undamenta s oVioloncello TechniqVolume 1

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Francis Gran

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Anewmethodbased on the

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DotzauerRombergLee and

Kummer.

Francis Grant Cello Series

FundamentaIs·of. .

Violoncello TechniqueVolume 1The First and Half Position

byFrancis Grant

Anew method based on the celebrated schools ofDotzauer.Romberg.Lee, and Kummer

PrefaceFundamentais ofVioloncello Techniq1fehasbeen4esignedto.providea modern and practical approachtothe art of cello playing. Althoughitconiáins a generous ainourit of originalmaterial,it draws heavily upon theincomparablé pedagogicalIirerature of a number ofsmasterteachers from the niaeteenth cemury. J. F. Dot-zauer (1783-1860), Bernhard Romberg (1767-1879), Sebastian Lee (1805-1887), and Friedrich Kummer(1797-1879) were among the most successful of lhe virtu0s0 players who, at the height of their performingcareers, devoted a large partoftheirenergies toteachirig arid the writing ~f studies for their instrumento

With· only mino r editorial changes, the celebr~fed' "schools' of these writers have constituted the major part ofbeginning instructional material f~r the •.cello up to the present day. Fundamentals ofVioloncello Technique is es-sentially a cornpilation of the best-and mos! eff~çtive q::cerpts from anumber of such works. Arranged in progres-sive sequence.jt eliminares sllperflous material,;el1ipI1asizes the need for physical developmemof the hands and,perhaps most importanr of all, moves toward the goal of preparing the student for modern technical demands.

With these objectives in mind, Ihave atternpted to create a modern method for the cello using the most va1uablematerial of proven wonh,organiz;ed within a context that iscor;sigent with contemporary ideas and practices.

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Aboutthe Editor'Francis .,Grant was ~,mernber of the ClevelandOrché~tra clWíng tg~ years when it was conducted by NikolaiSQkol~rf~~,.~rthttriRo<izjn$ki.ÍfoI19wil1gJ{i$;JetireLPem :ftJ~dl~6~i~eorPt~.Stf9:1 playing,' he,.devoted hisflllltime ro:reaching and thestudyof'peiform'âncepr<);cüeé-s oréàrlynúlsic QI1'thecel1o and theyiola:d~ gathpa.Solo ka ensemb1e récitai~ ~f these instnul1e~t; have r~unded out ; performance' career that culminat~d in thewriting and editing of nllme~otispeciagogical~orks.:His extensivo experi~pce in teachinghas resulted inthe .

_pub licatiort of st~qy'~1)ia,.~eri~$.that<l:réb6thprácHs#l-l:a:Ild:eff~êti velnt~~:~evel<?pp1ery.t OfYOUlígCel!ists. . ... . _,'.,.,..>.",;~,. ,,', ,_ ':>_", ," ., '... 'o.'>",,' "., ..", ..,.,. ,,~., • . '.,.. ..;, •..•...... ,... .. .. '0"" o', •

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©Copy(ight 197Q by lúd';'íg MUslé Pubfishing Co., Cleveland,Ohío ,International Copyright Se.curec;l.ALL RIGHTS'RE$E.RYEP·i.I'lC\l;cJil1§ public pêndri'néÜlp.efpt profit:., .,_'

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B . . .

. . . .

c

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D • :

39

E

ALL BOWING EXCERCISES TO BE PLAYED IN ALL PARTS OF THE BOW

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BOWING PATTERNS -, . ,

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40INTRODUCTION TO DOUBLE STOPS

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FINGER DR'ILLS IN DOUBLE STOPS

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BOWING VARIANTS FOR SCALESTO BE PLAYED IN ALL APPLICABLE PARTS OF THE BOW

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