entrevista a diego manrique
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8/7/2019 Entrevista a Diego Manrique
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[12]ritmos
entrevista
Diego A. Manrique es uno de los periodistas musicales ms reconocidos de Espaa. Hadirigido algunos de los programas de radio y televisin ms prestigiosos. En el ao 2000
recibi el Premio de la Msica y un ao despus el Ondas. Hasta el pasado mes de juliopresentaba El Ambig en RNE Radio 3 codirigiendo esta emisora. Su salida ha creadouna movilizacin sin precedentes en las redes sociales de nuestro pas.
Qu es o qu era El Ambig?
El Ambig empez en el 92, evolucionando hasta convertirse en
una especie de buque insignia de la emisora, porque posiblemente
era el nico programa de Radio 3 donde sonaban todas las msicas
habituales en la emisora. Un programa de voluntad eclctica, de altos
niveles de exigencia, que desatenda los objetivos promocionales
de grandes y pequeas discogrcas, la cuestin era ir por libre. Un
modelo de libertad que se reconoci ganando el Premio de la Msica,
por votacin, en el 2000 y el Ondas al ao siguiente. Un programa
simblico de lo que era la emisora en sus buenos tiempos, donde se
oan voces personales y especialistas que saban lo que decan.
De alguna manera El Ambig ha creado escuela. Se percibe en
generaciones muy jvenes que les gusta absolutamente todo
tipo de msicas. Una escuela que cre un pblico totalmente
nuevo contribuyendo tambin a educar nuestros gustos
musicales.
S, tena gran fuerza simblica, no era un programa que te dejara
aplanado por su sabidura. Siempre haba un gancho que cualquiera
poda entender y al mismo tiempo enseaba a los nuevos locutores, que
podan poner lo que les apeteciera sin tener que seguir necesariamente
la onda coolo el dictado de lo fashion.
Cmo se resista a la presin de discogrfcas, promotores?
No result difcil, cuando saben que eres un poco raro te dejan solo.
Te planteas que ests en antena a la una del medioda. Desde las siete
de la maana ha habido programas mostrando novedades, t t ienes
que poner algo diferente o discos extraos, esos que no entran en los
circuitos de promocin o incluso clsicos que merezcan la pena. Cada
da tienes que buscar un poquitn, hacer un programa distinto al resto
de espacios de la emisora. Conociendo la msica que ponen los dems
compaeros. Si un disco lo habamos recibido todos posiblemente yo
no lo pondra, por evitar las reiteraciones. En un programa que rara
vez se repetan canciones, no se buscaba eso que le gusta tanto a
la radio musical, hacer xitos, sino que lata una voluntad de ofrecer
algo totalmente nuevo. Cuando Lara Lpez y yo entramos a dirigir
la emisora, uno de los objetivos fue hacer una programacin de
veinticuatro horas sin repetir programas, usando noches para colocar
espacios especializados que luego podas escuchar en los podcasts.
Pelea que fuimos perdiendo al no contar con el dinero para pagar a
toda esa gente. Fue de las cosas ms memorables de nuestro intento;veinticuatro horas de programas totalmente inditos.
Llamaba la atencin los programas realizados por gente muy
joven que incluyen msicas muy diversas
Aunque Radio 3 es la emisora ms abierta del pas, hay montones de
msica que no toca, pienso que debera estar mucho ms abierta. Hay
una riqueza sonora enorme que nunca pudimos explorar. En nuestra
etapa ha habido una gran variedad de msicas aunque algunas no
estn bien representadas, y son estilos con mucha fuerza popular,
como el rock urbano.
Si no entendamos tu salida, hablando contigo es menos
comprensible Cules crees que son los motivos reales?
En el fondo posiblemente haya una antipata personal. En la supercie
un deseo de decir aqu estoy yo y se hace lo que yo quiera y empiezo
por cargarme al to ms visible. Luego ocurre que el actual director
de RNE, Benigno Moreno, tiene una idea de emisora que me parece
[Texto: Rubn Caravaca]MANRIQUE[Foto:PacoManzano]
DIEGO A.
Si a los 60 no puedes armar un
pitote, qu mal estaramos!
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dudosa. Quiere hacer otro tipo de emisora, lo que l llama formatos
radiofnicos innovadores que en realidad no son nada innovadores,
cosas que ya estn en radio frmulas o en onda media. Me da mucho
miedo porque este hombre y su equipo no entienden la sensibilidad de
Radio 3. Por ejemplo, el actual gran jefe de RNE tiene especial inters
en la radio-teatro. Lo ltimo que han hecho es El exorcista, libro de
1971 y pelcula del 73. Es esta la visin de la cultura viva de RNE?
Qu es lo siguiente, Love Story o Rambo? Me asombra que su idea de
ccin radiofnica pase por los productos de Hollywood, desde luegoeso no es Radio 3.
Lo que comentas no slo es en Radio 3. Muchos responsables
de medios, especialmente de cultura, estn anclados en los
ochenta, no entienden que lo fashion no tiene ya valor, que
antes guardbamos inormacin y conocimiento y ahora los
compartimos.
Estamos en un momento delicadsimo porque Radio 3 viene de la
cultura de la escasez. Cuando sale la emisora, EN 1979, ponamos
discos que acababan de llegar a Espaa, o msica que se acababa de
hacer en Madrid O Vigo!, lo que hizo que la emisora fuera para mucha
gente esencial desde el minuto uno. Ahora estamos en un momento
en el que cualquier chaval del pueblo ms pequeo tiene acceso a
cualquier estreno que pongas en Radio 3 y puede tenerlo antes que t.
Las reglas del juego han cambiado brutalmente. Fue el gran problema
cuando llegamos a la direccin. Cul es nuestra funcin en la era de
internet? Aparte, la emisora haba perdido a buena parte de las voces
que identicaban a la emisora y que desaparecieron de repente, lo del
ERE fue horripilante, un crimen social y cultural.
Eso no se plantea en otras proesiones
Si al nal de lo que se trataba era buscar profesionales jvenes mal
pagados, dices bueno, OK, t cuando vas a un cirujano esperas
que te intervenga el ms inexperto, el ltimo en llegar? Los mdicos
nuevos deben aprender, pero al lado de los profesionales con mayor
experiencia. Igual aqu. El problema era se, cmo reconstruir la
emisora tras el ERE, y el esencial cmo debe ser una emisora de radio
en un momento que la gente tiene toda la informacin al alcance de su
mano en su casa?
No es slo eso, es que adems te pueden replicar y ponerte en
evidencia
Eso te plantea un mayor nivel de exigencia y sobre todo pensarqu hacemos? Lo nico que podamos vender es la autoridad. Es
decir criterio, buen gusto e historia. Pero eso no lo entiende el actual
director de RNE, a pesar que alardee que est en la emisora desde el
ao 83.
Se trata de una emisora pblica que debe cuidar la calidad,
educar a los oyentes. La llegada de las televisiones privadas
trajo consigo la desaparicin de los programas musicales de
calidad, la consolidacin democrtica los elimin
La msica y la cultura han pasado a la clandestinidad. Se requiere
un gran esfuerzo interior para decir no quiero esto. En realidad se
estn produciendo microculturas de resistencia. Grupos de gente que
se cierra a los grandes medios. Cogimos la emisora en un momento
apasionante pero un ao despus perdimos el apoyo, la conanza de
los directivos. Ellos quieren hacer otra cosa en la que se sientan ms
cmodos, una cosa ms amorfa
Del espritu de Radio 3, quedar poco?
Es muy difcil cambiar una emisora, porque una emisora es la
gente, pero evidentemente la pueden transformar en la lnea de lo
que llaman joven, cultural y vanguardista, funcionando con clichs
que ya signican poco. Una radio pblica tiene que tener programas
muy especializados, aparte de otros de nivel medio como era el mo
y nalmente otros ms accesibles, que atraigan a nueva audiencia.
Adems debe contar cada dos o tres aos las grandes historias
de la cultura, diciendo esto es el abec de la msica o lo que sea.
Plantearse este tipo de equilibrios para la actual direccin de RNE debe
sonar a chino mandarn. Generalmente, Radio 3 ha funcionado bien
gracias a la benvola ignorancia de los directivos.
Cmo ha reaccionado la gente a tu salida?
Es apasionante. A la teora de Benigno Moreno, director de RNE, de
que cualquier conicto en la radio slo dura quince das, le ha salido la
criada respondona. De repente circulan maniestos de apoyo, brotan
grupos en Facebook con los que inicialmente yo no tena nada que
ver. Se est produciendo un pulso entre la direccin de RNE y las
comunidades virtuales. Aunque a m no se me recupere, a partir de
ahora se van a pensar muy mucho cualquier tipo de cambio justicado
nicamente por caprichos o fobias.
Piensas que NO ES POSIBLE TU retorno
All impera la omert, te pueden pisotear pero nunca debes alzar lavoz. En mi caso he pasado de codirigir una emisora y presentar un
programa a no tener nada al da siguiente. Hice el ltimo programa el
da que cumpla 60 aos y si a esa edad no puedes armar un pitote,
qu mal estaramos! No es prctico pero s liberador. El miedo que
hay en los pasillos de RNE resulta pattico. A Alberto Oliart le nombran
presidente de RTVE en octubre del ao pasado. A los pocos das,
dedico mi columna en El Pas al ltimo disco de Joaqun Sabina,
Vinagre y rosas, que considero ojsimo. De repente alguien del
equipo directivo me dice cmo se me ocurre escribir algo as cuando
Oliart y Sabina estn emparentados, que eso es una provocacin.
Esa mentalidad tan cortesana me dej boquiabierto. Hay un miedo
pavoroso al poltico, miedo que no est justicado ya que los polticos
tienen mucho ms encaje. Lo ms extraordinario es que el propio
Sabina ha rmado por la vuelta de El Ambig.
Apoyo entre otros de gente tan dispar como Pedro Almodvar
o Eduardo Madina, secretario adjunto del grupo parlamentario
socialista en el Congreso.
No es de extraar, pensemos que hay gentes que estn en el poder
que son autnticos musiqueros como Patxi Lpez. Tony Blair, aunque
no es el mejor ejemplo, fue guitarrista. Esa idea clasista de que la
clase alta y la cpula poltica slo escuchan pera o msica clsica es
totalmente mentira.
En Hait se quiere presentar a la presidencia el rapero Wycle
Jean
Una cosa que da bastante miedo. Creo que los msicos pueden
y deben comprometerse, pero no creo que estn especialmente
capacitados para ejercer de polticos. Lo que sent cuando Rubn
Blades se present como candidato en Panam, que era mejor que
no y eso que Rubn es un tipo serio y preparado, Wyclef no lo es.
Cmo lleva la situacin actual la directora de la emisora, LaraLpez?
Est en una situacin horripilante. Lara es ninguneada, el equipo
dirigente est metiendo la mano en la programacin de Radio 3 con
el ordeno y mando. Ella est defendiendo lo que se puede defender.
Si encontraran a una persona adaptable, que ya estn buscando, para
sustituirla, el destrozo que podran hacer sera sangrante. Ya se sabe
que sobre msica cualquiera puede escribir y opinar. Nadie dejara a un
indocumentado hacer una crnica del Madrid-Barcelona. Sin embargo,
parece que en la cuestin musical da lo mismo porque los jefes no
tienen elementos de juicio.
No tiene tambin mucho que ver de lo que ocurre con Lara
con una postura en la msica y la comunicacin totalmente
misginas en nuestro pas? No hay crtica musical realizada por
ellas, ni directoras de medios, slo una es responsable de un
estivalTienes razn y quizs tambin responda a la forma en que muchas
mujeres disfrutan de la msica. No necesitan excusas, no requieren el
andamiaje que los hombres estamos construyendo siempre. Ya sabes:
Quin vale la pena, quin no? Ellas tienen una capacidad emocional
de recibir la msica, sin entrar en establecer jerarquas, con lo cual no
juegan al juego de los crticos. Esto es positivo pero tambin puede
resultar un lastre. A ver como lo explico sin que suene machista: me he
encontrado con periodistas musicales femeninas, que tienen muchos
tics de las fans, algo que est muy bien, aporta entusiasmo y frescura,
pero para ser periodista musical, ellas y ellos debemos tener un papel
ms fro, guardar cierta distancia. Se tiende al periodista, de ambos
sexos, que se hace amigo de los msicos y es como el padrecito-
madrecita de ellos, seguro que no es nada sano este comportamiento.
Pero ratico que es necesaria una mayor representacin del sexo
femenino en las tareas de comunicacin musical. Precisamente en
Radio y con el caso de Lara Lpez se ha notado una hostilidad cerril, ya
que algunos jams podrn aceptar que una mujer les dirija.
diego a. manrique
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