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Con este número¡¡¡GRATIS!!! en la Web el nº 62 en formato .PDF

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T R A B A J O S P R O F E S I O N A L E STécnicas mixtas para la realización de un retrato

T I P S & T R I C K SCómo corregir dominantes invirtiendo sus colores

P R A C T I C ACreación de un rótulo navideño ¡muy dulce!

G A L E R I APremios LUX 2011

E N T R E V I S TAEva Serrabassa y Sito García de CARACTERDESIGN

Bancos de imagen: una salida contra la ¡¡¡CRISIS!!!

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Los bancos de imagen: UN BUEN MEDIO PARA CONSEgUIR INgRESOS

Muchos se han quejado de los bancos de imagen: que si iban a acabar con la profesión, que si las fotos eran malas, que así cualquiera podía ha-

cer fotos, etc. Siempre ha habido excesivas reticencias sobre los bancos de imagen y, hoy en día, está completamente de-mostrado que, no solo son completamente necesarios para la difusión de los contenidos de los que se abastece, sino que además, puede ser un negocio muy lucrativo para los profesionales que proporcionan contenidos a estas compa-ñías inventoras de un modelo de negocio que, apenas hace diez años, estaba totalmente desprestigiado. Han democrati-zado el uso de las imágenes gracias a su difusión por Internet con precios asequibles para todo el mundo. Hoy en día cual-quier comerciante puede realizar su publicidad con imágenes de altísimo nivel sin tener que infringir ninguna ley de apropia-ción intelectual. Los fotógrafos pueden mostrar sus trabajos a millones de personas y beneficiarse de los servicios de estos bancos: control, facturación, etc. En contra de lo que parece, entrar en este modelo de negocio no es tan fácil: hay que tener un nivel profesional bastante alto, contar con un equipo acepta-ble y tener en cuenta un montón de requisitos y condiciones que –según nos cuentan Eva Serrabassa y Sito García de CARAC-TERDESIGN en el reportaje de este número– se irán ampliando cada vez más. A pesar de ello, desde esta modesta columna os

animamos a que intentéis entrar en este modelo de negocio, dado que puede ser una forma de suplir las carencias y oportunidades de trabajo que existe hoy en día en el mundo de la fotogra-fía y el diseño gráfico.

Hasta el mes que viene y...¡FELIZ NAVIDAD!

DIRECTOR: Luis de Miguel. DIRECTOR DE FOTOGRAFIA: Peter Müller. CREACION DE CONTENIDOS: L de M Estudio. PRODUCCION: Luis de Miguel. ADMINISTRACION: Luis de Miguel. JEFE DE REDACCION: Alberto Martín. CREACION DE PAGINA WEB: Diego Martín. PUBLICIDAD: Luis de Miguel, Editorial DAT House, S. L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 77 - COLABORADORES: Alain Perdomo, Manuel Barca, Rebeca Saray, Carlos Gil Gamundi, Máximo Arroyo, Jorge Puente, Javier Vázquez DISEÑO Y MAQUETACION: Alberto Martín. SUSCRIPCIONES Y Nos ATRASADOS: Tel.: 91 300 55 77. EDITA: Editorial DAT House, S.L. Cervera 21, 4º A. 28033 Madrid. Tel.: 91 300 55 76 - IMPRESION: CGA. FILMACION: Lumimar. DISTRIBUCION: España Logista. DEPOSITO LEGAL: M-15227-1998. IMPRESO EN ESPAÑA. 20 - XII - 2011. © Editorial DAT House, S.L.

Página Web: http://www.dathouse.com Correo electrónico: fotodigital@dathouse.com

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EDITORIAL 3REPORTAJE

Bancos de imagen una salida contra la ¡¡¡CRISIS!!! 4TRABAJOS PROFESIONALESTécnicas mixtas para la realizaciónun retrato 16

PRACTICA

Creación deun rótulo¡muy dulce! 28TIPS & TRICKSCómo corregirdominantes invirtiendo sus colores 38 PROGRAMASCómo corregirdominantescon diversoscomandos 44 GALERIA

Premios LUX 2011 54

NUMEROS ANTERIORES 65

ACCESO A LAS DESCARGAS EN LA WEB

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Reportaje

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Bancos de imagen: UNA SAlIDA CONtRA lA ¡¡¡CRISIS!!!D

esde el comienzo de la crea-ción de los bancos de ima-gen, muchos fotógrafos vie-ron este modelo de negocio

como un peligro para su profesión. Era usual oír todo tipo de insultos y blasfemias por parte de éstos hacia las agencias de publicidad, estudios de diseño gráfico y demás empresas que utilizaban estos re-cursos para realizar sus trabajos. Tachaban de aficionados y esquiroles a todos aque-llos que abastecían a estos bancos de ima-gen y por consecuencia veían a proveedo-res y usuarios como sus grandes enemigos.

Pasados ya algunos años de la existen-cia de este modelo de negocio, podemos comprobar que los fotógrafos —que tan-to criticaban este modelo de negocio—, no tenían una correcta visión de futuro ni una idea clara del cometido de estos bancos de imagen. Como es habitual, los que no quie-ren evolucionar, siempre ponen todo tipo de trabas y desprecian todo lo que es nue-vo... no ven más allá de lo que no sea con-servar su estatus y mantener intactas las formas de negocio establecidas.

Es cierto que en sus inicios estos bancos de imagen se abastecían de un material no tan bueno y profesional como el que exis-te hoy en día —no dejaban de tener cierta parte de razón los fotógrafos que se queja-

ban de estas deficiencias— pero lo que no veían es que el mundo estaba cambiando y que los bancos de imagen, gracias a Inter-net, iban a ser el medio ideal para comer-cializar sus trabajos y llegar a un número de personas impensable en aquellos mo-mentos.

Este mercado también ha sufrido transfor-maciones a lo largo de estos años y su éxi-to se debe —en gran parte— a Internet, a la búsqueda constante de contenidos de ca-lidad e interés y a abrir nuevos nichos de mercado que, ¡ni por asomo podría hacer-lo un fotógrafo individualmente!

Así pues, nos encontramos con un fenó-meno que en un principio estaba puesto en duda por los profesionales y que ahora, se ha convertido en un medio indispensable para proveedores y usuarios.

Para conocer un poco más sobre este mo-delo de negocio nos pusimos en contacto con Javier Martínez, de Power Axle (gabi-nete de prensa de iStoskphoto en España), que nos desveló la filosofía de este desta-cado banco de imagen y que a su vez, nos presentó a dos profesionales españoles creadores de contenidos para iStockpho-to: Eva Serrabassa y Sito García, de CA-RACTERDESIGN, a los que tuvimos la gran oportunidad de entrevistar.

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E l modelo de negocio de iS-tockphoto se basa princi-

palmente en la venta de archivos a un precio muy asequible, pero sin descuidar la calidad. Los exi-gentes procesos de control por los que pasa cada imagen recibi-da hace que los contribuidores se reinventen en términos de creativi-dad e innovación en cada sesión fotográfica con el objetivo de cum-plir los cánones establecidos. Cualquier persona puede optar a ser colaborador y vender sus imá-genes a través de iStockphoto, in-cluso a tiempo completo. La com-pañía está abierta a estudiar todas las candidaturas recibidas a tra-vés de la web, independientemente de que el candidato sea fotógrafo profesional o amateur. Para op-tar como miembro de la gran fami-lia que es iStockphoto hay que es-tar registrado en el portal y conocer cuáles son las cuestiones básicas, tanto técnicas como creativas, que se precisan para que las imágenes pasen a formar parte de su bibliote-ca. La web pone manuales a dispo-sición de los candidatos con toda la información al respecto.

Asimismo, se requieren tres imá-genes de muestra para comprobar el talento inicial de los aspirantes. Posteriormente si los inspectores encargados de analizar los traba-jos consideran que éstos tienen la calidad suficiente, el candidato po-

drá ser contribuidor de iStockpho-to. Eso sí, cada imagen que suba volverá a pasar los filtros de cali-dad y, en caso de no ser aprobada, el contribuidor recibirá información sobre los motivos, así como conse-jos para su mejora.

Innovar, examinar las tendencias, asegurarse de que los archivos su-bidos sean variados u observar las necesidades de las nuevas co-lecciones son algunas de las pautas cla-ves para conse-guir que los tra-bajos formen parte del catálogo de la compañía. Pero so-bre todo, es funda-mental no rendirse ante el rechazo y de-safiarse a uno mismo una y otra vez en bus-ca de nuevas ideas.

Además, cabe la po-sibilidad de que los ar-tistas decidan trabajar en exclusiva para iStoc-kphoto, logrando algunos beneficios extra, como por ejemplo la posibilidad de vender sus imágenes en to-dos los sitios que integran la familia Getty Images o au-mentar sus royalties a través de los programas asociados de la compañía.

Por otra parte, estos fotógrafos ex-clusivos se benefician de mayor vi-sibilidad de su propio porfolio de archivos, de un número superior de cargas y de la prioridad que tienen sus archivos a la hora de pasar la inspección, por lo que la mayor parte de sus trabajos están online de forma más rápida.

Así es uno de los más importantes del mundo

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Reportaje

Algunas obras de CARACTERDESIGN que se pueden encontrar en iStockphoto

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Reportaje

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Utilización de tECNICAS MIxtAS PARA UN REtRAtO

En el número anterior realiza-mos un retoque que surgió accidentalmente. Debido a un fallo de la tarjeta que es-

taba utilizando Daniel Bracamonte en uno de los estilísmos, se vio forzado a utilizar otra fotografía de uno de los acompañan-tes de la sesión para completar los cinco que se hicieron. Esta imagen fue tomada sin flash y Daniel se vio forzado a simular-lo para igualarlo con el resto. De ahí le

surgió la idea de elegir este retoque para la revista ¡¿Que mejor ejemplo que este para una revista que habla de retoques di-gitales?!

Pues bien, nos hemos aplicado la lección y, en este número, también vamos a rea-lizar un retoque basado en una fotografía que se tomó en la misma sesión de aquel día, con la única luz que nos proporciona-ba el Sol, tal y como muchos de nosotros habríamos hecho a falta de contar con un equipo de iluminación en exteriores.

Esta vez vamos ha cambiar el fondo, co-rregir el color y suavizar la piel de la mode-lo con el clásico filtro –ya utilizado en otros tutoriales– Resplandor difuso. Tendremos que tener especial cuidado –como siem-pre– en la silueta del pelo y eliminación de su dominante para adaptarlo al nuevo co-lor del fondo, que conseguiremos con un suave viñeteado en sentido diagonal. Las herramientas Sobreexponer, Subexponer e Historia –en caso necesario– son la cla-ve en este retoque, pero hay que utilizarlas con mucho cuidado pues podemos desfi-gurar los rasgos de la modelo fácilmente.

En definitiva, es un trabajo con el que dis-frutaremos enormemente y nos animará a utilizar las técnicas empleadas en nuestras propias fotografías.

Elisabeth Lorente.jpg

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01 Abrimos la imagen ElisabethLorente .jpg. Con la herramienta Pincel corrector puntual limpiamos cuidadosamente la piel de la cara de la modelo.

02 Con la herramienta Sobreexponer, en la Barra de opciones elegimos Iluminaciones en Rango y ponemos la Exposición al 9%. Restregamos sobre las manchas del

fondo para aclararlas. De nuevo en Rango elegimos Medios tonos y volvemos a restregar sobre dichas manchas hasta que quede como se ve en la primera imagen de este paso. Con la herramienta Esponja, en la Barra de opciones, en Modo elegimos Desaturar y ponemos el Flujo al 50%. Pasamos la herramienta por todo el pelo.

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03 Creamos una capa de ajuste con el comando Equilibrio de color para rebajar el tono

anaranjado de la piel (clic en el botón Crear nueva capa de relleno o ajuste y en su menú emergente elegimos Equilibrio de color), en su ventana de diálogo, en Medios tonos ponemos 0 en Cian/Rojo, -2 en Magenta/Verde y -3 en Amarillo/Azul. Pulsamos en el botón Iluminaciones y ponemos -7 en Cian/Rojo, +11 en Magenta/Verde y +8 en Amarillo/Azul. Hacemos clic en el botón de Sombras y ponemos -4 en Cian/Rojo, 0 en Magenta/Verde y +2 en Amarillo/Azul.

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Creación de un ROtUlO NAVIDEÑO

¡MUY DUlCE!E

n esta ocasión vamos a se-guir practicando con los esti-los de capa, y nada mejor para ello que realizar un rótu-

lo –en este caso y dadas las fechas en las que estamos– ¡muy navideño! Esta vez uti-lizaremos un motivo –que realizaremos

previamente– como adorno para el rótulo y que nos servirá para imitar a los típicos bastones de caramelo tan típicos en Navi-dad. Después lo integraremos en una foto-grafía de un paisaje nevado al que aplica-remos un pequeño viñeteado para destacar el blanco del rótulo.

01 Creamos un archivo nuevo para crear nuestro motivo (Archivo>Nuevo), en su ventana de diálogo

ponemos 1,27 cm., en Anchura y Altura y 200 píxeles / pulgada en Resolución. Elegimos Color RGB en Modo de color y Transparente en Contenido de fondo. Pulsamos OK. Hacemos visibles las Reglas (Vista>Reglas) y hallamos el centro del documento sacando una Guía de cada una de las reglas (estas lo localizará fácilmente). Ampliamos el lienzo al 800% para ver mejor el espacio en el que vamos a trabajar.

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02 Con la herramienta Marco rectangular creamos una selección de un ancho

aproximado al que se ve en la imagen de este paso. Hacemos clic en la miniatura del Color frontal para que aparezca el Selector de color y en él elegimos el siguiente: # 880e1b. Pulsamos OK. Rellenamos con este color la selección (Edición>Rellenar), en su ventana, en Usar, elegimos Color frontal y pulsamos OK. Con la herramienta mover lo situamos en el centro del lienzo.

03 Con la misma herramienta y las teclas Mayúsculas + Alt presionadas hacemos clic en el interior de la selección y movemos su contenido hacia la izquierda hasta situar la mitad de su área en el lado

izquierdo del lienzo. Hacemos clic en la miniatura del Color frontal para que aparezca el Selector de color y elegimos el siguiente: # bd0000. Pulsamos OK. Volvemos a presionar las mismas teclas y haciendo clic en el interior de la selección, arrastramos su contenido hacia la derecha hasta situar la mitad de su área en el borde derecho del lienzo. Eliminamos la selección (Selección>Deseleccionar).

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04 Definimos nuestro dibujo como un motivo (Edición>Definir motivo),

en la ventana que nos aparece hacemos clic en OK. Abrimos la imagen fondoDN.jpg y dulce.png. Con la herramienta Mover hacemos clic en el texto de la ventana dulce.png y lo arrastramos hasta la ventana fondoDN.jpg, se creará la Capa 1. Con la herramienta Mover lo situamos como se ve en la imagen de este paso.

05 Creamos una capa nueva (clic en el botón Crear una capa nueva ), se creará la

Capa 2. La rellenamos con el motivo que hemos creado (Edición>Rellenar), en su ventana elegimos Motivo en Usar, hacemos clic en la miniatura de Motivo personalizado y en su ventana elegimos el que hemos creado. Pulsamos OK.

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Cómo corregir dominantes INVIRtIENDO

SUS COlORESE

s curioso abordar un ejercicio para resolver un problema de temperatura de color cuando tenemos la solución más rápi-

da y eficaz utilizando «Camera Raw».

Sí, eso es mucho más rápido cuando te-nemos elegido en Preferencias>RAW de cámara>Abrir automáticamente todos los archivos JPEG compatibles o, estamos tra-bajando con archivos DNG o Raw, porque se abrirán en dicha ventana automática-mente ¿Pero y si no es así?, ¿y si estamos trabajando directamente en Photoshop con archivos .psd, .tif, o .jpg sin tener activada esta opción en Preferencias? Nos resulta-rá mucho más rápido conocer una técnica con la que podamos solucionar el proble-ma, que estar cerrando el archivo para con-

figurar la opción indicada y volverlo a abrir para utilizar Camera Raw.

Esta técnica es muy sencilla y rápida en su ejecución, aunque siempre podemos com-plicarnos la vida en pos de la perfección ab-soluta. La técnica consiste en localizar el co-lor dominante, utilizar su complementario en una capa aparte y poner su modo de fu-sión en Luz suave o, el que mejor se ajuste a nuestras necesidades. Podemos ir añadien-do más capas con los colores que nos inte-resen y repetir la misma operación con el fin de conseguir resultados más perfectos.

Pero esta no es la única manera, en la sección de «Práctica» buscaremos diferentes opcio-nes para conseguir resultados similares con diferentes comandos y las capas de ajuste.

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La Boqueria.jpg

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Cómo corregir dominantes UtIlIzANDO DIVERSOS COMANDOS

Podemos realizar la misma co-rrección de color que hemos llevado a cabo en el ejercicio anterior utilizando diferentes

comandos específicos para el tratamiento del color, como por ejemplo: Color unifor-me, Variaciones, Niveles, Corrección selec-tiva, Curvas, Mezclador de canales, Tono / saturación, Filtro de fotografía, Equilibrio de color e Igualar color. Todos ellos se pueden utilizar en modo RGB, CMYK y Lab (este úl-timo no acepta los comandos Mezclador de canales, Corrección selectiva, Variaciones e Igualar color). Así mismo, en 16 bits / canal, el comando Variaciones no estará disponi-ble, y en 32 Bits / canal, la disponibilidad se reducirá a Niveles, Tono / saturación, Mez-clador de canales y Filtro de fotografía.

Entre todos los comandos disponibles hay unos que se pueden utilizar en capas de ajuste, pero hay otros que desgraciada-mente no, estos son: Variaciones, Igualar color y Reemplazar color. En la pantalla de la derecha podemos ver los comandos que se pueden utilizar como capas de ajuste.

En muchas ocasiones dudamos en qué co-mando utilizar en cada caso. Pues bien, va-mos a ver que, a excepción de conocer to-dos los comandos y tener muy claro cuales son los que hacen correcciones globales y cuales son los que hacen correcciones es-pecificas de cada color, podemos conse-guir resultados muy similares con cualquie-

ra de los comandos de la misma familia. La elección dependerá del nivel de ajuste que queramos conseguir y sobre todo no tener ninguna duda al usar los comandos con los que más familiarizados estemos sin pensar que hay otro que lo pueda hacer mejor, eso ya vendrá con el tiempo.

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01 Vamos ha utilizar el comando Variaciones (desde la versión

CS5 a dejado de aparecer en la instalación de Photoshop por defecto). Primero eliminamos las capas que hemos utilizado en la técnica anterior y abrimos su ventana de diálogo (Imagen>Ajustes>Variaciones), en ella, hacemos clic en la miniatura de la imagen Original y comprobamos que el botón de Medios tonos está activo.

En esta ocasión simplemente hemos hecho clic en las miniaturas Más Azul, Más Cian y Más claro para conseguir un resultado similar al manual.

CORRECCION MANUAL

COMANDO VARIACIONES

ORIGINAL

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Galería: Premios LUX 2011

Después de dar a conocer a los ganadores de esta XIX edición, la AFP inauguró el día 1 de diciembre la Exposición LUX en el Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya, en Barcelona. Allí se podrán ver por primera vez y en formato papel fotográfico de alta calidad todas las fotografías ga-nadoras de LUX Oro, Plata, Bronce, Finalistas y de Categoría Júnior. Durante todo el año la Exposición LUX recorrerá los principales eventos fotográficos y publicitarios de España.

Sobre los Premios LUXLa Ceremonia de los Premios LUX, una cita de re-ferencia para la fotografía profesional, tuvo lugar el pasado jueves 10 de noviembre en la Sala Bikini de Barcelona donde se congregaron más de cuatro-cientas personas entre fotógrafos y diseñadores, re-presentantes del mundo de la cultura, las artes vi-suales y la comunicación de toda España. En esta última edición de los Premios LUX se batió un nuevo récord de inscripciones, con más de 1700 obras presentadas en las diferentes categorías. Una muestra más de la consolidación de los LUX como referente de la fotografía profesional. Entre los finalistas se encuentran representadas doce comunidades, hecho que demuestra tam-bién, su divulgación y representación a nivel esta-tal. La AFP tiene entre sus finalidades promocionar las obras de sus asociados así como representar los intereses profesionales de los fotógrafos y sen-sibilizar a los organismos y entidades de la admi-nistración y la opinión pública sobre la importan-cia cultural de la fotografía. Estas finalidades se ven reflejadas de manera destacada a través de la convocatoria anual del Premio Nacional de Foto-grafía Profesional LUX.

Celebrado ininterrumpidamente desde su creación en el año 1993, convocándose en el 2011 su deci-monovena edición, durante su trayectoria los Pre-mios LUX han ido consolidándose y transformán-dose en el referente de la fotografía profesional en España, gracias a la participación y apoyo de los fo-tógrafos, el esfuerzo de aquellos que año tras año han ido afinando las pautas y ajustando los LUX a las necesidades del colectivo, y al apoyo imprescin-dible de la industria fotográfica y entidades colabo-radoras.

Los fotógrafos profesionales encuentran en los Pre-mios LUX el mejor de los escaparates y reconoci-miento para dar muestra de sus creaciones (fruto del espíritu de innovación e investigación desarrollado por los fotógrafos), gracias al eco que obtienen es-tos galardones y a la difusión que alcanzan, poten-ciada cualitativamente por la edición del libro LUX desde la edición 2004 de los premios (con una tirada actual de 2.800 ejemplares).

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Galería: Premios LUX 2011

Moda y Belleza © Pau Palacios

Publicidad © Jesús Alonso

Bodegón y Producto © José Luis López de Zubiría

Industrial © Jordi Anguera

ORO

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Nº 136