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First Place for Jazz - Charts
North Shore Shuffle
Grade 2ZB479F
$7.00
by Dean Sorenson
Neil A. Kjos Music Company • San Diego, CA
Full Conductor Score
SAMP
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ZB479
2
The CompositionPerform North Shore Shuffle with a classic shuffle groove. As in other swing styles, all beats are divided into triplets. When playing eighth notes, the first note receives 2/3 of the beat, and the second note receives 1/3 of the beat. However, a shuffle exaggerates the triplet feel already inherent in the swing groove. In this chart, the more pronounced triplet subdivision on the swing eighth notes is also brought out by the snare drum pattern.
The overall feel of North Shore Shuffle is set in the opening four bars. Guitar, piano, and bass must listen carefully to ensure their articulations match. Throughout the piece, perform quarter notes marked with staccato and marcato articulations short, but be careful that they are not played too short and sound clipped. Sustain all long notes until the following downbeat (e.g., bar 24 into bar 25). Encourage the brass and baritone saxophone to play their accompaniment figures beginning at bar 33 with plenty of punch, hitting the marcato accents hard but without clipping the note length. (Think short and fat.)
Throughout the chart, pay close attention to the dynamics—especially the forte-piano markings (e.g., bar 4) and the hairpins (e.g., bars 15–16). Exaggerate the build beginning at bar 57, starting as softly as possible to allow a dramatic crescendo into the solo break. Listen carefully for balance in bars 79–101: The saxophones will likely need to play out to match the brass section in this fortissimo shout chorus. In contrast, absolute silence is the goal at the beginning of bar 102; make certain cymbals are damped, and no one holds over.
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The CompositionSome Sauce-a, for Your Bossa? is a smooth bossa nova that provides students with an introduction to one of the most well-known styles of Brazilian music. All ranges are written well-within reach of developing jazz bands, and the chart features a solo section that allows for approachable improvisation.
The opening should establish a relaxed, steady bossa groove, upon which the melody is based. When the winds enter at bar 5, make sure the stylistic articulations are light and crisp. Lead alto sax and trumpets bring the melody at bar 9. As the ensemble becomes fuller in bar 11, make sure the added accompaniment voices do not cover the melodic line. Pay close attention to the accents, so that the groove is a consistent bossa style. At bar 17, the saxes and trombones should be “under” the melody (alto 1/trumpets). Bar 25 brings the tenor saxes, baritone sax and trombones front and center. At this point, the rhythm section should be sure to leave space in the holes (rests) as this will solidify the groove on the bridge. Altos and trumpets should approach this section as if they were a clave or shaker, playing short and crisp (rhythmically speaking). The saxes take over the recap at bar 33 and should play out. Make sure the fp in bar 40 stays soft until the crescendo in bar 42.
Bar 45 is a great “transition” time from the ensemble to the soloist, allowing a few bars for the soloist(s) to get prepared for their chorus. With the harmony being diatonic, students can use sub sets of the scale as a palette for their solos; then expand upon these smaller“cells” of notes. (ex: Concert, D, E , F or F, G, A etc.) Quoting the melody is always a good place to start when building a solo. Back-grounds should be added on cue to close out each soloist.
The last ending leads into the bridge and melody. Make sure the rhythms section catches the “stop” in bars 79–80. The drum fill in the last bars should be mf at best, setting up the last ensemble rhythm as the piece ends on the gentle side.
All charts in the First Place for Jazz series feature flexible instrumentation. They can be performed by the full jazz ensemble, or will sound full and complete with as few as nine players: 1st and 2nd Alto Saxophone, 1st Tenor Saxophone, 1st and 2nd Trumpet, 1st Trombone, Piano, Bass, and Drums. Parts are also included for: Flute, Clarinet, F Horn, Tuba, and Baritone T.C.
Instrumentation List1 – Trombone 1
1 – Trombone 2
1 – Trombone 3
1 – Trombone 4
1 – Guitar
1 – Piano
1 – Bass
1 – Drums
1 – Vibes
1 – Flute
1 – Clarinet
1 – F Horn
1 – Baritone T.C. (Trombone 2 T.C.)
1 – Tuba
1 – Full Conductor Score
1 – Alto Sax 1
1 – Alto Sax 2
1 – Tenor Sax 1
1 – Tenor Sax 2
1 – Baritone Sax
1 – Trumpet 1
1 – Trumpet 2
1 – Trumpet 3
1 – Trumpet 4
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The ComposerBrad Ciechomski is currently the Director of Bands at Harrison Middle School in Yarmouth, Maine where he conducts five concert bands and three jazz bands. Brad received his bachelor’s and master’s degrees from the University of New Hampshire, where he studied composition with Andrew Boysen, Jr. Although experienced at all levels of the band world, Brad has focused his career on developing students’ passion for music in their early years.
Receiving numerous band commissions, Brad’s compositions have been showcased at nationalconventions, as well as concerts abroad. Many of Brad’s compositions for concert band and jazz band have been published by the Neil A. Kjos Music Company. His music has been selected consistently as“Editor’s Choice” by J. W. Pepper.
Brad is active in New England as a clinician, adjudicator, and guest conductor at music festivalsand competitions. He is also a founding member of the Portland Jazz Orchestra. As a veteran jazz drummer, Brad has appearedon stage with jazz greats such as Clark Terry, Mel Tormé, Bob Mintzer, The New York Voices, Wayne Bergeron, Conrad Herwig,Eric Marienthal, and John Faddis just to name a few. Brad also finds time to engineer and produce music in his home studio. Helives in Portland, Maine with his bass playing wife, when he’s not teaching, gigging, or out on his boat.
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All charts in the First Place for Jazz series feature flexible instrumentation. They can be performed by the full jazz ensemble, or will sound full and complete with as few as nine players: Alto Saxes 1 and 2, Tenor Sax 1, Trumpets 1 and 2, Trombone 1, Piano, Bass, and Drums. Parts are also included for: Flute, Clarinet, F Horn, Tuba, and Baritone T.C.
The Composer Dean Sorenson is Associate Professor and Director of Jazz Studies at the University of Minnesota, as well as a prolific and highly sought-after composer, arranger, trombonist, educator, and clinician. He is frequently featured at festivals and conventions around the United States and abroad. He also maintains a full schedule of concert and recording dates as a Yamaha performing artist.
Dean’s latest recording project is Colors of the Soul, a CD of original music for jazz sextet. His most recent books include the Excellence in Jazz Pedagogy series and First Place for Jazz, a new and innovative method for beginning jazz players. He is the co-author of the Standard of Excellence Jazz Ensemble Method and Advanced Jazz Ensemble Method, a groundbreaking comprehensive series for middle school and high school jazz ensembles. He is also the author of Jazz Combo Session and First Jazz Performance—both under the Standard of Excellence banner. Mr. Sorenson has composed and arranged for numerous prominent ensembles, including the
Glenn Miller Orchestra, the Airmen of Note, and the Minnesota Orchestra. He is active as a commissioned composer and arranger for jazz ensemble, symphony orchestra, concert band, and chamber ensembles, and has also written several sacred choral pieces. For more information, please visit www.deansorensonmusic.com.
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© 2020 Neil A. Kjos Music Company. This page is authorized for duplication.
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© 2019 Neil A. Kjos Music Company. This page is authorized for duplication.
F Blues scale
Improvising Solos on Blue grooveImprovisation is the essence of the jazz experience and students should be encouraged to improvise solos. The solo section for Blue Groove is found in bars 45—56. Students can improvise a solo using only the notes of the concert F blues scale. For soloists who wish not to improvise, there is a suggested solo provided in all of the parts. The suggested solo contains color tones that are not a part of this scale, and you are also free to add those if you wish. Remember that both the suggested solo and the scale are mere starting points for you. Any instrument can solo, and the solo section can be repeated as many times as necessary. Backgrounds can be cued at any time.
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F�Horn:�C�Blues�(Concert�F�Blues)
Guitar,�Piano,�Flute(8va),�Vibes:�F�Blues
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SCALES 3
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ImprovIsIng solos on north shore shuffleImprovisation is the essence of the jazz experience, and students are encouraged to improvise solos. The solo section for North Shore Shuffle is found in bars 65–78. Students can improvise a solo using the notes of the Concert F blues scale. For soloists who wish not to improvise, there is a suggested solo provided in all of the parts. It contains color tones that are not a part of this scale, but that may be added to any improvised solo.
Remember that both the suggested solo and the scale are mere starting points for improvisation. Any instrument can solo, and the solo section can be repeated as many times as necessary. Backgrounds in bars 65–77 can be cued at any time. The solo break in bars 63–64 is only played by the first soloist as a lead-in to the solo section.
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North�Shore�ShuffleDean�Sorenson
Full�Conductor�ScoreApprox.�Performance�Time�-�4:15
© 2020 Neil A. Kjos Music Company, 4382 Jutland Drive, San Diego, California, 92117.International copyright secured. All rights reserved. Printed in the U.S.A.
WARNING! The contents of this publication are protected by copyright law. To copy or reproduce them by any method is an infringement of the copyright law.Anyone who reproduces copyrighted matter is subject to substantial penalties and assessments for each infringement.
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