Guia para la construccin de guitarra.

MADERAS CLASIFICACIN, CARACTERSTICAS Y TIPOSIntroduccinCaractersticas generales. Procesos de obtencin y secadoTipos mas usadosFichas tecnolgicas

FUNDAMENTOS DE ACSTICAMovimiento peridico-vibratorioFrecuenciaArmnicosSuperposicin de movimientos armnicos simples-Batidos y Sonidos diferenciales.Vibracin de cuerdas elsticas.

AFINACIN Y TEMPERAMENTOEspectro armnico de un sonido: serie armnica.Estructura armnica de: Unsono, Octava, Quinta, Cuarta, Tercera Mayor.Afinacin Pitagrica. (Quintas puras).Afinacin Justa. (Terceras puras).Temperamento Mesotnico.Temperamento cclico. (Werkmeister)Temperamento igual. Calculo del Factor de Temperamento.Calculo de intervalos en Cents.Comparacin de los distintos sistemas de afinacin y temperamento.

CONSTRUCCINHerramientas.Plantillas, Moldes y Accesorios.Partes de la Guitarra.Construccin del Fondo.Construccin de la Tapa. Roseta.Construccin del Mango. Diapasn y Calculo de los Trastes.Construccin y conformacin de los Aros.Construccin del Puente.Ensamblaje.Acabado.

Conferencia del VIII. Festival Internacional del Noreste en Saltillo

VIDA Y OBRA DE ANTONIO DE TORRES (1817 - 1892)

Por Abel Garca Lpez

Han pasado 111 aos de la muerte de quien es considerado como el creador de la guitarra moderna, en torno a l se han ofrecido infinidad de plticas, se han escrito la misma cantidad de artculos, y tambin un libro sobre su vida y su obra, el cual arroja una gran cantidad de informacin, dicho libro lo firma el reconocido guitarrero espaol Jos Luis Romanillos Vega. Seria muy larga la lista de los personajes de la guitarra que se han referido o investigado a Don Antonio de Torres, tanto interpretes como constructores y compositores.

Para entender mejor los aportes que Torres hizo a la guitarra es necesario ubicarnos en el momento histrico de la guitarra a principios del siglo XIX, momento en que vuelven a entrar en escena grandes virtuosos del instrumento, que desde entonces tiene la doble vertiente de instrumento popular y de concierto.

Ya hacia 1800 se conocan en Espaa las guitarras de seis cuerdas, auque las de seis ordenes perduraran aproximadamente hasta 1830. Durante este periodo se establecieron definitivamente ciertos aspectos de construccin propios de la guitarra moderna. Como son el varetaje en forma de abanico, el diapasn sobre la tapa, el puente se modifica aadindosele la cejilla o cejuela con el fin de darle mas tensin a las cuerdas (invento que es atribuido a Dionisio Aguado (1784 1849) en su "Nuevo Mtodo de 1843"), se adoptan los clavijeros mecnicos o maquinarias y se modifican las plantillas y los adornos. Se dice tambin que para esas fechas entraron de moda en Espaa las plantillas francesas y los adornos de marfil y ncar al estilo de aquel pas, y esto se cree que fue posible por la estancia en Paris de los dos guitarristas espaoles mas distinguidos de la poca Fernando Sor (1778 1839) y Dionisio Aguado (1784 1849). Lo cierto es que ambos conocieron muy bien las guitarras del francs Ren Lacote, las cuales Sor aconsejaba y sin duda Aguado toc.

Adems de todos estos cambios en la guitarra, se sabe tambin por el dictamen de la junta de calificacin sobre las guitarras presentadas en la EXPOSICION PUBLICA DE LOS PRODUCTOS DE LA INDUSTRIA ESPAOLA DE 1841" del huso del tornavoz en las guitarras de Antonio de Xemena, de Barcelona, e incluso se habla de una guitarra con dos tornavoces. Todo lo anterior obedece a la bsqueda activa en la acstica de la guitarra, que dara como resultado la consolidacin de los modelos de guitarra en los que se basan tanto la clsica o de concierto como la de flamenco, llevada a cabo por Antonio de Torres.

Antonio de Padua, Pedro Cayetano de Torres Jurado, naci el 13 de Junio de 1817 en la Caada de San Urbano en Almera, sus padres fueron Juan Ramn de Torres Garca y Mara del Carmen Jurado Garca, ambos nacidos en Njar. La Caada de San Urbano era un pueblo pequeo de unas 100 familias, se sabe que la familia Torres se movi a otro pueblo de Almera llamado Vera, y que ah se form Antonio como carpintero y asisti a la escuela, al gremio de la carpintera se ingresaba como aprendiz aproximadamente a los doce aos de edad y dicha formacin duraba entre cinco y seis aos y para 1835 Antonio es aceptado como Maestro Carpintero" en el gremio, de esa ciudad. Es ese mismo ao Antonio contrae matrimonio con Juana Mara Lpez de 13 aos de edad. Apenas unos meses despus de haber regresado del ejrcito en el cual estuvo desde marzo a octubre de 1834, pocos meses porque gracias a la insistencia de su padre fue declarado no apto para las actividades militares. As que una vez unido a Juana Marta regresan a instalarse a La Caada de San Urbano. Con el nacimiento de su primera hija en 1836 llegaron tiempos difciles para la joven pareja. Antonio es obligado a efectuar muchos pagos gremiales y de impuestos obligatorios por la corona real a consecuencia de la guerra, as como la renta de su casa. A consecuencia de esto en 1939 se le confiscan maderas y herramientas. En ese mismo ao nace su segunda hija Josefina Mara, quien muere en 1842, ao en que nace su tercera hija y muere al ao siguiente., y en 1845 muere su esposa Juana Mara., vctima de tuberculosis a los 23 aos de edad. Celebrado el funeral de su esposa, Antonio deja al cuidado de la familia de ella a su primera hija y se instala a vivir en la Real Ciudad de Sevilla.

Se cree que Antonio hizo su primera guitarra entre 1836 y 1842 y otra versin dice que por 1850 en Granada con el guitarrero Jos Pernas, si bien es cierto que Torres conoci a Pernas, las fuentes no dejan claro su aprendizaje en esa ciudad, por el contraro tambin se sabe que conoci a otros guitarreros en Sevilla y Vera donde s esta claro que paso el perodo de 1845 a 1866, adems de que las influencias tcnicas que tienen sus guitarras se aproximan mucho mas a las guitarras de Francisco Sanguino, Jos Pags de Cdiz y Sevilla respectivamente, as como a las de Manuel Gutirrez de Sevilla y a las de Antonio Jimnez de Soto de Vera, quienes estaban activos por el ao de 1845.

Torres llego al arte de la construccin de la guitarra sin los prejuicios que el gremio de los violeros vena arrastrando por mas de tres siglos de existencia, llega libre como espectador y no como participante, porque el no haba recibido la herencia que pasa maestro al aprendiz. Antes de que Torres hiciera su aprendizaje como carpintero, al aprendiz de guitarrero se le obligaba a contratarse legalmente con un maestro por periodos entre tres y siente aos. Al inal se poda establecer como miembro individual del gremio, pasando un examen de suficiencia profesional ante los veedores del mismo gremio. Estas imposiciones terminaron definitivamente en 1834 dejando libertad a todo aquel artesano o artista que quisiera profesar un oficio, sin necesidad del examen obligatorio, por lo tanto Torres se encontr libre para ejercer su vocacin.

Cuestiona los preceptos vigentes y al estudiarlos da paso a una nueva interpretacin que resultara en el desarrollo de la guitarra moderna. Recogi de las guitarras de sus predecesores los rasgos rgano lgicos mas sobresalientes, entre ellos el "varetaje" que se encontraba todava en las ideas ya introducidas en la construccin de guitarras en el siglo XVIII.

Veremos ahora algunas de las ideas y variantes aplicadas por Torres que difieren de las tradicionales y que tipifican sus guitarras.

Barras armnicas transversales paralelas.

Uso de contrafajas o cintas corridas en vez de dientes o peones individuales para los fondos o tapas.

Implantacin del sistema radial de varetaje de siete varetas mas dos diagonales.

Aperturas en la barra armnica y extensin de las varetas.

Introduccin y sistematizacin del uso del tornavoz.

Uso de peones en lugar de orquetas para soportar las barras transversales.

Arqueamiento flotante de la tapa.

Aunque como dijimos antes, Torres lleg a Sevilla en 1845, poco se sabe de sus actividades entre su arribo a la ciudad y el ao de 1854, sin embargo en una de las guitarras que se conservan de ese ao aun es evidente que Torres se encuentra en proceso de aprendizaje tcnico. Aunque se sabe que ya para entonces tena amistad con el guitarrista Julin Arcas (1832 1882) quien logro influirle para continuar de tiempo completo en la guitarra. Sin duda el desarrollo tcnico de Torres se dio a grandes pasos pues para 1856 construy su legendaria guitarra La Leona" precisamente para Julin Arcas, esta guitarra es una de las primeras en las que us el tornavoz, este es uno de los periodos mas creativos e intensos de la llamada primera poca de Torres, como se puede ver en la guitarra denominada "Cumbre" en ella Torres hizo una excelente ejecucin tcnica, en los motivos ornamentales, con dicho instrumento obtuvo la medalla de bronce en Sevilla en 1858, y en 1859 hizo una guitarra para Miguel Llobet (1878 1938) y en 1864 construy la primera guitarra para Francisco Trrega (1852 1909).

De su segunda esposa Josefa Martn Rosado con quien contrajo matrimonio en 1868 nacieron cinco hijos.

Por 1869 70 Torres decide moverse nuevamente y regresa a Almera, dicha decisin seguramente fue tomada por el poco dinero que reciba, as que decidi poner un negocio de loza y cristal, la depresin econmica general de la Espaa de esa poca obliga tambin a Julin Arcas a instalar un negocio de harinas y cereales.

Torres se mantiene retirado de la guitarra hasta 1875, desde ese ao hasta 1883 produce aproximadamente seis guitarras por ano y de 1883 a 1892 doce guitarras por ao, esa fue la llamada segunda poca.

Acerca de las maderas que us Torres para sus guitarras, sabemos que las que mas utiliz son el Ciprs (7 17), Palosanto de Brasil (6 11), y el Maple (5 8) adems hizo algunas guitarras de Caoba (2 3), Algarrobo (1), Cerezo Caoba (1) y la famosa guitarra con la caja hecha de papel mach (1).

Para la tapa siempre uso Abeto (Abies pinsapo), y para los brazos siempre us Cedro rojo (Cederla spp).

Lo primero que hicimos con Odriozola fue un dibujo de los modelos o plantillas de Joaqun, que bsicamente eran dos: la grande y la chica. Dibuj conmigo sobre una cartulina la silueta de la grande y la chica, pero como eran muy diferentes hicimos un promedio entre las dos trazando una lnea en el medio. Di por resultado esta plantilla cuya longitud total es de 49,5cm: ver plantilla.Durante varios aos constru este modelo con el abanico de tapa y el fondo caractersticos de Joaqun Garca.Por el ao 1980 solicit a Vitali Import. Co. un plano Domingo Esteso (clsica) que constru con estos materiales: fondo y aros en Jacarand Boliviano, tapa en Abeto (Spruce), mango en Cedro, y diapasn en Incienso Paraguayo. Este instrumento di excelentes resultados.Luego repet esta guitarra en Caoba Africana, y Algarrobo, con similares resultados.En estos tiempos, conoc al guitarrista flamenco Miguel Coelho, con quien nos reunimos para hablar de msica y de guitarras.Miguel me present a Ricardo Gombock y Alcides y as (a travs de ellos) lo conoc a Roque Guagliardi, con quien compartimos muchsimas veladas de msica y arte en general.Roque es un excelente restaurador y lustrador a mueca: Jos Yacopi le entregaba sus guitarras finas para que l las lustrase, y dado que Roque en cuanto al lustre fue un autodidacta, nos reunamos para observarnos y pasarnos yeites, y tcnicas de lustre y preparacin de la madera.Fue a travs de Roque, Ricardo y Miguel Coelho que conoc la guitarra flamenca, en el toque y en la construccin.En lo de Roque conoc a Enrique de Crdoba, Agustn Helln, y vi muchsimas guitarras antiguas que Roque restauraba: Simplicio, Santos Hernndez, Pascual Viudez, Enrique Garca, Manuel Ramrez y Jos Ramrez.Fue as, que llevados por la curiosidad y nuestro afn de aprender fuimos con Ricardo Gombock a conocerlo a Esteban de Sanlucar (de parte de Roque, claro), que con mucha generosidad nos recibi en su casa y nos mostr sus tres guitarras: una Santos Hernndez con clavijas, una Viuda y Sobrinos de Domingo Esteso y otra que no recuerdo en este momento.En aquellos momentos, yo quera construir una flamenca y quera recoger muchsima informacin. As Agustn Helln me llev a la casa de Pepe Monreal donde observ la Viuda y Sobrinos de Domingo Esteso. Tambin, con Miguel Coelho, fuimos a la casa de Pepe Alonso a escucharlo; luego otra vez, con Miguel, Ricardo y Roque, a escuchar los discos de Paco y comentar la construccin y los espesores de una autntica guitarra de flamenco.Ms tarde, con los aos, pude volver a ver stas y otras guitarras de flamenco, y observo que hay ms informacin para el joven artesano que quiera iniciarse en este arte.Copi guitarras flamencas tales como: Jos Ramrez, Santos Hernndez, Esteso, Conde Hnos.En cuanto a las guitarras de clsica, aprend mucho copiando guitarras como: Jos Ramrez, Esteso (clsica), Santos Hernndez, Torres, con sus abanicos originales y otros propios.Ahora trabajo diferentes plantillas de diversos autores, pero con mis propios criterios en cuanto a la construccin interna de la caja acstica, tratando siempre de interpretar una necesidad tcnico-musical del guitarrista (esto vale tambin para lo electroacstico).

IDENTIDAD ACSTICA DE LA GUITARRA

por Eduardo Thnon

El trabajo de los constructores de guitarras se orienta desde los orgenes, a la creacin de instrumentos que suenen y resuenen. Cuanto ms, mejor. Esta preocupacin, comn a toda la Luthera, se manifiesta principalmente en el esmero por lograr adecuadas cajas de resonancia. Esta aparente trivialidad cobrar especial significado cuando comprobemos que la caja de la guitarra se comporta, adems, como una caja de sorpresas.

La guitarra llamada "espaola" o "clsica", en la versin moderna de su formato y dems caractersticas de construccin, cuenta con poco ms de ciento veinte aos. Sin embargo, el modelo vigente proviene de una confluencia de lneas evolutivas mucho ms antiguas. Estas tenencias se fundieron precisamente antes de ciertos cambios en la frecuencia de referencia para la afinacin de los instrumentos. As, es posible que la guitarra moderna haya quedado, desde el principio, acsticamente demorada.

Cada una de nuestras guitarras responde bsicamente al modelo creado por el espaol Antonio de Torres Jurado (1817-1892). Las dos series de guitarras construidas por Torres en las dcadas del 50 y 60 del siglo pasado, dieron las formas, dimensiones y caractersticas principales del instrumento moderno. El modelo logrado puso fin a la dispersin de las tendencias constructivas, dando soluciones equilibradas y estables capaces de conformar un diseo perdurable.

Hay algo ms: la guitarra concebida por Torres se adapta exactamente a un referente acstico de su poca. Pero ese referente, el La normal vigente, habra de cambiarse a poco de la consolidacin de la guitarra Torres como modelo ejemplar. La importancia del cambio pas inadvertida para los seguidores de Torres, quienes continan hasta nuestros das la reproduccin de las caractersticas acsticas del modelo originario.

Las variantes exploradas durante los ltimos cien aos, no logran apartarse con xito de las lneas maestras trazadas por Torres y repiten el patrn de respuestas acsticas, al menos en lo que hace a las variables fundamentales. Naturalmente nos referimos a los casos que conocemos y a la informacin que nos llega.

Se hallan en experimentacin ciertos prototipos orientados hacia la eliminacin de resonancias. En nuestra opinin estos ensayos obedecen a concepciones tcnicas y estticas de carcter ms exploratorio que inspirado.

Identidad acstica y progreso

Nos proponemos determinar la identidad acstica de la guitarra a fin de establecer el carcter distintivo comn al modelo de Torres y a los modelos derivados de ste. Una vez identificado el rasgo acstico compartido, propondremos un criterio de progreso constructivo. Es decir, que para orientar las modificaciones necesarias postularemos una nueva identidad acstica.

Cabe pensar que el progreso de la guitarra provendr, no tanto de la acumulacin de pequeos adelantos - quiz retenidos como "secretos" - como del alcance y consolidacin de cambios fundados y generalizables.

Indicios significativos

Nuestras indagaciones nos llevan a prestar atencin a ciertos documentos discogrficos. Las grabaciones de Barrios resultan importantes en ms de un aspecto. Estos registros permiten comprobar que Barrios afinaba la guitarra medio tono baja, respecto del La normal de su poca. Podra aducirse que slo lo harta para grabar, pero nos llegan referencias en el sentido de que sa era su prctica habitual. No era Barrios el nico que desechaba el La natural como base de su afinacin - por entonces el La normal en uso era el de 435 ciclos - sino por el contrario, esa modalidad constitua una prctica corriente. El recurso de "bajar" la guitarra es mencionado por Emilio Pujol en su Escuela Razonada de la Guitarra En efecto, dice Pujol:

"Algunos prefieren para mayor seguridad en la resistencia de las cuerdas, tener la guitarra afinada medio tono baja, es decir, tomando el La bemol en vez del La natural como base de entonacin de la quinta cuerda. Sin embargo, la buena sonoridad del instrumento exige que las cuerdas guarden en lo posible, la tensin de su afinacin normal."

En la poca en que Pujol escribi su tratado (prlogo firmado por Manuel de Falla en Granada, ao 1933) poda parecer razonable atribuir el recurso de bajar la guitarra al mero propsito de preservar las cuerdas. Hoy, en cambio, es pensable que adems de causas como la mencionada por Pujol, pudo gravitar en la adopcin del tipo de afinacin una consideracin acstica cabalmente conocida o bien simplemente percibida por los intrpretes. En la actualidad, con medios materiales que permiten descartar insuficiencias de resistencia es fcil encontrar guitarristas que afinan por el La bemol aduciendo ganancias en la sonoridad a pesar de la prdida de brillantez. Curiosamente, Pujol rechaza el procedimiento sin otro argumento que el de la "buena sonoridad". Se refera con ello a la prdida de brillantez o al "cerdeo" que aparece con la baja tensin? Si hubiera una justificacin objetiva de la prctica de "bajar" la guitarra y si adems pudiramos establecerla cabalmente, entonces tendramos una va de aproximacin a la comprensin de las respuestas acsticas de la caja de resonancia.

Un hallazgo inesperado

La integracin de la guitarra con agrupaciones orquestales o de cmara, impone la afinacin segn el La normal en uso, es decir el de 440 ciclos estipulado en 1939 (algunas orquestas emplean un La brillante situado por encima del normal). Por esta razn y por otras - tanto musicales como extramusicales - la mayora de los guitarristas adoptan el actual La normal. Partiremos entonces de la observacin de un instrumento de buena calidad, bien encordado y afinado segn el La 440. Se comprueba inmediatamente que las relaciones entre las alturas de afinacin de las cuerdas configuran un sistema rico en vibraciones reforzadas. No es casual, ya que las vibraciones simpticas ms intensas ocurren en presencia de relaciones intervlicas determinadas; estas se encuentran entre los fundamentales y los armnicos bajos en numerosas combinaciones presentes en la guitarra exactamente templada (esto con independencia del La de afinacin, ya que obedece a las relaciones entre las alturas). Pulsemos la cuarta al aire y apagumosla inmediatamente: aparecern los armnicos bajos del re natural y podremos distinguirlos aplicando el odo sobre el aro (el odo izquierdo, por supuesto...). Pulsando en distintos puntos a lo largo de la cuerda encontraremos algunas diferencias, pero en general, sonarn dbilmente. Procedamos ahora a internarnos en nuestro pequeo experimento. Bajemos levemente la tensin de la cuarta, conservando la afinacin del resto. Pulsemos como antes y escuchemos los armnicos. Repitamos bajando poco a poco. Repentinamente tendremos un resultado inesperado: en un punto particular de la tensin de la cuarta sucede que la pulsacin y apagado inmediato produce un armnico muy intenso y persistente. Es el tercero de la serie armnica y resulta audible en la misma medida que un "armnico natural". Cualquier cambio en la tensin de la cuarta, en ambos sentidos y por pequeo que sea, hace desaparecer la vibracin singularsima que comentamos. Reencontrado el armnico comprobamos que su altura corresponde a un La bemol segn la afinacin por el La 440; correlativamente se verifica que la cuarta da un re bemol en el punto en que produce la resonancia. Si ahora aforamos las cuerdas restantes segn el La bemol hallado por resonancia, este resultar ms fuerte an, debido al reforzamiento simptico con la quinta. Podemos denominar a esta vibracin "La de resonancia" o quizs ms propiamente corresponda llamarle "armnico de construccin" de la guitarra. La existencia de un armnico que es particularmente amplificado por la caja de resonancia nos lleva a pensar que sta se comporta, por construccin, como un resonador de Helmholtz para los armnicos bajos de los fundamentales afinados medio tono ms grave. Segn esta hiptesis, afinando al La bemol, todos los "resonadores" virtuales que por construccin posee la caja de resonancia, trabajan simultneamente amplificando y enriqueciendo tmbricamente las vibraciones generadoras. El llamado estmulo afectivo se incrementa y los sobreagudos se sostienen en mucha mayor medida. Adems - y sobre todo - la caja de resonancia acta como' tal manteniendo una voz interna, continua y armnica.

Contar con los valores expuestos sera formidable, pero el precio de bajar la guitarra no es siempre aceptable: en ocasiones, bajar la afinacin representa separar la guitarra de nuestra poca. Precisamente sa es la circunstancia que define nuestro problema: segn estas conjeturas, estaramos empleando un instrumento concebido sabiamente a mediados del siglo XIX pero lo forzamos a sonar afinado a una tensin inadecuada y segn frecuencias mucho mayores que las previstas en su diseo original. Conviene recordar que el La 435 data del ao 1879 y que habra sido propuesto inicialmente en 1858. Hasta entonces el La en uso provena del diapasn de 404 ciclos, el cual da una afinacin - casualmente - de medio tono ms bajo...

Hacia la nueva identidad acstica

Si aceptamos que Torres pudo haber diseado la caja de resonancia de manera que amplificara los armnicos de generadores afinados por el diapasn de 404 ciclos, entonces podemos decir que nos hallamos ante un rasgo capaz de representar la identidad acstica de la guitarra. Esta capacidad selectiva de resonancia sera comn a todas las guitarras de calidad cuyas "plantillas" respondan al gran formato ideado por Torres.

El "La de resonancia" o "armnico de construccin" aparece con la misma altura en guitarras antiguas y modernas que hemos examinado. Nos quedan grandes firmas sin observar, pero podemos afirmar que el fenmeno est presente en ejemplares de Torres, Garca, Simplicio, Ramrez. Contreras, Bernab, Camacho, Yacopi y otras.

Cabe preguntarse si aparece un fenmeno similar con otros instrumentos, adems de la guitarra. En principio es probable y creemos que valdra la pena averiguarlo.

La circunstancia de que las guitarras modernas resuenen sobre la bas de un diapasn antiguo, significara que son instrumentos desactualizados. Esta es una conclusin grave, pero surge del anlisis realizado y no creemos conveniente disimularlo. Entonces, debemos preguntarnos cul sera la nueva identidad acstica deseable. La respuesta es obvia: se ha sumado historia, el La normal en uso es el La 440 y la nueva identidad acstica ser aquella que haga coincidir el La de resonancia o armnico de construccin con el La normal en uso. As, se obtendra el juego de resonancias capaz de dar riqueza armnica, sin perder por ello la condicin de instrumento actualizado. Adems se evitaran de ese modo los choques armnicos presentes en la guitarra hoy disponible cuando se la fuerza a resonar en una altura superior a aquella para la que fue concebida. Tambin se evitar de ese modo la "solucin" de eliminar la resonancia del instrumento como manera de superar las reverberaciones indeseables.

Si un adelanto en ese sentido se generaliza, es adoptado por los grandes maestros de la luthera y recibe la aceptacin de los msicos, entonces podramos afirmar que la guitarra habra alcanzado una nueva identidad acstica.

En busca del nuevo mrito, los constructores tendran un estmulo para bucear entre maderas y modelos con el antiguo afn de crear instrumentos que suenen y resuenen. Cuanto ms mejor.

Qu haremos entretanto con las magnificas guitarras diseadas como resonadores perfectos de otro tiempo? Para ciertos usos no habr ms remedio que forzarlas. Pero cuando las circunstancias lo permitan, ser bueno conocer la manera de no desvirtuarlas...

Todo empez cuando de chico se le dio por costruir una flauta. A esas ganas de meter mano en todo, le sum la pasin por la msica y hoy es un luhtier reconocido. Toc en varios grupos, hiz sonido para otros, alguien le encarg un arre- glo de guitarra, luego otro y cuando se quiz acordar ya estaba trabajando con Divididos o Los Redondos. Con la calma de todo artesano explica las diferentes facectas que tiene la lutheria, un arte conocido por unos pocos privilegiados. Podemos dividir el trabajo del luthier en dos grandes grupos, la reparacion y la construccin de instrumentos en s. En la primera, se trata de poner a punto un instrumento, esto es, calibrarlo, cambiar clavijas, trastes, poner pick-ups, dejarlo como el msico quiera. En la construccin se empieza desde cero, se desarrolla el proyecto y se termina con un instrumento completo. En su trabajo diario, DeCastro se vuelca ms hacia la parte elctrica, desarrollando desde guitarras electroacsticas a amplificadores valvulares y pedales. "Yo me desarroll en un campo electroacstico y me fui volcando hacia eso. Investigu mucho en la poca que hicimos la electroacstica Avalon porque en ese momento no haba de estos sistemas en el pas, investigu los micrfonos piezoelectricos, y basndome en eso, desarroll un microfono para la Avalon. Entonces el hecho de estar muy metido en la parte elctrica me fue modelando una tendencia hacia los instrumentos electricos", dice DeCastro dejando entrever sus primero trabajos como luthier. En la construccin de instrumentos es clave la eleccin de excelentes materias primas. Las guitarras elctricas por lo general usan tres o cuatro tipos de maderas. Las Gibson usan maderas de caoba para el cuerpo y la tapa de maple, esta combinacin brinda un sonido gordo bien definido y ligado a los microfnos de doble bobina. DeCastro ha hecho muchas guitarras por pedido imitando tal o cual marca, pero prefiere darle un toque personal a su trabajo, "en la mayora de los trabajos que hic, he tratado de que me den la libertad de hacer mi modelo que no difiere tanto de un clsico, pero por una cuestion de comodidad, como cuando acomods el cuerpo al tocar notas altas, trat de hacer los ms conveniente para mi cliente." - Cmo es el proceso de construccin de una guitarra? - Lo primero es comprar todas las maderas que precisas todas juntas. Tenes que saber la calidad de la madera y el tiempo de estacionamiento, eso es lo ms importante, es lo que luego dar el sonido propio al instrumento. Depende del sonido que quieras lograr, el tipo de maderas que debes comprar. Luego con plantillas cortas las maderas para el mango y el cuerpo y de a poquito lo vas armando. Si es una guitarra encastrada, tenes que tener cuidado en hacer la cosas muy bien, si no no sirve de nada la calidad de la madera. Despus viene la parte tcnica que es la calibracin, la afinacin y la puesta de los accesorios. - Los pick-ups son importantes para el sonido final? - Tanto como la madera y por eso tenemos un proyecto para empezar a fabricar los nuestros, pero hay un montn de detalles pequeos que son muy precisos y no te pods apartar de ellos. La luthera tiene tcnicas o secretos de cmo lograr algo de tal forma. Ahora despus el secreto tiene que ver con tu laburo, como vos hagas esa forma, todas esas cosas tienen que ver con la artesania y no esta en los libros." DeCastro no se acuerda muy bien como comenz su relacin con los Divi- didos, pero hoy se ha convertido en su asistente permanente. A Ricardo Mollo, le atiende todas las guitarras, dice del msico que es una persona que le gusta experimentar mucho, pero tiene muy en claro lo que quiere y es por eso que el cambio de pick-ups o clavijas es constante. Para la grabacin de "Narign del siglo" DeCastro construy una guitarra travel con escales reales, con maderas de primera calidad, con un balance ex- celente. Mollo se la llev a Londres y grab con ella el tema "Sopa de tortuga". Con Arnedo trabaja de forma similar, al Fender 62 le cambio los trastes y los microfonos y con cosas que coniguio el musico, arm un "hermanito". Para el nuevo disco que Divididos esta grabando en estos momentos, DeCastro modific una balalaika que quizas aparezca en alguna cancin. Tambin ha incursionado en el terreno acustico preparando dos guitarras de nylon para la Aplanadora. Su trabajo con los Redondos es similar, "Los redondos tienen cinco instrumentos mios. El Indio tiene dos travel chiquitas, y tres instrumentos gran- des que son los que usa Skay actualmente." Al escuchar Momo Sampler, se piensa que son instrumentos modificados para lograr ese sonido en particular, pero Adolfo desmiente eso, "La guitarra de Skay lo que tiene es una muy buena construccin con maderas muy nobles, microfonos buenos, lo que vos escuchas es su forma de tocar y los procesos que le hacen . Siempre una buena guitarra tiene un buen sonido, despus como lo proceses es otro cantar. En realidad son guitarras clsicas con sonidos clasicos. Entre sus clientes se encuentran Luis Salinas, David Lebn, Los Piojos con quienes hizo todo un trabajo especial y La Portuaria a quienes tuvo que sacar de apuros ms de una vez. - Sos indispensable para los musicos? - S, un luthier es indispensable siempre, es como el doctor del musico, es el tipo que le resuelve los problemas de sus instrumentos. Esta necesidad es lo que lo deja tranquilo y satisfecho al saber que siempre alguien va a querer algun trabajo personalizado y es por eso que la lutheria como arte no va a desasaparecer.