foreverdark · 2019. 7. 24. · subharmonics or “undertones.” the square noteheads indicate the...
TRANSCRIPT
Foreverdark
for amplified cello soloist and chamber orchestra
by
Bekah Simms
A thesis submitted in conformity with the requirements
for the degree of Doctor of Musical Arts, Music Performance
Faculty of Music
University of Toronto
© Copyright by Bekah Simms (2019)
Foreverdark
Bekah Simms
Doctor of Musical Arts, Music Performance
Faculty of Music
University of Toronto
2019
Abstract: Foreverdark is a single movement, ten-minute concertino (short concerto) for amplified
cello soloist with live electronic processing and chamber orchestra. The exact instrumentation consists of
violoncello solo, flute, clarinet, oboe, bassoon, trumpet in Bb, horn in F, tenor trombone, percussion, piano,
harp, violin 1, violin 2, viola, violoncello, and double bass; each part is played by a single player. The
compositional style is a continuation and deeper exploration of the composer’s current compositional
interests, namely the integration of quotation and popular music style signals within more broadly art music
formats. By amplifying and separating the cello soloist from the ensemble, the player’s position alludes to
that of a “lead guitarist;” subsequently, much of their melodic material (and that of the orchestra around
them) is sourced from a variety of heavy metal riffs, most of them from bands the composer listened to as a
teenager. The piece’s title, “Foreverdark,” both references the song with a similar name (Foreverdark Woods)
by Viking metal artist Bathory as well as the composer’s long and somewhat nostalgic relationship to the
metal genre itself. In addition to heavy metal-sourced melodic and rhythmic motifs, “Foreverdark” also
contains some material bordering on a folk music aesthetic. Surprisingly, metal-turned-folk is a common
stylistic shift in some of the bands quoted within the work.
ii
Acknowledgments
My deepest and sincerest gratitude goes to my longtime teacher and supervisor Gary Kulesha, who always
seems able to ascertain what one is trying to do in their music (and how one can do it more effectively)
regardless of style. Composition teaching is one thing, but well-rounded mentorship in a variety of
compositional aspects is a vastly more impactful approach, and for that I will always be grateful. Thanks also
to my husband, Evan Bowen, and family who have shown enormous patience and support throughout a very
long academic journey, and to all the amazing and supportive friends and peers in the broader Toronto
community who have made living, listening, and collaborating in this city such a joy.
iii
Table of Contents Acknowledgments iii Instrumentation, required equipment, legend, percussion equipment 1 Foreverdark 4
Foreverdark
by Bekah Simms
Duration approx. 10 minutes
Instrumentation (all one player to a part):
Amplified cello soloist with live processing, flute, oboe, B-flat clarinet, bassoon, trumpet in B flat, horn in F,
tenor trombone, violin 1, violin 2, viola, cello, double bass, piano, harp, percussion (1 player, see percussion
equipment list).
Percussion Equipment List:
Large tam-tam; 2 octave set of crotales; drum set (notation below); large bass drum (or otherwise boomy tom
drum); vibraphone
Required Equipment:
The cellist must be amplified; to avoid picking up the orchestra, a piezo pickup on the cello routed into a
preamp/direct box is preferable. Alternately, a condenser clip-on microphone may be used. The sound must
first be routed to a laptop running MAX MSP, where the signal will be processed with a variety of cues
triggered by a foot pedal (used by the soloist.) These numbered cues are displayed in the score and cellist’s
part along with a brief description of the processing. The processed audio, mixed with dry signal, will then be
routed to two speakers on the stage close to the soloist, akin to a guitar amplifier. Care must be taken with
the balance between amplified sound and ensemble, so there should be an individual to operate the volume
on the mixer (or the gain in the patch.) Therefore, the following equipment is required:
Piezo pickup into a preamp OR condenser microphone (preferably clip-on)
Two speakers for stereo audio playback
Laptop running the supplied patch on MAX MSP
Foot pedal
Audio interface
Mixer
1 XLR Cable
4 TRS to TRS cables (one pair to mixing console, one pair to speakers)
Legend:
To silence.
From silence.
Quarter sharp (+25 cents.)
Quarter flat (-25 cents.)
Three-quarters flat (-75 cents.)
1
Boxed gestures are to be repeated arrhythmically (free from tempo) for
as long as the black beam is extended. When multiple players have boxed
gestures, they should not synchronize with one another. In this case, the
mute is being constantly covered then slowly uncovered before resetting
the gesture.
Brass:
This opening “white noise” brass effect is achieved through pre-pitch lip
pressure; that is, the buzzing almost squeal-like sound before the pitch is
produced. The resulting sound should be quiet, fluctuating in pitch based
on the overtones, and achieving a filter quality through the gradual
removal of fingers covering the Harmon mute opening.
Brass/Winds:
Triangle noteheads indicate an “Aeolian,” or wind, sound achieved through blowing
air through the instrument without conventional pitch activation. Residual pitch is
appropriate; any tone/air ratio specificity (1/2 air, 7/8 air) would be indicated in a
given part.
Winds:
Wild, wide vibrato. Flute pizzicato; poppy, dry sound.
Strings:
s.t. Sul tasto.
s.p. Sul ponticello.
c.l. Col legno.
Gradual change of bow position; short arrows change quickly and long arrows
slowly.
A “white noise” sound achieved through muting the strings with the left hand. An
airy, quiet sound should be produced with very little pitch. The pitch on the treble
clef indicated which string this sound should be produced on. White noteheads
indicate a more sustained sound while black noteheads indicate a shorter bowed
sound.
For cello and bass, this opening sound is pitchless, played directly on the bridge. The
position on the bridge may change as the gesture is repeated to allow variations of
the sound.
Visual indication of string overpressure. Pitch should be lost to noise at
the point of highest pressure.
Various pitchless, harsh techniques (as specified in part) including:
2
Scratch tone; mute strings (without pressing them down – unable to
vibrate) combined with heavier pressure/slower speed in the bow.
Creaky, mostly pitchless sound. Pitch indicates the string this sound is
performed on.
Sub ponticello: a squeaky tone played behind the bridge.
Bow wrap : a very harsh sound produced by bowing the wrapping of
the string beneath the bridge
Highest note possible (here, folowed by a gliss.)
Wild, wide vibrato. Ricochet – very bouncy, with a clear diminuendo sound profile. Indicates a seventh partial harmonic, which is naturally 31 cents flat. Subharmonics or “undertones.” The square noteheads indicate the
string to perform the subharmonic on, and the bracketed note beneath
is the resulting pitch (always one octave below the open string.) Slow
bowing is required, and the resulting pitch will be unstable.
Piano: Corresponding string is “dampened” with a rubber (eraser) for “thunky”
sound rich in overtones (previously prepared, between the end of the
string closest to the player and the damper.) Place the rubber so that
the decay is somewhat long, not muted. If the prepared string has two
strings, the eraser must be between the strings; if one strings, the
eraser must be placed around the note, making it mute the two
adjacent strings.
Percussion:
Boxed gestures are to be repeated arrhythmically (free from tempo) for
as long as the black beam is extended. Here, a scraping/rubbing of the
tam-tam with a metal brush is required; the player should utilize
different speeds and areas of the gong to achieve timbral varieties at
their discretion.
All “upbow” indications are to be arco/bowed (crotales, cymbal.)
3
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Copyright © 2019 by Bekah Simms
FOREVERDARK
Flute
Oboe
Clarinet in Bb
Bassoon
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Trumpet in Bb
Trombone
Tam-tam
Piano
Harp
SoloVioloncello
Violin I
Violin II
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Violoncello
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