Utrecht “Point”

Limited Edition

Utrecht “Point”

Limited Edition

Design 1935Production Cassina 2017

637 Utrecht Point Limited Edition

Design by Gerrit Thomas Rietveld

Carta d’Identità_Identity Card © Cassina S.p.A.VII 2017

(cod. 799637PS1010)

Interpretazione contemporanea dell'icona del 1935con rivestimento speciale disegnato dallo stilista Paul Smith per Maharam di Kvadrat.

Contemporary interpretation of the 1935 icon with specialupholstery designed by the fashion designer Paul Smith for Maharam by Kvadrat.

N° _______________________________________(n° progressivo di serie - sequential production nbr)

N° _______________________________________(n° progressivo serie limitata - sequential limited edition prod. nbr)

Gerrit Thomas Rietveld1888 – 1965

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In Gerrit Thomas Rietveld nato a Utrechtil 24 giugno 1888, sembrano emergere due personalità, così ben definite da far sembrarela sua opera come non appartenente ad un unico artista. La prima, quella dell’ebanista artigianodel linguaggio primordiale, che reinventa sediee mobili come se prima di lui nessuno ne avesse mai costruiti, seguendo un suo codice strutturaledel tutto personale; la seconda, quella dell’architetto dalle formule eleganti, impegnato ad a�ermare nel contesto dell’architettura europea la tesi razionalistica e neoplastica.Le due attività si alternano, si sovrappongonoe si fondono in una perfetta osmosi, dipanandosi in una logica sequenza. Nel 1918 Rietveld aderisce al movimento “De Stijl”, costituitosi attorno all’omonima rivista fondata l’anno prima da Theo van Doesburg. Il gruppo assimila e traduce in ideologia, portandole poi alle estreme conseguenze, certe leggi sulla scomposizione dinamica già espresse in pittura dal cubismo e formandosi alla lezione architettonica del grande Frank Lloyd Wright, a quel tempo già largamente di�uso in Europa. Rietveld, collaborando prima con Robert van’t Ho� e Vilmos Huszar, successivamente con Theo van Doesburg e Cornelius van Essteren, diviene ben presto uno dei più prestigiosi interpreti del verbo neoplastico. Tra le sue opere più importanti sono da ricordare: casa Schröder a Utrecht del 1924,le “Row- Houses” a Utrecht del 1931/34,il padiglione olandese alla Biennale di Veneziadel 1954, il padiglione della scultura nel Rijksmuseum Kröller- Müller a Otterloo e il Museo Van Gogh ad Amsterdam del 1955.Tra i suoi mobili, altrettanto importanti, Cassina ha scelto per la sua produzione, la “Red and Blue” (1918), la “Zig-Zag (1934), il tavolino “Schröder 1” (1923), la poltrona e il divano “Utrecht” (1935).

Gerrit Thomas Rietveld, born in Utrechton 24 June 1888, seems possessed of two personalities, each so distinct that one might take his work to be that of more than one artist. The first personality is that seen in the craftsman cabinet-ma-ker working in a primordial idiom, re-inventing chairs and other furniture as if no one had ever built them before him and following a structural code all of his own; the second is that of the architect working with elegant formulas, determined to drive home the rationalist and neoplastic message in the context of European architecture. The two activities alternate, overlap, and fuse in a perfect osmosis unfolding then into a logical sequence.In 1918 Rietveld joined the “De Stijl” movement which had sprung up around the review of that name founded the year before by Theo van Doesburg. The group assimilated and translated into ideology certain laws on the dynamic breakdown of compositions (carrying them to an extreme) that had already been expressed in painting by the cubists: the “De Stijl” artists also carefully studied the architectonic lesson taught by the great Frank Lloyd Wright, whose influence was widely felt in Europe at that time. Collaborating first with Robert van’t Ho� and Vilmos Huszar, then with Theo van Doesburg and Cornelius van Eesteren, Rietveld soon became one of the most distinguished interpreters of the neoplastic message. Among his most important works are: The Schröder house at Utrecht (1924); the “Row Houses” at Utrecht (1931-34); the Dutch pavilionat the Venice Biennial (1954); the sculpture pavilion in the Rijksmuseum Kröller-Müller at Otterloo and the Van Gogh Museum in Amsterdam (1955).Out of his equally important furniture, Cassinahas chosen for its own production: the “Redand Blue” (1918), the “Zig-Zag” (1934),the “Schröder 1” (1923), the “Utrecht” (1935).

La storia The story

Disegnata per la produzione di Metz & Co., questa poltrona viene spesso utilizzata da Rietveld nelle hall di edifici pubblici; nel 1954 fu inserita nello show-room dell’Agenzia Driessen Tiledi Arnhem. Forse, per la prima voltanella storia del mobile, non è presentela distinzione “materica” dei componenti. Rietveld, rivestendo allo stesso modo, sostegno e sostenuto (piedi, braccioli e scocca), privilegia contenuti di ordine linguistico-figurativo anziché aspettidi tipo tecnico-razionale.

This armchair was designed for Metz& Co. and produced by them. Rietveld often used it in the reception areasof his public buildings, and in 1954, it was choosen for the Driessen Tile showroom in Arnhem. It probably represents the first instance in the history of furnitureof no “materiate” di�erence betweenthe components. In covering the feet and the arms and the shell of the seat in the same way, Rietveld favours the linguistic and figurative content rathen thanthe technical and rational aspects.

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Point è un vivace tessuto che attraverso il rapporto e lo sviluppo dei colori proporzionati danno al tessuto ritmo e densità. Notevole per peso etattilità, il tessuto è realizzato con fili fitti e semilucidi legati da sottilissimi fili di nylon, che danno vita a una struttura a griglia che ricorda il mezzopunto.Il tessuto Point è il risultato della collaborazione tra il designer/stilista inglese Paul Smith e Maharam Design Studio.Un’evoluzione fantasiosa del famoso stile ‘classico ma particolare’ di Paul Smith, Point ha una struttura peculiare, scelta per la nitidezza dei colori. I motivi del tessuto Point hanno origine da un singolo riquadro e abbinano righe e piccoli punti da cimossa a cimossa. Ogni motivo presenta una ripetizione diversa in lunghezza, disegnata per essere tagliata in modo casuale, che varia da 29 cm a 79 cm, garantendo che ogni arredo rivestito con il tessuto Point abbia un aspetto unico.

Paul Smith collabora con Maharam alla creazione di tessuti per arredamento dal 2003. Maharam rappresenta Kvadrat nel Nord America, mentre Kvadrat rappresenta Maharam in Europa.

Point is a vibrant upholstery textile that is a study in scale, density, rhythm, colour and proportion. Notable for its weight and tactility, the textile is woven with dense, semi-lustrous yarns secured by superfinenylon threads. This creates a gridded structure reminiscent of needlepoint.Created by renowned British designer Paul Smith and Maharam Design Studio, it o�ers many di�erent expressions and virtually infinite opportunities for creating dynamic and individual interiors.An imaginative evolution of Paul Smith’s acclaimed‘classics with a twist’ style, Point has a unique construction chosen for clarity of colour. The patterns for Point are built from a single square unit. They combine unique but related stripes and dots that run from selvedge to selvedge. Each pattern o�ers an individual repeat in the length that is designed to be cut randomly and varies in size from 29 to 79 cm. This ensures that every piece of furniture upholstered with the textile will look unique.

Paul Smith collaborates with Maharam in the creation of furnishing fabrics since 2003. Maharam represents Kvadrat in North America while Kvadrat represents Maharam in Europe.

Utrecht Point Limited Edition“Point” textile for Maharam by Kvadrat

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· T. van Doesburg, De Stijl, 1919;· Catalogo Museum van Kunstnijverheid, Haarlem, 1919;· “De 8 en Opbouw”, 1935;· “Bouwkunding Weekblad”, 1935;· Catalogo De Stijl, Stedelijk Museum, Amsterdam, 1951;· B. Zevi, Poetica dell’Architettura neo-plastica, 1953;· H.L.C. Ja�é, De Stijl: 1917-1931, 1956;· T.M. Brown: The work of G. Rietveld architect, 1958;· D. Baroni, “I Mobili di G.T. Rietveld”, 1977;· Catalogo Exp. “MOMA Design”, Ediz. SegreteriaDe Industria, Comercio, Ciência e TecnologiaDo Estado de São Paulo, 1979;· S. Burton, Art in America, “Furniture Journal:Rietveld”, n. 9/1980;· P. Garner, “Twentieth-Century Furniture”, 1980;· “Möbel, die Geschichte machen”, Grüner+JahrA.G.&Co., 1981;· “Mobili che fanno la storia”, Editoriale Domus, 1985;· H. Wichmann “Industrial Design Unikate Sereienerzeugnisse”, Prostel-Verlag, 1985;· Renato De Fusco, Storia del Design, Ediz. Laterza, 1985;· P. Sparke, F. Hodges, A. Stone, E. Dent Coad,“Design Source Book”, 1986;· S. Bayley/T. Conran, The Conran Directory of Design, 1986;· B. Tunander, “Antik Lexikon”, Natur och Kultur,Sweden, 1986;· S. Szenasy, The Home, Mac Millan Publ. Co. New York, 1986;· I Mobili die Maestri, edizioni Carte Segrete, Data Arte, 1987;· J. Cariou, “Classiques du Design”, Syros Ed., 1988;· C. Colin, “Design aujourd’hui”, Flammarion, 1988;· Möbeldesign, Sembach, Leuthäuser, Gössel,Ed. Taschen, Köln, 1989;· Neues Wohnen, S. Szenasy, Mosaik Verlag, 1989.· T. van Doesburg, De Stijl, 1919;· Catalogo Museum van Kunstnijverheid, Haarlem, 1919;· “De 8 en Opbouw”, 1935;· “Bouwkunding Weekblad”, 1935;· Catalogo De Stijl, Stedelijk Museum, Amsterdam, 1951;

· B. Zevi, Poetica dell’Architettura neo-plastica, 1953;· H.L.C. Ja�é, De Stijl: 1917-1931, 1956;· T.M. Brown: The work of G. Rietveld architect,1958;· D. Baroni, “I Mobili di G.T. Rietveld”, 1977;· Catalogo Exp. “MOMA Design”, Ediz. SegreteriaDe Industria, Comercio, Ciência e TecnologiaDo Estado de São Paulo, 1979;· S. Burton, Art in America, “Furniture Journal:Rietveld”, n. 9/1980;· P. Garner, “Twentieth-Century Furniture”, 1980;· “Möbel, die Geschichte machen”, Grüner+JahrA.G.&Co., 1981;· “Mobili che fanno la storia”, Editoriale Domus, 1985;· H. Wichmann “Industrial Design UnikateSereienerzeugnisse”, Prostel-Verlag, 1985;· Renato De Fusco, Storia del Design, Ediz. Laterza, 1985;· P. Sparke, F. Hodges, A. Stone, E. Dent Coad,“Design Source Book”, 1986;· S. Bayley/T. Conran, The Conran Directory of Design, 1986;· B. Tunander, “Antik Lexikon”, Natur och Kultur,Sweden, 1986;· S. Szenasy, The Home, Mac Millan Publ. Co. New York, 1986;· I Mobili die Maestri, edizioni Carte Segrete, Data Arte, 1987;· J. Cariou, “Classiques du Design”, Syros Ed., 1988;· C. Colin, “Design aujourd’hui”, Flammarion, 1988;· Möbeldesign, Sembach, Leuthäuser, Gössel,Ed. Taschen, Köln, 1989;· Neues Wohnen, S. Szenasy, Mosaik Verlag, 1989.· Gerrit Th. Rietveld, M. Küper – I. van Zijl,The complete works,1992· Gerrit Th. Rietveld, in Made in Cassina, a cura di Giampiero Bosoni, Skira, Milano 2008 pp. 90-92;· Gerrit Rietveld, Ida van Zijl, Phaidon Press London, 2010· Rietveld’s Universe, R. Dettingmeijer, M.T. van Thoor, I van Zijl, NAi Pub. Rotterdam, 2010;· Universo Rietveld, M. Casciato, D. Dardi, MAXXI Roma, 2011;· Gerrit Rietveld – Die Revolution des Raums, Vitra Design Museum, 2012.

Bibliografia UtrechtUtrecht Bibliography

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14.6

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Materiali impiegati Materials used

Struttura:1. Telaio portante sedile e schienale in tubolare di acciaio dotato di cinghie elastiche. Braccioli in legno massello di pioppo.

Imbottitura:2. Poliuretano espanso a densità di�erenziata.3. Ovatta in fibra di poliestere resinata accoppiata con vellutino.

Rivestimento:4. Tessuto: vedi etichetta posta sul prodotto.5. Piedino in materiale plastico di colore nero.

Poltroncina con struttura portante in acciaio. Imbottitura in poliuretano espanso e ovatta di poliestere. Appoggi a terra in materiale plastico di colore nero.Rivestimento in tessuto Point97% rayon, 3% nylon 135 cm larghezza

Structure:1. Main frame seat and backrest in steel rod with elastic bands. Massive poplar wood armrests.

Padding:2. Polyurethane foam in di�erent density.3. Polyester padding with resin along with light velvet.

Quilted upholstery:4. Fabric: see tag stitched on the product.5. Foot in black plastic material.

Armchair with steel supporting frame.Polyurethane foam and polyester padding.Feet in black plastic material.Upholstery in Point fabric.97% rayon, 3% nylon 135 cm wide

Ogni mobile della collezione “Cassina I Maestri” porta impressi indelebilmente:· la firma dell’autore, la cui proprietà è dei legittimi eredi ed il cui uso è stato concessoin esclusiva a Cassina, firma che, costituita in marchio, certifica l’autenticità del mobile;· il logotipo “Cassina I Maestri” nel quale è inserito il marchio di riconoscimentodell’autore, corrispondente al disegno con il quale l’Autore stesso identificava i propri progetti;· il numero progressivo: per individuare la cronologia di produzione; per identificarel’oggetto in collegamento con la sua “Carta di Identità”; per testimoniare l’avvenutocontrollo finale di qualità e, infine, per consentire agli Eredi il controllo dell’esattacorresponsione dei diritti d’Autore.Il cerchio rosso sui disegni indica dove il prodotto reca il marchio e il numerodi produzione.Questa edizione limitata riporta una doppia numerazione da 1 a 90/90 per ciascuna versione.

Each piece of furniture in the “Cassina I Maestri” collection is indelibly marked with:· the signature of the Author, whose copyright belongs to his Heirs, the use of which has been granted exclusively to Cassina and which in the form of a trade mark, certifies the authenticity of the furniture;· the “Cassina I Maestri” logotype, which incorporates the Author’s emblem as usedby him as identification on his drawings;· the production number, which serves to place the item in the cronology of Production, and tallys with the “Identity Card” (which bears the same number). This shows that a final quality check has been carried out, and allows the Heirs’ control as far as compliance with copyright is concerned.The red circle on the drawings shows where the trademark and the serial numberare branded.This limited edition has a further number from 1 to 90/90 each version.

Identifying marks and production numberMarchiatura e numero di produzione

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Istruzioni per l’uso e varie

Manutenzione ordinaria di un prodotto rivestito in tessuto· I rivestimenti possono presentare variazioni di tonalità da una partita all’altra.· Evitare l’esposizione del prodotto alla luce solare diretta, soprattutto se questaè filtrata da vetrata.

Comunicazioni generali· I materiali utilizzati nella realizzazione del prodotto non contengono sostanze chepossano recare danno all’uomo, alle cose o all’ambiente.

EcologiaIl prodotto, i suoi componenti e gli involucri di imballo/protezione non vanno dispersinell’ambiente al termine del loro utilizzo, ma conferiti ai sistemi di smaltimento autorizzati, in conformità alle normative vigenti in materia.

Routine maintenance of a product with fabric covers· The covers may vary in nuances from one batch to another.· Avoid exposing the product to direct sunlight, particularly if it is filtered through glass.

General information· The manufacturing materials do not contain substances that can cause damage to humans, things or to the environment.

Waste disposalThe product, its components and the packaging/wrapping should not be dumped at the end of use but instead sent to authorised disposal sites, in accordancewith current laws on this subject.

Instructions for use and remarks

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© Cassina S .p. A . VII.2017Cassina S. p.A .via Bus nelli, 1 I-20821 M eda (M B)tel. +39 03 62372 .1 fax +39 0362342246 ww w.cassi na.cominfo@c assina.it

AV VERTENZ A La presente scheda prodotto ottem pera alle disposizioni della le gge al Dec reto del 6/9/ 2005 n. 206 “ Codice del Consum o” e al Dec reto del 8/2/1997 n. 101 “ Regolam ento d’attua zion e”.