1

2

Traiectoria american Office Building-ul american

Poate mai mult dect n Europa, evolu ia rapid a vieii urbane americane reclama soluii arhitecturale noi fa de tradiionalele i r spnditele construc ii americane din lemn. Magazinele i birourile din marile ora e erau construcii de dimensiuni mari, care aveau nevoie de structur metalic , de ascensoare hidraulice, de nc lzire central , aer condiionat i interfonie. Cum la Chicago, incendiul din 1871 a distrus cea mai mare parte din ora ul alc tuit din construcii de lemn, ele au fost nlocuite de zgrie-nori - produs urban specific american inventat de }coala de la Chicago. Ei i se datoreaz deci forma cheie a arhitecturii epocii: imobilul de birouri i comercial.

Pentru structura de rezisten a fost utilizat mai nti metalul, apoi cadrele di n beton armat. Aceste structuri ortogonale ar fi putut fi extinse orict de mult, att pe orizontal ct i pe vertical , oferind posibilitatea unor goluri orict de mari ntre limitele stabilite de stlpi i grinzi. Prima mare construcie cu structur pe cadre (metalice) i perete cortin (nc ambiguu) a fost Home Insurence, de William Le Baron Jenney, construit n 1884, care poate fi considerat punctul de plecare al viitorilor zgrie-nori.

Pe acest drum deschis, tema cl dirilor de birouri a fost apoi consacrat de realiz rile lui Louis Sullivan - personajul dominant al }colii de la Chicago i un mare pionier al modernismului. De i nu era deloc lipsit de cultur i sensibilitate, ci dimpotriv , Sullivan a ntruchipat n cl dirile sale pragmatismul american. Este autorul celebrei propoziii Form follows function, pe care a explicat-o drept formula organic a existenei, similar propoziiei Funcia creeaz organul, care trebuie reflectat i n arhitectur . Ideea este c arhitectura trebuia s r spund dinamicii vieii n ora ul american n plin expansiune. Astfel, cl dirile lui Sullivan doreau s exprime ceea ce, dup el, trebuie s exprime ntotdeauna arhitectura: modul de via . Celebra sa maxim , devenit slogan al arhitecturii moderne, a fost ulterior absolutizat i dogmatizat i a dat acestei arhitecturi i numele arhitectur functionalist . Att arhitectura, ct i denumirea i p streaz i ast zi valabilitatea, dar ntr-o manier mult liberalizat i nuanat . 1

2

1. Louis Sullivan, Guaranty Building, Buffalo, 1894-95. Forma cl dirii este rezultanta func\iunii sale. Parterul ]i mezaninul sunt transparente, p strnd contactul vizual cu strada, pentru c au valen\e publice. Etajele cu birouri sunt repet ri ale aceluia]i modul, care s-ar fi putut multiplica orict, dup nevoi. 2. Fair Store, Chicago, n timpul construc\iei, n 1890. Arhitect este acela]i William Le Baron Jenney.

3

Frank Lloyd Wright (1869-1959) Arhitectura american i-a c tigat coerena nu prin generalizarea zgrie-norilor, ci,

paradoxal, prin opera celui mai atipic dintre arhitecii s i: Frank Lloyd Wright . De i elev al lui Sullivan, el a fost puin interesat de cl dirile de birouri, ci mai mult de crearea de spaii interioare.

ncepnd din 1900, Wright a construit vile pentru b ogaii s i vecini de la periferia ora ului - vile cu forme diferite, dar cu o fizionomie n care se recuno tea aceea i mare personalitate. A fost epoca n care marele arhitect a dat o cu totul nou interpretare locuinei unifamiliale. El a spart pereii cutiei tradiionale - att pe cei interiori ct i pe cei exteriori - pentru a crea interioare care comunic att ntre ele, ct i cu exteriorul. A creat spaiul deschis, flexibil i articulat i tot el a fost cel care a definit, dup criterii moderne, zonele funcionale n cadrul locuinei.

Idealul declarat al lui Frank Lloyd Wright a fost arhitectura democraiei. Pentru el, locuina individual a ncetat s fie doar un refugiu protector, egocentrist, al omului, ci prin felul n care a interpretat-o, i-a dat un nou sens de libertate i mobilitate, de afirmare a identit ii individuale i a modului de via diferit al fiec rei familii.

Casele de prerie (Prairie Houses). Cu terasele lor ample i acoperi urile n pant lin , casele de prerie par s pluteasc n imensitatea plat a preriei americane. Erau primele creaii care ilustrau noua ideologie lansat de Frank Lloyd Wright, aceea a spaiului continuu i a comunic rii dintre interior i exterior. Planul n cruce, cum e cel de la casa Isabel Roberts, a devenit caracteristic. Aripile casei p trund n natur i las natura s p trund n cas , prin mari suprafee vitrate i pereii amovibili ca ni te panouri. n mijloc se afl ntotdeauna c minul - fire place - centru, ax i element simbolic, care evoc o relaie fundamental dintre existen i natur .

Din cauza acestei relaii fire ti, naturale, dintre mediul construit, via i mediul natural, arhitectura sa a fost numit organic . Este o interpretare modern a semnificaiilor ontologice fundamentale. Textul lui Wright care a teoretizat aceast concepie despre habitat se nume te The Natural House.

Casa Robie este apogeul acestei perioade n arhitectura lui Frank Lloyd Wright. Parterul este bine a ezat pe p mnt, iar etajele n consol , fixate n axul central, plutesc parc , accentund orizontala i sugernd o extensie infinit . La interior nu mai exist camere cu funcii unice, ci spaiile se ntrep trund, au n limi diferite i sunt definite de poziia omului n spaiu. Casa Robie ntruchipeaz ideea lui Wright despre locuina care nu doar ad poste te, ci creeaz libert i n spaiul existenial creat de el ntre p mnt i cer (vorba lui Heidegger).

Frank Lloyd Wright : 1. Casa Isabel Roberts, Chicago, 1908. 2,3.Casa Robie, Chicago, 1909

1

2

3

4

Stilul Interna ional Condi iile apari iei Arhitecturii Moderne

n urma unei perioade de germinare de aproape un veac, Modernismul s-a declan at cu toat fora la nceputul secolului 20. Recapitulnd desf urarea lucrurilor premerg toare acestui moment, putem enumera cteva dintre condi iile importante care au dus la apariia Mi c rii Moderne. Fenomenul istoric major care a produs o puternic ntors tur n evoluia omenirii a fost revolu ia industrial . Datorit ei a ap rut n secolul 19 o nou realitate social , vizibil mai ales nmarile ora e.

Dezvoltarea industriei moderne i a relaiilor de producie capitaliste au avut ca urmare suprapopularea ora elor, mai ales cu fore de munc venit de la ar s lucreze n fabrici. Pentru aceast populaie, n condiiile noii densit i, trebuiau construite multe locuine i dot ri pentruservicii i trebuia rezolvat circulaia. Ora ele trebuiau s fac fa acestei aglomer ri i acestui nou stil de via , care presupunea deplas ri zilnice ale unui num r mare de oameni, la munc i acas . Terenurile s-au scumpit vertiginos. Ora ul, n forma sa tradiional , nu era preg tit pentru acest oc, iar cu astfel de probleme urbanistice nu se mai confruntase nimeni pn atunci. Marii arhiteci au g sit soluia acestor probleme n eliberarea terenului i construirea, practic, a unui nou ora , cu o structur fundamental diferit , pe locul celui vechi: un ora cu bulevarde i construcii multietajate.

Se puneau ns i probleme de arhitectur . Fa de puinele programe din trecut - biserica, palatul, prim ria i locuina unifamilial - i-au f cut apariia programe noi de arhitectur : locuina colectiv la bloc, noi instituii administrative i comerciale, cl diri industriale etc. Acestea necesitau fie construcii cu multe etaje, fie hale mari, greu de acoperit cu mijloace tradiionale.

Tot revoluia industrial a pus la dispoziie i mijloacele de rezolvare a acestor noi probleme, datorit progresului tehnic . Noile cl diri necesare vieii moderne n marile ora e erau construite cu materiale i tehnologii recente, mai nti cu schelet metalic, apoi din beton armat. Au ap rut automobilele i mijloacele de transport n comun, primite cu mult entuziasm i tratate ca suverane n raport cu pietonul. Pentru ele a fost creat o reea de trafic major.

Germenii arhitecturii moderne au ap rut totodat i ca reac ie la isteria stilurilor din arhitectura istoricist , care nc respira, conectat la suportul popular. Ea era ns defazat n raport cu noul stadiu de dezvoltare a societ ii - cu noile forme, structuri, materiale, condiii economice etc. Era pe cale s se formeze un nou gust estetic, promovat de pionierii modernismului. Ei doreau s elibereze arhitectura de principiile i modele trecutului, osificate ntr-un sistem autosatisf cut, n favoarea unei arhitecturi libere, adaptabile vieii. Numai c estetica propus era att de radical diferit fa de imaginea obi nuit a arhitecturii, nct oamenilor de rnd le-au fost necesare multe decenii pentru a se concilia, ct de ct, cu ea.

La turnura radical a arhitecturii a contribuit i activitatea unor teoreticieni ra ionali ti , printre care cei mai importani au fost Eugne Viollet le Duc, William Morris, Gottfried Semper, John Ruskin i alii, care explicau, n ample tratate, principiile lor cu privire la o arhitectur raional . Prin aceasta se nelegea n primul rnd c nu c utarea frumosului dup vechile metode trebuie s fie primul obiectiv al arhitecturii, ci rezolvarea cerinelor pragmatice ale vieii.

Acestor premise li se poate ad uga i influena spontan exercitat de curentul Art Nouveau.

Le Corbusier - Biserica de pelerinaj de la Ronchamp

5

Etapele mari ale Mi c rii Moderne 1. Avangardele. Acestea au fost curente de c utare a drumului arhitecturii. Viaa lor a durat de la nceputul secolului 20, pn prin deceniul doi. Printre ele s-au num rat: Futurismul, Cubismul, Constructivismul, Expresionismul, Neoplasticismul, Art Dco .a. 2. Stilul Interna ional sau Arhitectura Modern . Toate aceste experimente s-au contopit, pe la nceputul anilor 20, n cel mai unitar stil, care, dup ce a prins contur n marile centre culturale europene, a cuprins foarte repede ntreaga planet . 3. Modernismul Trziu i Pluralismul postbelic 4. Postmodernitatea i Conceptualismul contemporan. Principiile Arhitecturii Moderne

Foarte pe scurt, am prezentat n capitolul trecut cteva idei i curente avangardiste. Prezentul capitol va ncerca s creeze o imagine asupra Arhitecturii Moderne mature, dintre r zboaie, urmnd ca un urm tor capitol s trateze arhitectura de dup r zboi i concepiile contemporane.

La cristalizarea principiilor modernismului au participat cteva mari personalit i ale arhitecturii din primele decenii ale secolului 20. Printre ele se num r , cum am v zut, Frank Lloyd Wright dincolo de ocean, apoi Le Corbusier, Adolf Loos, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe i alii, n Europa. Dup planurile lor au fost construite cl diri i ora e care ast zi sunt considerate monumente de prim rang ale arhitecturii, documente ale unei gndiri arhitecturale i urbanistice adaptate acelui moment inedit n evoluia lumii. Ace ti mari arhiteci i-au explicat opera i n scris, ceea ce a dus la o i mai rapid r spndire a liniei modernismului. Fiecare dintre ace ti mari arhiteci a fost o personalitate creatoare unic i original , dar din operele i ideile lor s-au desprins cteva principii comune, care au fost nsu ite de ntreaga lume modern i au condus la acea unitate stilistic global din perioada dintre r zboaie.

Cea mai mare parte a acestor idei i p streaz valabilitatea, altele au fost criticate dup r zboi i, ca urmare, modificate sau nuanate n timp. Func iunea dicteaz forma . Cum s-a mai spus, arhitecii nu mai voiau s urm reasc drept obiectiv principal realizarea unor forme frumoase n sens clasic, ci, n primul rnd utilitatea construciilor, care s r spund necesit ilor vieii din acel moment. Templul grec, de pild - de veacuri model universal de frumusee - a corespuns unor realit i i idealuri ale Greciei antice, dar destinaia sa nu mai avea nimic comun cu existena modern , i ca atare nici forma sa. O nou frumusee se va na te direct din respectarea cerinelor funcionale ale fiec rui obiect arhitectural - se spunea.

Din cauza prevalenei acestui principiu, arhitectura modern s-a numit i arhitectura funcionalist .

Aceast concepie a fost extrem de binevenit atunci, dar limita ei a constat n aceea c , prin funcii ale unei cl diri s-au neles numai determinanii obiectivi, entit ile m surabile, ignorndu-se func iile subiective, cum ar fi de exemplu cea psihologic . Aceast eroare nu a ap rut la arhitecii de prim rang, pe care i-a salvat talentul lor, dar a fost evident la creaia modern majoritar , n cadrul c reia miile de arhiteci mediocri n-au f cut dect s asambleze n mod mecanic studiile de funcionalitate. Rezultatul a fost ceea ce se cheam funcionalismul primitiv, constnd din case f r nici o expresie, numite construcii, i nu arhitectur . Sinceritatea formelor este urmarea acestui prim principiu. Dac nu mai construim temple i biserici - se afirma - ci birouri, b nci, fabrici i supermagazine, acestea nu mai trebuie s arate ca templele i bisericile, ci forma lor s exprime sincer destinaia pe care o au.

Pe de alt parte, dac forma este realizat dintr-o structur de beton sau metal, ei bine, aceast structur nu trebuie escamotat prin ornamente, ci prezentat sincer, ea avnd o frumuse e proprie.

Acest principiu i-a p strat integral valabilitatea. Formele arhitecturale s fie simple, geometrice. Toate cele spuse pn acum ar trebui s motiveze apariia unui nou vocabular de forme arhitecturale.

6

Abolirea ornamentului a fost un prim pas c tre crearea volumelor i suprafeelor simple. Sistemele constructive pe schelet, care au nlocuit zidurile portante masive, au permis: proiectarea de planuri libere, cu spaii fluide desp rite de panouri amovibile i o leg tur optic mai permisiv cu exteriorul;

parterul liber, volumul cl dirii rezemnd pe pilo i; peretele exterior cortin , vitrat pe suprafee mari, chiar pe toat suprafaa sau lungi benzi orizontale de ferestre, eventual mbr cnd muchia cl dirii terase i etaje ie ite n consol etc. Marile suprafee simple tr iau prin virtuile expresive ale materialelor. Abolirea str zii tradiionale, cu cl dirile aliniate de-a lungul ei i nlocuirea acestei

es turi cu terenuri libere plantate, a creat posibilitatea de a realiza pe aceste spaii cl diri cu patru faade la fel de importante, ce puteau fi lecturate ca ni te sculpturi.

Acest limbaj iniial just i inspirat, admirabil la marile capodopere, dup ce a devenit repede universal, a nceput s fie obositor prin monotonie. n final, asociat cu abuzul de prefabricare standardizat , a dus la crearea decorului de co mar al modernismului trziu. Au r mas ns perfect valabile ast zi principiile simplit ii i geometriei, refuzul decorativismului, cu condiia nuan rii limbajului i nc rc rii sale cu semnificaie. Principiul zonific rii func ionale, aplicat n urbanism, de i a rezolvat prompt unele probleme acute ale momentului, s-a dovedit o soluie nociv pe termen lung.

n concluzie, Arhitectura Modern a actualizat vechea triad utilitas - firmitas - venustas, instalnd ns pe primul loc componenta utilitas, sub numele de funciune. Astfel, triada putea fi numit acum funciune dominant - structur performant - form determinat de funciune i soluie tehnic . Fenomenul Bauhaus i personalitatea lui Walter Gropius

Arhitectura Modern a prins pentru prima dat un contur mai decis la Weimar, n Germania, unde arhitectul Walter Gropius (1883-1969) a nfiinat n 1919 coala Bauhaus . Erau anii de dup r zboi, cnd ntreaga intelectualitate era marcat de ideile sociale democratice de stnga. Arhitec ii se simeau plini de responsabilitate fa de omenire, c reia voiau s -i asigure, n mod egal, fericirea, prin realizarea condiiilor de munc i locuire s n toase i confortabile. Ei se angajau ca, prin competena lor profesional , s asigure tuturor spaiilor o funcionare corect , s construiasc n spiritul eficienei economice, utiliznd inova iile tiinei i tehnologiei.

Aceste idealuri au constituit discipline de nv mnt superior la coala de arhitectur condus de Gropius. Dup c iva ani, coala i-a mutat sediul la Dessau, apoi la Berlin. n permanent disonan cu autorit ile naziste, coala a fost nchis n 1933, sub recentul directorat al lui Mies van der Rohe. Aproape toi profesorii, muli studeni i absolveni au emigrat n America, de unde au r spndit n lume ideile i experiena de la Weimar i Dessau.

coala Bauhaus a fost un eveniment de prim ordin n istoria arhitecturii i artei moderne, constituindu-se ntr-un adev rat fenomen, cu influene majore asupra evoluiei arhitecturii. Pe lng principiile amintite, ce aveau s devin curnd generale, programul colii avea dou caracteristici principale, absolut originale: 1. promova o arhitectur integrat cultural; construciile erau opere sincretice, numite opere de art totale, cuprinznd toate expresiile vizuale: arhi tectur , design, pictur , sculptur , grafic , tipografie, vitralii, scenografie, dans etc. Nume majore ale artei au fost profesori la Bauhaus, printre care pictorii Wassily Kandinsky i Paul Klee. 2. practica metode pedagogice experimentale, n care practica me te ug reasc , n colectiv, ocupa un loc important n nv mntul artistic. Se spune c n ultimii doi ani de funcionare a colii sub direcia lui Walter Gropius s-au realizat tot attea prog rese n arhitectur ct i n anteriorii dou zeci. Arhitectul era format n aceast coal nu ca un creator individual, ci ca un coordonator, capabil de a utiliza n mod creator rezultatele cercet rii tiinifice.

O realizare major a fenomenului Bauhaus poate fi considerat designul modern .

7

1. coala Bauhaus Un exemplu remarcabil de punere n practic pe principii moderne a programului de locuine de mas l constituie ansamblul rezidenial de la Weienhof, construit n 1927 la Stuttgart. Planul parcel rii a fost f cut de Ludwig Mies van der Rohe, care a invitat pe cei mai mari arhiteci ai Europei s proiecteze case, ce urmau s fac parte din cea de-a doua expoziie a grupului Deutscher Werkbund. Al turi de produciile unor mari nume ca Le Corbusier, WalterGropius sau veteranul Behrens, tn rul Hans Scharoun i-a permis deja s interpreteze limbajul modern ntr-o manier personal . 1. imagine general a ansamblului Weissenhof-Stuttgart. 2,3,4.Cl direa colii de la Dessau a fost proiectat de Walter Gropius (1883-1969) i ilustreaz programul s u arhitectural. Cele trei aripi sunt repartizate pe trei funciuni coala propriu zis , atelierele i dormitoarele conform principiului segreg rii funcionale, dar i al relaiei active cu exteriorul. Alte elemente formale semnificative pentru arhitectura modern sunt: parterul liber; faada cortin , cu muchiile ei libere; asimetria; tratarea diferit a faadei fiec rei aripi, n relaie cu destinaia corpului respectiv. 5. locuin proiectat de Hans Sharoun la Weienhof.

1

2 3

4

5

8

1. Walter Gropius i Adolf Meyer au construit n 1911-14 Uzinele Fagus la Alfeld. A intrat n scen peretele-cortin ,complet vitrat, inclusiv colurile cl dirii. 2. Fabrica-model prezentat la expoziia Werkbund din 1914 la Kln, avea aceea i autori: Gropius i Adolf Meyer. Chiar colurile cl dirii, unde acioneaz un cumul de fore, au putut fi degrevate de sarcini i vitrate. Ca o maxim demonstraie, la colul cl dirii a fost amplasat o scar n spiral , ntr-un tub de sticl . 3. Noua mentalitate arhitectural pe care o propunea Adolf Loos este ilustrat de parterul sever al imobilului Goldman din Michaelplatz, la Viena, ridicat n 1910. 4,5. Casa Schrder, oper a lui Gerrit Rietvelt (1888-1964), construit n 1924 la Utrecht. Aparine }colii olandeze De Stijl (numit i Neoplasticism) i este un exemplu de juxtapuneri de planuri, utiliznd perei panou i benzi continui de ferestre.

1

2

3

4

5

9

Adolf Loos i proto-ra ionalismul vienez

n 1908, arhitectul vienez Adolf Loos (1870-1933) a scris un celebru articol numit

Ornamentsau crim , prin care cerea cu vehemen epurarea arhitecturii prin totala eliminare a ornamentului. Idealul s u purist consta n dezliteraturizarea tuturor art elor plastice, n mod special a arhitecturii, cu scopul de a o l sa s se exprime doar prin mijloace proprii: spaiu, structur , rapoarte volumetrice, materiale. Restul erau doar rezultante ale funcionalit ii casei. n favoarea tezei sale, Loos aducea o argumentaie logic i conving toare: Casa trebuie s plac tuturor. Ceea ce o distinge de opera de art , care nu trebuie s plac nim nui. Opera de art este afacerea privat a artistului. Casa nu este o afacere privat . Opera de art este creat f r ca cineva s aib nevoie de ea. Casa r spunde unei nevoi. Artistul nu este responsabil fa de cineva anume. Arhitectul este responsabil fa de toat lumea. Cu o deplin ncredere n puterea arhitecturii raionale, i eforturile sale s-au concentrat deci pe rezolvarea funcional i tehnic elegant a unor probleme puse de raiune, f r leg tur cu experiena vieii i cu att mai pu in cu nevoile psihice reale ale oamenilor obi nuii. Ca urmare, n ciuda incontestabilei sale valori conceptuale, nu se putea spune nicidecum despre casa modernist c pl cea tuturor. Totu i, f r s recunoasc i poate chiar f r s con tientizeze, Loos a integrat n interioarele sale decalate pe vertical , valori ambientale i culturale care aveau s fie valorificate peste ani, cnd furia ascetismului est etic avea s treac . Le Corbusier i poezia arhitecturii moderne

Le Corbusier (1887-1965) a fost, incontestabil, marea personalitate a Mi c rii

Moderne europene, o figur legendar a arhitecturii secolului 20. n contrast cu Loos, el a fost un spirit latin p truns de senzualitatea imaginii vizuale, un poet sedus de forme i un mare creator de forme seduc toare.

Le Corbusier a folosit tehnologia de construcie pentru a propune noi moduri de a locui i a te mi ca n spaiu, pentru a sugera oamenilor noi sensuri ale spaiilor construite. Prin limbajul utilizat, acela al formelor deschise i transparente, el a celebrat geometria volumelor pure, a suprafeelor albe, a luminii i naturii, crend pentru privire adev rate spectacole. El este autorul memorabilului omagiu adus arhitecturii prin definirea ei ca joc savant, corect i magnific al volumelor asamblate n lumin .

Tot spre deosebire de sobrul i lucidul Loos, Le Corbusier i-a valorificat talentul de creator de imagini i prin texte pline de elocin , astfel nct, la pu in timp de la realizarea primelor sale proiecte, aceste realiz ri au fost consacrate drept idealuri ale modernismului. A fost un arhitect categoric personal i original, aproape inimitabil, dar foarte influent. O intervenie a sa direct la internaionalizarea arhitecturii moderne a fost celebrul s u manifest C inci puncte ale arhitecturii moderne, prin care ncerca s fixeze repere formale ale noii estetici. Acestea erau: 1) piloii, care pot susine masa construciei, l snd parterul liber; 2) planul liber, obinut prin desc rcarea pereilor de funcia portant ; 3) faada liber - ca un corolar al punctelor 1 i 2; 4) benzile orizontale de ferestre; 5) acoperi ul-teras , care poate suplini suprafaa de gr din ocupat de cas .

Fiind o personalitate puternic , gesturile sale mari - la care uneori el nsu i a revenit au fost urmate timp de zeci de ani de nenum rate replici mici, de pe urma c rora suferim i azi. Este cazul ideilor standardiz rii, a unit ilor de locuit minimale i mai ales a urbanismului funcionalist.

Spre finalul carierei sale, cnd suflul revolu iei moderne pierduse mult din intensitate, cnd se sim eau n schimb limitele concepiilor funcionaliste i erau explicate de sociologi, cnd n elepciunea vrstei a temperat din radicalismul idei lor, Le Corbusier a dat arhitecturii poemul vieii sale: biserica de pelerinaj de la Ronchamp - cea mai consacrat , neconvenional i discutat oper plastic a arhitectului. Ea constituie cel mai frumos final de carier pentru un mare arhitect.

10

Le Corbusier 1. Vila Savoye, construit de Le Corbusier lng Paris n 1930, este un monument al modernismului, pentru conservarea c ruia se depune un mare efort. Este o creaie de mare putere i totodat sensibilitate. Parterul este liber, l snd posibilitate de micare automobilului ne afl m doar n anii de mare entuziasm fa de progresul tehnic i mai ales fa de automobil. Benzile de ferestre subliniaz orizontala volumului principal. Scara central leag cele trei nivele, astfel nct dimensiunea vertical se integreaz planului liber. Le Corbusier spunea: n aceast cas este vorba despre o veritabil promenad arhitectural , oferind permanent imagini diferite, nea teptate, uneori surprinz toare. Este interesant c am obinut atta diversitate, cnd de fapt n-am plecat dect de la un punct de vedere constructiv, o schem de stlpi i grinzi de o rigoare absolut . La nivelul terasei se afl un solarium, unde liniile geometrice se nmoaie, ncheind compromisuri cu mediul natural i cu intimitatea. Printr-o deschidere poi reconstitui ntregul parcurs pe care l-ai str b tut pn aici. Planul este liber, dinamic i p trat, c ci marileforme ale arhitecturii sunt cubul, conul, sfera, cilindrul i piramida, spune Le Corbusier. Vila Savoye reprezint deci voina omului superior, educat, de a se ntoarce la adev rurile elementare. 2. Le Corbusier, Plan Voisin pentru Paris, machet din 1925. Limitele acestui arhitect de excepie au putut s fie constatate dureros n plan urbanistic. Nucleul central al Parisului urma s fie demolat, iar pe terenul public plantat urmau s fie amplasate turnuri, coninnd apartamente minimale. 3. Cas proiectat de Le Corbusier n 1927 pentru expoziia grupului Werkbund la Weienhof, Stuttgart. Pe cnd Mi carea Modern se afla n avangard , tn rul Le Corbusier era un entuziast revoluionar. 4. Le Corbusier a construit biserica de pelerinaj de la Ronchamp n anii 1950-1955, cnd se poate vorbi despre o revolt a sa fa de acribia funcionalismului raionalist i de o victorie a poeziei, coninut de temperamentul s u artistic. Acest ultim gest amplu constituie o replic la primele sale gesturi, situate deja n alte timpuri. Este, incontestabil, o creaie unic pentru condiii unice. Vai de cel care ar ncerca s reproduc efectele spaiale ale acestei opere ntr-o alt construcie, care n-ar fi situat n vasta singur tate de la Ronchamp i n-ar avea aceea i funcie religioas particular . i mai ales, care n-ar fi unicul Le Corbusier.

1

2

3 4

11

CIAM, Charta de la Atena i urbanismul modernist

Principiile, care au constituit programul urbanistic aplicat timp de decenii marilor ora e, a fost stabilit printr-un document numit Charta de la Atena, emis de cea de-a 4-a sesiune a CIAM (Congresul Internaional de Arhitectur Modern ). Sesiunea a fost inut n vara anului 1933, la bordul unui vas de croazier , pe Mediterana, a avut ca tem Ora ul funcional i a fost dominat de ideile lui Le Corbusier. Coninutul documentului rezultat transmitea, n esen , o concepie conform c reia autoritatea care reglementeaz teritoriul i finanele este legitimat s ignore dezvoltarea istoric i leg turile psihologice ale oamenilor cu tradiia urban . Sistemul european tradiional, compus din str zi i piee definite de faade, a fost ca urmare complet abolit. n locul s u, pe terenul eliberat, au fost implantate mari volume supraetajate, nconjurate de zon verde.

n general, s-a subliniat cu pregnan necesitatea zonific rii riguroase a ora ului pe criterii funcionale: zona de locuit, zona administrativ , zona de sport i cea industrial . Unica form de locuire urban era constituit din apartamente n blocuri turn. Leg turile erau asigurate de mari bulevarde, unde traficul de ma ini deinea dominaia absolut . Viaa omului astfel reglementat prin trasee i puncte terminus precis determinate nu poate fi dect fericit - se spunea.

Marcat de spiritul utopic de larg respiraie a lui Le Corbusier, i nu de simul german realist, croaziera s-a soldat cu cel mai olimpian i retoric document CIAM, din a c rui aplicare bigot a rezultat co marul metropolei moderne, att de greu de remediat ast zi. Ludwig Mies van der Rohe

Ultimul mare poet al formelor simple era Mies van der Rohe (1886-1969). }i el a adus o contribuie la mi carea ideilor, preocupat fiind de punerea la punct a programului, a principiilor i tipologiei arhitecturii moderne.

Marele s u aport la patrimoniul mondial de valori l constituie ns materializarea inconfundabil a acestor idei n construcii concrete. El s-a declarat dependent de noua tehnologie, f cnd din sistemul structural element de expresivita te, devoalat prin transparena sticlei. Zidurile pline sunt, ca i la Wright, lungi linii de for care direcioneaz - cum e cazul la pavilionul din Barcelona. Prin Mies van der Rohe, spaiul fluid, articulat,

Frank Lloyd Wright 5. Faimoasa Cas de pecascad (Fallingwater) este capodopera lui F. L. Wright, o sintez creatoare ntre arhitectura organic , influenele raionaliste i cubiste. Casa este construit pe stnc , acolo unde rul formeaz o cascad . Centrul l constituie, ca de obicei, c minul, construit din piatr . De acest ax vertical sunt ag ate planele orizontale. Leg tura ntre interior i natur are o poezie unic .

12

prezent mai ales n construciile sale curegim mic de n lime, a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne.

Pe de alt parte, siluetele suple, transparente ale turnurilor sale de birouri au reorientat arhitectura american de sky scrapers, pe linia eleganei i a rafinamentului.

Dup primul r zboi, arhitecii au avut o perioad de visare i entuziast plonjare ntr-un viitor al tuturor posibilit ilor tehnice. Unul dintre ei, arhitectul Mies van der Rohe (1886-1969), a visat n 1919 un zgrienor de sticl . Interesant este faptul c Mies avea s fie ultimul mare modernist i marele arhitect al zgrienorului american, care poart trese de mareal. 1. Proiect de zgrienori, 1919. 2. Seagram Building, 1958, realizat mpreun cu Philip Johnson la New York.

1 2

Ludwig Mies van der Rohe 3,6,7. Casa Tugendhat din Brno, construit de Mies van der Rohe (1886-1969) n 1930, este o demonstraie practic a ideilor lui Mies, aplicate nu ca experimente, ci ntr-o cas locuit n mod real. Paralelipipedele opace, cu goluri mici subliniaz caracterul privat al destinaiei. Spaiul fluid conceptul s u propriu - este aici un spaiu interior locuit. 4,5. Pavilionul german la expoziia internaional de la Barcelona a fost construit n 1929 i demolat civa ani mai trziu. A r mas ns un obiect de referin al Mic rii Moderne. Spaiul fluid prezentat aici a devenit un concept fundamental al arhitecturii moderne. Pereii plini ca panouri, largile arii vitrate i o structur lejer de oel ordoneaz spaiul, astfel articulat.

4

3

5

6

7

13

n concluzie, n locul ornamentaiei abolite, modernismul a promovat cteva c i de realizare a expresivit ii spaiului. Au fost glorificate formele geometrice simple (inspirate de proiectele nerealizate ale Secolului luminilor). A fost utilizat acea proprietate a materialelor i structurilor numit transparen (inspirat de structurile metalice din secolul 19), sugernd deschidere i dinamism. Descoperirea structurilor de rezisten pe cadre de beton armat a creat libert i mult vreme nenchipuite, acum exploatate cu mare entuziasm de arhiteci. Pereii exteriori, acum liberi de sarcini structurale, au putut deveni complet vitrai. Spaiile interioare au putut fi deschise comunic rii pe orizontal i vertical , crend planuri flexibile. Nemaifiind integrate n context urban, au fost proiectate construcii ce se ofereau privirii pe toate direciile, ca sculpturile. Dominau culorile pure i texturile proprii ale materialelor, neacoperite.

La toi marii actori ai modernismului ntlnim unitatea d e esen a principiilor i limbajului modernist. De aceea, cnd n 1922, crea ia lor a fost botezat n America The International Style, nu s-au nregistrat proteste. Totu i, fiecare dintre marii arhiteci a interpretat n manier original ideologia comun , crend opere care l exprim . Principiilor generale, ei le-au ad ugat contribuiiestetice personale. Astfel, Walter Gropius a fost practic inventatorul peretelui-cortin , att de r spndit i ast zi. Wright a avut ideea spargerii cutiei, prin intersecia de plane ntr-o alt logic dect aceea a paralelipipedului. Adolf Loos a introdus, prin spaiile sale decalate pe vertical ,ast zi att de pre uitul Raumplan, Le Corbusier a inventat promenada arhitectural cuimageriile sale, Mies van der Rohe este autorul spaiului fluid. Louis Kahn r mne prezent prin monumentalitatea t cut a volumelor sale arhetipale, Alvar Aalto prin distinsa marc a culturii i naturii rii sale etc. Din p cate, pleiada de arhiteci din generaiile urm toare au generalizat i uniformizat formele propuse de marii arhiteci, f cnd din ele formule. Aceast diluie a condus la demonetizarea valorilor iniiale, prin saturarea publicului de monotonia i sterilitatea formelor interna ionale omniprezente, dar golite de con inut.

ntre anii 1920-1940 criza locuinelor a fost o problem crucial n rile dezvoltate ale Europei. Aceast nevoie acut de noi locuine a constituit un stimul pentru crearea unor noi forme de locuire i a arhitecturii respective. Pe lng formele de locuire promovate prin Charta de la Atena, a existat i o orientare mult mai bine inspirat , c tre o producie de mici locuine practice, la preuri accesibile. Astfel de programe au existat mai ales n Germania, Olanda.

Motivul spiralei, la care Wright a lucrat mai muli ani, a fost aplicat n celebra sa realizare, muzeul Guggenheim. Vizitatorii sunt urcai cu liftul, de unde coboar rampa n spiral , contemplnd operele expuse.

14

Epansiunea Modernismului n Europa anilor 30 S mn a ideilor moderniste a fost dus de vnt nu numai n toate col urile Europei,

dar i pe alte continente, cum ar fi n Africa oriental i de sud. F r m car s - i permit o perioad de germinare, ideile au rodit imediat, indiferent de stadiul i condiiile rilor respective. Numai c noua arhitectur , modern , a avut n diversele regiuni periferice, o fizionomie u or modificat fa de prototipurile n scute n centrele culturale europene, tocmai ca urmare a adapt rii la condiiile particulare din fiecare ar .

Potrivirea dintre ideile democratice ale arhitecturii moderniste i schimb rile sociale care tocmai se petreceau n Scandinavia, ad ugate la bunul sim specific al unor arhiteci de mare calitate, au avut aici rezultate remarcabile. Gunar Asplund n Suedia, Arne Korsmo n Norvegia, Arne Jacobsen n Danemarca i mai ales Alvar Aalto n Finlanda, au dominat noua arhitectur .

n Italia, Germania i Rusia sovietic , modernismul a luat forma arhitecturii totalitare, cu variaiuni dependente de personalitatea arhitectului i a dictatorului i de nivelul de dezvoltare al rii. Arhitectura cea mai bun a dat-o Italia, prin Giuseppe Terragni i Giovanni Michelucci. Erau construcii raionale, care respectau puritatea formelor i, prin unele caracteristici specifice cum ar fi ordinul colosal, sunt nscrise ntr-un curent stilistic numit fascist.

n rile din estul Europei, apariia curentului modernist n arhitectur s-a suprapus cu perioada de dezvoltare liber a societ ii dup r zboi. Un vast program de construire a avut ca rezultat, ntr-o prim instan , un salt calitativ al vieii n ora e, printr-o pondere mare a arhitecturii de bun calitate funcional i estetic . 1. Casa Dammann la Oslo, 1930-1932, arhitect Arne Korsmo detaliu intrare. 2. Club nautic la

Bratislava, 1930, arhitect Emil Bellus. 3. Casa del Fascio la Como, 1932-1936, arhitect Giuseppe Terragni. 4. Centru cultural la Helsinki, 1955-1958, arhitect Alvar Aalto.

3

1 2

4

15

Romnia vremurilor 1840-1940 Pn dup mijlocul secolului 19, i chiar dup aceea, civilizaia romneasc i-a

p strat amprenta rural , chiar i n ora e. Bucure tiul nsu i ar ta ca un sat mare, plutind latent ntr-o dezordine bizantin . Str zi nguste, strmbe, nepavate i necanalizate, treceau printre maidane i garduri de gr dini. In mijlocul propriet ilor se afla cte o cas , amplasat la ntmplare. Aria mai dens construit o constituia zona veche comercial din jurul Lipscanilor, unde se n iruiau construcii cu pr v lii la parter, locuinele negustorilor la etaje i ateliere n curtea interioar . Ici colo cte un han i cte o biseric . Arhitectura mare a sfr itului de secol 19

Abia dup 1861, cnd a devenit capitala noului stat, Bucure tiul a fost supus unui program mai susinut de emancipare. Pentru o arhitectur oficial , reprezentativ , a fost importat i finanat de stat arhitectura eclectic , nc actual n occident. Mai cu seam arhitectura promovat la Academia Beaux-Arts din Paris a avut o larg r spndire la noi. Att arhitec i francezi, dar i germani i din imperiu, apoi curnd romni, au construit la Bucure ti edificii asem n toare cu cele din Europa - cu faade eclectice, coninnd elemente de stil gotic, baroc, mauro-mediteranean i, mai ales, neoclasic. Parada de stiluri avea loc n primul rnd pe Calea Victoriei, apoi pe noua str pungere est-vest, numit mai trziu bulevardul Elisabeta i Carol.

Bucure ti, secolul 19. Atmosfera general . Sus: Uli n Bucure ti la 1841. Jos: Pe Dmbovia, aproape de Patriarhie i de secolul 20.

16

Bucure ti, secolul 19. Atmosfera general . 1. Casa Mia Biciclista, favorit de rang, are faade cu decoraie eclectic , cu influene Art Nouveau. Arhitect. N.C. Mih escu. 2. Palatul Sturdza, disp rut din Piaa Victoriei, avea un pronunat caracter german, neogotic, 1897. Arhitect Julius Reiniqke. 3. Ateneul a fost ridicat la 1881 prin subscripie public , dup proiectul arhitectului Albert Galleron. Iniiativa unui diplomat romn de a construi un astfel de aez mnt de cultur n Gr dina Episcopiei a fost iniial criticat , locul fiind socotit prea departe de centrul oraului i foarte greude ajuns, mai cu seam iarna. 4. Stilul academist francez este reprezentat i de c tre o reedin fastuoas : Palatul Cantacuzino, azi Muzeul Muzicii, arh. I.D. Berindey, anul 1900.

1 2

3

4

17

1. Bufetul de la }osea a fost conceput de Ion Mincu drept pavilion romnesc la Expoziia Mondial de la Paris din 1889. n final, a fost construit la Bucure ti, n 1892. Este obiectul de referin pentru Arhitectura Neoromneasc : un volum nelini tit, elemente funcionale specifice cum sunt prispa, foiorul, beciul cu acces major, decoraii din lemn sculptat i o cromatic vesel alc tuit din elementele ceramice. n prima parte a secolului 20, arhitectura neoromneasc a proliferat cu un spor nesperat, susinut att de c tre oficialit i - Partidul Naional | r nesc, Academia Romn , Uniunea Arhitecilor, }coala de Arhitectur - ct i de c tre public. Cre terile cantitative se m surau n num rul de construcii cu amprent tradiionalist , dar i n amplificarea decoraiei pe faadele cl dirilor importante. n final, manierismul i opulena decorativist a arhitecturii cosmopolite au fost doar nlocuite cu un alt manierism i cu un alt tip de opulen decorativist unul p unist. 2. O serie de vile unifamiliale construite la nceputul secolului 20, toate n acela i stil neoromnesc. 3. Palatul Prefecturii din Craiova, 1912-1916, arhitect Petre Antonescu, este un exemplu de promovare a stilului neoromnesc pe faade de instituii i de amplificare a decoraiei.

1

2

3

18

Ateneul, hotelul Continental, Universitatea, Cercul Militar, Banca Naional , Fundaia Carol, cl direa CEC, Bursa (azi Biblioteca Central ), Palatul Po telor (azi Muzeul de Istorie), Palatul de Justiie, Facultatea de Medicin , Palatul Cantacuzino (Muzeul Muzicii) .a. la Bucure ti, apoi Universitatea Al.I.Cuza, Palatul Administrativ i Teatrul Naional din Ia i, Palatul de Justiie din Craiova .a., construcii neogotice cum ar fi Carul cu bere, Palatul Kretzulescu (pe }tirbey Vod ), Casa Liebrecht-Filipescu (azi Casa Universitarilor) sau Palatul Pele s-au bucurat de un mare prestigiu n epoc , ele corespunznd gustului elitei noastre contaminat de spiritul francez, da r i gustului popular - epatat de m reie i decoraie. Arhitectura Neoromneasc

n bun spirit romantic naionalist, sporit la noi de idealul unirii cu Transilvania, s-a n scut la sfr itul secolului 19 un nou curent cultural, care voia s nlocuiasc formele cosmopolite cu valori naionale. Era un curent patriotic, cu nuane u or patetice, dar sincer i bine intenionat. n arhitectur , iniiatorul noii arhitecturi a fost Ion Mincu. ntors de la studii din Paris, el s-a a ezat la plan et i literalmente a inventat un stil arhitectural, printr-o asamblare inspirat de elemente din arhitectura popular . Al turi de el, Grigore Cerchez a propus alt variant , mai sobr , cu origini n arhitectura palatelor brncovene ti. n ansamblu, noua arhitectur s-a numit neoromneasc .

Casele neoromne ti cu un nivel sau dou au adus un adev rat curent de aer proasp t peste palatele eclectice saturate de decoraie, ca ni te m tu i b trne fardate excesiv. De ndat ns ce i aceast manier neoromneasc a fost extins la arhitectura urban de mari dimensiuni, s-au ivit sl biciunile acestui stil de compoziie. Cnd au fost multiplicate n ordine complicate pe faade mari, detaliile potrivite caselor mici au devenit la fel de artificiale i pompoase ca cele de origine franuzesc-baroc-clasicizante ori nemesc-gotic-romantice. Prim ria Bucure tiului sau vechea }coal de Arhitectur arat cum aceste compoziii ruraliste nu se mai potriveau nici cu noile dimensiuni ale cl dirilor, nici cu funciunile lor i, dup sfr itul primului r zboi, nici cu noile aspiraii de integrare european . Avangarda i Modernismul

n acest context arhitectural a ap rut n Romnia postbelic Modernismul. S-a n scut brusc, ca un copil prematur. De fapt, a ap rut mai degrab ca un copil adoptat, la ctva timp dup na terea lui n occident. De i nimic din spiritul modernist nu se potrivea cu condiiile din Romnia incipient capitalist - nici din punct de vedere social, nici estetic i nici tehnic. Exista ns , ca i azi, o dramatic dorin de a fi n pas cu lumea. Astfel, dup r zboi, la puin timp dup ce s-a ntors de la studii din Europa prima generaie de arhiteci romni, imaginea ora elor a nceput s se schimbe. n ciuda unei oficialit i conservatoare - att cea politic , ct i cea academic - arhitecii liberali primeau din ce n ce mai multe comenzi din partea unor clieni cu mentalit i progresiste. Astfel, printre preioasele monumente eclectice i numeroasele producii neoromne ti, ap reau din ce n ce mai multe construcii moderne, care aveau s schimbe repede faa ora elor. A fost singura epoc din istoria arhitecturii romne ti, cnd aproape ne-am sincronizat cu vestul Europe i.

Istoria arhitecturii moderne n Romnia a nceput c u Marcel Iancu, arhitect, pictor, scenograf, poet, care s-a ntors n 1922 la Bucure ti, dup ce a f cut facultatea la Zrich. Se asociase acolo, mpreun cu Tristan Tzara, grupului care a nfiinat mi carea dadaist ; apoi, i-a cunoscut la Paris pe surreali ti i pe muli reprezentani ai avangardismului european. n fine, nc rcat cu energia avangardist i convins de ideile modernismului pe care l cunoscuse nfiripndu-se la el acas , a pornit la Bucure ti o campanie exploziv mpotriva provincialismului i a retard rii romne ti. Primele case construite de el n 1927-30 au strnit doar uimire i hohote de rs, ntr-att erau formele cubiste o n outate n peisajul balcanic bucure tean. Aceast perioad avea s dureze doar vreo trei-patru ani, dup care modernismul s-a generalizat fulger tor.

n 1930, alt mare arhitect romn al perioadei inter belice, G. M. Cantacuzino, i-a scris ntr-oscrisoare deschis , pe care Marcel Iancu a publicat-o n ziarul s u, Contimporanul: n ora ul nostru haotic, de un haos balcanic i mediocru, de o tic lo ie mic , cum zice

19

Tudor Arghezi, casele dumitale s n toase apar ca premisele s n toase ale unui viitor s n tos

Fiind un premerg tor, ai pus n toat activitatea dumitale un fanatism necesar avangardelor Acolo unde dumneata i prietenii dumitale au ajuns n mar forat, am sosit i eu mai trziu, dar cu aceea i sinceritate. A a s-au i petrecut lucrurile, c ci G. M. Cantacuzino era un spirit meditativ, de mare sensibilitate i cultur - tr s turi individuale exprimate i de opera sa arhitectural .

Marcel Iancu a construit cu predilecie locuine individuale, dar i colective, n Bucure ti. G. M. Cantacuzino este autorul a numeroase vile i a unor cunoscute construcii multietajate la bulevardele din centrul Bucure tilor, cum ar fi Hannover Trust, Kretzulescu, banca Crissoveloni, blocul Lahovary, blocul Carlton (pr bu it la cutremurul din 40), dar i hala de avioane de la Bra ov, dou elegante hoteluri pe litoral i altele.

Cel mai talentat arhitect modernist romn a fost, i ncontestabil, Horia Creang , care a mo tenit probabil ceva din harul bunicului s u, Ion Creang . A f cut studiile la Paris, din banii c tigai pe o expoziie personal , iar acas a fost liber practician. Creaiile sale dovedesc c a asimilat principiile modernismului, iar detaliile discutabile se datoreaz doar firii sale libere de artist. F r a fi un purist radical, c ci nu- i propusese s schimbe lumea, ci doar s o modernizeze, a aplicat cu consecven estetica formelor simple, albe i a orizontalit ii. A creat pentru clienii s i - n majoritatea cazurilor particulari i foarte rar municipalitatea - spaii confortabile i poetice.

El a construit, pe lng numeroase vile, Blocul Aro Bucure ti, Halele Obor, hotelul Aro Bra ov, blocul Aro Calea Victoriei, uzinele Malaxa, YachtClub Eforie, blocul Malaxa etc.

Anii 30 au nsemnat o perioad de schimbare total a fizionomiei ora elor. Capitala rii s-a transformat, n numai c iva ani, dintr-un fel de trg mare, cu alur provincial , n cea mai modern capital a Europei. Era firesc, fiindc toate celelalte ora e mari i prezervau centrele mai demult constituite, pe cnd Bucure tii abia acum i-l creau. Sunt anii cnd bulevardul Magheru-B lcescu a c p tat aspectul de azi, cnd Palatul Telefoanelor, construit de americani, era privit cu mndrie ca pr imul zgrie-nori din ora , cnd noua arhitectur industrial se erija ntr-un manifest al noilor tehnici, cnd au luat fiin cartiere de locuit, att cele cu vile dup proiect unic pentru oamenii nst rii (Cotroceni, Domenii), ct i locuinele unifamiliale tip, cu parter i etaj, conform programului de locuin e ieftine (Vatra Luminoas ).

Duiliu Marcu a fost un creator robust, lucru vizibil n partea monumental a operei sale. El a fost arhitectul care a proiectat cl direa de azi a Guvernului, Academia Militar ,

Blocul ARO, 1929-31, proiectat de Horia Creang , este simbolul arhitecturii moderne n Romnia interbelic . Radical nou i impun tor n peisajul domestic al Bucure tiului nc patriarhal, el a constituit semnalul noii epoci a restauraiei.

20

blocul fost CSP, fost Regia Autonom a Monopolurilor, gara B neasa, Palatul CFR, pentru c el a fost cel care a primit marile comenzi de stat, pentru arhitectura oficial , reprezentativ a celei mai moderne metropole. A adoptat o manie r raional , a proporiilor clasice, contaminat de influene ale arhitecturii fasciste. Dar Duiliu Marcu a avut i o latur uman , reflectat n blocurile cu locuine de raport i n vilele unifamiliale.

Pe lng arhitecii amintii, capul de afi n pleiada moderni tilor l mai deineau:

Octav Doicescu, Henriette Delavrancea-Gibory, Grigore Ionescu, Ion Boceanu, poate Petre Antonescu i alii. Pe lng ei, o serie de arhiteci second hand, quasi-anonimi, au l sat i ei n urm o arhitectur decent i, n primul rnd, de o foarte bun calitate a locuirii, mult rvnit azi de locuitorii blocurilor socialiste.

Cnd perioada de glorie a modernismului s-a stins, a r mas doar multiplicarea la infinit nu a formelor simple, ci a cli eelor simpliste. De pe atunci se temea Marcel Iancu de trivializarea ideilor moderniste prin preluarea formelor de c tre moderni tii amatori i mpnzirea lumii cu forme f r fond. Iat ce a r spuns Marcel Iancu la scrisoarea lui George Matei Cantacuzino: Stimate domnule Cantacuzino, De cnd am publicat scrisoarea dumneavoastr , arhitectura la noi a evoluat n mare grab Dar cum se esplic faptul c nsu i coala i oficialitatea a nceput s ia parte la elanul modern? Cum au devenit dintr-odat nebuniile cubiste de ieri, adev rate idealuri de frumusee?S fie

Marcel Iancu i George Matei Cantacuzino. Dou mari personalit i ale Modernismului romnesc. Dou temperamente artistie foarte diferite, care credeau n acelea i idei. 1. George Matei Cantacuzino, Vila Aviana, Eforie, 1929. 2. Marcel Iancu, Vila Chih escu, 1931, Bucure ti. 3. George Matei Cantacuzino, hotel Belona, Eforie, 1934. 4. Marcel Iancu, sanatoriul Popper, Predeal, 1936.

1

2

3

4

21

cerinele confortului i ale economiei?S fie lupta noastr la Contimporanul?Nimic. Comerul cu ideile s-a n scut la noi prin fraud . Prin fraud cum se import ciorapii de m tase. Prin fraud fiindc sunt furate din reviste de mod Bietul Marcel Iancu i ndrepta atunci speranele c tre viitor, dar crunt avea s -i fie dezam girea, c ci a tr it pn n 1984, dup ce n 40 emigrase forat n Israel.

Un mare merit al modernismului local s-a manifestat pe planul urbanismului. Preceptele Chartei de la Atena nu au acionat catastrofal n Romnia, a a ca n marile centre europene. (Ele aveau s acioneze catastrofal abia dup anii 60, conform acelora i precepte dep ite.) Mai nti, pentru c nici nu exista mare lucru de p strat n ora e, care s fi fost afectat de trasarea noilor artere, iar cele cteva cl diri valoroase puteau fi lesne ocolite de noile str pungeri. n al doilea rnd, datorit spiritului temperat modernist al arhitecilor romni, care au inut cont de dezvoltarea organic a ora ului i de relaiile spaiale tradiionale. F r a fi agresive ori ostentative n decizii, planurile urbanistice elaborate n anii 30 conin direcii i reglement ri a c ror logic i p streaz i ast zi valabilitatea.

Dup aceast epoc fructuoas i plin de sperane n dezvoltarea arhitecturii romne ti a urmat r zboiul, apoi sinistra perioad stalinist , care n-a l sat efecte grave asupra arhitecturii i a ora elor, ci doar a preg tit dezastrele ce aveau s vin .

1. Vil n strada Londra, 1932, arh. Henriette Delavrancea-Gibory. 2. Vil de arh. Ion Boceanu n anii 30. 3. Vila E. Cantacuzino, Horia Creang , 1934. 4. Locuine ieftine, un program realizat n cartierul Vatra Luminoas din Bucure ti, tot n anii 30.

1 2

3 4

22

1. Biblioteca Academiei, 1934, arh. Duiliu Marcu. 2. Imobil de locuine, 1934, arh. Duiliu Marcu. 3. Uzinele Ford, arh. P.Em. Miclescu, 1931. 4. Sanatoriul Toria din Covasna, arh. Grigore Ionescu, 1934. 5. Regia Autonom a Monopolurilor, 1934-1941, arh. Duiliu Marcu.

1

2

3

4

5