copyright and use of this thesis · hardcore punk (with bands such as cryptopsy, nile, meshuggah) -...
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PORTFOLIO OF COMPOSITIONS
Alex Pozniak
Volume Two
COMPOSITIONS
A portfolio submitted in partial fulfilment
of requirements for the degree of
Master of Music (Composition)
Sydney Conservatorium of Music
University of Sydney
2008
Volume 2 – Compositions
Table of Contents
1. Strung Metal Lines..................................................................................................1
2. Cloud Sketch..........................................................................................................11
3. Dream Space No. 2................................................................................................18
4. Waveforms.............................................................................................................20
5. Construction...........................................................................................................47
6. Crush......................................................................................................................73
7. Polychroma............................................................................................................90
- 1 -
Strung Metal Lines
for solo violin
by
Alex Pozniak
2007
- 2 -
Strung Metal Lines responded to the request of Sydney violinist Thomas Talmacs for
a virtuosic violin work. I have catered the character of the piece to suit Thomas’ love
of death metal music. Therefore it is a generally intense exploration of the violin as a
sounding mechanism, combining trembling figuration, grinding overbowed sounds,
accented strokes and extended lines of riffing. The title refers to the anatomy of the
violin, with its four strings of wound metal, while also suggesting a musical character
of tension, a material nature of density/heaviness, and a strong linear drive.
* * * *
Duration: c. 9’
First performance: 13 December 2007 in ‘Chronology’ presented by chronology arts,
performed by Thomas Talmacs.
& 44Violin œ# @>(tremolando, III)
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With Intensity
q = 66q = 66q = 66q = 66
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Strung Metal Lines
Alex Pozniak
- 3 -
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- 4 -
Strung Metal Lines
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- 5 -
Strung Metal Lines
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- 6 -
Strung Metal Lines
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F- 7 -
Strung Metal Lines
& 167131
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(vary LH finger pressure randomly,
‚ ‚b ‚ ‚ ‚ ‚n ‚π
poco a poco accelerando
gradually merge from ord. to MSP
‚ ‚b ‚ ‚ ‚ ‚n ‚ ‚ ‚b ‚ ‚ ‚ ‚n ‚ ‚ ‚b ‚ ‚ ‚ ‚n ‚ ‚ ‚b ‚ ‚ ‚ ‚n
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- 8 -
Strung Metal Lines
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- 9 -
Strung Metal Lines
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- 10 -
Strung Metal Lines
- 11 -
Cloud Sketch
for string quartet
by
Alex Pozniak
2008
- 12 -
A short musical sketch on metaphorical clouds, Cloud Sketch provides an outline for
amorphous sound objects, scored in a relatively flexible manner for string quartet.
Opening from a closed-position cluster chord, the musical material is activated
incrementally (fades--glissandi--tremolandos--open intervals--arpeggios) to create
musical shapes. I liken this piece to the artist’s practice of sketching, an outline by
which the essence of something is conveyed. In musical terms I’m testing the efficacy
of notational fragments and ensemble coordination when these fragments are loosely
assembled. The resultant sound draws on my interest in free improvised music and the
mutational possibilities of electronic music. Through various degrees of looping,
transformation and perspectival shifts, the observance of ‘clouds’ alternates between
moments of density and lightness, harmonic grey and colour, stasis and motion, by
turns suspended and fleeting.
Performance Notes:
Cloud Sketch is durationally indeterminate. The tempo - (Slowly) – is suggested, but
not enforced due to the use of brackets. If ‘slowly’ is chosen, the degree of how slow
is at the discretion of the ensemble. When specific note or rest lengths are used, these
are used as a guide to help stagger certain events. Due to the degree of durational
indeterminacy in Cloud Sketch I have used dashed bar lines rather than conventional
bar lines to delineate new bars as I do not want to suggest fixed metrical time. The
length of each bar is therefore indeterminate, and the succession of events requires for
each performer to follow the score in full to judge their entries or when to progress to
new material. The alignment of certain moments, in some cases notationally clear
though in others ambiguous, is left to the discretion of the ensemble. In some cases,
due to each performer’s duration independence, convergence onto vertically aligned
moments will occur gradually, as each player arrives at the respective bar in their own
time. (Temporal alignment is suggested on the ‘downbeat’ of m.58 to increase the
effectiveness of this climactic gesture).
* * * *
Duration: c. 7’
First performance: 22 June 2008 in ‘Counterparts’ presented by chronology arts,
performed by Victoria Jacono (Vln I), Joanne Toouli (Vln II), Luke Spicer (Vla),
Eleanor Betts (Vlc).
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Violin 1
Violin 2
Viola
Cello
non vibr.
non vibr.
non vibr.
non vibr.
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con sord.
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con sord.
Œ
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ƒ
con sord.
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∑
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œœπ
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(A Little Faster)
..˙˙#n ƒŒ
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œsul A
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no expression
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Œ œ#p gentle
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no expression
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- 13 -
Cloud SketchAlex Pozniak
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- 14 -
Cloud Sketch
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- 15 -
Cloud Sketch
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slide hand position up/down a semitone, etc
slide hand position up/down a semitone, etc
slide hand position up/down a semitone, etc
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- 16 -
Cloud Sketch
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- 17 -
Cloud Sketch
- 18 -
Dream Space No. 2
for electronics
by
Alex Pozniak
2007
- 19 -
Dream Space No. 2 is a revised version of the electronic work Dream Space used for
the Triptych ’06 Music-Poetry-Art Concert at UNSW in November 2006. The original
version was a standalone electronic work in which I included sampled material from
Sydney composers Stela Solar and Peggy Polias, also involved in the Triptych
concert. The aim of the work was simply to create a ‘dream space’ (each item in
Triptych worked around a certain theme of ‘space’). The version of Dream Space
heard at Triptych was an extension of the original structure, designed for collaboration
with the Sydney hip-hop poet Tom Keily who recited poetry during its performance.
For Dream Space No. 2, I revisited the structure of the original work, altered and
extended it in parts, and dreamt, so to speak, other threads through it. The central part
of the original Dream Space used a sampled vocal and percussion loop created by
Peggy Polias. This extract from reality is used to represent a dream object, or a surreal
object – a kind of readymade invested with surreal functionality, processed into a
dream-like state. In revisiting the work, I rendered it as a space for further dream, like
an open structure to catalog other objects or ‘persistent memories’ (a la Dali), a
waking dream site. Notably I included scraps of discarded source material from the
electronic part of another work of mine, Waveforms (2007), and briefly joining Peggy
in the work’s middle is the voice of Brisbane composer Joseph Twist singing from
Bach’s Singet dem Herren. In troping on ‘dream’, Dream Space No. 2 explores
different speeds and densities of information, which in turn distort, congest and open
the flow of time.
* * * *
Duration: 7’22”
- 20 -
Waveforms
for quintet and electronics
by
Alex Pozniak
2008
- 21 -
The main inspiration for Waveforms stems from the world of electronic music,
where the music’s sound world is a constantly flexible parameter, able to be
shaded and manipulated. With this in mind, I structured Waveforms as an interplay
between the ensemble and electronics, using both to compliment each other and
embellish each other’s trajectory.
The work begins by exploring the notion of proliferation, the outward growth of
sound from a single source, whereby a single sustained pitch gives rise to an active
harmonic field. Throughout the piece I have drawn upon the metaphor of the wave,
it’s rising and falling motion represented on various levels of the musical surface.
These range from the trilled figures in the instrumental parts (rising and falling on
the micro-level), to the moments of accumulation and surging that emulate a
wave’s path at sea. All the while we hear the oscillating sound waves of the
electronic part. This electronic part was forged from the sound waves of single
pitches which are combined together and to which I have at times applied
processes such as pitch bending, vibrato, distortion and granulation. Aside from
these purely electronic sounds, towards the end of the work I draw upon some
actual recordings I made using various metal objects, including a toy glockenspiel
and a teaspoon in a glass jar (though these are used as subtle textural elements
rather than emphasised by any means in the mix).
The music gravitates towards a harmonic field grounded by the ‘C’-pitch, and a
coda of immersive electronic sound actualises the metaphor of the ‘sea’, into
which these sound waves ostensibly flow.
Performance Note:
Waveforms is to be performed through using a click track, and preferably a
conductor, to align the ensemble to the electronics track. The electronic track
begins on the downbeat of bar 1 and the ensemble waits in silence at the end of the
work until the electronics fade out.
* * * *
Duration: 9’40”
Commissioned by Father Arthur Bridge for Ars Musica Australis.
First performance of original 2007 version: 16 June 2007 in ‘Second Viennese
School Meets Modern Australian’ by Kammer. Lisa Osmiałowski (Fl), John Lewis
(Cl), Scott Taggart (Vln), Daniel Yeadon (Vlc), Alan Hicks (Pno).
First performance of current 2008 version: 9 May 2008 in ‘Sui Generis’ presented
by the Fellowship of Australian Composers, performed by Jennifer Bradstreet (Fl),
Toby Armstrong (Cl), Christina Morris (Vln), Eleanor Betts (Vlc), Ying Ho (Pno),
conducted by David Griffin.
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- 22 -
Alex Pozniak
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- 23 -
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- 44 -
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- 46 -
Waveforms
- 47 -
Construction
for five a cappella voices
by
Alex Pozniak
2007
- 48 -
Construction is a five part a cappella vocal setting of a poem by the same name by Blaise
Cendrars written in 1919, the final poem from Cendrars’ Dix-Neuf Poèmes Élastique
(Nineteen Elastic Poems). Cendrars’ Construction encapsulates the excitement of the early
twentieth century Parisian artistic circles, which included the rise of abstract art, the birth of
cinema and of the burgeoning machine age. The terse visual language of the poem illustrates
the fragmentary and simultanist aspects of Cubist art, as well as the techniques of close up
and montage from film. Specifically, Cendrars takes as his subject the Cubist artist Fernand
Léger and projects through the poem the painting of a portrait.
I have treated the poem in two halves, the first of which presents the material nature of paint
and colour, and the process of paint in flux as it dries. In the second half, the painting
suddenly comes to life, infused with the locomotive energy of ‘la machine’. The reference to
a 75mm. cannon recalls the recent memory of the war in which both Cendrars and Léger
fought. As Léger noted with keen hyperbole, ‘the breech-block of a 75mm. cannon lying out
in the sun did more for my development as a painter than have all the museums in the world’.
A musical setting seemed a fitting supplement to a poem whose subject matter is visual art: a
way of constructing through the cross-pollination of aesthetic lines.
Construction by Blaise Cendrars
De la couleur, de la couleur et des couleurs . . .
Voici Léger qui grandit comme le soleil de l’époque tertiaire
Et qui durcit
Et qui fixe
La nature morte
La croûte terrestre
Le liquide
Le brumeux
Tout ce qui se ternit
La géométrie nuageuse
Le fil à plomb qui se résorbe
Ossification.
Locomotion.
Tout grouille
L’esprit s’anime soudain et s’habille à son tour comme les
animaux et les plantes
Prodigieusement
Et voici
La peinture deviant cette chose énorme qui bouge
La roue
La vie
La machine
L’âme humaine
Une culasse de 75
Mon portrait
* * * *
Duration: 8’
First performance: 29 September 2007 in Modart07 by the Song Company.
&
&
V
?
?
45
45
45
45
45
Soprano 1
Soprano 2
Tenor
Baritone
Bass
¿p , spoken
Dry; Freely
¿ ŒUcou - leur
¿p , spoken
la
¿p
Senza Tempo - Slowly
, spoken
De
¿p , spoken ŒUleur
¿cou
¿la
¿De
¿p , spoken ŒUleur
¿cou
¿la
¿De
wØ ŒU(hmm)
wØ ŒU(hmm)
¿ ŒUleur
¿cou
¿la
¿pDe
&
&
V
?
?
45
45
45
45
45
5 ¿Still with rhythmic freedom
(not strictly metrical yet)
q = c 96q = c 96q = c 96q = c 96
De
¿ Œleur
¿cou
Œ wFla
Œ w#pla
¿De
∑
¿ Œleur
˙ ¿p Ó
cou
˙poco rit. - - - - -
¿ Ócou
Œ wπla
¿De
wØ Œ(hmm)
¿ Œleur
ÓA tempo; accel. - - - -
Œ ˙#πleur
˙ ¿ Ócou
œ#p wDe la
œ#p wDe la
wØ Œ
(hmm)
- 49 -
Construction
Alex PozniakText: Blaise Cendrars
&
&
V
?
?
44
44
44
44
44
9
w- - - - - - -
œ
Ó Œ ˙πleur,
˙ ¿ Ócou,
œ ¿ Œ Óla, - - - - -
¿pDe
jœ .˙#q = 132q = 132q = 132q = 132p
œ#De, leur,
.˙ rœ# œp
leur,
Ó pcou,
Œ .˙#p
la,
Ó ŒœF
cou -
˙q = 66q = 66q = 66q = 66
q = eq = eq = eq = e
.œn jœ#la, et,
˙3Œ ˙leur,
œ 3
Jœ œ# ˙De,
Ó ‰ .œcou,œ ˙# œ
leur, et
œ œn .œ jœ#cou - - - leurs,
3
˙ œ œ œcou - leurs,
Œ . Jœ 3œ ˙cou - leurs,
.˙# Œdes,
3œ œ# œ ˙
des cou - leurs
&
&
V
?
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
13
˙ ÓU
œ Œ ÓU
Ó ÓU
Ó ÓU
˙ U
∑
∑
‰ œp
œb œ œn Œvoi - ci Le - ger
Œ ‰ JœNp œ œ œ œ#voi - ci Le - ger
∑
∑
∑
‰ jœ œb œ œ œqui gran -dit comme le
‰ Jœ œ œ œ œqui gran -dit comme le
∑
Ó ‰ œF œ œcomme le so -
Œ 3
œ œ# œ# œF
comme le so - leil,
œn œ# œ œ 3œ œ#F
Jœso - leil le
jœ œ œ# œ ˙so - leil
∑
- 50 -
Construction
&
&
V
?
?
17 ˙# Óleil
œ œ# œ œ œcomme le so - leil
3œ œ# œ# ˙so - leil
.˙ ‰ Jœ#f
de
∑
∑
œ Ó .p
˙ Jœp
‰ Œ
œ œ# œ œ œ œ œl'e - poque ter - - tiaire
Œ .œ#f
œn ˙ter - tiaire
‰ œ#p
œ œ3jœ œn œ
et qui dur - cit,
‰ œ# œ œ3jœ œ œ
et qui dur - cit,
‰ œ# œ œ3jœ œ œ
et qui dur - cit,
.œp ‰ 3Œ œ# œ#et qui
.œp
‰ 3Œ œ# œ#et qui
&
&
V
?
?
20 ‰ œpoco a poco cresc.
œ# œ œ .œ jœ ‰et qui dur - cit,
‰ œpoco a poco cresc.
œ# œ œ .œ jœ ‰et qui dur - cit,
‰ œ#poco a poco cresc.
œ œ œ .œ Jœ ‰et qui dur - cit,
3œ# ˙n ‰ œpoco a poco cresc.œ œdur - cit, et qui dur - -
3œ ˙ ‰ œ#poco a poco cresc.œ# œ
dur - cit, et qui dur - -
œ# œ œ œ 3‰ œ œ œ .œet qui dur - cit, qui dur - cit,
œ œ# œ œ3‰ œ œ œ .œb
et qui dur - cit, qui dur - cit,
œ# œ œ œ 3‰ œ# œ œ .œet qui dur - cit, qui dur - cit,
œ œ 3œ ‰ œ 3
Jœ œ ≈œ œ
cit, qui dur - cit, et qui
œ œb 3œ ‰ œ 3
Jœ œ ≈ œn œcit, qui dur - cit, et qui
- 51 -
Construction
&
&
V
?
?
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44
22 ‰poco accel.
Jœ œ ‰ Jœf œ#
dur - cit, et qui
‰ jœ œb ‰ œf ‰ œdur - cit, et qui
‰ Jœ# œ ‰ Jœf Œdur - cit, et - - -œ .œ
‰ œ# œ œ œ# œ Jœ ‰dur-cit, et qui dur- cit,
œ .œ ‰ œ œ œ œ œ Jœ ‰dur-cit, et qui dur- cit,
œnA tempo
Jœ ‰ Ó Œfi - xe
œ œb œ œ Ó Œfi - xe
œ œ Jœ ‰ Œ Œqui fi - xe
3
Œ œf œ 3œ# Jœ Œ Œet qui fi - xe
3
Œ œbf œ# œ# 3œ œ ‰ Œet qui fi - xe
‰q = 44q = 44q = 44q = 44
œbπ
œ œ .œ œF Œ
la na- ture mor - te
‰ œbπ
œ œ .œb œF Œ
la na- ture mor - te
‰ œπ
œ œ .œ œbF
.œ œla na- ture mor - te
‰ œ#π
œ œn .jœ ≈ ‰ œ>
fœ
la na- ture mor, mor -
‰ œ#π
œ œ .jœn ≈ ‰ œ>
fœ
la na- ture mor, mor -
&
&
V
?
?
253Œ
q = 56q = 56q = 56q = 56
œ# œ3˙ œ#
la croute ter - re - - -
3Œ œ œ3
˙ œ#la croute ter - re - - -
3Œ œb œb 3˙ œla croute ter - re -
œ œ œ ‰ 3Ó œF
te ter - - -
œ œ œ ‰ 3Ó œF
te ter - - -
œ jœ# ‰ Óstre
œ3
œ# ‰ œp
3‰ œb œ3jœ ‰ ‰
stre, le, le li -quide,
3œ Jœb3œ œp
‰ 3‰ œ œb œstre le, le li - quide,
3˙ œbp Jœ ‰ Œrestre
3
˙ œp
jœ ‰ Œrestre
Ó 3‰π
œ œla,
3
œ# œ œ œ3
œ ‰ ‰ jœP
le li - quide la
3œ ‰ œn œ œb 3œ œ ‰ Œle li - qui - de
∑
∑
- 52 -
Construction
&
&
V
?
?
28 Œ œP
œb Jœ œ Rœ ≈la na - ture mor - te
.œ jœ jœb œ# rœ ≈na - ture mor - te
Œ œbP œ Jœb œn Rœ ≈la na - ture mor - te,
Ó ‰ . RœbF œ
morte
Ó ‰ . RœF œ .œmorte
‰ œ œ .œ œ# jœ œ jœla croute ter - restre
‰ œ# œ .œ œb jœ œ jœla croute ter - restre
Œ ‰ . Rœ# Jœ œ# jœter - restre
œ Œ Œ œter -
œ Œ Œ œ .œter - restre
3Œ jœ#p
œ 3‰ œp
3
œ jœnle quide, li -
Œ 3
œbp jœ
3
œ jœ œle li - quide, li - quide,
jœ ‰ 3Jœbp
œ œb œb œli-quide, li - qui -de,
˙ Órestre
œ Ó .
&
&
V
?
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
31 3jœ œ ‰ jœ œ œ3œb jœ
quide, le bru - - -
jœ ‰ œ# œ .œ œle bru - - -
œ ‰ Jœ3
Jœ œ œle bru - - -
3Œ Jœbπ
3œ Jœ ˙le bru - - - - -π ˙
le bru - - - -
.Ϲ
‰ Œmeux
.œ#π ‰ Œ
meux - - - - - - - -
.œπ ‰ Œmeux
.œb ‰ Œmeux
.œ# ‰ Œmeux
∑
Óp
3Œ œb œse ter -
œbp
œ œb œ œn ‰ Jœtout c'qui se ter - nit la,
œbp
œ œ œ œ ‰ Jœtout c'qui se ter - nit la,
∑
- 53 -
Construction
&
&
V
?
?
42
42
42
42
42
43
43
43
43
43
34‰ jœp 3
œ# œ# œn jœn œ# jœ#la ge - o - me- trie nua - geu - - - - -
j œ jœ ‰ jœp 3
œn œ# œnnit la ge - o - me -
.˙ Œ
.œ ‰ Ó
∑
˙ . .œ(zz)
rœbse
œb œn3
œ jœ ˙trie nua - geu - - - - - -
3œ#p
œn œ œ# œ œn œbla ge - o - me - trie nua - geu - - - - -
Œ5œ#p œn œ œ# œ# 3Jœ œn
la ge - o - me - trie nua -
Ó ‰ œp œ#3
œ# œn œnla ge - o - me - trie
∑
œ(zz)
jœ ‰se
.œ jœ(zz)se
.œn Jœ(zz)
geu - se
œ œ# œ œ(zz)
nua-geu - se
&
&
V
?
?
43
43
43
43
43
44
44
44
44
44
37 ∑
∑
.œ ‰ Œ
Œ ‰ Jœ#p œ œle fil a
Œ ‰ JœF œ œle fil a
Ó 3Œ j¿p
¿ss
Ó 3Œ j¿p
¿ss
Ó 3Œ j¿p
¿ss
œ# 3‰ œ 3œ ‰ œ Jœ ‰plomb qui se
œ 3‰ œ 3œ ‰ œb jœ ‰plomb qui se
j¿poco a poco rit. - - - - - - - -
‰ Œ ˙bo - - - -
¿ ¿ Ó
¿ ¿ ¿ Œ
‰ Jœ œ .œ Jœbre - sor - be
‰ jœ œ .œ jœp
re - sor - be
. œb ¿ Œss,
˙ . œo - - - - -
Œ . jœ# o - - -
Ó ‰ Jœb o -
Ó Œ œo -
- 54 -
Construction
&
&
V
?
?
.. ..
.. ..
.. ..
.. ..
.. ..
44
44
44
44
44
41 ¿descending in pitch, into croaking
Senza misura, senza tempoAb Lib., exaggerated, non-aligned
¿ ¿ ¿o - ssi - fi - ca -
¿ ‰ ¿ ¿ ¿ss, o - ssi - fi -
œ# ¿ ¿ ‰ ¿ss, o -
œ ¿ ¿ss,
. œ# ¿ss,
¿ ¿ti - on,
¿ ¿ ¿ca - ti - on, - - -
¿ ¿ ¿ ¿ssi - fi - ca - ti -
¿ ¿ ¿ ¿o - ssi - fi - ca -
j¿ ‰ ¿ ¿ ¿o - ssi - fi -
¿
Even Slower;
Deathly
oss,
¿si,
¿ ¿on, - fi,
¿ ¿ ¿ti - on, ca,
¿ ¿ca - tion,
¿
repeat syllable,three times, ad lib.,non-aligned,croaking
oss
¿si
¿fi
¿ca
¿tion
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
G.P.
x3
x3
x3
x3
x3
∑
∑
∑
∑
∑
&
&
V
?
?
44
44
44
44
44
46 œbq = 108q = 108q = 108q = 108
ƒAgitato; With Precision
œ œ œ Ó .lo - co - mo - tion
œbƒ
œ œ œ Ó .lo - co - mo - tion
œnƒ œ œ œ Œ Œ œπ
lo - co - mo - tion o
œnƒ œ œ œ .π
lo - co - mo - tion
œnƒ œ œ œ Ó .lo - co - mo - tion
‰ Jœbπ œ .œ œ
ƒœ
o lo - co -
Œ ‰ ≈ rœbp
.œ œƒ
œo lo - co -
.˙ œ œƒ
œloc - co -
œ œ œ .œ œbƒ œo lo - co -
Œ ‰ ≈ RœN .œ œbƒ œo lo - co -
- 55 -
Construction
&
&
V
?
?
48
œ œ œp
œ œ œ œ œ œ œ œmo- tion, lo - co - mo tion, lo - co - mo -
œ œ ‰ Œ œp
œ œ œ œmo- tion, lo - co - mo- tion,
œ œ ‰ Œ Ómo - tion
œb œ ‰ Œ Ómo - tion
œb œ ‰ Œ Ómo - tion
œ .œ œ# œ œ œ .jœ ≈tion, lo - co - mo- tion,
œ œ# œ œ .œ œ œn œ œ œlo - co - mo -tion, lo co - mo- tion,
∑
∑
∑
&
&
V
?
?
50 ≈ œ œ œ œ# .œ œn œ œ œ#lo -co-mo- tion, lo-co-mo- tion,
œ ‰ œ œ œ .œ œlo -co-mo- tion,
∑
≈ . .œ#o ˙o
≈ . .œ#o ˙o
.jœ ≈ ≈ œnpoco a poco cresc.
œ œ œ# .œ œlo - co-mo-tion, lo -
œ œ œ œ œ ‰ œcresc.
œ œ œ œlo - co-mo-tion, lo - co - mo-tion, lo -
˙o œ œπ œ cresc.œ œ œ œo lo - co - mo, lo - co-mo,
œ#π œpoco a poco cresc.œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œmo-tion, lo - co-mo-tion, lo-co-mo-tion, lo - co - mo -
œ#π œpoco a poco cresc.œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œmo-tion, lo - co-mo-tion, lo - c - mo-tion, lo - co - mo -
- 56 -
Construction
&
&
V
?
?
52
œ# œ œ œn œ œ œ œ œf ‰ ‰ ≈ rœ
π
co - mo- tion, lo co mo tion, lo co
œ œ œ œ œ œ œ œ œf ‰ ‰ ≈ rœ
πco - mo- tion, lo co mo tion, lo co
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œf ‰ ‰ ≈ Rœπ
lo - co - mo, lo - co - mo, lo - co - mo, lo co
œ œ œ œ œ œ œ œf ‰ ‰ ≈ Rœπ
tion, lo - co - mo- tion, lo - co, lo co
œ# œ œ œ œ œ œ œf ‰ ‰ ≈ Rœπ
tion, lo - co - mo- tion, lo - co, lo co
œpoco a poco cresc.Œ œ# ‰ . rœ
mo, lo -
œpoco a poco cresc.Œ œ ‰ . rœ
mo, lo -
œpoco a poco cresc.Œ œ# ‰ . Rœmo, lo -
œpoco a poco cresc.
Œ œ# ‰ . Rœmo, lo -
œpoco a poco cresc.
Œ œ ‰ . Rœmo, lo -
jœ ‰ œ# ≈ œ œ œƒ
Ϲ
œco - mo - tion,
jœ ‰ œ ≈ œ œ œƒ ‰ Œ
co - mo - tion,
Jœ ‰ œ ≈ œ œ œƒ ‰ Œco - mo - tion,
Jœ ‰ œ ≈ œ œ œ#ƒ ‰ Œco - mo - tion,
Jœ ‰ œ# ≈ œ œ œƒ ‰ Œco - mo - tion,
&
&
V
?
?
Ÿ~~~~~~
Ÿ~~~~~~~
55
w
Œ ‰ œπ
œ œ œ ‰ Œlo - co - mo - tion
Œ ‰ œπ œ œ .œ œ#lo - co - mo - tion
Œ ‰ œ#π œ œ œ ‰ Œlo - co - mo- tion,
Œ ‰ ¿π (whispered)¿ ¿ ¿ ‰ Œlo - co - mo - tion
Œ œ#p espress.
˙(D)
(rolled R)
tout gr - - - -
Œ œp espress.
˙(C)
(rolled R)
tou gr - - - -
w
∑
∑
˙# .œ#F
œ œou - ille,
˙ .œF
œ œou - ille,
˙ Ó
Ó ‰ .œo
ou,
Œ œo
.œ œ#π gliss. w exagg.
vibrato
œou, grr -
œ#p
œ œ œ# œ œ œ œ#ou - - - - -
œp
œ œ œ# œ œ œ œ#ou - - - - -
‰ .œb ˙p
ou - - - -π gliss. w exagg.
vibrato ˙#grr - ou,
.˙poco a poco cresc. œou, grr -
~~~~~
~~~~~~~~~
- 57 -
Construction
&
&
V
?
?
59
œ# œ œ œ Rœ ‰ . ‰ œ#ƒ œille, lo - co -
œ œ œ œ# rœ ‰ . ‰ œNƒ œille, lo - co -
œƒ œ œ œ œ ‰ouille, lo - co - mo-tion,
˙ œ#ƒ œ œ œ œ ‰grr - - ouille, lo - co - mo-tion,
œNƒ œ œ œ œ ‰ouille, lo - co - mo-tion,
œ# .œ ˙ œ#mo-tion
œ .œ ˙ œmo-tion
‰ Jœ œ .œ(rolled R)
œtout gr - - - -
‰ Jœ# œ .œ
(rolled R)
œtout - grr - - - -
‰ Jœ œ .œ
(rolled R)
œbtout gr - - - -
‰ jœ# .œ œ œ .œ œ œfl
‰Utout - grr - ou - ille,
‰ jœN .œ œ œ .œ œ œfl
‰Utout - grr - ou - ille,
œ œ Œ Œ ‰ ‰Uou - ille
œ# œ Œ Œ ‰ ‰Uou-ille,
œ œ Œ Œ ‰ ‰Uou - ille
&
&
V
?
?
Ÿ~~~~~~~~~
Ÿ~~~~~~~~~
π
π
π
π
π
62
œ#
Slower
q = 96q = 96q = 96q = 96
3
œ œb œge - rr - - - - -
.œ j 3
œ ˙ge - - - rr - - - - - -
‰ Jœ œ œ œ
ge - - - rr - - - - - -
Œ ≈.Jœb
3
Jœ œ œ
gr - rr - - - - - -
Œ3
Œ Jœ 3œ Jœ ge - rr - - - - - - -
œb ˙ ŒUou
3œ j 3œ# jœ œ ŒUou
œ œ# œ ŒUou
3 œ# œ# ŒUouille, - - - - - - - -œ œ ŒU
ouille,
‰ jœp espress.
œ ˙(Ab)
tout grou -
‰ jœp espress.
œ ˙(Gb)
tout grou -
∑
∑
∑
- 58 -
Construction
&
&
V
?
?
65
˙ œ œbF
œille
˙ ˙gliss. w exagg.
vibrato
Ó ≈ œbp œ œ Rœ ≈ ‰lo - co - mo-tion,
œbp .œ Rœ ≈ ‰ Œ ≈ œ œ œlo - co, lo - co - mo -
‰ ≈ Rœp
Rœ ≈ ‰ Ómo-tion,
3
œ œb œf ˙ œtout grou - - - - - - ille,
œF
˙ œbille,
Œ œb .œ œ œmo - tion,
Rœ ≈ ‰ ‰ . Rœ ˙tion, lo - co,
≈ œ œ ≈ Œ ‰ œN œ œlo - co, mo - tion,
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
&
V
?
?
67
˙ Ó
˙ Ó
œ ‰ œb œ Jœ ‰ ≈ œ œ œmo-tion, lo- co- mo -
.Jœ ≈ ≈ œ œ ‰ œ œ œ œ ≈lo - co, lo -co -mo-tion,
œ œ œ œ ‰ œ jœ ‰ ‰ . rœpoco cresc.
lo - co, mo-tion, lo -
∑
∑
3œb ‰poco a poco cresc.
œn 3œ œ œ 5≈ œ œ œ œ ‰ œb œtion, - lo - co - mo - tion, lo - co - mo - tion lo - co -
‰ œpoco a poco cresc.œ œ œ ‰ 3œ# œ œ Jœ ‰lo - co - mo - tion, lo - co - mo - tion,
œ œ œ Œ œ œ œ œ ‰ 3
œn œco - mo - tion, lo - co - mo - tion, lo - co -
- 59 -
Construction
&
&
V
?
?
Ÿ~~~~~~~~
Ÿ~~~~~~~~
69 ‰ jœ#π
.˙tout
‰ jœπ
.˙tout
œb œ ‰ 3œF œ œ œ . œmo- tion, lo - co - mo - tion
5œ œ œ œ ≈ ≈ œ#F œ œ Rœ ≈ ‰ œnp
lo - co- mo- tion, lo - co - mo - tion, grr - -
3
œ œ œ ‰ 5
œbFœ œ œ ≈ ‰ œn
pmo - tion, lo - co - mo- tion, grr - -
.œ œ# œ .œ#f
.œ ‰gr- ou - ille
.œ œ œ .œf
.œ ‰gr- ou - ille
Œ ˙# f Jœ ‰grr
Jœbf
‰ ‰ Jœ#p
ou, grr -
Jœf
‰ ‰ jœp
ou, grr -
.œ#F
œ œ ˙#tout gr - ou - ille
.œF
œ œ .œ# œ œn 3œ JœP
tout gr - ou - ille
f . œ# Œou
œ#f ‰ Jœnp cresc.
ou, grr - - -
œf ‰ jœp cresc.
ou, gr - - -
~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
&
&
V
?
?
√
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
72
œ Œ œ(gradually change vowel)
Fœ
i - - - -
˙ 3JœF
Œ œb(gradually change vowel)
i - - -
Œ ˙F œ
(change vowel)
f
ou - (ou) -
œ .f
ou,
.˙f
ou,
Rœƒ≈ ‰ œπ
a, mm,
Rœbƒ≈ ‰ œ#
π
a, - mm,
. œ# Œ ‰ .rœb Rœ>
ƒJœ#> ‰
ille s'a-nime
œ Œ ‰ . Rœ>ƒ Jœ> ‰s'a-nime
œ Œ Ó
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
ƒ
.˙ œ#> œ> ‰sou-dain
.˙ œ> œ> ‰sou-dain
Ó Œ œ> œ> ‰sou-dain
Ó Œ œ> œ> ‰sou-dain
Ó Œ œ#> œ> œsou-dain
∑
∑
∑
∑
w
Œ ÓU Œ
Œ ÓU Œ
Œ ÓU ‰ jœ#fsoloistic
l'e -
Œ ÓU Œ
œ o
ÓU Œ
~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~
~~~~~~~
~~~~~~~~
- 60 -
Construction
&
&
V
?
?
45
45
45
45
45
44
44
44
44
44nasal
nasal
77 ∑
∑
.œ# ‰ 3‰ jœb œ œ œsprit s'a - nime
Ó3
‰ œ(change vowel)
p œa - - - - -
˙#(change vowel)
p3Jœ œ œ
i - - - a - - - - -
∑ œ∏
mm
∑
Œ ‰ œn> œ> .˙sou-dai - n
œ .˙ Œou
œ .˙ Œou
w
Œ ‰ jœ#
q = 72q = 72q = 72q = 72
Broadly
Fœn œ œ# œ#
et s'ha-bille a son
Œ ‰ Jœ#p ˙et
∑
∑
&
&
V
?
?
80
œ Ó .
3jœ œn .˙p
tour
w
Œ3œF Jœ#
3
Jœ œb œ œ œp
a son tour comme,
Œ Œ œbP .œ œ#tour co -
‰ JœbF
3
œ œn œb œ œn œcomme les a - ni-maux
w
.˙ œ œb
˙ 3œ Jœ œet,
œ œp ˙ œ œn œ#mme, et,
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œ œ œ ,œ 3œ jœet les plan -
œ œ œ,œ#
3
œ jœet les plan -
- 61 -
Construction
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V
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83 ˙ œq = 126q = 126q = 126q = 126
pExaggerated
œpoco a poco cresc.œ œ œ ‰ œpro - di - gi - euse ment - pro -
w
.˙ Œ
.˙ r¿ ‰ .tes
.˙ r¿ ‰ .tes
œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ ≈ ≈ .Jœ>
di - gi - euse-ment, pro - di - gi - euse-ment, prr -
œ ≈ œ#p
œpoco a poco cresc.
œ œ .jœ ≈ ≈ œ œ œ#pro - di - gi - euse - ment, pro - di - gi -
Œ ‰ ≈ Rœp œpoco a poco cresc.œ œ œ ≈ œ œ œ#
pro - di - gi - euse-ment, pro - di - gi -
∑
∑
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&
V
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85 œ>f œ œb œ œ# ‰ œ> œn œb œ œ#o - di - gi - eusement, pro-di - gi-eusement,
œ œb œ ‰ œn œ œ œ .Jœ ≈euse - ment, pro - di - gi-euse-ment,
œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ# œ ≈ œeusement, pro-di - gi-eusement, pro-di-gi-eusement, pro -
≈ œPœ œ œ œ ‰ ≈ œF œ œ œ œ ‰pro-di-gi-eusement, pro-di-gi-eusement,
‰ ≈ Rœ#P œ œ œ œ Œ œ#F œ œ œpro-di - gi-eusement, pro - di - gi - euse -
‰ Jœn> œb ≈ ≈ œA> œn œ# œn œ ‰
prr - - - o, pro - di - gi-euse-ment,
≈ œ>f œ œ œ œ œ ‰ œ#>
œ œ œpro-di - gi-euse - ment, pro-di - gi-euse-
œ œ œ# œ ‰ œ œb œ œ œn Jœ ‰di - gi-euse-ment, pro-di-gieu - se-ment,
≈ œ>f œ œ œ œ ‰ ≈ œ> œ œ œ .œb
pro-di - gi-euse-ment, pro - di - gi-euse-ment,
Rœ ≈ ‰ ≈ œ>f œ œ# œ œ ‰3
Œ Jœ>ƒment, pro-di - gi-euse-ment, pe -
- 62 -
Construction
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V
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87 œ>poco a poco rit. - - - - - - - -
œ# œn œ œb ‰ œ#> œn œ œb œ ‰ œ> œnpro - di - gi - euse-ment, pro - di - gi - euse-ment, pro - di,
.jœn ≈ ≈ œ#>
œ œ œ œn œ ‰ œn>
ment, pro - di - gi - euse - ment, et
œ>ƒ œ œ œ#
prr - - - o - - - - - - di - gi,3
‰ œb>ƒ œ3 œ#
prr - - - o - - - - - di -
3œ Jœ œ
rr - - - - o - - - - - -
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voi -
œ ˙ œF
voi,
œ Ó œF
voi -
œ# Œ Ógi,
œ Œ Ódi,
œ .˙ci
œ Œ œP œet voi -
œ .˙ci,
ÓœP œ
et voi -
∑
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V
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90 ˙q = 72q = 72q = 72q = 72
Broadly
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3
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ci,
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Jœ œ œp .œ JœF
ci, de -
Œ3
‰F œ œ# œ# œn
la pein - ture
π
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e - - - - norme
œ œ#F œ 3œ œ# œn œ
cette chose e - norme qui
Jœ ‰ Ó œ
e - - - - - - -3
Jœ œ# 3œb
Jœ œ .œ œn
vient cette chose, e,œ œn œ œ .œb œ
de - - - - vient,
œ œ œb œf
qui bouge
œb f Œbouge.œ JœP
Jœ ‰.P
e - - -
‰ Jœ#P œ# f
e - norme,
- 63 -
Construction
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&
V
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93 ∑
∑
œ>f Ó .norme
œ>f Ónorme
Œ ‰ . Rœ#>f
Precise; Machinic
q = 96q = 96q = 96q = 96
œ œ œ> œ œma - chine, la ma - chine,
∑
∑
≈ œ> œ Jœ ‰ Œ ≈ œ> œla ma - chine la ma -
≈ œ> œ Jœ ‰ Œ ≈ œ> œla ma - chine la ma -
œ œ#> œ Jœ ‰ .œ> œ œ œ> œla - ma - chine, la roue, la ma -
&
&
V
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95 ∑
Ó Œ jœfl
‰la
œ .Jœ ≈ Œ Jœ˘ ‰chine la,
œ .Jœ ≈ Œ œ˘ œ œchine la ma - chine,
œ# œ> œ œ œ# œ> œ œ Rœ> ≈ ‰chine, la ma - chine, la roue, la
‰ Jœ Œ ≈ œ œ> œ œla, la ma - chine,
‰ jœ ‰ œ> œ œ œ ≈ Œma, la ma - chine,
≈ œ> œ Jœ ‰ ≈ Jœ ≈ Œla - ma - chine, chine,
œ ≈ œ Œ ≈ Jœ ≈ Œma - - - - chine,
‰ Jœ# Œ ≈ Jœ ≈ Œma - - - - chine,
- 64 -
Construction
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V
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97 œ> œ œ œ œ> œ Jœ. ‰ ‰ ≈ Rœla ma - chine, la ma - chine la
œ> œ œ œ œ> œ œ. œ œ œ œ ≈ œla ma - chine, la ma - chine, la ma - chine, la
œ> œ œ œ œ> œ œ. œ œ œ œ ‰la ma - chine, la ma - chine, la ma - chine,œ> œ œ œ œ> œ Jœ. ‰ Œla ma - chine, la ma - chine
œ#> œ œ œ œ#> œ Jœ. ‰ Œla ma - chine, la ma - chine
œ œ œ> ≈ œ œpoco a poco decresc.œ œ> ≈ œma - chine la ma - chine, la
œ œ œ> ≈ œ œpoco a poco decresc.œ œ> ≈ œma - chine la ma - chine, la
œb> œ œ œ œ> œ Jœ ‰ ‰ ≈ Rœ#>F
la ma - chine la ma - chine la
œ> œ œ œ œ> œ Jœ ‰ ‰ ≈ Rœ>F
la ma - chine la ma - chine la
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œ œ œ#> œ œ œ œ>F
la ma - chine la ma - chine la ma - chine la
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œ œma - chine la ma -
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ma - chine la ma - chine, la
œ# œ Œ ‰ ≈ Rœn>P œ œ
ma - chine la ma - chine
œ œ Œ ‰ ≈ Rœ>P œ œ
ma - chine la ma - chine
œ# œ ‰ œ> œ œ œ œ>P œ œma - chine la ma - chine la ma - chine
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≈ œ# œ œchine, la ma - chine, la ma -
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‰ma - chine, la ma - chine,
œb>p œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ>la ma - chine la ma - chine la ma - chine la
œb>p œ œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ œ>la ma - chine la ma - chine la ma - chine la
œ>p œ œ œ œ> œ œ .œ œ>la ma - chine la ma - chine la
- 65 -
Construction
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V
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43
43
43
43
43
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44
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101
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≈ œ œ œ .œ œnp
chine, l'ame hu
‰ ≈ rœ# œ ˙np
l'ame hu
œb œ œb>F œ œ œ ‰ œ>p œ œma - chine la ma - chine la roue
œb œ œ>F œ œ œ ‰ œ>p œ œma - chine la ma - chine la roue
œ œ œ>
Fœ œ rœ ≈ ‰ Œ
ma - chine la ma - chine
.˙
.˙
œb>F œ œ œ ‰ œ>p
œ œla ma - chine la roue
œ>F œ œ œ ‰ œ>p œ œla ma - chine la roue
œ>
œ œ ˙la ma - chine - - - - -
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&
V
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44
44
44
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42
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42
42
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44
44
44
103 Œ ‰ jœ ˙maine,
Œ ‰ jœ ˙maine,
œn> œ œ œ œ> Jœ .œla ma - chine la - vie,
œ> œ œ œ œ> Jœ .œla ma - chine la - vie,
∑
.jœ ≈ Œ
.jœ ≈ Œ
.Jœ ≈ Œ
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∑
‰p jœ
espress.
.˙la,
‰p œespress. jœb jœ .œ
la,
∑
.œ ‰ Ó
∑
- 66 -
Construction
&
&
V
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42
42
42
42
42
45
45
45
45
45
π
106
œ ‰ jœ ˙la vie,
œ ‰ Jœ# ˙la vie, - - - - -
Ó ‰ œb œ œ œ œla ma - chine, la
∑
∑
.œ œπ
œ œ ≈ œ œl'ame la
.œ œ#π œ œ ≈ œ œl'ame - - - - la
œb œ œ> œ œ œ œ œ œma-chine, la ma-chine, la ma - chine
‰ ≈ Rœπ œ œ œ ≈ œ Rœ ≈ ‰la ma - chine, la
Œ œ>π œ œ œ œ œ œ ¿whispered¿la ma-chine, la ma - chine, la ma -
œ ‰ ≈whisperedr¿la
‰ jœ ≈ .jœma - chine
.œ œb> œ œla ma-chine,
‰ Jœ ≈ .Jœma - chine
¿ ¿ ¿ ¿ ¿chine, la ma-chine,
&
&
V
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45
45
45
45
45
109
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ma-chine, la ma-chine, la ma-chine, la ma - chine, la
˙ jœ ‰ Ó
.˙ Jœ ‰ Œ
w Jœ ‰
∑
¿ ¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ .¿>
ma-chine, la ma - chine, la ma - chine, lama - shh
≈ ¿whispered
¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
la ma-chine, la ma - chine, la ma - chine, la ma-shh,
Œ ≈ ¿whispered
¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
la ma - chine, la ma - chine, la ma - chine,
Œ ‰ ≈ r¿whispered
¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿la ma - chine, la ma-chine, la ma -
Œ Œ ≈ ¿whispered
¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿la ma - chine, lama - chine, la -
- 67 -
Construction
&
&
V
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111
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¿ ¿ Óla ma-shh,
¿>
¿ ¿ ¿ .¿>
¿ ¿ Œchine, la ma - shh,
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¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ma-chine, la ma-chine, la ma-chine, la ma - chine, la
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œ œ œ œ œ œ .œ>
œ œ œ œ>
lo-co-mo-tion, lo-co-mo - tion, lo-co-mo-tion,
∑
∑
Ó Œ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿>
≈la ma - chine, -
¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ j¿>
‰ ‰ . r¿ma - chine, la ma-chine, la ma - chine, - - - la
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V
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113
œ œ œ œ œ œ .œ>
œ œ œ œ>
œlo-co-mo - tion, lo-co-mo-tion,
≈œ œ œ œ>
œ œ œ œ œ>
œ œ œ œlo-co-mo-tion, lo-co-mo - tion, lo-co-mo-
∑
Œ ¿ ¿ ¿>
r¿ ≈ ‰ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿>
≈la ma- chine, - - - la ma - chine, - - -
¿ ¿>
Œ ≈ ¿ ¿ j¿>
‰ ‰ . r¿ma-chine, - - - la ma-chine, - - - la
œœ œ œ œ .œ>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿ ¿lo-co-mo - tion, lo-co-mo-tion, lo-co-mo -
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œ œ œ œ œ>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿tion, lo-co - mo - tion, lo-co-mo - tion, lo-co -
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¿shh, shh - shh, shh -
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¿ ¿ ¿>
¿ .¿la ma - chine, ma - chine, ma -
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¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿machine, la machine, la ma - chine, la ma - chine, la
- 68 -
Construction
&
&
V
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44
44
44
44
44
115
¿ .¿>
Œ ¿>
j¿ ¿>
j¿tion, ss, ss - ss, ss -
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¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿mo - tion, lo - co - mo - tion, lo - co - mo - tion, lo - co - mo -
j¿>
¿ j¿>
¿ ¿>
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¿ ¿ ¿>
¿ .¿ ¿>
¿chine, ma - chine, ma - chine, ma - - -
¿ ¿>
¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ j¿>
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¿>
j¿ ¿>
j¿ ¿>
ss, ss - ss, ss - ss,
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¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿ ¿ ¿>
¿ ¿tion, lo - co-mo - tion, lo - co-mo - tion, lo - co -
¿>
¿ ¿>
¿shh, shh - shh, shh -
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¿chine, ma - chine, ma -
∑
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&
V
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117
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¿ ¿>
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∑
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¿ Œ Ó
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¿ Œss - ss,
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¿ ¿ ¿>
shh, ss - ss,
Œ ¿ ¿>
¿shh - shh,
¿>
¿ ¿ ¿>
shh, ss - - - ss,
Œ ¿ ¿>
¿shh - shh,
Ó ≈ ¿ ¿ ¿ ¿>
lo - co - mo- tion
¿ Œ Œ ≈ ¿ ¿ ¿lo - co - mo -
¿ ¿>
¿ Œss - ss,
- 69 -
Construction
&
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V
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120
¿ Œ ‰ . Rœ#poco a poco cresc.π œ œ œ
lo - co - mo- tion,
Œ ‰ œpoco a poco cresc.πœ œ .œ jœ ‰
lo - co - mo- tion,
¿ ¿>
¿ Œss - - ss,
¿>
Œ ¿ ¿>
tion ss - ss,
≈ ¿ ¿ ¿ ¿>
Ólo - co - mo - tion
.Jœ ≈ ≈ œ# œ œ œ Rœ ‰ Rœ#lo - co - mo - tion, lo -
œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ .œlo - co - mo - tion, lo - co - mo - tion,
Ó œp poco a poco cresc.œ œ œ œ œla ma - chine, la ma -
¿ Ó .
¿ ¿>
¿ Œss - - - ss,
&
&
V
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43
43
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43
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44
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44
44
44
122 œ# œ œ .Jœ ≈ ≈ œf œ œ œ œ œco - mo - tion, lo - co - mo - tion, lo - co -
jœ ‰ œ œ œ œ ≈ œ#f
œ œ œ œ# œlo - co - mo - tion, lo - co - mo - tion, lo - co -
œ œ œ œ œ œ œ œ œf œ œchine, la ma - chine, la ma - chine, la ma - chine,
‰ œp cresc.œ œ œ œ œ œ œf œ œla ma - chine, la ma - chine, la ma - chine,
Œ ‰ . Rœ#F œ œ œnf œ œ
la ma - chine, la ma - chine,
œ œ ‰ Œ ‰ ≈ Rœƒ
mo-tion, la
œ œ ‰ Œ ‰ ≈ Rœƒ
mo-tion, la
œ œ œ Jœ ‰ Œla ma - chine,
œ œb œ Jœ ‰ Œla ma - chine,
œ œ œ Jœ ‰ Œla ma - chine,
- 70 -
Construction
&
&
V
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44
44
44
44
44
124 œ œ œ ≈ œ Rœ ≈ ‰ ‰ JœF
ma - chine, la ma -
œ œ œ ≈ œ Rœ ≈ ‰ ‰ jœF
ma - chine, la ma -
œb>ƒ
œ œ œ œ> œ Jœ ‰ ‰ ≈ RœnF
la - ma - chine, la ma - chine, ma -
œ>ƒ
œ œ œ œ> œ Jœ ‰ ‰ ≈ RœbF
la ma - chine, la ma - chine, ma -
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ƒœ œ œ œ
>œ jœ ‰ ‰ ≈ Rœ
F
la ma - chine, la ma - chine, ma -
≈ .Jœ .˙chine,
≈ .jœ .˙chine,
Jœ Œ . ˙bƒ
chine, une
˙b Óchine,
Jœ ‰ Ó .chine,
Ó ‰ œ#f
œ œde soi-xante
Ó ‰ œf
œ œde soi-xante
Jœb> .œ œ ¿ Œcu - la - sse,
jœ>
ƒ.œ œ ¿ Œ
cu - la - sse,
jœ>
ƒ.œ œ ¿ Œ
cu - la - sse,
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V
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127 .˙# R¿> ‰ .
nze, - - -
.˙ r¿>
‰ .nze, - - -
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Jœ>f œ
une cu - la - - -
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Jœb>f œ
cu - la - - -
Ó Œ 3
Jœb>f œ
cu - la - - -
Œ ‰ Jœ# œ œ œ#de soi - xante quinze
Œ ‰ jœ œ œ œde soi - xante quinze
.œ J¿ Œ œ#sse, une
.œ J¿ Ósse,
.œ J¿ Ósse,
Ó œ> .œ œcu - la - - -
Ó œb> .œ œcu- las - - -
˙p œn>f .œ œcu - la - - -
Ó œb> .œ œ
cu - la - - -
Ó œn> .œ œcu - la - - -
œ ¿ Œ ‰ jœsse, de
œ ¿ Œ ‰ jœbsse, de
œ ¿ Œ ‰ jœsse, deœ ¿ Œ ‰ jœ#sse, de
œ ¿ Œ ‰ jœ#sse, de
- 71 -
Construction
&
&
V
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42
42
42
42
42
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44
44
44
44
131
œ œ œp
‰ Ósoi-xante quin
œb œ œp ‰ Ó
soi-xante quin
œ œ .˙bp
soi-xante quin - - - - - -
œ# œ œnp‰ Ó
soi-xante quin - - - - - -
œ# œ œp ‰ Ó
soi-xante quin - - - -
∑
3œ œ œde soi-xante
˙
∑
Œ œbune
œ#f œ œ œ œ Rœ ‰ . Œde soi-xante quin - - - ze
jœf
‰ ≈ œ# œ œ .œ œ Œquinze, de soi-xante quin - ze
œf œ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ ≈cu-lasse de soi-xante quin - zeœf .œ œ ¿ ‰ ‰ . Rœ œ œ œ#cu - la - - - sse de soi-xante quin -
œf .œb œ R¿ ‰ . ≈ œA œ œcu - la - - - - - sse de soi-xante
&
&
V
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134 Ó Œ œ#ƒ
mon
Ó Œ œ#ƒmon
Ó Œ œ#ƒ
mon
œ œ ≈ Œ Œ œƒ
ze mon
œ œ ≈ Œ Œ œbƒ
quin - ze mon
‰ Jœ# œ ˙por - - - trait
‰ Jœ# œ ˙#por - - - trait
‰ Jœ# œ ˙apor - - - trait
‰ Jœb œ ˙n
por - - - trait
‰ Jœb œ ˙por - - - trait
w
w
w
w
w
- 72 -
Construction
- 73 -
Crush
for solo piano
by
Alex Pozniak
2008
- 74 -
Crush, written for Zubin Kanga, is a virtuosic work for solo piano whose short and
sharp title and flamboyantly complex music both convey a crushing force. The title
however also suggests the other type of ‘crush’, an intense though short-lived
romantic infatuation. The work therefore takes on, musically and metaphorically,
those large and inexplicable issues of passion, desire and love in the face of musical
abstraction. Contrasting the opening’s impulse towards the more violent aspect of
passion, a ‘love serenade’ emerges where the two hands, presenting unrelated
material, float around one another’s trajectories, in perhaps a more peacefully
negotiated coexistence. This tendency towards counterpoint motivates all aspects of
the work, presenting dense textures that maximise the piano’s wide range, treating the
instrument to some extent like a noisemaker of immense crushing power.
* * * *
Duration: c. 9’
Recorded by Zubin Kanga on 27 August 2008.
&
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163
163
44
44
85
85
¤
◊
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Intense, violent
Ï
q = 80q = 80q = 80q = 80
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˙ œœœœ#b>
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85
85
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œœœœ jœœbn>
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....œœœœ œ œœ œœœœb œœœœ
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45
45(◊)
(√)5
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Ï. .œ rœ rœ
ƒ‰ jœ
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....œœœœ œ œb œ# œœnnjœ# œn
5
œ# œn œ# œ# œœn ..œœ jœ œ# jœ œb jœœnn œb .
&
?
45
45
44
44(◊)
(√)6
5
œ œ# œ œ œ# œb œ œ œ# œn œa œ œ# œn œ œ# œ#5
œ œn œ œ œ5
œ œ# œn œ œ6
œ œ œ œ œ# œN œ œ
≈ ....œœœœbb >jœœœœ
jœb Jœpoco decresc.
œ jœ .œb3
œ jœ Jœ jœn œb œnœ# œn
f
&
?
44
44
(◊)
(√)7 œ œ œ#
œ3
œœ#œ œ œ œ#
œ# œ œ
poco a poco cresc.
œ œ5
œb œn œ œ# œ5
œn œ œ œb œ œ œ œ œ œ œn œb
œœb œ œb œ œ œ# œb œ
>
œ œ5
œn œn œ# œ œœ
- 75 -
Crush
Alex Pozniak
for Zubin Kanga
&
?
43
43
¤
(◊)
(√)8 œ œ œb œ œ œ
rœ œ œœb œb œn œn œ œ#
5
œ œ# œ œb œ#5
œ œ œ œn œn5
œ œ œ œ œ#5
œn œ œ œ# œ
..œœ#>
3
œn œb œ#3
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5
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43
43
1615
1615
42
42
(¤)
(◊)
9
4:3
œb
Ï
œ œ# œn œ œ œ# œ œn œ œ jœ œ œ#5
œ œ# œ œ œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œ œ
jœb œfl
‰ ˙˙N>
4:3
œb œ œ# œn œ œ œ# œ œn œ œ ..œœ> œ# œ# œn ..œœ>
3
œ# jœ œ œ œœ> ≈
jœ>
œ#>
jœb>
œ>
œ œœnn>
œœ ‰ œœb>
&
?
42
42
43
43
(¤)
◊
11 œb œ œ# œn ≈ œ œ# œ œn ≈ œ# œ œ# ≈ œn œb œb œn ≈
≈œ œb œ# œ
≈ œ œb œ# œœnn ≈ œ# œ œ# œ# œœn . œb œn œb œb
6
œb œ œ œ# œ œ œ œ œ5
œ œ œ œ œ œ
.œn œ6
œ œ# œ œ œ# œœn
&
?
43
43
41
41
85
85
(¤) √13
5
œ œb œ œ œb œn œ œ œb œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ# ≈ œ# œn œn œ ≈6
œ œ œ œ œ œ
3
œœ œ œœ jœb œb≈ ≈
œ# œ œ# œ# œœnn . œb œ œb œb œœnn . œ# œ œ# œ œ
6
œ œ œ œ œb œ5
œ œ œ œ œ
5
œ œ œ# œn
&
?
85
85
42
42
(√)15 œb œ œb œœ ≈
œb œ œ# œœnn ≈œb œ œA œb œ jœ œn œ œ# œ ≈
≈ œ# œ œ# œ ≈ œ# œ œ œ#3
œœ œœ# œœnn . œ œ œ œ# œœ.
6
œ œ# œ œ œ œ6
œb œ œFœ# œ œ
6
œ œ œb œ œ œ#6
œ œ œ œ œb œ
œ# œ# œ#œœnn > ..œœ œœ rœ ..œœ#b
&
&
&
17
6
œ œ# œ œ œ œ6
œb œ œ œ# œ œ6
œπœ œb œ œ œ#
6
œ œ œ œ œb œ
œœ rœ#..œœn jœn
3
Jœnjœ œb
6
œ œ# œ œ œ œ6
œb œ œ œ# œ œ6
œ œ œb œ œ œ#6
œ œ œ œ œb œ
rœ# œ ≈3
œn œ œ# œ# œ œn œ œπ
œ œ œ# œ œ œ œ
- 76 -
Crush
&
&
43
43
19
6
œ œ# œ œ œ œ6
œb œ œ œ# œ œ6
œ œ œb œ œ œ#6
œ œ œ œ œb œ
œ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
&
43
43
20 œ œ# œ œ œ# œ# œ œb œn œ# œ œn .œn gliss (white keys)
fœ# œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
œœ## >
?
&
?
44
44
¤
◊
21 œœ> ≈ œb œ œ# œœn
3
œb œ œb3
œb œ ‰ .rKKœœ## œœn .
≈ œA œ œ# œn œ# œ#
œœœœ#b>
Ïœœœœb#n>
œœœœb>
œœœœ3
œœœœn#>
œœœœbnb>
....jœœœœb#>
&
?
44
44
42
42(◊)
22 œ œ œb œ œ œ# œ œ œ# œ# œ œb œn œ# œ œn œn ≈ ‰ ≈ .œ>
œœœœ œœœœ#b>
poco decresc.
œœœœnb#>
....œœœœ œœœœbnb>
œ#
fœn œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ ..œœfl
&
?
42
42
¤
◊
23 œœ>
Ï≈
f
3
œb œ œ#3
œœn œœ## >
œ#fœ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
?
44
44
(¤)
(◊)
√
◊
24 œœ3
œœ œœœœ>ƒ œœœœ>
3
œœœœ œœœœ>
œ# œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ≈
3
œœ>
sempre
œœb >3
œœ> œœb >3
œœ# > œœ>
3
œœb œœbn >
‰ƒ
œ# œ# œ#œœ> œœ## œœn œœ# œœ
- 77 -
Crush
&
?
44
44
85
85◊
√
◊
√26
3
œœb œœ# >3
œœ œœ>3
œœb œœ# > œœ œn. .œ
œ
. . .œ RÔœœœ œœb œœ# œœ œœ œœb œœ# œœ œœ&
jœ
3
œ jœb œ jœ œ# jœ
3
œ jœ œ jœb œ œ5
œ# œ œ3
J�œ
œ 3j� œ
5
� � œ œœ œb œ œ# .œ? &
&
&
85
85
46
46
45
45
28
jœ
3
œb> jœ œ# jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ œ
œœ ..œœ##œ# œ# œ#
œœnn œœ## œœn œœ# œœ
jœ
3
œb jœ œ# jœ œ jœ
5
œ jœ œ jœ œ jœ œ jœ .œ jœ
3
œjœb œ jœ
œ jœ œ jœ5
œ jœ œ# jœ#œ jœn œ
5
‰ œb5
œ œ# œn œ œ#5
œœ œ# œn œ5
œ# œn œ# œ# œn ≈3
œœ# œœn œœn3
œœ## œœn œœ# œœ œœ3
œœn œœb œœ# œœ œœ##?
&
?
45
45
44
44
30 jœb
5
œ jœ œ# jœ#œn jœn œ
œœ#
3
œn jœb œn jœaœn œ jœ .œ# œ œ#
œ#œ œnœ#
≈jœ œ jœb œ jœ œ# jœ œ jœœ œœ## jœœ
3
œœn œœ# jœœn œœ# jœœn
5
Jœœ##jœœnœœ jœœ œœ
jœœ œœ jœœn œœb
œ jœœ#
jœ
5
œœ#œ# œ#
œ œ œ#jœ œœnb
jœn œœn# œœœ# œ# œ#
œœ>
?
œ œ#
33Jœ œ
œ# œœ œ jœb
œjœbœb
œnœn œ
œA œ Jœjœ 3
œœb jœn œœn# ‰
?
?
44
44
42
42
44
44
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
◊
32
�RH slower than left
� � �
��a series of crushed 2nds
(both black and white notes)
�� �� ��
6
œœ
œœ œ# œ œ
œ# œ œ3
œ# œ œb&
7
œ œb œ# œ œ# œ# œ#
œœnn œœ## œœn œœ##
&
&
&
44
44
√36 jœ
5
œ#jœœ jœn .œ jœ
œ# œ# œ œ# œn œ#œn œ# ..œœ
jœœ# œœ6
œn œ# œb œ œn œn œ3
œ œb3
œ œ# œn
3
‰ jœ# œn jœœ jœ œb jœ œ# œœ
>
œ œ# œ# œ œ jœ œ œb œœbœ jœ œ œ œa œœ>
œ#
5
œœn œb œ œœb œœ œœn# ‰
œ# œ#œœn?
&
?
42
42
44
44
38
œœjœœ# jœ# œn œ jœ#
3
œN jœ œb œœn> œœ jœA œ œ jœœ# jœn
œ?
3œœœ# œ#
jœœ œœ œ# œ œ œ# œœ œœœ# œ œ
œœn œœ##3
œœn œœ## œœnn œœ# œœnn œœ## œœn
5
œœ>œœœœ#b > œœœœn## > 3œœœœb# > œœœœnb > œœœœnb#
>
≈ œ œ œ œ# œb œ œ# œn œ œn œb œ œ# œn
- 78 -
Crush
?
?
44
44
46
46
◊
√40 3
œœœœb#>
....œœœœb>jœœœœn#>
œœœœ œœn>
&
œ œ œ œb œ œ# œ œ# œ# œnœœ œ œ œb œ œn œ œ# œn œ œ# œ# œn œ#
Ïœn œn œb
6
œ œ œ œ# œn œ
w#π
(white + black keys)
w
∑
ww>>
Ï
∑
ww
hold resonance
until m. 48
&
?
46
46
47
47
44
44Ÿ~~~~~~
44 œ#q = 80q = 80q = 80q = 80
π
Eerily; somewhat expressive
œ
resonant use of pedal
.œ œ .œ#.œ# œ .œ œn œ
Œ ≈ œb œ .Jœ œb(C) 5
œ œ œb œb œn3
Jœ
œ>
œ .œ#
œ rœ˙#
Jœ jœ
Jœœb ..˙˙
œ œ# œ œ# œœœ ..œœ
5
œ# œ œ œ# œn œœb ..œœ Jœœ jœ# Jœ# œ œœnn . .. .œœ œ#
&
?
44
44
47
47
44
44Ÿ~~~~~~~
46 œœ .œ# œ œ œ œ# œ.œ#
≈ Jœ .œ œ .œ œ œb
œ œjœ# œ(C#)
.Jœ 3Jœb
œrœ
œ .œ œ .œ œ jœœ# œ jœ ..˙bœ œ Jœ# .œ .œ œ# ˙ œ .œn œ
Ó Œ3
‰ œ œ3
œ# œn ˙œb œ œ œ œ# œn œb œb œ œ œ
.œ# œ ˙ œ3
œ œ# œn
5
œb œ œ œ# œ
&
?
44
44
1617
1617
√Ÿ~~~~~~~
~~~~~~~ ~~~~
Ÿ~~~~~~~~~
~~~~~ ~~~~ ~~~~~
48
œbq = 60q = 60q = 60q = 60
Expressively
p
(C)
œ# œ#3
3
œ œ œn œ œ œ# œœœ œœ œ# œ œ œ# œ œ
œœœ##(roll chord prior to rhythmic value)
œœœœœœœn# œœœœ
œœœœbn#
3
œbœœ .œ# œ# œœn œ
(C#)
œ .œb œ Rœ œ# œn.œb .œ
œœœœn ...œœœ## œœœ
....œœœœn#
....œœœœ
œœœœb#n œœœœ
.œ#& ?
&
?
1617
1617
44
44
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~
~~~~
50
3
œb œ.
5
œ# œ œb œb œ œ œjœ .œ
(B)
.œ œ œ# rœ
œ.œ ..œœ## jœ œœ œœ œœœ œœœ J
œœœ ...jœœœn#
œjœb œ œ# œ œ# œ
..œœ œœ œœœœn œ#
œœœ ...œœœn## œn œ œ# œ .œ#
&
?
46
46
42
42
√Ÿ~~~~~~~~~~~~~~
52
œ œ œ# œ œ œœb 3œ
jœ#jœœb ..œœ œœ .œ# œ# ..œœnn jœn œ
(C#)
3
œ œ# œ œœ# œ#
3
œ œn œ#
œ œ ≈3
œb œ ‰ œ
poco
œ œ# œ œn œb5
œn œ œ œ œ# œn œ .œb .œ œ œ5
œ œn œb œb œ
3
3
.œb œ jœ˙# jœ ˙# œ
œ# œ œ œb œ# œn œa œ œ- 79 -
Crush
&
?
42
42
44
44
(√) ¤54 œ jœ œ# œ œU
˙
4:3
œbq = 80q = 80q = 80q = 80
π
Impulsive
œ œ# œn œ œ œ# œ œn œ œ jœ œ œ#5
œ œ# œ œ œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œ œ5
œA jœ œb œ œ œ#3
œ œ œ#
w
&
?
45
45
(¤)
◊
56 jœn œ œ jœ œ œ#5
œ œ# œ œ œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œ .œ jœ œ
3jœœb>
p œœ#>
jœn>
œn>
œ œ œ jœ
3
œ jœ œ jœ œ ≈
œ œp poco cresc.
œ# œ œn œ œ jœ œ œ#5
œ œ# œœ œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œœ5
œA jœ œb œœ œ#3
œ
F
œ œ#
jœ
3
œ jœ5
œ œ# œ œ# œ jœb>
œ>
F
‰ Œ ‰ jœ>
œ>f
&
?
45
45
46
46
(¤)
(◊)
58 œ œ# œ œn3
œ œ rœ œ5
œ# œ œ# œ œ3
œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œ œ5
œb jœ œb œn œ œ# œ
. .œ œ# œ œ œ#œ ˙˙˙˙b#n
>
œb œn œ# œ#
3
œœn> œœ
fl
œ œ# œ# œn
&
?
46
46
(◊)
√59 œ œ œn œ œb œ
3
œ œ œ œ# œ œ# œ œ3
œn œ œ# œn jœ# œn3
œ# jœ œ œ œ œ
3
œb œb œ .œ œn œ .œ œ œ
3
œ# œ œb œbjœ œn
poco decresc.
jœ# œn .œ jœœn#>œœb>
p
œœ œœ3
œ œn œ œ jœ
3
œ jœ œ jœ œ
&
?
44
44
(◊)
√ ¤Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~60 œb jœ œn œ#
5
œ œ# œ œ œn3
œ œ# œn jœ# œn œ# .œ rœœœ œ œ
3
œ œ œ# œn œ# œ œn œ œ (F) œ
jœ œ
poco a poco cresc.
œ œ œ# œ œ œb3
œ œb œbjœ œ jœ# œn œ œ œ# œn œ œ œ œ œ# œn œ# œ jœb
3
œ jœ œn jœ# œn œ#
&
?
44
44
89
89
(¤)~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~61 œ œ. œ# œ# œn jœ# œn
3
œ# jœ œ œ5
œA jœ œb œ œ œ#3
œ œ œ# œn œ# œn œn œ
jœb3
œ jœ#œn jœ œ
jœb œ jœ#œn
- 80 -
Crush
&
?
89
89
87
87
44
44
(¤)
◊
Ÿ~~~~~~62 œ
5
œ œ# œn œ œ5
œ œ# œ œ œ# Jœn œ rœ œ# œ œ# œ œn œ jœ# .œn
jœœb>
5
œ>
ƒ
œ>œ>œ>œ>
3‰jœœ>
œ>
jœ jœ>
3
˙b>
jœœ#>
œœ>
œ3
œ œ# œn œ œ
P≈ œ œ
ƒ
œ# œn œ œ œ œ# œ
jœ>
.œ>
œjœœb>
5
œ>œ>œ>œ>œ>
&
?
44
44
89
89
(¤)
◊
64 œ# œ# œœ## ‰ œ œ# œn œ5
œ œ œ œ œ3
œ# œn œ .œ œn œ œ œn5
œ œ# œn œ œ
‰jœœ>
œ>
œ jœ>
3
˙b>
jœœ#>
œœ>
&
?
89
89
44
44
(¤)
(◊)
Ÿ~~~~~~~65
5
œ œ# œ œ œ# jœn œ
3
œ œ œ œ#
5
œb œn œ# œn œb œb œ œ œ œœn jœ œ#
f
œn œ œ5
œ œ# œ œ œ#
jœ> >
jœjœœb>
5
œf œ œ# œ œ# Œ
&
?
44
44
(¤)
◊
√66
6
œ. ‰ ≈ œ#6
œn œ# œn œ ‰ ‰7
œ# œœn œ# jœn œ# œ# jœn œnF
œ# . ® œ
6
œ# œ œ# œ œ ≈ ≈ ® jœ œpoco decresc.
œ œ œ# œn5
œ œ œ œ œ7Œ ≈ rœn œ œ
(white + black keys)
&
?
42
42
(√)67 œ# œ# œn œ# œn œ# œn œ
5
œ œn œ# œ# œ5
œ# œœ.
5
® œn
poco a poco cresc.
œ œ œn6
œ œ œ#.≈
6
œn œ œn œ œ# œ#6
œ# . ≈œb> œb
� œ.ƒ
5
® œFœ# œ œ
5
œ# ‰6
® œ œ œ œ œ ‰ rKœ#>
6
œn œ œb œ ≈
&
?
42
42
83
83
(√)68 œ œ œœ. ≈
œ#> œ œ œb œœb . ® œ#> œn œn œ# œ. ≈5
œ#> œn œ œa œ#
® Ù œ>œ œ# œ œœb ≈ Ù œ#
>
œn œb œ# œ≈ Ù œ> œ# œn œn œ# ≈ &
- 81 -
Crush
&
&
83
83
44
44
√
◊
69
≈5
œ>œœœœ ≈6
œ> œ# œ œb œ.6
® Ù œa>
œn œn6
œb œ œ# .5
œb>œn œ# œ# œ≈
5
œn>œ# œœœ
6
≈ Ù œn>
6
œb œn œ œ# ®6
® œ>
Ï
œn œ# œ
œ œ œ œ#5
œfœn œ œ jœ
œ#6
œ œ œ œ jœ# œn œ7
œ œ œ œ œ œ# œn
3≈ œ#F
3
œ# œn œn œ# œn œ œ5
œ œ# œ œ œ#3
œn œ# ≈œ>
Ï?
&
?
1611
1611
(√)
(◊)
71 5œ Rœ
F 7
œ# œ œ# œ# ≈ ≈œ œ œ œ œ ≈ œb œ
5
œb œn œ# ≈7
œn œ œn œ œ ≈
716
œ œ œb œ œ œb œ œ# œ œ# œ#5
œ ≈ ® œ5
œ# œ# œ œb .
6
® ® œn œ œ# œ œ# .Ù œ œ œ#&
&
&
1611
1611
3227
3227
72
Ù œ œ# œn œ .œ# .6
® œb œ œœ˘3
œœœfl
≈ œœfl
≈ œ œ œ œ œ# œ œ œ#
5
œÏœ# Ù ® Ù œ œ# œ
6
œœnnfl
® œ œ œœb#fl
7
≈ œœœfl
≈ ≈ œœ#>
œœ>
œœb>
..jœœbnfl
?
&
?
3227
3227
85
85
87
87
√73 ®
œœb˘ Ù œ œb œb œ œ# ≈ œn œ# œ# œ Jœn . ≈ ®5
œn œa œ œ œ#
œœ#fl
Î
œ œ# œ œ œ. œ œ# œ œ œ# . ®7
œ# œ œ œ# œœ œ# .jœ&
œ œ œb œ œ œ# œ# œ5
œ œ œn œ œn5
œ œ# œn œ# œœn5
œ œ œb œ œ
œ jœ œ jœ# œ jœ œ œ#p
&
&
87
87
44
44√
75 œq = 120q = 120q = 120q = 120
œ# œ œ œ∏œ œb œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œb œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
œ œ œlyricallyFœ œ J
œ#
œdecel. - - - - - - - - - - - - -
œ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ# œ œ .œ# œ .œ
&
&(√)
77 œb œ œ#
q = 80q = 80q = 80q = 80
œ œq = 120q = 120q = 120q = 120Fœ œ œ œ# œ# œ# œn œ œ œ œ œ
πœ œ œ œn œn œb œn œ# œ# œ# œn œn œ# œn œn
3
Jœœ# œ œ œ œ œ# œ
- 82 -
Crush
&
&
87
87(√)
78 œ œ œ œb œ œ# œ# œ# œn œn œn œb œn œ# œ# œ# œn œ œ œ œ œn œn œb œn œbdecel. - - -
œ œ# œ
œ .œ œb œ.œ 3œ#
JœA
&
&
87
87(√)
79 œb œ œ# œ œ œ œ œ œ# œn œ# œn œ- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
œ œ# œ œ# œn œ œn œ# œn œ œ œ œ œb œn
Jœœ
poco decresc.
Jœ œ ..œœ## œœ jœb œp
&
&
44
44
√80 œ
q = 80q = 80q = 80q = 80
p
œ œ œ œ# œ œ œb œ œ# œnœ œ# œ œ œ# œn œ# œn œ œ# œ# œn œ#
5
œ œ œ# œ œn
œ2:3
œb œb œ œ œ œ jœ .œ œ jœ# œn œ>
F
œ œb>?
&
?
44
44
◊
(√) ¤81
jœ
3
œ#accel. - - - - - - - - -
jœb œ jœ œ# jœn
3
œn jœn œ# jœb œ jœ
3
œ# jœn œn jœn œ# jœb
3
œq = 120q = 120q = 120q = 120
jœ œ jœ œ
œ œ> œ œ#> œn> œ .œ#>
jœ
3
œ# jœb œ jœ œ jœ
3
œ jœ œ jœ œ jœ
3
œ jœ œ jœ œ jœ
3
œ jœn > Jœœn>
.œ œn> œ œ jœ>œ#>
3jœ
ƒ
jœ> œ>
&
?
45
45
44
44
45
45
√
(◊)
(¤)83 ww
œ jœ>
.œ#>
.œ jœb>
œœ>
f
˙˙
3œœq = 80q = 80q = 80q = 80
jœ Jœ
F
jœ œ3
œ œ œ .˙
˙˙ ˙˙ œœ
p
jœb œ œ# œn
jœ
5
œDeathly still, strange
œ œ œ œ ˙
œ œ œ# œ3
œb œn œ ˙
w
w
&
?
45
45
44
44
(√)
(◊) ◊
87jœœb
5
œn
π
œ œœbjœb œn œœb ..˙˙
jœ
3
œ œ œ3
œ# œ œ5
œn œ# œ œ œ œ .œ
jœœb
5
œn œœb œnjœb œ œœb ..œœ
jœ œ# jœ# œn jœ œ# jœ œn jœ œ
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1613
1613
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7
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1613
1613
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89
89
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œ#decel. - - - - - -
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3
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q = 30q = 30q = 30q = 30
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poco a poco decel.
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1613
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(all notes on bass staff 8vb)
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œœ œn œ# œ#
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1611
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jœ
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85
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gradually move topalm motion to
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- 89 -
Crush
- 90 -
Polychroma
for five keyboards
by
Alex Pozniak
2008
- 91 -
Polychroma written at the end of my Masters candidature is something of a retrospective piece engaging with a number of my earlier
musical interests. In this mode of representation and within a hybrid musical context, the idea of portraiture came to mind while
preparing the piece and furthermore the analogy of painting, of engaging with many colours and painterly effects on a canvas. Motivating
the musical material then were notions such as the subject of a portrait (the opening’s direct statement of musical cells, deriving from
three adjacent chromatic pitches), sketching (lines rapidly executed in the exchanges between harpsichord and piano), impasto (the thick
application of paint on a canvas), and chiaroscuro (the contrast of light and dark in broader structural terms).
Through the limited number of musical cells which generate much of the work’s material, Polychroma is a study of the presentation of
material in various guises, governed at different times by alternate musical impulses – ie. rhythm, melody, harmony, texture. The hybrid
musical context includes influences from rock music (rhythmically syncopated riffs), improvised music (quasi-improvised gestures),
ambient synth/drone music, and in a less direct manner the accumulation of texture and looping of material found in Noise music. Scored
for the unusual combination of piano, harpsichord, accordion, organ and synthesiser – keyboards drawn from across the centuries -
Polychroma presents a surreal musical landscape where musical shapes are given to hyperbole, vivid colours and a range of intensities
and affects.
Instrumentation:
- Piano (preferably grand piano)
- Harpsichord (or electric keyboard with a preset harpsichord sound). Registration of harpsichord remains uniform throughout.
- Accordion (chromatic button accordion). Registration is up to the discretion of the performer.
- Organ (or electric keyboard with a preset organ sound). Registration (or different electric organ timbres) is up to the discretion of the
performer. A single organ timbre may be used for the entirety of the work.
- Synthesiser (an electric keyboard with two different synthesiser sounds: a more strident ‘lead’ sound and a softer ‘pad’ sound. The
alternation between these two sounds is specified in the score with the type of sound appearing in a rectangular box. The exact nature of
these two sounds is up to the discretion of the performer).
* * * *
Duration: 18’30”
First performance: 19 September 2008 in ‘Quintessential’ presented by chronology arts, performed by Nathan Carruthers (Pno), Alex
Pozniak (E.Hpschd), Elizabeth Jones (Acc.), Bethany Cook (E.Org), Elias Constantopedos (Synth), conducted by David Griffin.
(A note of the first performance/recording: The harpsichord part was performed on an electric keyboard with a preset harpsichord sound.
Though not preferable, this is an option for performing Polychroma should a harpsichord or harpsichordist be not available.)
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44
44
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Piano
Harpsichord
E.Organ
Synthesizer
Accordion
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f
f
f
f
q = 82q = 82q = 82q = 82
q = 82q = 82q = 82q = 82
q = 82q = 82q = 82q = 82
Percussive, Precise
Percussive, Precise
Percussive, Precise
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etc.
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- 92 -
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Org.
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- 94 -
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Synth
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Synth
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
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Mechanically
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
(√)
√
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œ Jœ
Jœ
œœ œ
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3
3
∑
158
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Reflective, Brooding
Reflective, Brooding
Reflective, Brooding
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∑
∑
Polychroma
- 107 -
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43
43
43
43
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44
44
44
44
44
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44
44
44
Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
(√)
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w
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∑
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∑
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∑
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∑
œ œœ ...œœœ œœœœ# œœœœ œœœœœ‹
∑
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
√
Molto Decel.
Molto Decel.
Molto Decel.
q = 26q = 26q = 26q = 26
q = 26q = 26q = 26q = 26
q = 26q = 26q = 26q = 26
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∑
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∑
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33
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∑
∑
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q = 64q = 64q = 64q = 64
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p
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∑
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œ œb œ
molto rit.
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w#
∑
∑
∑
w
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A tempo
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∑
∑
œb œ
A tempo
molto rubato
œœ œb œ œ
œb œ
œ œ# .˙
∑
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œ# .˙
∑
œ‰ Œ Ó
∑
w
∑
∑
œ œb œœbb œœ œœœb œœ œ# œ
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∑
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
∑
∑
Polychroma
- 108 -
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42
42
44
44
42
42
44
44
43
43Acc.
K Accordion Solo
179
.œbMolto espress.,
molto rubato
jœ œb œ œœœbn œ179
wb
œœbbœ œ
œb œU œ Jœ3
.˙b œ ‰ &
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œb œ œb œ
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43
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43
43
43
43
43
43
Org.
Synth
Acc.
√
188
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poco cresc.
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q = 112q = 112q = 112q = 112
188
Œ ≈ œ# œœ# œœœ# œ œ œœ#3
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∑
∑
188
∑
∑
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w#
w
w
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3
3
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44
44
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46
46
46
46
46
46
46
46
46
46
Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
194
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∑
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∑
∑
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∑
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Polychroma
- 109 -
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46
46
46
46
46
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46
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42
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42
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44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
198
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198
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
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√
√
√
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∑
∑
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∑
∑
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∑
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∑
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∑
∑
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- 110 -
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
(√)
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√
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
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w#
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215
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œ> ≈ œ> œ œ# œ œ
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∑
ww
N
N
N
Percussive, Precise
Percussive, Precise
Percussive, Precise
q = 82q = 82q = 82q = 82
q = 82q = 82q = 82q = 82
q = 82q = 82q = 82q = 82
f
f
f
f
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‰ ≈ œ> œ# œ œ
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‰ œ> œ
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>
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∑
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.
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Polychroma
- 111 -
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Pno.
Hpschd.
Org.
Synth
Acc.
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∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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