cine digital - workshop

workshop cine digital

Gabi Garcia (ACTV) Foquista/ DITSAN ANTONIO DE LOS BAOS 2010

EICTV

Common Image Format

-COMPATIBILIDAD DE LOS EQUIPOS EN EL EXTRANJERO

-FACILITAR EL CONTENIDO DE INTERCAMBIO DE MATERIAL AUDIOVISUAL ENTRE PAISES, TANTO EN EMISIN Y PROYECCIN

-DOCUMENTO CREADO EN 1990 POR BROADCASTERS ITU Y SMPTE

OBJETIVOS

EICTV

Common Image Format

- HD-CIF NORMA ITU -R BT.709-4 ( RODAJES) :

-RESOLUCIONES:

-1920 (h) X 1080 (v) ACTIVAS ( SONY)

-1280 (h) X 720 (v) SMPTE 274 ( PANASONIC, JVC,...)

(CON PIXEL CUADRADO COMPATIBLE CON INFORMTICA).

-RELACION DE ASPECTO : 16 : 9 (CINEMATOGRFICO). MAYOR REALIDAD ADECUADA A NUESTRA VISION PANORMICA.

-COLORIMETRIA: ITU 709

NORMAS PARA HDTVEICTV

Common Image Format

-Captura: STANDARD A 25P, AUNQUE OPCIONES DE;

-Frame Rate :

NORMAS PARA HDTV

24p 25p 30p 50p

50i 60i24fps 25fps 30fps

Progresiva (p) ( cine)

Entrelazada (i) ( TV)

Progresiva segmentada ( psf)

* Futuro ; Captura progresiva y emisin a 50p. Sensacin entrelazada con mayor calidad.

EICTV

RESOLUCION: PIXELS Y K

Muchos y pequeos: Ms resolucion y mejor reescalado.

Pocos y grandes : Latitud, sensibilidad y menor ruido, debido a que reciben ms luz

Dos opciones:

Dada por la cantidad de pixels que entrega el sensor. Los pixels forman Lineas verticales y columnas horizontales.

No necesariamente a sensor ms grande mayor nmero de pixels.

K , se refiere a la cantidad de pixels horizontales del frame (H); 4.5K=4520X2540p, 2K=2048X1556,..

Tamao del sensor: Permite aumentar ms o menos la cantidad de pixels integrados o aumentar el tamao del area de Pixel.

EICTV

TAMAOS SENSORES Y VENTANILLA

COMPARATIVA DE RESOLUCION

COMPARATIVA DE RESOLUCION

28k EPIC

Expresado ancho por alto

TVCin

1.77

1.33

RELACION DE ASPECTO

RELACION DE ASPECTO

C R O P : E L DOWNCONVERTER RECORTA EL SENSOR A 4:3. PERDIDA DE IMAGEN

LETTERBOX: SALIDA C O N B A N D A S ARRIBA Y ABAJO PARA VER LA SEAL 1 6 : 9 E N U N MONITOR 4:3

IMAGEN ORIGINAL GRABADA A 16:9

RELACION DE ASPECTO

Markers y areas de seguridad

ENTRELAZADO: DOS CAMPOS CAPTURADOS EN INSTANTES DE TIEMPO DIFERENTE

PROGRESIVO:TODAS LAS LINEAS EN EL MISMO INSTANTE DE TIEMPO

1/501/50 +

1/25

EXPLORACION DEL SENSOR


Pros y contras

Progresivo Entrelazado

Mayor resolucin ( mejora la percepcion)

Imagen Ms flmica

+ Fillage. (entornos de monitores entrelazados y + DoF)

Perdemos un Stop de sensibilidad, ya que hay que obturar a 1/50

Ahorro de Ancho de Banda ( emisin y captacin)

Imgen ms fluida y natural

Ganamos 1 Stop de sensibilidad en relacion con el progresivo ( ideal para bodegones)

-FEA POR CONVENCIONALISMO


Relacion Grados ( cine) y tiempo (video) A 24P

LA OBTURACION NORMAL ES 1/50 A 25P

1/12 1/25 1/33 1/50 1/100 1/250 1/500

+ FILLAGE O ARRASTRE + STROBO

EN CAMARAS LENTAS YA ESTAMOS OBTURANDO. A 1OOFPS ( 1/100). NO ES NECESARIO, AUNQUE EN ACCIN SUELE OFRECER BUENOS RESULTADOS.

FORMACION DE LA IMAGEN

CAPTURA DE LA IMAGEN POR EL SENSOR

PROCESADO DE LA SEAL ( RAW Y CONVENCIONAL)

CONVERSOR A/D

DSP Y DEBAYERING

ETAPAS :

CAPTACION Y GRABACION

FORMACION DE LA IMAGEN EN HD

EL VIAJE DE LA LUZ

EL VIAJE DE LA LUZ, COMIENZA, AL ENCUADRAR EL MOTIVO ( PAISAJE, RETRATO,..) CON UNA LENTE : FIJA O FOCAL VARIABLE

LA LUZ QUE REFLEJAN LOS OBJETOS D E N T R O D E L A E S C E N A , E S FOC ALIZADA HACIA LA PTIC A GRACIAS A LA PROPIEDAD DE ESTOS A R E F L E J A R U N A D E T E R M I N A D A LONGITUD DE ONDA

LA PTICA SER LA ENCARGADA DE QUE SE FORME UNA IMGEN NTIDA, ADEMS DE MARCAR EL VALOR DE PLANO

GRCIAS A LA PROPIEDAD DE REFRACCION DE LA PTICA, LA LUZ REFLEJADA POR LOS OBJETOS ES TRANSMITIDA HACIA DELANTE Y FOCALIZADA EN UN SENSOR

CAPTACION DE LA IMAGEN EN HD

EL SENSOR

0,20mv

0,60mv

0,38mv

ESTOS TIENEN LA PROPIEDAD DE REACCIONAR ELECTRICAMENTE C O N M A Y O R O M E N O R INTENSIDAD, AL PUNTO ORIGEN AL CUAL ESTN ASOCIADOS

LA LUZ QUE FORMA PARTE DE LA ESCENA (REALIDAD), ALCANZA U N A S E R I E D E E L E M E N T O S CARGADOS ELCTRICAMENTE: LOS PIXELS O FOTODIDOS

EN ESTE CASO, LOS PIXELS QUE FORMAN PARTE DEL VESTIDO BLANCO, REACCIONARN CON UNA CARGA ELCTRICA MAYOR QUE LOS QUE FORMAN PARTE DEL TRAJE OSCURO

E N S I S T E M A B I N A R I O D I G I TA L , P O D E M O S R E L A C I O N A R Q U E E L MXIMO BRILLO DE LUZ=1 Y AUSENCIA DE LUZ= 0

POR SUPUESTO, ESTA CAPTACION SE VE AFECTADA TANTO POR EL DIAFRAGMA, COMO POR LA ILUMINACIN DE LA ESCENA

PRISMA DICROICO MASCARA BAYER

2 TIPOS

EL SEPARADOR CROMTICO

ANTES DE LLEGAR AL SENSOR, DEBEMOS SEPARAR LA LUZ POR UN DIVISOR CROMTICO

ESTO ES DEBIDO A QUE LOS SENSORES SON MONOCROMOS ( VEN EN BLANCO Y NEGRO)

S E S E PA R A N L A S TRES LONGITUDES DE ONDA QUE FORMAN PARTE DE LA LUZ

SEPARADORES CROMTICOS

PRISMA DICROICO

Ahora sabemos de donde sale la seal pura RGB en video

CONSISTE EN UNA SERIE DE ESPEJOS Y FILTROS DENTRO DE UN BLOQUE SELLADO PARA QUE NO ENTRE POLVO

AL SER ESTANCO Y GENERAR MUCHO CALOR, SUFRE DE V A R I A C I O N E S D E TEMPERATURA Y SE DESPLAZA EL PLANO FOCAL

CON EL ARO DE BACK FOCUS, PODEMOS HACER COINCIDIR EL PLANO FOCAL PTICO CON EL DE LOS CCD

CADA UNO DE ESTOS FILTROS, DEJA PASAR SOLO SU PROPIA L O N G I T U D D E O N D A . FORMANDOSE 3 IMAGENES ; ROJA, AZUL Y VERDE

C A D A U N A D E E S T A S IMAGENES, SON ENVIADAS A SU RESPECTIVO CCD, AL CUAL E S T N A S O C I A D O S , FORMANDOSE 3 SEALES : R, G Y B

LUZ

D E T A L L E D E L BLOQUE DICROICO

PRISMA DICROICO


MASCARA BAYER

C o n s i s t e e n u n a mascaracon forma de mosaico integrada por microfiltros de color ( Rojos, verdes y azules).

E s t a m a s c a r a , e s t c o l o c a d a e n c i m a d e l sensor y cada microfiltro deja pasar la longitud de onda de su propio color.

Existen el doble de microfiltros de color verde que del resto (R y B) para imitar la respuesta del ojo humano hacia el verde.

Posteriormente se reconstruir la seal completa ( RGB O YUV) a partir de los pixels adyacentes de cada c o l o r. E s t e p r o c e s o s e l l a m a Debayering o Demosaico, Y GRACIAS A L PODEMOS HACER QUE EL RAW SEA RECONOCIDO POR EL MONITOR. INTERPOLAR LINEAS PARA SACAR MAS RESOLUCION COMO HACE LA RED

La bayer Mask es tpica de cmaras con un slo sensor ( CCD o Cmos). Podiamos decir que est relacionada con la captura en RAW.

P O S T E R I O R M E N T E S E R E C O N S T R U I R L A S E A L COMPLETA (RGB)EN ESTE PROCESO OBTENDREMOS UNA INFORMACION RGB O YUV, RECONOCIBLE POR EL MONITOR


cmaras de cine digital y separador cromtico

F35 SONY

F23 SONY

F900R SONY

SILICOM SI 2K

WEISSCAM

RED ONE

CANON 5D MKII

ARRI D-21

SONY

PMW-EX3

PANAVISION

GENESIS

ICONIX

VARICAM

TIPOS DE SENSOR: CCD Y CMOS

-Recordemos que ; Los pixels constituyen la estructura bsica del sensor, en funcin de su nmero tendremos mayor o menor resolucin. El pixel se encargar de producir corriente elctrica en funcin de la cantidad de luz recibida

-Las seales lumnicas RGB que llegan al sensor, son convertidas en impulsos elctricos por cada uno de los pixels que estan asociados a la imagen real

-Esta seal elctrica , es: Capturada, almacenada y transferida para ser preamplificada posteriormente . Pudiendo ser IT, FIT,..

Esta transferencia, o si lo preferimos obturacin dentro del sensor, puede ser de dos tipos:

En global Shutter: todos los pixels son transferidos al mismo tiempo de un frame a otro.

En rolling shutter, debido a una sobrecarga del buffer, la transferencia es lnea a lnea. Esto provoca que con encuadres y movimientos rpidos se produzca un desfase de tiempo entre lineas del frame, provocando un efecto parecido al que se producia al encuadrar un monitor desenfasado.

CCD

TIPOS DE SENSOR:CCD Y CMOS

CMOSSemiconductor de metal xidoDispositivo de carga acoplada

CCD CMOSSemiconductor de metal xidoDispositivo de carga acoplada

TIPOS DE SENSOR: PROS Y CONTRAS

- C a d a p i x e l t i e n e s u p r o p i o amplificador y conversor A/D facilitando a la electronica su lectura

-Los pixels adyacentes al no estar comunicados no sufren de Smear.

-Menor consumo elctrico y menor coste de produccin que el CCD

-Alto nivel de ruido producido por los amplificadores en cada pixel

-Debido a la electrnica, hay menor superficie de captacin lumnica.

-Mayor latitud y sensibilidad al no tener el pre-amplificador en el propio pixel.

-Mayor riesgo de Smear. Producido por el desbordamiento de las cargas adyacentes.

(Imaginaos un molde de cubitos de hielo)

FILTROS INTERNOS PTICOS

DENSIDAD NEUTRA

FILTRO IR

CORRECCION DE COLOR

N3=1/8N6=1/16N9=1/32

N1.2=1/64

5600K=1/2 STOP4300K=1/3 STOP

3200K=NADA6300K= 2/3 STOP

RELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E INFRAROJOS SIN FILTRO NDRELACION NORMAL ENTRE LUZ VISIBLE E

INFRAROJOS CON FILTROS ND(ND 0,9 O MAYOR)

LUZ VISIBLE LUZ VISIBLE IR O MAGENTA IR O MAGENTA

FILTRO PASO BAJO

R E D U C I R F R E C U E N C I A S A L T A S Q U E G E N E R A N A R T E FA C T O S ( B O R D E S DENTADOS), ASI COMO MOIRE ( T R A M A D E L I N E A S P R O C E S A D A S INCORRECTAMENTE

SILICOM SI 2K

CAMARAS PROCESADAS CAMARAS RAW

2 CAMINOS

CAMARAS PROCESADAS

ES AQUI , DONDE SE ESTABLECE UN PUNTO DE NO RETORNO

HACEMOS UN POSITIVO DE UNA SEAL DIGITAL PURA RGB

DESTRUIMOS LOS DATOS ORIGINALES Y SE PIERDE CALIDAD

LA SEAL RGB ORIGINAL ES INTRODUCIDA EN UNA SERIE DE PREAMPLIFICADORES PARA OBTENER MAYOR GANANCIA Y MENOR RUIDO

PARA SER VISIBLE O POSITIVADA , PASAR POR UNA SERIE DE PROCESOS DE CMARA ( GAMMA, MATRIX, BALANCE DE BLANCOS / NEGROS, GANANCIA,..)

TODOS ESTOS PROCESOS TIENEN COMO VENTAJA LA INMEDIATEZ , EL PODER USAR LAS IMAGENES EN POR EJEMPLO UN DIRECTO ( FUTBOL, ENG, TELEDIARIO,..) O NI SIQUIERA ETALONAR LAS IMAGENES.

RED ONE

La Red tiene salidas corregidas a espacio de color 8bits, 720p y correccion de gama tambien, imaginaos que cojamos la salida de la red y la grabamos en un magneto , tcnicamente..sera lo que hacen las cmaras Hd convencionales.

Hibridos?

De hecho todas las cmaras son RAW. Algunas procesan en in situ los datos en bruto del sensor y los graban en la propia cmara con uno u otro codec ( 900R, 750, VARICAM,..)

La D-21 de arri sin ir ms lejos usa salidas dual link corregidas que son grabadas en Hdcam Sr, aunque tambien es posible grabar el RAW DE ARRI ,a disco duro en estos momentos

Pedestal de Negros

Balance de negros/ blancos

Correccion de Gamma

Matriz de color

Circuito de Detalle

Correccin de Sombras

Ganancia

White Clip y Knee

PROCESOS DE CAMARA

Pedestal de Negros

-Es el punto donde comienza a construirse la seal de video. Crea una referencia de negro perfecto, ni ultranegro ni agrisado.

-Est situado en 0,20mv / 0 IRE. A partir de aqui, podemos modificarlo a travs del menu de cmara: Pedestal , Master Black....

-Con valores positivos agrisamos los negros, con negativos, los enganchamos contrastando ms la imagen. Su actuacin, es proporcional, actuara ms en reas cercanas al negro , como sombras y posteriormente sobre tonos medios de la imagen.

MASTER BLACK

NEGROS ENGANCHADOS NEGROS CORRECTOS NEGROS LAVADOS

Correccion de Gamma

-SE DOTA A LA SEAL DE UNA CURVA (LUT) PARA QUE EL MONITOR/ PROYECTOR, PUEDA INTERPRETAR Y REPRODUCIR CORRECTAMENTE LA ESCALA O TONOS DE GRISES

-COMPENSA EN CMARA LA FALTA DE LINEALIDAD DEL TRC (CUALQUIER TECNOLOGIA DE MONITOR)

-ESTA ES UNA DE LAS RAZONES POR LAS CUALES EL VIDEO/ HD TIENE TAN MALA FAMA EN CUANTO A SU LATITUD, YA QUE SE SACRIFICA SU RANGO DINMICO, PARA QUE LA IMAGEN SE VEA CORRECTAMENTE EN UN MONITOR O TV DE CASA ( EMISION)

-A VALORES POSITIVOS GANAMOS LUMINOSIDAD , LOS COLORES SE DESATURAN Y LAVAMOS EL CONTRASTE. A NEGATIVOS, CONTRASTAMOS MS LA IMAGEN Y LOS COLORES SE NOS SATURAN MS.

CORRECCION DE GAMMA

TONOS MEDIOS MS CONTRASTADOS CONTRASTE CORRECTO TONOS MEDIOS MENOS CONTRASTADOS

Balance de negros/ blancos

-ESTE CIRCUITO, ASEGURA QUE NO HAYA NINGUNA DOMINANTE INDESEABLE EN LOS BLANCOS, GRISES O NEGROS. QUE EL BLANCO SEA BLANCO , Y EL NEGRO SEA NEGRO.

-CASI TODAS LAS CMARAS DEL MERCADO, ESTAN BALANCEADAS A 3200K. LA RED ONE, POR EJEMPLO, LO HACE A 5000K.

-LOS PIXELS INTERPRETADOS COMO BLANCOS , (LUZ=1) SON CORREGIDOS DE FORMA QUE NO ESTEN TEIDOS DE COLOR.

-HAY DOS OPCIONES: BALANCE DE BLANCOS AUTOMTICO O MANUAL.

GR

BGR B

-SE COMPARA EL CANAL VERDE CON LOS CANALES ROJO Y AZUL Y SE MODIFICAN HASTA QUE LOS TRES TIENEN LA MISMA AMPLITUD:

WHITE & BLACK BALANCE

Ganancia

-LA GANANCIA ELECTRNICA PERMITE FORZAR LA MATRIZ DE LUMINANCIA PARA GANAR MS SENSIBILIDAD......

....Y RUIDO ELECTRNICO , POR SUPUESTO.

-CADA 3dB FORZADOS, GANAMOS 1/2 STOP DE DIAFRAGMA;

-3db 0db +3db +6db +9db +12db

250ASA

320 ASA

500 ASA

640 ASA

800 ASA

1200 ASA

VIENE EXPRESADA EN DECIBELIOS db

ANALOGIA ASA/ dB

ANALOGIA ASA/ dB Y LA RED ONE

100 160 250 320 400 640 800 1600 2000

-6db -3db 0db +3db +4.5db +6db 9db 12db 15db

Con Red, no son valores ASA, son db. Imaginaos que grabamos a 12db con una f900 y luego en postpo volvemos a poner -3d ( evidentemente todo quedar subexpuesto). Eso es lo que nos permite la RED mediante metadata

BASE +1STOP +2STOP

Matriz de color

EL ESPACIO DE COLOR RELACIONA COMO UN DETERMINADO PROCESO

ES CAPAZ DE MOSTRAR EL ESPECTRO DE COLOR (RGB EN VIDEO O CMYK EN

IMPRESION A COLOR)

EL GAMMUT ES EL RANGO DE MATICES DE COLOR QUE UN

DISPOSITIVO O SISTEMA ES CAPAZ DE GRABAR, PROYECTAR.

GAMUT

ESPACIOCON LA MATRIZ, PODEMOS VARIAR LA COLORIMETRIA O AJUSTARNOS A

UNA NORMA ( EJ: EMISION EN NTSC)

LA FUNCIN DE LA MATRIZ DE COLOR ES ADECUAR Y AMPLIAR LA

COLORIMETRIA DE LA CMARA PARA QUE CAPTE MS MATICES Y PUEDA SER REPRODUCIDA EN UN MONITOR

O PROYECTOR.

AL MODIFICAR EL MENU DE MATRIX, ACTUAMOS SOBRE LOS CANALES RGB

RESTANDOLOS O SUMANDULOS ENTRE SI Y VARIANDO ASI SU GAMUT

PODEMOS PINTAR LA IMAGEN, DE FORMA QUE SATUREMOS O VIREMOS

COLORES DE LOS OBJETOS ( NO SOBRE EL BLANCO)

EL MULTI-MATRIX O COLOR CORRECTION ES UN AJUSTE FINO DE

LA MATRIZ. NOS PERMITE VARIAR COLORES INDEPENDIENTES SIN QUE

SE AFECTEN ENTRE ELLOS.

SE RECOMIENDA PONER EN OFF, PARA PROYECCIN Y LOOK CINE,

DEBIDO A QUE EL CIRCUITO GENERA ALGO DE RUIDO Y OFRECE COLORES

MUY VIDEO

EL S-GAMUT DE LA F35 ES UN ESPACIO DE COLOR DE SONY PROPIO, OFRECE UN RENDIMIENTO DE COLOR

PARECIDO AL DEL NEGATIVO. EN POSTPO HAY QUE RESITUARLO PARA

VERLO EN UN MONITOR.

Correccin de Sombras

-CON ESTE CIRCUITO VAMOS A PODER CORREGIR LAS ABERRACIONES CROMTICAS QUE INTRODUCEN PTICAS CHUNGAS O ADAPTADORES DE MONTURA.

-SE PRODUCEN POR LA INCORRECTA REFRACCIN DE LA LUZ AL LLEGAR AL SENSOR. EL PRISMA O LA MASCARA BAYER NO CONSIGUEN REFRACTAR CORRECTAMENTE LA LUZ, DE FORMA QUE EL BRILLO ORIGINAL DE LA ESCENA NO LLEGA A SU SITIO CORRESPONDIENTE.

WHITE / BLACK SHADING

-ESTO SE TRADUCE EN UNA COLORACIN DEGRADADA VERDE A MAGENTA O BIEN EN BLANCOS O BIEN EN NEGROS.

-PARA CORREGIRLAS SE USAN AJUSTES H/ V EN SIERRA Y PARBOLA PARA CADA CANAL INDEPENDIENTE.

LAS ABERRACIONES TAMBIEN PUEDE SER INTRODUCIDAS POR LA FALTA DE UNIFORMIDAD EN LA CORRIENTE ELECTRICA DEL SENSOR.

White Clip y Knee

-EL KNEE, EXTIENDE EL RANGO DINMICO EN LAS ALTAS LUCES PRESERVANDO MS DETALLE.

-COMPRIME LAS SEALES QUE SOBREPASAN EL 100% DEL PICO DE BLANCOS, ANTES DE QUE SEAN REBANADAS POR EL WHITE CLIP Y PUEDAN SER ADECUADAS PARA SU GRABACIN.

-JUNTO CON EL SLOPE ( PENDIENTE) , CREAMOS UNA RAMPA Y RECUPERAMOS DETALLE. SI COMPRIMIMOS MUCHO AFECTAREMOS A LOS TONOS DE PIEL Y EL BLANCO SE NOS IR HACIA GRIS.

-RECUPERAMOS MS DETALLE , PORQUE ESTA AHI. LA CMARA MANEJA MS LATITUD , AUNQUE LO SACRIFICAMOS PARA COMPENSAR LA FALTA DE RESPUESTA LINEAL EN LOS MONITORES.

WHITE CLIP & KNEE

Circuito de Detalle

-EL CIRCUITO DE DETALLE MEJORA LA SENSACION DE NITIDEZ EN LA IMAGEN, HACIENDO DE LOS PIXELS DE LOS BORDES DE LOS OBJETOS , UN ULTRANEGRO / ULTRABLANCO.

-HEREDERO DIRECTO DE LOS SISTEMA SD, ERA DEBIDO A LA MALA CALIDAD PTICA Y LA POCA RESOLUCIN DE LOS SISTEMAS PAL Y NTSC. EN HD NO TIENE NECESIDAD POR SU RESOLUCIN Y CALIDAD PTICA ACTUAL.

-SE SUELE DESACTIVAR OFF, EVITANDO LA LINEA DURA DEL VIDEO, ESA IMAGEN ARTIFICIAL / ELECTRONICA. ADEMS NOS AADE RUIDO Y ENFOCA ESE RUIDO.

-POR MENU PODEMOS QUITAR , AADIR DETALLE. INCLUSO SLO EN TEXTURAS QUE QUERAMOS SUAVIZAR, COMO POR EJEMPLO CARAS ( SKIN DETAIL)

DETAIL

ON +40

OFF

LA TEORIA DEL MEDIO CAMINO

-TODOS ESTOS SETTINGS QUE HEMOS VISTO VIENEN EN PRESSET DE FABRICA ATENDIENDO A UN STANDARD O RECOMENDACIN

-DESACTIVARLOS NO QUIERE DECIR QUE LOS ANULEMOS, TAN SOLO ESTAMOS QUITANDOLE UNA REFERENCIA DE LO QUE UN INGENIERO CONSIDERA CORRECTO PARA LA CAPTACIN O EMISION DE UNA SEAL ( ITU-709, SMPTE, NTSC,..)

-PODEMOS USAR CREATIVAMENTE LOS MENUS DE C M AR A PARA CRE A R U N LOOK . S ER A EL EQUIVALENTE A HACER UNA PRIMERA CORRECCIN DE COLOR EN SET.

-SI TENEMOS CLARO EL LOOK QUE QUEREMOS DAR EN P O S T P O, E S R E C O M E N DA B L E L L E G A R A U N ENTREMEDIO EN CMARA A TRAVS DE LOS MENUS.

-SI LO DEJAMOS TODO PARA POSTPO, ESTAMOS PARTIENDO DE UNA SEAL YA COMPRIMIDA, MIENTRAS QUE SI LO TOCAMOS EN CMARA ACTUAMOS ANTES DE QUE LA SEAL ENTRE EN EL COMPRESOR. O SEA MUESTREADA.

-ADEMS, HAY COSAS QUE NO PODEMOS RECUPERAR A POSTERIORI, COMO LA PERDIDA DE DETALLE. CON EL KNEE PODEMOS RECUPERAR DETALLE EN EL SET.

NI TODO NI NADA: DESMONTANDO EL TRMINO TODO EN PRESET

-POR SUPUESTO EN EL SENTIDO INVERSO, SERA LO MISMO. SI TOCAMOS TODO EN EXCESO TENDREMOS PROBLEMAS PARA VOLVER AL ORIGINAL ( NO ES UN RAW).

MENUS DE CMARA

-AHORA TENEMOS UNA SEAL RGB PREAMPLIFICADA, CORREGIDA Y PROCESADA ( GAMMA, MATRIZ DE COLOR, GANANCIA,..)

-A PARTIR DE AQUI , SER TRANSFORMADA CON MAYOR O MENOR CALIDAD, LISTA PARA SU EMISION O GRABACIN.

-SE CREA UN PUNTO DE NO RETORNO A LOS DATOS ORIGINALES. SE EMPIEZA A DESTRUIR LA SEAL PARA REDUCIR SU TAMAO EN GRABACION (DATOS) Y EMISION ( ANCHO DE BANDA)

RGB

RGB

LA SEAL DE COMPONENTES

GR B-LAS SEALES RGB SON INTRODUCIDAS EN LA MATRIZ DE LUMINANCIA Y SUMADAS EN LA SIGUIENTE PROPORCION

+ +0,58O,29 0,11 = Y (LUMINANCIA)-Y

- E N L A M A T R I Z D E CROMINANCIA SUMAMOS LA LUMINANCIA INVERTIDA (-Y) A LAS SEALES R / B.

R-Y B-Y++ R B/ /

- S E I N V I E R T E L A LUMINANCIA

=

YUV-DE LAS SEALES RGB, HEMOS OBTENIDO LA S E A L P O R COMPONENTES,

Crominancia

YUV

RGB

YUV

-EN LA SEAL POR COMPONENTES , LA LUMINANCIA Y CROMINANCIA VAN POR PISTAS DIFERENTES. ADEMS LAS SEALES DE CROMINANCIA R-Y / B-Y ESTAN SEPARADAS DENTRO DE LA MISMA PISTA.

VBSY/C

-EN LA SEAL VIDEO SEPARADO LA CROMA Y LUMA VAN SEPARADAS EN PISTAS DIFERENTES. ES UNA SEAL EN DESUSO, UTILIZADA EN ANALGICO Y CMARAS PROSUMER DE LOS 80 Y 90.

-LA SEAL DE COMPUESTO DE TODA LA VIDA. LA QUE USAMOS PARA GRABAR LA VIDEOASISTENCIA. UNA SEAL PAL O NTSC, DONDE CROMA Y LUMA VAN METIDAS EN UNA SOLA PISTA. ES LA PEOR DE TODAS EN HD. S IMPLEMENTE PARA REFERENCIA O VIDEOASSIST, RADIOFRECUENCIA , STEADY,..

A/D

CONVERSOR ANALGICO DIGITAL


-EL CONVERSOR A/D, TRANSFORMA LA SEAL ANALGICA ( CONTINUA) EN DIGITAL ( DISCRETA)

-A CADA PIXEL SE LE ASIGNA UN VALOR FORMADO POR 0 Y 1, EN BASE A SU VOLTAJE DE ORIGEN.

-ESTOS VALORES SERAN INTERPRETADOS COMO TONO DE GRIS / COLOR EN LA IMAGEN RGB.

-COMO VEREMOS , CONTRA MS POSIBILIDADES DE 0 Y 1 NOS DARAN MS POSIBILIDAD DE MATICES

VENTAJAS

-PUEDE SER RECONSTRUIDA CON MS FACILIDAD QUE LA SEAL ANALGICA ( EN COMPRESION)

-PERMITE MULTIGENERACION INFINITA DE COPIAS (MEMORIA SLIDA, DISCOS DUROS, OPTICOS)

-FACILIDAD Y COMPATIBILIDAD CON LOS PROCESOS DIGITALES EN POSTPO ( EDICION, EFECTOS, CORRECCION DE COLOR,..)

-SE RECUPERA Y REGENERA MEJOR.

FUNCION


BASICAMENTE LO QUE VAMOS HACER ES :

COJER MUESTRAS Y CONVERTIRLAS AL SISTEMA BINARIO.

DURANTE ESTA CONVERSION INTERVIENEN 4 PROCESOS

SE RECOJEN MUESTRAS DE AMPLITUD DE ONDA DE LA SEAL , AUN ANALGICA.

ESTE NMERO DE MUESTRAS RECOGIDAS POR SEGUNDO SE LLAMA: FRECUENCIA DE MUESTREO

2 CAMINOS DE NUEVO: EN CMARAS RAW SE RECOJEN TODAS LAS MUESTRAS, EN HD CONVENCIONAL NO.

CONTRA MS MUESTRAS MEJOR , YA QUE CONSERVAREMOS MS DATOS ORIGINALES.

UNA FORMA DE INDICAR EL MUESTREO ES CON 3 DIGITOS

MUESTREO / SAMPLING

DEBIDO A QUE EL OJO HUMANO ES MENOS SENSIBLE A LOS CAMBIOS EN LOS COLORES, PARA RECUCIR EL A N C H O D E B A N DA O DATO S S E S AC R I F I C A INFORMACIN DE COLOR

UN MUESTREO TPICO 4:2:2 , HACE REFERENCIA A QUE SE RECOJEN 74.000 MUESTRAS POR SEGUNDOS (74,25 MHz) PARA LA LUMINANCIA (Y) Y LA MITAD, 37.000 PARA LOS COMPONENTES DE COLOR. 37 MHz PARA R-Y, 37 MHz PARA B-Y.

COMO RESULTADO SE EXPRESA 4:2:2

SE COJEN 4 PA RT E S D E LUMINANCIA

POR DOS DE LAS COMPONENTES DE CROMINANCIA ( LA MITAD)

EN LA SEAL POR COMPONENTES

Y R-Y B-Y

4 22

MUESTREO 4:2:2

DE HAY LA TEORIA DEL MEDIO CAMINO, EN CMARAS CON GRABACION 4.2:2.

SI LO TENEMOS CLARO, DAR UNA INTENCION EN CMARA.

EN RGB ( ANTES DE CONVERTIRSE EN COMPONENTES)

444

BGRSE COJEN TODAS L A S M U E S T R A S DEL CANAL ROJO

T O D A S L A S MUESTRAS DEL CANAL VERDE

T O D A S L A S MUESTRAS DEL CANAL AZUL

MUESTREO 4:4:4

EN 4:4:4, RECOJEMOS EL M I S M O N M E R O D E MUESTRAS DE TODOS LOS CANALES ORIGINALES RGB

I D E A L PA R A E F E C TO S DIGITALES, CROMAS, ...

4:2:2

4:4:4

CAMARAS SEGN MUESTREO

F35 SONY

F23 SONY

F900R SONY

WEISSCAM

RED ONE

CANON 5D MKII

ARRI D-21

SONY

PMW-EX3 PANAVISION

GENESIS

ICONIX

VARICAM

ICONIX

F35 SONY

F23 SONY

ARRI D-21

ARRI D-21

4:2:2 / 4:2:0 /.. 4:4:4R AW Y P O S T E R I O R CONVERSION RGB 4:4:4

LA MAYORIA DE LAS CMARAS TIENEN SALIDAS EN PREVIO A 4:2:2, AUNQUE GRABEN EN RAW O 4.4:4, PARA FACILITAR EL VISIONADO EN SET

SILICOM SI 2K

RETENCION

UNA VEZ HEMOS COGIDO LAS MUESTRAS, SON RETENIDAS PARA QUE EN EL SIGUIENTE PROCESO SEAN CUANTIFICADAS ( CONTADAS)

CUANTIZACION

AQUI, SE ANALIZA EL VOLTAJE DE CADA MUESTRA Y SE LE DA UN VALOR, CUYO RESULTADO SEA NICO AL NIVEL DE SALIDA

DESDE ESTE MOMENTO, NUESTRA SEAL ES DIGITAL, PERO TENDRA DIFERENCIAS CON LA SEAL ANALGICA ELECTRICA ANTERIOR.

ESTA DIFERENCIA PREVIO PASO POR EL CODIFICADOR , SE CONVERTIR EN RUIDO

PARA REDUCIRLO SE PASA LA SEAL POR UN COMPRESOR LOGARITMICO ANTES DE SER CUANTIFICADA, DE FORMA QUE HAYAN MENOS VARIACIONES.

EN ESTE PROCESO , SE SUELEN RESERVAR 6dB PARA IGUALAR TODOS LOS RUIDOS DE CADA UNO DE LOS PIXELS

EL DITHER , SACRIFICA RELACION S/R AL SER CUANTIFICADA , ASI , ELIMINA PATRONES ALEATORIOS DE RUIDO.

CUANDO TENMOS EL RUIDO DE CUANTIZACION MS BAJO QUE EL RUIDO DE LA SEAL ANALOGICA MUESTREADA, POR FIN ES ENVIADA AL CODIFICADOR.

CODIFICACION

LOS VALORES OBTENIDOS DE LA C U A N T I F I C AC I O N PA S A N A VALORES BINARIOS ( FORMADOS POR CEROS Y UNOS)

EN FUNCION DEL SISTEMA, SE A P L I C A R U N M T O D O D E CODIFICACION U OTRO. ESTO ES LO Q U E H A C E N L O S C O D E C S (CODIFICADOR-DESCODIFICADOR)

P O D E M O S E S T A B L E C E R CARACTERISTICAS COMUNES ENTRE ELLOS

FRECUENCIA DE MUESTREO

RESOLUCION O PROFUNDIDAD DE

COLOR

2BIT 1= BLANCO 0= NEGRO 8 BIT

PROFUNDIDAD DE COLOR

R E C O R D E M O S Q U E C A D A P I X E L TRANSFORMA EN UN IMPULSO ELCTRICO LA LUZ QUE LE LLEGA DE LA ESCENA

ESTE IMPULSO ELCTRICO EN EL PIXEL ES DIGITALIZADO MEDIANTE CEROS Y UNOS (O Y 1) DEL SISTEMA BINARIO

C O N T R A M S D I G I T O S M A S COMBINACIONES QUE NOS PERMITIRAN ASOCIAR CADA PIXEL A UN DETERMINADO VALOR DE GRIS / COLOR

CUANTOS MS BITS ( 8, 10, 12 BITS) , MEJOR PODREMOS REPRODUCIR LA SEAL ORIGINAL. Y MAYOR PRECISION TENDR EL PIXEL POR MUESTRA

16 MILLONES DE COLORES

PROFUNDIDAD DE COLOR

8 BITS 12 BITS10 BITS

C A DA M U E S T R A P U E D E S E R REPRESENTADA POR 8 DIGITOS

00000000 EQUIVALDRIA AL BLANCO

11111111 EQUIVALDRIA AL NEGRO

8 ELEVADO A LA 2 = 256

2 5 6 V A L O R E S P O S I B L E S COMBINACION DE GRIS (COLOR):

00000001, 00000011, 10000001,...

SI TENEMOS EN CUENTA QUE EN VIDEO HAY 3 CANALES RGB, OBTENEMOS 24 BITS ( 8 X 3)

256X256X256 = 16.000.000 VALORES POSIBLES EN GRISES O COLORES PARA REPRESENTAR UN PIXEL / MUESTRA.

4096 EN UNO FORMADO POR 12 BITS

SIMPLIFICANDO: EN UN SISTEMA DE 10 BITS OBTENDRIAMOS 1024

TODAS LAS CMARAS DIGITALIZAN A MS DE LOS DESPUS AC AB AN GRABANDO. AS , SE REDUCE LA C A N T I D A D D E D A T O S P E R O PARTIENDO DE MAYOR CANTIDAD DE INFORMACIN

EN IMAGENES EN MOVIMIENTO LOS 8 BIT SE QUEDAN CORTOS A LA HORA EDICIONES COMPLEJAS CON EFECTOS O DE CORRECCIONES DE COLOR COMPLEJAS

L A T E N D E N C I A AC T UA L E S GRABAR A 10 O 12 BIT, MS PARECIDO A LO QUE REGISTRA UN NEGATIVO (13 BITS APROX).

A UN MAYOR NUMERO DE BIT, OBTENDREMOS MAYOR RANGO DINMICO O LATITUD.

E L R A N G O D I N M I C O E S T DIRECTAMENTE ASOCIADO A LA RELACION SEAL RUIDO ( S/R)

CASI TODOS LOS MONITORES VEN 8 BITS. ALGUNOS DAN 10 BIT.

BIT POR CAMARA

8 BITS 12 BITS10 BITS

F900R SONYCANON 5D MKII

SONY

PMW-EX3 VARICAM

F35 SONYF23 SONY

ARRI D-21

PANAVISION

GENESISICONIX

WEISSCAM

RED ONE

BASADA EN COMPRESION

COMPRESION sin prdidas

COMPRESION con prdidas

CODIFICACION

UNA VEZ TENEMOS LA INFORMACION CODIFICADA ( DATOS O SEAL VIDEO) NECESITAMOS REDUCIR EL VOLUMEN O ANCHO DE BANDA ANTES DE EMITIRLA O GRABARLA.

INTENTAREMOS GRABAR TODA O CASI TODA LA INFORMACIN EMPLEANDO EL MNIMO ESPACIO POSIBLE (BIT RATE)

A ESTE PROCESO HECHO EN TIEMPO REAL , SE LE LLAMA COMPRESION

A MAYOR COMPRESION, MENOR CANTIDAD DE INFORMACIN = PEOR CALIDAD

M E D I A N T E A L G O R I T M O S M AT E M T I C O S RECONSTRUIREMOS LA SEAL

EL TIPO DE COMPRESION ESTA LIGADA A LA APLICACION A LA QUE VA DIRIGIDA. EN UN DVD O UNA RETRANSMIS ION DEPORTIVA HAY MS COMPRESION QUE EN UN ENTORNO PROFESIONAL, DEBIDO A QUE HAY MENOS ANCHO DE BANDA ( CANTIDAD DE INFORMACION)

EL CONCEPTO BSICO DE COMPRESIN SE BASA EN DOS PRINCIPIOS:

REDUNDANCIA ENTROPIA

LA INFORMACION QUE SE REPITE EN EL FRAME

LA INFORMACION F U N DA M E N TA L DE CADA FRAME

E S T A INFORMACIN ES LA QUE VAMOS A ELIMINAR, YA QUE SE PERCIBE CON M E N O R CLARIDAD

P A R A E L I M I N A R L A , UTILIZAMOS UN PROCESO MATMATICO ( ALGORITMO) L L A M A D O D C T ( TRANSFORMADA DISCRETA DEL COSENO)

COMPRESION INTRAFRAME


COMPRESION INTRAFRAMECOMPRESION ESPACIAL

SE ANALIZAN PARTES DEL MISMO FRAME DONDE LA INFORMACIN SE REPITE.

ESTA INFORMACION REPETIDA SE INTERPRETA COMO UN NICO DATO

SE DENOMINA ESPACIAL PORQUE ANALIZA LOS PIXELS EN EL ESPACIO DE CADA CUADRO

A PARTE DE LA COMPRESION ESPACIAL, SE AADE UNA SEGUNDA COMPRESION QUE ANALIZA QUE CAMBIA ENTRE UN FRAME Y OTRO

EN ESTA COMPRESION SLO SE ENVIAN LAS DIFERENCIAS DE MOVIMIENTO ENTRE UN FRAME Y OTRO. FORMADO POR CUADROS B I D I R E C C I O N A L E S ( B ) Y C U A D RO S PREDICTIVOS (P)

E S TO S C U A D RO S C O N T I E N E N M E N O S INFORMACIN QUE LOS CUADROS INTRAFRAME ( I )

EN ESTE TIPO DE COMPRESIN, LOS CUADROS INTRAFRAME (I), SLO SE ENVIAN DE VEZ EN CUANDO

COMPRESION INTERFRAMECOMPRESION TEMPORAL

01001110

C I E L O AGRUPADO

CUADRO INTRAFRAME (I)

COMPRESION INTRAFRAMECADA CUADRO ES CODIFICADO INDIVIDUALMENTE

COMPRESION INTERFRAMESOLO SE CODIFICAN LAS DIFERENCIAS ENTRE FRAMES

FORMADOS POR GRUPOS

INTRAFRAME & INTERFRAME

SISTEMAS DE COMPRESION EN HD

MPEG2

EL PROCESO DE COMPRESION SE DIVIDE EN DOS PARTES:

- 1 SE HACE UNA COMPRES ION INTRAFRAME (DCT) PARA CONSEGUIR CUADROS (I)

- 2 SE HACE UNA COMPRES ION INTERFRAME, QUE ANALIZA CAMBIOS ENTRE FOTOGRAMAS

SISTEMA DE COMPRESION DE VIDEO QUE SE USA EN MULTIPLES FORMATOS DE HD ( HDCAM, DVCPRO HD, ACVHD, ..)

I III II

ESTOS CAMBIOS SE INCORPORAN A LOS CUADROS LLAMADOS P (PREDICTIVOS) Y B ( BIDERECCIONALES). SUSTITUYEN A LOS CUADROS I, REDUCIENDO ASI ,LA INFORMACION= CALIDAD

P PPI B BB

L A S U C E S I O N D E CUADROS QUEDA COMPUESTA POR UN F R A M E ( I ) -I N T R A F R A M E - S E G U I D A D E C U A D R O S P Y B ( INTERFRAME). ASI, HASTA LLEGAR DE N U E V O A U N C U A D R O C O N I N F O R M A C I O N COMPLETA (I)

P PPI B BB

E N U N A SECUENCIA TPICA M P E G L O S C U A D R O S C O M P L E T O S S E REPITEN CADA 12 FOTOGRAMAS : 2 C U A D RO S C O N I N F O R M A C I N C O M P L E TA P O R SEGUNDO

IPB B B B

12 FRAMES

LA SECUENCIA DE I M A G E N E S C O M P R E N D I DA S ENTRE CUADROS I (INTRAFRAME) SE LLAMA GRUPO DE IMAGENES (GOP) . EN NUESTRO CASO TENEMOS UN GOP DE 12 CUADROS

LA LONGITUD DE UN GOP ( LONG G O P ) DETERMINAR LA CAPACIDAD DE RECONSTRUIR LA SEAL. CONTRA MS LARGO PEOR

LONG GOP

COMPRESION




ES EL MTODO DE COMPRESION ACORDE CON LA TECNOLOGIA ACTUAL.

EST BASADA EN WAVELETS, LOS CUALES PERMITEN PROCESAR LA IMAGEN SIN DISTORSIONES

LOS WAVELETS DESCOMPONEN SEALES EN DISTINTAS BANDAS DE FRECUENCIA

S O N U N C O N J U N T O D E PROCESAMIENTOS MATEMTICOS QUE S IGNIF ICAN PEQUEAS ONDULACIONES

ESTAS PERMITEN COMPRIMIR UNA MAYOR CANTIDAD DE DATOS Y SER ALMACENADAS MEJOR EN UN ESPACIO MENOR.

RED ONERED ONE

CMARAS COMO LA SI2K O LA RED USAN CODECS BASADOS EN WAVELETS

CINEFORM RAW

REDCODE RAW

EN DEFINITIVA, MEDIANTE EL USO DE CODECS, REDUCIMOS EL PESO DE LOS FRAMES.

LA COMPRESION , SE ANOTA EN TRMINOS DE RELACIN: 3,7: 1 , 5:1 ,...

POR EJEMPLO, UNA BUENA RELACION DE COMPRESION , ES LA DEL HDCAM SR. A 25FPS, DE 100 MEGAS ORIGINALES LO REDUCIMOS A 50 MEGAS

2 : 1EL HDCAM ( F900R, F750,..) TIENE UNA RELACIN DE 4,4:1 .

LA RED ONE ENTRE 11:1 Y 17:1 ( BIT RATE VARIABLE)

EL DVCPRO HD( VARICAM), TIENE UNA RELACIN DE 6,7:1

AUNQUE NO ES DEFINITIVO, YA QUE HAY OTRA SERIE DE FACTORES , SI QUE NOS PUEDE HACER UNA IDEA DE LA CALIDAD DE COMPRESIN DE UN SISTEMA A OTRO.

RELACION DE COMPRESION Y BITRATE

S I S U M A M O S , M U L T I P L I C A M O S , DIVIDIMOS,...MUESTREO, FRAME RATE, PROFUNDIDAD DE COLOR Y RESOLUCION, OBTENDREMOS EL BITRATE, O FRECUENCIA DE DATOS QUE MUEVE LA CMARA

ESTE VIENE EXPRESADO EN MEGABITES POR SEGUNDO ( 25FPS /SEG). PODEMOS DECIR QUE A UN MAYOR NMERO DE mbs, TENEMOS MAYOR CALIDAD DE IMAGEN.

HDCAM: 144 Mbs

HDCAM SR: 400 Mbs (SQ) - 800 mbs (HQ)

HDV: 25 MbsREDCODE: 28 (220Mbit), 36 (280Mbit) / 42 300Mbit

OTROS S I STEMAS MS CONOCIDO DE COMPRESION SON LOS BASADOS EN : H264, AVC, MPG4,

PUEDE SER CONSTANTE O VARIABLE EN FUNCION DEL CODEC, DE AHI QUE DEPENDE LO QUE GRABES DURE MS O MENOS LA TARJETA.

800 A 144mbs

COMPARATIVA CODECS CINE DIGITAL

SON MICROPROCESADORES INTERNOS DE CMARA COMPUESTOS DE UN HARDWARE Y SOFTWARE.

REALIZAN CALCULOS A TIEMPO REAL SOBRE LA SEAL DE VIDEO, ANTES DE QUE ESTA SEA COMPRIMIDA Y GRABADA

HABITUALES DENTRO DE UNA CMARA DE ALTAS PRESTACIONES. SE INTERPONEN ENTRE EL CONVERSOR A/D Y D/A.

USAN UNA MEMORIA PARA ALMACENAR DATOS, ASI COMO UN PROGRAMA ESPECIFICO DE CADA FABRICANTE PARA EJECUTAR LA APLICACION

TIENEN LA CAPACIDAD DE TRABAJAR CON VARIOS DATOS EN PARALELO.

PROCESADORES DIGITALES DE SEAL (DSP)

ENTRE SUS FUNCIONES DESTACAN:QUE SON?

PODER MANIPULAR LA SEAL EN TIEMPO REAL ( GAMMA, KNEE, W/B,..) VIA CCU O REMOTO, O MENUS DE CMARA

DE HECHO, EL REDCINE ES UN DSP, SLO QUE EXTERNO, FUERA DE LA CMARA.

LAS CURVAS DE PREVISUALIZACION DE LA RED ONE ( RAW, REC709, REDSPACE,..) SON PROCESADAS POR DSP. SIN AFECTAR AL RAW

RESTAURAR EL COLOR DE LA MASCARA BAYER EN DIRECTO ( DEBAYERING O DEMOSAICO)

NIVELES AUTOMTICOS DE BLANCOS / NEGROS / SHADING, CORRECCIONES DE GAMMA,..

RANGO DINMICO / LATITUDLA RELACION SEAL RUIDO S/R

APARTE DE LOS RUIDOS INHERENTES AL SENSOR, TAMBIEN SE GENERAN ESTRUCTURAS DE RUIDO ESTTICO DURANTE EL PROCESO DE MUESTREO.

A ESTE RU IDO SE LE LLAMA RU IDO DE CUANTIFICACION Y FORMA PARTE DE LA BASE INFERIOR DE RUIDOS QUE LIMITAN EL RANGO DINMICO O LATITUD DEL SENSOR

EL PROBLEMA ES QUE ESTE RUIDO NO ES UNIFORME NI FIJO , DEBIDO A QUE VARIA DE UN PIXEL A OTRO ( NO ES LINEAL).

CADA UNO DE LOS PIXELS, TIENE SU PROPIO Y NICO PATRON FIJO DE RUIDO O CORRIENTE DE OSCURIDAD

LA SOLUCION ES SACRIFICAR 1 BIT DE SEGURIDAD E IGUALAR TODOS LOS RUIDOS INDIVIDUALES DE FORMA CONJUNTA PARA QUE SU POSTERIOR MUESTREO DE VOLTAJE SEA IGUAL EN CADA PIXEL.

EN FUNCION DEL FABRICANTE Y SU CODEC, ESTE RUIDO SE ECUALIZAR MEJOR O PEOR EN EL CONVERSOR A/D. HABR MS O MENOS RUIDO EN SOMBRAS.

1 BIT

ESTE TIPO DE RUIDO ES LA BASE PARA DETERMINAR LA LATITUD DEL SENSOR EN LA PARTE BAJA DE LA SEAL ( NEGROS , SOMBRAS)

PARA LA PARTE SUPERIOR (ALTAS LUCES Y TONOS MEDIOS), EL LIMITE LO DETERMINA LA CAPACIDAD DE LOS PIXELS PARA ACUMULAR CARGAS ( A MAYOR PROFUNDIDAD DE COLOR MEJOR)

R U I D O S E C U A L I Z A D O S , CUANDO FORZAMOS M U C H O L A S E A L E M P E Z A M O S A VERLOS...POR EJEMPLO 2000 ASA EN RED ONE, O 12 db DE LA 900

1 BIT1 BIT

200% 400% 600%

IMAGINAOS UN CUBO DE AGUA AL CUAL VAMOS AADIENDO MS Y MS, LLEGAR UN PUNTO EN EL QUE SE DESBORDAR

C ADA VEZ QUE ABR IMOS UN DIAFRAGMA ESTAMOS AADIENDO AGUA AL PIXEL

RANGO DINMICO / LATITUD

EN RESUMEN; LA SEAL TIL EXISTENTE ENTRE LOS DIVERSOS TIPOS DE RUIDO ( TRMICO, DE CUANTIZACIN, ..) Y LA CAPACIDAD DEL PIXEL EN ACUMULAR CARGAS , NOS DA EL RANGO DINMICO DE LA CMARA

RANGO DINMICO / LATITUDLA RELACION SEAL RUIDO S/R

LA RELACION SEAL-RUIDO (S/N) VIENE EXPRESADA EN db. A MAYOR NMERO MAYOR CALIDAD

AL TENER EL SENSOR UNA RESPUESTA LINEAL, PODEMOS RELACIONAR BIT , db y PASOS DE DIAFRAGMA ( STOPS) SIENDO:

CADA 6 db de S/N = 1 BIT DE PROFUNDIDAD DE COLOR

CADA 1 BIT = 1 STOP DE RANGO DINMICO O LATITUD

72db12bit=

-1bit (6db )Seguridad en cuantizacion

11 stops

CURVAS DE GAMMA

EN NUESTRO CASO, SON LA REPRESENTACION GRAFICA DE LA RESPUESTA DEL SENSOR EN SU CAPACIDAD DE MOSTRARNOS LOS DIFERENTES NIVELES DE GRIS QUE PUEDE MANEJAR.

E S TA C U RVA C A R A C T E R I S T I C A V I E N E DETERMINADA POR LA CAPACIDAD DEL SENSOR EN SU SATURACION Y EL VOLTAJE DE LA SEAL A SU SALIDA

LA RESPUESTA DE UN SENSOR ES LINEAL, MIENTRAS QUE LA DE UN NEGATIVO ES LOGARITMICA, MS PARECIDA A LA VISION HUMANA.

LA RESPUESTA LINEAL DEL SENSOR DIGITAL, HACE QUE CONTRA MS LUZ LE LLEGUE MAYOR SER SU RESPUESTA EN CUANTO A DENSIDAD A SU SALIDA.

IMAGINAOS SALIENDO DE UN PORTAL SEMIOSCURO A LA CALLE A PLENO SOL. GRACIAS A NUESTRA RESPUESTA LOGARITMICA LA VISION SE ADAPTA AL ESTIMULO RECIBIDO. SI TUVIESEMOS UNA RESPUESTA LINEAL, AL SALIR A LA CALLE PERCIBIRIAMOS TODO QUEMADO, Y DEBERIAMOS PONERNOS GAFAS DE SOL PARA PODER VER BIEN. ESO ES LO QUE LE PASA AL SENSOR DIGITAL.

CURVAS DE GAMMA

DENTRO DE UNA CMARA DIGITAL ( DSRL, HD, SD...) ENCONTRAMOS CURVAS CON RESPUESTA LINEAL Y CURVAS QUE IMITAN LA RESPUESTA LOGARITMICA. UN HIBRIDO A TENER EN CUENTA SERAN LAS PSEUDO-LOGARITMICAS.

E N L A S C U RVA S L O G A R I T M I C A S , L A CUANTIFICACION (CANTIDAD DE LUZ-BITS), CREA UNA CURVA DE GAMA QUE APROVECHA MEJOR Y MS NATURALMENTE LA RESPUESTA DE LA SEAL QUE EN UNA CURVA LINEAL.

EN LOGARITMICO, PODEMOS RESITUAR EL CONTRASTE DE LA CURVA DE UNA FORMA MS GRADUAL, YA QUE ADMITE MS MATICES QUE EN UNA LINEAL

E N C M A R A S P R O F E S I O N A L E S , ENCONTRAMOS MENUS QUE NOS PERMITEN SIMULAR LA RESPUESTA LOGARITMICA.

NORMALMENTE ESTAS CURVAS ,VIENEN CARGADAS DE FABRICA. OTRAS VECES PODEMOS CREARLAS CON PROGRAMAS QUE CREAN CURVAS DE GAMMA. SON LAS LUTS

LUT ( LOOKUPTABLE) , TABLA QUE RELACIONA LOS VALORES DE ENTRADA Y SALIDA DE LOS PIXELS DE UN FOTOGRAMA, Y NOS PERMITE MODIFICARLOS

LAS LUT NOS PERMITEN HACER:

-CORRECCIONES DE GAMMA: COMO LA QUE HACEMOS EN CAMARA PARA COMPENSAR LA FALTA DE LINEALIDAD DEL TUBO

-CONVERSIONES LOG-LINEAL: PARA PODER VER EN SET LA RESPUESTA DE UNA CURVA LOGARITMICA COMO SE VER EN TV, PROYECCION DE POSITIVO,..

-AJUSTES DE COLORIMETRIA SOBRE EL ESPACIO DE COLOR: POR EJEMPLO VER EN UN MONITOR LA APARIENCIA DE LA IMAGEN CON UNA EMULSION U OTRA.

CURVAS DE GAMMALUTS

ENTRADA SALIDA

R 5 R 8G 8 G 22B 14 B 9

SEGUN SU USO, PODEMOS ENCONTRAR 2 TIPOS ; LAS 3DLUT Y 1D LUT.

CON LAS SEGUNDAS, VAMOS A PODER CREAR C U RVA S Q U E C O R R I J A N L A R E S P U E S TA LOGARITMICA DE UNA CMARA PARA QUE SE VEA BIEN DE CONTRASTE Y COLOR EN SET ( CURVAS INVERTIDAS).

LAS PRIMERAS SIRVEN PARA HACERNOS UNA IDEA EN EL MONITOR DE POSTPO , COMO QUEDARA NUESTRA IMAGEN EN PROYECCION DE UN POSITIVO.

CONSECUENTEMENTE PODEMOS ETALONAR SOBRE ESO.

CURVAS DE GAMMALUTS

EN CMARA SERIA EL EQUIVALENTE A TOCAR LOS MENUS.

viper modo filmstream

TAMBIEN PODEMOS CREAR CURVAS DE GAMMA LOGARITMICAS PARA SACAR MAS RENDIMIENTO A UNA CMARA.

MEDIANTE LUTS , PODEMOS VER LA INFORMACION ESCONDIDA QUE REALMENTE EST.

CURVAS DE GAMMALUTS

------ MONITOR CRT____ POSITIVO

CVPFILE SONY

GENERAN CURVAS

CORRIGEN CURVAS LA MAYORIA DE MONITORES SLO NOS ENSEAN 6 O 7 STOPS. Y NO SON CAPACES DE MOSTRAR TODA LA PROFUNDIDAD DE COLOR.

ALGUNOS PERMITEN MONITORIZAR 4:4:4 10 BITS Y ALGO MS DE RANGO DINMICO DEL QUE ESTA CAPTANDO LA CMARA.

EJEMPLO: VARIANDO EL ASA DE LA RED ONE PODEMOS VER QUE PODEMOS RECUPERAR EN SOMBRAS Y ALTAS LUCES.

CURVAS DE GAMMA

LLAMADAS ASI POR LA RESPUESTA LINEAL A LUZ DEL SENSOR DIGITAL.

TIENEN UNA RANGO DE APROXIMADAMENTE 5 STOPS EN SOMBRAS Y 1 EN LAS ALTAS LUCES.

COMPENSAN LA FALTA DE LINEALIDAD DEL TRC, PERMITIENDONOS VER LA SEAL CORRECTA EN UN MONITOR (LCD,TFT, PLASMA..)

DEBIDO A ESTO, LA RESPUESTA DEL SENSOR QUEDA CAPADA, YA QUE SOLO SE APROVECHA EL 17% DE LA CAPACIDAD DE SATURACION DEL SENSOR.

CURVAS LINEALES

AL CONTRARIO QUE LAS LOGARITMICAS, NO NECESITAN SER PROCESADAS EN POSTPO, PARA SU CORRECTO VISIONADO. ESTAN PENSADAS PARA EMITIRSE Y REPRODUCIRSE AL INSTANTE (ENG, DEPORTES,..)

PODEMOS MODIFICARLAS A TRAVS DE LOS MENUS DE CMARAS PARA SIMULAR UNA RESPUESTA LOGARITMICA. MODIFICAR CONTRASTE Y CREAR UN LOOK DE IMAGEN . CON EL KNEE PODEMOS RECUPERAR ALGO DE DETALLE PERDIDO

5 STOPS

1 STOP

5SOPS

1 STOP

CURVAS DE GAMMACORRECCION DE GAMMA

SIMULACION

RESPUESTA LINEAL DEL SENSOR EN UN MONITOR SIN APLICARLE LUT.

GAMA OFF EN CMARA

EL TRC ES INCAPAZ DE REPRODUCIR UNA RESPUESTA

LINEAL.

CURVAS DE GAMMACORRECCION DE GAMMA

COEFICIENTE RESPUESTA 2.2

RESULTADO AL MONITORIZAR U N A S E A L S I N L A COMPENSACION DE GAMMA EN CMARA

CURVA GRAFICA DE UNA SEAL DE MONITOR NO LINEAL GAMMA ON, COMPENSACION EN CMARA 0,45 (ITU 709)

RESULTADO AL MONITORIZAR U N A S E A L C O N L A COMPENSACION DE GAMMA EN CMARA

CURVAS DE GAMMACURVAS LINEALES

CUALQUIER CMARA DEL MERCADO LLEVA GAMAS LINEALES, INCLUSO LA RED ONE INCORPORA LUTS EN LAS SALIDAS QUE LE PERMITE PREVISUALIZAR Y EXPONER EL RAW EN SET ( REC709 Y REDSPACE).

ITU 709 INDICA QUE SE EST UTILIZANDO UNA CURVA / LUT QUE COMPENSA LA FALTA DE LINEALIDAD DE LOS MONITORES. EN ALGUNAS CMARAS VIENE INDICADA COMO STD 3, O, 45, REC709,

SI TRABAJAMOS EN RAW O LOGARITMICO, NOS PUEDEN AYUDAR A CORREGIR LA GAMA Y VER COMO QUEDAR NUESTRO TRABAJO EN SET O POSTPO.

SON LAS NICAS FIABLES PARA SER EXPUESTAS CON UN MONITOR CALIBRADO CON BARRAS, YA QUE ESTAN PENSADAS PARA VERSE EN L.

A CAMBIO, PAGAMOS UN PEAJE DE PERDIDA DE LATITUD O RANGO DINMICO CON ELLAS.

RESUMENRED ONE

ARRI D-21

F23 SONY

F900R SONY

ICONIX

MANEJAN ENTRE 6 Y 7 STOPS DE LATITUD rec709

std

std

320ASA

CURVAS DE GAMMALOGARITMICAS

APROVECHAN MEJOR EL RANGO DINMICO DEL SENSOR, SITUADO ALREDEDOR DEL 600 Y 800 % DE SU CAPACIDAD REAL.

HAY QUE PROCESARLAS , Y APLICARLES LUTs PARA SU CORRECTO VISIONADO, YA SEA EN SET O POSTERIORMENTE EN POSTPRODUCCION. EL MONITOR NO ES CAPAZ DE ENSEAR TODO LO QUE CAPTAN

DEPENDIENDO DE LA CMARA OFRECEN ENTRE 9 Y 11 STOPS DE LATITUD.

SIENDO ESTAS LTIMAS ALGO MS RUIDOSAS.

OFRECEN UN ASPECTO LAVADO Y CON COLORES DESATURADOS, YA QUE NO ESTAN PENSADAS PARA VERSE YA , SINO PARA RETENER EL MXIMO DETALLE QUE OFRECE EL SENSOR.

EN SET PODEMOS USAR CORRECTORES DE GAMA, O APLICAR LUTS VIA SOFTWARE COMO EL CVPFILE, SPEEDGRADE, CINETAL,...

100 200 300 400 500 600

CURVAS DE GAMMALOGARITMICAS

RED ONE

ARRI D-21

F900R SONYPANAVISION

GENESIS

F35 SONYSILICOM SI 2K

CURVAS DE USUARIO VIA CVPFILE DE SONY

LOG C

CURVAS REDLOG, P D L O G , . . . V I A REDCINE, REDALERT

CURVAS PANALOGCURVA S-LOG DE SONYCURVAS CINEON

CURVAS DE GAMMAPSEUDOLOGARITMICAS

COMO SU NOMBRE INDICA, SON HIBRIDOS ENTRE CURVAS LINEALES Y CURVAS LOGARITMICAS.

TIENEN LA VENTAJA DE PODER SER REPRODUCIDAS CORRECTAMENTE EN EL MONITOR. LO QUE VES, ES LO QUE TIENES.

EN LA MAYORIA DE LAS OCASIONES HAY QUE TRABAJARLAS UN POCO EN POSTPO, YA QUE TIENEN ALGO MENOS DE CONTRASTE QUE LAS CURVAS LINEALES ( TIPO 709, 0,45)

ESTAN MODIFICADAS INTERNAMENTE DE FABRICA MEDIANTE PROCESOS DE CMARA ( KNEE, GAMMA, B.GAMMA,..) OBTENIENDOSE ENTRE 8 Y 9 STOPS.

TIENEN UN POCO MS DE RUIDO EN SOMBRAS QUE LAS LINEALES. AGUANTAN MEJOR ALTAS LUCES A CAMBIO DE SACRIFICAR ALGO EN SOMBRAS.

LOGARITMICO

PSEUDO-LOGARITMICO

LINEAL

CURVAS DE GAMMAPSEUDO-LOGARITMICAS

F23 SONYF900R SONY

SONY

PMW-EX3

VARICAM

CONOCIDAS COMO : HYPERGAMMASCONOCIDAS COMO :FILM REC

-LAS SALIDAS HD, DE LA MAYORIA DE CMARAS SON POR COMPONENTES. VIA SINGLE LINK.

SINGLE LINK

-DAMOS O GRABAMOS SEAL CON UN NICO BNC DESDE O A UN MONITOR / MAGNETOSCOPIO

DUAL LINK

-SE TRANSMITE VIA CONECTOR COAXIAL (BNC). EN CINE DIGITAL ENCONTRAMOS DOS NORMAS DEFINIDAS:

CURVAS DE GAMMASEAL HDSDI

-TIPO DE INTERFAZ BROADCAST PARA TRANSFERIR VIDEO, DEFINIDA POR LA SMPTE Y ITU709

-SD-SDI ( INTERFAZ DE SERIE DIGITAL) TRANSMITE SEAL DIGITAL SD

-HD SDI ( VERSION HD)

SMPTE 292

SMPTE 372M

HD SDI

HD SDI

-LMITE DE TRANSPORTE DE SEAL 1485 GB/S. MUESTREO 4:2:2 ENTRE 8 -10 BITS 1080i, 720p,..

-TECNICAMENTE SON DOS SEALES HDSDI SMPTE 292 OPERANDO EN PARALELO. SE UTILIZAN 2 BNC

-PRESENTE EN SALIDAS DE CMARA DE CINE DIGITAL DE ALTO NIVEL ( F35, D-21, ..)

-PUEDE MOVER SEALES 4:4:4 RGB DE 10 A 12 BIT 1080P, 2K,..

CURVAS DE GAMMASEAL HDMI

-HDMI ; INTERFAZ MULTIMEDIA DE ALTA DEFINICION

-TIPO DE INTERFAZ PARA TRANSFERIR VIDEO EN ALTA DEFINICION SIN COMPRESION

-SE TRATA DE UNA CONEXIN 100% DIGITAL, DISEADA EN ORIGEN PARA EL BLUE RAY O DVD-HD

-PROPUESTA POR SONY, PANASONIC, PHILIPS, THOMSOM, TOSHIBA,..

-C ADA VEZ MS PRESENTE EN CMARAS DE CINE DIGITAL

-PUEDE CODIFICAR TANTO VIDEO A 4:2:2 COMO A 4:4:4 EN SINGLE LINK Y DUAL LINK.

SOPORTES DE GRABACION DE CINE DIGITAL

PODEMOS DEFINIRLOS EN 4 GRANDES TIPOS

CINTA HDD EXTERNO TARJ. ALMACENAMIENTO DISCO PTICO

-TRANSFERENCIA DE DATOS ENTRE 72 Y 144 Mps

- G R A B A C I O N T O T A L M E N T E S I N FORMATO

-GRAN RESISTENCIA A T E M P E R A T U R A S Y ENTORNOS DE TRABAJO EXTREMO

- A LTA C A P A C I D A D SEGN BITRATE ( ENTRE 4 Y 180 )

- A LTA V E L O C I D A D SEGN CODEC( ENTRE 46 Mps a 800 Mps)

- O P E R A T I V A E N C O N D I C I O N E S EXTREMAS

- S E R V I C I O S D E R E C U P E R A C I O N D E DATOS ( PANASONIC, SONY, RED ONE,..)

-ALTISIMA CAPACIDAD DE GRABACIN

- A LTA V E L O C I DA D D E ESCRITURA Y GRABACION ( 600-800 Mps)

- N E C E S I D A D D E AL IMENTARLO SEGN MODELO.

- N O F I A B L E E N CONDICIONES EXTREMAS ( VIBRACIONES)

-BAJO COSTE, FACILIDAD DE USO Y ALMACENAMIENTO

-A PUNTO DE DESAPARECER DEBIDO A LOS COSTOS DE MECANISMOS DE CMARAS Y MAGNETOS ( PESO, VOLUMEN..)

- A LTA V E L O C I DA D D E GRABACION ( + 800 Mps)

PRINCIPALES SOPORTES EN CINE DIGITAL

CINTA HDD EXTERNO TARJ. ALMACENAMIENTO DISCO PTICO

-F950-F23-F35-1500-ARRI D-21-SRW9000-CUALQUIER CMARA CON SALIDAS HDSDI DUAL LINK

-HDW-750/730/650/790-F900R

-DVCPRO HD (VARICAM)

-RED ONE -CMARAS XDCAM EX -CANON MARK II 5D,RED ONE -AG-HVX201-AJ-HPX2100-AJ-HPX3000-AJ-HPX500-AJ-HPX2700-AJ-HPX3700..

-FAMILIA PRODUCTOS SONY XDCAM

IKEGAMI HDN-X10

AVID DnX HD codec

PRINCIPALES GRABADORES PORTATILES PANASONIC AG-HPG20

ENTRADAS:1 HDSDI (SINGLE LINK) COMPONENTES

GRABACION:1080 50i - 720 25p/50p

CODEC:AVCINTRA 100 / 50 / DVCPRO HD

CMARAS: CUALQUIERA CON SALIDA HDSDI

SOPORTE: SOBRE DISCO DURO INTERNO Y TARJETAS P2

4:2:2 10 bit 1920X1080

PRINCIPALES GRABADORES PORTATILES

ENTRADAS: FIREWIRE

GRABACION:1080 50i /25p/...

CODEC: HDV ( QUICKTIME O MXF) DIRECT TO EDIT

CMARAS: HDV

SOPORTE: SOBRE DISCO DURO INTERNO (100 GB -10 HORAS-)

4:2:2 8 bit 1440X1080

FOCUS FS-5


ENTRADAS: HDSDI SINGLE LINKGRABACION:1080 50i /25p/...CODEC: APPLE PRO RES DIRECT TO EDIT

CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI ( DESDE RED A F35)SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE Y SOBRE TARJETAS EXPRESSCARD

4:2:2 10bit 1920X1080

AJA KI PRO

INTERESANTE PARA USAR EN CMARAS CON GRABACION A 8 BIT, SOBRE LAS SALIDAS HDSDI SIN COMPRESION ( F900R, VARICAM, HVX200,..)


ENTRADAS: HDSDI SINGLE LINK, HDMI,..

GRABACION: 4.2:2 INTRA FRAME (220 Mps), 4:2:2 LONG GOP (160Mps)

ARCHIVOS: MXF, .MOV, MPG, ...DIRECT TO EDIT

CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI O HDMI. MEJORAS EN GRABACION 4:2:0 to 4:2:2 25/35 Mbps to 100/160/220 Mbps 1440X1080 A 1920 X 1080 ( UPCONVERTER)

SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE , COMPACT FLASH

NANO FLASH


ENTRADAS: HDSDI DUAL LINK


CODEC: UMCOMPRESSED

CMARAS:VIPER DE THOMSON

SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE

4 : : 4 : 4 Y 4 : 2 : 2 1 0 b i t 1920X1080

VENOM FLASH PAK


ENTRADAS: 4X HDSDI SINGLE LINK ( 2 CAMARAS A LA VEZ)


CODEC: UMCOMPRESSED, JPEG 2000 ( POSIBILIDAD DE CONVERSION EN EL PROPIO APARATO A MULTIPLES ARCHIVOS)

CMARAS:CUALQUIERA CON HDSDI ( DESDE RED A F35)

SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE (RAID DISK PACK)

4:4:4 10 /12 BIT 1920X1080, 2K, 4K,..

CODEX PORTABLE

OTROS: METADATA, LUTS EN SALIDAS,


ENTRADAS: HDSDI DUAL LINK


CODEC:VARIOS ARCHIVOS

CMARAS: DISEADO PARA F23, F35 Y D-21

SOPORTE: SOBRE MEMORIA ESTADO SLIDA EXTRAIBLE (FLASH MAG MEDIA)

4:4:4 10bit 1920X1080 2 CMARAS A LA VEZ

STWO OB-1

CURVAS DE GAMMAEN RAW

-ESTA PARTE LA REALIZA EL SOFTWARE DEL FABRICANTE O DE OTROS : REDCINE , S I L I C O N D V R , I R I D A S SPEEDGRADE,....

ARRI D-21INRODUCCION

PRIMERA CMARA DE CINE DIGITAL DE ARRI.

EVOLUCION DE LA D-20

RUIDO EN SOMBRAS MEJORADO

USO DEL VISOR PTICO REFLEX

PUEDE TRABAJAR EN RAW

COMPATIBILIDAD CON ACCESORIOS ARRI

L AT I T U D 1 0 S TO P S APROX.

DISEO ROBUSTO (435)

P R O F U N D I D A D D E C A M P O 3 5 m m . COMPATIBLE OPTICAS.

ARRI D-21ESPECIFICACIONES TCNICAS

FRAME RATE: 20 -60 MODO VIDEO (HD)

20 -30 MODO DATOS (16:9)

20 -25 MODO DATOS (4:3)

RESOLUCION: 6 MEGAPIXELS.

2880 X 1620 ( 4:3)

1920 X 1080 ( 4:3)

OBTURACION: DE 11.2 HASTA 180

SENSOR: ASPECTO 4:3 CON MONTURA PL DE 54mmBAYER MASK

SWITCHES: CLASICA 435 ( REC,

M O D E , L O C K , SET,..)

MENUS: BSICOS, DE W/B, MATRIX, SENSIBILIDAD

OUTPUT: 2X DUAL LINK HDSDI OUT 2 COMPOSITE (VBS)1 SUPER VIDEO (Y/C)12 Y 24 VOLTRCU REMOTEA C C E S O R I O S ALIMENTACION

CURVAS GAMMA: LINEALES ( 320, 200,400,..) Y LOGARITMICAS ( LOG C, LOG F )

PROFUNDIDAD COLOR: EXTENDED Y NORMAL

MODO DATOS

MODO HDMODO HD

ARRI D-21

SINGLE LINK ( UN CABLE HDSDI):

DUAL LINK ( DOS CABLES HDSDI):

ARRIRAW T-LINK ( DATOS VIA DUAL LINK)

OPCIONES DE GRABACION

-1920 X 1080 , 4.4:4 RGB -10 BITS.

23,97, 24, 25 Y 30FPS

-60 FPS A 4:2:2- Y / Cb / Cr)

-1920 X 1080 , 4.2:2 ( Y / Cb / Cr)

- 10 BITS.

-23,97, 24, 25 Y 30FPS

-2880 X 2160 RAW

-12 B IT BAYER DATOS

- 23,97, 24P, 25P

-2880 X 1620 RAW 12 BIT , 29,97 Y 30 FPS

P

ARRI D-21MODO VIDEO (HD)

DISPOSITIVOS QUE SOPORTEN HDSDI( SM PTE 292) O DUAL LINK ( SMPTE 372M)

4 : 2 : 2 / 4 : 4 : 4 SOBRE CINTACARGAR LUTS Y CURVAS CON EL C V P F I L E D E SONY

4 : 2 : 2 N O R M A L RANGEP R O R E S S O B R E D I S C O DURO

HDCAM SRW1 AJA KI PRO PANASONIC AG-HPG20

P

4 : 2 : 2 S O B R E TARJETAS P2

VENON

-4:2:2 HD-4:4:4 FILMSTREAM SOBRE DISCO DURO UMCOMPRESSED

ARRI D-21MODO DATOS (RAW)

STWOCODEXGEISOKU KEIDEN

ARRIRAW T-LINK MODO DATOS. GRABADORES COMPATIBLES

RAW + 4:2:2 / 4:4:4LUT 709 VIA COMPOSITE

RAW + 4:2:2 / 4:4:4LUTS , METADATA RAW + 4:2:2 / 4:4:4

LUTS, METADATA

LOS DATOS HAN DE SER PROCESADOS CON LUTS 3D PARA USAR O VERSE EN SET. ES POSIBLE HACER CORRECCION DE COLOR EN SET Y RECUPERARLAS EN POSTPO.

`

ARRI D-21PROS y CONTRAS

EXCESIVO PESO

RUIDO EN SOMBRAS

VISOR PTICO

MUY CARA

`

VISOR PTICO

GRAN LATITUD

ROBUSTEZ Y ERGONOMA

EXCELENTE CALIDAD

RED ONEINTRODUCCION

S E G U N D A C M A R A E N GRABACION RAW Y 4K

REDVOLUCION POR SU CALIDAD-PRECIO

MONTURA PL ,PROFUNDIDAD CAMPO ,35mm

LATITUD ENTRE 7 Y 8 STOPS

FABRICANTE RED DIGITAL CINEMA ( JIM JANNARD)

ESTRATEGIA DE MERCADO DIFERENTE

RED ONE

RAW ES COMPRIMIDO CON REDCODE RAW

RED ONEESPECIFICACIONES TCNICAS

FRAME RATE: 24 A 30 FPS A 4K

24 A 60 A 3K CROPEADO

24 A 120 A 2KCROPEADO


4520X 2540

OBTURACION: DE 11.2 HASTA 360

SENSOR: CMOS 16:9 CON MONTURA PL DE 54mm

CAPTURA: RAW

-RGB 4K,3K,2K -1920X1080 RGB O 4:2:2-1280X720 RGB O 4.2:2

OUTPUT: 2X DUAL LINK HDSDI OUT

2X SINGLE LINK HDSDI OUTHDMI OUT1280X 720 PROGRESIVO CON LUT APLICADA

CURVAS GAMMA: LINEALES EN PREVIO , LOGARITMICAS Y LINEALES EN POSTPO ( REDCINE, SCRACTH,..)

PROFUNDIDAD COLOR: 12 BITS

REDCINE ENTREGA:

SENSIBILIDAD: 120-16O ASA ( 66db)

BALANCEADO A 5000KBAYER MASK

4 K N O N A T I V O , S I N O V I A INTERPOLACION EN DEBAYERING

RED ONESOPORTES DE GRABACION

COMPACT FLASH

RED RAM RED DRIVE

DISPONIBLES 8GB Y 16GB

COSTE MEDIO 8GB = 136 EUROS

+ O - 5 D U R AC I O N ( CODEC)

L E C T O R F W 8 0 0 PREFERIBLE

2 DISCOS DUROS DE 2.5, 160GB EN RAID 0

BAJO COSTE ( 600 EUROS)

ENTRE 2 Y 3 HORAS GRABACION A 4K

SALIDAS EN FW 400/800 Y USB 2.0

2 DISCOS DUROS FLASH DE 2.5, 32GB EN RAID 0

ALTO COSTE ( 3000 EUROS)ENTRE 30 Y 40 M INUTOS GRABACION A 4KSALIDAS EN FW 400/800 Y USB 2.0

ALTA VELOCIDAD, EN UN FUTURO PERMITIRIA BITRATES MS ALTOS QUE Y 42 mbs.

RED ONEPROS Y CONTRAS

`

MALA ESTRUCTURA

VISOR PSIMO

MUCHA COMPRESION

`

SIMPLE COMPRESION

MENUS

GRAN RESOLUCION

LA MEJOR EN CALIDAD /

PRECIO

EXCESO DE FIRMWARES

ENCENDIDO LENTO

SU PROFUNDIDAD

DE CAMPO

SERVICIO TCNICO

LEJOS

CANON MARK II 5D (MODO VIDEO)INTRODUCCION

EL 16:9 DEL MODO VIDEO EQUIVALE A UN VISTAVISION 8/35 (MAYOR QUE EN 35MM)

L A P R I M E R A D S R L E N CAPTURAR VIDEO 1080P

CMARA PARA TODOS LOS BOLSILLOS 1800 EUROS

G R A N S O R P R E S A D E TEMPORADA

LANZADA POR CANON A FINALES 2008

FILM LOOK MUY MARCADO POR SU COMPRESION Y DOF

CANON 5D MKII

ESPECIFICACIONES TCNICASCANON MARK II 5D (MODO VIDEO)

FRAME RATE: 30 FPS A 1080P


5616X 3744

OBTURACION: 1/30 HASTA 1/8000 s

SENSOR: CMOS 36X24 mm FULL FRAME

M O N T U R A E F (CANON)

C A P T U R A : P R O C E S A D A , COMPONENTES 4:2:0

OUTPUT: HDMI OUT1280X 720 PROGRESIVO

CURVAS GAMMA: LINEAL REC 709


SENSIBILIDAD: 100 ASA

CANON MARK II 5D MODO VIDEOPROS Y CONTRAS

`

FATAL ERGONOMIA

MUCHA COMPRESION

(4:2:0) MOV` SIMPLE COMPRESION

MENUS

INTERESANTE FILM LOOK

EXCELENTE CALIDAD /

PRECIO

ENTRE 5 Y 6 STOPS

MUY LIGERA

LARGA AUTONOMA

FOCO DIFICIL

ROLLING SHUTTER

CANON MARK II 5DSOPORTES DE GRABACION

COMPACT FLASH

-CF TIPOS I Y II, UDMA.

-VIDEO ES GRABADO COMO ARCHIVOS QUICKTIME MOV CON COMPRESION H.264 / MPEG-4

1920 X1080 P

-MUESTREO 4:2:0

-CREA ARCHIVO MAX. 4GB ( 29 MINUTOS)

VIPER THOMSOMINTRODUCCION

ORIENTADA AL CINE DIGITAL

MODO UMCOMPRESSED RGB Y FILMSTREAM ( RAW)

U S A D A E N L O S 4 4 0 0 , COLLATERAL, ZODIAC, MIAMI VICE, BENJAMIN BUTTON,..

LANZADA POR THOMSON (GRASS VALLEY) EN 2002

PIXELS SE ALARGAN O ESTRECHAN ( 2:35 Y 16:9) NO HAY QUE CROPEAR

NO NECESITA PTICAS ANAMRFICAS

VIPER THOMSOMESPECIFICACIONES TCNICAS

FRAME RATE: 23, 98 / 25 / 29,97 , 50I A 720P

23,98 / 24 / 25 / 29,97 A 1080 PSF

50 I / 60 I A 1080i

RESOLUCION: 9,7 MEGAPIXELS.

1920X 4320

OBTURACION: MECANICA

SENSOR: 3 X CCD 2/3

MODO VIDEO 4:2:2 8 BIT COMPONENTES

OUTPUT: -2X DUAL LINK HDSDI OUT (RGB)

-1X SINGLE LINK HDSDI OUT (YUV)-1 VBS ( COMPUESTO)

CURVAS GAMMA: LINEALES EN PREVIO , LOGARITMICAS EN GRABACION ( 9 A 11 STOPS EN FILMSTREAM MODE)


E N T R E G A GRABACION:

SENSIBILIDAD: 160 (-6DB) Y 320 (O db) FILMSTREAM ( 54db)

NATIVO 16:9 O 2:35

PRISMA DICROICO

DYNAMIC PIXEL MANAGEMENT

MODO VIDEO 4:4:4 RGB 8 BIT

HD STREAM 4::2:2 10 BIT LOG

FILMSTREAM O 4::4.4 12 BIT LOG

DESDE 90 HASTA 310

``

ALTA CALIDAD

OBTURADOR MECANICO

( NO SMEAR)

LIGERA

ANAMRFICO CON PTICAS

2/3

VIPER THOMSOMPROS Y CONTRAS

NECESIDAD DE TCNICO EN

SET

BUENA ERGONOMIA

NO VELOCIDAD

VARIABLE

ACTUAL RELACION CALIDAD

PRECIO MALA

VIPER THOMSOM

- E L M O D O F I L S T R E A M EQUIVALE A UN RAW SIN COMPRESION ( COMO LA D-21)

-LAS IMAGENES SE CAPTURAN A 12 BIT LOGARITMICOS

-SON CONVERTIDAS A DATOS RGB PUROS A 10 BIT

-SE TRANSPORTA LA SEAL VIA DUAL LINK ( HDSDI 2 CABLES) A UN GRABADOR EXTERNO

N O H A Y M U E S T R E O , N I C O N V E R S I O N D E C O L O R , C O R R E C C I O N G A M M A , QUANTIZACION NI COMPRESION

LAS IMAGENES T I ENEN UN ASPECTO PLANO Y VERDOSO QUE HA DE SER CORREGIDO EN POSTPO.

AL IGUAL QUE EN LA D-21 , R E D , . . H A Y U N A S A L I D A CORREGIDA PARA VISUALIZAR EN SET

STWO DIGITAL FIELD RECORDER

THOMSON VIPERSOPORTES DE GRABACION10 BIT

HDCAM SRW1

HDCAM SRW-5000

V E N O N F L A S H PACK DE THOMSOM

M E M O R I A ESTADO SLIDO-4:2:2 HD-4:4:4 RGB-FILMSTREAM

-GRABACION EN DISCOS DUROS

-FILMSTREAM (RAW) + 4:2:2 / 4:4:4 (YUV O RGB)

- L U T S Y M E TA DATA PROPIAS

4:2:2 (8bit) / 4 : 4 : 4 R G B SOBRE CINTACARGAR LUTS Y C U R V A S C O N E L C V P F I L E D E SONY.

Grass Valley LUTher Color Space Converter

SONY F35INTRODUCCION

CMARA DESARROLLADA POR Y PARA CINEASTAS

POSIBLEMENTE LA MEJOR CMARA DE HD

TOP GAMA DE CINEALTA

LANZADA POR SONY EN 2008

MENUS MODO VIDEO Y MODO CINE

F23 SONY

C O M P A T I B I L I D A D ACCESORIOS CINE

ESPECIFICACIONES TCNICASSONY F35

FRAME RATE: DE 1 A 30 FPS A 4:4:4

DE 1 A 60 FPS A 4:2:2


SAL IDA 1920X 1080

OBTURACION: ELECTRNICA

SENSOR: 1 X CCD


CURVAS GAMMA: LINEALES Y LOGARITMICAS EN GRABACION: STANDARD, HYPERGAMMAS, S-LOG, USUARIO VIA CVPFILE DE SONY

PROFUNDIDAD COLOR: 14 BITS EN CAPTURA


SENSIBILIDAD: 320 (O db) 72 db

NATIVO 16:9

4::4.4 (RGB) 10 BIT LOG

DESDE 1/24 HASTA1/2000

SUPER 35MM

MONTURA PL 54mm

OUTPUT: -2 X DUAL LINK HDSDI OUT

FILTRADO RGB EN BANDAS (SIN INTERPOLACION)

4:2:2 ( YUV) 8 BIT LOG

HQ:800 mbs

SQ:440 mbs

ESPACIO COLOR

F900

F900R

S-GAMUT

SONY F35SOPORTE GRABACION

G R A B A D O R S R W - 1 Y PROCESADOR SRPC-1( D-21 / F23, VIPER,..)

L A F 3 5 INCORPORA Y A E L PROCESADOR

HDCAM SRW-5000

HDCAM SRW-5500

HDCAM SRW-5800 T O D O S A C E P T A N COMPONENTES 4:2:2 Y RGB 4:4:4

``

CALIDAD SIMILAR AL 35mm

COMPATIBILIDAD Y ERGONOMIA DE CINE

REGULAR CALIDAD/ PRECIO

IMAGENES SUPER LIMPIAS

MUY PESADA JUNTO CON EL

GRABADOR

SONY F35PROS Y CONTRAS

FIABILIDAD SONY

BUEN SERVICIO TCNICO

CONSUMO EXCESIVO DE

BATERIAS

COMPLEJO ESPACIO DE

COLOR PARA POSTPO

Si 2KINTRODUCCION

LANZADA POR PS+TECKNICH EN 2008

RESOLUCION 2K

SLUNDOG MILLIONAIRE

SISTEMA DE 3DLUT IRIDAS PARA CORRECCION EN SET Y POSTPO.

2/3 CON POSIBILIDAD DE CAMBIAR LA MONTURA ( PL, CANON, B4,..)

GRABACION EN CINEFORM RAW. A 10 BIT,

ARCHIVO DIRECT TO EDIT CON FCP , PREMIER CS3 CON CINEFORM PROSPECT 2K ( PLUGIN)

Si 2KESPECIFICACIONES TCNICAS

RESOLUCION 2048 X 1152MEGAPIXELS.


SENSOR: 1 X CMOS 2/3


CURVAS GAMMA: LINEALES EN PREVIO ( SDR Y WDR) SOBRE EL CINEFORM RAW. PROFUNDIDAD COLOR: 12 BITS EN

CAPTURA


SENSIBILIDAD: 250 ASA (O db) 66 db

NATIVO 16:9 2K ( 24 Y 25FPS)

DESDE 1/24 HASTA1/500

MONTURA PL, B4, CANON EF,..)

OUTPUT:

BALANCEADO A 5600KBAYER MASK

1080P ( 24,25,.)

720P

720P VARIABLE

12 A 72 FPS

150 FPS

540P VARIABLE

Si 2KCOMPARATIVA

Si 2KGRABACION

-EL CUERPO DE CMARA ES EN REALIDAD UN ORDENADOR CON SISTEMA WINDOWS XP.

-LA CMARA GRABA HASTA 4 HORAS EN DISCOS DUROS DE 160GB A LA MXIMA CALIDAD ( COMPRESION CINEFORM RAW A 3,5:1)

-SE PUEDE USAR CUALQUIER DISCO DURO DE 2.5 SATA

-ES POSIBLE GRABAR DIRECTO A PORTATIL O TORRE DESDE CMARA.

-EN EL PANEL TOUCH SCREEN DE CAMARA, PODEMOS DAR UN LOOK BSICO A LOS ARCHIVOS ( COMO TENER EL REDCINE EN LA PROPIA RED ONE)

-ESTE LOOK ( METADATA) LO PODEMOS IMPORTAR AL FCP O PREMIER JUNTO CON LOS ARCHIVOS CINEFORM RAW Y EDITAR DIRECTAMENTE.

-EN SET TAMBIEN TENEMOS LA POSIBILIDAD DE TRABAJAR CON L U T S 3 D Y H A C E R U N A CORRECCION DE COLOR ALLI MISMO. A ESTOS ARCHIVOS SE LES ASOCIA UNA METADATA PARA EDICION.

SILICON DVR Y IRIDAS SPEEDGRADE

Si 2KPROS Y CONTRAS

``

FACIL EDICION CON CINEFORM DIRECT TO

EDIT

SISTEMA TOUCH SCREEN INTUITIVO DE MENUS

PESIMO MARKETING

IMAGENES SUPER LIMPIAS

HANDICAP DEL 2/3

POSIBILIDAD DE SEPARAR LA CABEZA DE CMARA

SERVICIO TCNICO LEJOSEXCELENTE RELACION

CALIDAD PRECIO

SONY F900RINTRODUCCION

LUCIA Y EL SEXO, STAR WARS EPISODE II,...

EN 1999 SONY LANZA EL PRIMER CAMCORDER DE HD DEL MUNDO. LA F900

GRABACION EN FORMATO H D C A M O N B OA R D SOBRE CINTA

P R I M E R A C M A R A ORIENTADA HACIA CINE DIGITAL ( 24P)

CMARA DE SEAL PROCESADA CON AMPLIAS OPCIONES DE MANIPULACION

VENDIDAS MILES DE UNIDADES

SONY F900RESPECIFICACIONES TCNICAS

RESOLUCION 6,6 MEGAPIXELS. (2.2 CCD)


SENSOR: 3 X CCD 2/3

-1 X SINGLE LINK HDSDI OUT (YUV)1 X SDI OUT-1 VBS ( COMPUESTO)

CURVAS GAMMA: LINEALES (STD) Y P S E U D O L O G A R I T M I C A S ( HYPERGAMMAS). CURVAS DE USUARIO VIA CVPFILE

PROFUNDIDAD COLOR: 4:2:2 12 BITS EN CAPTURA Y 8 EN GRABACION



NATIVO 16:9

DESDE 1/ 6 HASTA1/2000

MONTURA B4,

OUTPUT:

BALANCEADO A 3200KPRISMA DICROICO

1440 X 1080

-24P-25P-50I

1440 X1080 A LA SALIDA

1920 X 1080 EN CAPTURA

-23.98P-29.97P-59.94

COMPRESION:

SONY F900RPROS Y CONTRAS

``

PUEDE USARSE EN DIRECTO

FORMATO AMPLIAMENTE EXTENDIDO ( + 30.000

MAGNETOS)

BUENA RELACION CALIDAD / PRECIO

PIERDE FUELLE EN EL MERCADO ACTUAL

ERGONMICA Y LIGERA

SERVICIO TCNICO AL LADO DE CASA

DESTRUCCION DE LOS DATOS ORIGINALES ( NON REVERSIBLE)

COMPLEJIDAD ALTA A NIVEL MENUS USUARIOS

HANDYCAP 2/3 EN FICCION PARA

ALGUNOS

SONY F900RSOPORTE GRABACION

-GRABACION EN CINTA PEQUEA HDCAM-APROXIMADAMENTE 50 MINUTOS A 24P

PANASONIC AJ-HPX3000INTRODUCCION

REC 2

EVOLUCION DE LA VARICAM DE PANASONIC ( SIN FRAME RATE VARIABLE)

MISMO TARGET QUE LA F900R

EXCELENTE CURVA FILM REC

1920 X1080 A 10 BIT

GRABACION EN TARJETAS P2 SOBRE CODEC AVC INTRA

SONY F900RESPECIFICACIONES TCNICAS

RESOLUCION 6,6 MEGAPIXELS. (2.2 CCD)


SENSOR: 3 X CCD 2/3

-1 X SINGLE LINK HDSDI OUT ( YUV)-1 X SDI OUT-1 VBS ( COMPUESTO)

CURVAS GAMMA: LINEALES (STD) Y PSEUDOLOGARITMICAS (FILM REC).

PROFUNDIDAD COLOR: 4:2:2 14 BITS EN CAPTURA Y 10 EN GRABACION



NATIVO 16:9

DESDE 1/ 6 HASTA1/2000

MONTURA B4,

OUTPUT:

BALANCEADO A 3200KPRISMA DICROICO

1920 X 1080

-24P-25P-50I

1920 X 1080 EN CAPTURA

-23.98P-29.97P-59.94

COMPRESION:

AJ-HPX 3000SOPORTE DE GRABACION

5 RANURAS GRABACION EN CAMARA

-AVCINTRA 100 : 16 POR TARJETA X5 = 80 -AVCINTRA 50 (mbs) : 32POR TARJETA X5=160

DVCPRO HD ( VARICAM): 16 X TARJETADVCPRO 50: 32X TARJETA

PANASONIC AJ-HPX 3000PROS Y CONTRAS

``

PUEDE USARSE EN DIRECTO

FACIL WORKFLOW VIA PRO RES 4:2:2 Y FINAL CUT

BUENA RELACION CALIDAD / PRECIO

ERGONMICA Y LIGERA

SERVICIO TCNICO AL LADO DE CASA

DESTRUCCION DE LOS DATOS ORIGINALES ( NON REVERSIBLE)

COMPLEJIDAD MEDIA A NIVEL MENUS USUARIOS

HANDYCAP 2/3 EN FICCION PARA

ALGUNOS

PIERDE FUELLE EN EL MERCADO ACTUAL

PHANTOM GOLDINTRODUCCION

2 GENERACION DE CAMARAS DE ALTA VELOCIDAD DE VIS ION RESEARCH ( 2008)

FRAME RATE VARIABLE DE 1 A 1000FPS

CMARA EXCLUSIVA PARA ALTA VELOCIDAD CON RESOLUCION 2K Y SENSOR 35mm

ORIENTADA A DEPORTES , SPOTS, VIDEOCLIPS

PHANTOM GOLDESPECIFICACIONES TCNICAS

RESOLUCION 4,2 MEGAPIXELS.


SENSOR: 1 X CMOS 16:9

PROFUNDIDAD COLOR:

SENSIBILIDAD: 600 ASA ( + 6db??)

DE 1/100 A 1/500000

MONTURA PL

OUTPUT: HDSDI 720P, 1080P , 1080I

2048 X 2048

BAYER MASK

CONVERSION: D E C I N E A : QUICKTIME, MXF, JPEF, TIFF, DNG, AVI, CINE RAW,...

14 BITS EN CAPTURA Y 10 U 8 EN GRABACION

PHANTOM GOLDSOPORTES DE GRABACION

CINEMAG FLASH CINESTATIONMEMORIA INTERNA

128GB 256 GB 512GB8GB 16G 32GB

SE CONECTA A UN PC VIA GIGABIT ETHERNET.

PERMITE REPRODUCIR LOS ARCHIVOS DEL CHASIS DIGITAL

MEDIANTE UN SOFTWARE DE PHANTOM, SELECCIONAMOS CLIPS Y DAMOS IN & OUT.

A TRAVS DE LAS SALIDAS HDSDI (YUV O RGB) VEMOS LOS ARCHIVOS PROCESADOS COMO METADATAS.

LAS PARTES QUE NOS INTERESAN LAS VOLCAMOS A UN DISCO DURO EXTERNO

L A C M A R A C A P T U R A D A T O S S I N COMPRESION A 14 BIT LOG

EN EL CINEMAG LOS GRABA A 10 U 8 BIT LOG COMO ARCHIVO CINE

CAPACIDAD APROX.

-30 A 1000 FPS-146 A 450 FPSPREVIO HDSDI 4:2:2

EXPOSICION EN HD

-EXISTEN VARIAS FORMAS..

-NO HAY UNA MEJOR QUE OTRA

-LOS MEJORES RESULTADOS LOS HA DE BUSCAR EL PROPIO TCNICO

-EL FOTOMETRO ES UNA REFERENCIA Y EN HD NOS SIRVE PARA MEDIR CONTRASTES. -MONITOR BIEN AJUSTADO

-MONITOR EN FORMA DE ONDA U OSCILOSCOPIO

-PATRON ZEBRA

-HISTOGRAMA

-FALSE COLOR

-VECTORSCOPIO

``

EXPOSICION EN HDMONITOR FORMA DE ONDA

INSTRUMENTO DE CONTROL QUE NOS P E R M I T E M E D I R M E D I A N T E U N A REPRESENTACION GRFICA LOS VALORES DE LUMINANCIA ( BRILLO DE LA ESCENA)

P A R A E L L O C O N T A M O S C O N 2 REFERENCIAS DE VALOR MXIMO, UNA PARA EL NEGRO Y OTRA PARA EL BLANCO

ESTAS REFERENCIAS SE SITUAN EN EL 0 IRE (0,20MV) PARA EL NEGRO PERFECTO Y 100 UNIDADES IRE PARA EL BLANCO ( MXIMO NIVEL DE BRILLO). LO QUE QUEDA ENTRE MEDIO ES EL CONTRASTE DE LA ESCENA.

TODO LO QUE PASE DEL 100% ESTAR SOBREXPUESTO.

EN UNA CURVA LINEAL 709, EL GRIS MEDIO DE REFERENCIA SE SITUA ENTRE EL 45 Y 50 %.LA PIEL SE SITUA SOBRE EL 70 %

EN UNA CURVA LOGARITMICA, LOS VALORES DE GRIS CAMBIAN. POR EJEMPLO EL GRIS MEDIO SE VA HACIA EL 30%

SI CERRAMOS DIAFRAGMA VEREMOS SI NUESTRO NEGRO DE REFERENCIA ES CORRECTO.

EL QUE NO LLEGUE AL 100% NO NOS ASEGURA QUE NO EST QUEMADO.

CADA COLOR / OBJETO SE SITUA EN UNA ZONA ADECUADA PARA EL MISMO

EL 100% ES UNA BUENA REFERENCIA PARA UNA CAMISA BLANCA A PLENO SOL DE MEDIODIA. UNA CAMISA AMARILLA ( TONO DE GRIS MS CLARO) QUE ALGO AZUL NO HABRA QUE DEJARLA PASAR DE 80% EN UNA ESCENA CON SOL

ADEMS SE HA DE TENER EN CUENTA , SI ESTAMOS EN LOW KEY O HIGH KEY. EVIDENTEMENTE EN UN RODAJE DE NOCHE E L F O R M A D E O N DA A PA R E C E R SUBEXPUESTO.

UNA BUENA REFERENCIA ES PONER BARRAS Y VER COMO REACCIONA CADA BARRA EN EL FORMA DE ONDA.

POR EJEMPLO, UNA BUENA EXPOSICION PARA ALGUIEN VESTIDO DE AMARILLO CON SOL A MEDIODIA SER ALREDEDOR DEL 65%

EXPOSICION EN HDPATRON ZEBRA

L I N E A S O C U A D R I T O S Q U E S E SOBREIMPONEN EN LA IMAGEN Y NOS A Y U D A N A D E T E R M I N A R L A SOBREEXPOSICION DE LA PIEL Y EL NIVEL DE BLANCO MXIMO ( AJUSTABLES)

NORMALMENTE ENCONTRAMOS 2. UNO PARA LA PIEL (68%) Y EL OTRO PARA EL BLANCO ( 95%). CUANDO APARECEN SOBRE LA PIEL NOS AVISA DE QUE EMPIEZA A QUEMARSE .

PODEMOS A JUSTARLOS A NUESTRA CONVENIENCIA , Y SE CORRESPONDEN CON LOS VALORES IRE DEL FORMA DE ONDA.

EN LOG, SI SABEMOS DONDE CAEN NUESTROS NIVELES TAMBIN LO PODEMOS UTILIZAR

ZEBRA 70% (PIEL) ZEBRA 100% (BLANCO)

EXPOSICION EN HDHISTOGRAMA

NOS PERMITE COMPROBAR LA CANTIDAD DE PIXELS QUE HAY POR CADA VALOR DE LUMINOSIDAD

ES UN GRFICO DE ESTADISTICAS COMPUESTO POR COLUMNAS QUE VAN DESDE EL NEGRO HASTA EL BLANCO. LA ALTURA DE ELLAS DETERMINA LA CANTIDAD DE PIXELS QUE HAY DE DIFERENTES NIVELES DE NEGRO, GRIS Y BLANCO

EXPOSICION EN HDHISTOGRAMA

EN UNA IMAGEN SUBEXPUESTA , LAS COLUMNAS IRAN HACIA LA IZQUIERDA Y SERN MUY ALTAS ( EXCEPCION DE UN EXTERIOR NOCHE)

EN UNA IMAGEN SOBREXPUESTA , LAS COLUMNAS IRAN HACIA LA DERECHA Y SERN MUY ALTAS

CUANDO NO HAY INFORMACION EN LOS EXTREMOS , ES QUE HAY POCO CONTRASTE (IMAGEN LAVADA)

EN UNA IMAGEN CORRECTA LOS PIXELS ESTAN REPRESENTADOS A LO LARGO DE TODO EL HISTOGRAMA

EXPOSICION EN HDFALSE COLOR

SISTEMA PARECIDO AL ZEBRA , PERO C O N C O L O R E S Q U E S E SOBREPONEN SOBRE LA IMAGEN.

INTRODUCIDO POR HAMLET Y LEADER HACE AOS, HA SIDO AHORA CUANDO A TENIDO MS REPERCUSION CON SU INCLUSIN COMO MEDIDOR DE LA RED ONE.

EN UNA EXPOSICION NORMAL ( NO NOCHE) UNA PIEL CORRECTA APARECERA ROSA, UN GRIS MEDIO (CARTA GRIS 18%) VERDE.

U N C I E L O , P O R E J E M P L O APARECERA NARANJA CUANDO EMPEZASE A QUEMAR

SISTEMA DE LECTURA EN VOLTIOS

SISTEMA DE LECTURA EN IRES

EXPOSICION EN HDVECTORSCOPIO

SI HASTA AHORA HEMOS MEDIDO LA LUMINANCIA DE LA SEAL DE VIDEO, CON EL VECTORSCOPIO VEMOS LA CROMINANCIA

E S T E N O S E N S E A U N A D I S T R I B U C I O N C RO M T I C A (SECUNDARIOS Y PRIMARIOS) DE LA I M AG E N , A D E M S D E S U SATURACIN

CON EL PODEMOS SABER:

- SI LA RESPUESTA DE UN COLOR ES LA CORRECTA.

-LA SATURACION DE LA ESCENA

-QUE LOS BALANCES DE NEGRO Y BLANCO SEAN CORRECTOS

- M O D U LAC I ON V E RT I C A L Y W H I T E SHADING CORRECTO

-JUNTO CON CARTA DE COLOR CHEQUEAR LA RESPUESTA DE CMARA

- M A N T E N E R C O N T I N U I D A D D E TEMPERATURA DE COLOR DURANTE EL DIA

S I E N C U A D R A M O S U N BLANCO , LA BOLA EN EL CENTRO, NOS INDICAR QUE EL BALANCE EST OK, QUE NO HAY DOMINANTE DE COLOR ( CALIDO , FRIO,..)

V E C T O R E S D E INDICACION DE CADA COLOR

EXPOSICION EN HDMONITOR

LO QUE VEMOS, LO TENEMOS SEGURO. ADEMS SI JUGAMOS CON EL BRILLO Y CONTRASTE , PODEMOS VER INFORMACIN ESCONDIDA QUE LUEGO ES RECUPERABLE

TRUCO CON RED ONE: EXPONER CON MONITOR Y VARIAR LA ASA P A R A V E R Q U E S E P U E D E RECUPERAR LUEGO.

AUNQUE SLO ES CAPAZ DE VER 7 U 8 STOPS, ES UNA GARANTA Y REFERENCIA DE RODAJE. RPIDA Y F I A B L E C U A N D O S E T I E N E ENTRENADO EL OJO

EVIDENTEMENTE PARA QUE NO NOS ENGAE, HAY QUE AJUSTARLO CONVENIENTEMENTE.

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FUTURO DEL CINE DIGITALDSRL ( DIGITAL SINGLE LENSES REFLEX)

LA CANON MARK II 5D Y NIKON D90, CON SUS MODO VIDEO, HAN CONMOCIONADO EL MERCADO DEBIDO A SU CALIDAD/ PRECIO.

ES CASI SEGURO QUE EL RESTO DE FABRICANTES( OLYMPUS, LEICA, S IGMA, SONY , PANASONIC . . ) COMIENCEN EN UN FUTURO A SACAR SUS PROPIAS CMARAS CON MODOS DE VIDEO.

ESTO A PROVOCADO UNA GRAN EXPECTACION Y DIVISION DE OPINIONES A FAVOR Y EN CONTRA.

FABRICANTES COMO RED DIGITAL C I N E M A , S E H A N V I S T O SORPRENDIDO POR L A MASIVA ACEPTACION DE ESTAS CMARAS. RETRASANDO EL LANZAMIENTO DE SUS CAMARAS NUEVAS.

D E S D E H A C E A O S Y PA R A L E L A M E N T E , H AY U N MERCADO DE CMARAS DE VISION ARTIFICIAL

S I M P L E : O P T I C A , S E N S O R , Y ALMACENAR DATOS ( LO QUE HACE LA RED)

LAS DSRL HAN APROVECHADO LA CALIDAD DEL SENSOR Y TODO SU P O T E N C I A L P T I C O PA R A AVENTAJAR EN CALIDAD / PRECIO INCLUSO A LA RED Y CMARAS SIMILARES.

C A DA V E Z T E N D R A N M E J O R CALIDAD , AL MEJORAR: MUESTREO, C O M P R E S I O N , F R A M E R AT E , R E S O L U C I O N D E C O L O R , Y RESOLUCION

DONDE ESTA EL SECRETO?

POSIBLES ALIANZAS FUTURAS DE FABRICANTES DE CODEC, COMO CINEFORM A NIKON ( RESULTADO SERA ALGO ASI COMO UNA RED ONE)

C A DA V E Z T E N D R A N M E J O R CALIDAD , AL MEJORAR: MUESTREO, C O M P R E S I O N , F R A M E R AT E , R E S O L U C I O N D E C O L O R , Y RESOLUCION

EN BREVE VEREMOS ESTE TIPO DE C A M A R A S T R A B A J A R DIRECTAMENTE EN RAW, SIN PASAR POR UN COMPRESOR. COMO LO HACEN EN MODO FOTO. VIA GIGABIT, USB, ETHERNET, FIREWIRE

EL PRECIO HA DESATADO LA LOCURA ENTRE FABRICANTES. LA COMPETENCIA ES BUENA. DIGAMOS QUE JUGABAN CON NOSOTROS.

NOS HEMOS ADELANTADO AL FUTURO GRACIAS A LA GUERRA E N T R E E L L O S , S A L I E N D O BENEFICIOSOS LOS TECNICOS.

MERC ADO INUNDADO DE CAMARAS PROSUMER CON SIMILARES CARACTERISTICAS. OBSOLETAS EN MUY POCO T IEMPO. EL PASTEL SE LO REPARTIAN MUY POCOS ( SONY, OANASONIC , JVC . . )AQUI ES DONDE PRIMERO SE VA A VER DESPLAZADO EL MERCADO EN PRO DE LAS DSRL

CLAVES PARA EL CAMBIODSRL ( DIGITAL SINGLE LENSES REFLEX)

EL HANDICAP DE LAS OPTICAS NO ES TAL , YA QUE LAS DE FOTO SON IGUALES O MEJORES EN MUCHOS CASOS.

EL MERCADO ACCESORIOS ORIENTADO A CINE DIGITAL DSRL ES CADA VEZ MAYOR Y MAS COMPETITIVO.

SON LAS UNICAS QUE CUBREN TODO EL AREA DEL SENSOR ( FULL FRAME) SIN NECESIDAD DE CONVERSION MS TELE COMO LAS OPTICAS DE 35mm CON ADAPTADOR PL

TRUCO? COMO PUEDE SER QUE UNA CMARA CON LA CALIDAD DE LA 5D Y COSTE 1800 EUROS PUEDA COMPETIR CON OTRA COMO LA F35 Y COSTE DE 200000 EUROS? ...HAY DEJO LA PREGUNTA

Curso cine digital camaravision

Gabi Garcia (ACTV) Foquista/ DITBarcelona 2009

cine digital - workshop

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n d a s

imagen captura

ms resolucion

n monitor

cantidad de pixels integrados

ms luzdos opciones

sensor procesado

captacinimgen ms fluida