for concert band › pp › 512486.pdfconcert lineup: grainger, de meij, mackey, and just under...
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MICHAEL MARKOWSKI
joyrideFor concert BAND
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INSTRUMENTATION
PiccoloFlute 1 & 2
OboeBassoon 1 & 2
Eb Clarinet Bb Clarinet 1 - 3Bb Bass Clarinet
Eb Alto Saxophone 1 & 2Bb Tenor Saxophone
Eb Baritone Saxophone
Bb Trumpets 1 - 3 F Horns 1 - 4
Trombone 1 - 3Euphonium T.C./B.C.
TubaString Bass
Timpani Percussion 1: Glockenspiel
Percussion 2: Tam-Tam, Xylophone, TambourinePercussion 3: Crash Cymbal, Vibraphone, Sus. Cymb., Sus. China Cymb.
Percussion 4: Suspended Cymbal, Marimba, Low Toms (2)Percussion 5: Snare Drum, Mark Tree, Hi-Hat
Percussion 6: Bass Drum, Small Triangle, Woodblock
DURATIONca. 2:30
Copyright © 2014 Michael Markowski / Markowski Creative (ASCAP). All rights reserved.For more information, please visit www.michaelmarkowski.com.
MICHAEL MARKOWSKI
joyrideFor concert band
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About ‘joyRiDE’
Nearly ten years ago, in the summer of 2005, I was on stage at Carnegie Hall in New York City playing alto saxophone as a senior in my high school band. The concert lineup: Grainger, de Meij, Mackey, and just under three minutes of Markowski. When my band director, Jon Gomez, firstreceived word that our high school music department was selected to perform in New York, he asked me if I’d like to write something to open the concert and commemorate the trip—something that was bursting with joy. “Maybe,” he suggested, “it would be cool to take something more traditional, like Beethoven’s Ode To Joy, and blend it with something more modern, like John Adams.” The idea was so simple and so astounding that the assignment excited me immediately—it excited me so much that within tendays,Ihadcompletedthefirstcompletedraftof joyRiDE, a two-and-a-half-minute concert opener that borrows Beethoven’s infamous melody and dresses it in a tie-dye blazer of rhythm and texture that nod humbly to John Adams’s Short Ride In A Fast Machine. It was the afternoon dress rehearsal and we had just played through joyRiDEforthefirsttimeinthathistoric hall when a young John Mackey bolted down the aisles and onto the stage, in classic Mackey fashion. We were headlining our portion of the concert with John’s early piece, Redline Tango, but he hadn’t run on stage for that. To my surprise, he grabbed my arm and said, “you have to hear it out there!” He gestured out towards the twenty-eight hundred empty red velvet seats for no more than a second before dragging me offstage and into the house to listen to another run-through, this time as an audience member. Just then, it dawned on me that I’d only ever heard my music as a performer in the performing ensemble, or on a recording, or while awkwardly sittingattheedgeof thestage,orfromthelastfleetingechofromafinalchordasitwashedoutintothehall,decaying into nothingness. I guess I hadn’t ever really heard my music before from this point-of-view. This wastheveryfirsttimeI’deverbeeninvitedtosimplysit back and enjoy what I had created. Sitting next to John in the back of Carnegie Hall, listening to some of my best friends onstage
bring such amazing energy and passion to my music, I felt like one-of-the-guys—I remember thinking, “Hey! This music thing might just be crazy enough to work out!” It felt surreal, refreshing, inspiring, and, of course, like it was over too soon. Over the years, I’ve been lucky to share a growing friendship and remarkable collegiality with John, but I’ve never quite gotten over how powerful that moment was. In fact, the day was made even more unforgettable only a few hours later when I stood up to bow to a packed hall and looked up to the balcony where my choir and orchestra friends had jumped to their feet, cheering. joyRiDE was the second piece of music that I’d written for concert band, and as a 12th grader at the time, it included some beautiful mistakes. For instance, 12th Grade Me really wanted to hold true to the spirit of Beethoven’s “Symphony No. 9” by keeping my mash-up in Beethoven’s original key of D Major. However, looking back, I realize that while D Major is a string player’s best friend, it is not so copacetic with band players, who often prefer their tonal centers to be flat (pun intended). Luckily, Eb Major is just up the block so for this 2014 revision, I decided it best to raise a portion of the piece by a half-step. Other edits included re-spelling accidentals, re-notating rhythms, filtering out an impractical 2nd Tenor Saxophone part, re-managing the percussion forces, and polishing the overall orchestration in a few key sections that seemed a bit sloppy. For the longest time, though, I wrestled with whether or not I should even revise the piece—thinking that it should be kept exactly as-is, that I should honor the original as a sort of time capsule of myself and where I was—but I think this version findsahealthybalancebetweenpreservingwhatmy18-year-old self musically intended while maximizing the piece’s playability. Although I’ve improved the piece since 2005, don’t worry. I’m not exactly George Lucas and I’m not trying to remake Star Wars.
Michael MarkowskiAstoria, New York
July 24, 2014
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for Jon Gomezfor allowinG me the opportunity to write (and rewrite and rewrite) my first works for concert band
without which there would be no other music.thank you for your amazinG mentorship and inspirinG friendship.
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joyRiDETransposed Score
Copyright © 2014 Michael Markowski. All rights reserved.
For more information, please visit http://www.michaelmarkowski.com
for Jon Gomez
MICHAEL MARKOWSKI
Piccolo
1Flute
2
Oboe
1Bassoon
2
Eb Clarinet
Bb Clarinet 1
Bb Clarinet 2
Bb Clarinet 3
Bass Clarinet
1Alto Saxophone
2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Bb Trumpet 1
2Bb Trumpet
3
1F Horn
3
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Trombone 1
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Euphonium
Tuba
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Percussion 3
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