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Athenea Digital - 15(4): 345-368 (diciembre 2015) -ARTÍ!"#$- %$$&: 15'8-846
%#"*&%A *& *" +AÍ$ %&%,A%&A."*/ ,%# (200'-2011): T*$T%#$ $!+*R%%* %$!A"
V IOLENCE IN THE UNIMAGINABLE COUNTRY . MEXICO (2007-2011): BYSTANDERS AND
VISUAL SURFACE
Maya Victoria Aguiluz-Ibarguen
Universidad Nacional Autónoma de México; mayaguiluz@otmail!com
itria editrial Re7men
Recibido: 04-03-2015
Primera revisión: 28-04-2015
Aceptado: 22-11-2015
Este artícuo toma como ob!etos cuturaes as im"#enes indiciaes $ a os cronistasde a vioencia en e %&'ico reciente (200)-2011*+ con e propósito de interpretaros mundos de vida ,abitados por e'periencias $ eventos traum"ticos .o importacu"n intensivo ,a sido en este país e compe!o e',ibitorio de as escenas de a
/maa muerte+ e caso nunca antes ima#inado es e eecto perturbador de una vio-encia totaiante caracteriada por mecanismos de ne#ación a a seputura de oscuerpos abatidos ue a #eo#raía de este país inima#inabe ,a atesti#uado
+alabra claeioencia%&'ico recientem"#enes indiciaes6u#ares-testi#o
Abtract
9e;rdioenceRecent %e'icoinde'ica ima#esPaces as 7$stander
a9in# t,e cutura ob!ects as inde'ica ima#es and t,e %e'ican stor$teers aboutvioence in t,e recent %e'ico+ t,is artice pretend to understand t,e ords o iein,abited b$ traumatic e'periences and events .o matter ,at intensive t,e e'-,ibitor$ compe' o t,e scenes o /bad deat, ,ave been in t,is countr$+ t,e casenever ima#ined beore is t,e disturbin# eect o a totaiin# vioence c,aracter-ied b$ mec,anisms o denia t,e bereaved o deat, bodies to bur$+ and o ,ic,
t,e #eo#rap,$ o t,is unima#inabe countr$ is a b$standerA#uiu-bar#uen+ %a$a ictoria (2015* ioencia en e país inima#inabe %&'ico (200)-2011*: testi#os $supericie visua Athenea Digital + 15 (4*+ 345-3;8 ,ttp:<<d'doior#<1055;5<rev<at,enea1;00
A<ectacine =r b>et a la ita la m7erte cr7el/+reentaci?n
=esde sus primeros traos este artícuo anidó un cobrado inter&s por caracteriar a
vioencia durante os pasados tres ustros de %&'ico reciente+ ba!o un principio presu-
mibemente ,umanístico en donde e acto de /nombrar a vioencia >?@ ree!a e punto
en e cua e cuerpo de en#ua!e se vueve indistin#uibe de en#ua!e de mundo: e
acto de nombrar constitu$e una enunciación perormativa (=as+ 200)+ p 20;* 6os
nombres de a vioencia en este país pertenecen a una ensambadura de arenas en dis-
puta ue comprenden+ adem"s de actores $ actrices de "mbito poítico+ poderes $ rac-
ciones de a sociedad+ or#aniaciones civies $ redes sociaes+ os medios+ t&cnicas+ tec-
noo#ías $ redes sociaes mediante as ue+ unas $ otras partes inmersas+ no soo son
partícipes+ sino tambi&n víctimas $ espectadores de este ma totaiante 6a vioencia
resuta este ensamba!e en ue se busca $ se da una representación de su presente
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
6e!os de precisiones de tipo sem"ntico+ nombrar a vioencia a empear e ao
2000+ $ de a,í en e trascurso de os si#uientes aos+ se ,a convertido en una parado!a
de a ,istoria socia $ aectiva recientes: mientras os surimientos provocados por toda
suerte de actos de e'trema vioencia pu#naban por tornarse visibes+ a producción
cutura se situó en+ desde $ para as pataormas de nternet $ a inormación+ diusión
$ comunicación+ transorm"ndose estos medios Bcomo en todos os u#aresB en su-
pericies medi"ticas comadas de datos visibes+ oto#raías+ videos+ re#istros mutime-
dia En resumen+ esta paeta de contactos e'pone una nueva reación entre una socie-
dad de individuos $ os medios di#itaes donde una variedad de ob!etos amacenan+ $
pierden+ una ,istoria de ininitos traos 6as brec,as conocidas con anterioridad reati-
vas a acceso $ uso de as nuevas tecnoo#ías+ para a d&cada 2010 disminu$eron en so-
ciedades como a me'icana no tanto por e ritmo de disponibiidad tecnoó#ica en vi-
viendas amiiares sino tambi&n por e acceso media $ a os dispositivos visuaes ue
decantan #eneraciones simut"neamente tecnoó#icas $+ aCn+ dependientes de euipa-
miento ,umano-perceptivo mportante para e país inimaginable a cua se reiere este
artícuo ue situar esta macrotendencia de ainidad entre e escaamiento de vioencias
a nive de a base misma de a reproducción de a vida socia $ a circuación de ob!etos
visuaes Poner en e orden de interro#aciones estas ainidades ,istóricas permite ad-
vertir un periodo en ue se imbricaron os circuitos de im"#enes reveadoras de os co-
ores reaes de a vioencia+ $ de os eectos de reaidad en cada presentación visua A-
#unas de as im"#enes me'icana ue circuaron por e mundo ,an mostrado un acon-
tecer rea con un espantoso reaismo+ otras presentaron eventos $ sucesos Dcomo si
ueran así reamente+ $+ unas m"s ,an mostrado tanta cruedad ue ueron $ son inso-
portabes a a vista+ $ a pesar de eo+ ese contacto visua marcó un dominio de a e'pe-
riencia (senso-perceptiva+ menta+ socia+ etc&tera* desde ue a visuaiación ,ace po-
sibe a continua conversión de<a espectador<a en testi#o de submundo vioento de
cua no se re#resa siendo e<a mismo<a Ante a simuación de a vioencia en cua-
uier supericie o pantaa no basta cerrar os o!os+ a#o ueda+ una inuietud va#a ani-
da en e cuerpoF rente a re#istro visua de un ,ec,o vioento+ e'puesto sin otra me-
diación ue una c"mara+ uienes o ven sienten ,aber sido tocados: /a vioencia no
iumina+ contamina .o se puede a mismo tiempo estar into'icado $ ser detective
(.eson+ 2011+ p G)+ traducción propia*
6a parado!a de caso me'icano estriba parciamente en esto 6a vioencia vivida en
imparabes espiraes de acciones+ muc,as concatenadas+ $+ a presencia simut"nea de
una abundante ima#inería $ visuaidad reativas+ ,a resutado imposibe de procesar
por e metaboismo de cuerpo socia+ aunue e'istan si#nos de superar un trance ,is-
tórico $ ,umanitario por parte de iniciativas sociaes en ciernes Este artícuo se pro-
pone des#ranar ciertos ob!etos cuturaes inseparabes de ese estado socia de a#obio $
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
sin raón ormado en os aos recientes ,aciendo particuar reerencia a te'tos $ con-
te'tos visuaes ue+ a su ve+ remiten $<o presentan /escenas de muerte reamente
ocurridas 7a!o un enoue etnometodoó#ico se considera a e'periencia socia de a
vioencia reciente en este país mediada por taes ob!etos ue enuncian+ describen o re-
ieren a a atrocidad de a muerte
Haciendo de antemano una mínima ree'ión sobre a perspectiva empeada en
este artícuo+ cabe ,acer notar ue parte de una postura enomenoó#ica cuando reco-
noce e mundo socia me'icano vioentado en reación con ciertos ob!etos cuturaes+
ue aectan $ convocan a su pobación a mismo tiempo en ue &sta pasa a cobrar par-
te $ materia de esos ob!etos en circuación (A,med+ 2010+ p 45* En un espacio socia
así entendido os ob!etos e'isten ante un nosotros+ en tanto sub!etividad socia o indi-
vidua+ puesto ue tienen a capacidad de orientar a atención cuando son percibidos $+sin embar#o+ pueden proon#ar su presencia m"s a" de un determinado dominio per-
ceptua Ii#uiendo esta postura un /país vioentado viene a constituir para nuestro
propósito una representación espacia+ un con!unto de indicios e indicadores+ un #rupo
de oto#raías+ o una soa+ ue testimonian+ rememoran+ muestran $ ,acen aparecer
una ima#en de país+ un ra#mento visua dentro de circuito transnaciona ue #uarda
reación con una porción de su territorio ísico+ un discurso #ubernamenta+ una espe-
rana+ una promesa nterro#ar estos $ otros ob!etos (a su ve+ as reaciones ue a tra-
v&s de estos ob!etos se estructuran $ van estructur"ndose* no si#niica tomaros por o
ue eos representan en una composición de u#ar o en e curso de as acciones de ac-tores<actrices+ de ueras $ poderes+ sino ue remite a una economía medi"tica $ aec-
tiva en donde de estos ob!etos actCan+ aectan+ $ se instaan en os mundos de vida co-
brando una orma materia (A,med+ 2010+ p 45+ traducción propia* En adición para
eaborar este traba!o ,e se#uido a pauta de redescribir a vioencia como e'periencia
de a#o (de ob!eto de a vioencia %&'ico ,a atravesado un tiempo en pasmo por a
muerte+ $+ conmovido por as p&rdidas de os reerentes cuturaes co-sustantivos a su
,istoria Bpi&nsese soamente en e abisma distanciamiento entre os rituaes arede-
dor de os /muertos-nios $ /os muertos #randes+ e 1o $ 2 de noviembre+ de acuer-
do con as pr"cticas mortuorias ancestraesB ue conviven con a iconicidad de acruedad $ as escenas de muerte En parte por esa distancia sin nin#una simbóica co-
ectiva ue as medie+ en e pasado inmediato se atravesó un estado de consciencia co-
ectiva en suspenso+ con reacciones sociaes ue soo pauatinamente ,an puesto en
cuestión e pape de Estado $ e sistema poítico+ como e de otros a#entes en e espa-
cio discursivo En e país ,an ido arrai#ando e desencanto $ e maestar respecto a as
representaciones poíticas pero en os aos recientes prevaecieron ambivaencias aec-
tivas $ poíticas ue no airmaron ni ne#aron e caado de a vioencia en e estado de
cuerpo de a sociedad Iumidas en una suerte de estupeacción+ as críticas $ acciones
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dispersas ue tuvieron eecto en un intensivo apso comprendido entre os aos 200)-
2011 Ba cua se circunscribe este artícuoB ,an provisto una descripción de ese mun-
do de a vioencia 6a prousa circuación de im"#enes i!adas en os caracteres de ,e-
c,os dram"ticos en este periodo en %&'ico+ a apro'imación a os ob!etos visuaes+ en
particuar as oto#raías+ no ,a de radicar sóo en una e'picación reativa a retorno
de as amadas im"#enes-acontecimiento+ cu$a prousión caracterió a moderna in-
dustria inormativa $ a ormación de pCbicos-espectadores de os eventos catastrói-
cos Esta r&pica de esuemas de ato impacto $ to'icidad en e país reciente se dio a
mismo tiempo en ue su espacio ue ocupado por mataderos propios de #&nero #ore
Aun cuando en e ,orionte visua de periodo participaron os medios $ dispositivos
de os a#entes de a vioencia $ de crimen or#aniado+ administrando a repetición de
as puestas en escena de matar para #enerar mensa!es $ ansiedad coectiva+ resuta
centra distin#uir e u#ar de as im"#enes ue mostraron e reaismo de su reerente
representado+ repicando nuevamente su vaor de si#nos /indiciaes (índices* de os
,ec,os de san#re
En consecuencia en este artícuo se si#uen estos re#istros oto#r"icos en su dobe
presentación socia+ por un ado+ como esas /im"#enes vivas (JK %ic,e* ue como
ob!etos Lrecuperan una dimensión MpresenciaM+ ue no puede ser a#otada en nin#Cn
!ue#o de euivaencias $ transaciones te'tuaes o in#NísticasL (%artíne 6una+ 2013+
p"rrao 3* O+ por otro+ a manera en ue os mismos ob!etos visuaes+ empearon a co-
brar vida autónoma ao!"ndose en os mundos sensibes de a sociedad me'icana+ ueno son otros ue os u#ares de a e'istencia+ $ e#aron a ocupar recientemente os es-
pacios de representación de a vida coectiva
=esde e punto de vista de a sobreabundancia de visuaiación vioenta e sueo
emociona de país reciente ue removido por e morbo $ a repusión+ aines a a es-
pectacuariación de a muerte+ $ abonado por a persistente inuietud de ser acana-
do por e ue#o cruado de enrentamientos $ e!ecuciones E componente paradó!ico
en e pasado reciente de %&'ico es ue a ,istoria de sus im"#enes de a vioencia se ,a
de escribir con reación a os dierentes nivees $ panos de reaidad+ entre os ue cabeseaar: su aspecto icónico (si#no ue mantiene una reación de seme!ana con e ob!e-
to representado*+ su condición de /ima#o pero tambi&n de ima#en menta+ ue persis-
te en cuauier persona despu&s de contempar e u#ar de un crimen+ a a ve ue
como /si#no, o incuso como índice+ sea de a#o
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
Acercamient a la hitria reciente en ,Bic: nmbreregitr ecnm@a a<ectia de la ilencia
7a!o a orma de una #uerra contra un enemi#o interno $ transnaciona (e /narcotr"i-co*+ e #obierno de %&'ico eecto en unas controvertidas eecciones+ en !uio de 200;+
dispuso #irar a ó#ica de a poítica en torno a una idea de nación sitiada $ a#redida
por as ueras de crimen or#aniado Iobrevinieron entonces os cinco aos m"s obs-
curos de a ,istoria reciente con e comieno de una moviiación de as ueras arma-
das (a empear e 200)*+ ue sostuvo a ó#ica #ubernamenta en e espacio pCbico
,asta e penCtimo ao de #estión (2011*+ cuando e sustantivo #uerra de!ó de sostener
e discurso oicia Aos adem"s coincidentes con dierentes mapas de a vioencia se-
#Cn se traaran a partir de os índices de ,omicidio o de os territorios controados por
os c"rtees omo $a o advertía Pau iriio+ as armas de #uerra se acompaan porinstrumentos de reconocimiento óptico $ carto#r"ico ue+ para e caso+ devinieron en
Lespacios de representaciónL de un reato de a ,istoria reciente O ese #obierno como
tantos otros con #uerras decaradas $ conictos de vioencia e'trema+ asumió a un-
ción de un narrador+ storytelling + dentro de un campo disputado por varios discursos $
crónicas de reaismo (Iamon+ 200)<2008+ p 1;;*
7a!o e conte'to me'icano de vioencia+ se vovieron ,abituaes os partes de #ue-
rra prove$endo ciras totaes de muertes+ roturando onas con ata incidencia de asesi-
natos+ $ traando mapas de as paas (ciudades* $ territorios ba!o e dominio de unosu otros c"rtees Enumerar os decesos citando os nombres de ,ombres $ mu!eres aba-
tidas representó poco menos ue un e!ercicio compicado+ para nombrar as p&rdidas
,umanas si#uiendo a pauta de identiicaciones ísicas $ sociaesF tambi&n era neces-
ario nombrar a vioencia $ sus variaciones+ pues un nombre (ue es un si#no*+ deine
e'tensivamente os miembros de una especie (Iebeo9+ 1GG4<1GG;* =e este modo+ e
acto de poder nombrar se constitu$ó en parte $ cave de as disputas de espacio pCbi-
co A,í+ ue asimismo e'traordinario ,abar de trauma entre as pobaciones aectadas
$ as víctimas de desastreF a pesar de varias medidas institucionaes+ ,ubo mu$ poco
mar#en para cuidar de manera inte#ra $ ur#ente de cuerpo socia ,erido Iin embar-#o+ en a ,istoria medi"tica de a vioencia dos #iros deataron en sí mismos una mu-
dana en as pr"cticas sociaes $ en as de a opinión pCbica:
1* un primer #iro consistió en a amiiariación con e en#ua!e $ simboo#ía de a
muerte Para 2008+ si no es ue antes+ e narcotr"ico ,abía /so!u#ado as conver-
saciones en $ sobre e país+ >e@ insistido en ampiicar e vocabuario+ decía+ con su
pecuiar estio+ aros %onsiv"is+ e cronista me'icano por e'ceencia desde 1G80
(%onsiv"is+ 2008*F
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
2* un se#undo vira!e radicó en una mudana interna en as pr"cticas de re#istro $
documentación de a muerte $ sus si#nos 6a memoria #r"ica de a vioencia reve-
ó+ $ no de!ó de comunicar /a vida ue se pierde con a san#re+ se#Cn o advirtióe escritor Kuan ioro a proo#ar una edición especia de semanario me'icano
Proceso (ioro+ 2012+ p 4*
En medio de estos dos vuecos cruciaes+ a recomendación de manua de perio-
dismo acerca de su unción de contar ,istorias+ se tradu!o para aprendices $ especiais-
tas en una continua consuta de as pataormas $ sitios eb de periódicos+ semanarios+
noticieros+ bo#s $ revistas di#itaes me'icanas+ así como en e aanoso re#istro de no-
tas+ im"#enes $ videos+ particuarmente entre 2010 $ 2012
Kunto a os partes de una #uerra ue en reaidad aCn espera a ciudadanía+ puestoue as espiraes de vioencia si#uen cobrando otras ormas $ m"s vidasF tambi&n+ as
,istorias repartidas por toda a #eo#raía me'icana todavía a#uardan un recuento de a
tensión e'trema entre vida $ muerte ue irrumpió en os mundos de vida de %&'ico
Ii desde un punto de vista+ e periodo en cuestión (200)-2011* corresponde a un cico
poítico cerrado+ aCn est"n en !ue#o os re#istros de periodismo $ as investi#aciones
eectuadas ba!o e acoso $ amenaas durante $ despu&s de esos aos+ adem"s de os ,e-
c,os+ cuerpos $ situaciones carentes de re#istro
A partir de auí se van des#ranando sóo a#unos de os re#istros visuaes $ te'-
tuaes de a vida me'icana ue est"n o estuvieron disponibes en sitios de a pataor-ma #oba+ cuando a e'istencia socia en %&'ico se tornó opaca A monitorearos una
encara m"s ue os ra#mentos+ as cenias de o ue todavía se reconoce ba!o os t&r-
minos de e'periencia contempor"nea de país Qsta reuma tiempos vividos de manera
convusa+ ba!o ries#o+ así como reaciones sociaes uebrantadas $+ no obstante+ aos
ue van estructur"ndose en escaas aternas+ euivaentes a reaidades aectivas 6e#ar
a estabecer cómo os aectos $ as emociones (dimensiones activamente conti#uas*
tras,uman en su!etos $ cosas impica se#uir os puntos $ ocaidades de su residencia+
ue son tanto os sitios $ re#istros+ así como espacios ísicos $ para!es donde descan-
san+ transitan $ ,abitan os aectos na ectura aectiva coneva e entendimiento dereaciones entre su!etos $ ob!etos en un lugar + con sus correspondientes dimensiones
psíuicas+ moraes $ sociaes (A,med+ 2010+ p 231*+ o cua impica ,abar de /eecto
de cierta ,istoriaF de una ,istoria ue intenta disimuar o esconder sus rastros (A,-
med+ 2004+ p 11G+ traducción propia* on recuencia as ecturas de as economías
aectivas no dependen de una composición positiva de os u#ares+ o ue conduce a un
traba!o sobre eventos $ puntos carentes de u como os para!es ue retrata a ,istoria
reciente me'icana
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
Ante la ilencia: tn clae a=cal@=tica en laii?n la leng7a =l@tica
Para caiicar este manto sombrío sin divisar soamente sombras+ ,ubo ue despaara mirada ,acia ese campo de visuaiación ue operó mediatiando a vioencia e'tre-
ma Este despaamiento ,acia os u#ares $ os medios visuaes $ di#itaes es una con-
dición de a ectura ,istórica en a medida ue e enómeno de a vioencia totaió e
con!unto de a sociedad $+ entre otras cosas+ coincidió temporamente con a e'pansión
media de as nuevas tecnoo#ías de visión+ así como con una ma$or disponibiidad so-
cia de &stas E'iste así un dobe rasero de a e'periencia sub!etiva+ simut"neamente+
tecnoó#ica $ senso-perceptiva concordante con e ras#o ue distancia as vioencias
conocidas con a vioencia presente: en e país /a vioencia es espectacuar (ioro+
2012+ p 5* Iuponer ue en a operación $ ormación de sentidos sociaes unos detaes+ciertos #estos de as im"#enes en #enera+ se sostienen a manera de im"#enes mentaes
resutaría poco discutibe+ cuando soemos reconocer ue e si#niicado se produce me-
diante una impresión marcada en a e'periencia+ o en una situación vivencia .o obs-
tante+ a poner de reieve un componente apocaíptico en a ormación de ima#inario
de a vioencia e'cepciona en %&'ico busco acentuar as reaciones din"micas $ espa-
ciaes de as im"#enes /indiciaes en as cuaes+ adem"s de os ob!etos visuaes e im"-
#enes oto#r"icas+ comprendo a pro$ección ima#inativa provocada en os reatos $
crónicas de a vioencia E índice en una oto remite a su reerente+ conte'to u ob!eto
representadoF $a sea en a orma de detae o #esto en a supericie visua E índice co-necta asimismo con e entorno+ os sentidos $ circunstancias de a persona para a cua
a ima#en es si#no+ $ en esto se !ue#an e dinamismo $ a espaciaidad citadas =e esto
se desprende ue e sentido de índice en im"#enes apocaípticas descansaría en aue-
o ue acontece+ o puede ocurrir+ entre e pano de os si#nos $ os mundos sensibes
de os su!etos
=entro de t&rmino de ima#inario comparece a manera en ue a #ente ima#ina su
mundo circundante $ o e'presa en im"#enes+ reatos+ mitos+ maneras de abuar $ en
as posiciones de su pr"ctica cotidiana Para e caso de apocaíptico+ si su acepción con-cierne a a eterna uc,a entre e bien $ e ma presentes en a tradición !udeo-cristiano+
tambi&n advierte a copresencia de temporaidades de caos $ orden en a memoria co-
ectiva de puebos $ cuturas ancestraes en Am&rica
E apocaipsis es un cimiente narrativo recuente en os estudios iterarios (Par9inson
Samora+ 1G8G<1GG;*+ sobre-utiiado a veces en cantidad de imo#raía+ series $ episo-
dios de teevisión dentro de os cuaes se repiten $ reinventan secuencias $a c"sicas
de cine ue dan muestra de un mundo de pesadia $ siniestro
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
rat"ndose de una narración inmersa en un esuema de reconstrucción ,istórica+ as
visiones escatoó#icas ue emer#en en marcados periodos de transición ,an merecido
reparos $ precisiones+ toda ve ue os estados de ánimo vinculados con el final, parecenmarcar de manera e'tendida $ recurrente as ,istorias sociaes $ coectivas Pocos aos
antes de morir+ e ,istoriador Eric Hobsban ,io reerencia a este tema articuando
varias pre#untas+ entre otras se cuestionaba: /TUu& si#niica describir una emoción
como característica de un país o de una &pocaVL (Hobsban+ 200G<2015+ p"rrao 2*
cuando reseó una ,istoria de entre#uerras centrada en a crisis $ e miedo ue e tam-
bi&n ,istoriador Ric,ard Wver$ ,abía estudiado en su ibro: The Morbid Age !ritain
!et"een the #ars (200G* 6as paabras de Hobsban resutaron concu$entes:
En e Ctimo mienio sería diíci seaar una &poca+ a menos en e mundo
cristiano+ donde este sentimiento no ,a$a encontrado una e'presión si#nii-cativa+ a menudo en e idioma apocaíptico construido para ese mismo ob!eti -
vo (Hobsban+ 200G<2015+ p"rrao 3*
En este di"o#o de a ,istorio#raía+ e miedo en pura pertenece a a ,abituación
de a vida socia con e'ternaidades amenaantes $ variopintos demonios interiores+
por o ue a cave apocaíptica estaría co-impicada en una ,istoria de presente+ ta
como otras interpretaciones sostienen su ao con a ,istoricidad
6a e'pansión de sentido dua de una reveación beni#na $ a mai#nidad de a
destrucción se reconoce como una evoución sem"ntica e'cusivista basada en a diu-sión de a versión de Apocaipsis+ de Kuan de Patmos (Ka$+ 1GG3<2003+ p 1;8* En con-
sonancia con esta ectura+ a an#ustia $ a ansiedad ,an caado as estructuras de sentir
$ os ima#inarios sociaes en dierentes &pocas de a ,istoria 6as ideas de un ina cru -
aron casi todos os modernismos+ convirti&ndose en un recurrido mito de a iteratura
En Am&rica 6atina+ e estudio de os ima#inarios apocaípticos ,a observado un impor-
tante au#e en e curso de 2000 En a i#ura de un narrador+ e apocaipsista+ uien
describe e ina de mundo oponi&ndose a as pr"cticas espirituaes $ poíticas+ se en-
cuentra asimismo a articuación de un baance de desastre $ a promesa de !usticia
por venir (6o#ie+ 2008* En esta misma ínea Xabr$ encuentra una uerte dinamiaciónde os motivos apocaípticos en ambientes cuturaes atinoamericanos+ en donde cier-
tas voces íricas ,acen as veces de a vo de un vidente (e mismo narrador de reato
bíbico* (Xabr$+ 2010 pp GG-100* Entre estas voces a de Pabo .eruda ostenta a e'i-
#encia por desbaratar un tiempo demasiado ar#o+ en su poema $in de mundo (1G;G en
Xabr$+ 2010+ p 100*
Este tipo camor de t&rmino rente a a diación $ espesura de un periodo+ emer#e
en os v&rtices de acontecer dram"tico de as vioencias en %&'ico+ a campaa b&ica
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
de #obierno de Partido de Acción .aciona+ encabeado por Xeipe aderón Hino!osa
(200;-2012* omo una ironía de a ,istoria+ e discurso #ubernamenta viró con un
rumbo escatoó#ico ei#iendo e motivo de a destrucción de as i#uras de ma+ de!an-
do en suspenso e bien ,asta ue e caos uese trascendido Uui" por eo va#a otra
ve con %onsiv"is+ reerirse a país ue a o ar#o de ese se'enio ue abandonado a su
condición postapocaíptica Iituado en as postrimerías de as visiones escatoó#icas
prevaecientes en a era de Yeor#e J 7us,+ e discurso #ubernamenta caderonista
ue eecto $ resonancia de a sobre-ideoo#iación de a acción poítica En un po&mi-
co acercamiento+ os traba!os de in#&s Ko,n Yra$ (200)<2008* mostraron ue a e'pe-
riencia ,istórica de as utopías de iuierda $ derec,as radicaes ue se ,an apo$ado
en visiones apocaípticas para cambiar un orden socia+ terminan sin embar#o de#ra-
d"ndoo on !ustiicaciones para a radicaiación de a revoución o a renovación
mora+ esas visiones utópicas ue pretenden a savación irrumpen sobre e mundo con
pro$ectos san#rientos
En esta representación se divisa a co-presencia en %&'ico de varios maes+ entre
os ue se cuentan: e compe!o de vioencias or#aniadas+ criminaes+ para e ie#aes+
ue acompaaron os Ctimos die aos de aceerada desinstitucionaiación+ vacíos
democr"ticos $ a instaación de mecanismos de sienciamiento oca $ re#iona
=urante dic,o periodo de #obierno+ a acción poítica uedó reducida a /espacio
transnaciona $ cutura donde ueras competidoras (estados+ #"nsteres $ sociedad ci-
vi* ibra>ron@ una #uerra ísica $ de inormación para controar e territorio+ os mer-
cados $ eseras de inuencia (Iuivan+ 2012+ p"rrao 3* =esde e punto de vista de a
vie!a crítica de a escritura $ e periodismo+ una #uerra siempre deviene en su!eto .o
se trata soamente de a continuación de a poítica por otros medios (se#Cn a órmua
de ar von auseit*+ a #uerra dicta os t&rminos $ e umbra de vida $ muerte a
ue se reducir" su entorno ev"ndose consi#o a parte de mundo ue muere en su
curso
ada re#istro de as p&rdidas+ e!ecuciones $ desapariciones durante os tiempos de
vioencia e'trema $ or#aniada+ se ,an contado en ,istorias ue representan unaosadía $ en muc,as ocasiones un acta de deunción 6as ,istorias de investi#ación pe-
riodística+ as notas breves+ coumnas+ reporta!es+ im"#enes+ $ a iteratura de icción $
no icción acumuaron un tipo de re#istro ue cabría identiicarse con e en#ua!e de a
crónica Esta crónica+ sin embar#o+ #uarda distancia de a producida en os aos
oc,enta $ noventa por aros %onsiv"is+ %os &ituales del caos (1GG5*+ por e!empo
6a ciudad de %&'ico de %onsiv"is+ $ a de a,ora+ se resueve en un espacio sin
conines %onsiv"is entreveía a propusión de una u#a ,acia otra parte desde e mon-
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
ta!e cotidiano de a economía inorma+ a subsistencia $ e ambuanta!e mientras un
!oven ,ace de ue#o >a in#esta $ a devoución@ e e!e de su #astronomía (%onsiv"is+
1GG5+ p 1)* Este ue#o inorme acaba en#uendo os supervivientes+ ormados por ese
bastión de !óvenes dispuestos no a morir poco a poco+ sino a !u#"rseas de una ve $
para siempre+ a cambio de me!or ortuna (poder matar+ era desde entonces un medio
intercambiabe para e ascenso en as !eraruías de a vioencia crimina*
E ima#inario apocaíptico para %onsiv"is correspondía a %&'ico sin vertebra-
ción+ a esa vida indómita vencida inamente por a pauperiación socia %os rituales
del caos remiten especíicamente a una cat"stroe ue tuvo eecto en (una ciudad* don-
de /o peor $a ocurrió (%onsiv"is+ 1GG5+ p 21*F por eo+ su narrativa ,ace recuento de
un abandono ue evó a a ruina ocup"ndose de esos restos despu&s de a debace .o
obstante ,aber reerido a a ciudad postapocaíptica+ puesto ue %onsiv"is se ocupó dedar cuenta de os cambios de a capita me'icana+ o ue resuta ineudibe a,ora es se-
aar cómo a disposición /a !u#"rseas estaba $a encarnada por un precariado !uve-
ni+ transormado en pobación dedicada a toma $ daca de a cae+ a a compra $ venta
de carcaas de automóvies
En a#una ocasión tocó a %onsiv"is responder a a pre#unta sobre en cu" de es-
tos dos oicios preería situar su traba!o: en e de escritor o en e de periodista .o titu-
beaba responder ue a de /un periodismo ,ec,o $a en o centra >decía@ por a re-
cuentación de a cat"stroe (%onsiv"is+ 2008+ p"rrao 24* Adem"s de ese caos citadino
ue o aber#ó ,asta undir su crónica viva con a esperana de una ciudadanía cutu-
ra+ %onsiv"is e#ó a an"isis cutura una sonada ae#oría de %&'ico rea $ proundo+
precisamente e de a cat"stroe (e desastre*
=e cara a ,orionte de as crónicas me'icanas actuaes podría bien considerarse
ue en eas+ esta reiterada visita a a cat"stroe $a no tiene por destino+ como antao
en %onsiv"is+ a ciudad rea+ aue espacio resutado de os pro#ramas de modernia-
ción ue+ sin embar#o+ e'udaba pobrea $ caos Este otro rasero cronístico a menudo
comporta una espaciaidad m"s ampia (una sociedad* postapocaíptica+ ante a cua
%onsiv"is ra#uó una antesaa e'picativa na ciudad ue ue estructur"ndose en unaconictiva ra#mentación socia $+ adem"s+ sometida a una ó#ica privatiadora de a
e'periencia $ memoria urbanas+ tras e devastador seísmo de 1G85 na ciudad reduci-
da a escombros+ ,asta vover su espacio en un /transitable apocalipsis (6o#ie+ 2008+ p"-
rrao 10 $ nota 5*+ $a no en crisis sino en permanente entropía+ ue en u#ar de un i-
na ,a de contar su derrumbe ,aciendo de o (pos*apocaíptico un emer#ente !uicio de
a sociedad sobre o ue viene despu&s de un evento traum"tico
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$7=er<icie i7ale realim mirada <rnica
Entre 200) $ 2011 a saturación de as supericies de visuaiación en %&'ico supantó
as p&rdidas $ e door por a mostraci'n de muertes( Qstas eran tan reaes ue en apro'imidad ocuar no aparecían de nin#Cn modo asas+ pero no importaba #uardaras+
soo distribuir esas im"#enes en racción de se#undos a trav&s de a cadena intermina-
be de ver $ reenviar desde os dispositivos personaes ue comprometió a un miona-
rio nCmero de usuarios de redes sociaes Para un ar#o tiempo socia vaía en e país
aueo ue Y&rard Jac!man describió como el absoluto ocular :
Ie ve menos o ue se nos muestra+ no se ve incuso todo o ue e o!o puede
ver >@amos a ver sitios donde todo e mundo oto#raía+ todo e mundo i-
ma+ $ todo esto se ,ace para ue !am"s se vea nada de o ue se ,a re#istrado
(Jac!man $ 7rousse+ 2011+ p"rrao )*
6a condición de iimitada reproducción di#ita ,a ,ec,o de a visuaidad una con-
dición contempor"nea+ a cua se va sobreponiendo en escenarios ocaes $ sin#uares
.o son o mismo a conectividad entre sitios $ sitios en nternet+ p"#inas $ escenas+
buscadores $ encicopedias eectrónicas+ por citar un e!empo reduccionista+ incuso+ de
as posibiidades de uso de as tecnoo#ías di#itaes+ ue entrever paraeamente as
opacidades de ese circuito medi"tico $ media Por un ado+ resuta importante contras-
tar a variedad de percepciones+ e'periencias+ narraciones $ si#niicaciones de a socie-
dad ue os contactos ,umano-medi"ticos $ mediaes ,an ,ec,o eectivos en e desa-rroo de campos cientíicos+ a educación o a saud Por otro+ es indudabe cómo a re-
ación visua con e conocimiento sensibe se tornó un eemento motri para compren-
der a vida socia contempor"nea+ por un ,ec,o cutura autoevidente: as im"#enes de
todo tipo corresponden a ese reservorio reerencia a cua apean personas+ a#entes $
discursos 6as im"#enes ,o$ m"s ue nunca nos constitu$en $+ os medios con ue as
captamos #eneran en $ con nosotros nuevas ormas de vida socia
=esde e punto de vista sub!etivo+ entonces+ a visuaiación de a ima#en pasó a
ser un tema no e'cusivo de a visión $ a mirada+ atin#ente a a composición senso-
perceptiva de su!eto+ así como un componente de proceso ue &ste pone en marc,a a
tomar contacto con as sensaciones percibidas Así+ a cutura visua $ media contem-
por"nea nos cooca entre o visibe e invisibe+ entre o visto e in-vistoF mas no se trata
de un posición en medio de esos poos sino de pano visua en donde ver en e)ceso tro-
ca en un apenas ver ue tambi&n tiene eecto en una visión con sombrasF en escenas
vistas con e supemento de otros sentidos+ o m"s invirtiendo a prevaencia de un sen-
tido por otros Iupementa $ supanta sentidos rectores (e interactivo visión-oído+ por
e!empo* por otros compe!os sensoriaes despuntando e tacto+ o t"cti+ os tanteos de
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
voCmenes $ te'turas+ as temperaturas $ oores etc&tera+ con cu$a presencia sensoria
os su!etos crean representaciones+ si#nos+ im"#enes+ ob!etos $ conocimientos ta como
acontece con muc,os e!empos Ie puede ,abar de /tactiidad de a visión desde a
ectura de códi#os braie ,asta as im"#enes tecnoó#icas produciendo corporeidades
ampiicadas $ ,"pticas ue cobran presencia a manera de virtuaidades encarnadas+
socorridas por as creaciones artísticas contempor"neas cuando ori#inan e'periencias
mutisensoriaes impre#nadas de tactiidad $ #estuaidad (&ase sobre este /devenir
,"ptico+ Iiva+ 2012+ pp 122-133*
on os usos e'tensivos de soportes tecnoó#icos de re#istro+ documentación $
circuación de ob!etos visuaes podría ,abarse de visi'n medial pues muc,as de as
reaidades captadas por os aparatos aun cuando se presenten inverosímies+ no est"n
e'entas de punctum: /ese pinc,ao+ peuea manc,a+ peueo corte+ $ tambi&n casua-idad (7art,es+ 1G80<1G8G+ p 58* ue /en una oto despunta pero tambi&n /astima+
puna (7art,es+ 1G80<1G8G+ p )8*+ se#Cn a c"sica deinición Así as oto#raías truca-
das con t&cnicas di#itaes nos aman+ tocan $ atrapan E u!o visua en deinitiva de-
riva en impresiones sub!etivas mCtipes pero os eectos m"s po&micos estriban en
ue a visuaidad produce sus propios ambientesF ue suscita tantas visiones como re-
visiones de una misma ,istoria representada pasando a ininita capacidad de os ob!e-
tos visuaes para repicar en reatos dierentes Hace unos aos+ Kudit, 7uter amó a
atención ,acia esa primera característica de visuaidad productora de sentido comCn:
especiamente en conte'tos de conictos b&icos abunda a e'posición de oto#raías $videos con peno vaor de índices de reaidad por a pro'imidad visua o discursiva En
dic,as representaciones+ no obstante+ ,a uedado uera una reaidad des-reaiada (no-
reaidad*+ a a cua sóo correspondería: o bien deambuar $ asediar a a reaidad visua -
mente ratiicada+ o permanecer en orma de reaidades perdidas porue &stas ueron
despo!adas de su inde'icaidad (7uter+ 2010<2011+ pp 15-1;*
%mEgene aledaFa al ,Bic inimaginable
=ecarada en %&'ico a guerra contra el crimen organi*ado + a muerte de una mu!ern",uat de )3 aos en a sierra empobrecida de estado de eracru+ se convirtió en e
caso de una disputa prota#oniada por or#aniaciones civies+ a#encias de comunica-
ción+ periodistas $ #rupos de derec,os ,umanos+ portavoces de a Iecretaría de a =e-
ensa+ e entonces Presidente de a repCbica+ e #obierno estata+ e m&dico responsabe
de a necropsia de e$+ e ombudsman $ os propios amiiares =e acuerdo con os tes-
timonios de estos Ctimos+ Ernestina Ascencio ue ,aada cerca de una posta miitar de
a ona (en donde a mu!er ma$or soía pastorear*+ tendida a ras de a tierra $ maniata-
da Ernestina decaró+ antes de morir+ ,aber sido vioada por /,ombres de verde 6a
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
muerte por vioación ue avaada por os m&dicos $ servicios periciaes+ e mismo 2; de
ebrero de 200)+ día de aecimiento+ cuando se e#ó a asentar como causa a /inec-
ción en intestinos e ,í#ado resutado de una vioación+ con rastros de tortura Estos
motivos condu!eron a inicio de una averi#uación con nCmero 140<0) por deitos se-
'uaes en Wriaba+ a ciudad m"s pró'ima (ru!io+ 2012+ p"rrao 20* Ii#uieron otros
estudios t&cnico-periciaes 6as disputas apenas comenaban Estas #raves concusio-
nes en cuestión de ,oras dieron contenido a discursos enrentados de acuerdo con a
ó#ica instituciona de atribuir o desindar responsabiidades de E!&rcito en e evento
aberrante 6a sospec,a de crimen reca$ó sobre sodados o+ se#Cn se insinuó+ en dein-
cuentes disraadosF pero sóo e cuerpo de a mu!er victimada aduirió e car"cter de
depositario de as pruebas para acreditar o desmentir unos $ otros reatos+ pasando por
reiterados dict"menes de aecimiento ,asta a e',umación de cad"ver a instancias
de a omisión .aciona de =erec,os Humanos (.=H* Iobre e cuerpo e',umado e
G de maro de aue ao+ se eectCo otra autopsia por parte m&dicos orenses miitares
$ certiicada por peritos de a Procuraduría Yenera de Kusticia de eracru $ de =ere-
c,os Humanos+ cu$as concusiones desacreditaron os anteriores estudios t&cnico-peri-
ciaes por inconsistencias $ omisiones Iin as pruebas de /importantes ór#anos anató-
micos como cr"neo+ v&rtebras cervicaes+ pumones+ coraón+ ,í#ado+ estóma#o+ asas
>sic@ intestinaes $ ór#anos se'uaes (ru!io+ 2012+ p"rrao 3)* no ,ubo suicientes
pruebas para determinar+ ta $ como se ,abía sostenido+ ue se trataba de una muerte
por /traumatismo cr"neo-ence"ico+ ractura $ u'ación de v&rtebras cervicaes+ ane-
mia a#uda (ru!io+ 2012+ p"rrao 3)* tambi&n se desvanecieron as tesis de una a#re-
sión se'ua
Aunue e caso ue cerrado ,acia inaes de mes de abri de aue 200)+ sus secue-
as marcaron a escena naciona+ dado un nCmero de ambi#Nedades $ ,ec,os poco ca-
ros como e ue cuenta uno de os primeros orenses+ uien sostuvo su dictamen m&di-
co impicando en as causas de deceso a posibe vioación bas"ndose en a evidencia
de as esiones así como en os aos de e!ercicio m&dico (v&ase Ernestina Ascencio Ro-
sario+ 2013* 6o ue cabe mencionar es como+ en especia+ una se#unda autopsia ,io
as veces de visor t&cnico-cientíico ue decidió cu" indicio era aceptabe $ discriminóe resto Iobre os campos de bataa donde se dirimía a #uerra $ a representación de
país ima#inado+ e destierro de cuerpo de Ernestina inau#uró as puestas en necroesce+
na dispuestas a a mirada fornsica + derivada de a participación activa de m"s soisti-
cadas tecnoo#ías de conocimiento cientíico+ sobre os cad"veres $ cuerpos e',uma-
dos de as autopsias sociales (Xerr"ndi+ 2014+ p 3)* $ a a miradas or&nsicas pauatina-
mente transormadas en as detentoras de reato maestro sobre e acontecimiento
Para aue 200)+ Rossana Re#uio en uno de os promisorios an"isis cuturaes acerca
de curso ue cobraba+ $a+ a vioencia predatoria+ situó este caso ba!o a tesis de la
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guerra de necropsias (Re#uio+ 200)+ p"rrao 50* puesto ue entre especiaistas $ peritos
ocaes $ ederaes /a raón cientíica uedó en entredic,o (Re#uio+ 200)+ p"rrao
51*: por un ado+ os indicios de cuerpo tras e momento de a muerte determinaban+
con probabiidad+ a vioación como causa a#ravante entre otros actores isio-epide-
mioó#icosF por otro+ despu&s de a e',umación+ e cad"ver e',umado no mostró m"s
ue indicios de muerte por compicaciones diversas m"s un deterioro a#udiado por
as condiciones de saud $ desnutrición de a mu!er ma$or Pr"cticamente a verdad de
cuerpo inerte se convirtió en un dato diuso incuso para aveados orenses+ pues so-
bre a supericie de cad"ver en reaidad se inscribieron indicios ue suspendieron su
índice en esta particuar irrupción de un cuerpo ue dividió e espacio pCbico en e
país+ como apuntó Re#uio:
E cuerpo roto es indicial + porue e poder borra as ,ueas de su presencia en&F de!a de ser inde'ica+ porue no ,a$ contrarreato+ ar#umentación+ contes-
tación ue restitu$a a reación si#niicante-si#niicado En e cuerpo roto se
veriica a disputa poítica por estabecer e indicio creíbe+ e#itimado+ cómo-
do (Re#uio+ 200)+ p"rrao 51+cursivas propias*
Ii bien en a actuaidad a carencia de im"#enes de esta particuar e',umación no
sea una reerencia ni ,a$a ormado parte de an"isis stricto sensu visua B,asta donde
,a podido e#ar este artícuoBF en t&rminos de e'periencia ,istórica e caso cumpe
as veces de una se#unda irrupción diacrónica de a muerte vioenta en a ,istoria re-
ciente Ie puede considerar como un primer #ran cico de irrupciones etaes os emi-nicidios en a ronteria iudad Ku"re $ en otras partes de país+ ue se e'tendió pau-
atinamente a otras #eo#raías de muertes atroces =esde aí ,a ido sur#iendo la vida
de los cadáveres entendida como esa sobrevida de os cuerpos sin vida+ inscritos de si# -
niicación $ muerte vioenta+ ue e antropóo#o de a memoria Xrancisco Xerr"ndi
toma $ ampía de a noción de /vida poítica de os cad"veres empeada por su coe#a
Zat,erine erder$+ en os aos noventa de si#o pasado (Xerr"ndi+ 2014+ p 30* Para
Xerr"ndi+ as pro$ecciones de cad"veres sobre e espacio pCbico+ en sus variantes de
cuerpos e',umados+ o semienterrados+ desaparecidos+ arro!ados en osas o badíos+ en-
tre otros+ se despie#an en rutas dierenciadas de /vidas m"s a" de a muerte+ comoaueas ormas en ue os cad"veres est"n siendo i#norados+ !udiciaiados+ o sosa$a-
dos (/vida -udicial *F taes rutas contempan+ asimismo+ as intervenciones mediante as
cuaes os cuerpos tienen una maniestación orense+ o#rando dar cuenta de eviden-
cias reveadores (/vida científica *+ adem"s de a versatiidad con ue os muertos ,a-
ban $ actCan en vidas + verdaderas #estiones postmortem+ de índoe emociona-aectiva+
virtua+ narrativo+ ritua+ poítico+ $ cutura (Xerr"ndi+ 2014+ pp 32-35*
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,aa ictria Ag7il7C-%barg7en
Esos cursos vitaes coe'isten con una e'pansión de o muerto $ sus bordes como
si#niicante+ pero sóo ,ace poco se ,acen cosas con os cad"veres+ ta como subra$ó e
,istoriador de arte de Iaamanca+ =omin#o Hern"nde I"nc,e+ a insistir ue Lse es
muestra ta como son+ eudiendo todo tipo de representaciónL (Hern"nde I"nc,e+
2008+ p"rrao 1* 6a conversión de cad"ver en cosa euivadría a un momento de a
cutura en ue e cad"ver se presenta $ e',ibe LIin mediación simbóica+ sin posibii-
dad de ima#inación Es en este conte'to donde e cad"ver se sitCa !unto a todos esos
conceptos $a ,abituaes $ ue enmarcan el retorno de lo real : ab$ección+ trauma+ repu-
sión (Hern"nde I"nc,e+ 2008+ p"rrao 1+ cursivas ori#inaes*
6a aparición socia de estas vidas despus de las muertes violentas + en a ectura de
Xerr"ndi+ atae a os modos $ usos de as t&cnicas $ tecnoo#ías puestas en marc,a en
cada una de as modaidades de vida ncuiría por supuesto os re#istros $ documentosue en a actuaidad aparecen $ reaparecen en a topoo#ía de as redes de comunica-
ción+ #eneración+ traducción $ distribución rasadados a especíico caso de os ob!e-
tos visuaes de os escenarios postmortem+ as uc,as por os cursos vitaes de os cad"-
veres participan en compe!os de acción+ donde:
En todo momento as im"#enes est"n siendo transormadas+ re-escritas+ re-
editadas+ re-pro#ramadas en su paso a estas redes Eas se vueven visua-
mente dierentes en cada uno de estos pasos Iu status como copias deviene+
por o tanto+ sóo una convención cutura+ como anteriormente o era e sta-
tus de ori#ina >Jater@ 7en!amin su#irió >?@ ue a nueva tecnoo#ía esta-ba en condiciones de ,acer una copia m"s $ m"s id&ntica a ori#ina Pero e
caso ,a sido e contrario 6a tecnoo#ía contempor"nea piensa $ unciona por
#eneraciones ransmitir inormación de una #eneración de ,ardare $ so-
tare a a si#uiente impica transormara de una manera si#niicativa (Yro-
$s+ 2008<2012+ p"rrao G*
on e /uso metaórico de a noción de D#eneración+ 7oris Yro$s remite a proce-
so mediante e cua a ima#en en cada medio+ en cada conte'to+ $ por ende en cada una
de sus repeticiones e iteraciones se convierte en muc,os $ dierentes ori#inaes
(2008<2012+ p"rrao G*F a mi parecer o reveador estribaría en a sobrevida de taes im"-
#enes ue empu!an ,acia respuestas aectivas+ cada una supone aectos ad,eridos con
vaores+ ideas+ ob!etos $ situaciones de entorno sub!etivo $ socia (en e sentido atri-
buido a os aectos con aueo ue sueda+ traba $ ad,iere A,med+ 2010+ p 230*
ada respuesta aectiva ante a ima#en+ adem"s+ airma a brec,a aectiva entre
uien ve $ vive $ e otro+ ue $ace 6as /maas muertes ,iperboiadas por a mano
asesina $ pasmadas en oto#raías de a prensa #r"ica+ $ ue suponen un #rado de
iconicidad comparativamente ma$or ue otras otos+ deconstru$en os escenarios de
35G
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ilencia en el =a@ inimaginable/ ,Bic (200'-2011): tetig 7=er<icie i7al
estas muertes (7ennet+ 2002F =as+ 200)* en series de instant"neas de a m"uina de<de
a otó#rao<a+ cu$o vaor radica en su car"cter indiado $+ a su ve+ inmacuado+ $
cu$o destino es a e'posición en a supericie visibe de a prensa impresa $ virtua
6as oto#raías de as /maas muertes en %&'ico entrarían dentro de a itera de-
inición de ser registros de la e)terioridad del mundo reinserto en la e)posici'n del mun+
do + en e sentido ue da Kean-6uc .anc$ a a Luera íntimaL de a ima#en ue LMno a
representaM a ima#en+ sino ue a ima#en o es+ a activa+ a saca $ a retira+ a e'trae
reteni&ndoa+ siendo con ea ue a uera nos tocaL (.anc$+ 2002+ p 13* 6os #estos $
movimientos i#urados en as otos capturadas a caor de os enrentamientos arma-
dos+ por e!empo+ cobran presencia en e !ue#o de una uminosidad tona ue e es
in,erente a materia visua como a su ori#en como medium de reporta!e 6a presenta-
ción de as oto#raías en os diarios di#itaes $ otros ormatos medi"ticos preservanauea ori#inaria iusión de a prensa de ,ace si#o $ medio ue concedió ma$or au-
tenticidad a as im"#enes t&cnicas+ en especia a as oto#raías de #uerra (Yervais+
2010+ p 3)1+ traducción propia*+ porue su presencia materia aparecía ,aciendo as
veces de cuerpo de testi#o visua+ ue en otros tiempos contaba o ue vio Pero ade-
m"s de esa uerte propiedad denotativa+ e uso de a oto#raía de #uerra en a prensa
iustrada de antao+ $ en a prensa #r"ica de ,o$+ ,a vaido como documentación to-
po#r"ica de os escenarios #uerreros (2010+ p 3)2*+ propiedad ue se transiere ,asta
nuestros días con a unción de #rabar situaciones de vioencia o de vioación a os de-
rec,os b"sicos ($ divu#aros en a esera pCbica* mediante os arteactos de a visuai-ación
6a abundancia de as im"#enes t&cnicas en os ormatos virtuaes e impresos de a
prensa me'icana+ $ a sobresaturación de espacio pCbico con as reativas incuso a
e!ecuciones en vivo+ participó de a ormación cutura de país durante a /#uerra
contra e narcotr"ico+ impementada por e #obierno me'icano+ a partir de diciembre
de 200;
=entro de un ampio ran#o de oto#raías ue circuaron por entonces imperó una
meca de im"#enes capturadas ba!o a ente de otoperiodistas+ reporteros #r"icos+con a consi#na de ma#niicar as escenas de san#re 6os debates acerca de a interven-
ción directa de os sistemas de contro $ vi#iancia sinóptica $ di#ita se centraron en
parte en os despaamientos operados por as mauinarias de os Estados $ os medios
de comunicación en o ue vino a conormar os marcos de visibiiación (ue distin#o
de os re#ímenes sensibes+ m"s adeante* en $ a trav&s de os cuaes se van permeando
os criterios de distinción de o visibe $ o e#ibe+ si recordamos ue en e !ue#o visua
de os media actCa a dobe intervención de as e$endas escritas $ a inscripción de as
otos
3;0
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!na ilencia im=ible/ 7er= ine=7lt gegra<@aG7e tetimnian
Ante a ima#en como Ante la ley + dice Yeor#es =idi-Huberman (2000<2011*+ estamossituados como o est" e vunerado persona!e de a par"boa 9a9iana /en e marco de
una puerta abierta (p 31* rente a a cua se espera Aunue en e uicio de estas
puertas me'icanas de a visión e pasmo sobreviene cada ve ue /de #ope nuestro
presente puede verse atrapado $+ de una soa ve e'puesto a a e'periencia de a mira-
da (p 32* .o es posibe sustraer a mirada a tantas supericies copadas por cuerpos
matrec,os+ a sus traos $ minCscuos restos Kunto a as im"#enes+ $ con eas+ cada
rictus i!ado por otro #ope+ e contundente $ eta+ reaparece en una suerte de e'pedi-
cionario de si#o [[ ue no escribe cartas ni retrata e e'otismo de u#ar+ tampoco
dibu!a as te'turas de a ve#etación oca $ su mundo anima Ese #esto inerte no de!aconstancia de os acontecimientos atravesados por vioencia+ por e contrario seaa su
opacidad sobre e mismo punto donde uedó pasmado 6o #estua si#na a país inima+
ginable .inimaginado/ + ,ace otras cosas ue re#istrar a Ctima aección de cuerpo+ e'-
pora e terreno+ o marcaF en a cimas $ badíos de sus tierras se dia#raman as sendas
de a e'cavación por venir+ para dar con cuerpos amontonados+ $ otras veces+ sóo con
as cremaeras+ di!es+ monedas+ botones ue evaban consi#o os inseputos
mposibe no ver ta #estuaidad en os disímies para!es de sueo naciona+ a,ora
representabe con íconos coocados sobre as supericies: un predio desde antes unvertedero (/tiradero* muda en osarios: os Ctimos veinticuatro+ os die+ os pasados
tres meses+ como o ,aría cuauier e#o+ $ a estas aturas ,a$ una parte de e#os $ es-
pectadores $ otra pobación de iniciados situados en os anios $ circunerencias de
mapa de país reciente Para e caso+ sirva de e!empo un reporta!e radio#raiando un
u#ar destinado a os des,ec,os na periodista cuestiona a a persona a car#o de un
euipo de arueóo#os Bun e'perto en criminoo#íaB entre#ado a a impiea $ casi-
icación de 4 mi minCscuas partes de osamentas ,aadas en e predio /6as .e#ritas+
de estado de Sacatecas: /TIe sabe cu"ndo comenaron a ser arro!ados $ uemadosV
>?@ TEst" conirmado ue son ,umanosV (Espinosa+ 2011+ p 25* 6a anti#Nedad de os,uesos era indeterminabe aunue en os días inaes de septiembre de 2011+ cuando
se dató aue ,aa#o en os medios impresos+ para todos era caro ue ,ur#ar entre
os despo!os de ruta estru!ada por a mauinaria de a "brica de !u#os m"s importante
de %&'ico iba m"s a" de identiicar os probabes restos de oc,o caadores desapare-
cidos+ ue#o de ue un inte#rante de a e'pedición de caa ,abía ,uido de ese basurero
donde ,ombres armados decidieron asesinaros 6a se#mentación ósea sirvió de un ín-
dice para recomponer esueetos ba!o esa mirada detenida en e ra#mento+ ue t&cni-
camente cacua a partir de os restos depositados en e u#ar
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6a resistencia a ima#inar o sucedido constitu$e una de as primeras respuestas+ si
no es ue a primera+ ormuada rente a a aparición de cuerpos matrec,os+ víctimas
de as e!ecuciones de crimen or#aniado en e país Esta resistencia a representar una
posibe secuencia de os eventos+ operó en os aos de 1G)0 $ 1G80 en e marco de a
amada a /#uerra sucia cuando en %&'ico a represión a #rupos disidentes poíticos
de iuierdas radicaes+ a#rupaciones #uerrieras $ otras+ se dispersaba a trav&s de ru-
mor $ a abuación mecando os ,ec,os consumados con a icción ante a ausencia
de pistas $ e temor A,ora es posibe airmar ue e discurso de Estado me'icano se
constru$ó sobre una parte sienciada de pasado $ de eventos sin u#ar en su ,istoria
traum"tica 6as anteriores constitu$eron respuestas dierenciaes+ dos modos de eer $
e'perimentar a vida contempor"nea en as cuaes el registro de lo decible surió conti-
nuas interrupciones Para e caso+ uncionaron os mecanismos de censura en a manu-
actura de /discurso oicia $ de una renuncia anticipada a comprender+ menos a e'-
picar+ o ue ,a$ detr"s de os rastros de a brutaidad de!ados a a vista
omo sucedió en Iudam&rica cuando se encontraban os restos de víctimas ana-
das por os aviones de a uera a&rea durante as dictaduras+ e ori#en de os ,aa#os
era un imposibe suponer e modo de e!ecución $ e trasado de crimen a un u#ar des-
conte'tuaiado donde en t&rminos estrictos no ,abía una escena de crimen uenta
%aría eeste Perosino+ una antropo-orense ar#entina+ ue entre abri $ ma$o de 1G);
cuando en as costas uru#ua$as tuvieron u#ar apariciones de cuerpos unidos+ de coor
amariento $ con ininidad de racturas Ese descubrimiento siniestro evó a as auto-ridades de aue país a suponer ue a causa de as muertes debía tener ori#en en a-
#Cn ,omicidio ritua dentro de buues orientaes (Perosino+ 2011+ p"rrao 22 $ nota a
ina 14* ue e#aban a as costas uru#ua$as
isto desde e poder de este tipo de ,aa#os+ e problema de los aparecidos (=u-
vi#naud+ 1G81<1G8)* revive anti#uas creencias arrai#adas en a e!anía de os tiempos
sobre a omnipresencia de muerto capa de sorprender a vivo+ ta $ como o apuntara
,ace tiempo Xran\oise =uvi#naud: />En e medioevo@+ e cad"ver podía ,acerse !usti-
cia reapareciendo en e momento oportuno con a inaidad de evar a cabo a#unadeensa (1G81<1G8)+ p G4*+ como si debiera mantener un di"o#o con e mundo de os
vivos (1G81<1G8)+ p G;*
En o contempor"neo atinoamericano la creencia en la vida despus de la muerte
no participa del impulso de la mano e-ecutora + o+ m"s bien+ con ea o sin ea en a e'pe-
riencia de muerte masiva en e %&'ico de pasado reciente+ unos se arro#an e derec,o
de aniuiar a otros no porue as víctimas estuvieron en e sitio euivocado en e ue-
#o cruado de a bataa (o cua ocurre tambi&n* sino porue &stas ueron ima#inadas
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como cuerpos prescindibes ras os escenarios $ sus monta!es+ ueda a utiería aban-
donada en a representación de a muerte en a vida
6a e'periencia de estar inmersos en un mundo donde a muerte vioenta es ata-mente posibe+ se a#re#a como un datum fatale a car"cter contin#ente de a vida con-
tempor"nea: a contin#encia es ni o imposibe ni o necesario O en esta comprensión
de a e'periencia vivibe+ permea un aadido rasgo apocalíptico ue estriba en una
muerte asesina cumpiendo as veces de poo sub!etivante: en tanto esa muerte parece
ineuctabe+ contra ea parece vano uc,ar+ una ve ue se percibe su uera imparabe+
sóo resta a esperana de su ina
6a vioencia de %&'ico contempor"neo resuta $ aparece como cosa viviente + pero
informe F es un enómeno imposibe+ aun cuando sus escenas cotidianas ,a$an saturado
as pantaas de teevisión+ a prensa en #enera $ as im"#enes en internet $ en as re-
des sociaes disemin"ndose en racciones de se#undos 6a visuaidad posibe ue se
instaó a partir de os primeros movimientos de #obierno conservador de aderón
mediante a retórica de su investidura en e ritua de entre#a $ recepción de poder+ $
,asta e Ctimo #esto de su periodo de #obierno+ en noviembre de 2012+ se ape#a a as
estrate#ias comunicativas ue $a Ituart Ha caiicó de /,e#emonía audiovisua 7a!o
ese esuema caracterió a un /dominio >visua+ sonoro $ discursivo@ de ecturas pree-
rentes+ ue contienen as visiones institucionaes ue participan de /sistema socia
como un con!unto de si#niicados+ pr"cticas $ creencias (Ha+ 1GG3+ p G0*
6as vioencias cuturaes maniiestas en %&'ico a la vista de todos desde mediados
de a d&cada 2000+ dependió de a misma eicacia ue reconociera en los media e mis-
mo Ha cuando destacó ue su pena autonomía se i#aba con e pape or#aniador de
un /sentido comCn cotidiano ue nunca ocutaron (Ha+ 1G))<1G81+ p 3;;* Iin em-
bar#o+ para nuestro conte'to ,ubo necesidad de poner a descubierto los modos de apa+
rici'n y e)istencia de los ob-etos en os medios durante os tiempos especíicos de pro-
moción $ #estión de una poítica de #uerra ba!o cu$as circunstancias os ob!etos visua-
es $ as crónicas ueron documentando a vioencia como as pr"cticas de Estado $ a
e$ en un mismo proceso de violenti*aci'n de todo lo visible En esta dobe manuacturade as im"#enes $a sea en su radica determinación sub!etiva en ormas de visuaia-
ción especíica $ en tanto ob!etos visuaes ue documentan (re#istran*+ os an"isis
punteros dieron &nasis a car"cter media de a ima#en-ob!eto disponibe como /me-
dio ue pasma un monta!e o pone a#o en escena Puesto ue os momentos de apro-
piación $ captura de as im"#enes t&cnicas estaban en reserva de as partes en contien-
da+ ,acia e ao 2010 as interro#aciones se asentaron sobre as miradas de os especta-
dores: aueos ue no eran víctimas ni testi#os En ormuaciones reativas a cómo $
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u& vemos en %&'ico+ o media articuaba en sí mismo e Cnico modo de e'periencia
de a vioencia: a puesta en escena dispuesta por as supericies medi"ticas
=ic,o esto+ e eemento metodoó#ico ue me!or resume as pautas de an"isis+ aoreció en su oportunidad+ a revista di#ita &ed arte, cultura visual y gnero + ue en su
primer nCmero+ en 2010+ introdu!o Ana %aría %artíne de a Escaera (2010* apuntan-
do a reevancia de esceniicaciones para d atender os si#niicados despe#ados por a
presencia de a vioencia Entre os aos 2010 $ 2011+ varias interpretaciones continua-
ron esta ínea+ incusive sin propon&rseo+ se detuvieron en as escenas de atrocidad e'-
trema En su artícuo 0%a vida no vale nada 2iolencia, imagen y cuerpo en la 0guerra
contra el narcotráfico en M)ico + Ri#oberto Re$es I"nc,e (2011* emprendió una ruta
anaítica sobre a cate#oría de /cuerpo muertoF en e particuar se ocupó de as cir-
cunvaaciones si#niicativas de os cad"veres como e de un /capo de a dro#a presen-tado en escena orrado de bietes ensan#rentados en una oto diseminada por e mun-
do por a a#encia de noticias Reuteurs en diciembre de 200G Wtro artícuo semina+ de
Paoa Wvae+ ,io un an"isis seriado de as narrativas visuales de la violencia en M)i+
co (2010* pasando a caracteriar a puesta en escena de as muertes vioentas donde as
posturas+ coocación $ traba!o sobre os cuerpos antes $ despu&s de os asesinatos per-
ian una tipoo#ía de os cuerpos inermes a seme!ana de os cad"veres /encorbata-
dos en os rituaes de cruedad ue en otras atitudes atesti#uaron mies de amiiares
de asesinados recompuestos de manera macabra Auí+ en adición a a desi#uración
simbóica+ se inte#ran materiaes (cinta ad,esiva* para eectuar a t&cnica de borra-miento+ por e!empo+ de a cara de os cad"veres (Wvae+ 2010+ p 10G*+ $ a intrusión de
as esceniicaciones en importantes centro+ pasa!es $ puentes urbanos 6os artiu#ios
teatraes pasan a inte#rarse a una pecuiar teatrali*aci'n del e)ceso puesta en pr"ctica
en os rituaes de muerte vioenta en otras atitudes+ como se encar#a de reerir a mis-
ma Wvae remitiendo a traba!o de Esa 7air (2005+ en Wvae+ 2010* en oombia n
antecedente importante ue e estudio de 1G)8 eectuado por a tambi&n antropóo#a
coombiana %aría ictoria ribe acerca de as masacres #uerrieras en una re#ión es-
pecíica+ entre 1G48-1G;0 Iu cave de desciramiento ue a serie de acciones sobre e
cuerpo: e acto de matar+ a recursividad de rematar $ a conirmación de acto+ a tra-v&s de una inversión ,orrenda de a !eraruía de cuerpo (ribe+ 1G)8<1GG0*
7a!o una cave apocaíptica sobre e caso me'icano se trata de acentuar un recam+
bio del sentido social de la muerte + no menos antropoó#ico ni transnaciona+ ue se re-
vea apocaípticamente a manera de un continuo final sin 3ue acabe nunca de terminar
on esta otra pauta cutura en torno a un ina sin t&rmino Bmu$ dierente a o'ímo-
ron /despu&s de inaB ,e intentado acercarme a os rastros visibes de una ainidad
,istórica entre vioencia predatoria $ visuaiación+ $ entre estas dos $ e ma+ un t&r-
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mino errante+ despaado de dominio de o diabóico o o divino $ reocaiado en cada
composición de u#ar donde e door pudo ,aber sido evitado (Wp,ir+ 2005* na ectu-
ra en cave apocaíptica permitió reparar en ue a evitación de dueo en e sueo de a
vioencia e'trema concuerda con un surimiento irreconocibe (A,med+ 2010+ p 1;8*+
ue se miti#a con ormas iusorias de dupicación: ante a cosa intoerabe en e mundo
se dupica un mundo ima#inado reer en e dobe es un veo ue enmascara eso ue
o rea tiene de ineuctabe $ crudo ( Rosset+ en 7oua#,aate+ 2010*
6a presencia de cuerpos inseputos+ su e'posición en espacios abiertos+ incuso a
a u de día+ co#ados en "rboes+ suspendidos en puentes+ empacados en ca!as $ ma-
etas+ troceados $ repartidos+ ac&aos $ mutiados+ amordaados $ butos inormes
constitu$en apenas una variación de as modaidades de matar+ rematar $ administrar
os cad"veres en os paisa!es me'icanos Anti#uos puentes ue otrora unían puebos $comunidades+ eevados sobre barrancos $ ríos+ pasos peatonaes $ encruci!adas de ca-
minos entre as vías r"pidas de ciudades de a ran!a ronteria m&'ico-estadounidense
o os de as turísticas Acapuco $ uernavaca ,an pasado a ormar parte de las geogra+
fías locales donde a muerte se dispuso para ser vista en ormas ,orrendas Ac&aos $
desmembrados+ maniatados+ con tiros de #racia o seaes de tortura os cuerpos inertes
uedan e'puestos a a vista $ a re#istro visua de reporteros $ orenses
En esta e'periencia ue i#a a visión con os espacios ísicos+ dando una distinta
determinación a os paisa!es+ donde son os restos $ os cuerpos muertos a evidente
presencia de una sub-etividad sin su-etos + de un espacio herido donde la vida yace /6a
des#arradura de cuerpo desaecido $a muerto de ue nadie pudiera ser dueo+ o de-
cir: $o+ mi cuero+ aueo a ue anima e Cnico deseo morta+ ue introduce %aurice
7anc,ot en su 4scritura del desastre (7anc,ot+ 1G58<1GG0+ p 32*+ pauatinamente se
identiica con una #eo#raía aterada en donde la tierra, en su sentido más denso, el de
paisa-e social, es menos un lugar en donde las cosas ocurren 3ue un lugar 3ue da testimo +
nio(
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