clase 1 produccion de audio i

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CENTRO DE DESARROLLO LABORAL

PRODUCCION DE AUDIO Y VIDEO

INSTRUCTOR: RONALD FLORES

CLASE 1. PRODUCCION DE AUDIO I

1. CONCEPTOS BASICOS DE AUDIO

Ondas de sonido

El sonido empieza con vibraciones en el aire, como las que producen las cuerdas de una

guitarra, las cuerdas vocales o un altavoz. Estas vibraciones fuerzan la unin de las molculas

cercanas de aire, lo que eleva ligeramente la presin de aire. Las molculas de aire sometidas

a presin empujan a las otras molculas de aire que las rodean, que empujan a las molculas

colindantes, y as sucesivamente. Cuando las zonas de alta presin se desplazan por el aire,

dejan detrs reas de baja presin. Cuando estas oleadas de cambios de presin llegan hasta

nosotros, vibran en los receptores de nuestros odos y escuchamos las vibraciones en forma

de sonido.

Cuando se observa una forma de onda visual que representa audio, refleja estas ondas de

presin de aire. La lnea cero de la forma de onda es la presin del aire en reposo. Cuando la

lnea sube a un pico, representa una presin ms elevada; si baja a un valle, representa una

presin ms baja.

Una onda de sonido representada como forma de onda visual

A. Lnea cero B. rea de baja presin C. rea de alta presin

Medidas de la forma de onda

Algunas medidas describen las formas de onda:

Amplitud Refleja el cambio de presin desde el pico de la forma de onda hasta el

mnimo. Las formas de onda de alta amplitud son altas; las de baja amplitud son ms

silenciosas.

Ciclo Describe una nica secuencia repetida de cambios de presin, desde presin

cero a alta presin, a baja presin y de nuevo a cero.


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Frecuencia Se mide en hercios (Hz) y describe el nmero de ciclos por segundo. (Por

ejemplo, una forma de onda de 1.000 Hz tiene 1.000 ciclos por segundo.) Cuando

mayor sea la frecuencia, ms alto ser el tono musical.

Fase Se mide en 360 grados e indica la posicin de una forma de onda en un ciclo.

Cero grados es el punto de inicio, seguido de 90 a alta presin, 180 en el punto

central, 270 a baja presin y 360 en el punto final.

Longitud de onda Se mide en unidades, como pulgadas o centmetros, y es la

distancia entre dos puntos con el mismo grado de fase. A medida que aumenta la

frecuencia, disminuye la longitud de onda.

Un ciclo nico a la izquierda y una forma de onda completa de 20 Hz a la derecha

A. Longitud de onda B. Grado de fase C. Amplitud D. Un segundo

Cmo interactan las ondas de sonido

Cuando se encuentran dos o ms ondas de sonido, se suman y restan entre s. Si sus picos y

mnimos estn perfectamente en fase, se refuerzan unas a otras, lo que da como resultado

una forma de onda que tiene una amplitud mayor que las formas de onda individuales.

Las ondas en fase se refuerzan entre s.

Si los picos y mnimos de dos formas de onda estn perfectamente desfasados, se cancelan

entre s, lo que provoca que no haya forma de onda alguna.


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Las ondas desfasadas se cancelan entre s.

En la mayora de los casos, no obstante, las ondas se desfasan en diversas magnitudes, lo

que da como resultado una forma de onda combinada que es ms compleja que las formas

de onda individuales. Una forma de onda compleja que representa msica, voz, ruido y otros

sonidos, por ejemplo, combina las formas de onda de cada sonido.

Como consecuencia de su estructura fsica nica, un solo instrumento puede producir ondas

sumamente complejas. Por eso, un violn y una trompeta suenan diferentes incluso cuando

tocan la misma nota.

Dos ondas sencillas se combinan para crear una onda compleja.

2. DIGITALIZACION DE AUDIO.

Comparacin de audio analgico y digital

Con un audio analgico y digital, el sonido se transmite y almacena de forma muy diferente.

Audio analgico: voltaje positivo y negativo

Un micrfono convierte las ondas de sonido bajo presin en cambios de tensin en un cable:

la alta presin se convierte en tensin positiva, mientras que la baja presin lo hace en

negativa. Cuando estos cambios de tensin viajan a travs de un cable de micrfono, puede

grabarse en cinta como cambios en intensidad magntica o en discos de vinilo como

cambios en tamao de surco. Un altavoz funciona como un micrfono, pero a la inversa:

toma las seales de tensin de un audio que graba y vibra para volver a crear la onda de

presin.

Audio digital: ceros y unos


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A diferencia de los medios de almacenamiento analgicos, como las cintas magnticas o los

discos de vinilo, los equipos informticos almacenan informacin de audio de forma digital

como una serie de ceros y unos. En el almacenamiento digital, la forma de onda original se

desglosa en instantneas individuales denominadas muestras. Este proceso se conoce

normalmente como digitalizacin o muestreo del audio, pero en ocasiones recibe el nombre

de conversin de analgico a digital.

Cuando graba en un equipo desde un micrfono, por ejemplo, los conversores de analgico

a digital transforman la seal analgica en muestras digitales que los equipos pueden

almacenar y procesar.

Conceptos bsicos sobre la velocidad de muestreo

Las velocidades de muestreo indican el nmero de instantneas digitales que se toman en

una seal de audio cada segundo. Esta velocidad determina el intervalo de frecuencias de

un archivo de audio. Cuanto ms alta sea la velocidad de muestreo, ms se asemejar la

forma de la onda digital a la forma de la onda analgica original. Las velocidades de

muestreo bajas limitan el intervalo de frecuencias que pueden grabarse, lo que puede dar

como resultado una grabacin que no representa correctamente el sonido original.

Dos velocidades de muestreo

A. Velocidad de muestreo baja, que distorsiona la forma de sonido original. B. Velocidad de

muestreo alta, que reproduce perfectamente la forma de sonido original.

Para reproducir una frecuencia determinada, la velocidad de muestreo ha de ser al menos

el doble de la frecuencia. Por ejemplo, los CD tienen una velocidad de muestreo de 44.100

muestras por segundo, por lo que pueden reproducir frecuencias de hasta 22.050 Hz, lo

que est justo por encima del lmite de audicin humana (20.000 Hz).

Las velocidades de muestreo ms habituales para el audio digital son las siguientes:


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Conceptos bsicos sobre la profundidad de bits

La profundidad de bits determina el rango dinmico. Cuando se muestrea una onda de

sonido, se asigna a cada muestra el valor de amplitud ms cercano a la amplitud de la

onda original. Una profundidad de bits ms alta proporciona ms valores de amplitud

posibles, lo que produce un rango dinmico ms grande, una base de ruido inferior y

mayor fidelidad.

Para obtener la mejor calidad de audio, Audition transforma todo el audio al modo de 32

bits y, al guardar archivos, lo convierte a una profundidad de bits especificada.


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Cmo digitaliza el audio Adobe Audition

Cuando se graba audio en Adobe Audition, la tarjeta de sonido inicia el proceso de grabacin

y especifica qu velocidad de muestreo y profundidad de bits se deben utilizar. A travs de

los puertos de entrada de lnea (Line In) o de entrada de micrfono (Microphone In), la

tarjeta de sonido recibe audio analgico y lo muestrea digitalmente a la velocidad

especificada. Adobe Audition almacena cada una de las muestras ordenadas hasta que se

detiene la grabacin.

Cuando se reproduce un archivo en Adobe Audition, tiene lugar el proceso contrario. Adobe

Audition enva una serie de muestras digitales a la tarjeta de sonido. La tarjeta reconstruye

la forma de onda original y la enva como seal analgica a travs de los puertos de salida

de lnea (Line Out) a los altavoces.

En resumen, el proceso de digitalizacin de audio comienza con una onda de presin en el

aire. Un micrfono convierte esta onda de presin en cambios de tensin. Una tarjeta de

sonido convierte estos cambios de tensin en muestras digitales. Una vez que el sonido

analgico se convierte en audio digital, Adobe Audition puede grabarlo, editarlo, procesarlo

y mezclarlo; el lmite a las posibilidades lo impone la imaginacin del usuario.

Decibel.

El decibel, smbolo dB, es la unidad relativa empleada en acstica, electricidad,

telecomunicaciones y otras especialidades para expresar la relacin entre dos magnitudes:

la magnitud que se estudia y una magnitud de referencia. Con mayor frecuencia se emplea

para relacionar magnitudes acsticas, pero tambin es frecuente encontrar medidas en

decibelios de otras magnitudes, por ejemplo las elctricas o las lumnicas.

En la medida de diversas magnitudes se emplea a menudo como magnitud de referencia un

valor convenido muy bajo, por ejemplo el umbral mnimo de percepcin del sonido en el

ser humano (20 micropascales), pero no por ello dejan de ser relativas todas las medidas

expresadas en decibelios, aunque el que no se explicite normalmente el valor de referencia

le d apariencia absoluta.

El decibelio es una unidad logartmica, adimensional y matemticamente escalar. Es la

dcima parte de un belio (smbolo B4 ), que es el logaritmo de la relacin entre la magnitud

estudiada y la de referencia, pero no se utiliza por ser demasiado grande en la prctica, y

por eso se utiliza el decibelio. El belio recibi este nombre en honor de Alexander Graham

Bell. Un belio equivale a 10 decibelios y representa un aumento de potencia de 10 veces

sobre la magnitud de referencia. Cero belios es el valor de la magnitud de referencia. As,

dos belios representan un aumento de cien veces en la potencia, tres belios equivalen a un

aumento de mil veces y as sucesivamente. Dicho de otra manera, un lavavajillas que emite

un ruido de 50 dB no es algo ms ruidoso, es 10 veces ms ruidoso que uno que emita 40

dB y 100 veces ms que uno de 30 dB.


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3. RECONOCIMIENTO DE EQUIPO DE AUDIO.

En nuestra Cabina de Audio podemos reconocer el siguiente equipo de audio:


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3.1 Micrfonos.

Un micrfono es un transductor, es decir, transforma una energa (acstica) en otra

(elctrica). Inversamente a lo que hace un altavoz, que transforma la elctrica en sonido.

Aunque hay muchas clases de micrfonos, el funcionamiento de todos es muy similar.

Nuestra voz produce una serie de vibraciones que ejercen presin sobre un diafragma que

se encuentra dentro del micrfono, una membrana similar al tmpano de nuestros odos.

Esta membrana est unida a un dispositivo que, dependiendo del tipo de micrfono, puede

ser una bobina, un cristal, partculas de carbn, un condensador, etc. Y a su vez, este

mecanismo es capaz de transformar estas variaciones sonoras en electricidad.

Partes De Un Micrfono

Partes MicroDiafragma

Es la parte ms delicada de un micrfono. En algunos

lugares tambin recibe el nombre de pastilla, aunque

generalmente este trmino se refiere al dispositivo

que capta las vibraciones en los instrumentos como,

por ejemplo, en una guitarra elctrica. El diafragma

es una membrana que recibe las vibraciones de

nuestra voz y est unido al sistema que transforma

estas ondas en electricidad.

Dispositivo transductor

Esta cpsula microfnica puede estar construida de

diferentes maneras y, dependiendo del tipo de

transductor, podemos clasificar a los micrfonos

como dinmicos, de condensador, de carbn,

piezoelctricos Se encarga de convertir los sonidos

en electricidad (audio).

Rejilla

Protege el diafragma. Evita tanto los golpes de

sonido (las p y las b) as como los fsicos que sufra

por alguna cada.

Carcasa

Es el recipiente donde colocamos los componentes del micrfono. En los de mano, que son

los ms comunes, esta carcasa es de metales poco pesados, ligeros de portar pero

resistentes a la hora de proteger el dispositivo transductor.


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Conector de salida

A travs del conector, llevamos la seal elctrica a la consola. Por lo general son conectores

XLR macho. En los modelos sin cables o inalmbricos, el conector de salida se cambia por

un pequeo transmisor de radiofrecuencia que enva la seal a travs de ondas

electromagnticas.

Caractersticas

En funcin de ellas, podemos conocer la calidad y desempeo de un micrfono. Tambin

usamos dichas caractersticas para clasificarlos. Veamos las principales:

Directividad

Los micrfonos no captan el sonido de igual manera por todos sus lados. La directividad es

la caracterstica que nos indica desde qu direccin recoge mejor el sonido. Es

importantsimo conocer los patrones de directividad de nuestros micrfonos para

colocarlos correctamente en las grabaciones.

Unidireccionales

Captan en una sola direccin. Hay algunos modelos sper direccionales que tienen un haz

muy estrecho y largo para recoger sonidos desde lugares muy puntuales y a largas

distancias. Son ideales para captar ruidos de animales en la naturaleza. A este tipo de

micrfonos se les conoce como can.

Dentro de esta categora se encuentra el patrn ms extendido y usado en la mayor parte

de micrfonos, el cardiode. Como su nombre indica, tiene forma de corazn. Estos

micrfonos reciben mejor la seal al hablarles de frente, aunque siempre recogen un poco

de sonido por la parte trasera y lateral. Hay un par de variaciones de este modelo que se

denominan supercardiode e hierpcariodide. Son patrones ms abiertos que nos permiten

captar mejor por los costados del micrfono y por su parte trasera, aunque sin llegar a ser

bidireccionales.

Bidireccionales

Captan por ambos lados de la cpsula. Esto permite colocar a la locutora frente al locutor,

grabndose el audio con la misma intensidad. Es muy til para que los actores graben cara

a cara durante una escena.

Omnidireccionales

Por cualquier lado que hablemos, el micrfono recoger perfectamente el audio. Son

ideales para escenas de grupo.


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Diagramas Polares

Principales diagramas polares de directividad. El micrfono est situado en el centro de la

circunferencia.

Sensibilidad

Este dato nos permite saber qu tan fuerte tiene que ser la seal de audio para que sea

captada por el micrfono. Un micrfono muy sensible funcionar con unos 50 decibelios

(50 dB), mientras que un micrfono menos sensible necesitar un mayor nivel de audio para

que el diafragma pueda captar las vibraciones.

Tipos De Micrfono Segn Su Construccin

Micrfonos Dinmicos

La mayora pertenecen a este grupo. No necesitan ningn tipo de alimentacin elctrica, se

conectan al equipo y funcionan. Son econmicos y resistentes. La respuesta en frecuencia

y los valores de sensibilidad son muy aceptables. Se pueden usar tanto para salir al aire

como en grabaciones, en escenas, para cantar

Son los ms simples en su

construccin ya que se basan en el

principio del electromagnetismo

por el cual, si colocamos un simple

cable alrededor de un imn, el

cable (bobina), al moverse dentro

del campo magntico, producir

una corriente elctrica. Las ondas

mueven la membrana conectada a

la bobina y en sta se genera la

electricidad.


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Micrfonos de Condensador

Necesitan energa, conocida como alimentacin fantasma (phantom) para que funcionen.

Aunque el cable es igual que el usado para los micrfonos dinmicos, tienen que conectarse

a una consola especial que tenga este tipo de alimentacin, por lo general, de +48 voltios.

Un condensador es un componente

que almacena energa siempre que

se le aplica electricidad. Este tipo

de micrfonos tienen dos placas,

una es fija y la otra, el diafragma, se

va moviendo en funcin de la

presin que ejercen las ondas o

vibraciones que producimos al

hablar. Al variar el ancho entre las

dos placas, que forman el

condensador, se producen

variaciones de corriente que se transmiten al cable.

Estos micrfonos son mucho ms sensibles y se usan para grabaciones profesionales, tanto

de voz como de instrumentos. Como siempre, lo bueno cuesta ms dinero, por lo que un

micrfono de condensador de buena calidad puede superar los mil dlares. Adems, el

diafragma de estos micrfonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la

temperatura y a la humedad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa y ubicarlo en un

lugar seco. Las dos tecnologas que acabamos de ver son las ms extendidas. Casi el 85% de

micrfonos que encontrars en los estudios de radio y grabacin son dinmicos o de

condensador. Pero hay otras formas de construir micrfonos bajo el mismo principio: piezas

que al moverse generan una energa elctrica que, una vez procesada, puede transformarse

de nuevo en sonido.

Micrfonos Electrec

Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya que la traen de

fbrica. El diafragma, que como dijimos acta como una de las paredes del condensador,

es una lmina que durante su construccin es cargada con energa elctrica, es decir,

polarizada. Esta lmina lleva el nombre de electrec. Muchas grabadoras porttiles, celulares

o micrfonos de computadora usan electrecs.

Micrfonos de Carbn

Se colocan pequeos grnulos de carbn en un circuito elctrico. Al hablar, las vibraciones

varan la resistencia del carbn, permitiendo que fluya la electricidad.


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Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy resistentes y de

bajo costo. Eso los haca indicados para los primeros micrfonos de telfonos y aplicaciones

similares, aunque ya no son muy usados.

Micrfonos de Cristal

Se basan en la caracterstica de cristales, como el cuarzo, de generar una tensin elctrica

cuando sus lminas se deforman el recibir la presin de las ondas sonoras. Esta propiedad

recibe el nombre de efecto piezoelctrico. El problema es que estos cristales cambian sus

propiedades con las variaciones de temperatura, lo que altera su funcionamiento. Adems,

el costo de fabricacin es bastante alto, por lo que no son muy comunes.

Micrfonos de Cinta

Formados por una fina cinta de metal conectada a un imn. Las vibraciones que producen

las ondas sonoras hacen que la lmina vibre y al estar en un campo magntico se genera

una seal elctrica. Son delicados y caros, pero de altsima calidad para grabar instrumentos

de viento como flautas o clarinetes.

Inalmbricos

Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podra ser inalmbrico. Slo tenemos que

sustituir el conector de salida por un pequeo transmisor de radiofrecuencia que enve las

ondas a un receptor. Este transmisor hay que alimentarlo con una pila o batera. El receptor

se coloca junto a la consola que entrega la seal a travs de un cable. Frente a la ventaja de

su comodidad, su principal inconveniente son las interferencias que entran en la seal.

Modelos De Micrfono

Independientemente de su construccin, los micrfonos se venden en diferentes

presentaciones.

De mano

Son los que usamos regularmente en las emisoras o estudios. Se

pueden cargar en la mano durante una entrevista o colocar en

pedestales. Los micrfonos de condensador vienen con soportes

especiales para ser colocados en los pedestales. Tienen unas

gomas que sirven de suspensores para que las posibles vibraciones

no se filtren en la seal.

De solapa o corbatero (Lavalier)

Antiguamente, se colgaban del cuello del locutor. Ahora, los modelos son ms discretos y

se enganchan fcilmente en la chaqueta o en un vestido.


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Internos

No los vemos, pero estn ah. Vienen ocultos en las

grabadoras o telfonos celulares. No tienen carcasa,

ya que la del equipo los protege.

Headset o diadema

Audfonos con micrfono incorporado. Los vemos en

las retransmisiones deportivas o para llamadas a travs de la

computadora. Lo mejor es que te dejan las manos

libres.

USB Digitales

Estn inundando el mercado. La salida de estos micrfonos es digital

a travs de un puerto USB fcil de conectar a una computadora. De

esta forma, el sonido que llega al micrfono es transformado por l

mismo en seal digital. Es ideal para estudios porttiles ya que evitas

llevar una consola. Con una laptop y uno de estos micrfonos podrs

hacer grabaciones de altsima calidad.

3.2 Consola o Mezclador.


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Perillas: Son potencimetros circulares usados en los controles de canal para la

ganancia, ecualizacin

Pulsadores o Switches: Pequeos botones que activan o desactivan algunas

funciones.

Faders: Son potencimetros lineales, tambin llamados atenuadores deslizantes. Su

funcin es aumentar o disminuir el nivel de seal.

Partes De Una Consola

Entradas

Las consolas tienen diferentes entradas a travs de conectores. Suelen estar en la parte

superior o en un panel posterior.

Entradas para micrfono

Son conectores XLR-Canon (1) o Jack-Plug (2), en

ambos casos hembras. Siempre es recomendable

conectar los micrfonos por las entradas XLR. Las

entradas de micrfono se identifican con la palabra

MIC. Estas entradas tienen un preamplificador que

aumenta la dbil seal que sale de un micrfono. Si

conectamos el micrfono por otra entrada, como

la de lnea, llegar un sonido muy bajo a la consola.

La mayora de las consolas traen un interruptor para activar la alimentacin Phantom(3).

Esta alimentacin fantasma, por lo general de +48 voltios, es necesaria para el

funcionamiento de los micrfonos de condensador.

Entradas de lnea

Se identifican como LINE (4). En ellas, conectamos todos los equipos exteriores como

caseteras, lectoras de disco compacto, la computadora, instrumentos musicales Los

conectores son Jack-Plug o RCA.

Entradas PHONO

Sirven para los tocadiscos o tornamesas que, al igual que los micrfonos, entregan una seal

muy baja. En esa entrada tambin hay un preamplificador.(1) Si hacemos lo contrario, por

ejemplo, conectar un lector de CD a una entrada de PHONO, como esa entrada est

preamplificada, el sonido llegar saturado a la consola, es decir, tendremos exceso de nivel

de audio.

Entradas digitales


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Las nuevas consolas, aunque sean analgicas, traen conexiones digitales para comunicarse

con tarjetas de audio, con la ventaja de tener menos prdida de calidad que con las

conexiones anlogas. Las ms comunes son FireWire, S-PDIF y USB.

Salidas

Master o Main(5)

Es la salida principal de una consola. En las de radio es la que llevamos al transmisor y se

conoce como salida de programa o PGM. En las consolas de produccin es la seal que

grabamos y, en las de DJs o conciertos, es la salida que amplificamos para que todos la

escuchen. Son salidas estreo con dos canales, izquierdo (L) y derecho (R), con conectores

Jack o XLR.

Alterna o Subgrupos (6)

En las consolas de radio es la conocida como PGM2 o audicin, una segunda seal que

puede usarse para monitores, grabacin. En las consolas grandes hay varias salidas alternas

llamadas subgrupos o buses. Son muy tiles para grabar o para el monitoreo. Supongamos

que estamos grabando un disco por pistas. La salida master no tendr mucha utilidad ya

que no queremos, de momento, una seal sumada.

El canal de entrada de la guitarra lo asignamos al subgrupo 1. La conexin de la salida

subgrupo 1 la llevaremos, a travs de una tarjeta de audio multicanal, a uno de los canales

virtuales de la computadora, y as sucesivamente con todos los instrumentos. De esta

forma, cada uno tiene su camino directo e independiente. Este camino comienza y termina

con conectores Plug o XLR.

REC, Tape o grabacin (7)

Muchas consolas de produccin carecen de las salidas de subgrupo, pero en vez de ello

tienen un envo para grabar la mezcla que sale de la consola en un casete o en una

computadora. En algunas consolas esta salida se indica como Tape Out. En la mayora son

conectores RCA.

Control Room (8)

Esta salida es la que se usa para el monitoreo. Veamos un caso concreto de un pequeo

estudio de produccin.


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La salida master la llevamos a la entrada de grabacin de la computadora. Pero necesitamos

escuchar sonido mientras editamos. Para eso usamos la salida de Control Room. Con el

master controlamos el volumen de la seal que grabamos, pero el sonido que escuchamos

es independiente y lo manejamos con botones diferentes. La salida de Control Room se

lleva a un amplificador de sonido y la salida de ste a unas cornetas o monitores de estudio.

A veces, escuchamos alto el sonido de la sala y bajamos el master. Esto es un error. El master

hay que dejarlo en 0 db y el que tenemos que bajar o subir es el Control Room.

Esta salida de monitoreo tambin la tienen muchas consolas de radio. Se usa para escuchar

en el estudio o en la sala de locucin lo que sale al aire. Por ejemplo, estamos en un

programa en vivo y est sonando un corte de una entrevista. Los invitados necesitan

escucharla y, si no tienen audfonos para todo el mundo, se colocan unos altavoces que

sirven de retorno.

La mayora de consolas de radio profesionales tienen un sistema de muteo de las salidas de

monitoreo. Es decir, que al acabar la msica y abrir el canal del micrfono para que hablen

los locutores, el monitoreo se corta y ya no se escucha nada por los altavoces. Esto evita

acoples, ese efecto inaguantable que se produce cuando hablas por un micrfono delante

de un altavoz.

Phones (9)

Para conectar unos audfonos o auriculares y monitorear el audio con ellos.

Controles De Salida

Acabamos de ver los diferentes tipos de salida, pero hay una parte de

la consola que las controla a todas. Suele estar a la derecha del equipo.

En ese lugar tenemos los faders (10) de la salida principal (master o Main

Mix) y los de salida de los subgrupos. Su nmero depender del modelo

de la consola. Tambin hay controles para la salida de audfonos,

Control Room (11)

Una parte vital que tambin se encuentra en esta zona son los vumeter

(12). Estos indicadores nos permiten conocer el nivel de seal que saldr

de la consola. Si estamos saturando mucho habr un exceso de seal,

los foquitos del vumeter se pondrn en rojo y bajaremos el nivel. Si, por

el contrario, nos quedamos cortos y las lucecitas no se prenden,

debemos aumentar los niveles de entrada.

Mdulo De Efectos Integrados

Algunas consolas, sobre todo pensadas para produccin, traen

diferentes efectos integrados como reverberaciones y delays.


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Auxiliares

A nivel profesional, para conciertos en vivo, por ejemplo, se prefiere usar mdulos externos

de efectos, aparatos que reciben una seal desde la consola, la procesan y la devuelven.

Para estos mdulos externos se usan principalmente las entradas auxiliares. Por el SEND

mandamos la voz a la entrada del mdulo externo de efectos. El equipo le aade una

reverberacin y regresa la voz procesada a la consola por la entrada de RETURN. La mayora

de estas conexiones se hace con Plugs.

Canales De Entrada

Faders (1)

Es el primer elemento que encontramos en todas las consolas. Son alargados,

aunque tambin los hay redondos. Se llaman potencimetros, pero por su

funcin reciben el nombre de fade que, en ingls significa atenuar,

desvanecer. Y eso es lo que hacemos con este botn, aumentamos o

desaparecemos el sonido.

Marcada en la consola, tras el fade, hay una escala en decibelios. Lo ptimo

es que lo coloquemos en 0 db. Eso significa que estn llegando todas las

unidades de sonido que salen del micrfono o del equipo conectado a este

canal. Si es un instrumento o un lector de CD, probablemente debamos

colocarlo por debajo de los 0 db ya que las salidas de estos equipos son

bastante altas.

SOLO / PFL (2)

Realizamos una preescucha (Pre Fader Listen) o monitoreo previo de la seal

(CUE). Sirve para probar que un micro est abierto sin necesidad de levantar

el fader. Esta escucha se puede hacer por audfonos o por la seal de Control

Room. Si en tres canales pulsamos este botn, slo la seal de ellos se

grabar o saldr al aire (funcin SOLO).

Cuando no est activo, en muchas consolas, su indicador luminoso servir

para avisar la saturacin o sobrecarga (overload). Si se prende, la seal que

est entrando por ese canal es muy fuerte y deberemos bajar la ganancia o

el fader.

Mute / Alt (3)

Con este botn o switch hacemos dos cosas. En Mute, el canal queda mudo,

silenciado. En ALT enviamos este canal, junto a los dems canales que lo

tengan pulsado, a la salida de ALT 3-4 (subgrupo) para grabar, por ejemplo,

slo esas pistas en una computadora, mientras la salida general la sacamos

al aire.


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Panormico (PAN) (4)

Sirve para elegir a qu canal mandamos la seal, al izquierdo, al derecho o a ambos. Para

los micrfonos lo dejaremos en el centro. Pero si conectamos la computadora por dos

canales separados, llevaremos un canal a la izquierda y el otro a la derecha para mantener

la seal estreo. Esto se conoce como panear.

Auxiliares (5)

Con ellos seleccionamos el volumen que enviaremos por la salida de auxiliares. Si queremos

sacar la voz de la locutora a un equipo externo de efectos, aumentaremos el volumen

auxiliar (Aux) de ese canal, pero no el de los instrumentos, ya que a stos no queremos

aplicarles ningn efecto.

Hay dos auxiliares, uno PRE y otro POST. En otras consolas es un solo botn auxiliar con un

switch para elegir entre esas dos opciones. En PRE envas la seal pura que llega por el

micrfono, sin que le afecte la ecualizacin ni el volumen del fader. En cambio, con el POST,

enviamos al auxiliar el sonido ya ecualizado y nivelado.

Ecualizacion Ecualizadores (6)

Todas las consolas los tienen y nos ayudan a ecualizar los sonidos, es

decir, jugar con sus frecuencias agudas o altas (Hi), con las medias (Mid)

y con las graves o bajas (Lo). Junto a los botones siempre se indica sobre

qu frecuencia estamos actuando. En la consola de nuestro ejemplo los

agudos son 12 Khz y los graves 80Hz.

Las frecuencias medias tienen un tipo de ecualizador ms preciso

llamado paramtrico. Hay dos botones para esa frecuencia. Con uno (6a)

elegimos la frecuencia que queremos modificar (entre 100 Hz y 8 Kkz) y

con el otro (6b) le damos ms o menos ganancia (de -15 db a + 15 db).

Son ms difciles de manejar, pero ms exactos.

Ganancia (gain o en otras consolas trim) (7)

Supongamos que estamos hablando por el micrfono. Regulamos el nivel general de

entrada de la consola o fader en 0 db, pero an as no hay cantidad suficiente de sonido.

Para eso aumentamos la ganancia. Nunca hagas lo contrario, tener el fader muy por debajo

de 0 db y para que se escuche subir la ganancia.Esta subida de la seal se hace con

componentes electrnicos. Al aumentar la ganancia, tambin aumentars el ruido.

Filtros de entrada o corte (8)

Es muy difcil que el odo humano escuche por debajo de los 80 Hz, aunque el mnimo

terico es de 20 Hz. Esas frecuencias tan graves, las que van desde los 20 a los 80 Hz,

aportan poco a la grabacin de un audio, slo lo opacan.


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Por eso, muchas consolas tienen un filtro que, al pulsarlo, corta todas las frecuencias

inferiores a la frecuencia de corte, que suele estar entre 60 u 80 Hz, dependiendo de los

modelos.

Cuidados De La Consola

1. Nada de comer o beber en el estudio y, sobre todo, nunca encima de la consola. Cualquier

lquido que se vierta puede entrar por los faders dejndolos inservibles.

2. De tanto subirlos y bajarlos, los faders son la parte de la consola que ms se daa. Estos

componentes estn hechos de carbn. Hay un spray que limpia los residuos y alarga su vida

til. Todos los faders son intercambiables. Al comprar una consola, asegrate de que tienen

buen servicio tcnico donde conseguir las piezas que se vayan gastando.

3. No dejes que se acumule polvo sobre la consola. Usa una brocha limpia para quitarlo de

las partes menos accesibles como bajo los botones y un pao seco para el resto. Para una

limpieza ms profunda, quita todos los botones y usa un pao ligeramente hmedo con

jabn lquido para las partes externas. Procura que nunca llegue agua o humedad a los

circuitos internos. Nunca uses alcohol u otros limpiadores abrasivos.

3.3 Amplificadores

Las seales elctricas en las que transformamos el sonido con los micrfonos y dems

equipos, son muy pequeas, mnimas. Si esa electricidad se la conectramos directamente

a un altavoz se escuchara un simple e imperceptible susurro. Por eso, la salida de un lector

de CD, de un micrfono o de una consola siempre hay que pasarla por un amplificador antes

de conectarla a los altavoces. Un amplificador es un equipo que aumenta una seal, en este

caso de audio.

Tipos De Amplificadores

Por un lado, tenemos los amplificadores internos que vienen incorporados en los equipos

de msica caseros. Otros son mdulos independientes que tienen ecualizadores y hasta un

sintonizador de radio. Son una excelente opcin para el estudio master.

Amplificador Sony STR-DH100 con sintonizador de radio incluido.


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Luego tenemos las etapas de potencia. Son equipos exclusivamente destinados a la

amplificacin. Reciben la salida de monitoreo de la consola, la amplifican y la entregan a los

altavoces. Son muy sencillas, tienen las entradas y salidas, los dos controles de volumen

para el canal izquierdo y el derecho y dos luces que parpadean o cambian de color si

saturamos, es decir, cuando hay un exceso de seal. Esos indicadores se conocen como

clipping.

Amplificador de estudio Alesis RA 150. http://www.alesis.com

Estas etapas de potencia son las ms adecuadas para los estudios de produccin, aunque

en muchos ya no se usan, puesto que los altavoces o monitores vienen con su propia

amplificacin.

Tambin existen consolas amplificadas o potenciadas (mixed powered). En su interior ya

cuentan con un amplificador y no hay necesidad de otro, por lo que la salida de la consola

se conecta directamente a los altavoces.

Esquema Tipos

Amplificador Peavy

Los amplificadores musicales se usan en conciertos y sirven para

amplificar la seal de los instrumentos, por ejemplo, una guitarra

o un bajo. Ya tienen incorporados los altavoces, as que slo es

conectarse y tocar.


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Potencia De Salida

Es el nivel de potencia que puede amplificar el equipo. Es importante saber si el valor que

nos indica es de pico o RMS.(1) Si compramos un amplificador de 300 watts de pico significa

que por un momento el amplificador puede entregar esa potencia mxima. Mientras que la

potencia nominal o RMS significa que puede dar hasta 300 watts de una forma contina y

efectiva. Esta potencia de salida est estrechamente relacionada con la potencia que son

capaces de soportar los altavoces que tengamos. De nada sirve tener un amplificador de

500 watts si los altavoces slo aguantan 200 watts. Probablemente terminemos

dandolos.

3.4 Altavoces

En este juego de transformaciones que hacemos al trabajar con audio, el ltimo eslabn de

la cadena es el altavoz. En algunos lugares tambin se les conoce como cornetas o parlantes,

porque parlan, que es lo mismo que hablar. Si las vibraciones sonoras (seales acsticas)

se transforman con el micrfono en electricidad (seales elctricas), el altavoz hace el

trabajo inverso: transforma la electricidad en sonido. Es fcil deducir, entonces, que el

funcionamiento de ambos aparatos es muy similar. Los dos se construyen aprovechando los

principios del electromagnetismo. El altavoz no es ms que una bobina alrededor de un

imn que, al recibir una corriente elctrica, mueve una membrana que genera ondas

sonoras. Los altavoces son similares a los micrfonos tanto en funcionamiento como en

construccin. Hay altavoces dinmicos, como el que acabamos de explicar, y otros modelos

electroestticos (de condensador) o piezoelctricos que son menos comunes.

Caractersticas De Los Altavoces

Impedancia

Llega la fiesta de cumpleaos y queremos que la msica se escuche ms fuerte. Tenemos

nuestro equipo de sonido pero le pedimos a un amigo que nos preste los dos altavoces del


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suyo. Con 4 haremos ms ruido! El resultado es una fiesta sin msica y un equipo daado.

Por qu? Precisamente por la impedancia.

Supongamos que un caballo puede galopar con dos personas en su lomo. Si subimos cuatro,

el caballo caer exhausto al suelo. De la misma manera, si un equipo de msica est

preparado para galopar con dos altavoces y le colocamos cuatro, el equipo no aguanta y

se fundir.

Ahora bien, si las dos personas que soporta el caballo son adultos, podramos subir sin

problema a cuatro nios que pesen igual que los dos adultos. En sonido, si tenemos un

equipo que soporta el peso de dos altavoces de 8 ohmios, igual a 16 ohmios, podramos

colocarle, entonces, cuatro altavoces de 4 ohmios cada uno y tendramos los mismos 16

ohmios. Esta conexin de altavoces tiene que hacerse en serie, como se indica en la imagen.

En serie significa conectar un altavoz detrs de otro, mientras que en paralelo los dos

altavoces se enchufan juntos a la conexin del equipo. Para el ejemplo explicado SIEMPRE

colocaremos los altavoces en serie.

Potencia

Los altavoces tienen dos tipos de potencias. Ambas vienen expresadas en Watts. Una es la

de pico, potencia mxima que en un momento puede soportar un altavoz sin daarse. La

otra es la nominal o RMS, potencia que el altavoz puede recibir para su funcionamiento

normal de forma constante.

A la hora de comprar un altavoz, debemos informarnos bien de la potencia que soportan.

Si aguantan 150W de pico, significa que podrn recibir en un instante esa potencia, pero no

continuamente. Este valor est muy ligado a la potencia del amplificador que tengamos. No

es conveniente comprar un amplificador con ms Watts de los que soporta el altavoz. Por

ejemplo, al unir un amplificador de 300W con altavoces de 150W, el resultado puede ser

de altavoces daados por exceso de potencia. (Hay preguntas del consultorio que comentan

y aclaran este punto)


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Respuesta en frecuencias

Es la parte del espectro o rango audible (20 Hz a 20 Khz) que es capaz de reproducir un

altavoz.

Clasificacin Por Frecuencia

Tweeter

Se encargan de reproducir las frecuencias agudas. Son

de tamao pequeo y se valen de bocinas o trompetas

para emitir el sonido.

Medios

Son de tamao intermedio y tienen una respuesta en

frecuencias entre los 4 y 8 Khz, dependiendo del

modelo.

Woofer

Son de gran tamao y se encargan de las frecuencias

graves, por debajo de los 4 Khz.

Subwoofer

Responden ante las frecuencias muy graves o subgraves, por debajo de los 80 Hz, sas que

se sienten pero casi no se escuchan. Se usan, sobre todo, para conciertos en vivo.

Audfonos O Auriculares

Son otra clase de altavoces. Se usan principalmente en la grabacin ya que no puedes tener

los altavoces con volumen porque se acoplara el micrfono. Muchas emisoras no invierten

dinero en audfonos para el estudio de produccin, pero stos son vitales. Mientras se graba

siempre deberamos tenerlos puestos. Es la nica forma de saber qu est entrando en la

computadora y si el locutor se sali de plano o entr un ruido.

Sennheiser tiene modelos para produccin desde 70$. Los hay ms baratos pero intenta

invertir al menos 50$ en este accesorio no tan accesorio.

Monitores De Estudio

Son un tipo especial de cajas acsticas usadas en los estudios de grabacin y produccin. Se

compran por pares, ya que trabajamos siempre con seales estreo.


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La mayora de cajas y altavoces no devuelven sonidos puros, siempre aaden algo de graves

o agudos. En cambio, los buenos monitores de estudio tienen una respuesta de frecuencia

plana. Es decir, no aaden ninguna ecualizacin al sonido. Tal como est en la computadora

grabado, as sonar por los monitores. Por esto, son los ms recomendables para equipar

un estudio o emisora. Siempre se deben colocar creando un tringulo con la cabeza de quien

opera los controles y a la altura de sus odos.

clase 1 produccion de audio i

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