D É S E R ~ T C ~ D E

SORTILEGES

ESQUISSE

(Oewres musicales)

Mémoire

présenté à la

Faculté des études supérieures

de l'Université Laval

pour robtention

du grade de Maître en musique (M. Mus.)

FAcULTÉ DE MUSIQUE

UNIVERSITÉ LAVAL

QUÉBEC

Janvier 1999

@ Christian Sevigny 1999

National Library Bibliothèque nationale du Canada

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395 Wellington Street 395. nie Wellingîon OtiawaON KlAON4 OaawaON KlAON4 Canada Canada

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TABLE DES ,~MATIÈRES

RÉsUMÉ DES OEUVRES MUSICALES

?'ABLE DES MATIÈRES

CHAPIT~CE I: DESERTITUDE

1. Présentation de Désertitude

S. Instnimentation

3 .Désertitude

2.1 Prélude

2.2 L ' épée par I' épée

2.3 L ' écho des cimes

2.4 L ' appel de la raison

CHAPITRE II: SORTILÈGES

1 . Présentation de Sortilèges

2- Tableau 1: Les modes

3. Tableau II: Le carré magique

4. Tableau III

5. Tableau IV

6. Tableau V

7. Tableau VI

8. Tableau VI1

9. Instrumentation

1 0, Sortilèges

4.1 Fan r a s me

4.2 Évocarion

4.3 Mage blanche

CHAPITRE III: ESQUISSE

1. Présentation d' Esquisse

2. Tableau du matériel thématique principal

3. Instrumentation

4. Esquisse (musique pour un drame)

DÉSERTITUDE

pour ensemble de cuivres et percussions

Des images de déserts africains, empreintes de chaleur et de sécheresse, sont à

l'origine de la composition de cette oeuvre. J'aurais pu, bien entendu, faire appel aux

musiques arables et égyptiennes, d'une extraordinaire richesse, mais je me suis senti plus

particulièrement inspiré par le contraste entre la vie de ces peuples et la nôtre. Nous

vivons dans un pays froid et jeune, puisqu'âgé seulement de 500 ans, oh nous sommes à

I'abn des famines. Je me suis donc plu à imaginer une vie plus intense, dans un pays à la

chaleur extrème, dont la culture est aussi ancienne que l'humanité et où les hommes

connaissent encore Ie sens du mot "survie".

Le titre "Désertitude" est un néologisme né d'une fusion entre les mots "désert" et

"attitude". Léopold Sédar Senghor, le grand poète sénégalais, utilisait le mot "négritude"

pour représenter I'ensemble des caractères, des manières de penser, de sentir, propres à la

race noire. "Désertitude" sipifit donc l'ensemble dcs caractères propres aux déserts et

aux peuples qui Ies habitent.

L'oeuvre est avant tout le fhi t d'une recherche harmonique donc d'un travail sur

l'écriture dite "verticale". L'harmonie e n constituée généralement d'accords de 4 à 6 sons

et est dissonante, sans toutefois être complètement atonale. En effet, bien qu'il soit

impossible de déterminer une tonalité précise, l'utilisation fiéquente des tierces laisse

planer un sentiment tonal. La forme se compose de quatres parties: Prélude, Épée par

l'épée. Écho des âmes et Appel de la raison Ces quatres sections sont liées les unes aux

autres en miroir, c'est à dire que le premier mouvement est couplé avec le quatrième, et le

second avec le troisième. Le Prélude pose une question qui ne trouvera réponse qu'à la fin

de I'oeuvre, tandis que 1' Épée par l'épée est complète en elle-même, mais à son intensité

repond une sorte d'écho: 1' Écho des ornes ( j e mouvement).

Le Prélude consiste principalement en une alternance de passages calmes

homophoniques (chorals de con) et de passages rapides et saccadés en triples coups de

langue. L'irrégularité de cette aiternance est particulièrement marquée, ce qui rend

l'apparition des "tutti" assez surprenante. C'est l'élément rapide et saccadé qui fera I'objet

d'un développement à la mesure 24. Les instruments entrent sur le même motifs, les uns

après les autres et à tous les trois temps, sauf pour les cors qui anticipent Ieur entrée a la

mesure 26. Le tuba fait finalement son entrée à la mesure 30' toujours sur le même motif,

mais en valeurs allongées et irrégulières. L'intensité des triples coups de langue diminue

grandement à la mesure 3 1, laissant place à quelques " clusters" . L'élément saccadé

revient pourtant avec force a la mesure 34. où chaque entrée est faite sur un motif plus

court. tenant cette fois de l'ostinato et aboutissant sur un accord large. Vient ensuite

l'apparition d'un premier thème lyrique, leque1 sera exploité dans le dernier mouvement.

Le Prélude se termine dans le calme initial des chorals de cors auquels viennent s'ajouter

les "clusters" du déveIoppement.

L' Épée par l'épée e n la partie dynamique de l'oeuvre. qui rappelle cette

combativité que nous possédons tous, que nous soyons pacifique ou non. Constitué

principalement d'accords pyramidaux (oii chaque note entre une après l'autre en

commençant par la plus grave), de sections rythmiques et de passages contrapuntiques, ce

mouvement développe un thème qui fait son entrée à la mesure 13.11 est intéressant de

noter que la fin du thème, présentée à la mesure 16, est reprise en valeurs allongées à la

mesure 72. Cet dément thématique servira de motif de base à la construction du

mouvement suivant.

L' Écho des âmes est un mouvement calme qui propose un développement

"introverti" de la fm du thème du mouvement précédent. De manière presque répétitive,

les cors j~uent d'abord sur seulement 6 notes, dans une texture polyphonique à deux voix.

Les six autres notes du total chromatique viennent s'y ajouter tandis que l'on passe

graduellement de 2 à 4 voix, sans toutefois dépasser I'ambihis initial qui est de moins

d'une octave. Les autres instruments font des tenues entrecoupées de silences, sur les

notes étrangères à l'hexacorde des cors et dont les rythmes sont calcuiés comme suit: 3.4,

2, 5 ,6 et 1 temps, la valeur du silence étant toujours la moitié de la valeur de la tenue

suivante. Une fois toutes les valeurs épuisées, chaque instrument recommence la série en

faisant cette fois des rythmes au lieu des tenues. Ii s'en suit une envolée qui n'aboutira

pas, comme on s'y attend, sur un accord large, mais qui avortera sur un retour au motif

initial. L'intensité tombe complètement à la mesure 41, où apparait un doux solo de

percussions accompagné d'un bruissement fait par les cuivres qui souffrent dans leurs

instruments sans faire vibrer. Le mouvement se termine avec une reprise de l'envolée, qui

aboutira cette fois sur un accord "creux" fait de quartes et de tritons.

Enfin, 1' Appel de la raison conclut l'oeuvre et répond par la sagesse aux questions

posées dans la Prélude. Cette image se traduit musicalement par la reprise hésitante du

principal thème lyrique Prélude (mesure 39), aboutissant à un choral large, calme et

grave. Une section rapide centrale reprend également quelques idées du premier

mouvement. Puis reviennent à nouveau les solos et les chorals pour fmalement aboutir à

une récapitulation très condensée du mouvement.

4 Trompettes

4 Cors

3 Trombones

1 Tuba

Percussionniste 1

Percussionniste 2

Percussionniste 3

INSTRUMENTATION

- caisse claire - tambour de basque - cymbale chinoise - t. tarn

- t-tam - caisse claire - rainmaker - beli-tree

- cymbale - timbales - brake drum - EPng

Partition écrite en sons réeIs

Christian Sévigny

Trompene 1

Trompene 2

Trompene 3

Trompene 4

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

1 I

\ bm r\ \ n o - \ m W. .

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Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 2

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Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Lent (J=50)

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

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Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

1 "Play Iikc horn"

Animé (1=76) Trpt 1

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Trpt 3

Trpt 4

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Cor

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Cor

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Trbn 3

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Cor 1

Cor 2

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Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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Cor 1

Cor 2

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Tuba

Perc. 1

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Perc. 3

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Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Pcrc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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Trpt 2

Trpt 3

Trpt 3

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

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Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 3

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Tuba

I

Trpt 1

Trpt 2

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Trpt 4

Cor 1

Cor 2

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Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt l

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 3

Tuba

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Perc. 2

Perc. 3

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Trpt 3

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Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

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Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Pcrc. 1

Perc. 2

Pcrc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

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Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

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I I I 1 I

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Cor 3

Cor 4

Trpr 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor t

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpr 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

2- L'épée par I'épee

Trompette 1

Trompene 2

Trompette 3

Trompcnc 4

Percussion 1

Percu:;sion 2

Timbales

Trpt l

Trpt 2

Trpr 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

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Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Tirnb.

I I 1 - t t U Y 4 r I

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Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

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Car 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Pnc. 2

Timb.

Tqt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn I

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

25

Trpt l

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 2

Trbn 3

I f I

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i 1 I - I 1 1 i

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Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

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Trpt I

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Timb.

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33 Tambour de basauc

Cor 1

Cor 2

Cor 5

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt I

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Pcrc. 1

Perc. 2

Tirnb. '

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpr 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 3

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn I

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Tirnb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn i

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Timb.

Trpt l

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Tirnb.

3-L'écho des âmes Calme ( ) =60)

Trompene 1

Trompette 2

Trompene 3

Trompene 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpi 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

'crc. 1

'crc, 2

'm. 3

1 1 1 9 - I I f I

1 1 l 1 l

Sourd. I 1 I

Sourdine

chinoise

Trpt 1

TIpt 2

T r p ~ 3

Trpr 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Qerc. 1

Perc. 2

Rrc. 3

Enlevez sourdine

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. i

Qerc. 2

Perc. 3

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trhn i

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Trpr 1

Trpr 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

1 31 Sourd. hannon.

3 1 Sourdine 4 1 * . t I l

m 3 1 , I 1 I , I

l + J A ( t .

1 1 1 - 1

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

rrbn 1

T rbn z

7 rbn 3

Tuba

Perc. 1

K̂. 2

Qerc. 3

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Ferc. i

Perc. 2

Perc. 3

" W h i ~ e r tone"

40 "Hliispcr tonc"

Cymbale chinoise

Trpt 1

Trp: 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Qerc. 1

Perc. 2

Rrc. 3

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn I

Ebn 2

Trbn 3

Tuba

Qerc. 1

Q erc. 2

Qerc. 3

&L'appel de la raison Libre,sans battue

Trompene 1

Trompene 2

Trompette 3

Trompene 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trombone 1

Trombone 2

Trombonc 3

Tuba

Percussion 1

Percussion 2

Timbales

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

f r b n 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. i

Qerc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Rrc . 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Tirnb.

acc. I

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trp t 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Qerc. I

Qerc. z

Timb.

- - - - - - i,7-- - T l . - -

- - . - - - - -

I l i t I 1 u I I I

1 l 1 , L I t ' A . !

m CI! I Y I M w I

Trpt l

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Tuba

Qerc. 1

Qerc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

f erc. 2

Timb.

I

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor i

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

33 Gf 4 L, If- -

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 3

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Qerc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpr 2

Trpt 3

Trpr 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

1 - --

1

Tuba Y 1 - 1 3 I 1

Perc. I

Perc. 2

Tirnb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perr. 2

Tirnb.

JI: -- -

, - I l

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Qerc. i

Perc. 2

Timb.

t 46 Cymbale

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Qerc. 2

T imb.

I l 1 R l 1 . 1 4 1 i ! L I 1 1 1 I 1 1 A I l

Y 1 1 - 0 - I

l I f', I

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

a r c . i

Pm. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 3

Cor l

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Timb.

1; n"' I i - 9 1 I I

li" I I i I I i 1

Trpt 1

Trpt 2

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Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. i

Perc. 2

Timb.

dmcs raiL poco a poco

73 dccres rail, poco a poco

- - - - - - - - - - - - - - - - - -

73 1 drcres rall. poco a poco 1 I !- Y - 1 i œ 1 I~ 1

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Trpt 1

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Trpt 3

Tfpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Tirnb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 3

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn t

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Tim b-

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Tirnb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

Trpt 3

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Cor 1

Cor 2

Cor 3

Cor 4

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Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. 1

Perc. 2

Timb.

Trpt 1

Trpt 2

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Trpt 4

Cor 1

Cor 2

Cor 3

Car 3

Trbn 1

Trbn 2

Trbn 3

Tuba

Perc. I

Perc. 2

Tirnb.

SOR TILÈGES (aphorismes pour clarinette et quatuor a cordes)

La sorcellerie est un art de I'imaginaùe. Elie n'existe que pour ceux qui veulent bien

y croire et est donc dépendante de notre imagination. Selon la croyance populaire, elle

serait une force vaporeuse et impalpable pouvant affecter notre entourage. Je me plais à

croire que la musique correspond bien à cette définition. Après tout, la musique n'est-elle

pas impalpable et n'a-t-elle pas un effet direct sur nos états d'âmes? Lorsque le

compositeur et les interprètes sont particulièrement habiles, cet effet peut parfois même

être foudroyant!

Mon intention lors de Ia composition de cette oeuvre était non pas d'écrire une

musique susceptible d'accompagner un rituel, comme l'aurait fait Scriabine ou Messiaen.

mais plutôt de créer une musique qui soit elIe même un rituel. Je me suis donc tourné vers

les méthodes de compositions mathématiques de Boulez afin de poser I'oeuvre sur des

fondations solides, donc plus crédibles. De plus je voulais désarçonner l'auditeur pour le

forcer à se servir de son imagination. Il me fallait donc écrire une musique plus abstraite

et plus atonale que celle de mes oeuvres antérieures.

Cette oeuvre est donc le f h i t d'une recherche abstraite sur le son. d'éviter mes

propres réflexes harmoniques et les doublures d'octave; j'ai créé deux modes non

transposables basés sur I'ambitus des instruments, un pour Ia clarinette et un pour les

cordes (voir tableau 1). Construits à partir du centre des registres instrumentaux, ces

modes sont symétriques c'est à dire qu'ils comportent les mêmes intervalles lorsque l'on

s'éloigne du centre vers les extrémités. II en découle une harmonie presque complètement

atonale, favorisant les tritons et les secondes opposées.

La forme de l'oeuvre est basée sur les cinqs éléments de la mythologie japonaise.

Le vent, la terre, le feu, l'eau et le vide y sont représentés dans cet ordre. La première

TABLEAU 1: Les modes

1 .Mode pour les cordes:

2.Mode pour la clarinette: certtrt

section, Fanrasme, est basée sur l'élément "vent", qui représente l'illusion et le rêve. La

deuxième section, Évocation, regroupe deux éléments en opposition: le feu, élément

destructeur, et la terre élément stable. La troisième section, Magie blanche, rassemble

finalement l'eau et le vide, l'un symbole de la vie, l'autre, l'art de dissoudre Ia sorcellerie

(coda).

Le chifie cinq sert de pierre angulaire a la construction de l'oeuvre et est utilisé

sous forme de carré magique (voir tableau 2). Après avoir fait un carré magique normal,

j'en extrais la diagonale principale lue de droite à gauche, en fait la seule série avec un

ordre intéressant: 4,2,5,3, 1. Je construis ensuite un deuxième carré magique en plaçant

cette série dans la première ligne et la première colonne. Toujours à l'aide de cette série,

je détermine à l'avance la durée de chaque sous-section (éléments), en fixanr une durée de

totale de 5 minirtes.

TABLEAU II: Le carré magique C

'1‘--2 3 4 4 2 5 3 1 4 2 5 3 1 vent 4 (x20) 80 sec. 2'3Y 5 1 2 4 1 3 5 terre 2 3 4.354 2

40 sec- 5 3 2 1 4 feu 5 100 sec.

4 5 m3, 3 1 4 5 2 eau 3 5 1 2 3 ' 4

60 sec. 1 5 3 2 4

'k vide 1 20 sec.

Fantasme est de caractère flou et voiatik(vent)- Cette section débute avec ce que

j'appelle le motif du sortilège (fa, si. sib, mi), suivi d'une petite envolée. Le corps de

I'oeuvre découle du carré magique: chaque ligne e n donné à un instrument Les chiffres

de ces lignes deviendront les durées (a fa noire) des périodes. Ces dernières peuvent être

des silences, des trémolos lents, des ailles ou, tout simplemen& des tenues (voir tableau

3). Ces périodes sont redéfinies à toutes les cinq mesures, de sorte qu'il y ait plus de

mouvement au centre de la section qu'au début. Quelques passages homophoniques,

comme celui qui commence à la mesure 7, échappent à cette règle. Le mouvement se

termine avec la petite envolée initiale.

TABLEAU III

à la noire violon 1 4 2 5 3 1 violon 2 2 4 1 3 5 alto 5 3 2 1 4 v'celle 3 1 4 5 2 clar. 1 5 3 2 4

mes. 2 à 5 l= Jm

Y Dans la section centraie de l'oeuvre, Évocation, la terre est évoquée par des

superpositions de quintes (ou sixtes) graves jouées aux cordes, dont les durées (à la

noire) sont déterminées par les lignes du carré magique (voir tabieau 4). Si quelques

anticipations du caractère feu viennent s'ajouter à tout cela, notamment à la clarinene des

TABLEAU IV

la mesure 6, ce n'est qu'à la mesure 15 qÿe débute réellement ce deuxième caractère. Il

e n d'abord présenté sous forme de "canon rythmique". En effet, les instruments jouent

tous le même rythme et enmnt tour a tour de façon irrégulière (sur le motif du sortilège),

ce qui donne naissance à de complexes superpositions rythmiques. Les rythmes sont

déterminés par le carré magique comme dans la première section sauf qu'ici la valeur de

base (noire, croche, etc.) est constamment redéfinie (voir tableau 5). On arrive finalement

à un apogée (mes.36) faite de Lignes brisées aigues, improvisées, qui se stabilisent

maduellement grâce aux doubles cordes de l'élément "terre", qui conciut la section. "

Puisque la dernière section, Magie blanche, regroupe les d e u derniers éléments,

l'eau et le vide. il e n normal qu'elle soit moins mystérieuse, moins obscure. Elle débute,

elle aussi. avec le motif du soniiège. La texture est presque entièrement homorythmique

et l'instrumentation est régie par le carré magique. Les lignes du carré magique

déterminent encore une fois la durée (à la noue pointé) des périodes, et la lecture du carré

en rétrograde détermine le nombre d'instruments qui jouent a I'intérieur de chaque période

(voir tableau 6). Cette texture se transforme en mm a la mesure 29, puis un accelerando

TABLEAU VI

Violan I

violon 2

At0

Violoncelle

progressif atteint son sommet à la mesure 38, où chaque m e n t i s t e joue le plus vite

possible, sans se soucier des autres, et s'anête sur un signal du violoncelle (mes.42).

L'élément "vide" vient alors conclure l'oeuvre en réexposant brièvement chacun des

caractères sur des périodes dont les durées sont détermixxkpar la série onginde (première

ligne) du carré magique (voir tableau 7).

TABLEAU WI

INSTRUMENTATION

1 Clarinette s i b

2 Violons

1 Alto

1 Violoncelle

Partition écrite en sons réels

Sortilèges

1 -Fantasme

Christian Sévigny

Clarinette

Violon 1

Violon 2

Alto

Violoncelle

v1. I

VI. 2

Alto

vc

Clar.

V1. 1

VI. 2

Alto

vc

Clar.

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Vl. 2

Alto

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vc

Clar.

Alto

vc

Clar.

VI. 1

v1. 2

Alto

vc

Clar.

Alto

vc

v1. 1

v1. 2

Alto

vc

2- Evocation

Clarinette

Violon 1

VioIon 2

Alto

ViolonceIle

VI. 1

V1.2

Alto

vc

Aussi vite que possibIe. Accents irrégdiers. LNotes très aigues ad iib. Ligne brisée.

\

CIar.

VI. 1

v1.2

Alto

vc

vl.l

V I 2

Alto

vc

Clar.

v1.1

v1.2

Alto

vc

Clar.

v1.1

Clar.

VI. 1

v1.2

Alto

vc

Clar.

VI. 1

v1.2

Alto

v c

Clar.

VI. 1

v1.2

Alto

vc

VI. 1

v1.2

Alto

vc

Clar.

v1.1

v1.2

Alto

vc

Clar.

v1.1

v1.2

Alto

vc

Clar.

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Alto

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CIar.

v1.1

VI.2

Alto

vc

v1.1

v1.2

Alto

vc

vl.l

V1.2

Alto

vc

1 - I I I

Aussi wte Que possible. Accents mguhers. Notes très argues ad lib. Ligne brisée.

sempre

Clar.

VI. 1

V1.2

Alto

vc

Clâr.

Rubato

C lar.

V I 2

Alto

vc

3-Magie blanche

Clarinette

Violon 1

VioIon 2

Alto

Violoncelle

Clar.

Alto

vc

Clar.

Clar.

v1. 1

Clar.

VI. 2

Alto

vc

Clar.

Alto

vc

Clar.

v1. 1

V1, 2

Alto

vc

Clar.

VI. 1

CIar.

VI. 1

v1. 2

Alto

vc

Clar.

VI. I

Alto

vc

Clar.

VI. 2

Alto

vc

VI. 1

Alto

vc

Clar.

VI. 1

Crescendo e accelerando

v1. 1

VI. 2

Alto

vc

Alto

Vc

VI. 1

VI. 2

Alto

vc

Alto

vc

endo e accelerando

Clar.

Aussi vite que possible Jouez séparément*

Alto

vc

Clar.

Aussi vite que possible

Clar.

Clar.

VI. 1

Alto

vc

41

I I i I I A I I I i 1 . 1 I r / I

J snap!

J - snap!

Clar.

v1. 1

VI.

Al

ESQUISSE (Musique pour un drame)

pour orchestre symphonique

L'orchestre symphonique est de loin l'ensemble qui offie le plus de possibilités au

compositeur. 11 est à la fois capable d'une puissance impressionnante et d'une grande

subtilité. Pour faire ressortir toute l'extraordinaire richesse dont cet ensemble est capable,

j'ai cm bon d'adopter un type d'écriture propre aux p d s drames romantiques, tout en

conservant une harmonie propre au XXe siècle, comme l'aurait fait Alban Berg ou, plus

près de nous. Jacques Hétu.

Cette oeuvre pour orchestre symphonique utilise des techniques de composition

traditionnelles. Elle se subdivise en quatre grandes sections: l'exposition (mes. 1 à 48): le

développement (mes. 49 à 1 87), la ré-exposition (mes. 1 88 à 2 16) et la coda (mes. 2 1 7 a

238).

L'exposition commence sur un effet percussif Le thème, doux pour sa première

apparition s'intensifit peu à peu pour se transformer en un tutti puissant mais bret Deux

autres éléments viennent ensuite s'ajouter à cette exposition: une descente lente en

trémolo (mes. 41) et une descente rapide des bois (mes.45). On y retrouve dans cette

exposition tout le matériel qui sera utilisé tout au cours dé l'oeuvre, soit trois motifs et

deux effets (voir tableau 1).

Le développement débute avec un motif rythmique (314 + 318) qui vient de Ia voix

supérieure de la descente lente en trémolo (mes. 4 1). Ce motif, qui revient trois fois

dans des proportions croissantes, utilise différents registres et est traité en contrepoint

renversable. Lors de la dernière apparition de ce motifrythmique, apparait une

modification de la tête du thème (mes.143), qui est en 4/4 alors que tout les autres

instruments continuent à jouer comme s'ils étaient toujours en 3/4 + 3/8, créant ainsi un

décalage et une complexe superposition rythmique. Le dewième élément (mes. 63) est le

développement du motif de l'accord augmenté (mes. l3), qui soutient le caractère

dramatique de l'oeuvre tout en faisant monter la tension. Ce motif apparaît deux fois, la

deuxième étant plus intense a faisant l'objet d'une longue descente après avoir atteint le

sommet de la pièce. Je réutilise également Ies transitions de I'exposition, comme la

descente en trémolo et la descente rapide des bois à laquelle j'ajoute une élimination. Le

troisième élément du développement est une section centrale unique. Cette section lyrique

est la première à laisser chamer I'instnmient dans un calme dépounru de toute tension

rythmique. C'est après cette section qu'arrive la grande apogée de l'oeuvre. suivie d'une

longue descente.

Après la descente rapide des bois qui sert une fois de plus de transition, la ré-

exposition débute à Ia mesure 187 sur deux courtes envolées dramatiques construites

sur la tete du thème qu'on n'avait entendu depuis fort longtemps. Puis, toujours pour

faire ressur-ir progressivement le thème. s'enchaînent un contrepoint un solo de

bois sur trémolo de cordes qui nous amène une fois de plus au tutti. Si le tutti de

I'exposition était incomplet et suspensif, celui de la ré-exposition jouit quant à luio d'un

conséquent construit sur le motif de l'introduction, ce qui nous donne l'impression que

tout a été dit, que la boucle est fermée.

Bien que tout le matériel ait été épuisé, il serait maladroit de f~ aussi

brusquement. C'est pourquoi une coda vient faire le point sur I'oeuvre. Elle débute à la

mesure 22 7 avec un solo de violoncelle qui reprent le thème lyrique de la section centrale

du développement (mes. 1 17) présente cette fois une octave plus bas et dépouillé de tout

support harmonique, ce qui lui confere un caractère doux, mais sombre. Le tout se

termine sur un grand accord construit bloc par bloc.

TABLEAU VIII : Le matériel thématique

Tête du thème

Motif de l'accord augmenté

Motif rythmique

La descente en trémolo

La descente rapide des bois

n

Hib

clar

Bsui

INSTRUMENTATION

2 Flûtes

2 Hautbois

2 Clarinettes

2 Bassons

2 Trompettes

2 Cors

2 Trombones

1 Tuba

10 Premiers violons

8 Seconds violons

8 Altos

6 Violoncelles

4 Contrebasses

(divisé en 2 : 6 premiers et 4 seconds)

(divisé en 2 : 4 premiers et 4 seconds)

(divisé en 2 : 4 premiers et 4 seconds)

1 Percusionniste (Timbales)

Partition écrite en sons réels (sauf pour les instnimen~ octaviants)

Flutes

Hautbois

Clarinettes

Bassons

Trompettes

Cors

Trombones

Tuba

Timbales

Violons 1

Violons 2

Violoncelles

Contrebasses

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VI. 1

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