centro de desarrollo comunitario para la vida y la cultura
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Centro de desarrollo comunitario para la vida
Y la cultura en el barrio Voto Nacional
Community development center for life
And Culture in the Voto Nacional neighborhood
Juan Nicolás Cárdenas López
Código:1610396
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de arquitectura y artes
Programa de arquitectura
Bogotá, Colombia – 2020
Centro de desarrollo comunitario para la vida
Y la cultura en el barrio Voto Nacional
Juan Nicolás Cárdenas López
Codigo:1610396
Proyecto de grado para optar el título de arquitecto
Director:
Rafael José Garzón Ballesteros
Seminarista:
Gabriela Gonzales Faria
Asesor:
Carlos Enrique Gómez Pardo
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de arquitectura y artes
Programa de arquitectura
Bogotá, Colombia – 2020
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Tabla de contenido
Resumen ________________________________________________________________ 5
Palabras clave ................................................................................................................... 6
Abstract _________________________________________________________________ 6
Introducción _____________________________________________________________ 7
Formulación del problema _________________________________________________ 11
Formulación del proyecto __________________________________________________ 13
Marco Conceptual________________________________________________________ 17
• Cultura ...................................................................................................................... 17
• Hito Urbano o Mojones ........................................................................................... 19
• Identidad Cultural ................................................................................................... 20
• Fragmentación y Segregación ................................................................................ 21
• Legibilidad Urbana ................................................................................................. 22
Marco Histórico _________________________________________________________ 23
Lo que quedo del siglo XIX. ........................................................................................... 24
El rompimiento con la ciudad colonial. ........................................................................ 25
Mediados del siglo XX a la actualidad. ......................................................................... 25
Metodología ____________________________________________________________ 14
Proyecto de diseño _______________________________________________________ 37
Anexos ________________________________________ ¡Error! Marcador no definido.
Conclusiones ____________________________________________________________ 51
Bibliografía _____________________________________________________________ 53
Tabla 1 ________________________________________________________________________________ 12 Tabla 2 ________________________________________________________________________________ 12 Tabla 3 ________________________________________________________________________________ 40
Ilustración 1 ........................................................................................................................................................ 8 Ilustración 2 ...................................................................................................................................................... 37 Ilustración 3 ...................................................................................................................................................... 38 Ilustración 4 ...................................................................................................................................................... 42 Ilustración 5 ...................................................................................................................................................... 44 Ilustración 6 ...................................................................................................................................................... 45
Ilustración 7 ...................................................................................................................................................... 46 Ilustración 8 ...................................................................................................................................................... 54 Ilustración 9 ...................................................................................................................................................... 56 Ilustración 10 .................................................................................................................................................... 57 Ilustración 11 .................................................................................................................................................... 58 Ilustración 12 .................................................................................................................................................... 59 Ilustración 13 .................................................................................................................................................... 60
Resumen
Este proyecto consta de una serie de piezas arquitectónicas multifuncionales que
proporcionan espacios idóneos para la realización de actividades de formación integral en
artes y ocupaciones, junto con un espacio público efectivo que permita eventos culturales
públicos y de esparcimiento.
El proyecto se ubica en el barrio Voto Nacional, pleno centro tradicional de Bogotá. Donde
se realizaron diagnósticos demográficos y análisis de determinantes físicas y naturales que
definieron la toma de decisiones para la elaboración de un diseño pertinente y exitoso. Este
equipamiento se planteó debido al déficit de infraestructura cultural y de desarrollo social en
identificados, ya que la localidad de Los Mártires es una de las pocas que no cuenta con una
casa cultural propia.
Este equipamiento está destinado a la población preadolescente, adolescente y adulta
de la localidad y personas en condición de vulnerabilidad económica, social y de formación
personal.
Este proyecto se convierte en un hito urbano importante el cual genera tensión entre el sector
y la ciudad. Este puede ayudar a la recuperación de usos diferentes al comercio y la industria,
como el uso de vivienda y el uso dotacional, atrayendo a otro tipo de población flotante como
turistas y compradores de ropa y variedades. Este proyecto logra evidenciar la funcionalidad
del diseño inclusivo para integrar a la comunidad en un espacio público idóneo que genere
identidad y apropiación cultural.
Palabras clave
• Identidad Cultural; Tipologías; Funcionalidad; Hito; Equipamiento
Abstract
This project consists of a series of multifunctional architectural pieces that provide
ideal spaces for the realization of comprehensive training activities in arts and occupations
together with an effective public space that allows cultural events public and recreation.
The project is located in the Voto Nacional neighborhood, in the heart of Bogota
where analyses of physical, natural and demographic diagnoses were carried out that defined
decision-making for the development of a relevant and successful design. This equipment
was raised due to the deficit of cultural infrastructure and social development in the sector,
since the town of Los Mártires is one of the few that does not have its own cultural house.
It is an equipment intended for the pre-adolescent, adolescent and adult population of the
locality and people in capacity of economic, social and training vulnerability.
This project will become an important urban milestone that can help the recovery of
uses other than that of commerce and industry such as the use of housing and endowment
use, attracting another type of floating population as tourists and buyers. This project
manages to demonstrate the functionality of an inclusive design to integrate the community
into an ideal public space that generates identity and cultural appropriation.
Key words
• Cultural Identy; Typology; Funcionality; Milestone; Equipment
Introducción
La cultura siempre ha estado arraigada en las diferentes vivencias sociales de cada
comunidad humana. El autor (Scheller, 1999) afirmaría que la cultura es una categoría del
ser, no del saber ni del sentir. Por ende, es importante entender que las vivencias forman
cultura y la cultura crea identidad. A partir de lo anterior se pensó desarrollar un proyecto
que reuniera estas características de crear cultura por medio de vivencias. Se proponen
implementar esas vivencias a partir de la enseñanza e instrucción de conocimientos en oficios
tradicionales y contemporáneos.
El proyecto se emplaza en la ciudad de Bogotá, Colombia. Se definió esta ciudad por
su relevancia histórica nacional, del mismo modo por ser una ciudad de grandes
transformaciones sociales a través del tiempo este fenómeno social se debe a “que las culturas
y las identidades culturales (sentidos de pertenencia) no son estáticas, sino que varían a lo
largo de la historia de las necesidades y problemas de una comunidad y de la humanidad
entera” (Fisher, 2014, pág. 33).
Estos cambios a través del tiempo han impactado negativamente a la comunidad de
la localidad 14 (Los Mártires) provocando pérdida de costumbres y tradiciones. Esta se sitúa
en el centro histórico de Bogotá. Limita al norte con la localidad de Teusaquillo, al sur con
la localidad de Antonio Nariño, al oriente con la localidad de Santa Fe, y al occidente con la
localidad de Puente Aranda.
Ilustración 1
Localidad de Los Mártires.
Fuente: Elaboración propia
Tiene un déficit en equipamientos culturales y sociales junto con un déficit de espacio
público efectivo. Teniendo en cuenta estos datos, se determinó un polígono de trabajo
ubicado en la UPZ 102, La Sabana, que se compone de 14 barrios de los 21 de la totalidad
de la localidad. El proyecto se emplazó estratégicamente en el barrio Voto Nacional.
Adyacente a Plaza España, espacio público determinante para la ciudad en temas históricos,
incluido en el plan de revitalización del centro tradicional (PRCT) de Bogotá.
El sector también cuenta con planes parciales aprobados como el plan parcial de
renovación urbana Voto Nacional, La Estanzuela y el plan parcial La Sabana – El Listón, los
cuales se encuentran aprobados por la alcaldía local. Estos proyectos generarán una
oportunidad de fortalecimiento económico y social para el sector. Por otro lado, el proyecto
de la peatonalización de la calle 10 y la calle 11 propuesto por el plan de revitalización del
centro tradicional (PRCT), inicia en plaza Egipto y finaliza en plaza España, que generarán
relación directa entre el proyecto y el trazado histórico de plazas. Gracias a estas fortalezas
se propone que las actividades culturales y económicas no sean actividades únicamente
diurnas.
Aunque el área de intervención posee condiciones favorables para el desarrollo del
proyecto, también cuenta con problemáticas como: desaprovechamiento de uso del suelo,
robos a mano armada, habitantes de calle, el expendido de drogas, entre otros, que conllevan
a que el sector se vea segregado de la ciudad. Debido a estas condiciones negativas se busca
implementar un equipamiento cultural de escala zonal que permita la mitigación de estas
problemáticas junto con la vinculación de la ciudadanía para generar sentido de pertenencia
hacía el sector y a la vez proporcione espacios adecuados para el desarrollo de actividades
culturales y de formación social.
El Voto Nacional es un barrio que cuenta con importantes bienes de interés cultural
como el hospital San Juan de Dios, importante equipamiento dotacional de la ciudad, que se
verá favorecido con el proyecto debido al impacto positivo social que el proyecto aporta al
sector.
La metodología de estudio se inició por medio de análisis y determinantes físico-
espaciales y naturales junto con diagnósticos demográficos que ayudaron a evidenciar cuales
eran las principales problemáticas del sector, siendo una de ellas es la violencia. En el año
2015 la localidad de Los Mártires ocupa el octavo puesto entre las localidades con mayor
índice de delitos de impacto social. Por eso un centro de desarrollo comunitario para la vida
y la cultura como el propuesto puede ayudar a mitigar estas condiciones sociales que se
derivan de la falta de espacios lúdicos, deportivos, culturales y de formación social.
Por otro lado, en relación con el uso de equipamientos culturales, la medición de la
encuesta bienal de cultura (EBC) de 2015 muestra a Los Mártires como una de las localidades
con menor uso de equipamientos. Asimismo, para el año 2015, Los Mártires se ubicó como
la localidad con menor satisfacción de la población con sus parques. Esta percepción no ha
variado en los últimos años debido a la falta de intervención en los parques existentes, y a la
ausencia de nuevas propuestas de espacios recreativos.
Es así, que esta propuesta de diseño busca generar cambios por medio de la
arquitectura perspectivos hacia el sector y permita la legibilidad entre sus habitantes y
visitantes, aportando espacios adecuados destinados a mejorar estas debilidades que afectan
de manera significativa el ámbito cultural y social del sector.
Formulación del problema
Los Mártires es una de las pocas localidades que no cuenta con una casa cultural
propia, lo anterior conlleva a que las actividades culturales no tengan un impacto social
adecuado, generando una pérdida de identidad por parte de los habitantes hacía el sector.
Según la (Secretaria de cultura, 2016) existen 148 organizaciones en la localidad, de
ellas el 26% desarrolla actividades de arte, el 22% de música, 11% de deporte y recreación,
las cuales no cuentan con espacio apropiado para realizar dichas actividades.
En relación con el uso de equipamientos culturales, en el año 2015 se muestra a Los
Mártires como una de las localidades con menor uso de equipamientos. Se estiman 5
equipamientos por cada 10.000 habitantes (Secretaria de cultura, 2016). Este déficit implica
que la gran mayoría de los jóvenes del sector no tengan un espacio o lugar donde puedan
desarrollar sus capacidades y talentos en su tiempo libre, obligándolos a tomar otros caminos
como el de la delincuencia y la drogadicción.
Teniendo en cuenta lo anterior, respecto al uso de equipamientos culturales, la
medición de la (Secretaria de cultura, 2016) muestra a Mártires como una de las localidades
con menor uso de equipamientos, aunque desde el 2013 hay tendencia creciente (Tabla 1).
Por otro lado, los habitantes de la localidad muestran descontento respecto al déficit
de Parques y espacio público (tabla 2). Los Mártires cuenta con 2.2 m2 de espacio público
por habitante, muy por debajo del promedio de Bogotá que es de 3.69 m2 por habitante
(Secretaria de cultura, 2016).
Es importante mencionar que el sector sufre de concentraciones desproporcionas de
uso comercial, en consecuencia, se genera segregación espacial por parte de la ciudad hacia
el barrio, creando la percepción de inseguridad de los ciudadanos hacia la zona.
Tabla 1
Porcentaje de Usos de equipamiento
Recuperado de (Secretaria de cultura, 2016), digitación propia.
Tabla 2
Porcentaje de satisfacción con los parque y espacios públicos
Se evidencia como Los Mártires tiene una decreciente satisfacción con sus parques
y espacio público
Recuperado de (Secretaria de cultura, 2016), digitación propia.
Formulación del proyecto
Se plantea un equipamiento cultural que busca reducir las problemáticas sociales que
se viven actualmente y desde hace un tiempo en la localidad Los Mártires.
Teniendo en cuenta lo anterior, se establece un programa arquitectónico que se ajusta
a las necesidades del usuario ya identificado (adolescentes, preadolescentes y adultos), el
cual se definió a través de diagnósticos del sector realizados por el autor de este documento.
Para ello se realizó una serie de recopilación de datos demográficos, sociales, históricos y
arquitectónicos.
Se plantea que el proyecto pueda ser visto como un hito urbano y arquitectónico el
cual, por medio de su diseño, permita el desarrollo de actividades culturales y de formación
artística que le devuelva al sector la tradición e identidad que con el paso del tiempo fue
perdiendo.
Con relación a lo anterior (Cohen, 1982) afirmaría que la tradición cuenta con
características cambiantes, es decir, se adecuan o se adaptan debido a las necesidades y
requerimientos de nuevas situaciones, actividades y labores. “Los individuos pueden destacar
las raíces históricas de algunas prácticas, no con el fin de demostrar su antigüedad, sino para
exhibir su adecuación y viabilidad a ciertas circunstancias sociales (Cohen, 1982, pág. 5).
Entendiendo lo anterior, este proyecto busca reinterpretar la forma en como vemos
las tradiciones, diseñando espacios versátiles para el desarrollo y aprendizaje de oficios
tradicionales que fueron apareciendo con el transcurso del tiempo.
A partir de este concepto se define el proyecto como creador de cultura por medio de
las labores cotidianas que se generan en la actualidad de la comunidad del barrio Voto
Nacional.
Por otro lado, es un equipamiento emplazado estratégicamente para funcionar como
enlace articulador entre el sector y la ciudad. Según lo expuesto anteriormente, se ubica
dentro plan de renovación del centro tradicional, el cual propone la peatonalización de la
calle 10 y la calle 11, vías colindantes al proyecto. Esto otorgara un potencial turístico y
cultural, debido a que este trazado cuenta con sucesos históricos de gran importancia que
formaron tradición y cultura en los bogotanos.
Esta estrategia permitirá que el proyecto de intervención urbana se vea beneficiado
por este equipamiento y viceversa.
Metodología
La metodología del proyecto se desarrolló a través de la definición de un método
investigativo de escritorio, este método se aplicó debido a las circunstancias actuales que
vive el país, aun así, permite analizar e investigar de manera cualitativa y cuantitativa
cualquier sector de la ciudad y a partir de ellos identificar las problemáticas, fortalezas,
debilidades y oportunidades de un territorio. De esta manera pudimos determinar un área de
estudio que permitiera tener un impacto y carácter importante para la zona. Este método
nos permite tomar bases de datos existentes en medios físicos o digitales. Es por lo anterior
que se logró determinar el mejor direccionamiento del proyecto para lograr ser una solución
integral en temas espaciales, sociales y económicos.
Se definieron variables importantes a estudiar para lograr una adecuada inserción
arquitectónica en el territorio, por eso, variables como; la movilidad, los usos,
determinantes físicas y ambientales. Estas fueron esenciales para lograr identificar las
problemáticas reales del contexto espacial. Teniendo en cuenta estas características se pudo
empezar a identificar los posibles polígonos de intervención que permitan el impacto
deseado.
Posteriormente se procedió a identificar datos demográficos de la población del lugar
proporcionados por el distrito. Estos datos fueron determinantes para definir cuáles eran las
poblaciones más vulnerables y afectadas por las problemáticas, de que edades, sexo y a qué
sector económico pertenecen. Es gracias a estos datos que se pudieron reconocer que uno de
los grandes problemas de los Mártires es que es de las pocas localidades que no cuenta con
una casa cultural propia, lo anterior conlleva a que las actividades culturales no tengan un
impacto social adecuado, generando una pérdida de identidad por parte de los habitantes
hacía el sector.
Según la (Secretaria de cultura, 2016) existen 148 organizaciones en la localidad, de
ellas el 26% desarrolla actividades de arte, el 22% de música, 11% de deporte y recreación,
las cuales no cuentan con espacio apropiado para realizar dichas actividades. En relación con
el uso de equipamientos culturales, en el año 2015 se muestra a Los Mártires como una de
las localidades con menor uso de equipamientos. Se estiman 5 equipamientos por cada 10.000
habitantes (Secretaria de cultura, 2016). Por otro lado, los habitantes de la localidad muestran
descontento respecto al déficit de Parques y espacio público. Los Mártires cuenta con 2.2 m2
de espacio público por habitante, muy por debajo del promedio de Bogotá que es de 3.69 m2
por habitante (Secretaria de cultura, 2016). Por otro lado el 1.4% de la localidad de los
mártires corresponde a áreas protegidas conformadas por zonas de ronda, parque distritales,
en sus diversas escala, áreas de interés ecológico y zonas ambientales de conservación. Muy
poco porcentaje ante su área de extensión. Todas estas problemáticas de la zona se han visto
en creciente aumento, ya que el sector sufre de una segregación espacial por parte del resto
del centro histórico de la ciudad. Por consiguiente, se establece un proyecto de escala zonal
dirigido a un usuario adolescente y preadolescente, debido a que el 62% de los habitantes de
la localidad se encuentra en este sector poblacional.
A través de la alcaldía local y distrital se adquirieron documentos y análisis
establecidos por ellos donde señalan las anteriores problemáticas mencionadas. La
confiabilidad y veracidad de los datos se pueden confirmar en la página de la alcaldía local
de los Mártires.
Como instrumentos metodológicos para la recolección de datos, se inició una
búsqueda en las bases de datos suministrada por la administración distrital. Verificando las
cartillas demográficas y de caracterización urbana, publicadas año por año, hasta conseguir
la última actualización que permita un acercamiento más acertado
De acuerdo con los métodos de recolección de datos, se puede concluir en términos
de movilidad y usos, que el sector cuenta con una gran concentración de uso comercial, lo
que genera congestión vehicular y peatonal. Esto se debe a todos los automotores de carga
que se estacionan afuera de los establecimientos comerciales de la zona, lo que también
aumenta la percepción de déficit de espacio público por habitante, ya que se invade espacio
público quitándole la prioridad al peatón.
Por otro lado, los datos que nos arrojan los documentos en temas ambientales, es que La
Localidad cuenta con 2 cuerpos verdes importantes, El parque Tercer Milenio y el Parque El
Renacimiento. Esto confirma que Los Mártires no cuenta con áreas verdes suficientes para
realizar actividades pasivas y activas de toda la población.
Un dilema social se vive en la localidad por parte de habitantes de calle que han
divagado por el sector olvidado por el distrito, en donde la arquitectura histórica y el espacio
público se ven deteriorados de gran manera por el uso indebido por esta población.
Marco Conceptual
A continuación, se identifican los conceptos bases para el desarrollo y
direccionamiento del proyecto, que a su vez fueron determinantes para definir el diseño,
espacialidad, y funcionamiento del edificio.
• Cultura
La cultura es un aspecto social que determina las costumbres y actividades que se
realizan en una comunidad, esto conlleva al desarrollo o creación de identidad social. Como
afirma (Taylor, 1871) la “cultura o civilización, tomada en su sentido etnográfico amplio, es
el conjunto de características como; creencias, conocimientos, arte, moral, derecho,
costumbres, y cualesquier otras capacidades o hábitos adquiridos por el hombre en tanto
miembro de la sociedad”
Se entiende así que la cultura se origina en lugares donde existen comunidades que
realizan actividades comunes. Es ahí donde el autor enfatizaría, en las sociedades que, por lo
general, crean cultura sin darse cuenta. Actividades cotidianas como, por ejemplo, ir a la
universidad, ir al colegio, realizar trabajos manuales, cocinar platos típicos, entre otros, serían
detonantes de este concepto. Por lo anterior, el proyecto se enfoca en generar espacios de
gran ventaja para el desarrollo de aquellas actividades naturales o comunes del sector. Es
importante mencionar que el autor no especifica qué tipo de actividades se denominan
“comunes”, ya que esto varía según el lugar y la comunidad a la cual se desarrollará el
proyecto. (Taylor, 1871)
Esta definición aporta de manera significativa para el direccionamiento del proyecto
para proponer y determinar un programa arquitectónico que fomente el desarrollo de
actividades comunes entre la comunidad del barrio Voto Nacional y sus inmediaciones.
En relación con el concepto de cultura encontramos que (Gausa M. G., 2001) establece lo
siguiente:
La construcción del entorno de la ciudad es un problema cultural, entendiendo la
cultura en su sentido más amplio, es decir, aquél en el que intervienen la economía, el arte,
la ciencia, el pensamiento, etc. La cultura es un motor de la economía: crear un producto
siguiendo las pautas del mercado publicitario dirigiéndose a las personas adecuadas en el
momento y en el medio adecuados y venderlo al precio máximo admisible tras invertir lo
necesario en su producción. La arquitectura es un producto de nuestro tiempo, y la única
forma de ser atemporal es ser absolutamente temporal: que los edificios reflejen la hora y el
minuto en el que fueron pensados y construidos. (pág. 60)
Según el autor, estas características son esenciales para el desarrollo de la cultura, es
por eso que se pretende con este proyecto fomentar clientes como turistas (personas
adecuadas) que fomenten el crecimiento económico que lleve consigo un cambio positivo
social.
Complementado a lo que el autor menciona; se demuestra que la cultura puede
llegar a tener varias interpretaciones. Lo afirmado por Gausa (2001) ubica la definición de
cultura dentro de un marco económicos, y aunque implica temas secundarios, estos no
detonan en gran importancia para el autor en la definición de este concepto. No obstante, la
cultura también requiere de temas económicos, se piensa que no es un concepto único, y
que es más de un conjunto de aspectos sociales. Aunque es importante reconocer que un
desarrollo económico pertinente ayuda a que la cultura se logre ver beneficiada.
Esta definición, formula a la economía como una variable fundamental para el del
desarrollo de la cultura. Con una propuesta arquitectónica apropiada que contemple este
aspecto, puede beneficiar al proyecto propuesto en un alcance más allá del tema social.
• Hito Urbano o Mojones
Los hitos arquitectónicos son elementos que permiten la referenciación de un lugar
por medio de características distintivas exteriores. Puede ser un objeto físico definido con
bastante sencillez, por ejemplo, un edificio, una señal, una tienda o una montaña. (Lynch,
2008) asegura que:
“El uso de mojones implica la opción de un elemento entre una multitud de
posibilidades, la característica física clave de esta clase es la singularidad, un aspecto que es
único o memorable en el contexto. Si los mojones tienen una forma nítida se hace más fácil
identificarlos y es más probable que se escoja como elementos significativos; y también si
contrastan con su fondo y si hay una prominencia en la situación espacial” (pág. 98).
En relación con lo afirmado por Lynch (2008) se encuentra necesario poder
determinar elementos de reconocimiento para que sea más fácil la ubicación de las personas
y la legibilidad del sector. Es importante mencionar que el concepto que define Lynch
(2008) como hito o mojón urbano es muy fácil de comprender ya que a través del texto
logra evidenciar distintos ejemplos para la aplicación de este concepto. Ejemplos sencillos
pero útiles.
Es por lo anterior que el proyecto se puede ver beneficiado, proponiendo que se
transforme en un hito o mojón urbano que genere relevancia en el sector y logre causar un
contraste adecuado entre su contexto y su diseño. Este concepto aplicado al proyecto puede
generar una mejor legibilidad del sector, ya que el proyecto se emplaza estratégicamente
para que funcione como punto de tensión entre el la ciudad y el equipamiento.
• Identidad Cultural
En el artículo de la revista Ópera (Molano, 2007) afirma que:
El concepto de identidad cultural encierra un sentido de pertenencia en un grupo
social con el cual se comparten rasgos culturales, como costumbres, valores y creencias. La
identidad no es un concepto fijo, sino que se recrea individual y colectivamente y se
alimenta de forma continua de la influencia exterior (Molano, 2007)
Respecto a lo anterior, a partir de la diferenciación individual surge la identidad, y
esto se origina a partir de un territorio. Ya que es ahí donde surgen costumbres sociales. Es
por eso que se determina como un concepto base e ideal para la formulación de este
proyecto ya que, para generar identidad, hay que vincular a la comunidad.
¿Y qué es la identidad? pues (Molano, 2007) define que:
“Es el sentido de pertenencia a una colectividad, a un sector social, a un grupo específico de
referencia. Esta colectividad puede estar por lo general localizada geográficamente, pero no
de manera necesaria (por ejemplo, los casos de refugiados, desplazados, emigrantes, etc.).
Hay manifestaciones culturales que expresan con mayor intensidad que otras su sentido de
identidad, hecho que las diferencias de otras actividades que son parte común de la vida
cotidiana” (pág. 73).
Este concepto es uno de los más importantes para el planteamiento del proyecto, ya
que este busca que la comunidad del barrio Voto Nacional en donde se realizará la
inserción del proyecto, tengan la oportunidad de sentirse identificados y poder así, generar
la invención de nuevas costumbres o la recuperación de ellas.
• Fragmentación y Segregación
El concepto de fragmentación se utiliza para describir y explicar las características
que detonan las transformaciones urbanas que surgen a partir de diferencias sociales,
espaciales, económicas y culturales. Se evidencia realmente cuando las comunidades logran
percibir todos estos fenómenos a través del espacio urbano.
“…al fragmentarse los espacios, son fragmentadas también las nociones del espacio
social y todas aquellas variables que estructuran la experiencia urbana del individuo”
(Sarlingo, 1998)
Ante la idea del Sarlingo (1998) se asume que toda ciudad o lugar, es susceptible a
sufrir este fenómeno de fragmentación. Podemos referenciar este concepto con la ciudad de
Bogotá ya que, a partir del crecimiento espacial de la ciudad, el desarrollo de vivienda se
fue expandiendo hacia las periferias crecientes con el tiempo, creando un vacío de
pertenencia en los centros de desarrollo histórico.
Es importante reconocer que este concepto se evidencia de manera clara en el sector
del Voto Nacional, por eso proponer un espacio que ayude a mitigar esta sensación en los
habitantes de la zona, es esencial para que el proyecto cumpla como un elemento
articulador con la ciudad.
Para comprender mejor este concepto se encontró que (Perez-Campuzano, 2011)
afirma lo siguiente: “Se percibe la segregación como un proceso que separa a la ciudad en
unidades delimitadas, cada una de las cuales contiene en su interior una población
homogénea que es diferente de la que la rodea” (pág. 406).
• Legibilidad Urbana
Esta noción hace connotación a la facilidad de leer o reconocer la ciudad. Esto
quiere decir que una ciudad que tenga lugares sobresalientes o hitos fáciles de recordar,
podrán llegar a ser un conjunto de espacios que permitan la identificación de una ciudad
fácilmente, solo con una imagen. (Lynch, 2008) afirma que:
Es una cualidad visual específica. Es la facilidad con que pueden reconocerse y
organizarse sus partes en una pauta coherente. Una ciudad legible hace que sus distintos
sitios sobresalientes o sendas sean fácilmente identificables y se agrupan también
fácilmente en una pauta global. Un paisaje llamativo es el esqueleto que aprovechan
muchos pueblos primitivos para erigir sus mitos de importancia social. Un medio ambiente
característico y legible no solo brinda seguridad sino también realza la profundidad y la
intensidad potenciales de la experiencia (pág. 13)
Es así como, este concepto es de gran importancia al momento de leer una ciudad o
un lugar, por lo que incluir esta noción al proyecto es muy favorable, para que el mismo
pueda reinventar la forma en cómo se lee el sector, teniendo en cuenta que se encuentra
inmerso en un contexto histórico patrimonial que lamentablemente se encuentra en
deterioro progresivo.
Marco Histórico
Bogotá es una ciudad que ha pasado por muchos acontecimientos los cuales han ido
formando el modelo de ciudad que es hoy, congestionada pero atractiva. El centro histórico
de Bogotá tiene gran relevancia en el desarrollo de esta y del país, debido a sucesos
importantes ocurridos en la época de la república, donde nos conformamos como nación.
Hubo sitios cruciales para lograr la independencia. Todos estos lugares e inmuebles se ubican
en tres localidades: La Candelaria, Santa fe y Los Mártires.
La localidad debe su nombre a los mártires de la época republicana, quienes dieron
su vida por la patria en la lucha por la independencia del régimen de la España Imperial. En
lo que es hoy el parque de Los Mártires murieron Policarpa Salavarrieta, Antonia Santos,
Mercedes Abrego, Camilo Torres y Antonio José de Caldas. En su memoria fue erigido en
1850 el obelisco donde se lee: "Es dulce y decoroso morir por la patria". A partir de los años
50´s la localidad de Los Mártires se extendió hacia el occidente hasta la carrera 30 sobre el
eje marcado por la avenida Alameda Nueva, hoy calle 13 o Avenida Jiménez (planeación,
2009).
Lo anterior define como la localidad siempre ha atenido una gran importancia en el
desarrollo de Bogotá y a partir de sucesos cruciales que determinaron la consolidación de la
ciudad de hoy.
Lo que quedo del siglo XIX.
A lo largo de 300 años, el espacio urbano que hoy se conoce como localidad de Los
Mártires no sufrió en su estructura física mayores cambios y permaneció estático en el
tiempo, debido a la preponderancia del uso rural del suelo, cuyo dominio sobre la propiedad
se hacía de modo latifundista. En el año 1580 se construyó la iglesia de San Victorino,
ubicada en la actual plaza homónima. Era la más modesta de las cuatro parroquias
santafereñas (la Catedral, Las Nieves y Santa Bárbara —véase plano 1)—, así como la de
menor desarrollo urbano y con menor cantidad de habitantes en su área de influencia. El
barrio San Victorino, el primero de la localidad de Los Mártires, había logrado consolidar 25
manzanas para el año 1906. En la ciudad se fue incrementando vertiginosamente el número
de habitantes; sin embargo, la superficie edificada no aumentaba con el mismo ritmo. El
resultado fue la alta densificación de la población (véase el gráfico 1), que se evidenció en la
subdivisión de las grandes viviendas coloniales, al tiempo que las condiciones ambientales y
la insalubridad producían altas tasas de morbilidad y mortalidad. (Cardeño Mejía, 2007, pág.
17)
Para esta época ya se empezaba a evidenciar problemáticas que iban a definir el futuro
de la ciudad. Seguido a esto (Cardeño Mejía, 2007) afirma que “En el transcurso del siglo
XIX se fueron acumulando diversas problemáticas sociales, económicas, políticas y
ambientales. Para finales de ese siglo todos los problemas que sufría la ciudad provocaron
una rápida degradación del sector, y en general de toda Bogotá” (pág. 18).
“En 1883 se creó la plaza de Maderas (su nombre se cambiaría por el de plaza España
por el Acuerdo 15 que emitió el Concejo Municipal el 3 de mayo de 1902)”. (Mejía, 1999)
Las actividades de venta de materiales de construcción, leña, carbón y animales en
pie fueron reemplazadas por prácticas comerciales ejercidas en la plaza de San Victorino, ya
que el comercio de la sabana confluía en ese sector, y los visitantes que llegaban a la ciudad
se encontraban con el intenso mercado que se practicaba allí. El medio ambiente de este lugar
no era el mejor: estaba invadido de barro, polvo y heces, que junto con la concentración de
mendigos imprimían una percepción negativa de la ciudad, que por esa época comenzaba su
lucha para transformarse en una moderna metrópolis. (Cardeño Mejía, 2007, pág. 20)
El rompimiento con la ciudad colonial.
Un nuevo período comenzó en 1917 y se extendería hasta 1948, tiempo en que se
produce la ruptura definitiva con la ciudad colonial, la cual se vivió bajo la influencia
española tanto en las formas como en los contenidos de la ciudad. El rompimiento con la
ciudad colonial estuvo marcado por dos fases. La primera va de 1917 hasta 1930, y se
caracteriza por la crisis del comercio mundial en la etapa conocida como la Gran Depresión.
La modernización del país, y al mismo tiempo de la ciudad, se proyectó en el siguiente
período: 1930-1948. Durante el siglo XIX se distinguieron en la sociedad bogotana algunos
grupos sociales que reaccionaron e inspiraron miedo e inestabilidad social entre los
bogotanos: los artesanos y lo que podemos llamar mendigos. Con los años los artesanos
conformaron un movimiento social que luchaba por reivindicaciones y garantías sociales. La
protesta urbana cobró protagonismo. (Cardeño Mejía, 2007, pág. 25)
Mediados del siglo XX a la actualidad.
En la década de los setenta Bogotá cambió su esquema de segregación espacial
centro periferia. Allí Los Mártires ocupaba una posición peri central en un modelo norte-
sur. La localidad afianzó su condición de área central por su nivel de influencia
metropolitana
en su equipamiento y sus actividades económicas, así como también por su posición
geográfica en el contexto urbano de la ciudad.
Bajo efectos de la transición demográfica y de la disminución de intensidad de los flujos
migratorios, Bogotá entró en una fase de crecimiento menos acelerado (un poco superior al
3% anual). Esta misma estación fue punto de llegada y de partida de la belle epoque, de la
entonces Atenas Suramericana; sería el corredor de los grandes negocios y transacciones
que se realizaban en los acogedores restaurantes y cafés de sus alrededores, lugares
predilectos de los cachacos de la época.
Apoyado en la posibilidad de acceder a la propiedad directa sobre el suelo urbano,
predominó un tipo de urbanización basado en enclaves piratas y urbanizadores ilegales.
Simultáneamente, en los barrios ya edificados comenzaba a hacerse extensivo el fenómeno
del inquilinato.
El análisis del compendio cartográfico realizado por Dureau y Pissoat muestra cómo en
1973 los barrios del centro albergaban entre 300 y 600 habitantes por hectárea —entre ellos
se destacan los barrios Eduardo Santos y Santa Fe, en Los Mártires. Para 1985 ese umbral
poblacional se había trasladado hacia el sur, occidente y noroccidente. Aunque Los
Mártires seguía presentando la característica mencionada, su densidad poblacional
descendió a un umbral de 150 a 300 habitantes por hectárea. Hablar de la reestructuración
urbana del centro equivale a mencionar su cambio de función y significación. Un
ingrediente en este sentido es la partida de la totalidad de sus antiguos habitantes […] Esto
puede describirse de forma eficiente a través de las tasas de crecimiento exponencial por
localidades, entre los censos de 1973 y 1985, donde las localidades correspondientes al
sector que denominamos centro, Santa Fe, Mártires y Candelaria, crecen de forma negativa
—el –0,48%, –1,34% y –3,72%, respectivamente. (Melo, 1998)
Aunque la presencia de inquilinatos como solución de vivienda a sectores marginados no es
nueva en la ciudad, empieza a ser significativa en la medida en que su impacto en la
dinámica social, como fenómeno urbano y por su contribución al deterioro físico, implica el
cambio de propietarios y consecuentemente la falta de mantenimiento en ciertas áreas.
Es así como el cambio en la significación de barrios que en el pasado eran iconos de la
“cachacada bogotana”, alojamiento de las clases altas, se explica a partir del proceso de
formación del inquilinato.
El desarraigo en estos barrios se produjo por la migración de los grupos de mayores
ingresos hacia otras áreas. Por otra parte, el insuficiente mantenimiento que genera la
pérdida de valor de la edificación y el mayor hacinamiento, que en algunos casos llega
hasta el subarrendamiento, acrecienta la falta de sentido de pertenencia en estos barrios.
El deterioro físico experimentado en algunas áreas no es nuevo, en el sentido de que en el
presente identificamos estos barrios como producto de procesos recientes, pero realmente
es desde los años setenta que el deterioro comienza a afectar de forma directa a ciertos
sectores. Gracias a todas estas situaciones, la localidad de Los Mártires fue adquiriendo
población con falta de pertenencia por el barrio, atrayendo habitantes de calle,
expendedores de drogas, prostición y la llegada de desplazados por la violencia en el resto
del país, lo que empezó a generar un espacio público con un uso social denigrante para sus
habitantes y su infraestructura. Este fenómeno se vio claramente con la consolidación de la
calle del cartucho, en el barrio Santa Inés. Sector que denigro esta zona histórica de la
ciudad, generando un reflejo de inseguridad y crudeza social en la ciudad, y a pesar de que
esa famosa calle llego su fin para cambiar la percepción del ciudadano de otras zonas de
Bogotá, se desarrolló el parque Tercer Milenio inaugurado en el año 2004. A pesar de este
esfuerzo por mejorar la zona, fue realmente una solución temporal, debido a que la mayoría
de los habitantes de calle que habitaban el Cartucho se trasladaron a un nuevo lugar dos
cuadras más hacía el occidente el cual cobraría bastante fuerza como para mantener esa
fama de ser un sector de consumo de drogas, prostitución, tráfico de drogas y delitos
comunes, la calle del Bronx repetía la historia.
En la alcaldía del 2016 de Enrique Peñalosa, decidieron erradicar esta zona inhumana que
le daba un desprestigio indignante a la historia. Gracias a esa intervención, el sector
actualmente se encuentra en un proceso de recuperación histórica, urbana, arquitectónica y
social.
Análisis de resultados
Para el desarrollo de un proyecto de equipamiento público, se debe tener en cuenta
la relación del futuro elemento arquitectónico con su contexto. Para ello se lleva a cabo
varios análisis multiescalares que nos permiten identificar las problemáticas y necesidades
físico- espaciales en cuanto a temas ecológicos, espacio público, movilidad, usos y datos
demográficos. Estos análisis también nos permiten identificar las oportunidades que pueden
beneficiar a que el proyecto sea una pieza integral. Luego de estos diagnósticos, se procede
a analizar el contexto inmediato al polígono de intervención, para así, lograr una mejor
identificación de los problemas y encontrar soluciones de diseño urbano que tengan
relación con el sector y con los planes parciales que el sector tiene aprobados, como el de
La Estanzuela y el plan parcial de La Sabana, junto con el proyecto de peatonalización de la
calle 10 y la calle 11.
Estos proyectos anteriormente mencionados, son determinantes muy importantes
para poder definir las estrategias de diseño urbano ya que al estar inmerso entre estos
proyectos mejora la posibilidad de dar solución al problema de segregación socio espacial a
partir de una red de equipamientos y plazas que conforman una tensión cultural para la
localidad y el resto de la ciudad.
Ilustración 2
Análisis de Estructura ecológica principal
Fuente: Elaboración propia.
De acuerdo con el análisis observado en la ilustración 2 se logró determinar que la
localidad cuenta con 2 parques metropolitanos cercanos, el parque Tercer Milenio y el
parque La Independencia y 1 en su territorio, el parque El Renacimiento. Sin embargo, el
m2 de zonas verdes de la localidad no es suficiente para cumplir un desarrollo óptimo de
actividades recreativas y deportivas. Esto se puede corroborar en la siguiente tabla.
Tabla 3
Porcentaje de Satisfacción con los Parque y Espacios Públicos
Se evidencia como Los Mártires tiene una decreciente satisfacción con sus parques
y espacio público
Recuperado de (Secretaria de cultura, 2016), digitación propia.
Ilustración 3
Análisis de Movilidad – Escala Macro.
Fuente: Elaboración propia
En el análisis de movilidad presente en la ilustración 3 se logró identificar que la
localidad cuenta con una fácil accesibilidad, ya que colinda con la troncal de Transmilenio
de la avenida Caracas, la avenida calle 26, la avenida calle 19, la avenida NQS y la avenida
calle sexta. Lo que permite una mejor accesibilidad desde puntos distintos de la ciudad.
Ilustración 4
Análisis de Accesibilidad – Escala Meso
Fuente: Elaboración propia
Abordando una escala más puntual se logra determinar que el polígono de
intervención cuenta con accesibilidad a transporte masivo las más cercanas son: la estación
de la avenida Jiménez y la estación de la Sabana y a rutas del SITP (ver ilustración 4). Sin
embargo, estas avenidas aparte de cumplir un rol de accesibilidad al sector, también genera
un impacto negativo al fraccionar el centro histórico de la ciudad, esto en el caso de la
carrera 14 que funciona como un eje de fragmentación físico-espacial, dividiendo la zona
centro tradicional acreciendo problemas económicos, sociales y olvido por parte del
gobierno local.
Ilustración 5
Análisis de Usos – Escala Meso
Fuente: Elaboración propia
En el análisis de usos del suelo mostrado en la ilustración 5, se logra identificar que
el sector cuenta con una gran concentración de uso comercial, lo cual detona en una
problemática más allá de los usos ya que gran parte de la actividad comercial de la zona se
enfoca en el comercio industrial, debido a esto, los vehículos de carga que se estacionan en
el espacio público inmediato del sector invaden el espacio público deteriorando su
estructura física reduciendo el espacio público efectivo ya determinado por los datos
encontrados.
Ilustración 6.
Análisis de Datos Urbanos y Demográficos.
Recuperado de (Secretaria de cultura, 2016), digitación propia.
Por otro lado, la problemática social es un aspecto que influye de manera negativa
en el sector, y en como el resto de la ciudad ve a la localidad de los Mártires. Muchos de
estos problemas tienen que ver con la delincuencia común. Lo anterior, se puede evidenciar
en la siguiente ilustración.
Ilustración 7
Datos de Delitos Menores
Recuperado de (Secretaria de cultura, 2016), digitación propia.
Se logró determinar que la localidad cuenta con oportunidades de desarrollo ya que
cuenta con 2 planes parciales que están aprobados, los cuales son el plan parcial de la
Estanzuela y el plan parcial de La Sabana. Sin mencionar el proyecto de la peatonalización
de la calle 10 y la calle 11.
Al desarrollar el proyecto teniendo en cuenta los análisis estudiados, se logra
determinar que el equipamiento a partir de sus estrategias de diseño y emplazamiento
estratégico logra abordar problemas como el déficit de espacio público, ya que cuenta con
una propuesta arquitectónica la cual extiende su huella física desde su cubierta, hacía el
espacio público, implementando su área construida como espacio público efectivo,
priorizando el peatón y la recuperación de áreas públicas invadidas.
Por otro lado, al ser un equipamiento cultural y formativo único en su tipo en la
localidad, pretende solventar la falta de espacios culturales en la población de la zona
mejorando su calidad de vida lo que también permitirá que los índices registrados en
(Secretaria de cultura, 2016) mejoren respecto al déficit de equipamientos culturales en Los
Mártires.
La segregación espacial es uno de los mayores retos del proyecto ya que al estar
emplazado en un sector histórico que ha sido marginalizado por mucho tiempo y el
imaginario del resto de la ciudad hacia esa zona es de inseguridad e indigencia el distrito ha
logrado concluir el desarrollo planes de renovación urbana en la zona, esto fue una
determinante del diseño, ya que uno de estos proyectos es la peatonalización de las calles
10 y 11 las cuales son colindantes al proyecto. Es por lo anterior, que los accesos del
proyecto y su geometría se basa en un flujo peatonal fluido de oriente a occidente y
viceversa, lo que permite el desarrollo de actividades y recorridos que deriven en una
inclusión socioespacial de la ciudad hacia el sector creando como punto de tensión al centro
cultural. A la vez, por ser un proyecto con espacios enfocados en los jóvenes se logra
abordar la problemática social de delincuencia juvenil incentivando a esta población a
centrar sus capacidades en actividades y oficios que formen y definan una persona correcta
y útil para la sociedad.
Proyecto de diseño
Para el desarrollo de un proyecto de equipamiento público, se debe tener en cuenta
la relación del futuro elemento arquitectónico con su contexto. Para ello se lleva a cabo
varios análisis multiescalares que nos permiten identificar las problemáticas y necesidades
físicas y espaciales, en cuanto a temas ecológicos, viales, de espacio público y
accesibilidad.
Ilustración 8
Análisis estructura ecológica principal – Escala macro.
Fuente Elaboración propia
Estos análisis también nos permiten identificar las oportunidades que pueden ayudar
a que el proyecto se vea beneficiado positivamente.
Ilustración 9
Análisis de movilidad – Escala macro.
Fuente: Elaboración propia
Luego de este diagnóstico se procede a analizar el contexto inmediato al polígono
de intervención, para así, lograr una mejor identificación de los problemas y encontrar
soluciones de diseño urbano que tengan relación con el sector y con los planes parciales
que el sector tiene aprobados, como el de La Estanzuela y el plan parcial de La Sabana,
junto con el proyecto de peatonalización de la calle 10 y la calle 11.
Estos proyectos anteriormente mencionados, son determinantes muy importantes
para poder definir las estrategias de diseño urbano. Ya que, si se logra inmergir el proyecto
en ellos, la solución al problema de segregación socio espacial, se estaría mitigando con
una red de equipamientos y plazas que serían una tensión cultural para el resto de la ciudad.
Para ello, se contempla una inserción arquitectónica que permita mimetizarse con el
espacio público y lograr con su forma circulaciones libres y transiciones limpias que se
pueden llevar a cabo desde el proyecto de peatonalización de las calles 10 y 11, siendo un
complemento urbano y paisajístico que transforme el contexto y dirija el proyecto a un
desde una pieza arquitectónica a un atrayente más al sector.
Por otro lado, el proyecto pretende ser un hito urbano que permita complementar el espacio
público existente como lo es la Plaza España que colinda con el hospital San José. Esto, por
medio de un diseño de espacio público ideal que permita la realización de actividades
activas y pasivas.
Este proyecto tiene como énfasis el paisaje urbano, y se desarrolla como un proyecto
arquitectónico de uso cultural, el cual se empezó a definir volumétricamente por medio de
un programa arquitectónico idóneo para este tipo de edificios. El cual hace alusión a tres
zonas de gran importancia para un equipamiento cultural.
Tabla 4
Programa arquitectónico
Fuente: Elaboración propia
Una de estas zonas, es la de formación cultural, la cual cuenta con talleres con
espacios idóneos para la creación de talleres que brinden el conocimiento para el desarrollo
de oficios comunes y tradicionales de la zona y la ciudad. Por otro lado, tenemos la zona de
difusión cultural, donde se destina su uso para actividades culturales destinadas hacía el
público del sector o transeúntes de la zona. Y es por eso que se dispone de un auditorio y un
museo para la disposición de la ciudad. Por último, se encuentra la zona de interés cultural,
que alberga una biblioteca pública que permite a los jóvenes que no tengan recursos para
sus tareas o trabajos, puedan hacer uso de ella.
Según a lo anterior se determinan 3 zonas principales que definen el volumen del
proyecto. Es a partir de ellos que se define un arquetipo base para el diseño del
equipamiento. La arquitectura por partes. Teniendo en cuenta esto y la relación con su
contexto urbano se procede a la toma de decisiones en las operaciones de diseño que nos
permitan tener un máximo aprovechamiento en cuanto a espacialidad interior, creación de
zonas verdes, integración de espacio público y permeabilidad del proyecto.
Ilustración 10
Operaciones de Diseño
Fuente: Elaboración propia
Se pretende con estas operaciones crear un edificio que pueda mimetizarse con el
espacio público y el paisaje del sector. Así mismo, se mantuvo la altura promedio del
contexto para no interrumpir la visual del peatón hacia los cerros bogotanos. Ya que el
paisaje es el énfasis de este proyecto. Y es así, como la idea de una cubierta transitable
encamina al proyecto hacía un concepto de edificación con máximo aprovechamiento
espacial, creando una función pública sobre él. Permitiendo así que el peatón que transita el
sector se vea atraído por el proyecto.
Por consiguiente, se definen accesos a esa cubierta por dos direcciones elementales.
Una de ellas por la calle decima y la otra por plaza España, ya que son generadores de
tensión peatonal. Es por lo que estos espacios se verán recibidos por la cubierta que inicia
desde el espacio público.
Ilustración 11
Relación con el Contexto Inmediato
Fuente Elaboración propia
Otro de los conceptos base para el diseño de este proyecto es la legibilidad, ya que
esta noción habla de cómo un sector de la ciudad tiene la capacidad de hacer que sus
receptores, en este caso los peatones, tengan una mayor facilidad de retención visual del
proyecto, generando una imagen del sector significativa y sobresaliente. Esto facilita a que
el proyecto pueda ser visto como un hito de referencia urbana. Para lograr esta percepción,
se planteó un proyecto accesible por todas las direcciones, capaces de crear una
transparencia con su paisaje y al mismo tiempo imitando con su forma a los cerros
orientales. Esto genera una oportunidad de que las personas cuando transiten por el
proyecto tengan la sensación de que están en un espacio al aire libre, que no interrumpe la
relación que tiene con su contexto.
Ilustración 12
Relación directa con contexto inmediato
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 13
Integración del edificio con el espacio público
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 14
Imagen del proyecto
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 15
Imagen Interior del Proyecto (Co-Working)
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 16
Imagen Interior del Proyecto (Hemeroteca)
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 17
Imagen del Exterior del Proyecto
Fuente: Elaboración propia
Ilustración 18
Imagen del Exterior del Proyecto
Fuente: Elaboración propia
Conclusiones
Durante todo el documento se logra destacar la importancia que tiene la arquitectura
para una buena ejecución de actividades culturales en un punto de gran importancia
histórica en la ciudad de Bogotá. El resultado de una serie de investigaciones concluye, en
que la lectura correcta de todas las determinantes del sector pueden ser un eje fundamental
para el desarrollo del proyecto. Especialmente para la localidad de los Mártires, ya que al
no contar con casa cultural propia. El proyecto Cerro Maderas, es una solución, que aparte
de brindar ese espacio inexistente, cumple como equipamiento cultural, donde los usuarios
de edades adolescentes, preadolescentes y adultos. Por consiguiente, definir la formulación
del problema es fundamental para tener en claro que se podrá medir a culminar su
desarrollo. Por consiguiente, la formulación del proyecto fue más fácil de definir y llegar a
abordar la mayoría de las necesidades sociales, espaciales, económicas y urbanas.
Es por lo anterior que podemos afirmar que un proyecto de índole cultural en un
contexto patrimonial es esencial para crear identidad social en un sector olvidado por la
ciudad. Por eso, es innegable pensar en la restauración físico espacial y social, como una
opción exitosa para subsanar el olvido que puede sufrir una zona específica de la ciudad,
por medio de estrategias urbanas y arquitectónicas. Para llegar al concepto anterior se tuvo
que definir una metodología, lo cual es determinante para el encaminamiento del proyecto y
su buena ejecución. Por otro lado, un marco conceptual fue esencial para definir nuestras
bases teóricas y lograr encaminar el proyecto a un nivel de acierto alto y poder lograr el
objetivo del proyecto. Junto a esto la realización de un análisis de resultados, nos logra
determinar que alcance que puede tener el equipamiento, junto con las posibles
intervenciones y poder medir la solución al problema existente.
De igual forma, podemos afirmar, que es muy importante pensar que una sociedad
deba tener identidad cultural, ya que es la misma comunidad la que puede llevar a un
avance positivo a su comunidad siempre y cuando no pierda el sentido de pertenencia hacia
comunidad o lo desarrolle si en tal caso no existe. Por consiguiente, una sociedad sin estas
características se vería sumida en un entorno agreste e inseguro.
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Anexos
En este capítulo se adjunta la planimetría del proyecto junto con imágenes del
proyecto, las cuales nos ayudaran a entender a profundidad el diseño y espacialidad de este
proyecto de uso cultural.
Ilustración 19
Localización general
Elaboración propia
Ilustración 20
Planta de Cubiertas
Elaboración propia
Ilustración 21
Planta Primer Piso
Elaboración propia
Ilustración 22
Planta Segundo Piso
Elaboración propia
Ilustración 23
Planta Sótano
Elaboración propia
Ilustración 24
Planta de Ejes y Cimientos
Elaboración propia
