house of eames
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Trabalho realizado por Cristina Lourenço e Filipe Pêgo no âmbito da Pós-graduação em Design de Mobiliário 2013-2014TRANSCRIPT
por Cristina Lourenço e Filipe Pêgo
HOUSE OFEAMES
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Charles e Ray nas traseiras do Eames Office (presumivelmente) com as bases da Lounge Chair Metal
Quem pode dizer que o prazer é inútil?
O seu trabalho é extremamente conhecido, não só devido às suas inovadoras contribuições nas áreas do design industrial, mobiliário e arquitetura, como também pela produção de filmes, conceção de exposições e criação de brinquedos. No entanto, foi a originalidade da abordagem na resolução de problemas, que combinava disciplina e diversão, tornando-a numa aventura, que mais se destacou em toda
a sua carreira.Ambos sabiam que o reconhecimento da necessidade era uma condição essencial em cada projeto.
Assim, desde o início que Charles e Ray imputavam um sentido de urgência na conceção de produtos de alta qualidade mas a preços acessíveis para o consumidor médio.
Por isso, durante 40 anos, os Eames exploraram variadíssimas maneiras de superar esse desafio, experimentando, desenhando e criando inúmeras peças de mobiliário, e não só. “O que funciona, é melhor do que o que parece bonito", disse Ray. ”A aparência pode
mudar, mas o que funciona, funciona.”
Foi com esta filosofia que, com os multitalentosos colaboradores do Eames Office, definiram um padrão de excelência de designque ainda hoje inspira gerações.
said Charles.”
“Who is to say that pleasure
is useless.
House of Eames | 06
CHARLES EAMES, JR.
Da esquerda para a direita: Charles Eames | Charles usando “olhos de Picasso”
Charles Eames Jr. nasceu em 1907, em St. Louis, Missouri.
Aos 14 anos, enquanto frequentava o liceu Yeatman, trabalhou em part-time na Laclede Steel Company, onde aprendeu engenharia, desenho e arquitetura (foi aqui que nasceu o sonho de um dia vir a ser arquiteto).
Durante dois anos, frequentou o curso de arquitetura da Universidade de Washington, com uma bolsa estudos. No entanto, foi expulso por defender o trabalho do arquiteto Frank Lloyd Wright e manifestar o seu interesse em arquitetos modernos.
A universidade considerava os seus pontos de vista "demasiado modernos". Na mesma altura, iniciou o seu percurso profissional num gabinete de arquitetura.
Em 1929, conheceu e casou com a sua 1ª mulher, Catherine Woermann, e um ano depois nascia a sua única filha, Lucia Jenkins. Viajou também, pela Europa, onde contactou pela primeira vez com a obra de arquitetos do movimento moderno, como Le
Corbusier, Ludwig Van der Rohe e Walter Gropius.
Em 1930, Charles abriu o seu próprio gabinete de arquitetura em St. Louis com Charles Gray, amigo e sócio, e ao qual se juntou, mais tarde, Walter Pauley, como terceiro sócio. Embora o gabinete tenha projetado uma série de residências particulares, em 1934, devido à crise económica deixou de receber quaisquer comissões, o que levou Eames a deixar St. Louis para residir
brevemente no México.
A GRANDEDEPRESSÃO
1929
Foi uma gigantesca depressão económica que teve início em 1929, e
que persistiu ao longo da década de 30, terminando apenas com a 2ª
Guerra Mundial. O dia 24 de outubro de 1929 é considerado popularmente, o
início da Grande Depressão, quando os valores das ações na bolsa de valores de Nova Iorque, caíram drasticamente, desencadeando a Quinta-feira Negra.
Este período de depressão económica causou altas taxas de desemprego, quedas drásticas do produto interno
bruto de diversos países, bem como na produção industrial em diversos países
no mundo.
Em cima:Capa do jornal New York
Outubro, 1929
Na mesma altura
Charles Eames - os primeiros tempos
House of Eames | 07
Ray-Bernice Alexandra Kaiser Eames nasceu em Sacramento, Califórnia a meio da segunda década do século XX.Artista plástica, designer e realizadora foi responsável, com o seu marido, por inúmeros designs clássicos e icónicos do século XX.
Após ter vivido em várias cidades durante a sua juventude, em 1933 formou-se no Bennett Women's College em Millbrook, Nova Iorque, mudando-se em seguida para a cidade de Nova Iorque, para estudar pintura expressionista abstrata com Hans Hoffman.
Em 1936, fundou o grupo de Artistas Abstratos Americanos e um ano mais tarde, expôs as suas obras no Museu Riverside em Manhattan. Uma das suas pinturas pertence, nos dias de hoje, à coleção permanente do Whitney Museum of American Art.
Da esquerda para a direita: Ray Eames usando “olhos de gato” | Ray Eames
Em 2008, o serviço dos CTT dos Estados Unidos celebrou otrabalho desenvolvido pelos Eames com um conjunto de 16 selos.
RAY-BERNICE EAMES FRANK LLOYDWRIGHT1967-1959Arquiteto americano
Arquiteto americano, designer de interiores, escritor e educador, projetou mais de 1000 estruturas e completou 532 obras.Wright acreditava na conceção de estruturas em harmonia com a humanidade e o seu ambiente, uma filosofia a que chamou de arquitetura orgânica. A sua obra inclui exemplos originais e inovadores de muitos tipos diferentes de construção, incluindo escritórios, igrejas, escolas, arranha-céus, hotéis e museus. Desenhou também muitos dos elementos interiores das suas construções, tais como mobília e vitrais.
A referência
Ray Eames - os primeiros tempos
2ª GUERRAMUNDIAL
1939-1945
Conflito militar global que durou 6 anos, envolvendo a maioria das
nações do mundo, organizadas em duas alianças militares opostas: os
Aliados e o Eixo. Os principais envolvidos dedicaram toda sua
capacidade económica, industrial e científica ao serviço dos esforços de guerra, deixando de lado a distinção
entre recursos civis e militares. Marcado por um número significativo de
ataques contra civis, incluindo o Holocausto e a única vez em que armas nucleares foram utilizadas em combate,
foi o conflito mais letal da história da humanidade, resultando entre 50 a mais
de 70 milhões de mortes.
Em cima:Cartaz de recrutamento do exército
dos EUA
Ao regressar a St. Louis, em 1935, Charles fundou uma nova empresa de arquitetura com Robert Walsh e, após um ano projetam a casa Meyer em Huntleigh Village. Para este projeto, Eames procurou o conselho do arquiteto finlandês Eliel Saarinen e foi
nessa altura que conheceu o seu filho, Eero Saarinen, também arquiteto, de quem se iria tornar sócio e amigo.
A convite do ancião Saarinen, Charles mudou-se com a sua mulher e filha para o Michigan no outono de 1938 para prosseguir os estudos de arquitetura na Academia de Artes de Cranbrook, onde se tornaria, em 1939, professor de desenho e, um ano mais
tarde, chefe do departamento de design industrial.
Nesse mesmo ano, conhece Ray Kaiser na Academia Cranbrook.
Para se candidatar ao Programa de Planeamento Urbano e Arquitetura, Charles definiu uma área de intervenção, a beira-mar de St. Louis. Juntamente com Eero Saarinen e com a colaboração de Ray, desenharam peças de mobiliário que integrariam esse espaço, peças essas que viriam a ser premiadas na competição Organic Design in Home Furnishings promovida pelo Museu de
Arte Moderna de Nova Iorque.O seu trabalho mostrou a nova técnica de moldagem de madeira (originalmente desenvolvida por Alvar Aalto) e que os Eames
iriam continuar a desenvolver em muitos dos seus produtos de contraplacado moldado.
Da esquerda para a direita: Charles Eames e Eero Saarinen | Esboço da Organic Chair para o concurso, 1940
As primeiras experiências
Na mesma altura
ORGANIC DESIGN IN HOME FURNISHINGS
House of Eames | 08
ORGANICFURNITURE INHOMEFURNISHINGSCOMPETITION1940Museu de Arte ModernaNova Iorque
Teve como intenção encorajar as colaborações entre designers, fabricantes e comerciantes no sentido de promover o fabrico em massa de mobiliário para as famílias americanas de classe média.Eero Saarinen e Charles Eames ganharam os dois primeiros prémios com as suas cadeiras estofadas e em contraplacado moldado e com os seus bancos, armários, secretárias e mesas de madeira de linhas simples e retas.
Doze estabelecimentos comerciais planearam comercializar as peças vencedoras. A Heywood-Wakefield Company e a Haskelite Corporation comprometeram-se a produzir em massa as cadeiras e a Red Lion Table os armários, mas o início da guerra fez cancelar o programa.
Organic Chair, 1940Contraplacado moldado, madeira, espumade borracha e tecido
Em setembro de 1940, Ray ingressou na Academia de Arte de Cranbrook em Bloomfield Hills, Michigan, onde conheceu e auxiliou Charles Eames eEero Saarinen na preparação do projeto Organic Furniture in HomeFurnishings para o concurso promovido pelo Museu de Arte Moderna.
Os projetos de Charles e Eero, concebidos em contraplacadomoldado com curvas complexas, valeram-lhes os doisprimeiros prémios.
O encontro
A oportunidade
House of Eames | 09
A invenção
Da esquerda para a direita: Charles e Ray Eames | Charles e Ray posando numa Velocette,1948
Em 1941, Charles, depois de se divorciar da sua 1ª primeira mulher, casa com Ray Kaiser a 20 de junho. Iniciaram, então uma longa viagem de lua de mel até à sua nova casa em Los Angeles. Na viagem encontraram um cardo na
estrada que ainda hoje pende do teto da Eames House. Viveriam e trabalhariam, na Califórnia, até ao fim das suas vidas.
Em Los Angeles, Charles encontrou trabalho na MGM e Ray começou a desenhar capas para a revista Arts & Architecture. À noite no seu apartamento realizavam experiências com técnicas de moldagem de madeira, chegando a desenvolver uma prensa para moldar dois planos geométricos desse material em curvas complexas, aquilo a que hoje chamamos de máquina Kazam. A máquina Kazam é uma clara marca do trabalho dos Eames, que questionam as formas de produção, a relação com os materiais e as suas propriedades físicas. A necessidade de usar as ferramentas certas para experimentar as propriedades dos materiais
intensifica-se após testes e melhorias na Kazam, uma máquina que os mantinha com “as mãos na massa”.
Em dezembro de 1941 recebem a visita de um amigo médico de St. Louis, o Dr. Wendel G. Scott, que ficou maravilhado com o seu trabalho e convida-os a trabalhar moldes para talas e macas para a indústria militar, algo que lhes permitiu ter acesso a
máquinas de última tecnologia e de alta eficiência para a produção em massa.Em pouco mais de um ano , Charles e Ray Eames desenvolveram protótipos apropriados e, em novembro de 1942, receberam
a primeira encomenda da Marinha para 5.000 talas para pernas em contraplacado moldado. O trabalho desenvolvido para a Marinha dos EUA permitiu-lhes alugar um escritório em Washington Boulevard e reunir um grupo de colaboradores, que incluía Harry Bertoia e Gregory Ain. Aqui continuaram com as suas experiências até à morte de Ray, em
1988, produzindo esculturas, cadeiras, biombos, mesas e até mesmo animais de brinquedo em madeira moldada.
ARTS &ARCHITECTURE
1929-1967Revista americana
Revista americana de design, arquitetura, paisagismo e artes,
publicada e editada por John Entenza entre 1962 e 1967.
A Arts & Architecture desempenhou um papel extremamente importante
tanto na história cultural de Los Angeles como no desenvolvimento
do modernismo americano em geral.
Em cima:Capa desenhada por Ray para a
Arts & ArchitectureJaneiro, 1943
Enquanto isso,
KAZAM
House of Eames | 10
Da esquerda para a direita: Máquina Kazam, 1941 | Tala para a Marinha dos EUA, 1942; foram produzidas cerca de 150.000 unidades | Escultura de Ray Eames em contraplacado moldado
Ray viu a beleza na forma da tala efez três elegantes esculturas a partir da forma destas.
Cortou-as usando uma serra e depoispintou-as de preto.
Curiosidade: Como sempre, foram extremamente empenhados:Charles criou o molde a partir da sua própria perna!!
House of Eames | 11
GEORGE NELSON1908-1986
Designer industrial americano
Designer industrial norte-americano, que, com Charles Eames, fundou o modernismo americano. Enquanto
diretor de design na empresa de móveis Herman Miller, Inc. tanto
Nelson como o seu estúdio de design, George Nelson Associates,
Inc., projetaram grande parte do mais emblemático e modernista
mobiliário do século XX.Ao escrever sobre a sua carreira de 50 anos, George Nelson descreveu
uma série de momentos de inspiração “out of the blue”: quando
o indivíduo solitário descobre que está conetado com uma realidade
com que nunca sonhou.”
O defensor
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Fundaram por esta altura a Plyformed Wood Company que estaria encarregue de produzir em série as encomendas da Marinha dos EUA. No entanto, por dificuldades económicas, os Eames foram obrigados a vender a fábrica, que se tornou num departamento de produtos em contraplacado moldado da Evans Products Company de Detroit, para o qual Charles colaborou como diretor de pesquisa e desenvolvimento. Após o fim da guerra, o conhecimento tecnológico adquirido na Evans Products Company revelou ser extremamente útil e valioso, especialmente quando começaram a concentrar em projetos civis. O seu interesse continuou a centrar-se no desenvolvimento e produção de mobiliário moderno a baixo custo, principalmente pela escassez de matérias-primas. A tecnologia da madeira compensada encontrou dois critérios: é garantida uma utilização frugal dos materiais e oferece conforto - o mobiliário é moldado para o corpo humano.
No outono de 1945, a divisão de contraplacado moldado da Evans Products Company produziu uma série de cadeiras e poltronas a partir de uma grande variedade de madeiras e tecidos. A empresa tratou, então da sua promoção e distribuição, apresentando os protótipos à imprensa em dezembro do mesmo ano numa exibição prévia que teve lugar no Hotel Barclay em Nova Iorque, e numa exposição da Architectural League, realizada em fevereiro de 1946. Finalmente, em março de 1946, o Museu de Arte Moderna de Nova Iorque organizou uma exposição individual intitulada New Furniture by Charles Eames, na qual foram exibidos novamente os protótipos das suas famosas cadeiras de madeira. Estas inovadoras cadeiras foram o resultado da visão dos Eames: oferecer o melhor do melhor ao maior número de pessoas possível e ao menor preço.
Inicialmente, a produção destas cadeiras pertenceu à Evans Products Company, mas, sob a orientação do seu diretor de design, George Nelson, rapidamente a sua comercialização e distribuição passou, em exclusivo, para a Herman Miller, Inc., que começou a sua produção em série em meados de 1946. Em 1949, a Herman Miller, Inc. assumiu o controlo total da empresa, continuando ainda hoje a produzir os seus móveis nos Estados Unidos. Por esta altura, Charles Eames já vinha trabalhando como consultor de design para a Herman Miller, Inc. há cerca de dois anos.
Da esquerda para a direita: Catálogo de mobiliário desenhado por Charles para a Evans Products Co. | Operário lixando ripas de madeira na Evans Products Co., Portland | Etiqueta para tala de perna em contraplacado moldado PlyformedWood Company, Los Angeles, Califórnia, 1943 | Exposição New Furniture by Charles Eames, no Museu de Arte Moderna, Nova Iorque, 1946
As parcerias
PLYFORMED WOOD COMPANY
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Plywood Group
LOUNGE CHAIR WOOD - LCWLCW
1945
A cadeira continua a ser um ícone do design moderno e é vendida em
todo o mundo. O preço original daLCW era de 20,95 dólares, mas o seu valor tem vindo a crescer. Na
edição de celebração do milénio, em 1999, a revista Time elogiou a LCW
como sendo o maior projeto de design do século XX, classificando-o
como “Elegante, leve e confortável. Muito copiada mas nunca superada”. Para além de ser valorizada pelo seu
conforto, assume-se também como um símbolo de status.
Em cima:Folha de encomenda da Herman
Miller, Inc.
O ícone
Durante vários anos, Charles e Ray Eames estudaram e aperfeiçoaram a técnica de moldagem de contraplacado de madeiracom o objetivo das cadeiras se moldarem aos contornos do corpo humano, e, ao mesmo tempo, puderem ser
produzidas em massa.
As cadeiras do grupo Plywood são o resultado desse esforço e empenho, e, apesar de se terem tornado clássicos do design,continuam a manter um aspeto verdadeiramente contemporâneo.
Estas possibilitavam a combinação de assentos e bases de diferentes materiais unidos por amortecedores de borracha.Estes amortecedores permitiam que não fosse necessário furar os assentos e as bases para os unir.
Graças à forma orgânica dos assentos em contraplacado moldado e aos encostos ligeiramente flexíveis, estas cadeiras leves e compactas são extremamente confortáveis.
Após a Lounge Chair Wood, os Eames desenharam toda uma família de cadeiras em madeira compensada.A cadeira de jantar de madeira (DCW - Dinning Chair Wood) foi construída da mesma forma que a LCW, mas com um assento mais
estreito e pernas mais compridas.
Curiosidade: Diz-se que a madeira usada para desenvolver estatécnica de moldagem foi trazida da MGM, onde Charles trabalhou!!!
Design: 1945Produção: 1946-57Fabricante: Divisão de contraplacado moldado da Evans Products Company, Venice, California para a Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 68x56x62 cms; altura do assento: 39 cmsMateriais: contraplacado moldado, borracha
Amortecedores doencosto
Parafusos doencosto
Amortecedores doassento
Parafusos domeio do assento
Cavilhas dafrente do assento
Parafusos daperna traseira
Parafusos dafrente do assento
Design: 1945Produção: 1946-57
Fabricante: Divisão de contraplacado moldado da Evans Products Company, Venice, California para a Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 68x56x62 cms; altura do assento: 39 cms
Materiais: contraplacado moldado, borracha, aço tubular cromado
LOUNGE CHAIR METAL - LCM BANANA REPUBLIC2006
Anúncio da marca Banana Republicpara a revista Dwell. A LCM apareceem destaque. É frequente estacadeira também fazer parte doslayouts das suas montras.
A influência
Plywood Group
Em cima: Folding Screen, 1946
Charles Eames com um cachimbo sentadonuma LCM
Os Eames variavam, muitas vezes, os desenhos das suas cadeiras, combinando os assentos com bases diferentes.
Assim, desde o início, a Lounge Chair Metal (LCM) e a Dinning Chair Metal (DCM) foram construídas com os mesmos assentos eencostos de contraplacado moldado como as LCW e DCW. No entanto, estes eram assentes em uma estrutura metálica soldada, tornando o seu aspeto ainda mais leve e criando uma certa tensão no contraste dos dois materiais.
Para além destas cadeiras, Charles e Ray projetaram, também, mesinhas de café, seguindo os mesmos critérios.
A Folding Screen foi criada no seguimento das sua experiênciascom o contraplacado moldado. A tela funciona não só como um divisor
de espaços mas também como um objeto escultural.Este é constituido por secções de contraplacado moldado
unidas com tecidos que servem de dobradiças.
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DINING ARMSHELL X-BASEDAX
Plastic Chair Group
A coleção
Da esquerda para a direita: alguns modelos da coleção Plastic Chair Group | Assentos com braço em forma de A
PLASTIC CHAIRGROUP
1948
Eames RockerRAR | Rocking armchair rod baseRSR | Rocking sidechair rod base
Eames Dowel ChairDAW | Dining armchair wood baseDSW | Dining sidechair wood base
Eames Eiffel ChairDAR | Dining armchair rod baseDSR | Dining sidechair rod base
Eames X-Base ChairDAX | Dining armshell x-baseDSX | Dining sideshell x-base
MAX | Medium armshell x-baseMSX | Medium sideshell x-base
LAX | Lounge armshell x-baseLSX | Lounge sideshell x-base
Eames H-Base ChairDAX | Dining armshell 4-legged baseDSX | Dining sideshell 4-legged base
MAX | Medium armshell 4-legged baseMSX | Medium sideshell 4-legged base
LAX | Lounge armshell 4-legged baseLSX | Lounge sideshell 4-legged base
DSS | Dining sideshell stacking base
A 5 de janeiro de 1948, o MoMA de Nova Iorque e o Museum Design Project, Inc. - uma associação sem fins lucrativos de fabricantes de móveis e retalhistas - organizaram um concurso internacional intitulado Low Cost Furniture Design, que tinha como
objetivo encontrar soluções para as contingências provocadas pela guerra. Os organizadores esperavam que o desenvolvimento deuma nova geração de produtos, produzidos e distribuídos em massa, pudessem ajudar a melhorar a situação que se vivia.
A competição, que fechou a 31 de outubro do mesmo ano, superou largamente todas as expectativas, pelo que a exposição planeada teve de ser adiada. Um total de 3.000 projetos oriundos de 31 países foram submetidos a concurso. Charles e Ray Eames ganharam o
segundo prémio com seus projetos de assentos moldados e sem estofo em chapa de aço ou de alumínio (o primeiro prémio foi parauma cadeira em chapa metálica criada por Don R. Knorr). O casal trabalhou em estreita colaboração com os engenheiros da
Universidade da Califórnia, Los Angeles, na produção de vários protótipos em alumínio, uma tarefa que provou ser extraordinariamente difícil, uma vez que as formas moldadas acabavam sempre por rebentar. Numa tentativa de reduzir os custos de
produção dos seus protótipos em alumínio, os Eames, em colaboração com a Zenith Plastics adaptaram as cadeiras às técnicas demoldagem de fibra de vidro, desenvolvidas durante a Segunda Guerra Mundial. A primeira cadeira entrou em produção em 1950.
Nasce assim o Plastic Chair Group, que, à semelhança do Plywood Group, tinha como intenção a produção em massa de peças padronizadas que poderiam ser combinadas de diferentes maneiras de forma a atender às necessidades específicas de cada cliente. Não só a ampla seleção de bases, como os dois tipos de assento (com braço em forma de A e lateral em forma de S) faz destas cadeiras
peças extremamente versáteis, permitindo adaptarem-se às mais diversas funções.A cadeira DAX pertence a este grupo e foi projetada em 1948. Foi a 1ª cadeira com assento em fibra de vidro a ser produzida em grandes
quantidades pela Herman Miller e pela Vitra AG. A sua produção foi interrompida em 1989 e retomada pela Vitra em 2004.
Design: 1948Produção: 1950-89Fabricante: Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 75x63x62 cms; altura do assento: 43 cmsMateriais: fibra de vidro, hastes em ferro e borracha
Amortecedores
Parafusos
Assento de plástico
Base de “roqueiro”
Pés de baloiço
ROCKING ARMCHAIRROD BASE - RAR
A influência
Plastic Chair Group
COUNTDOWNBY BEYONCÉ2011
Videoclipe Countdown da artista Beyoncé onde podemos ver um conjunto das cadeiras DSS de Charles e Ray Eames.
A cadeira RAR, projetada em 1948, pertence também ao Plastic Chair Group e a sua primeira produção foi em 1950.
Ainda em produção, as cadeiras RAR de hoje mantêm o design original, mas com materiais atualizados e a sua produção tempreocupações ambientais. Tal como as primeiras cadeiras, podemos escolher entre uma grande variedade de bases,assentos e cores.
Logo no início do primeiro ano da sua produção, a cadeira foi descontinuada e os Eames substituiram a configuração dearame da sua base pela que se produz hoje. O desenho original constituía um desafio para quem estava sentado, porque aforma como os fios se cruzavam na frente estariam muito perto dos calcanhares. O problema foi resolvido rapidamente e os fiosforam transferidos para o lado.
A cadeira da imagem acima foi comprada nova em setembro de 1959 por Sonya e Adrian Harris (vice-reitor da UCLA) por 29,64dólares, incluindo impostos. Usaram-na de forma contínua até 2011, quando integrou na coleção do seu editor.Numa nota deixada por Adrian Harris na parte de baixo do assento: Sonny trabalhava para Integrated Design Associates edeparou-se com a cadeira através do seu trabalho. De imediato, desejou tê-la para cuidar do seu primeiro filho, Robin Beth, quenasceu a 15 de outubro.
Em cima: fotografia favorita de Adrian: Robin,com duas semanas, e a sua mãe na cadeira RAR, 1959
Curiosidade: diz-se que foi oferecida uma cadeira RAR a todasas colaboradoras com recém-nascidos da Herman Miller Inc.!!!
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La Chaise Longue
LA CHAISE
A inspiração
FLOATING SCULPTURE
1927
La Chaise foi inspirada na FloatingFigure, uma escultura de bronze de
1927 do artista franco-americanoGaston Lachaise.
Depois de conhecida a sua fonte deinspiração, podemos também
perceber de onde vem o seu nome.Um facto interessante é que “LaChaise” significa “A Cadeira” em
francês.
Em 1948 e durante várias décadasa La Chaise revelou-se demasiado
cara para a sua produção em massa.Só mais tarde, na década de 1990, em resposta ao enorme interesse e
procura, a VITRA começou aproduzir e distribuir esta cadeira.
Da esquerda para a direita: Membros da equipa Frances Bishop e Robert Jacobsen com Ray a trabalhar nos moldes da La Chaise | Ray trabalhando no molde para a La ChaiseDurante uma visita ao estúdio dos Eames, Saul Steinberg desenhou a figura de uma mulher no molde do corpo da cadeira La Chaise
A cadeira La Chaise foi também um dos projetos de Charles e Ray Eames concebido para a competição Low Cost Furniture Design, que, apesar de não ter sido um dos projetos vencedores, recebeu uma menção honrosa.
A sua elegante forma tornou-a numa das mais notáveis peças da competição, estando presente tanto no catálogo como naexposição da competição, ambos publicados em 1950.
A La Chaise é constituída por duas conchas de fibra de vidro muito finas, coladas uma à outra, e separadas por um disco de borracha dura, cuja cavidade resultante é preenchida com estireno. A concha de plástico não é estofada. A base é constituída
por cinco hastes de metal dispostas em parte na diagonal, encaixando numa interseção de pedaços de madeira.A leveza da estrutura foi sublinhada visualmente perfurando a parte com o maior volume, um dispositivo estilístico também usado
por vários escultores.
Com uma elegância cativante e permitindo uma ampla gama de posições quer sentado quer deitado, a La Chaise afirmou-se desde cedo como um ícone do design orgânico. Uma inovação surpreendente em design de mobiliário, o seu contorno expressivo foi possível graças aos avanços tecnológicos na moldagem em fibra de vidro o que veio permitir criar formas livres
para assentos flexíveis.
Design: 1948Produção: 1990 até aos nossos diasFabricante: Vitra AG, BaselDimensões: 82,5x150x85 cms; altura do assento: 37 cmsMateriais: fibra de vidro, hastes de ferro, madeira
Arquitetura moderna - não um estilo, um modo de vida.
“Modern architecture,not a style,a way of life. ”Ray Eames, 1937
JAPONESE TEACEREMONY
1951
Charles e Ray honram verdadeiramente a relação entre
convidado e anfitrião nos eventos que realizam na sua casa. Em 1951, organizam uma cerimónia japonesa
do chá com diversos convidados, entre eles o escultor Isamu Noguchi
e o ator Charlie Chaplin. Charles desenhou uma mesa individual aramada para cada um, a LTR.
Charles Eames considerava que tudo o que o Eames Office projetava era como uma extensão da arquitetura. Porém, o conjunto das suas obras arquitetónicas ou até mesmo de projetos arquitetónicos, é, de facto, bastante curto.
Destaca-se, no entanto, a Eames House.
A casa foi encomendada como parte do programa Case Study House, patrocinado pela revista Arts & Architecture, cujoresponsável era John Entenza.
Um dos objetivos do programa era o de encontrar formas de construir casas acessíveis e eficientes para o grande número desoldados que retornariam aos Estados Unidos da América após a 2ª Guerra Mundial.
No programa, cada casa tinha um cliente hipotético.
Na Eames House, Charles e Ray decidiram que seriam eles o cliente e, dessa forma, a casa foi projetada para um casal comfilhos adultos, em que ambos trabalham, necessitando de um espaço de estúdio e de um espaço privado.
Outro dos objetivos era o de tentar aproveitar algumas das tecnologias que haviam evoluído com a guerra, para algo além de matar pessoas. A Eames House foi pensada para ser construída inteiramente com peças pré-fabricadas, de forma a demonstrar
que uma casa assim poderia ser uma realização bem sucedida.
O projeto foi esboçado pela primeira vez por Charles e o arquiteto Eero Saarinen, em 1945, como uma caixa de aço e vidro, que se projetava para fora da encosta. A estrutura era para ser construída inteiramente de peças pré-fabricadas. No entanto,
imediatamente após a guerra ter terminado, estas peças foram sendo cada vez mais escassas. Aquando da chegada dos materiais, três anos depois, a maioria do tempo de pré-construção tinha sido despendido em piqueniques e explorações do lote
onde a casa iria ficar.
Case Study House No. 8
A cerimónia
EAMES HOUSE
Curiosidade: Em 2006, a Eames House é considerada Património Histórico Nacional e inscrita noRegisto Nacional de Lugares Históricos
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Depois de um período de intensa colaboração entre Charles e Ray, o projeto foi mudado radicalmente para se fundir mais com o ambiente e evitar que colidisse com o prado agradável em frente da fachada.O novo design colocou a casa de soslaio para a encosta.
Uma mezanine foi acrescentada, fazendo uso de uma escada em espiral pré-fabricada que serviria originalmente de entrada inferior. No nível superior encontram-se os quartos, com vista para a sala de estar e de altura dupla. Um pátio separa a residência do espaço do estúdio.A porta de entrada é marcada por um painel cimeiro revestido de folha de ouro. Uma linha de eucaliptos foi preservada ao longo de toda parede exposta da casa, fornecendo algumas sombras e um contraste visual com a ousada fachada da casa.Quanto aos interiores, a escolha dos Eames recaiu sobre bonecas japonesas kokeshi, travesseiros chineses, cestos indígenas, entre outros.
Das 25 casas construídas, a Eames House foi considerada a mais bem sucedida, não só pela sua arquitetura, como também por se constituir como um espaço que permite uma vida confortável e funcional. A impetuosidade do projeto fez com que se tornasse o cenário favorito para fotografias de moda nas décadas de 1950 e 1960. Talvez a maior prova do seu sucesso no cumprimento do seu objetivo foi o facto de ter permanecido o centro da vida dos Eames, que aí viveram e trabalharam desde a véspera de Natal de 1949 até ao dia da sua morte.
Em 2012
TEA CEREMONY2012Eames House
Recriação da cerimónia japonesa do chá de 1951 presidida pela anfitriã original Sra. Matsumoto. O mesmo modelo das mesas LTR foram cedidas pela Herman Miller.
Curiosidade: No seu projeto mais recente, a revista canadianaThe Block encomendou ao chocolateiro Thomas Haas uma
réplica da icónica Eames House em chocolate! Thomas Haasmeteu a mão na massa e levou 30 minuciosas horas para a concluir.
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Design: 1949-50Produção: 1950-59Fabricante: Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 149x120x42 cmsMateriais: aço envernizado, contraplacado revestido, madeira, contraplacado, fibra de vidro, masonite e borracha
EAMES STORAGE UNIT - ESU
ESU
Da esquerda para a direita: Anúncio para a Eames Storage Unit | Eames Storage Unit: estrutura alta, média e baixa | ESU no estúdio da Eames House
Após a sua participação na competição Organic Design in Home Furnishings, Charles Eames trabalhou repetidamente em unidades modulares de parede. Aliás, um dos seus projetos vencedores foi uma unidade de parede desenvolvida em conjunto com Eero Saarinen.
Após a construção da Case Study House No. 8, em 1949, Charles e Ray Eames reformularam completamente o conceito das unidades modulares de parede.Desenvolveram um sistema de prateleiras independentes de acordo com o padrão de construção e o design da sua casa e com os princípios da produção industrial em massa. Como um conjunto de construção variável, o sistema oferece possibilidades quase ilimitadas para combinar peças individuais pré-fabricadas de acordo com as necessidades práticas e decorativas.Foi assim que criaram a Eames Storage Unit, um sistema de armários de armazenamento, leves e modulares, construídos em madeira com revestimento de plástico e com uma estrutura em aço cromado. As peças da ESU eram totalmente modulares e podiam ser empilhadas ou usadas como divisórias, o que permitia a sua adaptação a escritórios, residências, salas de estar ou quartos. As unidades revelavam os seus antecedentes industriais, uma vez que não foi feita nenhuma tentativa para disfarçar ou suavizar a sua aparência de prateleiras dos componentes.
A Herman Miller começou a comercializar as unidades de armazenamento em 1950. Os armários eram originalmente vendidos desmontados. No entanto, e porque rapidamente se aperceberam de que a montagem era um processo extremamente trabalhoso para o cliente, passaram a comercializar as unidades já montadas, acrescentando às pernas um suporte triangular que suportaria os rigores do transporte, substituindo a perna de aço angular. A produção das ESU continuou até 1955.
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AKIRAISHIKAWAY
2012
Akira Ishikawa tirou proveito da versão aramada da cadeira DKR e
construiu uma trama detalhada e colorida, transformando-a numa peça única que une o processo
industrial e artesanal.
WIRE CHAIRGROUP
DKR | Dining height wire seat rod base
DKX | Dining height wire seat X-base or H-base
MKX | Medium height wire seat X-base or H-base
LKX | Lounge height wire seat X-base or H-base
RKR | Rocking wire seat rod baseDKW | Dining height wire seat wood
base
Wire Chair Group
A influência
WIRE MESH CHAIR - DKRDepois de terem inventado as técnicas do contraplacado moldado e do plástico moldado, os Eames desenharam um conjunto de
cadeiras em malha de arame, leves e resistentes.
Desenhada em 1951, a Wire Mesh Chair dos Eames foi o passo seguinte na evolução da lendária Plastic Side Chair. O assentoem malha de arame relembra a forma das conchas de plástico. Na verdade, é essencialmente uma representação linear no
espaço 3D da cadeira de plástico.A silhueta leve da cadeira foi conseguida usando uma construção inovadora de fio de aço cromado entrelaçado, o que lhe conferiu luz e transparência. Os Eames projetaram a borda da cadeira usando um fio mais leve, dobrando-o para obter uma
forma orgânica com maior estabilidade e resistência e restringindo os custos de produção.Essa inovação valeu-lhes a primeira patente mecânica em design nos Estados Unidos da América.
Mais uma vez, as possibilidades de combinar assentos com as bases estão presentes neste grupo de cadeiras, sendo a mais usada a base Eiffel-Tower feita em arame, com assentos feitos em arame ou acolchoados em pele e couro que lhe conferem
mais conforto.
Em 1952, a Mesh Wire Chair foi distinguida com o Trail Blazer Award pelo Home Fashions League of America.
Da esquerda para a direita: Fotografia de Arnold Newman: Charles com a Wire Mesh Chair, 1975 | Fotografia publicitária ao Wire Chair Group com a Bird Sculpture dos Eames,1952
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Design: 1951Produção: 1946-57
Fabricante: Banner Metals, Compton, California, para a Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 82x48x52,5 cms; altura do assento: 45,5 cms
Materiais: arame soldado, dobrado e cromado
PORQUÊ?Porquê produtos infantis? Por razões
puramente pessoais: Charles e Ray queriam oferecê-los aos seus
próprios netos e filhos de amigos
2012
Na celebração do que teria sido oseu centésimo aniversário, emdezembro de 2012, a Vitra e o
Eames Office desenvolveram trêsnovas versões do cabide em tons de
vermelho, verde e branco.
Desenho original do cabide Hang-It-All
1953
Hang-It-All
A celebração
HANG-IT-ALL
Da esquerda para a direita: Embalagem original do Hang-It-All | Hang-It-All
Charles e Ray Eames enriqueciam o seu trabalho atribuindo-lhe sempre uma vertente de diversão e brincadeira, característicabem patente no seu Hang-It-All. Ray projetou uma variedade de brinquedos extravagantes e peças de mobiliário
especificamente para crianças, incluíndo esta peça de 1953 para a Tigrett Enterprises Playhouse Division.Transformaram o cabide de todos os dias, numa peça criativa e divertida, que suporta tudo o que desliza sobre os seus ganchos
coloridos.
O mesmo sistema de produção em massa e a mesma técnica de fabrico usada na Wire Mesh Chair foi aproveitado para criar oHang-It-All. As hastes curtas apoiavam numa estrutura de metal, com bolas de madeira na ponta a servir de ganchos parapendurar uma panóplia de pertences das crianças – desde luvas, cachecóis, casacos, bonecas, patins, skates a mochilas.
A estrutura e as hastes eram brancas e os ganchos, com dois tamanhos diferentes, foram pintados de cores vivas - vermelho, amarelo, rosa, ocre, verde e violeta.
O Hang-It-All foi distribuído pela Tigrett por correio direto e anunciado em revistas, incluindo no The New Yorker. Os rótulos dascaixas, das etiquetas e a sua publicidade foram desenhados pelo Eames Office. Foram produzidos e vendidos vários milhares de
exemplares deste cabide. No entanto, a sua produção foi cessada quando a Tigrett declarou falência, em 1961.
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ICE CUBECELEBRA OS EAMES2012
Ice Cube, rapper e ator, filmou umvídeo para o Pacific Standard Time,uma colaboração de mais de 60instituições que se uniram paracontar a história da vida artística deLos Angeles. No vídeo, filmado naEames House, o artista celebra avida de Charles e Ray Eames,reforçando a mensagem de que “nãoé sobre as peças, mas como estastrabalham em conjunto”, filosofiadefendida pelo casal.
A homenagem
DESK ARMSHELL TILT - DAT
Plastic Chair Group
Apresentada em 1953, esta é a primeira cadeira dos Eames com rodízios.
A sua base é de ferro revestido com esmalte preto - acabamento industrial que favorece a sua durabilidade. A base tem a forma de um X, com tampas em alumínio moldado e topos arredondados, para proporcionar um descanso mais confortável para ospés do utilizador. Estas tampas moldadas foram o primeiro projeto dos Eames em alumínio fundido.
Possui também o primeiro mecanismo de inclinação criado pelos Eames, o qual passou por várias mudanças ao longo dos anos. É em ferro preto e dispõe de um dispositivo de viragem em metal.
Curiosidade: A cadeira DAT foi produzidaapenas por um ano e meio.
Com este comentário, Charles Eames iniciou o desenvolvimento da
Lounge Chair e Ottoman, um processo que levou vários anos a
concluir.
O desafio
“Why don’t we
make an updatedversion of the Old
English ClubChair?
”Charles Eames, 1956
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LOUNGECHAIR EOTTOMAN
Club Chair 670
LOUNGE CHAIR E OTTOMAN PORMURRAY MOSS2011
As cadeiras acima são uma produção independente do designer Moss. As duas Eames Lounge e Ottoman, originais e vintage, são folheadas em jacarandá brasileiro, conforme especificado por Charles e Ray, madeira que teve sua utilização cadeiras proibida em 1992, pois foi considerada como uma espécie ameaçada de extinção. Moss realizou o estofo no tecido Maharam Repeat Dot, por Hella Jongerius.
A influência
Da esquerda para a direita: Charles e Ray Eames sentados na sua Lounge Chair e Ottoman | Eames Lounge Chair e Ottoman
A icónica Eames Lounge Chair e Ottoman é considerada um dos projetos mais importantes e acariciados no design de mobiliário do século XX.Corretamente chamada de Eames Lounge (670) e Ottoman (671), Charles e Ray Eames apresentaram-na em 1956, após vários anos desde o início do seu desenvolvimento.
Inspirada nas antigas cadeiras dos clubes ingleses, a Lounge Chair foi projetada para oferecer um assento amplo, combinandoum alto nível de conforto com uma qualidade máxima no que diz respeito a materiais e acabamentos.Foi a primeira cadeira dos Eames projetada para um mercado de topo. Feita a partir de contraplacado moldado e couro, e embora possa ser fácil e completamente desmontada usando apenas uma chave inglesa, a sua construção é mais complexa do quequalquer outra cadeira desenhada pelo casal. Além disso, é a peça mais confortável e mais cara que alguma vez projetaram.Uma característica especial da construção é a ligação do assento com as costas, feitas apenas através dos braços da cadeiraA parte de trás da cadeira e o encosto da cabeça são idênticos em proporção, assim como o assento e o otomano.Com esta cadeira, os Eames impuseram novos parâmetros de elegância e modernismo, comparativamente com as antigascadeiras dos clubes ingleses.
Mais de 100 mil unidades deste modelo foram produzidas até hoje pela Herman Miller, e, depois de 1958, também pela Vitra,sendo considerada um dos grandes clássicos do design.
Em 1957, recebeu o prémio Milan Triennial para o conforto e a elegância no design moderno.
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Design: 1956Produção: 1956 até hoje
Fabricante: Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: Cadeira - 82x83x84 cms; altura do assento: 35 cms; Otomano - 42x65x53,5 cms
Materiais: contraplacado moldado, folha de pau-rosa, alumínio pintado e polido, almofadas de couro, plástico e borracha
A inclinaçãoA inclinação é de 15 graus,
ângulo que não sobrecarregaa coluna e distribui o peso do
utilizador pela poltrona.
RotaçãoSistema giratório composto
de um eixo apoiado em doisrolamentos, tornando a rotaçãoda cadeira suave, harmoniosa
e de extrema longevidade.
PésFundidos numa liga
especial de alumínio, de maiorespessura, pintados e polidos.
BraçoBraço estrutural, desenvolvido com
o sistema de fixação, atua como ligaçãoentre o assento e o encosto.
BorrachaEm vez de calços rígidos, utilizam-se
borrachas de alta densidade, queproporcionam flexibilidade ao conjunto,
aumentando a sensação de confortoe reduzindo o desgaste nos suportes
em alumínio fundido.
MadeiraContraplacado de madeira, alternando
cores escuras e cores claras, o queproporciona um ganho em resistência
e em estética.
Fixação do braçoSistema interno que substitui
os parafusos externos, ganhando resistência.
EstofoEm couro, removíveis e de fácil substituição.
Assento e otomano em espuma.
Design: 1958Produção: 1958-presente
Fabricante: Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 100x65x77 cms; altura do assento: 40 cms
Materiais: alumínio revestido e polido e fibra sintética
Indoor-Outdoor Group
A ironia
O Aluminium Chair Group foi originalmente denominado de Leisure Group e concebido para o uso no exterior; há uma certa ironia no facto destas cadeiras se terem tornado icónicas no mobiliário de escritório.
ALUMINIUM CHAIR GROUP
Em cima:Vista da Miller House com as cadeiras doAluminium Chair Group no terraço
Charles e Ray a trabalhar num protótipo daAluminium Chair Group
Numa visita a Charles Eames, Alexander Girard fala sobre a casa de J. Irwin Miller que ele e Eero Saarinen acabavam determinar. No entanto, ele admite ter o problema de não conseguir encontrar mobiliário de exterior para o pátio.Charles e Ray Eames aceitaram o desafio de projetar uma cadeira grande, de qualidade, para ser usada principalmente ao arlivre, mas que também pudesse dar para trabalhar no interior.
"Enquanto analisávamos as razões pelas quais não havia nada no mercado para atender à necessidade de Girard, fomosnaturalmente começando a desenvolver e a desenhar o objeto para preencher esse vazio" disse Charles à revista Interiors em1958.
O resultado deste desafio originou o Aluminum Chair Group, um conjunto de mobiliário de exterior em produção contínua desdeessa data – destinado nos dias de hoje, principalmente, ao uso interno.Afastando-se do contraplacado e do plástico moldado, dos anos 1940 e 1950, resolveram explorar o alumínio, material mais acessível na época.A estrutura de alumínio da cadeira é surpreendentemente simples, uma vez que é composta por apenas cinco elementos de alumínio fundido com os dois braços.A almofada do assento apresenta uma técnica diferente da habitual, sendo o tecido mantido no lugar, fazendo tensão entre doiscomponentes em alumínio, o que garante mais conforto. A cadeira adapta-se subtilmente à forma do corpo de cada pessoa, o que a torna extremamente confortável, e é apoiada por uma base em estrela de quatro pontas, através de uma coluna de açotubular e gira num ângulo de 360º para uma fácil entrada e saída.
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Cena de um episódio da série Mad Men,onde se veem várias Time-Life Chairs
2012
BOBBY FICHER1972
Em 1972, Bobby Fischer, o grande mestre do xadrez, exigiu uma
cadeira Time-Life para o Campeonato Mundial de Xadrez,
alegando que o ajudava a concentrar-se. Quando o seu
oponente Boris Spaasky se apercebeu, recusou-se a jogar, até
que lhe facultassem uma igual.
Life-Time Group
A influência
TIME-LIFE CHAIREm 1959, George Nelson pediu ajuda a Charles Eames na conceção do pavilhão dos EUA para a Exposição Mundial de
Moscovo. Como não dispunham de muito tempo, Charles recorreu ao seu amigo Henry Luce, o presidente da Time-Life, paraaceder ao vasto arquivo de fotografias da Time -Life, para a apresentação de slides que ele estava a criar.
A única condição de Luce foi que Charles lhe retribuísse, no futuro, a ajuda.
Um ano após a exposição de Moscovo, que se revelou um grande sucesso, Luce contactou Charles no sentido deste projetaruma cadeira para os andares executivos de seu novo prédio, a Time -Life Corporation (que fazia parte do Rockefeller Center).
Os Eames responderam ao seu pedido com a cadeira Time-Life e os bancos torneados em nogueira.
A cadeira Time-Life inclina-se, gira e tem um assento com altura regulável.Oferece, também, um conforto excecional numa cadeira compacta que ocupa um mínimo de espaço visual.
A base giratória torna esta cadeira adequada para escritórios, salas de conferências, espaços públicos ou casas.O estofo de couro preto é particularmente desejável contrastando com os quadros de alumínio fundido polido e a base.
Os bancos em nogueira são torneados e podem também ser utilizados como mesas de apoio, os quais se diferenciam pelo perfil da coluna central.
Curiosidade: o desenho original tinha apenas4 pernas na base; foi entretanto revisto para incluiruma quinta perna que lhe oferece mais estabilidade.
O design é um plano para organizar os elementos de forma a melhor cumprir um propósito específico.
“Design is a plan forarranging elements in sucha way as best to accomplisha particular purpose.
”Charles Eames
Design: 1960Produção: 1960-presenteFabricante: Herman Miller Inc., Zeeland, MichiganDimensões: 75x72x74 cms; altura do assento: 40 cmsMateriais: alumínio polido e couro
Soft Pad Group
SOFT PAD CHAIRO Soft Pad Group remonta ao ano de 1969.
A ideia para o projeto surgiu na sequência do pedido de um amigo de longa data de Charles e Ray Eames, o cineasta Billy Wilder, que procurava uma cadeira para tirar curtas sestas ou descansar durante intervalos entre as filmagens. As seis almofadas estão unidas através de fechos, ligados à estrutura de alumínio, e as duas almofadas soltas oferecem um conforto extra.
Em termos de construção e forma, estas cadeiras são semelhantes às do Aluminium Chair Group, mas as suas almofadas unidas criam um contraste ainda mais marcante com os finos perfis de alumínio. As cadeiras são mais suaves e mais voluptuosas, sem no entanto, se perder a nitidez da silhueta.As cadeiras adaptam-se ao corpo do utilizador e proporcionam um conforto extraordinário.
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EAMES ELEPHANT1945
Admirado pelo seu majestoso tamanho epela docilidade do seu carácter, o elefanteé um dos animais mais apreciados pela humanidade. Charles e Ray Eames também se renderam ao seus encantos e, em 1945, desenharam o Eames Elephant em contraplacado moldado. Contudo, estaobra nunca chegou à fase de produção.
CROSSPATCHFinais de 1940
Ray Eames criou vários padrões paratêxteis, entre os quais o Crosspatch e o Sea Things que foram produzidos pela Schiffer Prints. Na coleção de comemoração do século XX da Maharam’s Textile foram os primeiros a ser incluídos e são produzidosainda hoje.
HOUSE OF CARDS1952
Consiste num jogo de dois baralhos de 54cartas. Cada uma das cartas tem seisranhuras, duas de cada lado e uma emcada extremidade, o que permite aojogador interligá-las e criar um infindávelnúmero de formas e tamanhos.
THE SOLAR TOY1957
Desenhado por Charles e Ray Eames,teve como objetivo chamar a atençãopara as virtudes de uma fonte de energiabarata, renovável e inesgotável, o sol.
O Universo dos Eames
Charles e Ray Eames, provavelmente o casal de designers mais famosos dos EUA do século XX, desenvolveram um trabalho verdadeiramente pioneiro em inúmeras áreas desde o mobiliário, o cinema, a arquitetura e até exposições. Durante anos encabeçaram o escritório de design mais criativo do pós-guerra.Fotografados frequentemente combinando roupas ou poses, ou ambos, cada um trouxe uma variedade de talentos para a sua parceria tanto na vida em comum como no trabalho, assim como um entusiasmo contagiante pela arte.Suas vidas e trabalho representaram os movimentos sociais que definiram a nação: o amadurecimento da Costa Oeste, a mudança da economia e a expansão global da cultura americana.O seu estilo de vida simples girava em torno da sua oficina e do escritório em Los Angeles. Ninguém trabalhou mais perseverantemente do que este casal, e ninguém teve mais prazer no seu trabalho.
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POWERS OF TEN1977
Trabalhando novamente com a IBM,os Eames produziram outro filme, o The Powers of Ten, que explora o efeito da adição de um outro zero ao colocar o universo em perspetivaexponencialmente. Visto por milhõesde pessoas em todo o mundo, estefoi um dos últimos grandes projetosde Charles antes da sua morte, noano seguinte.
TOCCATA FOR TOY TRAINS1957
Filmado ao longo de quatro anos, eusando apenas combóios de brinquedo,Toccata for Toy Trains elogia a habilidadedos bons brinquedos antigos, em que nãohavia a autoconsciência sobre o uso dosmateriais.
MATHEMATICA1961
Encomendada pela IBM a Charles e Ray, a Mathematica,- A World of Numbers andBeyond, foi inaugurada em 1961 noMuseu da Ciência e da Indústria de LosAngeles. Esta exposição, considerada maravilhosa e graciosa, oferece uma perspetiva original sobre a diversão e a elegância da matemática.
POLAROID SX-701972
Considerados comunicadores natos emestres da produção audiovisual da época, os Eames foram convidados pela Polaroid para fazer um anúncio promocional sobre a SX-70, a câmara que iria revolucionar o filme instantâneo. Correspondendo às expetativas, os autores foram muito além da simples publicidade e centraram-se no esplendor original da fotografia.
Charles e Ray aplicaram os seus talentos na elaboração de brinquedos para crianças, quebra-cabeças engenhosos, filmes e exposições e contemplaram-nos com edifíciosicónicos, como a Eames House e a Entenza House, localizada em Pacific Palisades.
O Eames Office, que funcionou por mais de quatro décadas na 901 Washington Boulevard, Venice, Califórnia, contou também com a colaboração de uma série de designersnotáveis, Don Albinson, Deborah Sussman, Harry Bertoia, entre muitos outros.Juntos, e graças ao trabalho que desenvolveram, ajudaram a moldar a forma como os objetos e os edifícios eram pensados na altura.
Através experiências intermináveis com diversos materiais e formas, os Eames estão entre os designers mais influentes do século XX e são uma influência verdadeiramente grandiosa para as gerações seguintes.
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“Os detalhes não são detalhes. Eles fazem o design.”
“The details are not details.
They make the design. ”
Charles Eames morreu de ataque cardíaco a 21 de agosto de 1978,durante uma viagem à sua terra natal, St. Louis, e foi sepultado
no cemitério Calvary.
Tem uma estrela no St. Louis Walk of Fame.
“O que funciona bem é melhor do que parece bom,porque o que funciona bem, dura.”
Após a morte de Charles, Ray completou os seus projetos inacabados e passou os anos seguintes escrevendo um livro completo sobre o seu trabalho, ao mesmo tempo que preparava a transferência de mais de 900.000 dos seus objetos para a Biblioteca do Congresso.Morreu em Los Angeles, em 1988, dez anos depois de Charles eexatamente o mesmo dia.
Estão sepultados um ao lado do outro, no cemitérioCalvary, em St. Louis.
“What works good is betterthan what looks good,because what works goodlasts. ”
WEBGRAFIA
BIBLIOGRAFIA
Charles Eames and Ray Eames Papershttp://lcweb2.loc.gov/service/mss/eadxmlmss/eadpdfmss/1998/ms998024.pdf
Cube, Ice - Ice Cube celebrates the Eameshttp://www.youtube.com/results?search_query=ice+cube+celebrates+the+eames&sm=12
Design Galleristhttp://designgallerist.com/blog/la-chaise-eames
Dear Hancockhttp://www.dearhancock.com/blog/category/inspiration
Design Museumhttp://designmuseum.org/design/charles-ray-eames
Design Within Reachhttp://www.dwr.com/product/eames-executive-chair-vicenza-leather.do
Eames Designshttp://eamesdesigns.com
Eames Foundationhttp://www.eamesfoundation.org
Eames Officehttp://eamesoffice.com
The Eameshttp://issoehermanmiller.com.br/blog/categoria/eames
Furniture Filehttp://www.furniturefile.co.uk/?p=1847
CRISTINALOURENÇO
1976
Natural de LisboaLicenciada em Design de
Comunicação pela Escola Superior de Artes e Design, Matosinhos
A viver atualmente em Matosinhos,trabalha como designer em gabinete
próprio
Sobre nós
Byars, Mel - The Design EncyclopediaLondres: Lawrence King Publishing, 2004. ISBN 0-87070-102-x
Annink, Ed e Schwartz, Ineke - Bright Minds, Beautiful Ideas, Parallel thoughts in different times.Amsterdão: Bis Publishers, 2003. ISBN 90-6369-062-2
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WEBGRAFIA (cont.)
Sobre nós
FILIPE PÊGO1984
Natural de AlmadaLicenciado em Design pela Universidade Lusíada de LisboaA viver atualmente em Paços de Ferreira, trabalha como designer na indústria do mobiliário
Herman Millerhttp://www.hermanmiller.com https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151773765467562&set=a.171562157561.121365.162638622561&type=1Introducción al Proyectohttp://introduccionalproyecto.blogspot.pt/2007_10_07_archive.htmlLibrary of Congresshttp://www.loc.gov/pictures/item/2004675288/http://www.loc.gov/exhibits/eames/space.htmlLifehttp://life.time.com/culture/charles-and-ray-eames-photos-of-the-legendary-designers-in-1950/#3Miniature Chairmanhttp://www.miniaturechairman.com/8/category/charles%20eames/1.htmlNaharro, Nuria - Charles and Ray Eameshttp://nuria-naharro.blogspot.pt/2012/02/charles-y-ray-eames.htmlNelson, Georgehttp://www.georgenelson.org/georgenelsonbiography.htmlhttp://www.hermanmiller.com/designers/nelson.htmlNotCothttp://www.notcot.com/archives/2008/08/the-chocolate-e.phpSmithsonian Cooper-Hewitt and National Design Museumhttp://collection.cooperhewitt.org/objects/18621877/Steelformhttps://www.steelform.com/charles-eames/aluminium-group-chair.htmlThe New York Times Style Magazinehttp://tmagazine.blogs.nytimes.com/2011/11/10/lounge-act-moss-and-maharam/?_r=1The Oregon Encyclopediahttp://www.oregonencyclopedia.org/entry/view/evans_products_companyThe Timeline of a House and a Householdhttp://www.eameshouse250.orgVitra Design Museumhttp://www.design-museum.de/en/collection/100-masterpieces.htmlVitrahttp://www.vitra.comWikipediahttp://en.wikipedia.org/wiki/Charles_and_Ray_Eameshttp://pt.wikipedia.org/wiki/Grande_Depress%C3%A3ohttp://pt.wikipedia.org/wiki/Segunda_Guerra_Mundial
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O design reporta-se à necessidade.
“ Design addresses itself
to the need.
”