el arte del stop motion

8/18/2019 El Arte Del Stop Motion

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EL ARTE DELSTOP-MOTION

Curso de animación C.E.A Humboldt Instructor: Salvador Rondón


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¿QUÉ ES EL S!"#$!I!%&

El stop-motion podría ser defnido generalmentecomo crear la ilusin de mo!imiento o

representacin registrada a tra!"s de cuadros de 'lm e#puestos sucesi!amente$ manipulando %usualmente con las manos% alg&n o'(eto slido$mu)eco o imagen recortada en un set u'icado en unespacio *ísico+De manera ,ue$ el stop-motion tiene como

*undamento esencial la ilusin de mo!imiento en síla representacin+


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Así$ el uso de elementos recortados$ (uguetes$ títeres$plastilina o cual,uier elemento al alcance de laimaginacin$ puede con!ertirse en protagonista de una.istoria contada a tra!"s del stop-motion+ E#iste unto,ue de magia en!uelto en el proceso de esta t"cnica$pues conecta recuerda a los (uegos de la in*ancia.aciendo cual,uier cosa posi'le+

Esa esencia l&dica es una característica ,ue permiteincluir al espectador en la construccin de la .istoria$compartiendo el truco ,ue e#iste en el asunto+ Tomandoen cuenta el artifcio ,ue signifca esta t"cnica no tienesentido utili/arla para emular acciones o situacionesreales0 sino para desatar la creati!idad del espectador

atraerlo .acia la narracin del relato+ En otras pala'ras$es de utilidad apro!ec.ar las limitaciones del stop-motion$ emple1ndolas a *a!or del creador+


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SI2NI3I4ADO DELTERMINO STOP-MOTION

En cuanto al signifcado de la pala'ra en sí$ Pur!es$ 5+67889: en su te#to Sto( motion: "assion) "rocess and

"er*ormance se declara en desacuerdo con la re*erencia de

este concepto; detener el mo!imiento0 de'ido a ,ue en suopinin es impreciso decir ,ue esa es la esencia ,ue sigueesta t"cnica+ En su lugar sugiere ,ue la accin del animadores darle mo!imiento a o'(etos ,ue est1n detenidos+Por lo ,ue el autor$ afrma ,ue un concepto m1s preciso sería? 67889$ p+@:+ Seg&ne#plica$ lo ,ue ocurre mec1nicamente en la c1mara es

(ustamente la suspensin del registro del momento en el ,ueel o'(eto es mo!ido por la mano del reali/ador+ De manera,ue lo ,ue el espectador o'ser!a es una mera simulacin+


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+RE,ES A%ECE-E%ES -ELS!"#$!I!%

El nacimiento del stop-motion se remonta al instante en ,ue secon(ug el mundo audio!isual con la teatralidad+ Algunos estudiososde la animacin de esta t"cnica$ como el animador Pur!es$ 5+

6788: le ata)en al creador del


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en Asia Europa surge la utili/acin del stop-motion$ no como .erramientapara crear e*ectos especiales sino como t"cnica en sí+ en A+ Prie'e 6788:ad(udica la .istoria de la t"cnica de stop-motion con mu)ecos al animador rusoLadislas Stareitc.$ ,uien ela'or cortometra(es en stop-motion utili/andoinsectos em'alsamados con ca'les+ Prie'e$ se)ala la pie/a e Cameraman/s

Reven0e .ec.a en @7 como el primer cortometra(e en stop-motion conocido,ue se !ali de la t"cnica de mu)ecos+

Prie'e$ en A+ 678: destaca tam'i"n otro de los tra'a(os de Ladislas

Stareitc. por el gran a!ance ,ue signifc para la "poca 6@7@-@F8: en

cuanto a la realidad de las e#presiones *aciales de los mu)ecos usados la

comple(idad mec1nica de "stos$ el flm e ale o* te 1o2+

el primer flm .ec.o enteramente en stop-motion en Norte Am"rica adem1s

el primero en ser 'asado en una pera$ *ue Hansel and 3retel: An !(era

1antas4 6@GH: del director Mic.ael Mer'erg+ El autor$ se)ala ,ue a pesar desu *racaso$ puede considerarse un .ito en la .istoria del uso de esta t"cnica en

cuanto a sus e#presiones *aciales la inter!encin de circuitos el"ctricos en el

set en los mu)ecos para generar mo!imiento+


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na pie/a muc.o m1s reciente ,ue lasmencionadas$ pero ,ue sent un precedente en elstop-motion ,ue continuamente se toma como

re*erencia es el largometra(e e %i0tmare +e*oreCristmas dirigida por Jenr SelicK producida escrita por Tim 5urton+ De acuerdo a Prie'e$ en A+678:;


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LA ILUSI5% 16L$ICA -ELS!"#$!I!%

El stop-motion 'asa su esencia en la manipulacin del tiempo del mo!imiento+ A tra!"s de los o'(etos empleados e incluso pormedio de e*ectos .ec.os con la c1mara$ puede lograrse la ilusin

ptica ,ue genera el uso de esta t"cnica+ Prie'e$ en A+ 678:apunta ,ue los elementos imprescindi'les para lograr lasimulacin son; la locali/acin del set$ los mu)ecos 6u o'(etos,ue se utilicen$ dependiendo de la t"cnica:$ la iluminacin lac1mara *otogr1fca+51sicamente$ la t"cnica consiste en colocar el o'(eto$ tomarle la*oto$ mo!erlo tomar otra+ No o'stante$ el autor e#presa ,ue .a

muc.as opciones para enri,uecer darle maor ilusin a lasescenas sin necesidad de de(ar todo para el proceso de post-produccin+


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n *actor singular ,ue di*erencia al stop-motion de otras

t"cnicas de animacin es la cantidad de *otogramas ,ue se

necesitan para crear la simulacin de mo!imiento+

El stop motion necesita m1s cuadros para e#plicar la accin,ue la maoría de los tipos de animacin+ El cere'ro tiene ,ue

tra'a(ar para llenar la in*ormacin *altante$ a ,uegeneralmente no .a una imagen 'orrosa audando a sugerirel peso$ la direccin la !elocidad de mo!imiento+Necesitamos audar al o(o$ al oído$ a relacionar cada cuadroal siguiente a los anteriores+ Tenemos ,ue contar la .istoriade un mo!imiento m1s claramente+

ui/1s en el stop-motion$ m1s ,ue en cual,uier otra t"cnicade tipo audio!isual o de fccin$ e#iste un acuerdo t1cito entrela audiencia el reali/ador+ 4omo si se tratara de un truco demagia$ el espectador se de(a con!encer e impresionar+ Sinem'argo$ Pur!es$ 5+ 67889: ad!ierte ,ue una delgada líneadi!isoria separa la aceptacin de este contrato con el rec.a/ode lo ,ue se !e+


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Para e#plicar cmo mane(ar el grado de ilusin en el stop-

motion$ el animador Pur!es$ 5+ 67889: .ace una analogía conel tra'a(o de un mago así descri'e;

La audiencia sa'e ,ue am'as cosas son un truco=refri"ndose al acto como (er*ormance a la accin>$ peroest1n *elices de continuar con esto$ teniendo su incredulidad

suspendida tan le(os como sea posi'le+ Si el mago !a mule(os$ entonces el contrato entre la audiencia el ilusionistase rompe+ Si un mu)eco tu!iera ,ue comportarse totalmentede una *orma realista$ estaríamos desconcertados nossentiríamos enga)ados+ Dis*rutamos ,ue es un artifcio+De manera ,ue un 'uen conse(o para discernir .asta ,u"punto animar un mu)eco o un o'(eto recortado$ es seguir la

guía del autor en cuanto a o'!iar la necesidad de ser unacopia e#acta de la realidad+


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Tam'i"n$ es imprescindi'le tener en cuenta ,ue nunca

podr1 o'tenerse un despla/amiento e#acto al de cual,uierpie/a .ec.a en live action 6accin real:+ Pur!es$ 5+ aclara,ue la audiencia est1 consciente so're ,u" esperar de unproecto de stop-motion0 la re*erencia a ser considerada essi cada cuadro muestra la intencin de mo!imiento ,ue est1contenida en "ste+ En pala'ras del autor;na 'uena animacin consiste en controlar guiar elmo!imiento para ,ue el signifcado$ la emocin lanarracin sean entendidos con a'soluta claridad+ La t"cnica

mec1nica de la flmacin en stop-motion no podr1 nuncareproducir una copia e#acta del mo!imiento real+ nmu)eco tendr1 siempre su propia manera de mo!erse+En con(unto con la simulacin propia de esta t"cnica$

resulta de auda el empleo de o'(etos o elementos ,ue*ormen parte de la realidad+ Este contraste constitue laatms*era ,ue le otorga al espectador una maoridentifcacin con la .istoria los recursos empleados+


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SO DE 4MARAS DI2 ITALESSLR E N EL STOP-MOTION+

Desde su nacimiento (unto a los .ermanos LumiBre$ el cine.a tenido el propsito de registrar el mo!imiento+4ontemplar una película cinematogr1fca$ es o'ser!ar una

serie de *otogra*ías0 entendiendo el proceso ptico cere'ral de la persistencia retiniana+n .ito sin comparacin alguna .a sido la transicin entreel uso de c1maras *otogr1fcas analgicas con respecto aluso de c1maras digitales para lle!ar a ca'o proectos enstop-motion+ Si 'ien es cierto$ como menciona Prie'e$ en A+

678:$ ,ue para reali/ar una pie/a utili/ando esta t"cnicasolo se necesita una 'uena .istoria para contar$ mu)ecos uo'(etos para representarla una c1mara0 signifc un grana!ance en t"rminos de practicidad la incorporacin dec1maras digitales en el proceso+


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Prie'e$ en A+ 678: se)ala ,ue la di*erencia se encuentra enla película *otogr1fca+ El uso de esta .erramienta .acía m1s !ulnera'le el material0 seg&n comenta$ los cam'ios detemperatura$ ligeros mo!imientos in!oluntarios del 'lm$ o

!ariaciones en la !elocidad podrían alterar la secuencia de*otogra*ías+El autor$ e#plica ,ue otro de los riesgos ,ue implica'a

normalmente el uso de la c1mara *otogr1fca analgica$ era ,ueuna !e/ tomada la *oto era necesario esperar como mínimo a,ue el negati!o *uese re!elado para determinar si e*ecti!amente.a'ía consistencia entre un cuadro el siguiente+

Prie'e$ en+ A+ 678:$ tam'i"n destaca el a!ance ,ue supuso

la propagacin descenso de costos de las c1maras digitales

SLR 6del ingl"s Digital Sin0le Lens Re7e2:$ traendo lo me(or de

las .erramientas del pasado; una resolucin igual o superior a

las c1maras analgicas la inmediate/ ,ue se re,uería+


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El animador Pur!es$ 5+ 6788: en*ati/a otra !enta(aen el uso de c1marasdigitales;La tendencia a.ora es rodar con pe,ue)as c1marasdigitales f(as0 esto le .ace la !ida muc.o m1ssencilla a un animador+ La diminuta c1mara puedecolarse en los sets u'icarse en 1ngulos e#tra)os

,ue nunca antes .a'ían sido posi'les+ Esto tiene unenorme impacto en la manera en ,ue contamosnuestras .istorias+Tomando en cuenta lo anterior$ la .erramienta ,uesuponen estas c1maras digitales no slo .a *acilitadoa ni!el econmico t"cnico el desarrollo de 'lms en

stop-motion sino ,ue adem1s .a contri'uido aampliar la li'ertad creati!a de los animadores+


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ÉC%ICAS E% EL S!"#$!I!%

La !ariedad de m"todos ,ue pueden emplearse e idearse

para recrear la ilusin del stop-motion es e,ui!alente al

ingenio ,ue se pueda tener+

8cnica 4 uso de mu9ecos:# El uso de mu)ecos construidos especialmente para*ormar parte de un proecto en stop-motion es ,ui/1s lam1s antigua de las t"cnicas+ Prie'e$ en A+ 678: e#plica

cmo culturas en las ,ue la manipulacin de títeres marionetas para narrar .istorias *orma'a parte de suidiosincrasia$ una !e/ propagado el stop-motion asumieronm1s prominentemente esta t"cnica+


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e#pone el *undamento a tener en cuenta antes de ela'orar

los mu)ecos ,ue ser1n en sí los actores del 'lm en stop-motion;


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En relacin con los escenarios o am'ientes ,ue ,uieran recrearse

en la .istoria$ la cantidad !ariedad de materiales depender1 una !e/ m1s de las necesidades t"cnicas narrati!as de la .istoria+S.a$ S+ 67889:$ recomienda el uso de *otogra*ías de re*erenciapara poder recrearlos en un tama)o proporcional al de losmu)ecos+En general$ la autora recomienda mantener am'ientes simples$pero interesantes+ Tam'i"n$ sugiere preguntarse acerca de cadaelemento del set$ intentando descu'rir armar el sentido de cadao'(eto+ Preguntas como si .a una !entana$ ,u" de'e o'ser!arsea*uera O si alg&n elemento de'e mo!erse o no$ *uncionar1n comoindicadores de la produccin ,ue de'e reali/arse+no de los *actores ,ue depender1 del tipo de set 6si la escena serefere a e#teriores o interiores: de la u'icacin de los elementosen el mismo$ ser1 el tipo de iluminacin a emplear+ Aun,ue este*actor es algo usual para la reali/acin de cual,uier pie/aaudio!isual$ S.a$ S+ 6788: destaca la sim'iosis entre iluminacin arte del set+ Es decir$ las som'ras ,ue se pintar1n so're losdecorados am'ientes$ de'er1n tener lgica con la direccinsupuesta de la lu/+


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ÉC%ICA -E L!S !+E!S REC!RA-!S

4ual,uier o'(eto puede ser!ir para animar en stop-motion$incluso el papel+ 2aseK$ T+ 6787: descri'e los elementos ,uepueden constituir este m"todo; di'u(os$ *otogra*ías otros o'(etos de dos dimensiones unidos con remac.es$cuerdas$ cera$ u otros materiales articulados para simularmo!imiento animado?+El autor$ comenta ,ue uno de los 'enefcios ,ue o*rece el usodel papel es ,ue una !e/ esculpido o construido el persona(e noes necesario re-caracteri/arlo ni tampoco sustituir ninguna desus partes+ No o'stante$ esto no signifca menos tra'a(o para elreali/ador0 a ,ue$ emplear o'(etos recortados implica uncuidado e#or'itante para despla/arlos$ seg&n ad!ierte Pur!es$5+ la mano .umana puede ser la peor enemiga para lograrlo+


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ÉC%ICA -E L!S !+E!S E% "LASILI%A

n m"todo ,ue no re,uiere de tantos materiales como laconstruccin de mu)ecos con silicn o l1te#$ es la t"cnica de stop-motion de modelado de o'(etos en plastilna+ ParK$ N+ 6citado por

S.a$ S+$ 7889: e#plica algunos de los 'enefcios de este material;Tendía a ale(arme de las t"cnicas ,ue necesita'an de muc.osprocesos$ de muc.os materiales+ 4reo ,ue a la larga esa *ue lara/n por la ,ue me decidí por la plastilina0 por,ue siempre .aespacio para la impro!isacin$ sin importar cu1nto lo .aasplaneado Algunas otras *ormas de animacin demandan muc.am1s planifcacin$ luego tienes ,ue ce)irte a eso+

el *actor incontrola'le a las des!enta(as de la manipulacin deplastilina+ Es decir$ no e#iste una manera en la ,ue puedareproducirse de manera e#acta la fgura ,ue se constru en unprimer momento se re-esculpi posteriormente+


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ÉC%ICA ; US! -E ARE%A

La arena es manipulada so're una superfcie de !idrio planocon la c1mara colocada directamente so're el !idrio+ Lailuminacin est1 u'icada de'a(o del !idrio la arena 'lo,ueala lu/ a la c1mara$ de(ando una imagen silueteada+ Mientrasm1s delgada es la capa de arena$ m1s lu/ atra!iesa el !idrio$d1ndole a la imagen una apariencia sutil+El elemento ,ue di*erencia esta t"cnica del resto se .alla enla te#tura0 de'ido a ,ue se con(ugan las .a'ilidades de di'u(ocon la pro*undidad o dimensin ,ue se le puede dar a este

tipo de pie/as+ no es esencial tener mu)ecos completamentearmados para producir una animacin poderosa+


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2RA4IAS POR S ATEN4IQN+

el arte del stop motion

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