celtic flat picking guitar

Welcome to Celtic Flatpicking Guitar

This book is a collection of 47 Irish, Scottish and Cape Breton tunes arranged for flatpicking guitar in standard (EADGBE) tuning. The tunes range in complexity from the simple jig, 100 Pipers‚ to the more advanced Mathematician hornpipe by J. Scott Skinner.

The tunes are transcribed in both standard and tablature notation, and all have suggested chordings‚ so that you may play along with a friend. These chords are merely suggestions as there are many options and substitutions used in contemporary Celtic accompaniment styles.

Also included in this book is a listing of most of the scales used in Celtic music, a basic chord/key chart, and a discussion about the ornaments commonly used in fiddle tunes. Inside, you will also find ten general technique enhancing practice tips.

Here are a few points to remember while working on the tunes...

-Take your time and always aim for good tone.-Try and memorize‚ as many tunes as possible.-Alternate picking works very well most of the time.-Listen lots of recordings by the many great fiddlers, pipers and groups.-Try and be able to sing along (lilt) with the tunes, this will help you to remember them.-There is nothing quite as fun as playing these tunes with other musicians, jam lots!

Many Celtic tunes are played together in medleys known also as sets or groups. These sets may consist of as many tunes as you like. Often they last from 2 to 5, with each tune being repeated. When choosing tunes for a medley, consider key and rhythmic unity and/or contrast. With regards to the different forms, there are many ways tþ combine the tunes.

Here are a few commonly used orders...

1) Air/Strathspey/2-3 Reels2) March/Strathspey/Reels3) Strathspey/Reels4) 2-3 Jigs5)Jig/Reels

Here are few suggestions for sets using tunes from this book...

1) The Sailor's Wife/Julia Delaney2) Tripping up the Stairs/The Lark in the 3) Lord MacDuff/Sir Robert G.Gordon Baronet of Letterfourie/The Earl of Seafield4) Combined Effort/Dowd's Favorite5) The Foxhunter's Jig/Morrison's Jig/Cooley's Reel

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0 10 2

0 2 33

œ œ œ œ œ œœ# œ

1 20 2 3

0 2 3

œ œ œ œ œ œœ œ

0 1 30 2

0 2 3


0 1 30 1 3

0 2


0 20 2 3

0 2 3

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œ œ

0 2 30 1 3

0 2


00 1 4

0 22 4


0 20 2 4

0 2 3


0 1 30 2

0 2 4


00 1 3

0 22 4

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œ œ

2 30 2 4

0 2 4


3 42 4 5

2 4 5


2 3 52 4

2 4 5


0 20 2 4

0 2 4


2 42 4 5

2 4 5

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œ œ

1 20 2 4

0 2 4


1 22 3

1 2 44


2 42 4 6

2 4 5


2 3 51 2 4

2 4


22 3 5

1 2 44

& b œ œ œ œ œ œœ œ

0 11 3

0 2 33


2 30 2 3

0 2 3


0 1 31 3

0 2 3


10 2 3

0 2 33


1 30 2 3

0 2 3

& bb œ œ œ œ œ œœ œ

2 31 3 5

1 3 5


2 31 3 4

0 2 3


10 2 3

0 1 33


11 3 4

0 2 33


1 31 3 4

0 2 3

Key Signatures Common to Celtic MusicThe majority of Celtic tunes are written using either tonal (major and minor) scales or modal (dorian, mixolydian and aeolian) scales. The bulk of these tunes reside within the key signatures of C,G,D,A,F and Bb.

-3-

C - No Sharps or Flats

G - One Sharp (F#)

D - Two Sharps (F#, C#)

A - Three Sharps (F#, C#, G#)

F - One Flat (Bb)

Bb - Two Flats (Bb, Eb)

C Major A Minor (harmonic) D Dorian G Mixolydian A Aeolian

G Major E Minor (harmonic) A Dorian D Mixolydian E Aeolian

D Major B Minor (harmonic) E Dorian A Mixolydian B Aeolian

A Major F# Minor (harmonic) B Dorian E Mixolydian F# Aeolian

F Major D minor (harmonic) G Dorian C Mixolydian D Aeolian

Bb Major G minor (harmonic) C Dorian F Mixolydian G Aeolian

& ccwww

C

Dwww

Dm

Ewww

Em

fwww

F

gwww

G

Awww

Am

&# gwww

G

Awww

Am

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Bm

cwwwC

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D

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Em

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D

Ewww

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G

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A

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A

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Bm

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D

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F

Gwww

Gm

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Am

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Bb

cwwwC

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Dm

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Bb

CwwwCm

Dwww

Dm

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Eb

fwww

F

Gwww

Gm

Chord Content

C

G

D

A

F

Bb

Following ia a reference chart of basic chords (triads) that can be found in the commonly used key signatures in Celtic music. Included with each chord is a diagram with one of many possible voicings.

One should keep in mind that modern accompaniment styles tend to employ more complex chord structures (diatonic sevenths, modal chords) and rhythms to create fresh and exciting background textures.A rich knowledge of chord shapes, harmony and progression will greatly improve the overall effect. There are many texts available on these subjects.

-4-

& C 86œ≥œ≤œ≥ œ≥ œ≤ œ≥ œ

≥œ≤œ≥œ≥œ≤œ≥

1 1 1 0 0 02 2 2 0 0 0

œ≥œ≤œ≥œ≤œ≥œ œ≥œ≤

2 2 2 2 2 2 2 2

& C 86jœ œ œ œ œ jœ œ œ œ œ

03 1 1 3 3 1

2 0 2

jœ œ œ œ œ œ œ

3 5 3 0 12 2

& œŸ

œ œ œ

2

Ÿ2 4 2

œŸ œ3œ œ œ œ

5

Ÿ4 5 7 5 4

& C 86œT 5

œ œ œ œ œ

2

T2 4 2 0 2

.œTœ œ œ œ œ

2

T2 4 2 0 2

Ornaments

-5-

One of the key elements in achieving a "traditional feel" is ornamentation. Listen to many recordings of fiddlers and pipers, and try to duplicate the nuances in their playing. With practice, the ornaments will eventually become second nature, and their use in the tunes will add a real sense of authenticity to the music.

Following is a description of the ornaments found within the tunes in this book...

A rapid triplet often notated as two sixteenth notes and and eight. Play these as fast as possible using alternating pick strokes.

Cuts or Trebles

Ex. 1 Ex. 2

Grace notes are executed as very quick hammer-ons, pull-offs or slides.Grace Notes

Trills should always be done quickly. First you pick the written note, hammer on the next scale note and then pull off to the original note.

Trills

When executing a turn, play the written note, hammer on to the next higher scale note, pull off back to the original note, pull off again to the scale note below the original note, then finally hammer on back to where you started. This should be done quickly.

Turns

Ex. 3 Ex. 4

Pull off Hammer On Slide

Ex. 5 Ex. 6

is played is played

Ex. 7 Ex. 8

is played is played

& C œ> œ œ œ œ> œ œ œ

Reels

1 2 3 4 5 6 7 8

Reels are played in cut time (2/2). Sometimes they are also notated in 4/4 time or in 2/4 time with sixteenth notes as the basic pulse. The accents lie upon the first and fifth pulses each measure.

Reels may be played with a straight or a swing feel.

& b C ..1

œ

3

œ œ œ œ œ œ œF

23 3 3 3

3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ

0 11 3 1

2 23

œ œ œ œ œ œ œGm

0 0 3 0 00 0

œ œ œ œ œ œ œ œC7

0 1 33 3

3 3 0

& b ..6

œ œ œ œ œ œ œF

23 3 3 3

3 3


0 11 3 1 1

2 2

œ œ œ œ œ œ œ œGm F

3 13 0 3 2 2

3

1

œ œ œ œ œ œ

C7 F

02 2 3

3 3

2

œ œ œ œ œœ œ

C7 F

5 80

2 2 33

& b ..11 œ œ œ œ œ œ œ

F

56 6 6 5 6

5

œ œ œ œ œ œ œ œ#

56 8 6 5 7

5 7

œ œ œ œ œ œ# œGm

68 8 8 7 8

7

œ œ œ œ œ œ œ œC7

6 58 8 6 5

7 7

& b ..15

œ œ œ œ œ œ œ œF

56 5 6 6 5 6

5


56 8 6 5

5 7 5

œ œ œ œ œ œ œ œGm F

7 58 5 8 7 7

8

1

œ œ œ œ œœ œC7 F

5 80

2 2 33

2

œ œ œ œ ˙C7 F

02 2 3

3

Archie MenziesJohn Lowe

-44-

F Major

Play the first section of this reel in the first position, and the second section in the fifth position.

&# C

1

Jœ

0

œ œ œ œ œ œ œ œ œAm

0 02 2 2 2 0 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

0 00 3 3

2 2 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œG

0 0 00 0 0 2 0 0

œŸ œ œ œ œ œ œC G/B

1

Ÿ0 0 0

2 0 0

&# ..

6


0 02 2 2 2 0 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œœ

0 50 3 3

2 2 2 2

œŸ œ œ œ œ œ œ œG

3Ÿ

03 0 0 3

0 2

jœ œ œ œ œ œ œEm Am

0 03 5 3 0

2 2

&#10

Jœ

0

œ œ œœœ œ œœ

Am

5 32 2 2 2 2 2

œœ œŸ œ œ œ œ œ

5 3Ÿ

0 5 3 0 32

œ œ œ œ œ œ œ œ œG

0 0 00 0 0 2 0 0

œŸ œ œ œ œ œ œC G/B

1

Ÿ0 0 0

2 0 0

&# ..

151

œ œ œœœ œ œœAm

5 32 2 2 2 2 2

œœ œŸ œ œ œ œ œ

5 3Ÿ

0 5 3 0 52


3Ÿ

03 0 0 3

0 2


0 03 5 3 0

2 2

Brenda Stubbert'sJerry Holland

-38-

Perhaps one of Jerry Holland's most famous tunes, Brenda Stubbert's reel has been played by fiddlers all over the world. Measures 2 and 6 of the second section should give your pinky a little bit of a workout.

A Dorian

&#19

2


0 02 2 2 2 0 2 2


0 50 3 3

2 2 2 2


3Ÿ

03 0 0 3

0 2


0 03 5 3 0

2 2

&# .. ..œ≥œ≤œ≥œ≤ sim.

œ œ œ œ

3

≥3

0

≤0

≤0 0

5

≥ sim.

4


1 00 0 0 0

2 0

Practice Tip 7Crosspicking

This exercise will help to develop a smooth cross-string picking technique. Aim for a real flowing sound with this one. Alternate picking is important.

-39-

&## C

1

œ œ œ œ œ œ œEm

0 0 0 02

2 2

œ œ œ œ œ œ œ

0 0 3 02 2 0

œœœ œ œ œ œ œD

2 4 24 2 0 0 0

œ œ œ œœ œ œ œ

Bm

32 2

4 2 4 4 0

&## ..

5


0 0 0 02

2 2

œ œ œ œ œ œœ

0 2 30 0 3

2

œ œ œ œ œ œ œ œD

5 2 3 03 0

24

œ œ œœœ ˙Bm Em

0 2 4 2 0 2

&## ..

9 œ œ œ œ œ œ œ œEm

0 0 30 0 0 0 0


0 3 00 0 3 0

œ œ œ œ œ œ œD

3 02 2 2

4 4

œ œ œ œ œ œœ

20 2 3

2 24

&## ..

13 œ œ œ œ œ œ œ œC

0 0 30 0 0 0 0


0 0 2 30 2 3


5 2 3 03 0

24

œ œ œœœ ˙Bm Em

0 2 4 2 0 2

Cooley's ReelTraditional

-32-

E Dorian

This often played Irish reel has a very strong rhythmic drive to it. Keep a good solid beat for this one.

&# C ..

1 jœ

0

œœœ œ œ œ œ œ œ

D

2 4 24 2 0 0 0 0

œœœ œ œ œœ œ œ

C

0 12 0

4 2 0 0 2

œœœ œ œ œ œ œ œ

D

2 4 24 2 0 0 0 0


C

0 1 10

23 3

&# .. ..

6

Jœ

3

œ œ œ œ œ œ œœ

D

2 33 3

24 0 0


C

23 0 1

2 0 02


D

23 3 1

2 24 0


C

0 10 0

23 3

&# .. ..

6

2

œ4

œ5

1

œ2

œ4

œ4

1

œ3

œ4

œ

2 4 52 3 5

3 5

3

1œ

3œ 4œ

2

2œ 4œ

1

1œ 2œ

2 33 5

2 4 5

Jerry HollandCranking Out

D Mixolydian

This hard driving tune was written by Cape Breton fiddler/composer Jerry Holland. The first section is of moderate difficulty. The second section is an alternate picking nightmare. This reel makes for a great technique enhancer.

2 4 1 2 4 1 3 4Left Hand Fingers:

1 3 4 2 4 1 2

Practice Tip 8Moveable Major Scale

Here is one of many possible moveable fingerings for a major scale. This particular example is on a G scale. Start it on the fifth fret and you will be playing a A scale. Practice this shape all over the neck, then work out new moveable fingerings beginning perhaps on the fourth or fifth strings. The more you know, the better you will be at finding fingering options when arranging

a tune. Try singing along as you practice the scales, this will help to train your ears.

-42-

& bb C1

œ œ œ œ œ œ œGm

0 0 2 3 0 30

œ œ œ œ œ œ œ œ œF

2 23 3 3 3 3 3

3

œ œ œ œ œ œœ

Gm

30 0 2 3 3

0

œ œ œ œ œ œ œ œEb F Gm

3 0 2 0 03 0 3

& bb ..5

œ œ œ œ œ œ œ œGm

0 0 2 3 2 0 30

œ œ œ œ œ œ œ œ œF

2 23 3 3 3 3 3

3


Gm

30 0 2 3 2 3

0

œ œ œ œ œ œ œ œF Gm

11

3 2 2 2 0 0

& bb ..9

œ œ œ œ œ œ œBb

3 33 3 3 3

3

œ œ œ œ œ œ œ œF

33 3 5 3 2 5

3


3 33 3 3 3

3

œ œ œ œ œ œ œ œF Gm

5 3 2 5 3 0 0 2

& bb ..13

œ œ œ œ œ œ œEb F

3 1 13 2 3 2


Gm Dm

3 13 2 3 2

3 0


Eb F Bb

3 6 30 3 2 5 3

œ œ œ œ œ œ œF Gm

65 2 2 2 0 0

Dowd's FavoriteTraditional

-34-

G Minor

G minor is a nice warm key to play in. This lovely tune sits well on the guitar. Although there will be shifts, the second and third sections are played primarily in the third position.

& bb ..17 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Gm

3 3 6 5 33 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œF Dm

1 1 3 5 11 1 1 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œGm

3 3 6 5 33 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œDm Eb

13 1

2 3 0 0

& bb ..21 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Gm

3 3 6 5 33 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œF Dm

1 1 3 51 1 1 1

2

œ œ œ œœ œ œBb

6 5 33 3 2 3

œ œ œ œ œ œ œF Gm

13 1

2 3 0 0

& .. ..œ≥œ≤œ≥œ≤ sim.

œ œ œ œ œ œ œœœœ

0 10 2

0

≤2

≤3

3

≥3

≥ sim.

3 3 3 3 3

Practice Tip 6Pedal ToneIn this exercise, we will play a C scale. The tonic (C Note) will be used as repeating pedal tone. Alternate picking is important. Try this in all keys.

-35-

&## C

1 œ œ œ œ œ œ œD A

23 3 2 3 5 2


2 3 5 2 33 5 5

œ œ œ œ œ œ œD A

23 3 2 3 5 2

œ œ œ œ œ œ œ œG D

2 34 2 4 2 2

4

&##

5 œ œ œ œ œ œ œD A

23 3 2 3 5 2


2 3 5 2 33 5 5


5 2 3 25 3 5 2

œ œ œ œ œ œ œ œA D

2 34 2 4 2 2

4

&## .. ..

9

œœœ œ œœœ œ œ

Em

34 4

2 2 2 2 2 2

œœœ œ œ œ œ œ œEm D

4 22 2 2 2 4 0 4

œœœ œ œœœ œ œ

Em

34 4

2 2 2 2 2 2


2 34 2 4 2 2

4

D Major/E Dorian

TraditionalDrowsy Maggie

This setting of the Irish reel Drowsy Maggie is a little different than how it is usually played. Traditionally the two sections are swapped and the Em part is first. I learned this tune from a magazine that presented the sections as I have here, and it simply grew on me this way. Fun tune to play!

-30-

& 44 .. ..1 jœ

0

.œ œœœœ œTœ œ

Am

1

T1

2 2 2 2 22


G

30 3 3 0

0 0 0

.œ œœœœ œTœ œ

Am

1

T2 2 2 2 2

2 3

1.

œ œ œ œ œ œ œ œG Am

2 0 23 2 3 0 0

&6

2.


G Am

52 0

3 2 3 0 0

œ œœœ œ# œœ œ œ

Am

5 4 55

57 7 7 7

œœ œ œ œ œ œ œ

G

33

4 4 55 5 5

œœœœ œ# œ œ œ œ#Am

5 4 5 7 57

7 7 7

œ œ œ œ œ œ œ œG Am

08 3 1

4 2 2 5

&11

œ œ œœ œ# œ

œ œ œAm

5 4 55

57 7 7 7

œœ œ œ œ œ œ œ

G

33

4 4 55 5 5

œ œ œ œ œ œ œœAm C

105

5 4 7 5 77

œ œ œ œ# œœ jœ

E7 Am

8 7 510 9

7 7

A Minor

Alexander WalkerThe Earl of Seafield

A minor key Scottish reel by Alexander Walker. This is a fairly difficult tune. Cuts, turns and position shifts are all in there. Take your time with this one, it is worth the effort.

-43-

&### C ..

1

Jœ

0

œ œ œ œ œ œ œA

0 0 2 5 5 02

œ œ œ œ œ œD A

2 2 0 5 5 0


0 0 2 5 5 02

œ œ œ œ œŸ œF#m E A

2 5 02 0

Ÿ2

&### .. ..

6

œ œ œ œn œ œ œ œA D

0 0 3 2 22 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œA Bm

0 0 22 2 0 0 3

œ œ œ œn œ œ œ œA D

0 0 3 2 22 3 3


0 52 2 0

Ÿ2

&### .. ..

10 œ œ œ œ œA

5 5 0 2 5


0 2 5 0 2 5 0 2

œ œ œ œ œ œ

5 5 0 2 5 0

œ œ œ œ œŸ œE A

2 5 02 0

Ÿ2

&### .. ..

14

œ œ œ œ œ œ œA D

0 0 22 2 3 3

œ œ œ œ œ œ œA Bm

02 2 0 2 3 0

œ œ œ œ œ œ œA D

0 0 2 42 2 3


5 2 02 0

Ÿ2

The High Road to LintonTraditional

-28-

A Major

This is a 4 part reel in A. This tune can be played entirely within the second position.

& C1 œ œ œ œ œ œ œ

Dm

3 12 0

3 0 3

œ œ œ œ œ œ œC Dm

22 2 3 2 3

3


3 12 0

3 2 0 2

œ œ œ œ œœ œ œC Dm

0 1 03 1 3

23

& ..5 œ œ œ œ œ œ œ

Dm

3 12 0

3 0 3

œ œ œ œ œ œ œC Dm

02 2 3 2 3

3


3 12 0

3 2 0 3

œ œ œ œ ˙C Dm

2 0 2 03

& ..9 œ œ œ œ œ œ œ œ

Dm

56 5 5 6 8 6

7

œ œ œ œ œ œ œ œC

55 8 8

5 5 5 5

œ œ œ œ œ œ œ œDm C

6 5 6 57 7 5

7

œ œ œ œ œ œ œAm Dm

57 7 5 7 7

7

& ..13 œ œ œ œ œ œ œ œ

Bb

56 5 5 6 8 6

7


55 8 8

5 5 5 5

œ œ œ œ œ œ œ œDm C

6 5 6 57 7 5

7

œ œ œ œ ˙Am Dm

7 7 5 77

Julia DelaneyTraditional

-37-

D Dorian

A famous Irish reel, Julia Delaney has been recorded by many artists. This setting has the first section voiced in the first position and the second section in the fifth position.

&# C

1

œœ œ œ œ œ œ

G

8 7 5 5 87

5

œ œ œ œ œ œ œC

9 9 7 9 10 9 7

œœ œ œ œ œ œ

G

8 7 5 5 87

5

œ œ œ œ œ œ œAm D

5 47 7 5 7 7

&# ..

5

œœ œ œ œ œ œ

G

8 7 5 5 87

5

œ œ œ œ œ

79 9 7 9

œ œ œ œ œ œ œC Am

7 79 9 9 7 9


89 7

9 7 10 9 7

&# ..

9

œ œ œ œ œ œ œG

0 4 0 7 0 4 0

œ œ œ œ œ œ œC

4 4 4 5 47 7


0 4 0 7 0 4 0


5 47 7 5 7 7

&# ..

13


0 4 0 7 0 4 0

œ œ œ œ œ

4 4 4 77

œ œ œ œ œ œ œC Am

7 79 9 9 7 9


89 7

9 7 10 9 7

wG

05

Miss McLeod's ReelTraditional

This tune has been arranged using mostly the middle part of the fretboard. The use of the thicker strings adds more body to the tone. Again, lots of position shifts. The open third string in the first, third and fifth measures of the second section adds a nice flavor to the sound.

G Major

-36-

&# C

1

œ œ œ œ œ œ œAm

2 2 5 4 2 52

œ œ œœ œ œ œ œ

3 2 0 0 54 2 2


2 2 5 4 2 52


G D

34 0 0 2 4 5

0

&# ..

5

œ œ œ œ œ œ œAm

2 2 5 4 2 52

œ œ œœ œ œ œ œ

3 2 0 0 24 2 2


3 2 3 0 0 33


3 0 1 3 00 2 0

&# .. ..

9

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ

Am

22 2 2 2 2 2 2 2

2

œœ œ œ œ

œœ œ œ œ

3 52 2 2 2 2 2 2 2

œ œœ œœœœœ

2 3 52 2 2 2

2


G

7 8 87 4 0 0

0

Mutt's FavoriteJerry Holland

-41-

A Dorian

A saucy tune by Cape Breton fiddler/composer Jerry Holland. This is a reasonably difficult one to play on the guitar. The cuts/string skipping and postion shifts in the second section will give both of your hands much to do.

&### C .. ..

1

Jœ

4


5 0 0 43 2 3

œ œ œ œ œ œ œD E

5 0 0 2 42 0


5 0 03 2 3 2

1.

œ œ œ œ .œ JœE A

0 5 4 7 5 4

&###

62.

œ œ œ œ .œJœ

E A

0 5 4 7 52

œ œ œ œ œ œ œ œ œA

0 02

2 2 2 2 2 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œD

0 23 2 3

2 2 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œA

0 02 2

2 2 2 2 2

œ œ œ œ .œ JœE A

0 01 1 2

2

&###

11


02 0

2 2 2 2 2 2


03 2 0

2 2 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œA F#m

0 22 0 3 2 3

2

œ œ œ œ .œE A

0 5 4 7 5

A Major

Sir Robert G. GordonBaronet of Letterfourie

Alexander Walker

A nice reel by 19th century Scottish composer Alexander Walker. The second section has lots of cuts and a position shift to watch out for.

-29-

&# C ..

1 jœ œ œ œ œ œ œ œ œAm

0 0 3 5 03 5 1 3

2

œ œ œ œ œ œ œ œG

0 0 2 33 0 3

0

jœ œ œ œ œ œ œ œ œAm

0 0 3 5 03 5 1 3

2

œ œ œ œ œ œ œ œ œEm G

0 2 3 2 03 0 3

0

&#5 œ œ œ œ œ œ œ œ

Am

0 01 1 3

2 2 2


01 3 0 3

2 2 0

œ œ œ œ œ œ œ œAm

0 01 1 3

2 2 2


0 2 3 2 03 0 3

0

&#9 œ œ œ œ œ œ œ œ

Am

0 01 1 3

2 2 2


01 3 0 3

2 2 0

œ œœœœœ œ œ

Am

5 3 22 2 2 2 2


0 2 3 2 03 0 3

0

wAm

2

Sleepy MaggieTraditional

-31-

A Dorian

This catchy Irish tune was made even more catchy when fiddler Ashley MacIssac and singer Mary Jane Lamond put a real neat arrangement of it on the pop charts. Traditionally in B dorian, it lays nicely on the guitar in A dorian. A capo on the second fret will bring it back to the original key.

&## C

1

œ œ

32


2 2 3 2 03

4

œ œ œ œ œ œ

32 2 2 2

4

œ œ œ œ œ œœ

G

34 4 0 0 4

0

œ œ œ œ œ œD

32 2 2 2

4

&## ..

6 œ œ œ œ œ œ œ

2 2 3 2 03

4

œ œ œ œ œ œ

32 2 2 2

4

œœœ œ œ œ œ œ œG A

3 2 5 3 24 2 0 4

1

œ œ œ œ œ œœ

D

3 32 2 2

4 0

2

œ œ œ œ œœ œD

5 33

2 24 0

&## ..

11 œ œ œ œ œ œ œ œD

2 2 5 2 2 53 3


5 3 3 2 3 3 2

œ œ œ œ œ œ œœA

0 0 33 2 0 2

2

œ œ œ œ# œ œ œnD

7 5 5 4 5 5 3

&## ..


2 2 5 2 2 53 3


5 3 3 2 3 3 2

œ œ œ œ œ œ œœA

0 0 33 2 0 2

2

1œ œ œ œ œ œ œD

2 5 0 5 32 3

2œ œ œ œ ˙D

2 5 02 3

St. Anne's ReelTraditional

-40-

This is a very popular tune that has appeared in many books and recordings, in various forms. I learned this setting from a friend of mine named Doug Sampson. There are a couple of tricky position shifts in measures 13-15.

D Major

&# C

1

œ œ œ

0 2 4


0 10 0 0 2

4

JœœJœ œ œ œ œ

3 03 3 0

0 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œEm

00 2

2 2 2 2 2 4


4 2 0 2 4 2 02 0

&# ..

6


0 10 0 0 2

4

JœœJœ œ œ œ œ

3 03 3 0

0 2

œ œ œ œ œ œ œ œ œEm

00 2

2 2 2 2 2 4

œ œ œ œ œ œD G

4 2 0 2 04

&# ..

10 jœ œ œ œ œ œEm

0 0 0 0 23 5


3 2 0 5 0 3 2 03

œ œ œ œ œ œ œ œBm

00 3 3 3 3 3 3


2 2 2 2 3 2 03 0

&# .. ..

14 jœ œ œ œ œ œEm

0 0 0 0 23 5


3 2 0 5 0 3 2 03

œœ œ œ œ œ œ œ œ

00 2

2 2 2 2 2 4

œ œ œ œ œ ˙D G

4 2 0 2 04

Temperance Reel/The TeatollerTraditional

-33-

A traditional Irish tune that should be played somewhat briskly.There are lots of cuts to keep your right hand busy. Also, watch for the syncopation in the first couple of beats of measures 3 and 7.

G Major

& 86 œ> œ œ œ> œ œ

Jigs

1 2 3 4 5 6

Jigs are played in compound duple time (6/8). The accents are placed upon the first and fourth pulses of each measure .

&### 86

1

œ œ

02

œ jœ œ œ œA

22 2 4 2

œjœ œ Jœ

D

22 2

4

œJœ œ œ œ

A

02 2 0

2

œ œ œ jœ œ œ œE E7

0 2 0 2 0 02

&### ..

6

œ jœ œ œ œA

22 2 4 2

œjœ œ Jœ

D

22 2

4

jœ œJœ œ œ œ

A E7

2 02 0 2 0

œ jœ jœA

2 2 2

&### ..

10

œ œ

2 3

œ Jœjœ œ œ œ

A

0 0 2 0 02

œ Jœ œ JœD

2 5 5 2

œJœ œ œ œ

A

02 2 0

2

œ œ œ œ œ œE E7

0 2 0 0 2 3

&### ..

15 œ Jœjœ œ œ œ

A

0 0 2 0 02

œ Jœ œ JœD

2 5 5 2

œJœ œ œ œ

A E7

02 0 2 0

œ jœ jœA

2 2 2

A Major

Traditional100 Pipers

This is an easy and fun sounding jig in A major. The whole tune can be played in the second position.

-26-

& b 861

jœ

0

œ œ œ œŸœ œ

Gm Dm

0 2 03

Ÿ0 3

œ œ œ œ jœGm

0 2 0 3 0

œ œ œ œŸœ œ

F

2 03 3

Ÿ0

3

œ œ œ œ œ œDm

2 00 3 3 3

& b ..6

œ œ œ œŸœ œ

Gm Dm

0 2 03

Ÿ0 3

œ œ œ œ JœGm

30 2 0 3

œ œ œ œ œ œF

11 1

3 2 2

.œ œCm

0 0

& b10

Jœ#

2

œ œ œ œ œ œGm

3 5 3 33

5

œ œ œ œ œ œ

03

3 0 0 0

œ œ œ jœ œ œ œF

1 3 1 3 11

3

œ œ œ œ Jœ#Dm

22

3 3 3

& b15 œ œ œ œ œ œ

Gm

3 5 3 33

5

œ œ œ œ œ œ

3 13 0 0 3

œ œ œ œ œ œF

3 12 0 2

3

.œ œ Jœ#Gm

20 0

Combined EffortJerry Holland

Paul Stewart Cranford

-24-

G Dorian

This tune was written by Cape Breton fiddlers/composers Jerry Holland and Paul Stewart Cranford. Both Jerry and Paul have written a countless number of melodies that have reached players and Celtic music lovers all over the world. This particular tune sounds very beautiful when played slowy over a subtle accompaniment of the suggested chords.

& b19 œ œ œ œ œ œ

Eb

3 5 3 33

5

œ œ œ œjœ

3 0 0 0 2


3 13 3 3 3 3

œ œ œ œ Jœ#F

22

3 3 3

& b ..23 œ œ œ œ œ œ

Gm

3 5 3 6 5 3

œ œ œ œ œ œDm

13 3 3 1

3

œ œ œ œ œ œF

11 1

3 2 2

.œ œCm

0 0

& .. ..œ≥œ≤œ≥œ≤ sim.

œ œ œ œ

0 22

≤0

≥3

≤ sim.

2 33

≥


0 1 0 3 10 2

Practice Tip 5In Thirds

A good way to practice scales is to play them in thirds. For example (in C major), instead of playing C,D,E,F,G,A,B,C try playing C,E,D,F,E,G,F,A,G,B,A,C,B,D,C.

Try this in all keys.

-25-

&## 86 .. ..

1

Jœ

0

.œ œ œ œ JœD5

3 0 02 2

œŸ œ œ œ œ œ

2 03

Ÿ3 0

2

.œ œ œ œ Jœ

33 0 0

2

œœœ œŸJœ

5 5 2

Ÿ0

2

&##

6 .œŸ œ œ .œ œ œ

0 2 3 0 33

Ÿ

.œœœ .œ œ œ

5 5 2 03

2

.œŸ œ œ .œ œ œ

0 2 3 0 33

Ÿ

.œœœ œŸ

Jœ

5 5 2Ÿ

02

&##

10 .œ œ œ .œ œ œ

0 2 3 0 33

.œœœ .œ œ œ

5 5 2 0 22

.œ œ œ œŸ Jœ

33 0 0

Ÿ2

.œœœ œŸ

Jœ

5 5 2Ÿ

02

&##

14 .œ œ œ .œ œ œ

0 2 3 0 33

.œœœ .œ œ œ

5 5 2 0 22

.œ œ œ .œ œ œ

0 2 3 0 33

.œœœ œŸ

Jœ

5 5 2

Ÿ0

2

Gillean An FheilidhTraditional

-22-

D Major

The Gaelic title translates to "The Lads in the Kilt". It is a Scottish jig. The rhythm differs from many other jigs by the ocassional use of dotted eigth/sixteenth patterns instead of steady consecutive eigth notes. When you play this tune over a steady D drone, you can't help but think of the pipes. Very heavy onamentation in this one.

&##

18 .œŸ œ œ œ jœjœ

0 2 33

Ÿ0 2

œjœjœ.œ œ œ

5 2 0 20 2

.œ œ œ œŸ Jœ

33 0 0

Ÿ2

œœœ œŸJœ

5 5 2Ÿ

02

www

320

& .. ..œ≥œ≤œ≥œ≤ œ≥ œ≤ œ

≥œ≤C

0≥

1

≤1

≤0

≥0

≥2

≤2

≤

3

≥

Practice Tip 4Arpeggio Picking

This exercise will help to develop alternate picking across adjacent strings. We will use a C major chord for this. Pay strict attention to the alternating pick strokes.

-23-

&## 86

1

œ œ

2 4

œ œ œ œ œ œEm

5 2 2 2 22

.œT

œ œ œD

24

T0 4

œ œ œ œ œ œC

5 2 2 2 22

œŸœ œ œ

jœBm

4

Ÿ2 0 2 4

&## ..

6

œ œ œ œ œ œA2

5 2 2 2 22

.œT

œ œ œBm

24

T0 4

œ œ œ œ œ œ œC G

0 00 0 2 3 0

œ œ œ œC

24 0 2

&## ..

10

Jœ

2

œ Jœjœ œ œ œ

D

3 3 5 3 2 0

œ œ œ œ œ œ

2 0 24 0 4

œ œ œjœ œ œ œ

G G/F#

0 0 2 0 00 3

œ œ œ œ JœG A2

2 03 0 2

&## ..

15 .œT œ œ œD

3

T3 2 0

œ œ œ œ œ œ

2 0 24 0 4

œ œ œ œ œ œ œG G/F#

0 00 0 2 3 0

œ œ œ œG A2

24 0 2

E Dorian/D Major

TraditionalThe Hearty Boys of Ballymote

The first part of this tune is a focused Em sound that, if not played too loudly, really opens up into the D major sound of the second half. Lots of left hand fourth finger activity in the onaments in measures 3, 5, 7, 11 and 15. This one makes a good opening tune in a medley.

-16-

&## 86

1

.œT

œ œ œEm

0 02

T2

œ œ œ œ œ œ

D

02

2 2 4 0

.œT

œ œ œEm

0 02

T2

œ œ œ œ œ œ

G D

3 2 02

4 0

&## ..

5

.œT

œ œ œEm

0 02

T2

œ œ œ œ œ œ

D

02

2 2 4 0

œ œ œ œ œ œ œG D

0 0 0 0 0 24

œ œ œ œ œ œ

G D/F#

4 2 04 2 0

&##

9

œ œ œ œ œ œEm

0 0 2 0 00

œ œ œ œ œ œ

5 0 0 2 03

œ œ œ œ œ œC

0 0 2 0 00

œ œ œ œ œ œ

2 5 3 2 03

&##

13

œ œ œ œ œ œAm

0 0 2 0 00

œ œ œ œ œ œ

5 0 0 2 03

œ œ œ œ jœG D

3 2 03

2

œ œŸœ œ œ œ

Em D

4 2

Ÿ0

4 2 0

Morrison's JigTraditional

-20-

E Dorian

This fiery tune allows you to make good use of onaments to mark the beginning of each phrase of the first section. This tune always goes over well, lots of energy.

&##

17

œ œ œ œ œ œC

0 0 2 0 00

œ œ œ œ œ œD

5 0 0 2 03

œ œ œ œ œ œEm

0 0 2 0 00

œ œ œ œ œ œBm

2 5 2 0 23

&##

21 œ œ œ œ œ œ œAm

3 3 3 3 3 2 0

œ œ œ œ JœD G

0 2 33 3

œ œ œ œ jœBm

03 2 3

2

œ œŸœ œ œ œ

G D

4 2

Ÿ0

4 2 0

.œ .œEm

2

& .. ..œb≥œ

≤

œb≥

œ

≤ sim.

œb œ œ œb œb œ œ œbœ œb œ œb œb œ œb œ

œb œ œb œ

4 3 2 14 3 2 1

4 3 2 14 3 2 1

sim.

4 3 2 14

≥

3

≤

2

≥

1

≤

Practice Tip 3Firing Order

This is a variation of practice tip 1. In this exercise, the 1,2,3,4 order has been changed to 4,3,2,1. You can make up many more exercises by re-arranging the order in which the notes are played.

ie. 2,1,4,3 or 3,4,1,2.

-21-

&#86

1

œ œ œ œ œ œAm

2 2 2 22 2

œ œ œ œjœ

G

0 02 0 2

œ œ œ œ œ œEm

0 00 0 3 3

jœœ œ œ œ œ œG Em

3 0 02 0

2 0

&# ..

5

œ œ œ œ œ œAm

2 2 2 22 2

œ œ œ œjœ

G

0 02 0 2


Em

0 0 2 00 3 0

œ œ œ .œG Am

3 02 2

&# ..


Am

5 5 7 5 3 0

œ œ œ œjœ

G

00

2 0 2


Em

0 0 2 00 3 0

œ œ œ jœ œ JœG Em

0 2 2 3 03

&# ..


Am

5 5 7 5 3 0

Am

œ œ œ œjœ

G

00

2 0 2


Em

0 0 2 00 3 0

œ œ œ .œG Am

3 02 2

Pete's Jig/The Lilting BansheeTraditional

-13-

A Dorian

Watch your left hand position while playing the second section of this Irish tune.The ornaments can be a bit tricky.

&### 86

1 jœ

4

.œ œ œ œA

22 2 4

.œ œ œ œBm

00 2

4

œ œ œ œ œ œA F#m

0 5 07 7

6

œ œ œ œ œ œE

02 0

2 24

&### ..

6

.œ œ œ œA

22 2 4

.œ œ œ œBm

00 2

4

œ œ œ œ œ œA F#m

0 5 07 7

6

œ œ œ œE A

02

2 2

&### ..

10

Jœ

2

œ œœœ œ œ œA

0 0 0 0 02

2


2 2 2 2 2 4 5

œ œ œ jœ œ œ œA E

2 02 2 0 0

2

œ œ œ œ Jœ

F#m D

22

24 4

&### ..

151


0 0 0 0 02

2


2 2 2 2 2 4 5


2 02 2 0 0

2

œ œ œ œA

22 2 2

Stan Chapman's JigJerry Holland

-18-

A Major

A beautiful Cape Breton jig by Jerry Holland. The first section has been voiced for maximum ringing. Let the notes bleed into one another for a harp like effect.

&###

19

2

œ œ œ œ œ œA

0 02 2

2 2

œ œ œ œ œ œD

2 2 2 4 53


2 02 2 0 0

2

œ œ œ .œA

22 2 2

& .. ..œ

≥œ≤

œ

≥œ≤

œ

≥œ≤ sim.

œœ

00

≤0

≤0

≤

0

≥

0

≥

0

≥ sim.

0

œœœœœœœœ

00

00

0 0 0 0

Practice Tip 2Picking Exercise

This right hand exercise will help to develop string-skipping picking techniques required to play some of the tunes in the Celtic repertoire.

Try and keep the muscles in the right hand relaxed.

-19-

&## 86

1

œ œ œ œ œ œEm

0 42 2 2 2

œ œ œ œ œ œ

0 4 2 02 2

œ œ œ œ œ œD

4 0 0 7 0 0

œ œ œ œ œ œ

7 6 7 07 4

&## ..

5

œ œ œ œ œ œEm

0 42 2 2 2

œ œ œ œ Jœ

0 20

2 2

œ œ œ œ œ œD Bm

3 2 32 0

4

œ œ œ .œEm

02 2 2

&## ..

9

œ œ œ œ JœEm

0 20 2 3

œŸ Jœ œ œ œ

0

Ÿ2 0

3 2

œ œ œ œ JœBm

0 20 2 3

œŸ œ œ .œD

0

Ÿ3 2 3

&## ..

13

œ œ œ œ JœC

0 20 2 3

œŸ Jœ œ œ œEm

0

Ÿ2 0

3 2

œ œ œ œ œ œG D

3 2 32 0

4

œ œ œ .œEm

02 2 2

The Swallowtail JigTraditional

-12-

E Dorian

This tune requires some shifting in the third measure and again in the fifth. Play the trills in the second section very quickly.

&## 86

1


0 02 0

0 4

œ œ œ œ œ œD

0 2 32 2

4

œ œ œœ œ œ

A7

0 3 2 02

2

œ œ œ jœ œ œ œD A

23

2 2 04 2

&## ..

5


0 02 0

0 4

œ œ œ œ œ œA D

2 2 32 2

4


0 30 0 2

4

1

jœ œ œ œ œjœ

A7 D

2 0 24 2 0

2

jœ œ œ œ œ JœA7 D

02 0

4 2 0

&##

10

œn œ œ œ œ œ œAm

1 1 1 1 1 02

œn œ œ œ jœD7 G

1 0 02 0

œ œ œ œ œ œD

2 24 0 0 4

œ œ œ œ JœC

00

2 2 2

&##

14


1 1 1 1 1 02

œn œ œ œ Jœ#D7 G

1 0 0 22

œœ œ œ œ œ

D

32

0 0 0 4

jœ œ œ œ œ JœA7 D

02 0

4 2 0

The Crosswords JigScott MacMillan

Richard Burke

-14-

D Major

I learned this jig from Scott's excellent book "Scoobie Tunes". Scott has written so many good tunes that sit nicely on the guitar. The Crosswords Jig is especially neat because of the contrast in colour between the end of the first section and the start of the second.

&##

18


1 1 1 1 1 02

œn œ œ œ jœD7 G

1 0 02 0

œ œ œ œ œ œD

2 24 0 0 4

œ œ œ œjœ

A7

02 2 2 4

&##

22


0 02 0

0 4

œ œ œ œ œ œA D

2 2 32 2

4


0 30 0 2

4

jœ œ œ œ .œA7 D

2 04 2 0

& .. ..œ

≥

œ#

≤œ≥œ#≤œ#≥œ≤œ≥œ#≤ sim.

œ# œ œ œ# œ# œ œ# œœ œ# œ œ# œ œ# œ œ#

1 2 3 41 2 3 4

1 2 3 4

sim.

1 2 3 41

≥2

≤

3

≥4

≤

1

≥

2

≤

3

≥

4

≤

Practice Tip 1Synchronization Exercise

This exercise makes a great warm-up and will help to develop Right/Left hand synchronization. Play slowly, aiming for clear tone (no buzzes). Gradually work up the tempo. Try and hold all your fingers down as long as possible. Use alternate picking.

-15-

&#86 ..

1 œ œ

3 0

œ œ œ jœ œ œ œD

2 2 4 2 24 4

œ œ œ œ œ œG

0 0 0 3 00


2 2 4 2 24 4

œ œ œ œ œ œBm G

2 03 0 3 0

&# ..

6


2 2 4 2 24 4

œ œ œ œ œ œG

0 0 0 3 00

œ œ œ œ œ œD

0 2 5 2 03

œ œ œ œ œ œBm G

2 03 0 3 0

&# ..

10 œ œ œ œ œ œ œD

0 2 5 5 5 53


7 5 5 2 07

œ œ œ jœ œ JœC

0 2 2 3 03


2 03 3 0 0

2

&# ..


0 2 5 5 5 53


7 5 5 2 07


3 3 3 3 2 5 2

jœ œ œ œ œ œ œC G

2 03 0 0 0

2

The Lark in the MorningJohn B. Walsh

-10-

D Mixolydian

A four part jig by John B. Walsh. This setting is made more interesting by using different ornament styles in each section. Grace notes in the first, cuts in the second,trills in the third and the introduction of the drone (open D string) in the fourth.

&# ..

18 œ Jœ œŸ œ œ

D

2 2

Ÿ0 2

3

œŸ œ œ œŸ œ œ

2

Ÿ0 2 2

Ÿ0 2

œ Jœ œŸ œ œ

2 2

Ÿ0 2

3

œ œ œ jœ œ œ œC G

2 03 3 0 0

2

&# .. ..

22 œ Jœ œŸ œ œ

D

2 2

Ÿ0 2

3

œŸ œ œ œŸ œ œ

2

Ÿ0 2 2

Ÿ0 2


3 3 3 3 2 5 2

jœ œ œ œ œ œ œC D

2 03 0 0

24

&# ..

26

œœ Jœœ œ œ

D

2 23 3

20


2 0 0 23 3

4

œœ Jœœ œ œ

2 23 3

20


2 03 0 0

24

&# ..

30

œœ Jœ œ œ œ

D

2 23 3

20


2 0 0 23 3

4


3 3 3 3 2 5 2


2 03 0 0

24

.œ .œ

0

-11-

& 861

jœ

2

œ œ œ œŸ jœ

Dm

0 2 3 2

Ÿ0

œ Jœœ Jœ

0 1 33

œ œ œ œ œ œC

5 3 1 03 1


Am

12 4 2 0

23

& ..6

œ œ œ œŸjœ

Dm

0 2 3 2

Ÿ0

œ Jœœ Jœ

0 1 33

œ œ œ œŸ œ œC

5 1 3

Ÿ0

3 1

.œ œDm

3 3

& ..10

Jœ

0

œ œ œ œ œ œF

5 56 8 6 8

œ œ œ œŸ œ œ

5 5Ÿ

6 8 8 6

œ œ œ œ œ œC

5 8 5 85 5

œ œ œ œ œ œ

5 6 8 8 6 5

& ..15 œ œ œ œ œ œ

Dm

5 5 56 8 6

œ œ œ œ œ œC

5 8 8 8 6 5

œ œ œ œŸ œ œDm C

5 3

Ÿ0

6 17

.œ œDm

3 3

Traditional

D Dorian

The Sailor's WifeThis popular tune is often grouped with Julia Delaney. It is a nice contrast switching from a jig to a reel. Watch out for the ornaments, and the position shift for the second section.

-17-

&## 86

1 œ œ œ œ œ œD

32 2

4 0 4

œ œ œ œ œ œEm A

00 3 2 0

2

.œT œ œ œD Em

0 2 33

T

œ œ œ jœ œ œ œD A

2 2 2 03 2

2

&## ..


32 2

4 0 4


00 3 2 0

2

.œT œ œ œD A

0 2 33

T

1

œ œ œ .œTD

23 3 3

T

2

œ œ œ œ JœD

2 33 3 3

&## ..


2 2 2 3 53

œ œ œ œ œ œA

02 0 2

2 2

.œT œ œ œBm

2 03

T3

œ œ œ œ JœA

2 22 2 2

&## ..

14

.œT

œ œ œG

0

T0 2 3

œ œ œ œ œ œD

2 24 0 0 4

.œT œ œ œG A

0 2 33

T

1

œ œ œ œ JœD

2 33 3 3

2

œ œ œ .œD

23 3 3

The Top of Cork RoadTraditional

-8-

D Major

This Irish jig is also known as "Father O'Flynn". It is a very commonly heard session tune that can be played entirely in the second position.

&## 86

1 jœ

2


0 02 2 0

4

œ œ œ œ œ œD

2 03 3 3

2


2 0 2 0 22

œ œ œ œ œ œD

2 0 23 3

2

&## ..

6


0 02 2 0

4

œ œ œ œ œ œD

2 03 3 3

2


2 0 2 0 22

œ œ œ œD

2 03 3

&## ..

10

Jœ

2

œ œ œ œ œ œBm

23 0 0 0 0

œ œ œ œ œ œ

2 3 2 2 03

œ œ œ œ œ œA

02

2 2 2 2

œ œ œ œ œ œ

0 2 0 03 2

&## ..

15 œ œ œ œ œ œBm A

23 0 0 0 0

œ œ œ œ œ œG D/F#

2 3 2 2 03


2 0 2 0 22

œ œ œ œD

2 03 3

Tripping Up the StairsTraditional

-9-

D Major

A straightforward traditional Irish jig. No real fancy stuff, just a nice tune.

& œ .œ .œ œ

StrathspeysStrathspeys are written in common (4/4) time.

Characteristic rhythms of the form include the snappy sixteenth/dotted-eighth figure, the dotted eighth/sixteenth figure, quarter notes and the occasional run of eighth note triplets.

This form originated in Strathspey, Scotland.

Sixteenth/Dotted Eighth "Snappy" feel

Dotted Eighth/Sixteenth"Lazy" feel

& 44 ..1 j̊œ

0

.œ œ œ .œ .œ œ œ .œAm G

0 02 2 2 0 0 0

.œ œ .œ œ œ œ œ œ .œ œAm Em G

0 1 3 1 0 02 2 2 0

.œ œ œ .œ .œ œ œ .œAm G

0 0 32 2 2 0 2

.œ œ œ .œ .œ œ .jœC G Am Em

1 02 0 2 0

2

& .. ..6

Jœ

5

.œ œ œ .œ .œ œ œ .œC Em

3 0 0 3 0 33

4

.œ œ .œ œ .œ œ œ .œAm

0 0 3 5 7 5 03

1.

œ .œ œ .œ .œ œ œ .œC G

3 0 0 30 3

0 2

.œ œ .œ œ .œ œ .jœC G Am Em

1 02 0 2 0

2

& ..11

2.

œ .œ œ .œ .œ œ œ .œC G Am Em

3 7 0 30 3

0 2

.œ œ .œ œ .œ œ .jœAm G Am

1 02 0 2 0

2

A Minor

TraditionalAlec Dan MacIsaac's

The first section of this tune is in A minor, and the second section moves up to the relative C major. A nice tune to play, nothing to worry about for ornaments in this setting.

-52-

& 441 jœ

2

œ .œ .œ œ .œ œ .œœ

Am

22

0 0 2 3 2 0

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œ

G

20 0 3 2 0 2

3

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œ

Am C

2 0 20 0 2 3 3

& ..5

1

.œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ

Em G

00 2 0

2 3 2 0 23

2

.œ œ.œ œ œ œ œ œ œ

œEm G

00

0 2 02 3 2 0

3

.œ# œ .œ œ œ .œ œ œ œ œA G

0 0 02 2 3 2 0

2

.œ# œ .œ œ œ œ œ œ .œ œA G

0 02 3 2 0 0

2 2 0

&9

.œ# œ .œ œ .œ œ .œ œ#A

0 0 0 22 2

2 2

.œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œG

3 3 5 3 2 03 1 0 0

2 0

.œ# œ .œ œ œ .œ œ œ œ œA G

0 0 02 2 3 2 0

2 2

.œ# œ .œ œ œ œ œ œ .œ œA G

0 02 3 2 0 0

2 2 0

&13

.œ œ .œ œ .œ œ .œ# œAm D

1 0 1 32 2 2

4

.œ œ .œ œ .œ# œ œ

G D

00 2 0

4 2 0

King George the IVTraditional

-47-

A Minor

The contrasting minor/major tonalities in the two sections give this tune a real neat flavour, especially when the first section comes back around if the tune isrepeated. This one is very popular and has been recorded by many fiddlers.

& b 441

.œ œ .œ œ œ .œ œF C F

5 7 58 8 7 8

œ .œ .œ œ œ .œ œF C/E Dm C

5 5 5 57 8 7

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œBb F/A Gm F

6 6 6 67 5

8 7

3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ3

œ œ œGm C7

58 6 5 6

7 5 78 7 8 5

& b5

.œ œ .œ œ œ .œ œF C F

5 7 58 8 7 8

œ .œ .œ œ œ .œ œF C/E Dm C

5 5 5 57 8 7

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œBb F/A Gm F

6 6 6 67 5

8 7

3œ œ œ 3œ œ œ œ .œ .œ œGm C7 F

58 6 5 6

77 8

8 8

& b9

œ .œ .œ œ œ.œ œF

6 65 5

7 8 7

œ .œ .œ œ œ .œ œC F

5 55 8 8 5 6

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œGm F C Dm

6 58 6 8 5 6 8

3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ3

œ œ œGm C7

58 6 5 6

7 5 78 7 8 5

& b13

œ .œ .œ œ œ.œ œF

6 65 5

7 8 7

œ .œ .œ œ œ .œ œC F

5 55 8 8 5 6

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œGm F C Dm

6 58 6 8 5 6 8

3œ œ œ 3œ œ œ œ .œ œGm C7 F

5 58 6 5 6 8 6 6

The Lass O' Corrie MillTraditional

-49-

F Major

This tune has been set entirely in the fifth position. Using the middle part of the guitar neck gives the tunes a different tone and makes for added contrast in a set. The suggested chords move a lot, setting up a walking bassline.

&### 44 .. ..

1 jœ

4

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œA

2 02 2 2 2

2 4

œ .œ .œ œ œ œ œ œ .œ œD E

22 2 4 2 0 4

4 4 2

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œA

2 02 2 2 2

2 4

1.

œ .œ .œ œ j̊œ œ œ œE A

22 4

4 4 24 0

&###

62.

œ .œ .œ œ j̊œ œ œœE A

22

24 4 4 2 0

.œ œ .œ œ3œ œ œ

3œ œ œA

0 2 4 52 2 3 5

2 2

.œ œ .œ œ œ .œ œ .œE

02 0

2 2 1 12

.œ œ .œ œ .œ œ.œ œA D

0 2 42 3 5

2 2

œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œA E

5 4 2 0 5 0 0 2 42

&###

11 .œœ.œœ.œ œ .œ œ

A

5 4 2 02 2 2 2

.œ œ .œ œ œ .œ œ .œBm A E

3 2 0 04 2 1

2

.œ œ .œ œ .œ œ œ.œA

22

4 2 0 0 24

œ .œ .œ œ œŸ jœE A

0 0Ÿ

2 02 2

A Major

Lord MacDuffAlexander Walker

This A major, Alexander Walker strathspey is a relatively obscure tune. It is a real fun one to play. There are a few challenges with the sixteenthnote runs in measures 3 and 10, and the triplet hammer-ons in measure 7. Don't play this one too fast.

-50-

&## 44

1 3œ œ œ

5 3 2

œ .œ .œ œ .œ œ3œ œ œ

A

0 0 3 2 02

2 2 2


G

2 03 0 3 3

0 0 0


A

0 0 3 2 02

2 2 2

&## ..

51

.œ œ œ œ œ œ œ .œ œœ œG E A

0 5 23 3 2 0 2

0 2 2

2

.œ œ œ œ œ œ œ .œ .œœG E A

0 23 3 2 0 2

0 2 2

œ .œ .œ œ .œŸ œ 3œ œ œ

A

0 5 5 0

Ÿ2 3 2 0

2

.œ œ .œ œ .œ œ3œ œ œ

G

3 3 3 2 03 0 3 3

&##

9 œ .œ .œ œ .œŸ œ 3œ œ œ

A

0 5 5 0

Ÿ2 3 2 0

2

.œ œ œ œ œ œ œ .œ .œœG E A

0 23 3 2 0 2

0 2 2

œ .œ .œ œ .œŸ œ 3œ œ œ

A

0 5 5 0

Ÿ2 3 2 0

2

.œ œ .œ œ .œ œ3œ œ œ

G

3 3 3 2 03 0 3 3

&##

13 3œ œ œ 3œ œ œ 3œn œ œ3œ œ œ

Am C

0 2 3 5 0 3 2 03 1 0

2

.œ œ œ œ œ œ œ .œ œG E A

03 3 2 0 2

0 2 2

MacBeth's StrathspeyTraditional

-51-

A Mixolydian

This tune is based off a one bar theme that moves between A and G on an A mixolydian scale. The use of the C natural note (minor 3rd) and the Am (minor tonic) chord towards the end of the tune is a practice found often in strathspeys.

&#44 ..

1

jœ

0

.œ œœ œ .œ .œ œ

G

3 5 2 3 00

0

œ .œ .œ œœ.œ œ .œ

D

3 53 0 0 0

2 2


G

3 5 2 3 00

0

.œ œ .œ œ .œ œ jœD G

34 2 5 4 0 0

&# ..

6

Jœ

1

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œG C

0 0 0 00 3 3 3 3 1

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œG D

0 3 3 0 1 12 2

.œ œ œ œ œ .œ œ œ .œG C

0 0 30 3 3 3 3 1

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œG D G

3 14 2 5 4 0 0

&# ..

11

.œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œG C

0 0 0 00 3 3 3 3 1

œ .œ .œ œ .œ œ .œ œG D

0 3 3 0 1 02 2


G

3 5 2 3 00

0

.œ œ .œ œ .œ œ jœD G

34 2 5 4 0 0

StumpieTraditional

-48-

G Major

A traditional G major strathspey. Stumpie has a real character to it. Try playing the second section, up to the second last measure, slightly quieter than the rest of the tune, it provides a nice contrasting effect.

&#44 ..

1

œ .œ jœ .œ œ œ œ œ œEm

00 0

2 4 5 4 2 2 4

œ .œ .œŸœ œ œ œ œ

D

2 4 2

Ÿ4 0 0 2 4

.œ œ .œŸœ œ.œ .œ œ

Em D C

0 0 20

2 2

Ÿ0 2

jœ .œ œ œ œ œ jœ œ JœG D Em

2 3 0 2 0 0 03 3 5

&#5

Jœ

0

œ œ œ .œ œ œ .œ .œ œEm

0 2 3 3 0 3 00 0

œ œ œ .œ œ œ .œ .œ œD

2 3 5 5 2 5 23 3

œ œ œ .œ œ œ .œ .œ œC Em

0 2 3 3 0 3 00 0

.œ œ .œ œ œ .œ œG D Em

3 0 02

4 2 2

&#10 œ œ œ .œ œ œ .œ .œ œ

Em

0 2 3 3 0 3 00 0

œ œ œ .œ œ œ .œ .œ œD

2 3 5 5 2 5 23 3

.œ œ .œŸ œ .œ œ .œ œEm D Bm

0 3 2Ÿ

03 0

24

œ .œ .œ œ œ jœ

G D Em

00 2

4 2 2

The WarlocksRobert Lowe

-46-

E Minor

This is a popular strathspey in Cape Breton. Don't play it too fast. There are a lot of ornaments in this arrangement, take your time.

Other FormsThe following section of this book contains examples of some of the other

common forms in Celtic music, including Slip Jigs (9/8 time), Hornpipes (cut, 2/2 time), Set Dances (cut 2/2 time), Marches (cut 2/2 or 2/4 time),

Waltzes (triple, 3/4 time) and Airs (3/4 or 6/8 time).

&# C

1

œ œ

02

.œ œ œ .œ œ3

œ œ œAm

0 0 32 2 2 2 2

.œ œ .œ œ jœ œ œ œC

0 0 2 3 3 5 33

.œ œ .œ œ .œ œ œ .œEm

0 3 03 0 3 0

2

˙ œ œ œ œG

0 3 00 0

&# ..

6

.œ œ œ .œ œ3

œ œ œAm

0 0 32 2 2 2 2

.œ œ .œ œ œ œ œC G

0 0 2 3 7 53

.œ œ .œ œ jœ œ .œ œEm

3 0 03 0 3 5 3 0

˙ .œAm

2 2

&# ..

10 œ œ

0 2

.œ œ œ .œ œ3œ œ œ

G

3 3 3 0 2 30 3

.œ œ œ .œ œ .œ œAm C

5 5 5 2 3 5 3


0 3 03 0 3 0

˙ œ .œ œ .œG

0 3 00 0

&# ..

15

.œ œ œ .œ œ3

œ œ œAm

0 32 2 2 0 2 2

.œ œ .œ œ œ .œ œC Am

0 0 3 5 7 53

.œŸ œ .œ œ jœ œ .œ œG Em

3

Ÿ0 0

3 0 3 5 3 0

˙ .œAm

2 2

Father Eugene's Welcome to Cape NorthMike MacDougall

-62-

A Dorian

A very popular 4 part Cape Breton march.

&# ..

19

jœ

2

.œ œ œ .œ œ3

œ œ œ

Am

00 2 0 0 0 2

3

.œ œ œ .œ œjœ .œ œ

C Am

0 2 2 4 22 0 2

.œ œ œ .œ œ œ .œ

G Em

0 02 0 2 0

2

˙ œ œ œ œ

G

02 2

3 3

&# ..

24

.œ œ œ .œ œ3

œ œ œ

Am

00 0 0 0 0 2

3

.œ œ œ .œ œjœ .œ œ

C Am

0 2 2 4 22 0 2

.œ œ .œ œ œ .œ œ

G Em

02 0 2 0

2 2

˙ .œ

Am

0 0

&# ..

28 œ œ

0 2

.œ œ œ .œ œ3œ œ œ

G

3 3 3 0 2 30 3

.œ œ œ œ œ .œ œAm C

5 5 5 2 3 5 3


0 3 03 0 3 0

2

˙ œ .œ œ .œG

0 3 00 0

&# ..

33

.œ œ .œ œ .œŸ œ .œ œ

Am C

0 1

Ÿ0 1 3

2 0 2

.œ œ .œ œ œ .œ œEm Am

0 0 3 5 7 53

.œŸ œ œ .œ jœ œ .œ œG Em

3Ÿ

0 03 0 3 5 3 0

˙ .œAm

2 2

-63-

&# C ..

1

œ œ

02

œ œ œ œ œ œG

0 0 20 0 2


0 0 3 1 00 2 0


04 4 2 0 0 2


00 2 0

4 0 4 2

&# ..

6

œ œ œ œ œ œG

0 0 20 0 2

œ œ œ œ œœ œ œC

0 2 3 00 0 3

0


3 1 02 0 0 2

4

1

jœ œ œ œ œ œG

2 4 0 0 04

2

jœ œ œ œ3

œ œ œG

32 4 0 0 4

5

&# ..

11 œ œ œ œ œ œ œG

3 3 3 7 5 37

œ œ œ œ œ œD

2 2 5 3 23

jœ œ œ œ œ œ œ œ œC

2 0 0 2 3 2 03 3

œ œ œ œ œ œ œD Em

0 2 0 3 00 3

&# ..

15 œ œ œ œ œ œ œ œG

3 34 4 4 4

5 5

jœ œ œ œ œ jœ œ œ œC

2 2 3 2 03 5 3 5


3 1 02 0 0 2

4

1

jœ œ œ œ3

œœœG

32 4 0 0 4

5

2

jœ œ œ ˙G

2 4 0 0

The Flowers of EdinburghTraditional

-61-

G Major

This is a very popular tune. Try playing around with the rhythms and the melody to invent a few variations.

&## 89 ..

1

œ œ œ œ jœ œjœ

D C

04 0 4 4 0 2

œ œ œ œ jœ œ jœ

D C

4 0 4 4 0 2 0

œ œ œ œ jœ œ JœD G

00

4 0 4 4 0

œ œ œ œ œ œ œŸjœ

D C

24 0 0 2 4 2

Ÿ0

&## .. ..

5

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œG D

4 4 4 4 4 2 0 0 24

œ jœ œjœ œ Jœ

Em

0 00

2 2 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œD A

0 2 3 2 0 0 22 2

œ jœ œ œ œ œŸjœ

D C

30 0 2 4 2

Ÿ0

&## .. ..

9 œ œ œ œJœœJœ

D C

2 3 2 2 3 03

œ œ œ œJœjœ œJœ

D C

2 3 2 2 2 03 3

œ œ œ œJœœ Jœ

D G

2 3 2 2 3 73

œ œ œ œ œ œ œŸ JœD C

5 2 0 2 0

Ÿ3 3 3

&## .. ..

13 œ œ œ œ œ œ œ œ œG D

3 2 03 2 0

2 04

œ jœ œjœ œ Jœ

Em

0 00

2 2 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œD A

0 2 3 2 0 0 22 2

œ jœ œ œ œ œŸjœ

D C

30 0 2 4 2

Ÿ0

Foxhunter's JigTraditional

-54-

D Major

A four part slip jig. This tune works really well when played just before Morrison's Jig.

&## C

1


2 20 0 4 0 4


G

00 0 0

2 23 3


2 20 0 4 0 4


G A

02 2 0 0 2

3

&## ..

5


2 20 0 4 0 4


G

00 0 0

2 23 3


2 20 0 4 0 4

1

œ œ œ œ ˙

G A

02 2 0

3

2

œ œ œ œ œœ œ

G A

2 30

2 2 03

&## ..

10 œ œ œ œ œ œ œ œA

0 2 0 0 23 2 3

œ œ œ œn œ œ œC

3 03 1 0

2 0

œ œ œ œ œ œ œ œA

0 2 0 03 2 3 2

œ œ œ œ# œ œ œE A

0 5 5 4 5 0 2

&## ..

14 œ œ œ œ œ œ œ œA

3 2 0 0 23 2 3

œ œ œ œn œ œ œ œC

3 03 1 0 0

0 2

œn œ œ œ œ œ œ œAm G

1 02 0 2 0

2 0

1

œ œ œ œ œœ œ

G A

2 30

2 02 0

2

œ œ œ œ ˙

G A

02 0

2 0

The Growling Old Man and Old Woman Traditional

-60-

A Mixolydian

This tune is real cool when played as fast as possible. The octave changes between the sections makes for a strong contrast. Alternate picking will help you get the speed.

&## 42

1 .œ œ

03

œ .œ .œ œ œ .œ œD

2 0 2 5 23 3

.œ œ .œ œ œ .œ.œ œ

G D

2 30 0 3

2 0 2

œ .œ œ .œ œ œ .œG

5 2 7 5 3 23

œ œ œ.œ œA A7

0 5 32 2

&## ..

6 œ .œ .œ œ œ .œ œD

2 0 2 5 23 3

.œ œ .œ œ œ .œ.œ œ

G D

2 50 0 3

2 0 2

.œ œ .œ œ .œ œ œ .œEm A7

3 2 0 03 2 2

2

œ JœD

3 3

.œ œ

5 2

&##

11 œ .œ œ .œ œ œ .œG Bm

3 2 0 23 3

4

.œ œ .œ œ œ .œ .œ œA Em Bm

0 0 22 0 2 3 0

.œ œœ .œ .œ œ .œ œG Bm

3 2 0 23 0 2 3

œ œ œ .œ œA

02 2 2 0

.œ œ.œ œ .œ œ .œ

œD G

2 33 3

2 44 5

&##

16 .œ œ .œ œ œ .œ.œ œ

D G

23 0 3 0

2 04

.œ œ .œ œ.œ œ .œ œ

D Bm Bm/A

2 2 40 0 0 0 4

.œ œ œ .œ œ.œ œ

G Em A

5 20 2

4 2 0

œ .œ œ .œ œœ .œG Bm

3 2 0 23 3

4

.œ œ.œ œœ .œ .œ œ

A Bm

0 5 3 2 0 22 3

Warren RobertJack Kelly's March

I wrote this march for a musician friend of mine named Jack Kelly. It should be performed slowly. I hope that you enjoy playing this tune.

D Major

-64-

&##

21 .œ œœ .œ .œœ .œ œG Bm

3 2 0 23 0 2 3

œ œ œ .œ œA

02 2 2 0

.œ œ.œ œ .œ œ .œ

œD G

2 33 3

2 44 5

.œ œ .œ œ œ .œ.œœ

D G

23 0 3 0

2 04

.œ œ .œ œ .œ œœ .œ

D G A

2 2 00 0 4 2 0

œ jœ

D

0

& .. .. .. ..4

œ

≥3

œ#≥

1œ≥

2œ≥

1œ#≥

4œ≤ 1P

œ 2œ≤

1

œ≤

3

œ

≤

2≥

5

≤ P2

3

≥3

≤2

≥2

≤4

≥4

≤5

≥

4

œ

≥2

œN≥

1œ≥

2œ≥

1œN≥

4œ≤ 1P

œ 2œ≤

1

œ≤

2

œ≤

1≥

5

≤ P1

3

≥3

≤2

≥2

≤3

≥3

≤

5

≥D Major D Minor

Left HandFinger:

4 3 1 2 1 4 1 2 1 3 4 2 1 2 1 4 1 2 1 2

Practice Tip 10Moveable Arpeggio Shapes

Here are a couple of useful moveable arpeggio shapes for a major and a minor chord. They are rooted on the fifth string and may be played on any fret. Try playing these

using both alternate and sweep picking.

Sweep Picking:

-65-

&## 43

1

œ œ

0 2

œ œ œD

4 0 0

.œ jœ œ œBm

0 0 2 4

œ œ œEm

02 2

˙ œ œA

02

2

œ œ œ

2 02

œ œ œA7

2 02

œ œ œG

3 02

˙̇ œ œD

24 0 2

&##

10

œ œ œD

4 0 0

.œ jœ œ œBm

0 0 2 4

œ œ œEm

02 2

˙ œ œA

02

2

œ œ œ

2 02

œ œ œA7

04 2

.œ jœ œD

0 0 0

Fine

˙ œ œ

0 0 2

&##

18

.œjœ œ œ

D

04 4 2

œ œ œ

0 24

.˙G

4

.˙E7

3

.œ Jœ œ œA

2 3 2 0

.˙A7

0

.œ Jœ œ œG

0 2 02

˙ œ œD

4 0 2

&##

26

˙ œ œD

4 2

œ œ œ

0 24

.˙G

4

.˙E7

3

œ œ œA

2 02

œ œ œA7

04 2

.œ jœ œ œD

0 0 24

D.C. al Fine

˙

0

D Major

Jessica WaltzTraditional

Waltzes are fairly common in the old-time repertoire. This particular number is very pretty. Aim for sweet tone and feel with this one.

-66-

&## C


2 2 0 22 2 2

œ œ œ œ œœ œG

3 3 5 34 4 4


2 2 0 22 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œG A

3 2 0 03 3 2 3

&## ..


2 2 0 22 2 2

œ œ œ œ œœ œG

3 3 5 34 4 4

œ œ œ œ œ œ œ œD A

2 3 5 2 3 02 3

œ œ œ œ œD

0 03 3 3

&## ..


2 22 2 2 2 2 2


3 34 4 4 4 4 4


2 2 0 22 2 2

œ œ œ œ œ œ œ œG A

3 2 0 03 3 2 3

&## ..


2 22 2 2 2 2 2


3 34 4 4 4 4 4

œ œ œ œ œ œ œ œD A

2 3 5 2 3 02 3

1

œ œ œ œ œD

0 03 3 3

2

œ œ ˙D

03 3

McNab's HornpipeTraditional

-57-

D Major

Not only is this tune played often at sessions, it also makes a heck of a great picking exercise. You will find ample string skipping in both sections.

&### 86

1 œœ

03

.œ œ œ jœ œ œ œA E

2 3 2 2 0 02

.œ œ œ œA

22 2 4

.œ œ œ jœ œ œ œD A

0 2 2 03 2

2

.œ œ œ œE E7

03

4 4

&###

6

.œ œ œ œ œ œA A7

02 3 0 2

2

œ Jœœ œ œD

0 2 4 53

œ .œ œ œŸJœ

A E

03 2

Ÿ0

2

.œ œ œ œA

2 32 2

&###

10 .œ œ œn œŸ JœA7

0 2 3 2

Ÿ0

.œ œ JœD

03 3

.œ œ œ œ JœB7

2 4 5 4 2

.œ œ œ œE E7

0 0 2 4

&###

14 œ œ œ œ jœnA

5 02

2 0

œ œ œ.œ œ œD

2 4 53

24

œ .œ œ œŸJœ

A E

03 2

Ÿ0

2

.œ œA

2 2

The Rosebud of AllenvaleJ.S.Skinner

-67-

A Major

This lovely tune is a Scottish Air by violinist/composer James Scott Skinner. Play it slowly

&## 89 ..

1


D

3 3 32 0 0

0 4 2


03 3 3 2 0 2 3

0

œ œ œ œ œ œ .œTBm A G

0 2 3 03 2 3

T

1.

œ œ œ œ œ œ .œTD

0 2 32 2 0

4

T

2.


0 32 2 2

4 4 0 4

&## .. ..

6

œ œ œ œ œ œ .œTEm D

0 0 02 0

2 4

Tœ œ œ œ œ œ œ œ œ

Em A2

0 0 0 0 22 2

2 4

œ œ œ œ œ œ .œTC D

0 02 0

T2 2 4

T

1.


Bm A2

0 22

0 2 0 4 0 4

2.

œ œ œ œ œ œ .œTBm A2

02

0 2 0 4 2

T

& bb .. ..

6

1

œ

3

œ4

œ5

1

œ3

œ4

œ4

1

œ3

œ

3 53 5 6

3 5 6

3

1

œ2œ

4œ

2

1œ 2œ 4œ

1

1œ

33 4 6

2 3 5

D Major/E Dorian

RoudledumTraditional

This beautiful Irish slip jig sounds best when it is not played too fast. Let the first note (open D) of measures 1 and 2 ring as long as possible.

Left Hand Fingers:

1 3 4 1 3 4 1 3 1 2 4 1 2 4 1

Practice Tip 9Moveable Minor Scale

Exactly the same as Practice Tip 8, except that we are now using a G natural minor scale. If you play the seventh note (both octaves) one fret higher this scale becomes a harmonicminor scale. If you play both the sixth and seventh note one fret higher you are playing

a melodic minor scale.

-55-

&#89 ..

1

œ jœ œ jœ .œEm D

00

2 2 4

œ jœ œ jœ œ œ œC D

00

2 2 4 2 0

œ jœ œ jœ .œA2 Bm

00

2 2 4

œ Jœ œ Jœ œ œ œC D

0 3 3 02

4 0

&# .. ..

5

œ Jœœ Jœ

.œA2

0 2 30 1

œ JœœJœ œ œ œ

G/B

3 00 3 3 0

0

œ Jœœ Jœœ Jœ

C

0 2 3 50 1

œJœ œ Jœ œ œ œ

Em D

7 5 3 03 0

2

&# .. ..

9

œ Jœ œjœ œjœ

G

0 0 04 4 4 2 0 2

.œ œ œ œ œ œ œD

0 0 0 3 04 4 2 4 2

.œT

œ jœ œjœ

G

0 0T

2 0 2

œ JœœJœ œ œ œ

D

3 00 3 3 0

2

E Minor/G Major

The ButterflyTraditional

The Butterfly is a three part slip jig. The A dorian flavor of the second section leads very nicely into the strong G major sound of the last part.

-56-

&## 44

1 jœ

0

.œ œ .œ# œ.œ œ .œ œ

D

23

0 1 2 24 4

.œ œ .œ# œ.œ œ .œ œ

Em

3 00 3

0 2 3 4

.œœ .œ œ .œ œ .œ œ

A

7 5 3 2 02 3 2

3

œœœ 3œœœ3

œœ œ3

œœœ

D A

2 03 3 2 0 0

2 2 04 2

&## ..

6

.œ œ .œ# œ3œ œ œ 3œ œ œ

D

2 03 2 0

0 1 2 24

.œ œ .œ# œ3œ œ œ 3œ œ œ

Em

3 2 03 2 0

0 2 3 4

3

œœ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ

A

7 5 3 2 02 3 2 0 0 2

2

3œ œ œ3

œ œ œ .œ

D

23 3

2 24 0

&## ..

10

Jœ

5

.œ œ .œ œ .œ œ .œ œn

D

10 57

77

9 58

.œ œ# .œ œ.œ œ .œœEm

78

99

6 7 107

.œ œ .œ# œ .œ œ# .œ œ

E7

12 79

99

11 710

.œ œ .œœ .œ œ

.œ œA

9 1210

911

7 129

&## ..

15.œ œ .œ œ .œ œ .œ œ

D

14 1010

1112

12 910

.œ œ .œœ .œ œ

.œ œG

1512 15 12

129 12

10

3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œ 3œ œ œA

1010 14 12

1412111211121114

3œ œ œ3œ œ œ .œ

D

1010 10

11 1112 12

J. Scott SkinnerThe Mathematician

D Major

This is a tricky hornpipe. You end up covering a lot of fretboard with this one. Watch for the fast position change in measure 8. The second half of the tuneis based upon wide arpeggios. Start slowly and work up the speed and accuracy.

-59-

&# C

1

œ œ

0 2

œ œ œ œ œ œ œ œG Em

0 1 02 0 2 0

4

œ œ œ œ œœ œ

C G

0 20

0 22 4

œ œ œŸ œ œ œ œ œEm

3 2 0Ÿ

03 3 0 3


1 02 0 2 0 2

&# ..

6


0 1 02 0 2 0

4

œ œ œ œ œœ œ

C G

0 20

0 22 4

œ œ œŸ œ œ œ œ œBm

3 2 0

Ÿ3 2 3

3 0

œœ œ

Em

0

2 2

&# ..

10 œ œ

3 5


7 5 7 3 0 2 3 5

œ œ œ œ œ œ œŸ œG C

7 5 7 3 0 3 2

Ÿ0

œ œ# œ œ œ œ œ œBm

0 2 0 2 33 2 3

œ œ œ œ œœœ œ œD

5 2 2 5 5 5 3 23

&# ..

15 jœ œ œ œ œ œ œ œ œEm C

2 0 0 2 3 2 3 53

œœœ œ œ œ œ œ œG D C

7 5 3 5 2 3 2 0 2

œ œ œŸ œ œ œ œ œG Bm

3 2 0

Ÿ3 2 3

3 0

œœ œ

Em

0

2 2

G Major

The Rights of ManJames Hill

The first part of this hornpipe shouldn't present too many problems. The second half requires that you shift around a bit on the first string.

-58-

celtic flat picking guitar

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