Download - Organ Chorale Preludes 1
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EDITION CLASSIQUE A. DURAND & FILS
J. s. BACH
<Euvres completes pour OrgueRevision par Gabriel FAURE
PrIx net : 50 frao<:5.
2me Volume
CHORALS
C L O S E D
S H E L F Paris, A. DURAND & . FILS, Editeun.
DURAND & o e4, Place de fa Madeleine
Depose selon les traites internationaux. Propriete pour tous pays,
Tous droits d' execution, de traduction, de reproduction et d'arrangements ~eserves
'mp. La roche '" Ci ••
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J.S.BACH
l e r C ah ier d e CH ORALS . "'varies
Revision par GABRIEL FAURE
Paris, A. DURAND & . FILS, EditeursDURAND s c»
4, Place de la Madeleine
Depose selon les rraites internationaux. Propriete pour tous pays.
Tous droits d'execution, de traduction, de reproduction et d'arrangements reserves.
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De ce que les ressources dePorgue , au temps de J.-S.Bach, etaientfo rt l imitees, s 'en sui t . .ilque pour exeouter de nos joms les reuvres
qu'Il ecrivit pour cet ins trument, on doive se priver des avant ages
dont tant de suocesst fs perfec tionnements on t enr ich i les orgues mo-
dernes ? Ce serai t aussi pueri l que de s 'abstenir d 'executer sur lep iano
les Preludes et Fugues,les Suites,les Inventions, les (kmcerto» du
meme auteur , sous pretex te que ces pieces furent composeea'pour Ie
clavecin. Quelques organistes estiment au contraire qu'on ne saurait
appl iquer les moyens d'expression actue ls a l 'execnt lon des oeuvres
de Bach sails risquer d'en alterer Ie caractere ,S 'appuyant sur ce que
ses manuscrits (comme ]a.plupart des manuscrits de cette epoque)sont
depourvns d 'Indioa tlons de nuances, Us s 'en t iennent a fa ire a lterner
le forte et le piano, Ie piano et le forte, ce qui constitue deja del'arbi-
t rai re ; a lors pourquo i ne pas l 'e tendrea tout ce qui peutrev ivi fier fin-
tere t de ces oeuvres , au l ieu d'exagerer ce qu'el les presenten t parfois
d 'un peu suranne ? Le mal dont souff rent les chefs-d'eeuvre , c 'est Ie
respect excessif dont on Ies entoure et qui finit par les rendre en-
nuyeux.
Neanmoins, en fa isant entendre certaines pieces deBach,ily aura
l ieu de tenir compte de ce que tel le ou tel le sonort te t res part ieul ie re
aux anciennes orgues ne se ret rouve plus dans les orgues modernes.
Un exeou tant doue d 'ingeniosite et de gout saura obtenir, par des
oombtnaisons dejeux, des sonorttes equivalentes.
GahrielrUIlE
PREFACE
I
Because tke resources of the organ in tke time of Back were verylimited, doesit fol101Dtkat in order to execute nowadays tlte 'Works
that he wrote for tMs instrument, onemust put aside tke improvements
wMchenrichtke modern organ? It would heas senseless as ifonere-
frained from playing on the piano the Preludes and Fugues, tke Suites,
ike Inventions andlite Concertos hy tltesame autkor, hecausetkepieces
were composedfor tlte clavecin. Some organists, kowC'Ver,kink tkat if
tke modern improvements were applied to Back's works tkey wouldlose
muck oftkeir original character. Tkeir theory is that these manus-
cripts as most manuscripts of this. epoch;are written witlw1lt indi-
cation» of nuance: tkey only indicated tke alternations from forte to
piano and from piano to forte wkick makes them rather arhitary. $0
wky not do all onecan to revive tke interest in these works instead
of exaggerating tke antiquated style tkat now andtken makes itself
apparent? Tke reason wky tke ckefs d'reuvre are not alwaysfutly ap-
preeiated is tke excessive respect with wMck onesurr~ them and
wMckin the end is inclined to make tkem tedious.
It is undeniahle tluit when certain of Bac},,'sworks are played,dif-
ferent"timhres ",found only on old organs, are impossihle to repro-
duce on flu:·modern ones.
However,a performergifted witk skill and tastewill find "y means
of a combination of stops, tke equivalent "timhre ".
Gabriel FAURE
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NOTEIJES ElJITEllRS
Dans la majori te des reuvres de 'J.-S.Bach , comme dans celles de
tous les auteurs de la meme epoque, l 'indicationdemouvement fait
detaut . Dans cecas, Ie mouvement ini tial e ta it le" tempo giusto"qu i
equivaut au mouvement metronomique 60 = J
Les indica tions de clavier, de regist ra tion et de nuances n'ont r iend' absolu, Elles sont donnees pour guider I'exeoutant qui pourra les
modifier suivant les ressources de l 'instrument dont ildispose: de
meme, pour les mouvements Indlqnes entre parentheses.
D'apres ce qui precede, on pourra employer:
pour lefouff. Tous les fonds avec jeux d'anohes
pour le mf. Tous les fonds de 8 p. avec jeuxd'anches du Recit (boite fermee)
Jeux de fonds de 8 p.our Ie p.
pour Ie pp. Jeux de fonds doux
II
EDITOR S NOTE
In the majority of J. S. Bach's works,asin thoseof aUthe au/lwrs
of the same epoch,the indicatio'n of the time is misleading. For ins-
tance thefirst movement was indicated "tempogiusto" wichis eq'ld-
valent to 60 = J according to tke metronome.
Tke indications of manuels, registration and" nuances" are notto be taken absolutely. They are given to kelp tke performer who
must modify them according to the capacity of the organ he has at
his disposal.
!rhus one may use:
for thefou ff·
for the 'lnf.
for the p.
for the pp.
Foundation stops with reeds and 'mixtures.
All the 8ft. foundation stops w~thswell,reeds and mixtures (oox closed).
8ft foundation stops.
Soft foundation stops.
TABLE DES EXPRESSIONS SPEOIALES EMPLOYEES POUR L'ORGUE
TABLE OF SPECIAL EXPRESSIONS EMPLOYE])FOR TRE OR(}AN
Claviers (a. mains j
de pedale
de Grand Orgue
de Positif
de Recit
reunis
separes
Jeu de solo
Jeux doux
Jeux de fonds
Jeux d'anches
Manuela
Pedals
(}reat Organ
Choir
Swell
Manuels cO'!qJled
111'anuelsncoupled
Solo-stop
Soft stops
Foundation -stops
Reeds
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NOTE J)ES EDITEllRS
Dans cette edition des Chorals , l'ordre adopte est celui destg ne par
J. S. Bach dans les publicationsfaites sous sa direction en 1717, 1723,
1739,1746 et 1749. Except ion fa ite cependant pour Ie 1l~rcahier de ces
Chorals, qui contient les Partitas et les Variations sur des chorals dont
Iacomposltion et 1&publication sont de 1747 et qui forment comme un
hors d'oeuvre dans la collection des Cherals .
. Le 2c !p.e volume de la presente edition, N~ 9446, contient les Chorals
reun ls e t puhl les a . Cothen (1717-1723) sous le titre de "Petit Recueil
d' orgue " (Orgelbiichlein). Ces Chorals en majeure partie avaient ete e-
erits bien anterteurement a . leur publication; ils se succedent dans l 'ordre
Ecclesiastlque ayant pour point de depart le Temps de l'Avent:-'"
Le ae!p.cvolume, N~ 9447, est compose des Chorals pub lies a . Leipzigpour la premiere fois en 1739, sous le titre de "Grand Recueil "; Ils sont
appeles "Chora ls dogmatiques" e t se rappor ten t aux enseignements don-
nes par le ea techisme sur les mysteres de la re ligion chret ienne . Le"Grand
Recueil'tetatt encadre du Prelude et de la Triple Fugue en Mi~(a~cahier
des Preludes et Fugues, edition classique N~ 94"43,page 17). "Le Preludelui serva it d' in troduction et devait depeindre avec ses ry thmes solennels
et ses harmonies enscleillees , I a majeste et la serenite du Dieu Eternel;
Ia Triple Fugue cldturait et rappelait encore une Iois par ses trois par-
ties, que le dogme fonda mental est celui de 18. Trinite" (J. S. Bach c
A.Schwei tzer, t radui t parCh .M. Widor, Edi tion Brei tkopf e t Har te l).
Dans le 481!levolume, N~9448, se trouvent d'abord Six Chorals pu-
bltes en 17'46 et composes sur des airs de Cantates. Suivent ensuite 18
Chorals dont J .S.Bach prepara la publication en 1749, et don t l 'o rd re in-
dlque par l'auteur a ete respecte .
Le S61!levolume, N? 9449, et dernier cahier de Chorals,comprendceux.
qui n'ont jamais fait partie d' aucun recueil. Leur classement est certai-
nemen.t chronologique quant aux epoques. Les premiers datent de 1704
et ont et.e composes successivement a . Arnstad t, Mulhouse, Weimar et Co-
then; les derniers a . Leipzig, entre 1723 et 1750.
Ncus avons supprtme de cette collection des oeuvres recueillies par
les eIeves du Grand Cantor et dont Pauthenticite reste veritablement
trop douteuse.
N.P Nous devons Ii: l' ob ligeance de Monsieur A . DECAUX,orgamste de ta Basi -
i iqu» du Sacr~-CU!ur a Paris , i es rense ignements donnes dan» cett e Note .
IIIEDITOR'S NOTE
'Tlte order used in tltis edition of tke Cltorales is the one designed by J.8.Baclt
in the publications arranged under Itis direction in 1717, 1723,1739,1746 and
1749. Iiomeoer exception has been made in tllp 1·~fbonK £I f these Choralf!! IfJIliclt
contain» tk~ Parti tas and the Variations on the Chorales composed and published
in 1747 and which make a digression in tlte collection of tlte Chorales.The 2,!d volume of tMs edition, Nfl 944-6, contains tlte Chorales collected and
published at Cothen (1717-1723) and cal led a "Small Coll ect ion for tl te Organ"
(nrgelbi ichlein) . . .J fosf o f these were mri tt en . long before t ll eir publi ca tion; they
fonow each other in ecclesiastical order beginning with tke Advent.
The 3r_dvolume,Nt} 9447, is made up of t1e Chorales'publ isl led for t lt e f irs t
time at Leipzig ill 1739, and called the "Complete Collect ion". Tltey are known
as the "Dogmatic Chorales ", and treat of theinstrucfion imparted in the cate-
ckism on the mysteries of the Christian religion. The "Complete Collection "
opens wUh tlte Prelude and the Triple Fugue in E f, (3r_dbook a t the Preludes
and Fugues , c lassi cal edit ion Nt} 94-4-8,page 17). He used the Prelude. as an
introduction and described the majesty and serenity of the Almighty in It is
stat el y ry thm and pure hal'monies. Tl te Triple Fugue expres ses and empha8i ses
by it s three part s t lte fundamental dogma of the Tr in it y. (J. 8.Bach-A. Schwe itz er ,
t rans la tion for Ch.N. Widor, Edi tion Bre it kopf and Hartel ).
In t lt e 4 t_hnolume ,Nt}9448, are first, th» Six Churales published in 1746
and composed on the airs of the Cantatasj_then follow the 18 Choraleswkiclt
J. S . Bach arranged for publication in 1749, and the order thu!~ ind icated by
the author has been adhered to.
The 5(h volume, Nt} 9449, and last book of the Chorale.y, comprises those
Ivkich have never been included in any other eollection: Tiley ha·ve been etas-
sifiedin chronological order according to date. Tile first are dated 1704-
and were composed successively at Arnstadt, Mulhouse, Weima~ and eiitllen,
the last at Leipzig between 1723 and 1750.
In thi!t collection we have not included the works collected by the pupils
of the Grand Cantor as their authenticity is still extremely doubtful.
N. B. We are indebted to the kindness of Monsieu. r A. DECAUX,organist at the Ba-
sil ique of the Sacred Heart i n Pari s, fo r the information given in thi s Note.
D.& F.9446 a 9449
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INDEX
( 1 e _ r CAHIER)
Pages
N~ 1. _ PARTITE DIVERSA SOPRA: "Christ, tu es la lumiere du jour" ,................. 2
N~ 2. _ PARTITE DIVERSA SOPRA:" 0 Oieu,juste Ilieu " 10
N~ 3. _ VARIATIONS SUR LE CHORAL: "Salut Ii Toi,o dou» Jesus " 18
N~ 4._ QUELQUES VARIATIONS EN CANON sur Ie Noel: "Ou haut des cieux je suis descendu " 84
D. & F.9445
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2
CHORALS,
VARIES
J. S. BACH
N~ 1. _ PARTITE IHVERSE SOPRA: Christ, tu es la lumiere du jour. _Chris t, der dubis t der heller tag.
(Manualiter)
Partita
I
" I1 1 I I
-, . . . . . . . 1 " ' : ' 1 jl _l 0;;;;;::1
I ,
t; • •• . . . . . . . . . .I . : . J
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J j. J r- _ J.l _ 11 1 I J_ J n. I I • - - _ ._.I
.i I"" r
J q r r - r J i Ir
Ped; ad libz'fulII
(Cantabile)
a 2 Claviers separes Jeu. de Solo
Clav.l Clav.2
Partita )'~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~pII l'~~Dti~~~~mmmH~~~~
fl IClav.l Clav.2
ItJ
P.... I -~ - f -= =- p ~~ c~
~ . _ . . _ ~ . . . . ~~ ".~ ~.~~_ . _ . . _ - ~__,,_L
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Copyright by Dur-and & ri_e 19tH D.&F.9445 Paris, 4, Place de la Madeleine.
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Clav.! Clav.2~f(,. __
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4
Partita
I I I
(Risoluto)
Claviers reunrs
f
D.&F.9445
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(Allegro)
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5
Partita
IV
Glaviers reums ~."'_ . ._ I 1 I
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:JmL. . b J ~ J :J m J _ . i . _ : ~J. ~, . J o J r
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D.&F.~445
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6(Tranquillo)
Claviers reunis
PartltaV
rJ J
D.&F.9446
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(Allegro)
Cla.vier de Recit _ 8 et·4 pieds
i
7
Partita.
VIp
n. a F,9445
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8
(poco mo deoeat.o )
Claviers reunis
Partitu
VII
con Pedate se piace
I~~..--! " " " " " ".-=ri ~ - -. _A-. .
1~"_"
• i. - r -r' _J l r [~ ~ ~. ~ ~. ~ ~ . . ,<
_Ei-~.L:1 ~~ - - !.. l J - , I .J. -~
..-...-I .I ~. j. :l . , . J . ~ J ~~ ~.I L. -.I I I I I ~ r
~._l _l
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creac Q pocooco
9
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.
D.& F. 94.45
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10
N~2._PARTITE DIVERSE SOPRA: 0 Ir ieu , ,"uste .Dieu! _ 0 Gott , du frommer Gottl
Parlita
~ I i I I I l J I ~
·. . . . . . . •
~
~ r r r I-'
lr r q. . .~ . . ~ c. . ~ . . ~Y_'''' "i: ~~I-.-
fJ J J.I I'
1 1
I I I I ~~ lb. ~~. I I J ~I
I. I J ) r-1
t ·~
I I 'I I r 1 1 I I I C ' .. . . . r I- ' - " "
Pede ad u» . (Moderato assai)
a . 2 Claviers separes
Partita
II
f\ I I
··. . L.
Cla~. t,.~~I'- # ~ 1 . I L . . " 7 " ' . _ . ; : . . .espressino
- - -.·
p -~ ~
de Solo"1 L - - - - I
. . I I
,. ~~~ ~~ ,~.~.b.,. • .fl.~.fI. ~~(")
t. . . . . ' f : _ ' • .fI.fi •• ••• -.
~ :ij - ~,_
11:\, . . , 1 II!!! . . .
I . ·. . I I -_ I ._ b ._ .,. •• • • L .b. • • • • . f I . • .fl . f:. ~:?1. • It, (") I~- • r - -
t ·~ ~ - - - . . . . . ' -..J . .
D.&F. 9445
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II
D.&F. 9445
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12
Partita
III
Claviers
l ~ i ~ a - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ 1 1 2 a
r
Partita
IVp
Un seul
D.&F. ~4-45
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Iv
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L - . . . ! "r t . l W
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I• - . . . - . . . . . . . . . . . . . . . - I , . . .'-q••_ r . . . . . . . ~ . . ~ - . . . . .
. . . . . ~ - : ; i .
(Poco allegro)
Claviers r eunis
Part ita
V
f i
D.&F. 9445
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14a . 2 Claviers .s~pares
Partita
VI
I I
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Partita
VII
Clavier de Recit1 I I ~J7:J r11 I JI I
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I I I : " ~I - . . . . . . . J I V I ! v - 'I " 1 u : . r • r-Q_J
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IY
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I I
r
Part ita
VIII
Claviers
:; 1 I .1\ L . . r :::: .. . . . .I • , V 'r I i~ I ~, ~ . . . ! i I 'r ~ _ j _ . . J ~ r
i".J ..GlPJ . : : : ~ . . b J . .L ~ fJ J~. ,.;~ i J . , I : _ h .i I,.j J l I .~
~. --I
'I oJ - I I",,--
D.& F. !l445
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16 (POCO lento)a . 2 Claviers separes (les fau fer Clavier les p au 2d Clavier)
Partita
IX
f
f
p f
p
D.&F.9445
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mosso)
p
D.& F. !H4-fl
----~-.
p
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N~3. - VARIATIONS SUR- LE CHORAL: Salut a Toi, 6 douce Jesus. _ Sey gegrtisset, Jesu Gutig.
Choral
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20
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(Sostenuto)
Claviers reuni s
Varia
IV
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22
(Deciso)
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(Grandio80)
a 2 Claviers separes
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(Oant&Qile)
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26
(Allegretto)
Claviers reunis
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(Grazioso)
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30 (Molto sostenuto)
a . 2 Claviers et Pedalee. Le Choral au Recit; ave~ un Je' lt de SoloLa, main gauche jouera les deux parties intermediatres
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(Deeil!!lo)
C'laviers reunis (in organo pIeno)
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36
28Variation _ AIle. modo in Canone aHa Quinta
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38
se Variation _ In Canone alIa Settima
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'5e Var.iation _L'altra sorte del Canone al rovercio, 10alIa Sesta: 20 aUaTerza: 30 alIa $econda..e ·10 aUa Nona.
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