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TRANSCRIPT
Claude DEBUSSY CENTENARY EDITION 2018
I M A G E S B O O K I I
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
• C L O C H E S à T R A V E R S l e s
F E U I L L E S
• E t l a L U N E D E S C E N D s u r l e
T E M P L E q u i F U T
• P O I S S O N S d ’ O R
Debussy dedicated this second volume of Images to three of his friends: the artist Alexandre Charpentier, the musicologist Louis Laloy, and the pianist Ricardo Viñes. As early as 1903, the composer had planned to send his publisher “twelve pieces for the piano” including the three titles produced here, and they were finally published by Durand in 1908, with a first public performance by Ricardo Viñes the following year.
Laloy stated that the score marked « a true revolution in the art of piano writing ». In the early 1900s, Debussy’s already exquisite and
subtle techniques, took on new depths of tone colour and sophistication.
While it is possible to try and find meaning and clues to interpretation in the evocative titles, the music is rather a projection, an illusion of mood and character, each piece finding its own raison d’être through the skill of the composer.
As Baudelaire had recently stated: «
scents, colours and sounds reflect one another. » Debussy once wrote: « The aim of French music is, before all, to please. The musical genius of France may be described as a fantasy of the senses ».
C l a u d e D E B U S S Y 1 8 6 2 - 1 9 1 8 I m a g e s b o o k I I
C l o c h e s à t r a v e r s l e s f e u i l l e s
E t l a l u n e d e s c e n d s u r l e t e m p l e q u i f u t
P o i s s o n s d ' o r
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Appendix Comments, afterthoughts & vocabulary
In spite of my having suggested some fingerings, here is an extract from Debussy’s own
introduction to his etudes: “Absence of fingering is an excellent exercise, negating musicians’
perverse desire to completely dismiss the composer’s (and editor’s), and thereby vindicating words
of eternal wisdom: ‘If you want something done well, do it yourself’”. Let us seek our own
fingering!
The trick is to feel the piece in slow crotchet beats, but it must not drag. Keep an even slower
tempo in reserve for the final bars. Debussy uses a variety of markings for pressure and
accentuation, but avoids sforzato in this piece.
• The bracketed metronome speed appears in the original Durand edition
• On page 6 the four pedal suggestions are necessary to maintain the tenor melodic line
• The sostenuto pedal suggestion on page two is editorial
• 30 & 31 presented in B flat
Duration: 4’50
doucement sonore
un peu en dehors
presque rien
très égal — comme une buée irisée
doucement appuyé
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un peu animé et plus clair
marqué
très effilé
plus lent jusqu’à la fin
gently sonorous
a little in relief
almost silent
very even — like an iridescent mist
gentle pressure
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a little animated and more bright in tone
marked
arpeggiate delicately
slower tempo until the end
According to the dedicatee, a cultivated
sinologist, this most original composition
was inspired by Chinese poetry and the
Orient evoking East Asia in particular. The
image is much inspired by the gamelan*
and features a recurring ornamented
pentatonic
melody,
leaving an
impression of
profound
stillness and
serenity. A
contemplative
essay on the
monastic and
mystical East.
Much of the chordal writing is derived from
early western traditional music but Debussy
uses these harmonies as unique sounds in
themselves. Like the ruined temple, the
language has survived, but in a new world
and with a new purpose. It is possible to
see how this piece must have influenced
Bartók’s the Night’s Music.
Debussy remarked that the school of the
Javanese musician « consists of the eternal
rhythm of the sea, the wind in the leaves,
and a thousand
other tiny
noises, which
they listen to
with great
care…»
« Do you
remember the
Javanese
music, able to
express every shade of meaning, even
unmentionable shades . . . which make our
tonic and dominant seem like ghosts, for
use by naughty little children? »
* the traditional percussion ensemble of
Java and Bali in Indonesia
II Et la lune descend sur le temple qui fut (And the moon sets upon the temple that was)
à Louis Laloy
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Thus the first and last of these 6 images
have watery themes and of the six, Poissons
d’Or, together
with Reflets dans
l’eau, is probably the
most frequently
performed. Published
in 1905, this
gorgeous piece
demonstrates
Debussy’s
extraordinary sense
of colour in sound,
his pianistic
imagination unbound
by the music of his
time.
In French, a goldfish
is usually translated
as poisson rouge — a
red fish, if you like.
Debussy’s description of a golden fish is
indeed poetic, and you will indeed find
some piscine excitement here — some
“shimmering” and perhaps a flash of scale,
tail and fin — this is inspired music, full of
delicate melodies and
inventive harmonies,
grace and elegance.
The poetry is in the
music, perhaps not
quite so much in the
water as perhaps
reflets dans l’eau.
Apparently its
inspiration was a
small Japanese
lacquer panel owned
by Debussy and
depicting two gold-
coloured fish. It is also
quite possible that
the piece was
inspired by a Minkus
1866 ballet (revived by
the Bolshoi in Moscow 1903) — Le Poisson
Doré.
III Poissons d’Or (Golden Fish) à Ricardo Viñes
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10
Appendix
Comments, afterthoughts & vocabulary
• The bracketed metronome speed appears in the original Durand edition
Duration: 4’50
• The sostenuto pedal suggestions are editorial
• 14/15 the LH accompaniment has been slightly ‘rearranged’
• 39 I believe that the 3rd beat A flat and B flat may be an error, corrected here to naturals
• 94 This scherzando passage sounds rather fine if played with some clarity with minimum pedal
aussi léger que possible
marqué
capricieux et souple
sans rigueur
serrez
la basse un peu en dehors
arraché
en s’apaisant
doux
cédez
commencez au dessous du mouvement
en serrant jusqu’à la fin
as light as possible
marked
capricious and not in strict time
rhythmically free
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the bass slightly in relief
wrenched
becoming calm
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begin with a slower tempo
accelerating until the end