full score a review march to t u.s. a. a...

CB145 INSTRUMENTATION

Full Score ............................................ 1Piccolo ................................................ 1Flute ................................................... 8Oboe .................................................... 2Clarinet in E≤ ...................................... 1Clarinet 1 in B≤ ................................... 4Clarinet 2 in B≤ ................................... 4Clarinet 3 in B≤ ................................... 4Bass Clarinet in B≤ ............................. 2Bassoon .............................................. 2Alto Saxophone 1 in E≤ ..................... 2Alto Saxophone 2 in E≤ ..................... 2 Tenor Saxophone in B≤ ..................... 2Baritone Saxophone in E≤................ 2Cornet 1 in B≤..................................... 2Cornet 2 in B≤..................................... 2Cornet 3 in B≤..................................... 2Cornet 4 in B≤..................................... 2Horn 1 in F .......................................... 2Horn 2 in F .......................................... 2Horn 3 in F .......................................... 2Horn 4 in F .......................................... 2Trombone 1 ........................................ 3Trombone 2 ........................................ 3Trombone 3 ........................................ 3Euphonium T.C. in B≤ ........................ 2Euphonium B.C. ................................ 3Tuba ..................................................... 4Percussion 1 ...................................... 1 Snare DrumPercussion 2 ...................................... 2 Crash Cymbals, Bass Drum

FULL SCORE A Review March to

The U.S. of A. Armed forceS

Henry Fillmore Edited By

Robert E. Foster

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2

About the CompositionFillmore wrote this unique patriotic march in 1942 during the early years of World War II. The United States had entered the war in December, 1941, and in the summer of 1942 Henry tried to enlist as an army band leader. He was 60 years old, somewhat overweight, and he had a serious heart condi-tion, but none of these dampened his enthusiasm or his patriotism. He was disappointed that it was suggested that he not enlist.

American military bands were already playing Henry's marches, especially Americans We, Men of Ohio, and Military Escort. In 1942 he wrote his new march, The U. S. of A. Armed Forces as a parade review march, again demonstrating his patriotism and his gift for good melodies and counter-melodies.

Another interesting development occurred during this time frame. In 1941 Fillmore had been elect-ed to a one-year term as president of the prestigious American Bandmasters Association. They tra-ditionally had an annual convention, but because of the war, and the reality that most of America's men were involved in the war efforts one way or another, the ABA (as it is called) suspended its operations, leaving Henry to be president for six years, until their next convention in 1947.

This march is pure American, pure Fillmore, and truly patriotic.

(Information based on the book, HALLELUJAH TROMBONE, by Henry Fillmore, published by Carl Fischer.)

Performance notesAs with all march performances, it is important to be attentive to musical details, particularly dynamics and style. Good dynamic contrast is a hallmark of any good march performance.

Also, keep in mind that march style is a separated style. All notes that are not legato or slurred should be separated.

Good march performances have a sense of pulse. To help with this, the second beat should be less loud than the first beat.

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3

About the ComposerJames Henry Fillmore, Jr. was born in Cincinnati on December 3, 1881 into a family of composers and publishers of religious music. A somewhat incorrigible boy, he was bored with church music. He preferred more exciting music such as that used in circuses. In fact, her ran off with circuses at least three times. This caused no small amount of consternation in the family, which had a dignified English-American bearing (he was a second cousin, twice removed, of President Millard B. Fillmore), so he received much of his education in a military school.

He graduated from the Miami Military Institute in 1901. Frustrated at being unable to influence the Fillmore Brothers to branch into the publication of band music, he left home. He married his secret sweetheart Mabel Jones, a vaudeville dancer, and joined the Lemon Brothers circus as a trombone player. He returned to Cincinnati and the publishing company after one season, but it was several years before the family accepted Mabel.

Gradually, Henry persuaded his father and uncles to publish more band music. The firm eventually became a leading band house, primarily because the music of Henry Fillmore and his seven aliases had become very popular. Another factor was his expertise as an arranger and editor.

Meanwhile, he was heavily involved with bands in the Cincinnati area. Under his leadership, the Syrian Temple Shrine Band became America’s finest fraternal band. Industrialist Powell Crosley enticed him to organize a professional band, and it, too, achieved widespread fame through broadcasts over the powerful radio station WLW. One novel feature of the programs was Henry’s exceptional dog, Mike the “radio hound,” who barked at predetermined spots in the music.

Henry’s music was now being played by bands throughout North America and abroad, and his intense schedule as composer, arranger, music editor, and conductor began to take its toll. In his late fifties, he developed a serious heart problem. Doctors told him his life expectancy would be less than one year unless he retired. They also suggested that he move to a warmer climate.

He moved to Miami with the expectation of living only a short time. However, he was revived by the Florida sunshine and lived almost two more decades. Much of his renewed energy could be attrib-uted to a new life as mentor of school musicians throughout the state of Florida. He loved the kids, who adopted him universally as their “Uncle Henry.”

His activities in the music education field soon became a serious commitment. One of his old friends was John J. Heney, a noted former percussionist of Sousa’s band, who was obsessed with raising the level of school bands in Florida. Together they traveled about the state encouraging school officials to start bands. The end result of their extraordinary promotional efforts was the creation of three dozen new high school bands.

An especially loving relationship developed between Henry and the band at the University of Miami. He was named “permanent guest conductor” and accompanied the band on trips, including three to Central America. In appreciation of his concern—and his generosity—the university awarded him with an honorary doctorate.

Despite the warnings of doctors, Henry became even more active in the band movement. He was elected president of the prestigious American Bandmasters Association and held the organization together through the years of World War II when travel was restricted. And he seldom passed up a chance to be present at functions of the Florida Bandmasters Association.

About the Editor

Robert E. Foster has an extensive background as a music educator, conductor, adjudicator, and as a composer and arranger. He has served as a successful band director at the junior high school, high school, and university levels, and he has conducted and/or adjudicated throughout the United States and Canada, Mexico, Europe, Japan and Singapore.

He is Professor of Music in the School of Music at the University of Kansas, where he has been on the faculty since 1971. He is past president of the American Bandmasters Association, the National Band Association, the Southwest Division of College Band Directors National Association, and of the Big Twelve Conference Band Directors Association. He is the conductor of the award winning Lawrence City Band. In 2006, he was inducted into the National Band Association Hall of Fame of Distinguished Conductors. In 2010, he was inducted into the Kansas Music Educators Hall of Fame.

Foster is Vice-President of the John Philip Sousa Foundation, and has been actively involved in the promotion and performances of the music of John Philip Sousa. He worked with the Instrumentalist magazine as guest editor to produce their Sousa Sesquicentennial issue in November, 2004. He has edited new critical editions of Sousa’s music, as well as of the music of Henry Fillmore. His imper-sonation of John Philip Sousa in Sousa Concerts has been a huge success, selling out concert halls in several different states. In July, 2006 he served as conductor of the National Band Association National Community Band in Las Vegas, again serving as Mr. Sousa in a gala concert called Sousa on the Strip.

Mr. Foster brings a wealth of experience, background, and knowledge about traditional marches, and the concerts that were performed by Mr. Sousa and his great band, and by the legendary band leader, Henry Fillmore.

He moved to Miami with the expectation of living only a short time. However, he was revived by the Florida sunshine and lived almost two more decades. Much of his renewed energy could be attrib-uted to a new life as mentor of school musicians throughout the state of Florida. He loved the kids, who adopted him universally as their “Uncle Henry.”

His activities in the music education field soon became a serious commitment. One of his old friends was John J. Heney, a noted former percussionist of Sousa’s band, who was obsessed with raising the level of school bands in Florida. Together they traveled about the state encouraging school officials to start bands. The end result of their extraordinary promotional efforts was the creation of three dozen new high school bands.

An especially loving relationship developed between Henry and the band at the University of Miami. He was named “permanent guest conductor” and accompanied the band on trips, including three to Central America. In appreciation of his concern—and his generosity—the university awarded him with an honorary doctorate.

Despite the warnings of doctors, Henry became even more active in the band movement. He was elected president of the prestigious American Bandmasters Association and held the organization together through the years of World War II when travel was restricted. And he seldom passed up a chance to be present at functions of the Florida Bandmasters Association.

As might be expected, he paid the price for not heeding his doctor’s advice. After being weakened by a series of illnesses, the big heart of Henry Fillmore finally gave way. He died peacefully in his sleep on December 7, 1956. His body was cremated, and his ashes were interred with those of his beloved Mabel at the Woodlawn Park Cemetery in Miami.

The band world had lost a giant, but his music will live as long as there are bands to play it. Benefiting most from his legacy was the University of Miami Band, to which he bequeathed most of his estate. The Henry Fillmore Band Hall with its Fillmore Museum is a symbol of that legacy.

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4

1

March Tempo

March Tempo

Full Score A Review March to

2 3

HENRY FILLMOREEdited by Robert E. Foster

The U.S. of A. Armed Forces

Copyright © 1942 by Fillmore Bros. Co.Copyright renewed. All Rights Assigned to Fillmore Music House

This Edition Copyright © 2013 by Fillmore Music HouseInternational Copyright Secured. All rights reserved including performance rights.

4

Piccolo

Flute

Oboe

Clarinet in Eb

Clarinet 1 in Bb

Clarinet 2, 3 in Bb

BassClarinet in Bb

Bassoon

Alto Saxophone 1, 2 in Eb

TenorSaxophone in Bb

BaritoneSaxophone in Eb

Cornet 1 in Bb

Cornet 2 in Bb

Cornet 3, 4in Bb

Horn 1, 2in F

Horn 3, 4in F

Trombone 1, 2

Trombone 3

Euphonium

Tuba

Percussion 1(Snare Drum)

Percussion 2(Crash Cymbals,Bass Drum)

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CB145F

9

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2.

38

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

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Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

10

Trio

Trio

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Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

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Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

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Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

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Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

11

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55

55

55 56

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

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Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

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Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

12

57 58 59 60 61 62 63 64 65

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

13

66 67 68 69 70

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71

71

Play 2nd time only

71 72 73 74

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

14

75 76 77 78 79 80 81 82 83

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

15

84 85

1.

1.

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2.

87

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88

88

88 89 90 91

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

16

92 93 94 95 96 97

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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1.

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2.

2.

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax. 1, 2in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Cor. 1 in Bb

Cor. 2 in Bb

Cor. 3, 4in Bb

Hn. 1, 2in F

Hn. 3,4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Euph.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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CB145F

18

7 8 9 10 11 12

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3 in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax.in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Solo Cnt.in Bb

Cnt. 1in Bb

Cnt. 2, 3in Bb

Hn. 1, 2 in F

Hn. 3, 4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Bar.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

a2

CB137F

6

19

1.

1.

20

2.

2.

21

22

22

22 23

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3 in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax.in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Solo Cnt.in Bb

Cnt. 1in Bb

Cnt. 2, 3in Bb

Hn. 1, 2 in F

Hn. 3, 4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Bar.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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a2

ff

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CB137F

8

h = 120

h = 120

Full Score

March

1 2

Copyright © 1905 by Fillmore Brothers Co. Copyright Renewed.All rights assigned to Carl Fischer, LLC.

This arrangement Copyright © 2009 by Carl Fischer, LLC.International Copyright Secured. All rights reserved.

3 4

5

5

Troopers’ Tribunal

5


6

Piccolo

Flute

Oboe

Clarinet in Eb

Clarinet 1in Bb

Clarinet 2, 3in Bb

BassClarinet in Bb

Bassoon

AltoSaxophone in Eb

TenorSaxophone in Bb

BaritoneSaxophone in Eb

Solo Cornetin Bb

Cornet 1in Bb

Cornet 2, 3in Bb

Horn 1, 2in F

Horn 3, 4in F

Trombone 1, 2

Trombone 3

Baritone

Tuba

Percussion 1(Snare Drum)

Percussion 2(Crash Cymbals,Bass Drum)

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ff fCr. Cym.

B.D.ff f

CB137F

5

13

13

13 14 15 16 17 18

Picc.

Fl.

Ob.

Cl. in Eb

Cl. 1 in Bb

Cl. 2, 3 in Bb

B. Cl.in Bb

Bsn.

A. Sax.in Eb

T. Sax.in Bb

Bar. Sax.in Eb

Solo Cnt.in Bb

Cnt. 1in Bb

Cnt. 2, 3in Bb

Hn. 1, 2 in F

Hn. 3, 4in F

Tbn. 1, 2

Tbn. 3

Bar.

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

a2

a2

CB137F

7

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Ob.

Perc.

Tpt.in Bb

Fl.

Cl.in Bb

1

Hn.in F

Tbn.

23

B. Cl.in Bb

Bsn.

1

2

12

34

A. Sax.in EbT. Sax.in BbBar. Sax.in Eb

Euph.

Tuba

12

34

12

23

Picc.

1

Cl.in Eb

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Soli

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86

86

86

86

Oboe

Percussion

Trumpet in Bb

Flute

Clarinet in Bb1

(Snare Drum)

Horn in F

Trombone

23

Bass Clarinetin Bb

Bassoon

1

2

12

34

AltoSaxophone in EbTenorSaxophone in BbBaritoneSaxophone in Eb

Euphonium

Tuba

(Crash Cymbals,Bass Drum)

12

34

12

23

Piccolo

1

Clarinet in Eb

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3

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CB142F

5


Copyright © 1918 by The Fillmore Bros. Co., All rights assigned to Carl Fischer, LLCThis arrangement Copyright © 2012 by Fillmore Music House

All rights administered by Carl Fischer, LLCInternational Copyright Secured. All rights reserved including performing rights.

WARNING! This composition is protected by Copyright law. To photocopy or reproduceby any method is an infringement of the Copyright law. Anyone who reproduces copyrighted

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Full Score 136th U.S.A. Field ArtilleryMarch

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