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La libra. El pintor Fernando Botero salió ileso de un incendio en su casa de campo >3EXCELSIORmaRtES 28 dE EnERO dE 2014
[email protected] @Expresiones_Exc
EXPRESIONES
álvaRO chaOS
Mi querido y sano lector, vacúnese para que sus defensas sepan a quién disparar y el chaparrito invasor encuentre su Waterloo
specialistas del gremio coinciden en que la teatralidad
mexicana joven está en uno de sus mejores momentos de producción, gracias
a la apertura de foros independientes, la renovación de los lenguajes en la dramaturgia y la experimentación de
montajes escénicos >2
Ejoven dramaturgia
Homenaje
masivojosé emilio Pacheco
Foto: Diego Mateos
Foto: Paola Hidalgo
El colegio Nacional se colmó
ayer de amigos y lectores que
acudieron al funeral
del poeta >4-5
El nacionalismo posrevolucionario es una especie de flecha que cruza la trayectoria de Diego Rivera y Frida Kahlo, quienes crearon un universo de símbolos prehispánicos y de la cultura popular en su obra, explica el fotógrafo e investigador Pablo Ortiz Monasterio >6
nacionalismo de Kahlo
El historiador Enrique Krauze dio el mensaje de despedida.
2 : expresiones m a r t e s 2 8 d e e n e r o d e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r
EL PERIÓDICO DE LA V IDA NACIONAL
Víctor Manuel TorresCoordinador
Humberto Dijard TéllezEditor Visual
David Vicenteño, Edgar Hernández, Oliver Flores y Eloísa DomínguezEditores
Paola RodríguezCoeditora Visual
Ensayista y pEriodista Nació en la Ciudad de México en 1930. Entre sus principales obras se encuentran Las mil y una calorías, Huérfanos y bandidos y No pronunciarás. Su obra ha sido traducida al inglés, francés, portugués e italiano.
margo gLaNTZescritora84 aÑos
ÁlvaroCHaos
Así es la nuez
El uniforme de la influenza A (H1N1)
Este germen es el non plus ultra de los homicidas.
Los uniformes derriten a la mayoría de las fémi-nas, más lo hacían antiguamente en las fiestas de la nobleza donde aparecían altos oficiales bailando con jovencitas aristócratas. esce-narios comunes en los palacios europeos y americanos durante el siglo xix. charrete-
ras áureas, botas azabachadas, fajines coloridos, espadas, medallas formaban parte del atuendo militar típico en una centuria que nacía con las Guerras napoleónicas. la im-portancia del uniforme no radica en conquistar doncellas —eso es un plus, mas nada despreciable—, sino identificar-se claramente en el campo de batalla. sin distintivos, uno puede eliminar a varios compatriotas antes de enterarse del error. en 1812, cuando napoleón invade la rusia gélida, los ejércitos franceses visten de azul principalmente; enfrente, los dragones rusos usan blanco. cualquier soldado ya sabe a cuál color debe apuntar.
estamos en plena temporada de frío y, al igual que los rusos, tenemos un invasor, bajito también. el virus de la in-fluenza a (H1n1) vuelve a cobrar víctimas. Fue el respon-sable de la pandemia y de la semiparalización de la ciudad de méxico en 2009. restaurantes, colegios, universidades, cines, teatros y otros sitios concentradores de gente fueron cerrados. la panorámica de la urbe recordaba aquellas es-cenas de películas apocalípticas donde avenidas silenciosas y calles desoladas son casi sus personajes principales. todo por culpa de un minúsculo ser que no respira, no come, no crece, no ve ni oye, pero sí asesina. Un virus.
matamos a toda cria-tura que nos ataque si dis-ponemos del armamento y tiempo para reaccionar. sin embargo, no es posible quitarle la vida a un ser que no la posee. ríase de los zombis, de los vampiros y demás monstruos inmunes a casi todas nuestras ar-mas, este germen es el non plus ultra de los homicidas. simplemente no se le pue-de matar porque no está vivo. a esta misma clase de malandrines pertenecen los causantes de enfermedades pavorosas: ébola, sida, vi-ruela. Posiblemente se pre-gunte cómo es que algo no vivo nos mate, ¿qué daño nos puede ocasionar un ser inerte? Un virus es como un bombón, está compuesto de material genético (adn o arn) —el relleno— y una capa de proteí-nas —la cubierta—. no realiza alguna función vital, inclusive puede adoptar la forma de un cristal. el ente, en este caso, el causante de la influenza a (H1n1), divaga por el mundo, un día se introduce en un humano. navegará por sus entrañas hasta encontrar una célula a la cual pueda pegarse. es el mo-mento que ha estado esperando, inyecta su adn dentro de la célula y toma control absoluto de ella. Utiliza toda la ma-quinaria celular con el solo propósito de reproducirse. copia sus genes y su cubierta, los ensambla —como en la fábrica de chocolates de Willy Wonka— y, cuando ya no quedan más re-cursos, los virus salen rompiendo la célula. cada uno de ellos repetirá el ciclo hasta consumir al organismo, si el sistema inmunitario no actúa con rapidez, la muerte será el destino.
al no poder asesinar al rival, la única manera de ayudar a nuestras defensas es mostrarles de antemano el disfraz del ocupante. así no perderán tiempo esencial en identificar a quién tienen que destruir. eso es precisamente lo que hace la vacunación. Una vacuna consta de la capa del virus y de adn alterado para que no pueda reproducirse, de esta forma nues-tros soldados aprenden cómo es el objetivo. ahora cualquier virus atacante, será rápidamente identificado y destruido. mi querido y sano lector, vacúnese para que sus defensas sepan a quién disparar y el chaparrito invasor encuentre su Waterloo.
Mi querido y sano lector,
vacúnese para que sus de-
fensas sepan a quién dispa-rar y el chapa-rrito invasor encuentre su
Waterloo.
Un reflejo de la realidad
>Violencia, desigual-dad social, crisis econó-
micas o conflictos políticos son asuntos que busca ex-plotar la nueva dramaturgia en un intento por generar un pensamiento crítico sobre la contemporaneidad.
“Hay maestros que han impulsado estas nuevas gene-raciones, como david olguín y Jaime chabaud. Habrá que ver cómo se consolidan”, plantea luz emilia aguilar Zinser, crítica de teatro, sobre el auge del teatro joven que se vive en méxico.
como ejemplo de proyec-tos que buscan reflejar la vida contemporánea están Versos para convocar homicidas, obra de david Gaitán, que recrea los crímenes de las hermanas Papin en Francia en 1933; Precisiones para entender aque-lla tarde, de Hugo abraham Wirth nava, que cuestiona la rutina laboral en las grandes empresas, y el montaje Derre-tiré con un cerrillo la nieve de un volcán” del colectivo lagarti-jas tiradas al sol, en el que se debate el control político del gobierno.
—Sonia Ávila
<Jóvenes explotan apertura de espacios>
Nueva dramaturgia vive auge en Méxicopor sonia Ávilasonia.á[email protected]
La apertura de fo-ros independien-tes, la renovación de los lenguajes en la dramaturgia y la experimenta-
ción de montajes escénicos que interactúan con el espectador colocan a la teatralidad mexica-na joven en uno de sus mejores momentos de producción, in-cluso con representación en el extranjero.
en ello coinciden la crítica de teatro luz emilia aguilar Zinser, el director Boris schoemann, y los dramaturgos david Gaitán y Hugo abraham Wirth nava, quienes en entrevista por sepa-rado hablan de un empuje en la dramaturgia joven, a partir de un crecimiento en la oferta de becas y estímulos de creación, y el auge en la apertura de escenarios au-tosustentables.
el impulso al nuevo teatro también es gracias a la búsque-da que autores y directores ha-cen para generar propuestas que rompan los cánones del teatro, que salgan del círculo de con-fort con remontajes de títulos ya probados, y que las puestas en escena respondan al contexto contemporáneo vinculado con la violencia, la desintegración social, los conflictos políticos o económicos.
nueva generación“durante los años 50 a los 80 hubo grandes maestros, pero una escasa renovación de voces, no había las instancias para el teatro que propiciaran una am-plia diversidad, y en unos diez años a la fecha distintos factores como la aparición del sistema de becas, la ampliación de espacios como el Helénico, la capilla y sitios independientes han dado cabida al surgimiento de nuevas voces”, expone aguilar Zinser.
en una suerte de línea crono-lógica, la crítica traza el desa-rrollo del teatro joven a partir de luis enrique ortiz monasterio, luego con la generación de ale-jandro ricaño y le siguen drama-turgos y directores emergentes
Críticos y expertos destacan las oportunidades para el nuevo teatro; advierten peligro de caer en zona de confort
como david Gaitán, diego Álva-rez robledo, mariana Gandara, richard Viqueira, y los colecti-vos las lagartijas tiradas al sol, las sabandijas del palacio y el coro de los otros.
Boris schoemann, también director del teatro la capilla, destaca que una tendencia de los recién egresados es formar colectivos con profesionales no sólo escénicos sino de otras dis-ciplinas que faciliten la produc-ción de la obra. “el teatro no se ha individualizado en su búsque-
da, al contrario es un trabajo a partir de un núcleo”, recalca.
El reto para los jóvenesGaitán y Wirth nava, dos de los dramaturgos de la escena joven, consideran oportuno reflexio-nar sobre si su generación es en realidad una generación teatral que marcará tendencia sobre la producción de teatro, o sólo es un “grito” de ruptura hacia los clásicos.
“creo que somos una gene-ración muy inspirada por la ge-neración previa, y creo que mis compañeros están muy protegi-dos porque se nos ha estimulado a que probemos cosas distintas, experimentemos, y seamos dis-tintos de nuestros maestros. Pero el tiempo dirá si es un gri-to adolescente que sólo apela a la ruptura por la ruptura, o si en verdad hay una estética particu-lar de esta generación”, cuestio-na Gaitán.
“se ha caracterizado por en-contrar otras formas de produc-ción, simplemente creo que ya no estamos casados con presen-tarnos en los teatros oficiales, sino estamos buscando un pú-blico específico, un público con el que tengamos ese diálogo. eso es bueno porque hasta hace unos años todos querían hacer una gran producción y tener todo el dinero, y ahorita lo que intere-sa es dar a conocer el trabajo”, añade Wirth nava, ganador del Premio nacional de dramatur-gia 2013 que otorgan la Univer-sidad autónoma metropolitana y la Universidad de Guadalajara.
los dramaturgos también cuestionan el sistema de becas y estímulos de gobierno para la producción; pues si bien los apo-yos permiten concentrarse en la creación estética, ambos refieren que estos programas estatales pueden convertirse en platafor-mas de confort.
“me parece que la gente puede buscar inflar su currículum no para aportar al teatro sino para susten-tarse con becas, y puede ser un ci-clo vicioso”, advierte Wirth nava.
El sistema de becas y la ampliación de espacios han dado cabida al surgi-miento de nuevas voces.”
luz Emilia aguilar zinsErCrítiCa dE tEatro
Homenaje a abbadoEl teatro La Scala de Milán ofreció un concierto para recordar al director de orquesta Claudio abbado, quien falleció el pasado 20 de enero, a los 80 años. La marcha fúnebre fue entonada por la Filarmónica de Milán con el teatro vacío y a puertas abiertas, como es tradicional en este tipo de ceremonias. de acuerdo con autoridades locales, ocho mil personas asistieron al homenaje a abbado, quien fue director musical del teatro entre 1968 y 1986.
LA scALA de miLán
imagen de la puesta en escena Río ánimas, de Boris schoemann.
escena de la obra 2:14PM, del director Boris schoemann.
Fotos: Cortesía Teatro La Capilla
Foto: AFP
e x c e l s i o r : M A r T e s 2 8 D e e N e r o D e 2 0 1 4 expresiones : 3
Foto: AFP
El pintor colombiano Fernando Botero y su esposa Sophia Vari.
<en RionegRo>
El pintor colombiano no sufrió ninguna lesión tras el siniestro que sufrió su casa de campo
el pintor colombiano Fernando Botero y su esposa sophia Vari salieron ilesos del incendio que se registró en su casa de campo, ubicada en rionegro, colom-bia, la noche del domingo pasa-do, según el reporte del cuerpo de bomberos de la ciudad.
Víctor Arbeláez, comandante de bomberos, detalló que los ad-ministradores de la finca –donde el artista pasa parte de su tiem-po– llamaron a los bomberos al darse cuenta del incendio, que se logró controlar sin que se regis-traran víctimas mortales.
A pesar de estar en la casa durante el siniestro, el pintor y escultor de 81 años de edad y su esposa, quienes estaban acom-
Botero sale ileso de incendiopañados de algunos amigos, sólo inhalaron humo, y tras los che-queos médicos se reportaron en buen estado de salud, precisó el comandante de bomberos de la localidad, a unos 250 kilómetros al noroeste de Bogotá.
“recibimos una llamada a las 23:45 horas. Atendimos el incendio con tres máquinas. el pintor y sus amigos están bien, sólo el mayordomo de la finca re-sultó lesionado por la caída de una viga”, añadió elson Zuluaga, también teniente del cuerpo de bomberos que atendió la emer-gencia con 15 bomberos y cuatro pipas de agua.
se desconocen de inmediato las causas del incendio, pero las primeras investigaciones seña-lan como hipótesis una chimenea que no fue apagada correcta-mente: “Posiblemente había una chimenea en uso y a lo mejor no fue bien apagada o no se extin-guió bien el fuego y se empeza-ron a dormir y después empezó la situación del incendio”, señaló Arbeláez.
se estima que se perdió el 40 por ciento de la casa; en especial algunas paredes y un pedazo del techo que se reportaron con más daños, y aún está en revisión la estructura para determinar su estado.
De la casa fueron rescatados sin daños dos cuadros de Botero, y se evitó que las llamas alcanza-ran el taller del pintor, ubicado a las afueras de la residencia.
el dibujante, quien expu-so en el Palacio de Bellas Artes en 2012, es reconocido por su original estilo figurativo neo-rrenacentista contemporáneo, denominado por algunos como Boterismo; su escultura y pintu-ra se caracterizan por la inter-pretación a diversas temáticas universales y, sobre todo, por la volumetría exaltada.
en 2012 festejó su cumplea-ños 80 con una gira por sao Pau-lo en Brasil, Pietra santa y Asís en italia, santiago de chile, Bo-gotá y Medellín en colombia, Bilbao en españa, Bielefeld en Alemania, entre otras.
Recibimos una llama-da a las 23:45 horas. Atendimos el incendio con tres má-quinas. El pintor y sus amigos están bien.”
elson zuluagabombero
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josé emilio pacheco (1939-2014)
Un multitudinario funeral tuvo ayer el escritor mexicano en el colegio Nacional, donde amigos, colegas y centenares de lectores acudieron desde el mediodía para darle el último adiós al autor de Las batallas en el desierto. sus restos fueron cremados por la tarde y sus cenizas, adelantó su viuda, podrían ser depositadas en el estado de Veracruz
de puertas abiertas
Por Virginia [email protected]
el poeta y ensa-yista José emilio Pacheco (1939-2014) tuvo ayer uno de los sepe-lios más concu-
rridos y cálidos de los últimos tiempos. en el colegio nacio-nal se dieron cita lo mismo es-critores, músicos y editores que políticos, promotores culturales y, sobre todo, sus lectores, para darle el último adiós.
Hacia las 11 de la mañana arribó a la sede de este orga-nismo el féretro de madera con los restos del Premio cervantes 2009, quien murió la tarde del domingo en el instituto nacio-nal de ciencias médicas y nu-trición salvador Zubirán, de un paro cardiorrespiratorio, a los 74 años de edad.
las puertas del edificio his-tórico ubicado en el centro His-tórico de la ciudad se abrieron al mediodía; y desde esta hora y hasta las seis de la tarde no deja-ron de desfilar los amigos y lec-tores del autor de Las batallas en el desierto.
la mayoría hizo guardia de honor junto al ataúd de made-ra rodeado de coronas y flores blancas, enviadas por un sin-fín de instituciones y hasta por mercados populares como el de Jamaica.
tocó al historiador enrique Krauze pronunciar las palabras de despedida, a petición de la familia del también novelista. “es un privilegio que agradezco; pero un privilegio muy doloroso, porque ahora, frente a su muer-te sorpresiva, los temas poéticos de José emilio, la pesadumbre, la melancolía, la desesperanza, el desconsuelo, el paso implacable del tiempo, adquieren una nueva dimensión, adquieren la dimen-sión de una profecía cumplida.”
ante un aula mayor atiborra-da de gente y de periodistas, el director de la revista Letras Li-bres dijo que Pacheco fue “uno de los más altos humanistas li-terarios de las últimas décadas de nuestro país y nuestra lengua. Practicó todos los géneros con la misma sabiduría, precisión y gracia. la poesía, el cuento, la novela, el ensayo, el artículo erudito, el texto periodístico, la traducción de poesía latina e in-glesa”.
añadió que “lo caracterizó una insaciable, casi infantil cu-riosidad por descubrir el ancho mundo y a la vez el cultivo go-zoso de la minucia. aunque fue prudente y reservado, jamás se retrajo a una torre de marfil. le dolía genuinamente la desigual-dad y la pobreza. Y fue testigo sensible del deterioro de su ciu-dad, de su país, de su cielo”.
Y concluyó que fue un niño triste y un viejo prematuro. “Fue el fruto mejor de las generaciones literarias en méxico y, al mismo tiempo, el custodio de ese jardín armonioso que alguna vez fue la literatura mexicana”.
tras las palabras de despedi-
da, comenzaron las guardias de honor. la primera estuvo inte-grada por el secretario de edu-cación Pública emilio chuayffet y el titular del conaculta ra-fael tovar y de teresa, quienes acompañaron a la viuda, la pe-riodista cristina Pacheco, y a su hija laura emilia.
Fue un velorio de puertas abiertas. los asistentes entraban y salían cuantas veces quisieran, los camarógrafos transmitían en vivo con el ataúd al fondo, los re-porteros entrevistaban a las per-sonalidades en distintos puntos del aula. Parecía una romería, una reunión en libertad, cálida.
Poetas como eduardo lizal-de, marco antonio campos y david Huerta evocaron la amis-tad y las enseñanzas del autor de Tarde o temprano. la escritora elena Poniatowska fue una de las primeras en llegar al recinto; y, más tarde, solicitó al inBa que, a manera de luto, pospusiera la entrega de la medalla de oro de Bellas artes, que ella recibiría hoy martes en la tarde.
ahí estuvieron también el arquitecto Fernando Gonzá-lez Gortázar, los músicos ma-rio lavista y Horacio Franco, el cineasta arturo ripstein, el an-tropólogo eduardo matos moc-tezuma, el rector de la Unam José narro, el jefe de Gobierno capitalino miguel Ángel mance-ra, los académicos de la lengua Jaime labastida, Felipe Garrido y Gonzalo celorio y los editores Pablo ortiz monasterio y mar-celo Uribe.
entre los asistentes destacó la periodista silvia lemus, viu-da del escritor carlos Fuentes. “carlos y José emilio se cono-cieron desde que ambos fueron muy jóvenes. siendo carlos diez u ocho años mayor que él. Fueron gente que se entusiasmaban por la literatura, por los viajes, por reunirse y hablar. la palabra los dominaba o ellos la dominaban.
“José emilio es un poeta que vive entre nosotros. sabemos que los escritores nos dan una vida especial y nos dejan un le-gado para siempre, un legado que los tiene siempre presentes. sigamos leyéndolos, pensando en ellos”, comentó antes de re-tirarse.
Y la novelista margo Glantz. “tiene nueve años menor que yo y lo conocí cuando era un joven-cito. cristina me llevaba libros a la casa con dedicatoria de José emilio, diciendo que yo era la maestra en el teatro del absurdo. Y luego resultó que él acabó sien-do como mi maestro. las cosas así cambian. me da una tristeza muy grande.”
Hacia las seis de la tarde, los restos del poeta fueron trasla-dados a un crematorio para ser incinerados. cristina Pacheco informó que aún desconocían el destino final de las cenizas.
“no quería una tumba ni que-darse encerrado, tenía claustro-fobia. estamos pensando en un lugar que para él era muy impor-tante, que es Veracruz, sería bo-nito arrojar sus cenizas al mar de Veracruz”, detalló.
Pacheco fue uno de los más altos humanistas li-terarios de las últimas déca-das de nuestro país y nuestra lengua.”
Practicó todos los géneros con la misma sa-biduría, preci-sión y gracia. La poesía, el cuento, la no-vela, el ensa-yo, el artículo erudito, el texto periodístico, la traducción de poesía latina e inglesa.”
enrique krauzehistoriador
Carlos y José Emilio se cono-cieron desde que ambos fueron muy jóvenes. Siendo Carlos diez u ocho años mayor que él.”
silVia lemusperiodista
Cristina me lle-vaba libros a la casa con dedi-catoria de José Emilio, dicien-do que yo era la maestra en el teatro del ab-surdo. Y lue-go resultó que él acabó sien-do como mi maestro.”
margo glantzescritora
Durante el funeral de su esposo, la periodis-ta Cristina Pacheco recordó ayer las ense-ñanzas que le dejó el poeta y narrador
Por Virginia [email protected]
“José emilio nos enseñó que hay que amar a este país, que hay que amar las pala-bras, porque si uno respeta las palabras respeta todas las cosas”, comentó ayer la periodista cristina Pacheco.
Haciendo a un lado el do-lor que le causó la muerte de su esposo, el poeta y ensa-yista José emilio Pacheco, quien fue velado ayer en el colegio nacional, la viuda aceptó evocar, en una confe-rencia de prensa improvisa-da, las enseñanzas del autor de Morirás lejos.
“nos enseñó que la vida se vive sólo una vez y hay que hacer lo que se debe”, comentó, por eso ha decidi-do seguir trabajando como siempre. “el jueves voy a estar donde siempre he es-tado, trabajando en la calle y el viernes en mi estudio de canal once. sé que él esta-ría muy contento en este mo-mento de saber que aprendí su lección”.
la también escritora de ficción destacó que se queda, como todos los mexicanos,
Diversos funcionarios culturales, encabezados por el secretario de Educación, Emilio Chuayffet, acudieron a despedir al poeta.
El rector de la UNAM, José Narro, dio su pésame a Cristina Pacheco.
“Yo voy a seguir viviendo con él”
e x c e l s i o r : m a r t e s 2 8 d e e n e r o d e 2 0 1 4 expresiones : 5
josé emilio pacheco (1939-2014)
de puertas abiertas José Emilio nos enseñó que hay que amar a este país, que hay que amar las palabras, porque si uno respeta las pala-bras respeta to-das las cosas.”
Yo voy a se-guir viviendo con él, pero va a ser una per-sona distinta y de otra manera. Voy a tener que acostumbrarme a que sea en la ausencia y el silencio.”
cristina pachecoviuda
Él acercó a obras importan-tes del siglo XX, como Tennessee Williams, de Os-car Wilde; tuvo el papel de un hombre de letras indiscutible, fue una de las grandes figuras mexicanas.”
rafael tovarpresidente de conaculta
Pacheco fue un hombre de una probidad enor-me y alguien capaz de dejar páginas memo-rables en cada uno de los géne-ros literarios.”
Jorge volpiescritor
con la obra del considera-do uno de los poetas más importantes de iberoamé-rica. “me hace mucha ilu-sión pensar que no me deja tan sola, porque si voy a una librería voy a encontrar un libro suyo, lo mismo en una biblioteca. Y la misma ex-periencia tendrán mis hi-jas. Y es muy emocionante saber cómo se hicieron esos libros”.
aclaró que fue “un hom-bre muy honesto, nunca qui-so aprovecharse de ningún tema, nunca trató de ser un francotirador ni mucho me-nos. Por ser amante de las palabras y fiel a ellas, sim-plemente dijo lo que veía, pero que quizá nadie lo dijo con tanta precisión.
“era un hombre normal, con muchas manías encan-tadoras y difíciles a veces de complacer. Un hombre apegado a sus lugares, a su cuarto, a su escritorio. le fascinaban las plumas fuen-te y estar rodeado de libros”, añadió.
la también conducto-ra de televisión confesó que se siente sorprendida, des-concertada. “no puedo en-tenderlo, no es dolor, no es coraje, no sé qué es; pero es algo que me invade, me pa-raliza. Yo voy a seguir vivien-do con él, pero va a ser una persona distinta y de otra manera. Voy a tener que acostumbrarme a que sea en la ausencia y el silencio”.
Silvia Lemus, Bárbara Jacobs y Vicente Rojo.
José Sarukhán, Guillermo Soberón, Mario Lavista, Eduardo Matos y Enrique Krauze ofrecieron su pésame.
María Luisa La China Mendoza despidió a su colega y amigo.
Acudieron miembros de la Academia Mexicana de la Lengua.
Eduardo Vázquez, secretario de Cultura capitalino, y el jefe de gobierno Miguel Ángel Mancera, rindieron una guardia de honor.
Laura Emilia y Cristina Pacheco encabezaron la
ceremonia fúnebre.
El Aula Mayor de El Colegio Nacional se llenó para
despedir al escritor.
“Yo voy a seguir viviendo con él”Fotos: Diego Mateos y Quetzalli González
6 : expresiones m a r t e s 2 8 d e e n e r o d e 2 0 1 4 : e x c e l s i o r
Ofensiva sin base estratégicaEl alemán Rapport monta una ofensva en flanco dama pero olvida el desarrollo de cuatro piezas, viola burdamente los principios de la estrategia y Naiditsch le da una severa lección en 17 jugadas.
blancas: Arkadij Naiditsch, Alemania, 2,718.negras: Richard Rapport, Hungría, 2,691.
Defensa Moderna, B06.R-11, Tata Steeel, Wijk aan Zee, 26-01-2014.
1.e4 d6 2.d4 g6 3.cc3 ag7 4.cf3 La Defensa Moderna. El orden de movimientos en la línea principal es 1. e4 g6 2. d4 Ag7. La idea de las blancas es formar un fuerte centro y listas para trasladar la ofensiva a uno y otro flanco. El primer jugador tiene en mente un potencial rompimiento con e5. 4...c6 5.ae3 Dc7 6.Dd2 cd7 7.0–0–0 b5 8.e5 d5 9.h4 Da5 Acaso con la idea de b4 y la captura de a2. 10.h5 cb6 [10...b4 11.Cb1 Dxa2 12.e6 fxe6 13.Cg5 e5 14.Ce6 Rf7 15.Cxg7 Con ventaja blanca.] 11.hxg6 fxg6 12.a3 tb8 13.ce4 Le piden cuentas a la dama 13...b4 14.cc5 cc4 [14...bxa3 15.Dxa5] 15.axc4 dxc4 Parece fuerte el ataque, pero las negras no dominan el centro y de hecho tienen tres piezas dormidas o inactivas en flanco de rey. Y paralizado b4. 16.a4 Con toda la fuerza de apoyo del caballo que se ha apoderado de una casilla muy fuerte. 16...c3 17.Dd3 cxb2+ [17...Af5 18.Dc4 Ribka concede a la posición dos peones de ventaja suficiente para ganar el juego.] 18.rxb2 b3 19.c3 ¿Por dónde va a salir el alfil negro que corre por casillas negras? El húngaro Rapport da la impresión de, tras la derrota que Naiditsch ante Harikrishna en la que el alemán jugó como un GEM Gran EmpujaMaderas, darle un tratamiento semejante. Las negras conceden tres piezas de ventaja. Y el juego de las blancas es sencillo, lógico, tranquilo. 19...Dd8 Tres tiempos perdido de la dama negra. No hay plan. Ribka salta de dos a seis peones de ventaja. El juego de las negras está super-perdido. Parece que van a iniciar el juego, sólo han desarrollado Tb8 y Ag7. 20.txh7 Con la enorme ventaja posicional brotan las combinaciones. Se rompe el equilibrio material. Peón es peón. 20...af5 Las negras debieran abandonar. Acaso no desean que la partida pase como una miniatura. 21.Dc4 rf8 Obligada. Se amenaza Txh8 seguido de Dxg8+. 22.cg5 Si 22... Ch6 23. Cce6+ y Ribka anuncia mate en diez jugadas. Sin la ganancia de la dama como buscaría un ilustre EmpujaMaderas con hambre pantagruélica. 22...Dd5 23.Dxd5 Era mejor Cce6+ [23.Cce6+ Axe6 24.Cxe6+ Rf7 25.Cg5+ Re8 26.Dxd5 cxd5 27.Txg7] 23...cxd5 24.cce6+ axe6 25.cxe6+ rf7 26.txg7+ rxe6 27.txg6+ rf7 28.ta6 Los GM atacan los puntos débiles. 28...tb7 29.ta1 th2 30.g3 e6 31.ta3 ce7 32.txb3 tc7 33.rc2 1–0.
- Arturo Xicoténcatl
tenDencia actual hacia la siciliana y ruy lópezHay poco más de 70 líneas magistrales en el juego de ajedrez, aperturas y defensas, que figuran en los estudios y análisis de los grandes maetros del tablero. Algunas de nombres eufónicos como Phillidor e imaginativamente terrorífica como la apertura Vienesa, variante Frankenstein-Drácula que jugaron en la séptima ronda Caruana y Anish Giri. Y nadie se debe espantar, recuerde el vals El murciélago de Johann Strauss. La tendencia del reciente certamen Tata Steel que ganó el armenio Levon Aronian fue hacia las tradicionales Defensa Siciliana y la Ruy López. La primera se jugó en 10 ocasiones y la segunda 7. La tercera que apareció más veces en el tablero fue la India de Rey. Estas tres líneas formaban parte de la panoplia de Bobby Fischer y Garri Kaspárov.
Sólo digamos que el carácter
influye en el estilo del jugador. Y hay un vasto universo en la elección de la construcción inicial, para todos los gustos.
Hoy empieza el Festival de Gibraltar “Tradewise 2014” y mañana en Zurich el torneo más fuerte de la historia con Carlsen, Anand, Aronian, Nakamura, Caruana y Gélfand.
Gibraltar como siempre es de lo más atractivo. Presenta ocho categorías de profesionales y amateurs. En el grupo A, figuran 70 trebejistas, de los cuales 54 tienen Elo superior a 2,500, 26 más de 2,600 y nueve con más de 2,700. Estos son: Adams, Vachier-Lagrave, Ivanchuk, Vitiugov, Eljanov, Tomashevsky, Gata Kamsky, Harikrishna y Navara. Hay otros muy fuertes: Rapport, Movsesian, Dreev, Cheparínov, Bologan.
- Arturo Xicoténcatl
A J E D R E ZSevera lección de naiditSch a rapport
17 juegoS de 66 en el tata Steel
Juego Naidsch-Rapport, R-11, Tata Steel, después de 15. Axc4 dxc4. La ofensiva de las negras aparente: no controlan el centro y tienen cuatro piezas sin desarrollar. Él turno es de las blancas. ¿Cómo jugaría usted?
<Todo el Universo, Frida Kahlo, el mUndo méxico>
pOr sOnia á[email protected]
Que Frida Kahlo modificara su año de nacimiento de 1907 a 1910 en to-das sus fotogra-fías personales, o
que diego rivera replicara la for-ma de la diosa coatlicue para re-presentar máquinas industriales en los murales de san Francisco y detroit revelan el sincretismo entre la vida y obra de ambos artistas con la concepción de la mexicanidad.
es, pues, el nacionalismo posrevolucionario una especie de flecha que cruza la trayectoria de la pareja de pintores, de quie-nes hay un universo de símbolos prehispánicos y de la cultura po-pular en su obra opacados por la mercadotecnia a su alrededor, afirma Pablo ortiz monasterio, fotógrafo e investigador.
“ellos se vuelcan hacia los elementos prehispánicos, mexi-canos y de la cultura popular, y se apropian de ellos para crear su obra. Una vez que empeza-ron a estudiar el arte mexicano se sintieron fascinados”, señala quien toma como eje este nacio-nalismo en la creatividad de la pareja para trazar una monogra-fía de la correspondencia entre, por ejemplo, los códices con los murales de rivera o la paleta de colores de Kahlo.
el ejercicio visual dio forma al libro Todo el Universo, Frida Kahlo, el mundo México, editado por la revista Vogue, que a partir del acervo privado de los artis-tas guardado en la casa azul –el cual se abrió en 2002– hace un análisis comparativo entre obras originales y objetos cotidianos, fotografías y dibujos, códices y pinturas.
así el libro, además de mos-trar a Kahlo y rivera fuera el entorno comercial o de moda,
La publicación editada por el fotógrafo Pablo Ortiz Monasterio para la revista Vogue muestra las raíces populares y prehipánicas de su plástica
desmenuza los elementos que integran las obras de ambos, re-velan el origen de muchas de sus concepciones creativas, y testi-fican su cotidianidad vinculada siempre al méxico tradicional, al que rechazaba el estilo fran-cés promovido por el porfiriato.
desde la intervención a la casa azul cuando rivera la colmó de petates y figurillas de barro; las faldas y huipiles que vestía Kahlo en un acto de re-belión al modernismo europeo, hasta la representación de pi-rámides y dioses en obra de ca-
Ellos se vuelcan hacia los elementos prehispánicos, mexicanos y de la cultura popular, y se apropian de ellos para crear su obra.”
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títulO: Todo el Universo, Frida Kahlo, el
mundo MéxicocOOrDinaDOr:
Pablo Ortiz Monasterio
ballete y mural son ejemplos de cómo los artistas se apropiaron del pasado indígena del país.
“el nacionalismo nos daba la posibilidad de hablar por ejem-plo de la colección hemerográ-fica, o también de los códices pintados a manos por diego, él compraba una especie de foto-copias primitivas de los códices y los pintaba a mano como acua-relas, y luego vemos en el mural del Palacio nacional elementos de estos dibujos.
“Vemos entonces cómo die-go y Frida se incorporan al mo-vimiento nacionalista, que es más amplio que ellos, y cómo lo asimilan; por ejemplo en su co-lección prehispánica tienen una serie de monolitos, y encontra-mos que diego en una portada de un libro de rosendo salazar replica la pieza del monolito”, detalla de la publicación que es-tará a la venta a partir de febrero.
seccionado por temas como arquitectura, indigenismo, foto-grafía y sus libros, la investiga-ción da prioridad a las fotografías halladas en el acervo para que las mismas imágenes construyan un discurso sobre la mexicanidad de los artistas, que en gran medida ha influido a la creación de los símbolos nacionales.
Y aun cuando la revisión aborda a ambos pintores, dedica un capítulo al análisis de los ves-tidos de Frida, pero no desde la perspectiva de moda; sino desde la relación que los diseños tienen con pinturas indígenas o costum-bres de antaño, y que ella usaba para destacarse entre la burgue-sía mexicana que desdeñaba el pasado indígena.
“descubrir de la mano de plu-mas de primer nivel cómo Frida Kahlo y diego rivera crearon su propia identidad y así también aportaron a la de su país, ha sido una gran aventura”, señaló Kelly talamas, directora editorial de la revista.
El nacionalismo une obra de Diego y Frida
Arkadij Naiditsch
Foto: Paola Hidalgo
e x c e l s i o r : M A r T e s 2 8 D e e N e r o D e 2 0 1 4 expresiones : 7
<30 edición del encuentro cultural alfonso ortiz tirado>
Presentan el próximo jueves el libro Días de canto, memoria gráfica de la cita internacional de cultura de Sonora
Por Luis CarLos sá[email protected]
ÁlAMos, son.— Aquel 24 de enero de 1984 un grupo de ala-menses —que no rebasaba el centenar de personas— se reunió en el auditorio del Museo cos-tumbrista para recordar a uno de sus más insignes paisanos: el médico, filántropo y tenor Alfon-so ortiz Tirado (1893-1960). la ocasión, organizada como una velada literario musical, tenía apenas unas cuantas actividades que incluían interpretaciones de las piezas que el cantante acos-tumbraba entonar.
ortiz Tirado, junto con otros célebres mexicanos como Ma-
ría Félix y el compositor Arturo Márquez, nacieron en esta ciudad de apenas 25 mil habitantes. Na-die, aquella noche, imaginó que la reunión se convertiría después en el único festival mexicano dedica-do enteramente al canto lírico y que la localidad se convertiría en un rincón tan visitado.
“los organizadores nunca pensaron en la trascendencia que tendría la reunión que empezó como una ofrenda a la trascen-dencia de este tenor. en los años 90 la iniciativa se internaciona-lizó y las puertas empezaron a abrirse a talentos internaciona-les”, cuenta el escritor y perio-dista carlos sánchez, autor de Días de canto, la memoria gráfica de lo que hoy constituye el Festi-val cultural Alfonso ortiz Tira-do, que este año ha llegado a su edición número 30.
Médico de Frida Kahlola velada que antecedió al en-cuentro que recibe cada año a más de 100 mil visitantes, al si-
guiente año tomó el nombre de remembranza, y no fue sino hasta 1990 cuando fue bautiza-do con el nombre de aquel mé-dico que alternó su afición por la música y la medicina (siendo, incluso, doctor de Frida Kahlo y quien atendió también la herida en el rostro de Agustín lara).
ortiz Tirado estudió en la academia de canto de José Pier-son; una vez perfeccionada la voz recorrió centroamérica y sudamérica, estados Unidos y algunos países de europa, dan-do recitales. su fama le llevó, incluso, a la pantalla grande y participo en la película La última canción (1933), al lado de María luisa Zea.
el libro de sánchez forma par-
te de las actividades del encuentro organizadas con motivo de su 30 aniversario, e incluye una compi-lación de esos instantes que han definido al festival como un foro para la formación musical y la di-fusión del canto lírico.
el libro se presentará el jue-ves 30 de enero a las 13 horas en el mismo lugar que le vio nacer, el Museo costumbrista.
Aquellos días en los que sólo era un encuentro de alamenses han pasado, ahora a la ciudad sonorense llegan visitantes de diferentes países con la inten-ción de encontrarse con lo mejor del canto lírico mundial.
el prólogo del libro ha sido escrito por el crítico de música Juan Arturo Brennan, y parte de los documentos con los que se ha sustentado la investigación procede del archivo de Tony es-trada, director del Museo cos-tumbrista, quien desde el primer festival ha guardado programas de mano y fotografías de los pri-meros recitales.
Festival con alma de ofrenda
Foto: Especial
Autoridades federales y estatales destinaron 30 millones de pesos al encuentro internacional cultural que se realiza en Álamos, Sonora.
11pAíSeSestarán representados en el Festival Cultural Alfonso Ortiz Tirado 2014.
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