exercises in developing bebop scale language for
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Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports
2020
Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate
Jazz Students Jazz Students
Lars Swanson West Virginia University, [email protected]
Follow this and additional works at: https://researchrepository.wvu.edu/etd
Part of the Music Theory Commons, and the Other Music Commons
Recommended Citation Recommended Citation Swanson, Lars, "Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate Jazz Students" (2020). Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports. 7594. https://researchrepository.wvu.edu/etd/7594
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Graduate Theses, Dissertations, and Problem Reports
2020
Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate
Jazz Students Jazz Students
LARS SWANSON
Follow this and additional works at: https://researchrepository.wvu.edu/etd
Part of the Music Theory Commons, and the Other Music Commons
Exercises in Developing Bebop Scale Language
Lars Swanson
Project submitted to the College of Creative Arts at West Virginia University
in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music in
Jazz Pedagogy.
Jared Sims, PhD, Chair Travis Stimeling, PhD
Andrew Kohn, PhDDepartment of Music
Morgantown, West Virginia 2020
Keywords: jazz pedagogy, jazz etudes, bebop scales, college jazz program Copyright 2018 Lars Swanson
ABSTRACT Exercises in Developing Bebop Scale Language
Lars Swanson
In this document, major, dominant and minor bebop scales are introduced and engaged through a series of etudes for C instruments, Alto Sax, Tenor Sax, Trumpet, Trombone and Bass. The methodology used is derived from a series of private lessons in which bebop scales were introduced and then engaged over chord progressions. Backing tracks are utilized and linked.
Methods………………………………………………...1
Etudes…………………………………………………..5
Link to play along recordings…………………………………………...5
C Instruments…………………………………………………………....6
Alto Sax………………………………………………………………..27
Trumpet………………………………………………………………..53
Tenor Sax……………………………………………………………....77
Trombone……………………………………………………………..101
Bass…………………………………………………………………...113
A clear lacking skill set through the majority of the jazz department at WVU is the ability
to engage fundamental eighth-note language. Often, beginning jazz students have trouble
engaging any combination of phrasing, rhythm, harmony. While many of these issues can be
solved by listening, many students lack guidance or discipline to deeply listen to jazz music as
often as they should to develop a sound concept on their instrument. Also, often students are
enrolled in a combo setting and not enrolled in some kind of improvisation lesson or class. No
method can make up for the years of deep listening it takes to develop a mature sound concept as
a jazz improviser, especially in the pressure of a weekly hour group lesson. However, etudes and
method books can help partially bridge the gaps that would keep a beginning jazz student from
achieving informed musical phrasing due to lack of a mature sound concept.
The methods presented in this text are influenced by a series of private lessons given to
jazz students at WVU. Through a series of 5-8 lessons, students learned and reviewed by ear the
three bebop scales presented in the book. Once these scales were solid, students engaged scalar
patterns starting on different scale degrees over the chord progressions of standard jazz tunes.
This was done in quarter notes and eighth notes in order to help with rhythm reinforcement,
especially for bassists. This method book streamlines that process by working through scales one
at a time and then applying these scales directly over chord progressions through a series of
etudes.
Scale Exercises 1, 2, and 3 are transcriptions of the aforementioned exercises used with
students in private lessons at the beginning of the semester in Fall of 2019. Starting with playing
the scale in quarter notes developed a fundamental rhythmic sense for bassists, and in private
lessons the quarter note section was often vamped until the scale could successfully be played.
The student would then slowly transition to 8th note lines, stop playing, and then play the
exercise as transcribed in the text, alternating between quarter and eighth notes. Given the focus
of the book to transition students to playing fluent eighth note language, the transition to eighth
notes is immediate rather than gradual in scale exercises.
The minor bebop scale is the fifth mode of the dominant bebop scale. This scale was
included because it illustrates a fundamental motion from predominant to dominant chord, the
ii-V progression, and is illustrated thoroughly in this manner in the book.
The first two Etudes in the book, aptly named “Etude 1” and “Etude 2,” are derived from
the major bebop scale. The melody and chords were originally composed in order to maximize
the specific major chord language, as there are not many jazz tunes with static, varied parallel
major chords. The second set of etudes, “Etude 3” and “Etude 4” apply the dominant bebop scale
in different phrases. The first exercise is a contrafact of the Wayne Shorter tune “Adam’s
Apple.” The second is a dominant-heavy reharmonization of the chord progression to the tune
“Scrapple from the Apple.” The final etude, “Etude 5” heavily uses the minor bebop scale over
the chords to the Ellington tune “Satin Doll.”
Exercises are organized differently for different purposes. The first three etudes begin
with a scalar exercise section, then present a chorus of notated jazz phrases. The scalar section
are often marked “simile” to reinforce phrasing as an aural activity; however, solo sections are
heavily notated with phrase markings and articulations. Some of the etudes contain heavily
notated scale pattern sections because the patterns are heavily varied rhythmically.
Different instruments feature different notation in these method books. There are no
obvious swing articulation markings in the bass book besides accents because of the inherent
nature of bass articulation. The parts transposed for different horns feature more heavy
articulations and more space to breathe in scale exercises.
The accompanimental playalong files feature myself on bass, Michael Jones on keyboard
and David Hanson on drums. The session was engineered by WVU student Chris Kuskey and we
recorded live in the jazz office in the CAC.
The rationale for using bebop scales is rooted in the history of jazz music, taken from
added chromatic notes used by bebop musicians. Reportedly first named “bebop scales” by
David Baker, these major scales and mixolydian modes use added chromatic notes which place
chord tones on the strong beats in four.
Contrafacts have been a standard practice in the history of jazz, and this standard practice
has pervaded pedagogical material. Many method books, notably the Greg Fishman Jazz
Saxophone Etudes , utilize contrafacts in their compositional material. David Baker’s How To
Learn Tunes utilizes wittily named contrafacts to explain different methods of tune learning.
These books are meant for beginning jazz students at a beginning collegiate level of
technical aptitude on their instrument. Because of this, some of the material is challenging to
sight read. Compared to other method books, such as the Greg Fishman etudes or Jim Snidero
Jazz Conception books, this method book contains much more meticulous articulations. This
higher density of articulation is most readily illustrated in the Jazz Conception for Saxophone
series by Lennie Niehaus.
A play along CD or download is standard practice for most jazz etude books. Recording
at multiple tempos was influenced by a vision to distribute the play along for the book: produce
an app that had real instruments recorded with the flexibility of an app such as iRealB in tempo
and key signature. However, when options were explored this was beyond the financial scope of
the project. Multiple tempi help increase the playability and flexibility of these etudes for
different skill levels and instruments. The piano and bass are panned separately from each other,
a technique used in the Jamey Aebersold play along series. This increases the flexibility of the
recordings to be used by bass players, piano players, and horn players. To get rid of bass or piano
one can simply remove one headphone or unplug one speaker.
This method book focuses on fundamental issues of harmony, rhythm and phrasing. In
the future, an expansion or another book could explain the method of engaging scales
specifically over chord progressions using fill-in-the-blank examples or etudes with thorough
justification, and by giving suggestions of tunes to apply these scales and patterns over.
The idea of the application that inspired the recording methods of the play along tracks
will not be abandoned. However, the financial scope of that project would necessitate a broader
audience than people that use this book only.
Access play along recordings HERE -> https://drive.google.com/drive/folders/1x7qCtGAp4s5J4ll0j7iJ3414fAGyFeTU?usp=sharing
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Scaleexercise3-minorbebopscales
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Track20-132bpm
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exploration,RefertotheexpansioninScaleexercise2.
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Track22-100BPM
Track23-120BPM
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Track25-100BPM
Track26-120BPM
Track27-140bpm
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ItoIVmodulationthroughII-Vswing
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Track29-112BPM
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Etude1-Majorbebop
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Track5-140BPM
Track6-160BPM
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Lars Swanson
West Virginia University
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PLayallsuccessive8thnoteswith
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Track20-132bpm
Track21-152bpm
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OneBarTwoFiveSwing
Track22-100BPM
Track23-120BPM
Track24-140bpm
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Track25-100BPM
Track26-120BPM
Track27-140bpm
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ItoIVmodulationthroughII-Vswing
Track28-92BPM
Track29-112BPM
Track30-132bpm
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Etude1-majorbebop Even8ths
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Track5-140BPM
Track6-160BPM
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GŒ„Š7 B¨Œ„Š7 E¨Œ„Š7 A¨Œ„Š729
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Etude2-majorbebopSwing
Track7-112BPM
Track8-132BPM
Track9-152BPM
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AltoSaxophone2
AltoSaxophone
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Track14-152Bpm
Track15-172bpm
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AltoSaxophone
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AltoSaxophone
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Track18-152BPM
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AltoSaxophone2
AltoSaxophone
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B‹7 E7 B‹7 E7 C©‹7 F©7 C©‹7 F©79
F©‹7 B7 F‹7 B¨7 AŒ„Š713
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F©‹7 B7 F©‹7 B7 E7
21
B‹7 E7 B‹7 E7 C©‹7 F©7 C©‹7 F©725
F©‹7 B7 F‹7 B¨7 AŒ„Š7 C©‹7 F©729
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Etude5-MinorBebop
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Track31-100bpm
Track32-120Bpm
Track34-140bpm
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Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate Jazz Students
Lars Swanson
West Virginia University
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> Simile
Etude2-majorbebopSwing
Track7-112BPM
Track8-132BPM
Track9-152Bpm
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Exercises in Developing Bebop Scale Language for Collegiate Jazz Students
Lars Swanson
West Virginia University
Tenor Sax Edition
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4
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Track23-120BPM
Track24-140bpm
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TenorSaxophone
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TenorSaxophone
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Track29-112BPM
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TenorSaxophone
TenorSaxophone
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Etude1-majorBebop
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Track4-120BPM
Track5-140BPM
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TenorSaxophone
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Etude2-MajorBebop Swing
Track7-112BPM
Track8-132BPM
Track9-152BPM
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TenorSaxophone
2
TenorSaxophone
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Swing
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Track17-132BPM
Track18-152BPM
Etude4-DominantBebop
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TenorSaxophone2
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AcousticBass
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Track22-100BPM
Track23-120BPM
Track24-140bpm
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Track25-100BPM
Track26-120BPM
Track27-140bpm
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AcousticBass
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Track28-92BPM
Track29-112BPM
Track30-132bpm
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AcousticBass
AcousticBass
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Etude1-MajorBebopEven8ths
Track4-120BPM
Track5-140BPM
Track6-160BPM
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Etude2-majorbebopSwing
Track7-112BPM
Track8-132BPM
Track9-152BPM
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Track14-152Bpm
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