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SonolevitationEvelina Domnitch and Dmitry Gelfand with Tez

EQUIPèCO

EditorialE | Editorial - n.21 - 2009 EQUiPèCo 5

Carmine Mario Muliere, La mia rosa con bocciuolo - terza fioritura,fotografia, San Cesareo, giovedì 2 luglio 2009

Carmine Mario Muliere, My Rose with its bud - third flowering,photo, San Cesareo, Thursday 2 July 2009

Ame la Rosa suggerisce la realizzazione alchemica della Grande Opera:ci vedo la rappresentazione materializzata della spiritualità.

Il gambo spinoso sostiene il calice dove avviene il coagula et solve del-l’immagine proiettata nel seme che fiorisce nel bocciuolo per aprirsiespandendo un profumo straordinario.In questa ottica la Rosa, - quintessenza della purificazione e sublimazionedei quattro Elementi - appare perfetta analogia dell’Androginia: Imma-gine (Forma - Maschio - Bocciuolo) e Somiglianza (Contenuto - Femmina- Rosa): Figlio-e-Figlia-del-Sole...«Ecco il mese dei fiori... la Mistica Rosa si poggia sulla Croce dell’equili-brio universale, in nome del quale il Maestro manda un saluto ai fratellisparsi nell’Universo e in attesa del Sole Novello».

ARose suggests to me the alchemical realisation of the Great work: Isee in it the materialised representation of spirituality.

Its thorny stem holds the cup where the coagula et solve of the imageprojected in the seed that boosts to flower from the bud leaving in theair an extraordinary scent.Under this point of view a Rose, - quintessence of purification and exal-tation of the four Elements - seems the perfect analogy of Androgyny:Image (Form - Male - Bud) and Similarity (Content - Female - Rose): Sons-and-Daughters-of-the-Sun...«This is the flower month... the Mystic Rose that is based on the Cross ofuniversal equilibrium, in the name of which the Master sends a greetingto all the brothers scattered around the Universe just waiting for the NewSun».

La mia Rosa con bocciuolo My Rose with its bud

6 EQUiPèCo n.21 - 2009 - artE_aPProfondimEnti | art_dEEPEninGS

Evelina Domnitch, (Minsk - Bielorussia, 1972)Dmitry Gelfand, (San Pietroburgo - Russia, 1974)Collaborano dal 1998. Collaborating since 1998.Attualmente fanno parte di Optofonica Lab Core Group(Amsterdam) con TeZ e Maurits Fennis.Currently are part of Core Lab Optofonica Group (Amsterdam)with TeZ and Maurits Fennis.

Sonolevitation. Mi piace interpretare que-sto titolo così: Levitazione del Suono.

Infatti il Suono appartiene all’elemento Aria.Di più: vibra con essa, si compenetrano ecreano movimenti che appartengono all’in-teriorità, all’essenza. Prevalgono l’Udito e laVista in un amalgama indescrivibile, forse in-comunicabile perché sono sensi impalpabilicome l’Olfatto che qui può interagire perscoprire la propria e intima fragranza.Questa lettura poetica scaturisce dal rap-porto di Arte e Scienza che sostanzia il la-voro di Evelina Domnitch e Dmitry Gelfandche si sublima in una complessa alchimia esi manifesta nel movimento oscillatorio dellefoglie d’oro che volteggiano in una danzaritmata dal suono di Tez.Non voglio aggiungere altro ma soltanto in-vitarvi a vedere-ascoltare Sonolevitation sulsito: portablepalace.com

Sonolevitation. I like to interpret this titleas follows: Levitation of Sound.

Indeed, sound belongs to the air. Even more:it vibrates with it, interpenetrating and crea-ting movements that belong to the innards,to the essence. The auditory and the ocularprevail in an indescribable, and perhaps in-communicable amalgam, because these sen-sations are impalpable like olfaction, whichmay incite here the discovery of a genuine,intimate fragrance.This poetic discourse stems from the coale-scence of art and science, underlying thework of Evelina Domnitch and Dmitry Gel-fand, which sublimates into a complex al-chemy and manifests itself in the oscillatorymovement of spinning gold leaf in a rhy-thmic dance punctuated by the sound ofTez.I do not want to say more other than to ask

SonolevitationEvelina domnitch and dmitry Gelfand with tez

Carmine Mario Muliere

Sonolevitation, performance at Transmediale, HKW, Berlin, 2009.By Evelina Domnitch and Dmitry Gelfand,sound spatialization by TeZ. Photo by Transmediale.

12 EQUiPèCo n.21 - 2009 - arGomEnti | toPiC

I buchi in topologia e le singolarità in fisicaEdoardo Angeloni

Questo articolo nasce dall’esigenza di conciliare il lavoro di Hawking-Penrose1

sui buchi neri con un modello sui buchi in senso topologico e qualitativocostruito da Casati-Varzi.2 Certamente il primo volume si riferisce ad un contestofisico in cui la teoria della relatività va adeguata al contesto quantistico, mentre ilsecondo presenta una struttura formale basata su concetti qualitativi. Il lettorecomune potrebbe chiedersi, dato che i matematici cercano di attribuire alle pa-role sempre lo stesso significato, se una nozione di cui si servono per elaborarele applicazioni rimanga invariante in un preciso quadro teorico, oppure possadar luogo ad un’ambiguità interpretativa. Per questo motivo le varie interpreta-zioni matematiche date al significato fisico di buco nero dovrebbero essere tradu-cibili nelle definizioni teoriche di C-V.Da un punto di vista logico e cercando di trovare un approccio sistemico, questodiscorso può legare la teoria dei buchi di C-V alla teoria fisica delle singolarità diP-H? In altre parole è possibile costruire modelli topologici espressi in manieraqualitativa le cui caratteristiche siano interpretabili all’interno della fisica quanti-stica e compatibili con la relatività classica?Si vuole cioè cercare una relazione tra la nozione di buco ricavato secondo le de-finizioni di C-V e quella di singolarità descritta da H-P; tali autori definiscono lasingolarità utilizzando l’idea di un punto al di fuori del quale il comportamentodel sistema rimanente è regolare rispetto alle leggi della fisica, ma, accogliendol’invito a dare una definizione più precisa di quest’ultima concettualizzazione, essiparlano di geodetiche che si possono prolungare per valori infiniti del parametroaffine, cioè hanno dei punti che la geometria proiettiva definirebbe impropri.Ciò vuol dire che questi punti singolari presi in un contesto finito vanno all’infinitoe quindi non si possono rappresentare sulle superfici di Minkosky, perché trasfe-riti in ambito proiettivo hanno caratteristiche che non si possono individuare coni normali parametri.

Il punto di vista chiamato generico per il calcolo dell’energia che si genera inpresenza di una singolarità, afferma che, se la geodetica è incompleta, nel senso

che abbiamo precisato quando si è sottolineata la necessità di introdurre puntiimpropri, di solito può dare luogo all’esistenza di punti in cui la curvatura diverge.Se si vuole eliminare questa difficoltà che sorge all’interno della meccanica rela-tivistica classica per il formarsi delle singolarità, è necessario introdurre all’internodella teoria della relatività effetti quantistici indispensabili per elaborare un mo-dello topologico più complesso di quello di C-V; il problema di trovare una ma-tematica adatta a risolvere tali questioni è però molto difficile. Si può allora farericorso all’esempio di una superficie sferica a due dimensioni nello spazio di Min-koski, in cui le geodetiche nulle in ingresso sono convergenti, mentre quelle nullein uscita sono divergenti, con la certezza di esprimere con ciò la compatibilità trala relatività classica e la meccanica quantistica. Tale modello geometrico di una si-tuazione fisica è composto da una superficie sferica in cui le rette sono rappresen-tate da due segmenti curvilinei, chiamate geodetiche, che per il fatto di possederesempre qualche punto in comune, sono tali da non soddisfare il V assioma di Eu-clide. È interessante notare che nel caso del collasso di una stella il campo gravita-zionale risultante diventa così forte che il fenomeno ora descritto non si manifesta.Penrose sostiene a questo riguardo che il modello di Hawking non dice nulla di si-gnificativo da un punto di vista matematico sulla natura di queste singolarità; que-sta affermazione è così forte da indurre il ricercatore a ritenere sufficiente quantorisulta dal modello qualitativo di C-V e a preferire una descrizione capace di tenerconto dell’ipotesi riguardante l’insufficienza del modello matematico.Considerando il fatto di disporre di una superficie intrappolata nel tipo di situa-zioni creato dal collasso di una stella, se assumiamo la validità di leggi di causalità,l’esistenza di buchi neri implica una singolarità nel passato. Per trovare un buconero infatti si deve costruire attorno alla singolarità presa in considerazione unorizzonte degli eventi che in qualche modo la racchiuda; al suo interno si evinceche, laddove esso risulta regolare, deve dare luogo ad una superficie nulla dettaspace-like, cioè regolare nello spazio, mentre se essa è considerata secondo lafreccia temporale diretta verso il futuro, deve contenere una geodetica nulla del

This article born from to the problem to conciliate the Hawking-Penrose1 workabout the black-holes with a model about holes in topological and qualitative

sense built by Casati-Varzi.2 Surely the first book is related to a physical back-ground when the relativity theory is in according to the quantum theory, but thesecond book offers a formal structure founded on qualitative concepts. The com-mon reader could ask to himself, because the mathematics try to give to the wordsalways the same significance, if a notion, which they apply to elaborate the ap-plications, is an invariant in a certain context, or it could offer a paradoxfor the interpretation. Therefore all mathematic interpretationsgiven to the physical significance of black-hole could betranslated into the Casati-Varzi theoretical definitions. Bya logical view and trying to find a systemic approach,this argument can conciliate the hole theory ofCasati-Varzi with the physical theory about singu-larities of Hawking-Penrose?In other words, it’s possible to constructtopological models, given in a qualitativeway, which have characteristics understoodin the quantum theory and in the classicalrelativity theory together?We would try a relation between theblack-hole notion in according to the C-V definition and the singularity notiondescript by H-P; those authors definethe singularity using the idea that it ex-ists a point off the which the behaviorof remaining system is regular in ac-cording to the physical laws, but, be-cause they would define in a morecorrect way last concept, they talk aboutgeodesics which we can extend for infinitevalues of the affine parameter, that is thosehave points that the projective geometrycould define as improper, this is equivalent tothe fact that the singular points into a finite con-text go to the infinity and therefore can’t be rep-resented on the Minkosky surface, becausetranslated in a projective context those have character-istics that we can interpret with normal parameters.

The view called generic for the calculation of the energy gen-erated around a singularity, tells that, if the geodesic is incom-

plete, in a sense that we have determined when we have affirmed thenecessity to introduce the improper points, it usually presents the possibility thatpoints exists when the curvature diverges. If we want eliminate this difficulty bornin the classic relativistic mechanics from the singularities, it need introduce in therelativity theory quantum effects related to the elaboration of a topological modelmore complex than Casati-Varzi model, but the problem to find a mathematic the-ory adapt to resolve such questions is very difficult. We then can utilize the exam-ple of a spherical surface 2-dimensional in a Minkosky space when the nullgeodesics in the entry are convergent, but those are divergent in the exit, so weare sure to explicate the compatibility between the classical relativity and thequantum mechanics.The geometric model of a physical situation is made by a spherical surface whenthe lines are represented by two curvilinear segments, called geodesics, whichhave always some common point and so don’t satisfy the V Euclidean axiom. It’sinteresting to observe that the gravitation field resulting around the star collapsebecome so big that the phenomena now descript don’t happen. Penrose affirmsabout this fact that the Hawking model don’t tell anything related to a mathe-

arGomEnti | toPiC- n.21 - 2009 EQUiPèCo 13

The holes in Topology and the singularities in Physics

matical view about the nature of those singularities; this affirmation is so strongto induce the researcher to consider sufficient the Casati-Varzi qualitative modeland to prefer a description resolving our problem related to the insufficiency ofthe mathematic model.If we consider a entrapped surface in the type of situation born by the star col-lapse and we think that the causality laws are true, the black-hole existence im-plicates a singularity in the past. To find a black hole in fact we must constructaround the singularity an event horizon that in any way includes it; in the eventhorizon we know that, where it is regular, must present a null geodesic calledspace-like, that is regular into the space, but if it is considered in according thetime arrow in the future, it must contain a null geodesic time-like, that is infiniteand irregular in the space, which have in the beginning a critical point where thisis irregular.When a body collapses, we can think that his electro-magnetic signal remains intothe black hole, but it need to tell that what is true in classical relativity shouldn’tbe valid in quantum theory; in fact in the Minkosky space it don’t exists any blackhole neither any event horizon, because it results equivalent to a spherical surfacewhere two geodesics always have a common point. During a star collapse we canpreview that a star born by the Cauchy future development theorem related tothe Penrose-Hawking model about which we will talk next, when we will make amore correct analysis of the mathematical construction related to the represen-tation of the conjugate points of a geodesic.If we can tell something that results to be more interesting then this last theoreticalaspect, we can follow two directions of research: or to start from Euler numberwhich is a topological invariant defined by the Betti indices to study better theMinkosky model, or to separate the projective space periodically identified (whatis just the Minkosky sphere) by the Euclidean solution of Schwarzschild. If in otherside we want preserve the idea that the physical laws are valid always and every-where, we must integrate the energy function on curves related to non-singularmetrics. The question is different when we consider metrics with singularitieswhere the action don’t be defined. We can interpret the cosmologic entropy asconsequence that the observer don’t know the information placed out his eventhorizon, as it results by the de Sitter space; that is related to the notion of cosmiccensure of Penrose, because the information started from the electro-magneticsignal remains into the event horizon.To realize a synthesis between the classical relativistic theory and the quantumtheory we found the string theory, considered the one adapt to build a modelfor the two theory together and in same time to pone a mathematical construc-tion; unfortunately the hypothesis of the string theory don’t function by an ex-perimental view; in fact Smolin3 few times ago sustained that a geometry10-dimensional can’t be verified in a laboratory; it is important that by a mathe-matical view the string theory is very difficult, therefore it should imply a returnto the physics of 1970, that is to the traditional Riemann space.

The black holes misunderstandings imply the failure of this model as a synthesisof the relativity and quantum theory, because the existence of singularity don’t

allow that the laws are valid everywhere. Hawking and Penrose try to resolve thistype of problem providing an interesting approach, but we must tell that, whenthe strings have been introduced in physics, we have had same difficulties sustainedbefore, we therefore shouldn’t complicate too the view of the view of calculationand the theory, so as the string theory at whose place we should utilize a qualitativemodel. In fact Casati-Varzi present the hole theory on surfaces to the level that, pre-serving a strong competence about to understand the topological problem, re-mains limited to a general approach. So by a rich casuistry it is related to the intuitionhis heuristic motivation. In fact two author write: «Stroll sustained that there aretwo way to understand the surfaces: as abstractions, without substance or mass di-visible (as maybe Leonardo talked) or as a physical entity, with a physical divisiblemass. Our position is in a certain way indifferent respect to such concepts, or maybederives by an oscillation between those».4

tipo time-like, cioè infinita e irregolare nello spazio, la quale ha in origine un puntocritico in cui non è regolare.Nel caso di un corpo che collassa si potrebbe pensare che il suo segnale elettro-magnetico rimanga all’interno del buco nero, ma occorre dire che quanto valeper la relatività classica può non valere per la teoria quantistica; infatti, nello spaziodi Minkoski, non c’è alcun buco nero né alcun orizzonte degli eventi, dato che

esso risulta equivalente ad una superficie sferica in cui due geodetiche si incon-trano sempre. Nel caso di un collasso di una stella perciò la nascita di

una singolarità è predetta dal teorema dello sviluppo futuro diCauchy inerente il modello di P-H di cui parlerò più avanti,

quando verrà effettuata un’analisi più precisa della costru-zione matematica relativa alla rappresentazione dei

punti coniugati di una geodetica.Se si vuole dire qualcosa che risulti essere più ap-

profondito rispetto a quest’ultimo aspetto teo-rico, si possono seguire due direzioni di

ricerca: o partire dal numero di Eulero che èun invariante topologico definito mediantegli indici di Betti per approfondire il mo-dello di Minkosky, oppure distinguere lospazio proiettivo identificato periodica-mente (che è appunto la sfera di Minko-sky) dalla soluzione euclidea diSchwarzschild. Se invece si vuole con-servare l’idea che le leggi fisiche val-gono sempre e ovunque, si deveintegrare la funzione dell’energia sucurve relative a metriche non singolari.Le cose tuttavia cambiano quando con-

sideriamo metriche con singolarità sullequali l’azione non è definita. Si può inter-

pretare l’entropia cosmologica come con-seguenza del fatto che l’osservatore ignora le

informazioni situate al di là del suo orizzontedegli eventi, come risulta dallo spazio di de Sit-

ter; ciò è legato alla nozione di censura cosmica diPenrose, per cui l’informazione rilasciata dal segnale

elettromagnetico è bloccata dall’orizzonte degli eventi.Per realizzare una sintesi tra teoria relativistica classica e teo-

ria dei quanti è stata inventata la teoria delle stringhe, ritenutal’unica capace di costituire un modello per entrambe e nello stesso

tempo in grado di avere un fondamento dal punto di vista matematico;peccato però che le ipotesi che stanno alla base di questa teoria non funzionanodal punto di vista della verifica sperimentale; infatti, Smolin3 ha recentemente so-stenuto una geometria a 10 dimensioni non è sottoponibile a prove di laboratorio;il fatto è che dal punto di vista matematico la teoria delle stringhe è molto com-plessa, perciò dovrebbe comportare un ritorno all’impiego della fisica degli anni70, cioè allo spazio di Riemann tradizionale.

Ibuchi neri mettono in discussione questo modello inteso come sintesi di relati-vità e teoria dei quanti, perché la presenza di singolarità impedisce che valgano

leggi invarianti ovunque. Hawking e Penrose cercano di risolvere questo tipo diproblema, fornendo un approccio interessante, ma c’è da dire che quando è stataintrodotta in fisica la teoria delle stringhe, si sono incontrate difficoltà sostenutein precedenza, per cui è azzardato complicare troppo il punto di vista del calcoloe della teoria, come fa certamente la teoria delle stringhe al cui posto si dovrebbeutilizzare un modello di natura qualitativa. Infatti Casati e Varzi presentano la teoriadei buchi su superfici ad un livello che, pur conservando una forte competenzariguardo alla comprensione del problema topologico, rimane limitato ad un ap-

40 EQUiPèCo n.21 - 2009 - dESiGn

Cinzia ferrara

Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León

Il Musac si trova nell’omonima regione della Spagna del nord e nonostante la sua giovane età,è stato inaugurato solo nell’aprile del 2005, si è presto distinto nel panorama internazio-

nale per due aspetti che forse inconsapevolmente si relazionano tra loro e riguardanol’importante contenitore architettonico, insignito del prestigioso premio dellaFondazione Mies van der Rohe e un singolare progetto di immagine coor-dinata che ne accompagna tutte le manifestazioni legate in varia misuraall’arte contemporanea (mostre, workshop, convegni, incontri congli artisti).La fabbrica architettonica progettata da Emilio Tuñóne Luis Mansilla, esprime nella sua complessa mor-fologia, nei suoi esterni e attraverso la policro-maticità delle sue superfici la filosofia chepresiede e sottende la densa attivitàmuseale che in essa si svolge,leggibile persino nelle sueparti costituzionalmente sta-tiche, la cui trasparenza e diver-sità diventa segno ditrasformazione continua come siconfà peraltro a un luogo che ha ilcompito di seguire costantemente, at-traverso un processo di annotazione,studio e narrazione quanto accade nelpresente continuo dell’arte contempora-nea.Un concetto di trasformazione che ci riportaalla memoria la celebre metafora della torpe-dine adoperata da A.H. Barr per descriverel’attività in continuo movimento del nascenteMoMA di New York, la cui testa, rappresentata dallenuove opere, tende ad allontanarsi sempre più dallasua coda, rappresentata dalle opere già acquisite. Nellafabbrica architettonica del Musac, la cui pianta è data dalla giu-stapposizione di elementi quadrati e romboidali, quasi una vista ma-croscopica di un tessuto cellulare, uno dei due prospetti è rivestito da granditessere trasparenti e colorate che ne tamponano le bucature, e ne costituiscono ilsuo elemento caratterizzante e connotativo, come una grande composizione pittoricadi Gerhard Richter che abbandonata la tela assume l’imponente scala urbana, e che si con-trappone alla facciata opposta in cui i colori sono inghiottiti da un candido e opalino bianco chetutti li contiene. Una contrapposizione che segna le vicende di un museo il quale dichiara apertamente leproprie posizioni estreme e che non teme di andare incontro a critiche anche molto aspre. Ne è una dimostra-zione la scelta coraggiosa e provocatoria, operata per il sistema di identità visiva del museo.

Il progetto presentato dagli studi grafici Grupo Aporama + El Plan B è risultato il vincitore tra 341 progetti partecipantial concorso bandito nel 2003 per la realizzazione dell’immagine coordinata del Musac. Il sistema di identità visiva propone

un’immagine concettualmente dinamica che non si struttura a partire da un unico marchio poi declinato sui vari artefatti, e tanto menoda una famiglia di marchi tra loro legati da relazioni progettuali, ma è determinato dall’intervento propositivo dei fruitori del museo senza iquali il marchio non esisterebbe affatto. I consumatori culturali sono chiamati a divenire essi stessi progettisti attraverso l’ideazione e la costruzione diun elemento fotografico nel cui scenario si colloca il logotipo Musac, trascritto in qualsiasi modo e con qualsiasi tecnica, tatuato, inciso, ricamato, scritto amano o composto usando le lettere di un qualsivoglia alfabeto, così come mostrato in alcuni esempi preparati dallo studio grafico per lanciare la proposta di parte-cipazione, in cui il nome del museo compare scritto su una mano come un appunto preso velocemente, riportato con la glassa su un dolce, oppure scritto con la ketchupsu un piatto di patatine fritte. In tal modo il logotipo si presta ad essere adattato a una molteplicità infinita di soluzioni i cui unici elementi invarianti sono dati dalla

dESiGn - n.21 - 2009 EQUiPèCo 41

Musac is placed into the homonym country of the north of Spainand despite its young age, it has been inaugurated only in April2005, it immediately distinguished itself in the international

panorama for two aspects that maybe unconsciously relatethemselves and pertain to the architectural container,

conferred upon the prestigious prize of Mies van derRohe's Foundation, and for a singular project of a

coordinated image that supports everydemonstration linked to contemporary art

(exhibitions, workshops, conferences,meetings with artists).

The architectural factory designedby Emilio Tuñón and Luis Mansilla,

through its complex morphol-ogy, its externals and the poly-

chromaticity of its surfaces,expresses a philosophy

that presides and is sup-ported by a dense mu-seum activity. This isalso readable in its con-stitutionally static partsthat, through theirtransparency and di-versity, become signof a continual trans-formation that suits toa place that has theduty of a constantsurveillance on whatis happening in theworld of contempo-

rary art, through processes of annotation, study andnarration.A concept of transformation reminds us the fa-mous torpedo's metaphor used by A.H.Barr inorder to describe the always on the go activity ofthe raising MoMa of New York, whose head, rep-resented by new works of art, aims at move moreand more away from its tail, represented by worksof art acquired in the past. Inside the Musac's ar-chitectural factory, whose plant consists of a collo-cation of squared and rhomboid elements, almostlike a macroscopic view of a cellular tissue, one of

the two outlines is covered by transparent and colored tiles that plug the holes and form the museum's characterizingand connotative element, like a great pictorial composition by Gerhard Richter that abandons the canvas and adopts

the huge urban scale, and faces to the opposite facade in which colors are swallowed by a pure and opal white. This isan opposition that marks the events of a museum that openly declares its extreme positions and that is not afraid of

blasts. The demonstration is the courageous and provocative choice, taken for the museum's system of visual identity.

The project presented by Grupo Aporama + El Plan B graphic studios turned out to be the winner among 341projects that took part to the competition banished in 2003 for the realization of Musac's coordinated image.

The system of visual identity proposes a conceptually dynamic image that does not consist of a single brand thendeclined on different artifacts, neither of a family of brands all connected by planning relationships, but it is

based on the users' suggestive intervention without whom the brand would not exist. The cultural consumers aresummoned up to become themselves designers through the conception and construction of a photographic element in

which appears Musac's logo, written in every way and with every kind of technique, tatted up, engraved, embroidered, hand-written or composed using letters of any existing alphabet, as showed in some examples prepared by the graphic studio in order to

make an involvement proposal, in which the name of the museum appears written on a hand like a note quickly taken, written with toppingon a cake, or written with ketchup on a French fries plate. In this way the logo lends itself to be suitable to an infinite plurality of solutions whose

unique invariable elements are given by the presence of the five letters and by the use of photography, real or manipulated, besides obviously the size ofthe file that has to be loaded on the museum's website, according to a process that permits to recollect a series of proposals of logos that are like Polaroid's pic-

tures, expressions of a precise time context of whom they are part and direct evidence. The project is structured on the base of an idea of extended involvementthat enables everyone to be not only an almost passive user of the museum but also to rider the generation of its system of visual identity designing a a logo that,

mUSEi | mUSEUmS - n.21 - 2009 EQUiPèCo 51

La città che da sempre è la più devota al sur-realismo, Bruxelles, non poteva che dedicare

un museo a uno dei suoi principali protagonisti,René Magritte, considerato il pittore belga piùimportante del ventesimo secolo.La collezione proviene in gran parte dal Museodi Belle Arti del Belgio, e l’attuale museo pre-senta la più grande selezione di opere, tra cuidipinti, disegni, fotografie, sculture, stampe emateriale archivistico di ogni tipo; è proprioquesta ricchezza ed eterogeneità di offerta checolpisce il visitatore: infatti, oltre a poter ammi-rare capolavori come L’Impero delle Luci(1954), Black Magic (1945) e Shéhérazade(1948), è possibile immergersi in un mare di ma-teriale inedito: le fotografie di René e GeorgetteMagritte, gli scatti che ritraggono l’artista con ifamiliari e con gli altri artisti del tempo, i mani-festi teatrali e le pubblicità da lui realizzate egrandi quantità di scritti e pubblicazioni riguar-danti il movimento surrealista. Non mancanoinoltre dipinti meno conosciuti che si rivelanoestremamente interessanti: i tre ritratti di Anne-Marie Crowet rivelano un’attenzione al detta-glio e una ricerca psicologica notevoli, e sonoinseriti in paesaggi semplici e surreali che do-nano profondità all’intera composizione. Ognisoggetto viene inserito in un mondo inganne-vole, ironico e profondamente misterioso.L’edificio che ospita il museo è situato nei pressidel Museo di Belle Arti; un albergo neoclassicoil cui interno è stato completamente rivoluzio-nato per poter ospitare nelle migliori condizionila collezione. All’interno i dipinti sono ben illu-minati e il percorso cronologico riesce a nonsembrare troppo didattico, lasciando la possi-bilità al visitatore di scegliere il materiale più in-teressante, e la presenza di monitor cheriproducono e analizzano le fotografie e gliscritti del tempo permettono di scoprire curio-sità e notizie interessanti riguardanti l’artista.Unico difetto dell’allestimento museale ideatoda Winston Spriet, è la mancanza di qualunquetipo di luce naturale l’uso di colori estrema-mente scuri per i muri di supporto; elementiche scuriscono eccessivamente le stanze, non fa-cilitando una rilassata contemplazione del-l’opera.Il Museo si rivela un progetto moderno, che dàrisalto a materiali di estremo interesse e nelquale è possibile scoprire ogni sfaccettatura delMagritte artista e uomo. (Visitato il 21 Luglio 2009)

Dall’alto_TopLa Magie Noire, 1945, oil on canvas 80×60 cm© Charly Herscovici, with his kind authorization – c/oSABAM-ADAGP, 2009L’Empire des lumières, 1954, oil on canvas 146×114 cmShéhérazade,1948, oil on canvas 50×60 cm

The city that has always been embeddedwith surrealism, Brussels, couldn’t escape

from the perspective of opening a museum en-tirely dedicated to one of the most importantprotagonists of the movement, René Magritte,also considered the most important Belgianpainter of the XX century.The collection comes mainly from the Fine ArtMuseum of Belgium, and the actual MagritteMuseum hosts the biggest selection of works, ahuge number of paintings, drawings , photo-graphs, sculptures, prints and every type ofarchival material. The offer is so varied and thisis one of the most interesting characteristics ofthe museum: the visitor is able to admire someof the most known paintings like The Empire ofLights (1954), Black Magic (1945) andShéhérazade (1948), but also to look at the bigselection of inedit material: the photographs ofRené and Georgette Magritte, those that showthe artist with friends and with other artists, theposters for the theatres, the advertisements anda lot of publications related to the surrealistmovement. The collections includes also lessknown paintings that are absolutely worth thevisit: in the portraits of Anne-Marie Crowet ispossible to spot a great attention to detail andto psychological research in the faces depicted,while the background the simple but unreallandscape gives depth to the composition.Every person depicted is inserted in an ironicand mysterious atmosphere.The museum is located near the Fine Art Mu-seum: a former neoclassic hotel has been com-pletely renovated to host the collection in thebest conditions possible. Inside, the paintingsare well lit and the chronological path is not toostricht and didactic, so that the visitor canchoose what’s more interesting for him to see.A monitor in each room shows and analyses thephotographs of the time, giving an additionalset of information. What is wrong with themuseal setting ideated by Winston Spriet is thetotal lack of natural light and the use of a verydark brown colour for the walls: all these ele-ments make the room appear really dark andunsuitable for a long contemplation of theworks.In the end the museum is an example of a smartand up-to-date museal project, that shows agreat selection of interesting works and mate-rial, and gives the opportunity to know RenéMagritte as and artist and a man.(Visited on the 21st of July, 2009)

[Translated by M. Consonni]

BruxellesMatteo Consonni

Dal 2 Giugno_From 2nd July 2009

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