivo (la mia ossessione), che mi dominasse, anche per le dimensioni.”

AND I AND SILENCE SOME STRANGE RACE,WRECKED, SOLITARY, HERE.

ED IO, E IL SILENZIO, UNA RAZZA ESTRANEANAUFRAGATA, SOLITARIA, QUI.

“Io e il silenzio”. C’ un lavoro di Mazzonelli che s’intitola “(I Play) Lonely Everyday”. E se l’io che appare nel titolo fosse quello dello spa-zio, non quello dell’artista? In passato Mazzonel-li ha parlato di esclusione di ogni presenza umana nei suoi lavori. Penso al silenzio assordante di uno spazio privo di misura. E alle parole di Su-san Sontag: “Il silenzio una profezia. Le azioni dell’artista possono essere intese come tentati-vi di avverare e di ribaltare tale profezia”. C’ vertigine nell’io di questo tacere?

Io e il silenzio. C’ una poesia di Alfred Tenny-son che s’intitola “In memoriam”. Mi soffermo su questo verso: “Silence, till I be silent, too”. “Silenzio, f n quando anch’io sar silenzioso”. Un silenzio assoluto sovrapposto a un altro silen-zio, personale. C’ vertigine nell’io di questo tacere.

Daniela Cascella EMILY DICKINSON

EMILY DICKINSON, Collected Poems, New York, Gramercy Books, 1982.

R. MURRAY SCHAFER, Il paesaggio sonoro, Ricordi e LIM, 1985.

MAURICE BLANCHOT, “Lo sguardo di Orfeo”, in Lo spazio letterario, Torino, Einaudi, 1975.

RONALD MELZACK, “Phantom Limbs, the Self and the Brain”, Canadian Psychology 30 (1989): 1-16, cit. in James Krasner, “Doubtful Arms and Phantom Limbs: Literary Portrayals of Embodied Grief”, PMLA, vol. 119, No. 2 (March 2004), pp. 218-232.

SUSAN SONTAG, “L’estetica del silenzio”, in Stili di volont radi-cale, Milano, Mondadori, 1999.

ALFRED TENNYSON, In Memoriam. Tennyson’s Poetry. Ed. Robert W. Hill, Jr. New York, Norton, 1971.

Penso al vecchio schermo televisivo e al tubo catodico come ad arti ormai mancanti, a protesi ormai prive di funzione. Davanti a questo schermo gigante e a questo tubo catodico che spara luce, mi trovo a ripetere il gesto consueto del guarda-re e dell’ascoltare. Immagini e suoni per appa-iono come interferenze, segnali confusi. Aprire gli occhi e tendere le orecchie non corrispondono pi a nulla. O a troppo. La ripetizione del gesto diventa sempre pi priva di senso e quindi sem-pre pi estenuante. L’insistenza della ripetizione s’intensif ca. Beating, beating.

AND THEN I HEARD THEM LIFT A BOX, AND CREAK ACROSS MY SOUL

WITH THOSE SAME BOOTS OF LEAD, AGAIN.E POI LI UD I SOLLEVARE UNA CASSAE CIGOLARE DI TRAVERSO ALL’ANIMA

CON QUEGLI STESSI STIVALI DI PIOMBO, ANCORA.

Mazzonelli parla di “volume muto dell’opera”. Penso alla parola “volume” come indicatrice di un segnale audio. Il volume muto. Mi soffermo sul mo-mento di editing del pensiero e sulla proiezione muta che la percezione audio mette in atto sulla memoria. Poi penso al senso dell’attesa prolungato su questo schermo. Potrei scegliere di non ascol-tarlo. Eppure creo un percorso d’ascolto al suo interno, f nch non raggiungo punti di tensione, innescando intuizioni attorno e attraverso.

Mazzonelli parla di “volume muto dell’opera”. Pen-so alla parola “volume” come segnale di una pre-senza plastica. Il volume di questo oggetto non mi parla. Appartiene a un’altra epoca, in disu-so. Eppure sono qui a f ssarlo. Potrei sceglie-re di non guardarlo. Eppure creo un percorso di visioni al suo interno, f nch non raggiungo punti di tensione, innescando intuizioni attorno e at-traverso.

THEN SPACE BEGAN TO TOLLAS ALL THE HEAVENS WERE A BELL,

AND BEING BUT AN EAR,POI LO SPAZIO - INIZIO A RINTOCCARE,

COME SE TUTTI I CIELI FOSSERO UNA CAMPANA,E L’ESISTENZA, SOLO UN ORECCHIO,

Mentre opera sugli oggetti e sulla materia, Maz-zonelli ne immagina gi il decadimento. Sposta in avanti lo sguardo f no al punto di dissoluzione, tende le braccia f no al punto di dissolvenza. Poi torna indietro e racconta la storia di ogni dis-

solvenza, di ogni dissoluzione. Cos tutto ci che familiare, appare necessariamente diverso.

Diverso sempre in questo continuum lo spazio della mancanza. Davanti a questo schermo, sguardo e ascolto sono connaturati l’uno all’altro, sono la stessa cosa. Mazzonelli mi scrive: “Quest’ope-ra signif ca tutto e niente. La sua analisi pu es-sere declinata in ogni direzione: la f ne di una tecnologia, un’informazione che diventa rumore, il male che vediamo e che sentiamo, un gioco sul-la scala degli oggetti, soprattutto un’immagine forte che ho avuto in agosto mentre ero disteso sul mio terrazzo, e immaginavo un oggetto vivo (la mia ossessione), che mi dominasse, anche per le dimensioni.”

AND I AND SILENCE SOME STRANGE RACE,WRECKED, SOLITARY, HERE.

ED IO, E IL SILENZIO, UNA RAZZA ESTRANEANAUFRAGATA, SOLITARIA, QUI.

“Io e il silenzio”. C’ un lavoro di Mazzonelli che s’intitola “(I Play) Lonely Everyday”. E se l’io che appare nel titolo fosse quello dello spa-zio, non quello dell’artista? In passato Mazzonel-li ha parlato di esclusione di ogni presenza umana nei suoi lavori. Penso al silenzio assordante di uno spazio privo di misura. E alle parole di Su-san Sontag: “Il silenzio una profezia. Le azioni dell’artista possono essere intese come tentati-vi di avverare e di ribaltare tale profezia”. C’ vertigine nell’io di questo tacere?

Io e il silenzio. C’ una poesia di Alfred Tenny-son che s’intitola “In memoriam”. Mi soffermo su questo verso: “Silence, till I be silent, too”. “Silenzio, f n quando anch’io sar silenzioso”. Un silenzio assoluto sovrapposto a un altro silen-zio, personale. C’ vertigine nell’io di questo tacere.

Daniela Cascella EMILY DICKINSON

EMILY DICKINSON, Collected Poems, New York, Gramercy Books, 1982.

R. MURRAY SCHAFER, Il paesaggio sonoro, Ricordi e LIM, 1985.

MAURICE BLANCHOT, “Lo sguardo di Orfeo”, in Lo spazio letterario, Torino, Einaudi, 1975.

RONALD MELZACK, “Phantom Limbs, the Self and the Brain”, Canadian Psychology 30 (1989): 1-16, cit. in James Krasner, “Doubtful Arms and Phantom Limbs: Literary Portrayals of Embodied Grief”, PMLA, vol. 119, No. 2 (March 2004), pp. 218-232.

SUSAN SONTAG, “L’estetica del silenzio”, in Stili di volont radi-cale, Milano, Mondadori, 1999.

ALFRED TENNYSON, In Memoriam. Tennyson’s Poetry. Ed. Robert W. Hill, Jr. New York, Norton, 1971.

I Felt a Funeral in My Brain

The irst time I spoke with Jacopo Mazzonelli on the phone, we talked about Emily Dickinson. The balance between the presence and the vacuity in the poet’s lines is crucial for the artist. So, throughout the time I have spent writing these lines, I have been rereading “I Felt A Funeral In My Brain” by Emily Dickinson, up to the point when the structure of her lines extended to suggest the rhythm of my words. From now on, those verses will be present in the fabric of these lines. Like an interior monologue which sets the pace for the breadth of this text: at times in synchrony, at times despite itself.

I FELT A FUNERAL IN MY BRAIN

The title of the new work by Mazzonelli is “In Affectionate Memory Of”. Like a lentissimo at the beginning of a score, it structures the tone of this text. But the score is packed with overlapped notes, signals whose sense has been lost. The sense of loss which overruns this crowded celebration, or this insistent, deafening funeral march, is not taking place: it is in the mind. The memory is generated by the search for an image. And there are no univocal images on this screen. As a spectator, I try to sketch out an image which continuously overlaps onto itself.

The title of this short text is “I Felt A Funeral in My Brain”. Like a lentissimo at the beginning of a score, it structures the tone of this text. But the score seems like a tabula rasa, still in search of its own sense. The sense of loss which invades this emptied celebration, or the toll in the space of this funeral march, is not taking place: it is in the mind. The memory is removed by the search for an image. “To feel” a funeral is a physical and mental effect of splitting. The rational thinking is buried. I feel a signal of absence.

AND MOURNERS TO AND FRO

Mazzonelli talked to me enthusiastically about R. Murray Schafer and his book “The Tuning of The World”. I return to that book, searching for a sentence that could get my words started. “There is interference on all the channels and the most ordinary sounds must be ampli ied in order to be

I Felt a Funeral in My Brain

The irst time I spoke with Jacopo Mazzonelli on the phone, we talked about Emily Dickinson. The balance between the presence and the vacuity in the poet’s lines is crucial for the artist. So, throughout the time I have spent writing these lines, I have been rereading “I Felt A Funeral In My Brain” by Emily Dickinson, up to the point when the structure of her lines extended to suggest the rhythm of my words. From now on, those verses will be present in the fabric of these lines. Like an interior monologue which sets the pace for the breadth of this text: at times in synchrony, at times despite itself.

I FELT A FUNERAL IN MY BRAIN

The title of the new work by Mazzonelli is “In Affectionate Memory Of”. Like a lentissimo at the beginning of a score, it structures the tone of this text. But the score is packed with overlapped notes, signals whose sense has been lost. The sense of loss which overruns this crowded celebration, or this insistent, deafening funeral march, is not taking place: it is in the mind. The memory is generated by the search for an image. And there are no univocal images on this screen. As a spectator, I try to sketch out an image which continuously overlaps onto itself.

The title of this short text is “I Felt A Funeral in My Brain”. Like a lentissimo at the beginning of a score, it structures the tone of this text. But the score seems like a tabula rasa, still in search of its own sense. The sense of loss which invades this emptied celebration, or the toll in the space of this funeral march, is not taking place: it is in the mind. The memory is removed by the search for an image. “To feel” a funeral is a physical and mental effect of splitting. The rational thinking is buried. I feel a signal of absence.

AND MOURNERS TO AND FRO

Mazzonelli talked to me enthusiastically about R. Murray Schafer and his book “The Tuning of The World”. I return to that book, searching for a sentence that could get my words started. “There is interference on all the channels and the most ordinary sounds must be ampli ied in order to be

heard”. And I think about this screen teeming with crazy dots as an excess of interference “on all the channels”, an overload of signals. I trace out routes and paths inside them, moving around them. I amplify them, to and fro.

Mazzonelli talked to me enthusiastically about R. Murray Schafer and his book “The Tuning of The World”. I return to that book, searching for a sentence that could get my words started. “Every research on sound must close with silence”. And I think about this screen annihilated by crazy dots as an extended pause between two transmissions: Paul Val ry called it “prolonged hesitation between sense and sound”. To and fro resounds. It is the space of poetry.

KEPT TREADING, TREADING, TILL IT SEEMED

Mazzonelli has spoken of the “Po me Symphonique For 100 Metronomes” (1962) by Gy rgy Ligeti. “Just because I cannot de ine it, otherwise I could spend my whole life trying to do it, this work contains everything I try to say, to do”. One hundred metronomes coexist in a space without reason or sense, except for the structure which arranges them. Like the hundreds of dots teeming this screen. Or like the group of people who watch this screen. I start wondering if an analogy with the metronomes can be applied to the audience, not to the dots. Who is looking? And who is looked at? The screen towers over, the cathode-ray gun bombards us with light; we are in front of it, trying to guess a landscape, an atmosphere of faint signals. Treading, treading.

“A poem lasts the time of a breath, but then it goes on” Mazzonelli writes. In front of this screen I hold my breath to the point of dizziness. However, time keeps on slipping as it embraces a landscape, an atmosphere loaded with signals. Treading, Treading.

THAT SENSE WAS BREAKING THROUGH.

The year before the “Po me Symphonique”, Ligeti had composed “Atmosph res”. The attention is turned on the texture of the sound, on the sound mass. The piece opens with an impressive cluster, made up of every note of the chromatic scale through ive octaves, played by the different instruments of the orchestra.

Now I think about the effect of this screen as a huge cluster which changes its own texture

maintaining its shape, without splits. For Mazzonelli the sounds’ range which invades the screen does not have any resolution or evolution. The “micropolyphony” which moves its mass is a nod to the decay processes that exist in what is considered united but, instead, is livened up by exits and abandons, losses and regenerations.

AND WHEN THEY ALL WERE SEATED, A SERVICE LIKE A DRUM

There is a lot of waiting in Mazzoneli’s works. It makes me think of the shape of this screen, the shapes of these sounds. What is the beating of

this sound?

What is the beating of this sound? It resounds in an inf nite vacuum, in an endless pause: a signal of death. Besides, it is necessary to feel all the mass of the vacuum in order to create. I think about Orpheus’ gaze, carrying all the hell onto itself so as to shape again his song.

KEPT BEATING, BEATING, TILL I THOUGHT MY MIND WAS GOING NUMB.

Neurological studies connected with the loss of a limb reveal that for a certain time the body continues moving as if that limb was still there, obsessively repeating gestures which were usual. “The iteration becomes more purposeless and thus more grueling. Neurological memory, continually frustrated by the lack of exterior reassurance, creates a “signature pattern” that cycles, with intensifying insistence. The brain, if you will, shrieks and beats the ground, tears its clothes ad pours ashes on its head, but does not sever its attachments”.

I think about the old TV screen and the cathode-ray tube as missing limbs, prostheses without a function. In front of this giant screen and this shooting light cathode-ray tube, I repeat the usual gesture of looking and listening. Yet, images and sounds seem to be interferences, confused signals. To open one’s eyes and to strain one’s ears do not mean anything no more. Or they mean too much. The repetition of the gesture becomes more and more meaningless and, hence, more and more exhausting. The insistence of the repetition intensif es. Beating, Beating.

AND THEN I HEARD THEM LIFT A BOX,

heard”. And I think about this screen teeming with crazy dots as an excess of interference “on all the channels”, an overload of signals. I trace out routes and paths inside them, moving around them. I amplify them, to and fro.

Mazzonelli talked to me enthusiastically about R. Murray Schafer and his book “The Tuning of The World”. I return to that book, searching for a sentence that could get my words started. “Every research on sound must close with silence”. And I think about this screen annihilated by crazy dots as an extended pause between two transmissions: Paul Val ry called it “prolonged hesitation between sense and sound”. To and fro resounds. It is the space of poetry.

KEPT TREADING, TREADING, TILL IT SEEMED

Mazzonelli has spoken of the “Po me Symphonique For 100 Metronomes” (1962) by Gy rgy Ligeti. “Just because I cannot de ine it, otherwise I could spend my whole life trying to do it, this work contains everything I try to say, to do”. One hundred metronomes coexist in a space without reason or sense, except for the structure which arranges them. Like the hundreds of dots teeming this screen. Or like the group of people who watch this screen. I start wondering if an analogy with the metronomes can be applied to the audience, not to the dots. Who is looking? And who is looked at? The screen towers over, the cathode-ray gun bombards us with light; we are in front of it, trying to guess a landscape, an atmosphere of faint signals. Treading, treading.

“A poem lasts the time of a breath, but then it goes on” Mazzonelli writes. In front of this screen I hold my breath to the point of dizziness. However, time keeps on slipping as it embraces a landscape, an atmosphere loaded with signals. Treading, Treading.

THAT SENSE WAS BREAKING THROUGH.

The year before the “Po me Symphonique”, Ligeti had composed “Atmosph res”. The attention is turned on the texture of the sound, on the sound mass. The piece opens with an impressive cluster, made up of every note of the chromatic scale through ive octaves, played by the different instruments of the orchestra.

Now I think about the effect of this screen as a huge cluster which changes its own texture

maintaining its shape, without splits. For Mazzonelli the sounds’ range which invades the screen does not have any resolution or evolution. The “micropolyphony” which moves its mass is a nod to the decay processes that exist in what is considered united but, instead, is livened up by exits and abandons, losses and regenerations.

AND WHEN THEY ALL WERE SEATED, A SERVICE LIKE A DRUM

There is a lot of waiting in Mazzoneli’s works. It makes me think of the shape of this screen, the shapes of these sounds. What is the beating of

this sound?

What is the beating of this sound? It resounds in an inf nite vacuum, in an endless pause: a signal of death. Besides, it is necessary to feel all the mass of the vacuum in order to create. I think about Orpheus’ gaze, carrying all the hell onto itself so as to shape again his song.

KEPT BEATING, BEATING, TILL I THOUGHT MY MIND WAS GOING NUMB.

Neurological studies connected with the loss of a limb reveal that for a certain time the body continues moving as if that limb was still there, obsessively repeating gestures which were usual. “The iteration becomes more purposeless and thus more grueling. Neurological memory, continually frustrated by the lack of exterior reassurance, creates a “signature pattern” that cycles, with intensifying insistence. The brain, if you will, shrieks and beats the ground, tears its clothes ad pours ashes on its head, but does not sever its attachments”.

I think about the old TV screen and the cathode-ray tube as missing limbs, prostheses without a function. In front of this giant screen and this shooting light cathode-ray tube, I repeat the usual gesture of looking and listening. Yet, images and sounds seem to be interferences, confused signals. To open one’s eyes and to strain one’s ears do not mean anything no more. Or they mean too much. The repetition of the gesture becomes more and more meaningless and, hence, more and more exhausting. The insistence of the repetition intensif es. Beating, Beating.

AND THEN I HEARD THEM LIFT A BOX,

AND CREAK ACROSS MY SOUL WITH THOSE SAME BOOTS OF LEAD, AGAIN.

Mazzonelli talks about the “silent volume of the work”. I think about the word “volume” as the indicator of an audio signal. The silent volume. I linger over the moment when thought edits, and over the silent projection that the audio perception carries out on memory. Then, I think about the prolonged sense of waiting on this screen. I could choose not to listen to it. Yet, I create a listening path inside it, until I reach points of tension, triggering intuitions around and through it.

Mazzonelli talks about the “silent volume of the work”. I think about the word “volume” as the signal of a plastic presence. The volume of this object does not talk. It belongs to another time, it has become obsolete. Yet here I am, staring at it. I could choose not to look at it. But I create a path of visions inside it, until I reach points of tension, triggering intuitions around and through it.

THEN SPACE BEGAN TO TOLLAS ALL THE HEAVENS WERE A BELL,

AND BEING BUT AN EAR,

While working on objects and on materials, Mazzonelli already thinks about their decay. He moves his glance forward, up to the point of disintegration, he reaches out to the fading point. Then, he goes back and tells the story of each fading, of each disintegration. In this way, everything familiar appears necessarily different.

The space of loss is always different in this continuum. In front of this screen, to look and to listen coexist, they are the same thing. Mazzonelli writes: “This work means everything and nothing at all. Its analysis can be declined in every direction: it is the end of a technology, an information which becomes noise, the evil that we see and feel, a game of objects, and it is, above all, a strong image that I saw last August while I was lying in my terrace, imagining a living object (my obsession) that dominates me, with its size as well.”

AND I AND SILENCE SOME STRANGE RACE,WRECKED, SOLITARY, HERE.

“I and silence”. There is a work by Mazzonelli

whose title is “(I Play) Lonely Everyday”. What if the “I” in the title was the space, and not the artist? In the past Mazzonelli talked about the exclusion of any human presence from his works. I think about the deafening silence of a space unmeasured. And I think about Susan Sontag’s words as well: “Silence is a prophecy, one which the artist’s actions can be understood as attempting to ful ill and to reverse.”. Is there vertigo in the “I” of this silence?

I and silence. There is a poem by Alfred Tennyson whose title is “In memoriam”. I linger over this line: ““Silence, till I be silent, too”. An absolute silence is overlapped with another silence, a personal one. There is vertigo in the “I” of this silence.

Daniela Cascella EMILY DICKINSON

EMILY DICKINSON, Collected Poems, New York, Gramercy Books, 1982.

R. MURRAY SCHAFER, Il paesaggio sonoro, Ricordi e LIM, 1985.

MAURICE BLANCHOT, “Lo sguardo di Orfeo”, in Lo spazio letterario, Torino, Einaudi, 1975.

RONALD MELZACK, “Phantom Limbs, the Self and the Brain”, Canadian Psychology 30 (1989): 1-16, cit. in James Krasner, “Doubtful Arms and Phantom Limbs: Literary Portrayals of Embodied Grief”, PMLA, vol. 119, No. 2 (March 2004), pp. 218-232.

SUSAN SONTAG, “L’estetica del silenzio”, in Stili di volont radicale, Milano, Mondadori, 1999.

ALFRED TENNYSON, In Memoriam. Tennyson’s Poetry. Ed. Robert W. Hill, Jr. New York, Norton, 1971.

AND CREAK ACROSS MY SOUL WITH THOSE SAME BOOTS OF LEAD, AGAIN.

Mazzonelli talks about the “silent volume of the work”. I think about the word “volume” as the indicator of an audio signal. The silent volume. I linger over the moment when thought edits, and over the silent projection that the audio perception carries out on memory. Then, I think about the prolonged sense of waiting on this screen. I could choose not to listen to it. Yet, I create a listening path inside it, until I reach points of tension, triggering intuitions around and through it.

Mazzonelli talks about the “silent volume of the work”. I think about the word “volume” as the signal of a plastic presence. The volume of this object does not talk. It belongs to another time, it has become obsolete. Yet here I am, staring at it. I could choose not to look at it. But I create a path of visions inside it, until I reach points of tension, triggering intuitions around and through it.

THEN SPACE BEGAN TO TOLLAS ALL THE HEAVENS WERE A BELL,

AND BEING BUT AN EAR,

While working on objects and on materials, Mazzonelli already thinks about their decay. He moves his glance forward, up to the point of disintegration, he reaches out to the fading point. Then, he goes back and tells the story of each fading, of each disintegration. In this way, everything familiar appears necessarily different.

The space of loss is always different in this continuum. In front of this screen, to look and to listen coexist, they are the same thing. Mazzonelli writes: “This work means everything and nothing at all. Its analysis can be declined in every direction: it is the end of a technology, an information which becomes noise, the evil that we see and feel, a game of objects, and it is, above all, a strong image that I saw last August while I was lying in my terrace, imagining a living object (my obsession) that dominates me, with its size as well.”

AND I AND SILENCE SOME STRANGE RACE,WRECKED, SOLITARY, HERE.

“I and silence”. There is a work by Mazzonelli

whose title is “(I Play) Lonely Everyday”. What if the “I” in the title was the space, and not the artist? In the past Mazzonelli talked about the exclusion of any human presence from his works. I think about the deafening silence of a space unmeasured. And I think about Susan Sontag’s words as well: “Silence is a prophecy, one which the artist’s actions can be understood as attempting to ful ill and to reverse.”. Is there vertigo in the “I” of this silence?

I and silence. There is a poem by Alfred Tennyson whose title is “In memoriam”. I linger over this line: ““Silence, till I be silent, too”. An absolute silence is overlapped with another silence, a personal one. There is vertigo in the “I” of this silence.

Daniela Cascella EMILY DICKINSON

EMILY DICKINSON, Collected Poems, New York, Gramercy Books, 1982.

R. MURRAY SCHAFER, Il paesaggio sonoro, Ricordi e LIM, 1985.

MAURICE BLANCHOT, “Lo sguardo di Orfeo”, in Lo spazio letterario, Torino, Einaudi, 1975.

RONALD MELZACK, “Phantom Limbs, the Self and the Brain”, Canadian Psychology 30 (1989): 1-16, cit. in James Krasner, “Doubtful Arms and Phantom Limbs: Literary Portrayals of Embodied Grief”, PMLA, vol. 119, No. 2 (March 2004), pp. 218-232.

SUSAN SONTAG, “L’estetica del silenzio”, in Stili di volont radicale, Milano, Mondadori, 1999.

ALFRED TENNYSON, In Memoriam. Tennyson’s Poetry. Ed. Robert W. Hill, Jr. New York, Norton, 1971.

In affectionate memory of, 2010materiali vari / mixed media

220x280x350 cm

JACOPO MAZZONELLI(*1983)

SOLO SHOWS

2011 IN AFFECTIONATE MEMORY OF(curated by Elena Lydia Scipioni)

Fondazione Galleria Civica - Centro di ricerca sulla contemporaneit di Trento

2010 CAMERA INVERSA / REVERSE ROOM (curated by Daniele Capra)

Paolo Maria Deanesi Gallery - Rovereto (TN)

CAOS (curated by Daniele Capra, Marco Tomasini)

Villa de Gentili - Sanzeno (TN) DOUBLE SILENCE(curated by Marco Nember)

L‘Ozio - Amsterdam

ARCHETYPICAL(curated by Silvia Conta & Ko.Ji.Ku)

Galleria Studio 44 - Genova

2009 INTERMISSION NeroCubo Project / Room Project Rovereto (TN)

PLAYLIST: Ex Ignorantia Ad Sapientiam; E Luce Ad Tenebras (curated by Alberto Zanchetta)

Neon>Campobase - Bologna

2008 PARALLELS (curated by Alberto Zanchetta)

Numerouno artecontemporanea - Trento 40.208 - ONE ACT VIDEO-WORKFestival dell’Economia - Trento ASCENSION - Performance audio/videoLavis / Merano (TN)

2007 PARZIALE/8 (curated by Marco Tomasini)

Scirocco - Pergine Valsugana (TN) ASK THE DUSTFoyer del Centro S.Chiara - Trento

2006 [S]OGGETTO NuovoSpazioArte L’OFFicina - Trento

SELECTED GROUP EXHIBITIONS

2011 REGIONI E TESTIMONIANZE D’ITALIA Complesso del Vittoriano - Roma ESPERIMENTO : DISEGNO(curated by Sabine Gamper)

Lanserhaus - Appiano (BZ)

2010 PREMIO MARIO RAZZANO Museo di arte contemporanea del Sannio - Benevento

WHIRLPOOL ARTLe Gallerie di Piedicastello - Trento SPECTATOR IS A WORKER (curated by Daniele Capra)

Festival TINA B. - J b Gallery - Praga UNO SGUARDO SENZA PESO (curated by Daniele Capra and Carlo Sala)

Palazzo Piazzoni Parravicini - Vittorio Veneto (TV)

ARTINGEGNA (curated by Citt dell’Arte - Fondazione Pistoletto)

Casa Depero - Rovereto (TN) OKAY, I HAVE HAD ENOUGH, WHAT ELSE CAN YOU SHOW ME? (curated by Barbara Meneghel and Francesca di Nardo)

DOCVA - Milano PIRAMIDI IN MOVIMENTO (curated by Citt dell’Arte - Fondazione Pistoletto)

Fondazione Galleria Civica - Centro di ricerca sulla contemporaneit di Trento GEMINE MUSE (curated by Silvia Conta and Federico Mazzonelli)

UpLoad Art Project - Trento VIDEODROME(curated by Silvia Conta and Federico Mazzonelli)

UpLoad Art Project - Trento WHO WANT TO USE MY WINDOWS? (curated by Silvia Conta)

Paolo Maria Deanesi Gallery - Rovereto (TN)

2009 VISIONE VIDEO (curated by Maria Rosa Sossai) –

Artverona - Verona

DREAM ROOM PROJECT (curated by Federica Bianconi)

Palazzo Dalla Rosa Prati - Parma

2008 AUGURI AD ARTEMart / Museo di arte moderna e contemporaneaRovereto (TN) VIDEOARCHc.i.t.r.a.c. - Trento VIDEOART YEARBOOK 2008 (curated by Renato Barilli)

Bologna

RADAR.01(curated by Marco Tomasini)

Riva del Garda (TN)

PREMIO INTERNAZIONALE DELLA PERFORMANCE (curated by Fabio Cavallucci)

Galleria Civica - Trento

ALL LEVELS 2(curated by Marco Tomasini)

Of icine Monzani - Trento

2007 WORK_SHOW IN PROGRESSGalleria Civica - Trento ALL LEVELS(curated by Marco Tomasini)

Of icine Monzani - Trento EMOTIONAL MAPSThe Microsoft Research Centre - Povo (TN) VIDEO.ITAccademia Albertina di Belle Arti - Torino

2006 ROTARYCONTAINERART(curated by Luca Coser)

Trento

SELECTED GROUP EXHIBITIONS

2011 REGIONI E TESTIMONIANZE D’ITALIA Complesso del Vittoriano - Roma ESPERIMENTO : DISEGNO(curated by Sabine Gamper)

Lanserhaus - Appiano (BZ)

2010 PREMIO MARIO RAZZANO Museo di arte contemporanea del Sannio - Benevento

WHIRLPOOL ARTLe Gallerie di Piedicastello - Trento SPECTATOR IS A WORKER (curated by Daniele Capra)

Festival TINA B. - J b Gallery - Praga UNO SGUARDO SENZA PESO (curated by Daniele Capra and Carlo Sala)

Palazzo Piazzoni Parravicini - Vittorio Veneto (TV)

ARTINGEGNA (curated by Citt dell’Arte - Fondazione Pistoletto)

Casa Depero - Rovereto (TN) OKAY, I HAVE HAD ENOUGH, WHAT ELSE CAN YOU SHOW ME? (curated by Barbara Meneghel and Francesca di Nardo)

DOCVA - Milano PIRAMIDI IN MOVIMENTO (curated by Citt dell’Arte - Fondazione Pistoletto)

Fondazione Galleria Civica - Centro di ricerca sulla contemporaneit di Trento GEMINE MUSE (curated by Silvia Conta and Federico Mazzonelli)

UpLoad Art Project - Trento VIDEODROME(curated by Silvia Conta and Federico Mazzonelli)

UpLoad Art Project - Trento WHO WANT TO USE MY WINDOWS? (curated by Silvia Conta)

Paolo Maria Deanesi Gallery - Rovereto (TN)

2009 VISIONE VIDEO (curated by Maria Rosa Sossai) –

Artverona - Verona

DREAM ROOM PROJECT (curated by Federica Bianconi)

Palazzo Dalla Rosa Prati - Parma

2008 AUGURI AD ARTEMart / Museo di arte moderna e contemporaneaRovereto (TN) VIDEOARCHc.i.t.r.a.c. - Trento VIDEOART YEARBOOK 2008 (curated by Renato Barilli)

Bologna

RADAR.01(curated by Marco Tomasini)

Riva del Garda (TN)

PREMIO INTERNAZIONALE DELLA PERFORMANCE (curated by Fabio Cavallucci)

Galleria Civica - Trento

ALL LEVELS 2(curated by Marco Tomasini)

Of icine Monzani - Trento

2007 WORK_SHOW IN PROGRESSGalleria Civica - Trento ALL LEVELS(curated by Marco Tomasini)

Of icine Monzani - Trento EMOTIONAL MAPSThe Microsoft Research Centre - Povo (TN) VIDEO.ITAccademia Albertina di Belle Arti - Torino

2006 ROTARYCONTAINERART(curated by Luca Coser)

Trento

Jacopo MazzonelliIN AFFECTIONATE MEMORY OF

Volume a cura di / Book edited by Elena Lydia Scipioni Progetto grafi co / Graphic Design Jacopo Mazzonelli

Testo di / Text by Daniela Cascella Traduzione dall’italiano / Translation from Italian Shanti Evans

Crediti fotografi ci / Photo Credits © Nadia Baldo, Jacopo Mazzonelli

Si ringrazia / Thanks to Paolo Maria Deanesi Gallery, Rovereto (TN)

Stampato da / Printed by Tipolitografi a La Reclame, Trento

Con il sostegno di / with the partecipation of

Il progetto Opera Civica (TN), 2010-2011, è reso possibile grazie al sostegno della Provincia autonoma di Trento.

The project Opera Civica (TN), for the years 2010-11 is made possible thanks to the support of the Provincia autonoma di Trento.

SindacoMayor

Alessandro Andreatta

Assessore Cultura,Turismo e GiovaniCouncillor for Culture,Turism and Youth

Lucia Maestri

Dirigente ServizioCultura, Turismo ePolitiche GiovaniliManager of Culture,

Clara Campestrini

Cultura, Turismo ePolitiche GiovaniliHead of Culture,

Donatella Turrina

COMUNE DI TRENTO

FONDAZIONE GALLERIA CIVICA CENTRO DI RICERCASULLA CONTEMPORANEITÀ DI TRENTO

PresidenteChairman

Danilo Eccher

Consiglio di Amministrazione Board of Directors

Mauro PappaglioneMario Garavelli

Revisore dei contiAccounting Auditor

Filippo Degasperi

Gerald MattHans Ulrich ObristRoberto Pinto

DirettoreDirector

Andrea Viliani

Assistente di DirezioneDirector’s Assistant

Chiara del Senno

CuratoreCurator

Elena Lydia Scipioni

Servizi EducativiEducational Services

Francesca PiersantiRoberta CarturanAngela Margoni

Reception Rosa Cammarota

PartecipantiParticipans

Fabio Bartolini, Marta Boglioli Ziglio, Gianfranco de Bertolini, Mauro De Iorio, Dario Ghidoni

Soci Fondatori Founding Members

Comune di TrentoAndrea Bert, Renzo Colombini, Daniele Dalfovo,Michele Dalfovo, Mario Garavelli, Mauro Giacca,

Loris Todesco, Markus Walter Wachtler

PROVINCIA AUTONOMADI TRENTO

PresidentePresident

Lorenzo Dellai

Assessore Cultura,Rapporti Europei eCooperazioneCouncillor for Culture,European Relationshipsand Cooperation

Franco Panizza

Dirigente ServizioAttività CulturaliManager ofCultural Activities

Claudio Martinelli

ResponsabilePolitiche GiovaniliSpokesman of Youth Affairs

Francesco Pancheri