ISTP JOSE PARDO INSTITUTO SUPERIOR TECNOLOGICOJOSE PARDO

2015ICONOGRAFRIA PREHISPANA

DEPARTAMENTO : METALURGIA VCURSO : JOYERIA ALUMNO : CARDENAS DONAYRE J.

FECHA : 10 de JULIO del 2015MARCO TEORICOICONOGRAFIA PRECOLOMBINAGeneralidadesEs la ciencia que estudia el origen y la formacin de las imgenes, las relaciones de las mismas con lo alegrico y lo simblico, as como sus respectivas identificaciones por medio de los atributos que casi siempre las acompaan. Como parte de la historiografa del arte, naci en el siglo XIX, pero se desarroll en las dcadas centrales del siglo XX, vinculada estrechamente al Instituto Warburg de Londres, bajo la direccin del historiador y crtico de arte Erwin Panofsky (Studies in Iconology -"Estudios sobre iconologa"-, 1939). Defina "iconografa" como "la rama de la Historia del Arte que se ocupa del contenido temtico o significado de las obras de arte en cuanto algo distinto de su forma"; y estableci un "mtodo iconolgico" para ello, en tres pasos: "descripcin preiconogrfica" (nicamente sensorial), "anlisis iconogrfico" (identificacin de las imgenes, historias y alegoras contenidas en la obra, pero de forma meramente descriptiva, no interpretativa) y "anlisis iconolgico" (donde se desarrolla la interpretacin en funcin del contexto histrico, cultural y social -"dilucidar la significacin intrnseca o contenido, que se aprehende investigando aquellos principios subyacentes que ponen de relieve la mentalidad bsica de una nacin, de una poca, de una clase social, de una creencia religiosa o filosfica, matizada por una personalidad y condensada en una obra"Para qu sirve la iconografa? La iconografa nos da la clave para ubicar la imagen en unatradicin cultural y en un repertorio temtico. Laidentificacin de una imagen es uno de los primeros pasospara penetrar en la comprensin de las artes plsticas.

ICONOGRAFACULTURA PARACAS HISTORIA DEL DISEO GRAFICO

1. Los dominadores del desierto CERMICA PICTOGRFICA Era ejecutada con pinceles de pelos de animales y humanos, plumas de aves y puntas de carrisillos. Los diseos o dibujos se hacan mediantes colores planos, los personajes llenos de contraste se plasmaban de perfil, con algunos espacios rellenados de color rojo indio complementado con lneas muy finas y elegantes

DISEOPRINCIPIOS DE DESARROLLO DE PLASMAR SUS CULTURALLa esttica amerindia se origin en el diseo, con un pensamiento visual que estableci sus Modos Estticos, sus Estilos morfolgicos y composicionesespaciales.Lo artstico naci de lo fctico, o sea, con la manipulacin de la materia,quedando as develado, en la expresin de los Gneros Plsticos, el Ser delautor plasmado en el Ente.La esttica y lo artstico fundamentan y determinan la teora hermenutica.Principios operativosEstablecer, una hermenutica esttica general sistemtica, iconogrfica clasificatoria e iconolgica interpretativa, partiendo de una cronologa histrica y utilizando un anlisis filosfico: ontolgico y metafsico de la expresin.La complejidad ideolgica y fctica de las obras plsticas amerindias, establecen de por s la necesidad de una serie de anlisis tericos explicativos, para la comprensin de tal iconografa.Es incomprensible, que semejante acervo compuesto por siete Gneros Plstico y una gran magnitud creativa, no haya despertado todava, en la enorme cantidad de investigadores, el inters por analizar de manera integral y sistemtica, sus propiedades inherentes: fundamentos, morfologas y expresiones, o sea, pensamientos, diseos formales y sublimaciones poticas.Tales obras necesitan de una profunda reflexin filosfica: clasificatoria y crtica. Deber desarrollarse una vasta estructura hermenutica que contemple la circunstancia del lugar, la historia artstica y la esttica plstica de las altas y medias culturas de Norte, Meso, Centro y Suramrica.

ICONOGRAFA TIWANAKU Y MORFOLOGADE LAS TABLETAS

La iconografa tiwanakota es fcilmente identificable por las expresiones que de ella se tiene en las esculturas lticas existentes en Tiwanaku mismo y por la alfarera procedente de ese lugar, siendo esos los materiales que mayormente se han conservado de dicha cultura.

ANTROPOMORFOS

La figura humana es la que aparece mayormente representada en las tabletas tiwanaku de SPA (13 ejemplares). En panel plano tenemos ocho casos, de los cuales siete se representan en vista frontal y una, en vista lateral. Entre las figuras frontales destacan aquellas de estilo compacto, correspondiendo a un estereotipo clsico del arte tiwanakota. Se muestra un personaje de complejo atuendo del cual lo ms relevante es el tocado ceflico.Este personaje aparece en dos variantes: (a) manos sobre el pecho y (b) brazos desplegados portando cetros. El personaje en vista lateral se ajusta a otro estereotipo tiwanaku, el de un sacrificadorque lleva cetro en una mano y hacha con una cabeza cortada en la otra. En las restantes cuatro tabletas con representaciones humanas, los personajes estn tallados en volumen y cada uno presenta un estilo distinto.

DISEO DE CULTURA MOCHICALa iconografa desplegada en los ceramios de las antiguas culturas de la Costa Norte ha demostrado que la tecnologa de navegacin alcanz picos enormes de desarrollo. El siguiente texto plantea un novedoso acercamiento al registro iconogrfico moche, revelando detalles poco conocidos de las civilizaciones del norte peruano. ICONOGRAFIA MOCHE CABALLITOS de totoraPoca duda cabe que la subsistencia y el desarrollo cultural en la costa del Per fueron condicionados en buena parte por la explotacin de abundantes recursos alimenticios marinos desde los inicios mismos del poblamiento del rea centroandina. Para comprobarlo basta revisar las evidencias arqueolgicas disponibles tanto en el norte (vg. Paijanense) como en el extremo sur del litoral. El anlisis de los otolitos y de otras partes diagnsticas de esqueleto de peces, los que se conservaron en los contextos domsticos, demuestra, de manera inequvoca, que las tcnicas de pesca con anzuelo en altamar, y el marisqueo de especies de moluscos que viven en aguas profundas, avanzan progresivamente desde el Periodo Arcaico. Este avance se da con el ritmo parecido a la domesticacin de plantas de los camlidos.LAS REPRESENTACIONES DE MEDIOS DE TRANSPORTE ACUTICO EN LA ICONOGRAFA MOCHE Y CHIM SE LIMITAN A FRGILES EMBARCACIONES: CABALLITOS DE TOTORA Y, MS RARAMENTE, PEQUEAS BALSAS UNIPERSONALES PROPULSADAS POR VARIOS NADADORES.

En contados casos, durante el Periodo Moche Tardo (fases IV y V), las imgenes pintadas en lnea fi na representaban embarcaciones de totora con cubierta lo sufi cientemente amplia, como para albergar a varias fi las de cautivos, listos para sacrifi cio, y/o de cntaros preparados para llenarlos de sangre, y quizs de chicha. Hay una clara incongruencia entre la capacidad de bodega de las embarcaciones y el hecho que las propulsa solo un remero. Hay que poner en claro que las escenas se desarrollan en la dimensin del mito y no registran, como podra parecer, escenas de la vida diaria

DISEO INPRESIONANTES

QU ENTENDEMOS POR ICONOGRAFA MOCHICA?La iconografa (palabra compuesta de icono y grafe -descripcin-) es la descripcin de las temticas de las imgenes y tambin el tratado o coleccin de stas. Arte aplicada, simbologa. Ciencia que trata el contenido, el significado y el simbolismo de las representaciones figurativas. La iconografa Mochica viene a ser el conjunto de imgenes encontradas en pinturas murales, orfebrera y cermica, el cual contiene una serie de mensajes cuyo significado no siempre es fcil de interpretar Los Mochica plasmaron el entorno de su mundo cultural y religioso en su expresiva cermica perfeccionando una actividad artstica que constituye el mejor documento y testimonio de su cultura: hombres, divinidades, animales, plantas y complejas escenas fueron representadas. Los Mochica desarrollaron en su cermica dos grandes vertientes: pintura y escultura. Junto a la famosa plstica Mochica, que asombra por la expresividad de sus "retratos" de arcilla, se encuentran tambin las representaciones pictricas plasmadas sobre la superficie globular de los ceramios. Mediante trazos perfilaron figuras y complejas escenas donde los seres representados derrochan vida y movimiento.

DISEO PLASMADO EN PLANO ICONOGRAFRIA