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Cadernos de Design e Tipografia
Número 20, Julho de 2011STENCILS
Uma letra recortada em chapa de zinco está– há mais de oitenta anos! – ao serviço de umaquinta vinícola da região demarcada dos Vinhos doDouro. Deu origem à Fragulho Stencil, um type acestencil «vintage», algo di erente das ontes stencilusuais. Lançado em 2011 por Paulo Heitlinger. Uma
onte em ormato OpenType, que integra a colecção«Letras de Portugal».
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 2
Cadernos de Design e Tipografia, Nº 20Julho de 2011 / 3ª revisão, 15.11.2011.
TemasI r uçã ..............................................................3D ór ............................................................ 4Su ry ................................................................5Zu u g ................................................. 6Cr g ( O ) .........................................7
1. Stencils para colorir ......................... 13C r j g r .......................................................14S Ar .............................................18F ç p r ugu (1900-2011) ................................ 19
2. Stencils para letras .......................... 27S r , u g ............................... 28C p çã , 1840 ................................ 35C r p ç r ...................... 37S Bu , 1873 ..............................................39M gr ...............................................43A p u r ....................................................45Máqu p r z r ...................................48S é V z ..................................54
3. Stencils japoneses ........................... 57M , T p ............................................................58K g ............................................................ 60
K z .
Tê W r W rk ä .................................. 79U p râ , p r g ................. 82J Pr u é L C rbu r ...................................... 83
4. Stencils geométricos ........................ 86A b : A b r T h h ......................8E p pub ........................................93
5. Stencils na Arte ............................... 98F k r r - r ........................................101Ch r R M k h ...................................103M g z u p h r .............................................110
6. Bases de dados ...............................119
7. Fontes digitais ................................121F : u çã ..................................122E hõ DIN p á ..................................129A ã S ................................................... 135A qu p grá ......................................... 140A Fr gu h S ........................................145B b gr ..........................................................155Í r ....................................................156M u r C r .....................................161
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Introdução
U stencil rr u r . T p r
u r u p , u r çã u r p ç ç , p r p , p
r u r b , p r r p u r r uu é . P r u r r g
h , p pôr u . Ou p r ur h h r í , r p u ê p r
u qu j p ê . O u é í , é u r qu pr r uz r r.
P r rr r u r , u gr r rá « br r» r h p , rá r r á- , r g -
h p í . O u z r p rá , r, p g p r – já «p u» r p r up r . EP r ug , bé u pr ãestampilha, p r g r u p ç á r r r p r. D r pr uz r h r azulejos es-tampilhados, p r p .
C z r r , ã u , u áp u u p , p pr T p gr r,
p u , u u pu r g , z h j ? O pr b r -
é r qu rr r pré- r - h p ( hõ , p h , stencils), « pr -
» g ju r ã , p áu . Qu ã b h r r , qu ã u é , u stencils: r pré- br . E é -
r, qu há ár é u , p r r yp - g r p r r p r u r r , p r
z h , u r z u h p r r gu r.
S pub g ê , r
r u : «r r r h». P já gu C r T p gr – N.º 2 / 2007 – b r-
á r pr uz hõ . N N.º17, r br « r b g ».
Nu r C r , pr br A b r
T h h . Ag r u gr r r j g r p r ,
r p r r p r r r, p u r é V z , u p rõ u r ç g p pu r
j . A r u r r , pr uz « uU ér ú g . A r DIN, ã
u hõ p á . O r h j p K g uê qu r
T . O b R Mg Japonisme. A Fr gu h S , qu b
g z r.
P u H g r
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Dedicatória
E çã C r á à ór
B M r (1965 – 2011). P r qu qu r r zã , qu ã r , B M r p u-
, u r u r u r , p h r , g . E r r Casa dosLagares Ch r é p r u h pr u r
V h D ur – qu rFragu-lho. P r qu qu r r r gu
, B r u- u g r h gr r , u gr r r g
pr p u ur . T r z qu ququ p r b r g B , rã r p h g u r u p r qu pr r
.P.H e B.W.
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Summary
A h h p b r , p r h r
, wh h u r / r gurr u u , r h purp h h p b g -
w , , g , p , r b r r p p r. By p g bru h h rg w h ur r h p , h
k r h u - u r p r h u gur h r b h.
M p y g r pr u ur g h 16 h ury w r pr r w b k r r y -
ur u g – h h r ur g hr br u h qu Eur p . Th www.
w p . .ukh w y gr p y g r , h - -ur w h bru h .
I h 17 h, 18 h 19 h ur , w r u Fr , G r y, Sp P r ug p – r by r! – h rg z urg b k . Th r
r p h w h h w r (w h pu h , ur ) w wr 1690 r hDescrip-
tion des Arts et Métiers,pr p r r h Académie des SciencesP r .
I h 18 h ury u buy ph b -r z , ry g r r r b r -
gr ph y , h h p J G br Béry, P r . B - j Fr k b ugh h r ; h y r g h ur g p Ph ph .
I h 19 h ury h Fr h k h k g D p . Th h gh r h u
h r r pr b ry qu r h r . Th g b ub qu u u -
p r g V (I y), Fr , Sp , P r ug y h r u r .
A h h 19 h ury, USA r b g u b r pr h r p g, wh u g
br r . A g h ,Reese’s New Patent Adjusta-ble Stencil Letters and Figures. A br r R ’
or shippers in marking merchandise and produce … man-
u acturers or labelling contents on boxes … merchants and realestate men in making signs and bulletin boards … cheese actors ordating cheese … in act nearly all classes fnd them use ul, proftableand desirable. S u u w h R r k g
g h u y.Y u r r u b r
gu w k Br g , F r , P r , y h r pM y h p h y u buy Loja de Ferra-gens r h « » y . Bu w y u r , qu k w y,(w ) ( ç ) w h p pu r
I V , h w y g y wh r b k. Th rnizioletti r p h h u w h h gh h gr u r g y u h r r qu r (campo). V - pp h , r r wR r .
I u h 8 h ury, k g , h J p prg , r h Mu b rry p p
g h r w h g u r p r ju . A h g r u , h p r r h p
k hr r hu h r. Th h p g h k r , h r pr
h br . M y h g r r u g w r w urr , p r ,
b r . O h r g r g r r b r .K g r u r y g p
g w . Th p r r u u g k u h qu pr r ' g r p . Th r
r h ur h r y ur pr r y h Sh r k J k Suzuk C y.M y u u h K g
P b y Mu u Ar h gy E h gy, h AAr Mu u , S , h L br ry C gr ,
r .
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Pochoirsg b b 1500, b h u . D rN rrä Ab u g r S h - b : u Fr kr h. A r B -z h u g : , hã .D r k rz Dru k S h - b b g pä 15. J hrhu -
r : E z B ru k u r Sp k r w r S h b k r r . (D L h gr ph r Ep -
-B rb g w r b h u u P h r-Dru k h k r r .)
D P h r h k – Dru krb g r F ä h
S h b – w r ür D k r b g r K r k uAzu j rw .
S -S h b u B h wur- Pu z h rg , u
präz Z h u g r u g z- Bu h b zu rr h . S hpochoirs k , zu B p , L S h b h r JG br Béry P r k u . D r
rw rb u h r rr k hJ ur , Dru k r u P k r B - j Fr k , r Fr kr h B h r r ju g r k hR pub k w rk .
V 17. b zu 19. J hrhu r wur Fr kr h, Sp u P r- ug gr ß S h b b h b u z , u – Z h ür Z h – Tgr ß r g r Gr u u Mzu z . E r g u B hr - bu g r S , Pu zg h g wur , r1690 P r r h Descriptiondes Arts et Métiers.
H hw r g P h r-Dru k u 17., 18. u 19. J hrhu r w - ub r b gr z K ur u ,
K p w rk b r u ruh g, w w g rg ä g g h . D
g r g K p urg h rBü h r r z r w r k -gr ph h H r u g – w ru g u,
u b k .E g h Er ru g
L r Niziolietti V -g, w rh «k h» u-
A qu -S h b h rg w r .
I 19. J hrhu r wur V rb -ru g g ühr , u S präz -r u g u r zu h , r ,
u Pr b r Sp ru gzu r uz r . S u W w R b k P ür adjustable stencil letters Ju 1873. Au h wur r h M hw rApp r – stencil cutters– g ühr ,
S z g z r W r u Z - u K r r ub . D V rp k- ku g u r h b h u G br u h.
S g h ür häu g W rh u g Mu r . E b r h h-
w r g H r u g S ür S ru k w J p u ; r w r
J hrhu r K g h rg -, u h hw r g S zu ärb .
E w r w r zu«Dur h h g » r P g (w b S b ru k) rw , r w r b u z , u b P
u T zu üb r r g , rh r , S F rbh , w I g -B
g ärb w r .A A g r S h b ärb rh F r gu g r P p r h b .
S Pr z p h r Mu r S b ru k , h r Mu ru g
h r g u G g . W r S h - b h r P p r h ä , w r
k P u ( r b r: ) S g g u pr h ärb
h S pä r u k (b u).K g P p r h b - ür hr g G br u h –
g S b h w r Ab hür Ab h g u r ,
Präz r w r g -z w r . D Pr z p uß h
G u g p : Mu r ür h r g u
Mu r ü j R hr p . U S h b
zu b r , rb r S h bh r E h
S g . G üg S g h g r G h ( rüh r H r , h u u S g z ) u S h b u k b P z - k , r uß r w r
äh g r h .N h b r zur Färbu g r
S k , g r P p r-h b b r Ku w rk
E r g r H Ar k z , gr ß S u g wur-
g g . D r br u P p r ur g Z r br R
z Mu r b R h L h . S h h hw r g K g
u h w h Mu u b w hr – zu B p P b yMu u Ar h gy E h - gy, r L br ry C gr u S Mu u .
F b ru k S z grk K r , h ur h
T h k rg b , b r u h ur h k r Ar r L -Z h u g. DMu r h w u rb g( b u ) Gru .
Zusammen assung
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1500... A p r r é u xvi ç urg r r j g r, pr p r grr .
1690... A pr r r çã pr br r hõ urg Description des Arts etMétiers, p r A C ê P r .
17-1800...M gr u ã r z . C h p FrP r ug . N pr qu « r » é .
1700... N é u xviii já r p pr r b , b R«D », u r r grá .
1840... O r Edwin Allen h u r u qu p r g u u r , p r r r p r . Ob p p r u çã ,
h r r p ç r r .
1876... J.-A. D pr uPlaque Découpée Universelle E p U r , P r , 1878.1873... O r S u W w R b pr r p p r u ér
adjustable stencil letters Ju h 1873.1893... O stencil cutter 1893. P r u ráp pr uçã p r r
ár h . AStencil Cutting Machine Mu u P r ã , g Fábr C r P F u, é Ideal No. 2 Diagraph,pr uz B , I , p I S M h C .
1902... O r ê G rg Aur u r p grá , p r p çã , p r h r rí : Aur
pr r u g ér r p grá 1926... O ã J A b r , B uh u , h u b . M
p r g é p u , b r r r u ruçã ó u g é r . A Ar h yp A b r ( D Q
pr r u qu A b r h b 1926.1929... O ã J T h h h u b Tr . Ou r pr p
b r h u r. P u H g r g z
1930... N é 1920 - 1930, ár rqu g r pr r u r r « r ». J Pr u é L C rbu r ã p h
1940... M g : é 1940 - 1950, p ã u p rqu r ç , EUA.
2011... A Fragulho Stencil, b u j g 80 u uqu í D ur , é pr p r P u H g r.Tr - pr r g z çã r p r , P r ug
Cronologia (no Ocidente)
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E P r ug , r ã uu p , r
. Qu é u r g ?
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Numeração de túmulosnum cemitério doAlentejo. Fotos: P.H.
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Atravessando a Peninsula Ibérica, até chegar a França, constatamos que a origem dosescantilhões para letras é a França, como játinha pesquisado Eric Kindle, investigador daUniversidade de Reading...
Em cima: número de porta, centrohistórico de Tarazona (Zaragoza, Espanha).Em baixo: sinalização de embarcaçãotradicional, Port de la Selva, Catalunha.(Uma maravilhosa viagem de érias.)Fotos: Birgit Wegemann.
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N Fr ç Su , u u r - - r
p r - qu r r 80 u 90 ê ( ). A r g -
hõ p r r é, , Fr ç .
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1. Stencilspara colorir
N
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Cartas de jogar
A r j g r p r p r r à -
g p çõ r r. E 1854 p - r quthe art o stencilling playing cards con-
tains a number o interesting processes which we will describe in theorder in which we recently witnessed them at the house o Messrs.Sabine, Poppin´s Court, Fleet Street.(T ' Cy p
U u Ar , 1854.) P r , pr u- ér R U . M bé Fr ç , p ép ,
pr uz r j g r p é . A r , pr r pr pr p r gr ur , r gu
r . A r r r p r , p r ã p r gr .
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Cartas de jogar coloridas pelo processo stencil, circade 1850. Online emwopc.co.uk
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 16
Cartas Tarock, manu acturadas por Johann Herrl, Graz, 1815. Carimbode Imposto de 1815, combinação de xilogravura, com stencil, 54 cartas.
Colecção de Klaus-Jürgen Schultz (spielkarten-sammlung.de).
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 17
A batalha naval de Zonchio (Navarino) . Esta gravura é, até hoje, a mais antigaobra de arte do mundo ocidental, que integra elementos produzidos a stencil.Xilogravura de grande ormato, colorida a stencil. Esta batalha oi travada,em Agosto de 1499, ao largo da costa de Zonchio, a Norte de Navarino(Peloponês). Os combatentes oram uma nave turca, comandada por KemalAli (mostrado em pé no seu navio), e dois navios venezianos, capitaneados por Antonio Loredan e Albano d'Armer.Os turcos venceram, os capitães venezianos oram executados. Provavelmente,trata-se da primeira representação grá ca de uma batalha naval. Foto: British
Museum.http://www.britishmuseum.org/explore/highlights/highlight_objects/pd/t/the_battle_o _zonchio_navarin.aspx
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 18
Azulejos na achada de uma casa de Barcelos, realizadoscom stencil, emoldurando quatro maiúsculas.Em baixo: detalhe dum azulejo padrão que põe emevidência a aplicação do padrão azulpor stencil.Fotogra ado na zona da Ribeira do Porto.
E P r ug , bé E p h , zu j
u p r r up r í r r u r r . C r-
çã burgu g ér à ú r , - u u zu j : h pré urb . A p r r gu é u xix, azu-lejo de padrão1), b u , u p r br r h - r h . E « zu j r p çã » r pr u-z ábr z L b – Fábr C râV ú L g , Fábr L ç S é , C â ,R r – P r V N G – M r - D z . E ábr já u z pr u - r p r pr uz r zu j r r p z, rqu h r qu . A r zu- j r r p r p çã , r
p r r g pág . A p -çã p r u pr uçã ér , qu u z ,
1.) Azulejos de padrão g u p çã r p r p çã zu j . C ú r
ár p r r r p rã , é 2 2, 4 4, 12 12, . O zu j p é u xvii zu j - u r h pr uz
é u xix ãazulejos de padrão.
Stencil no Artesanato
à pr p çã r , ób h qu . «Azu br br
pr u b çã r pr r – uê- ...
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 19
Pratão Nau Portuguesa. Faiança de Coimbra. Em baixo: variante
Faiança portuguesa (1900-2011)
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 20
P r ç zu j – ã ,
ú , pr u r - p r uguê r
p çã p ór r - p r . O pr ç p r-
ugu , qu r g rá- pr ç õ r gu ,
ã p h – p pu- r – u p r r r ç .E u , r u b -
çã é , qu p r: h p , p çã r r
h ( ) p j . O úg p çã p g p qu -
p j .
Pratos de aiança portuguesa.Motivos populares. Veja peçasoriginais, por exemplo, no MuseuSoares dos Reis, no Porto.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 21
Pratos de aiança portugueses.Mais in os emCerâmica deCoimbra: do Século XVI – XX /de Alexandre Nobre Pais, JoãoCoroado, António Pacheco.Lisboa: Edições Inapa, 2007.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 22
Caneca em aiança, abrico de Vilar deMouros, decoração a verde e vermelho-azul, sob vidrado. O casario e os troncos
oram realizados com um stencil, aramagem das árvores oi aplicada por esponjado. Altura 12 cm.
Azulejo. Porco numa paisagem alentejana,decorado com stencil e pintura à mão.Fábrica Aleluia, Aveiro, 1950 - 1960.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 23
Art Déco, em versões populares,simpli cadas. Tigelas e chávenade chá decorada com o motivoaplicado a stencil (chapa recortada),sob o vidrado.
Pote simples, ao gosto popular. Decorado com o motivoaplicado a chapa recortada, sob o vidrado.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 24
O artista grá co Piló desenhouuma série de stencils. Na épocados «bonecos portugueses»vulgarizados durante o EstadoNovo. Manuel Piló (1905-1988)viveu em Portugal, na Argentina,nos EUA e por duas vezes noBrasil, nas décadas de 40 e 60.A sua obra mais conhecidasão duas séries de postais combonecos regionais e romariastradicionais, nos anos 30.Estas ilustrações oram realizadasna técnica de pouchoir (stencil)que Piló trouxera de Paris.Designer e publicitário, a sua obragrá ca é uma réplica das suas
guras ditas «populares». Pilótambém ez bonecos articuladosde madeira, pintados em cores
vivas, versões tridimensionais doscélebres postais. Esta olclóricaexaltação do mundo ruralportuguês oi praticada tambémpor outros ilustradores. Pelamesma época, Fred Kradol er produziu azulejos avulsos, commotivos decorativo semelhantes,e Thomaz de Mello (TOM) aziaos seus bonecos.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 26
Um dos milhares de stencils eitos paraaplicar motivos decorativos a paredes decasa. Thomas Harper House, Wall Stencil,421 South Second Street, Philadelphia,Philadelphia, PA.
Ao lado: um hena stencil, para aplicar pigmento hena a mãos.Uma prática oriunda do Norte de À rica,presentemente muito em moda...por toda a parte.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 27
2. Stencilspara letras
N
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Stencils de letras,muito antigos
Foto: Jessica Cargill Thompson
Gabriel Bery, Paris, 1781
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 29
Saltério. Pergaminho, 817 x 565 mm, 19 linhas de texto, sobre grelhade tinta de cor pálida. Todas as palavras deste texto em latim, incluindoas (de eituosas e mal posicionadas) letras iniciais e a pontuação, oramrealizadas com letras stencil. O alinhamento não é per eito, as maiúsculasnão mostram a proporção correcta para as minúsculas. Espanha, séculoXVIII. Conception Abbey and Seminary. Digital Scriptorium.
Fragmento deum missal.
Todo o textooi realizado
em letrasstencil. SéculoXVIII? DigitalScriptorium.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 30
Stencil antigo português . Mosteiro de Santa Clara de Coimbra.1805. Texto, ornamento e cercaduras realizados em stencil. Letrasredesenhadas com uma pena na.Antiphonarium et gradualeromano seraphicum, ad usum chori Monasterii S. Clarae CivitatisConimbricensis, elaboratum de mandato, et expensis Adm. R. M. D.Annae Maximae de Alancastre, Forjás, ejusdem Monasterii Albatissae
... Papel; 537 × 368 mm. Texto em latim. Notação da música em notasquadradas negras sobre pentagrama, clave e guião. Biblioteca daUniversidade de Coimbra.web.bg.uc.pt.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 31
E h b u r« r » u r
u r é é u. N , prá p r r
já há, p , 300. N ur ár g -
çõ , br p h ór p r : R .
Nã ó r pí ( h r ), é r p - r z r -
p r g -u h é p r r .
D é u XVII/XVIII p r - qu à g r r
á . O stencils r p r pr uz r g r . Er
r r g – - hõ . M -g r r h qu qu r rqu p r r p ç
rr r r , p r b r up çã ór ... L h u -
r ju r r h b , p r , p , b r u h r rr . A é h j , g r qu pr uz
hõ ...
E r b , - p rgu : p rqu é qu r
r pág r -z pr , ã r ,
? T rã r p á Or ígr qu - ? T rá p í r z r
br p r pr p grá ?
Na produção de documentos em stencil, este marca umponto alto, visto incluir letras de vários tamanhos, maiúsculase minúscula a duas cores. Note que a interrupção dasletras oi minimizada ao máximo!Breviarum et misale profestivitatibus Ordinis nostri Carmelitarum . Música impressacom carimbo sobre pautas vermelhas, texto composto emstencil. Século XIX. Papel; 533 x 359 mm. Notação musicalquadrada negra sobre tetragrama, claves e guião. Rostodecorado com moldura e brasão da Ordem dos Carmelitas.Paginação a tinta. Biblioteca online Classica Digitalia -Universitatis Conimbrigensis. UCBG.https://bdigital.sib.uc.pt
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 32
Um stencil r pr u g , í - b , r , gó p u qu -qu r u r r u g , qu
p r h u p u g – u hã .
U hã (gabarito, Br ) é br - p r r u p r ur çã p á ,
p p , p p ã , , ã , u r uu r r . É u p r p r r-
r g br gé r up r í . T bé é u p r é p qu r r . S r p r p r
b r p r p .A çã r r ê –
pochoir –, « u r u éé upé , p ur r r u br ,
y ur é upur », jáp r ár L r u 1874 – quã r r u , p h
stencils b r é u xvii. A r - u rqué p . N págr r, u r .
Página de rosto ( ronstispício). Século XVIII, provavelmente.Este belo texto, realizado com letras e ornamentos stencil, éum dos mais antigos testemunhos desta técnica de aplicar letras. É datável para o século XVIII.Roman de la Rose .Esta página de rosto oi con eccionada para servir de«abertura» a um manuscrito muito mais antigo, escrito emletras góticas. University o Notre Dame, Hesburgh Library,Special Collections, MS. 34.Online emhttp://app.cul.columbia.edu:8080/exist/scriptorium/individual/InNdHLSp-44.xml?showLightbox=yes
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 33
D r u C L g -
r , qu pr C r ? E u rh , p h p r P r ug ? Já
é u XVII XVIII u r , Fr ç A h ,hõ p r pr uz r r úrg gr r .
T bé u r p r pr uz r r j g r. A pr r r çã pr br r hõ urg , p r 1690, Description des Arts et Métiers, p r u p qu grup p p r A C ê -
P r . P ré , D r ç u uEncyclopédie, r u p r pub r. E 1781 já r p pr r - b , b R «D » – u
b r r r grá . T bé z , p r , grá p r r õ , p r b r r , p r p r gr . A gu
r r pr p r B j Fr k u r -r P r , J G br B ry. (V j Jean
Gabriel Bery, Collection o Brass Stencils, www. p -u u . rg/ .) A p r r ã , r - r -
u r r u gr r p, r uz ár çõ qu h r ub -
ease o use, ã qu rp .
Um arquétipo de letra stencil. As partes das letras interrompidaseram ligadas à mão, com uma pena ou caneta. Missal espanhol?Fragmento. Século XVII ou XVIII. Digital Scriptorium.
Jean Gabriel Bery, « aiseur decaractères à Paris, Pont Notre Dame».
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 34
Um pincel-escova especialservia para aplicar com precisãoa tinta que passava através dostencil para o suporte. Pequenos
e engenhoso mecanismos,como os agrá os visíveis naimagem, serviam para manter
juntos os jogos de abecedários.Na sua grande maioria, os
sets restringiam-se às letrasmaiúsculas (imagem á direita);no entanto, também se aziamescantilhões para minúsculas(em baixo).
O pincel-escova, mais do queum acessório, é importante paragarantir uma boa aplicação datinta sobre o suporte. É seguradoem ângulo de 90 graus sobre ostencil. O pequeno ponto quealguns stencils mostram (ao lado)
servia para auxiliar o utilizador a encontrar um espaçamentoconveniente à letras.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 35
A pr r p r - r (U.S. P .1,767) p r settable-unit stencils , 1840, E w A , qu h u r -
u qu p r gr g , p r r r p r .(U.S. p : www.u p .g).
S u W w R (1843 – 1913) r u r Gu rr C , qu h r 1P y R rC ry. F gu rr , u u- p r Ch g . N r g - City directory p r stencil cutter. R
b pr r p p r u ér adjustable sten-cil letters Ju h 1873 (Nº. 148,087); gu , b -
1876, p r uS- old, qu r p r pr r r u à u r . O r pr uz u
áqu : “ h - u pr g br w h ”.U r pr g R or shippers in
marking merchandise and produce … manu acturers or labellingcontents on boxes … merchants and real estate men in making signsand bulletin boards … cheese actors or dating cheese … in act nearlyall classes fnd them use ul, proftable and desirable.
N 1876, pr S.W. R C p y br u p r Ch g , p r r , b g ( h p ),
u r qu p p r z r é . E b r p -
h u p r r R , h r gu p r r Chr H (1843 – 1914), qu
Reese’s New Patent Adjustable StencilLetters and Figures, Stamps, Seals,Brands, o Every Description. Chicago:Samuel W. Reese, ca. 1880. Ummostruário, organizado numa caixa demadeira tripartida, com mais de 200letras, números e ornamentos.
u u pr p r N I rqu . U gu prR C p y, b u- P r S r , M , u u p r r é é u interlocking stencil R ã b u , qu u h j !
Composiçãocom stencils,1840
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 36
Revolving Stencil Letters & Figures, patenteado1868-71. Em 1928, este aparelho ainda eravendido.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 37
Controlando os espaçamentos de letra
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 38
Dois sistemas para interligar letras stencil de metal. Em cima: o sistema«interlocking» permite azer uma sobreposição lateral. Hanson, 1945. Em baixo:a essência destasadjustable stencil letters era um dobra em S, no topo dachapinha de lata, que permitia prender uma letra ao lado da outra.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 39
S.M. Spencer's Catalogue o improved stencil dies.Publicado em 1873 pela Household Book and JobPress; [etc., etc.] in Brattleboro [Vt.] EUA.
Stencil Business,1873
C r u gó r á , é u
xix, qu qu r r ug r E U ?N á , b r- S.M. Sp r,
p r r r u r g p r . E p stencil dies, pu çõ p r z r h p à . O á g
u r p óp r g p . C g h -, r b pr r r ã grá , «
». Mu r , p r r j DTP. O á- g qu r ã p br ry. rg/b k /OL24602503M/C gu _ _ pr _ _
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Quinta da BoamenseBoamense, uma onte digital de P. Heitlinger, elaborado a partir de antingosstencils artesanais usados na Quinta de Boamense.
Stencils for businesspurposes and formarking clothing.Cheapest and best!at Metcalfs'101 Union St. 1868.Library of Congress.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 41
Stencil Business, 2001
OVelocipede Bike Project B r é u - p r qu z u r
u r u u u çã u b . Qu V p r u
ç 2011, D F h u uoriginal labeling stencil, p r r
u . A gr «r y ur r h - p´ g w h h g
U b r çã Ry L C uy L ur S r ughu h p:// . / p .php
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 42
A B A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z
WA onte Schablone Label,
no corte Labelrough.
Hj , há 200, u r -
hõ ,z u br , p r r u .Qu ã qu r u r p r ,
r ár g qu - p r çõ u
p ...
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 43
Monogramasstencil
Oh gr u p r
r pr u u r p í- u r r r
h u br . A p qu - hõ «p r z » u r-
r , ép qu r b r z r u -
b r gr . A gr - r r p r , p r
r ç r u br ú u ,r . N r , cos-
tume made stencilsr pr u p í ,
à , p r p r, p r p , u gó p u pr .
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 44
Os costume made stencils era produtosespecí cos, eitos à medida, para aplicar,por exemplo, um logótipo.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 45
APlaque Découpée Universelle
pr p pr r z P r , E p U -
r 1878. T h p g h r r - r J ph A.D , 1876. U p z ,
113 65 , r r à r pochoir– u . M ã pr r p í ; r «u r », p rqu p r r r todas r : ú u- , ú u , . P r , r z -
r p r r r r u g : «p ur r r gé r qu - r , h r , r ». P r r-
z r u (pr ur ) b r g -h u r r , J ph A. D br -
u u linéale géométrique r – 1876! R r r qu u óp
D u r u u r qu b r . Ob , r - u
«br qu » qu r qu r u « gêgrá », p r r p á qu qu r prá . C u , çã p r u p p r p r b u- r J A b r , J T h h , .
A placa universal
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 46
LED GLIPHS abcdefg hiJklmnopqRStuvwxyz 1234567890 ?!
A r g çã D , , r z , u - r ó ; u gué u u p - . N , u r r r u ,
60, p r pr j r r u p LED. Eã p p r p qu g , uj b çã p r r r u g . T p u r .
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 47
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 48
Stencils à medidaO p r h g stencil cutter p r
1893. AStencil Cutting Machine p Mu u P r ã (A g r ) é Ideal No. 2 Diagraph,pr -
uz B , I , p I S M h - C . S r p r pr uz r hõ p r-
ã ur , p r p çã r g - r , b g p . Cur , « h r r r» Diagraph g r 1, qu ,
b , é r pr p r I.A é b r , áqu u gu , p u , p u çã p b p -
çã p ç p u up , rr p stencil r Mu u:
«DURBAN, N A T A L ». N r áqu , u p r : «K p h w ».
Les Fabricantsau portugal/N
Fonte Karton, de Just van Rossum.
Máquinas para azer stencils
Do it yourself:Um jogode punçõespara letras,para abricar stencils parapalavrasinteiras.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 49
A Bradley Stencil Machine, abricada pelaBradley Stencil Machine Co., St. Louis, MO oipatenteada em 1893-99, introduzida em 1898.Foto: Jim Brown. Imagem pequena: A. J. Bradley,NY, anúncio de 1915.
Outro aparelho que servepara produzir escantilhões emplacas de cartão duro :o Diagraph. DiagraphImproved Stencil CuttingMachine, American DiagraphCo., St. Louis. Anúncio de1908-13. Um modelosemelhante oi comercializadoem 1905.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 50
Dois modelos que continuam a ser comercializados,da Diagraph Stencil Maker Machine. Produzem placas
de cartão, com letras recortadas.
Aparelho de 1868.Revolving StencilLetters & Figures,patenteado 1868-71.Em 1928, este aparelhoainda era vendido.
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Vistos em França.
Vistos em Portugal.Comprada em França.
P p r ráp r g , r ,
r , ã u r p p b g , r ár
p rõ r stencil. N é urb é u p rã , r p r
D , r r pág . N pággu r u p é, é-
p r pr uçã r pré- br .
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 52
652 SE 5Barco de pesca artesanal, pintadocom letras stencil. Compare asemelhança com a onte FragulhoStencil, prova de composição.Esta comparação serve para ilustrar que muitas sinalizações eitas comletras stencil têm uma origemcomum: o molde «Didone» rancês...
Numeração de casas, praticada em Braga, Portugal.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 53
Pequenos números em chapa de metal stencil,con orma ainda se vendem em muitas lojas de erragenstradicionais em Portugal, Espanha e França.
No centro histórico da cidade do Porto circula um eléctrico (bonde,no Brasil), cuja sinalização consiste de grandes chapas de metal comletras recortadas. Este dispositivo permite a iluminação, de noite.
Números de porta, pintados
sobre um rectângulo de cor preta. Algarve, Portugal.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 54
Sinaléticas stencil em Veneza
Vz , , ã r qu qu r ú , u p r-
í r p grá . Dur gu- é R ç , r qu pr -
g í br qu u r ur T p gr -, r - p r b r r . T bé é
r qu r G B u gr gr r pu çõ pógr Ép -
. I z , B p r r , p rqu p , u r gr u à I á
g ór p grá . H j , pr uçã yp g - é r r à p r ugu .
N , é gr urpr r V z u r b pur p rõ
é R ç . E r, r , nizioletti (p r z p r r r r qu r b r-
r h u g ).E é pr çã , p r ê
gr qu , p r u r çã p r p r p í V z
( www.y u ub . /w h? =L4J32rQkMhA). E P r u-
g , b , ã ó p ú - r p r . A é z é u p u rí qu ã h u r
Eur p .
Para dar aossistemas deletragem stencilum aspectodigno e clássico,é necessárioaprimorar okerning...
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 55
Pr r , números cívicos, u « p í-», b ã r V z ,
p r u sestiere. E u - z u r çã ç p «1» b pr -gr p r r r, é br g r u - . A u r çã p r é 4 íg , qu
b qu b r púb g r , ã qu - qu h P r .
E õ , u ú r rr p u j , u, g qu , u ur
g . A p çã é p : u r ép , p r; p r r u u . S há
r ú r , p - p ru r r (A,B,C,D, ,), -
r bá u r çã .O r C h g é ú r 6828, C r g é 6419, S P h g 3144,
S Cr ó 2359 ú r . O D r ur é ú r 3964.
971 I h G u , uu r çã própr . O r S
M r 5562numeri civici.O p - ur p óp : , ,
r rr , p p , z ,p r g , r , r , r ,
p , g , , p zz , p , rug , r . Sã çõ p u- r .
Calleé çã p r qu r I á h rvia, j
rg , ur , r u u , í p u p , p p r g .
Campi campielli ã pr ç , p -ç b r , õ r á qu , á , u r p r u - . H j , u r r-
u p ç .Fondamente: r - z r b r h , r-g u . A p r - ãFondamente Nove C r -
g ,Fondamenta delle Zattere D r-ur Fondamenta delle Misericor-dia C .Ramo u b
í , qu b u .
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 56
Rugaé u calle r g g .Lista ã callesqu , - p S r í , g z r - rr r , p - r - r b .Piazzas, V z ó há u : S M r ...
pr ur , é r r -
pág ã ábu çã , u h r: ç r çã , p qu h u ,
b h p r g b , r . P r z r r r ç r h ór – u r -
â gu br , ú u r , p gr hõ .
Lontano 72/86 pt ,nei dimenticati spazinon segnatinelle carte geografche
Minotype, uma onte stencil desenhadapara a sinalética de Veneza contemporânea,encomendada pela IUAV (www.iuav.it), em 2004.Uma bela onte de Luciano Perondi, baseada nosnizioletti, que são as letras stencil aplicadas nasinalética de Veneza pelo municipes. Mais in osem www.molotro.com/ninzio.html
A apresentação de todos os elementosda toponímia veneziana az-se com umrectângulo branco, pintado com letrasromanas, maiúsculas, negras, em undobranco – nos muros de casas, igrejas,esquinas, etc. Este rótulo chama-se, emdialecto veneziano, nizioleti, pois recorda
um pequeno lençol, que se chama niziole.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 57
3. Stencils japoneses
N
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 58
Masi, TapaF j , h Su P , é b h p qu - ê pr uz r. O ê - Masié pr uz 0 p r r br r r . A
p g çã é r z , u p r , p r gr ur , p - ur r , u u r é .
8/2/2019 CDT 20 Stencils
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 59
Têxteis Tapa.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 60
K g ã r j p , u p r b r r p rõ p -r p r qu ( p r u r p ê ). O ã -
r , g é r , gur u b r . Sã r r u p p r h , p r r br r r .
Katagamis
Coelhos, onda e lua .Katagami guardado naBiblioteca do Congresso.
Frances BenjaminJohnston Collection.Library o Congress.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 61
Uma série de fores deameixieira cobre esteantigo stencil Katagami.Foi usado para trans erir um desenho sobre tecidospara quimónos, duranteo processo de tintagem.Este stencil é eito decamadas de papel à basede madeira de amoreira,e tornado impermeávelcom sumo de dióspiro, quetambém lhe con ere a típicacor castanha. O papel ésu cientemente resistentepara permitir muitas
colorações. Este katagami oieito durante o Período Meiji(1868-1912). Em ambosos lados tem gli os escritos,assim como selos impressosa tinta, tornado-o uma peçade arte única.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 62
Katagami guardados na Bibliotecado Congresso. Estes stencils sãodesenhados e recortados manualmente,num complicado e di ícil processopuramente artesanal. O artista tem ocuidado de lançar o padrão de tal modoque permita sempre a união das partes,realizando um gra smo contínuo,sem qualquer interrupção. FrancesBenjamin Johnston Collection. Libraryo Congress.
8/2/2019 CDT 20 Stencils
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 63
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 64
A técnica do Katagami terá tidoinício no Período Nara (710- 794), sendo primeiro usadapara tingir peças de cabedal e
capacetes de guerreiro.Nesta página: exemplar daFrances Benjamin JohnstonCollection. Library o Congress.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 65
Katagami com padrão geométrico(saya). Foto: globaltexture.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 66
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 68
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 69
Das bras da madeira da amoreiraextrai-se o papel katagami.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 70
Das bras da madeira daamoreira (imagem em cima)
extrai-se o papel para azer um katagami; com o sumode dióspiros (imagem embaixo), dá-se a consistêncianecessária ao aglomerado de
bras.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 71
Katagami do Período Meiji(1868 - 1912). Ao lado: selo,aposto por sinete.
Veja mais em:http://ise-katagami-ma.blogspot.com
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 72
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 73
tenjiburokku | stencil our. The stencil or the ourth uroshiki design,tenjiburokku.moyou-design.blogspot.com
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 74
O termo Katazome ( Japanese stencil resist dyeing )designa a técnica tradicional japonesa de tingir tecidoscom padrões, aplicados com stencils Katagami.Existem milhares de padrões, e camos perplexos antea beleza de cada um deles. Uma cor tradicionalmentepre erida é o azul-anil (indigo).
Katazome
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 75
T g p pr - r K g .
O , u r p r r r r r p g p r up r í p ( ,
pr é u h à r -gr ), u r p r r r r u
(r p ) qu r p . E p r br
rá p r qu p b r ,qu r r u b h ur . N g pág ê- r r r . F : P - b k P . M b g M : h p:// - ru.b g p .
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O amoso mestre japonês Serizawa Keisuke (1895 - 1984) utilizou técnicas de stencil para tingir tecidos criando trabalhos que deram origem a telas de arte, quimónos, livros, design de revistas, etc.Keisuke, com os pés rmemente apoiados na tradição, oi um grande renovador do design têxtil japonês. Mais in ormações emhttp://www.studio-international.co.uk/reports/Serizawa09.asp
.
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d
Akira Kobayashi trabalha na Linotype GmbH, como
director do Departamento de Tipogra a digital.Em baixo, um gli o da sua onte Japanese GardenOrnaments, um set de pictogramas japoneses.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 79
Um dos muitos exemplosda «Katagamitis» quecontagiou os artistas do
m-do-século: WilliamMakepeace Thackeray.Tier-ABC. 1850?
Têxteis da Wiener Werkstätte
G r ç à g çã T k K kuy r z 2009 –Katagami-Japanese Paper Sten-cils and their Role in the Vienna Workshops–
g r u ã r uê j p g r , K g , p r u r, br ê pr uz
V , W r W rk ä , uj çã ç u p r r p r r 1910. T b
r u r, é : «A h (1W rk h p w g g w g . S p
g r r y p r u h K M r
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 80
Cz hk (1878 - 1960) r g r h W rk h p , h h y u b r . N w h w r H ’ r r uKu g w rb hu . F r p , W h J h, h A b r L p B r h 1910 , wS h h , M r L k rz, M h F ög F r pr w g r h 1920 .
D r r h h , E u J. Wgr u u r H r b
r h Ku g w rb hu . A , D g b r P h1923), r pr g r h W rkh p h r- w r p r , j h 1911. P h w
h Ku g w rb hu , bu h r y p Jr h g .
T g r h V W rk h p r w rk . Th y p r y . H r h
J p k g b r g z h y z g ur , h r p g p
E r y g h b r u w gr up : gur p r r r -
ur g r p r . A r y h r h h pr ur h b h r r r r r k h H b burg r hy.
H w r, ju b k wh , y h
w r r g y r b h . Th W rk h p ’ g pr b w r r r r r
Citando os katagami: algodão impresso, de Dagobert
Peche para as WW, 1911 - 1913. Schwalbenschwanz/Cauda de andorinha.
Prova de impressão sobre papel. Rosengarten1911/1913. Dagobert Peche. Ao lado: Spinne eLabyrinth. provaas têxteis
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 81
h k r . Th g r b rr w h r pr - r h k g . K g ’ p r w r fu
w r , u h hry h u , h rry b , p u , r r . M h A b r’Kahlenberg(1910/11)
pp r k r y h wh . N r h , y r p r w r gur w r p h r
r h u r h k g p r .I Flora (1911/14), L p B r r pr p
p w h r g u z gz g . Or h u- bu r w r P h ’Schwalbenschwanz
(1911/13) r r y r k g .M r r, p k w r gr r p
g r gur r r b k -g . R S h h ’Gitterblume(1912/17) E u J. W -
r-W gr ’ Ameise(1910/11) r yp p . U k k r , wh r rg r p wh p r
ur , W r-W gr pu r y rg - z w r r gu r r . Th gr u r p g r r r h wh . V r r p w r gr w g r
r b h V J p p r .A r r r g r p r , h r
k g pp r h b r r g z g , h r rhy h ru r
Jose Ho man.Cartaz da Wiener Werkstätte . 1905.Os triângulos
azuis do padrãode undo oram
eitas comstencil, ao estilokatagami; os doisrectângulos oramimpressos por litogra a. «Wiener Werkstätte- Exposiçãopermanente».
rk ur. C r Kr k, wh u u r M r Cz hk , u w h gh g b Blitz(1910/11) h r b J p p r .
Th pr u u r h r uur g W r W r I. I h h h 1910 , w
g r r u b r, r p g h r gu . M y h w g rH ’ r r u . Th r g r r k g r h pr p r .»
Cartaz de Al redRoller para aExposição daSecessão em1902.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 82
Usoscontemporâneos,
novos paradigmas
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 83
U urpr r u é qu r , D p r g r rqu , p r z r, ã r
« r », « é », « u r » «pr gr ». Fê- , pL C rbu r, z g r r ê J Pr u é, qu p
h ruçã br hur rk g p ró r u . L C rbu r – u g pró
J Pr u é – qu u r « á » u h R u ». A é r , já p II Gu rr u ,
r - r Ch r R y E r z
Jean Prouvé eLe Corbusier
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 84
A letra stencil usada por Le Corbusier: em cima,como onte digital; ao lado, num desenhooriginal do amoso arquitecto. Fonte: LeArchitect.
ABCDEFGHIJKLMNOPQR
STUVWXYZ123456789LA Ville
Radieuse
payloadP22 Pop Art Stencil. No mesmoestilo da letra usada por LeCorbusier.
V R
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 85
Eames alphabet blocks , um produto da House Industries.Esta empresa lançou recentemente «an Eames-inspiredtype ace collection», contendo, entre outros,as letras stencil pre eridas pelo amoso duo de designersnorte-americanos.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 86
4. Stencils geométricos
N
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 87
Dos docentes da Bauhaus quedesenvolveram protótipos tipográficospara concretizar novos padrões estéticose conceitos de construção, destacou-se,ao lado de Herbert Bayer, Josef Albers.
J A b r (B r p, 1888 – N w H ,
1976) pr r pr ár 1908é 1913. Mu u r çã , u-
u Kö g h Ku hu B r , 1913 1915, pr r . E u-
u B Ar E Mü h – équ r u B u h u , W r, 1920.A b r r u- p ur br r .
E 1923, qu í uíç
J h I r, A b r
p u r V rkur ( ur bá ,u ur pr r) qu r çã urrí-u B uh u . A b r « r »,
p r à M h y-N gy. Qu M h y-N gy
u B uh u 1928, A b rr g u V rkur p , -
u r r u - u r r r . Equ u u p rD u 1925, r .A é r b h r r r p - , h ó z T p gr .
S r p r 1926 qu h u ub u r –Kombinationsschri t–, -
r z u é b r g h r .Qu B uh u rr u p r 1933,
A b r gr u p r EUA. C ç u u u rr r r r, bé p r b r .
E 1939 h r g r Ar D p r -
r é - u B k M u C - g , p r A h , C r N r . A b r u qu é 1949.
Al abetos stencil: Albers e Tschichold
Albers: o seuprincípio deconstrução dasletras, usando
ormas geométricasbásicas.
O Curso Preliminar da Bauhaus.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 88
E 1935, z pr r ár g Mé . E1936 r z u pr r p çã u N I rqu .N ur z u- ã r - r 1939. C ç u
1949 u ér qu r b r . D 1950 1958 r g u D g D p r Y U r y, N w H .
A b r pub u u r r g , , p r br r . U p çã br u br r í
rg z p MOMA p r rr u A ér 1965 é1967. Ou r r r p u r r z M r - p Mu u Ar , 1971. V u r b h u N wH é à u r , 1976. A u g é r r g z : P22A b r , rê r - u b p r .
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefgh
o
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Schablonenschri t, 1923? –1926, de Jose Albers. Desenho sobre papel
milimétrico. Eis um conceito radicalmente novo na maneira de conceber letras stencil. Albers estaria menos interessado na usabilidade prática do seudesenho de letra, antes vocacionado para conceber letras modulares (comose ossem construídas com pequenos blocos de Lego). Por isso, a sua ontechama-se «Kombinationsschri t». Mas terá tido uma aplicação comercial:
oi produzida para uma empresa produtora de vidros, sedeada em O enburg.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 90
Sistema de grelha: base dolettering no estilo de Albers. Dekeizerin, ca é na Holanda.
afroblack infontstruct
ABCDEFGHIJKOPQRSTUVWX8Um membro do grupo de ontes A ro é aA roblack, outra versão da onte A robeat,realizada no site de construção de ontes
ontstruct.comUma onte muito ao jeito das ecléticasexperiências tipográ cas dos anos 1930.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 91
Transito von Jan TschicholdABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZ1234567890abcdefghijklmnopqrstuvwxyzTransito é outro Stencil-Font digitalizado por Paulo Heitlinger.Esta criação do mestre Jan Tschichold é um resultado da vontadede simpli car radicalmente a orma das letras – por exemplo,reduzindo-as a combinações de pequenos módulos geométricos.Esta onte é a digitalização do al abeto stencil elaborado por Jan
Tschichold em 1929, e depoiscomercializado pela LettergiterijAmsterdam. A digitalização é
el ao padrão original; só osgli os desconhecidos oram«reinventados», seguindo oesquema de construção e alinguagem visual adoptada por Jan Tschichold.O uso de ormas da geometriaelementar, redução ao mais
simples, universalidade – são conceitos que já tinham sidoadoptados para os al abetos experimentais de outros artistasgrá cos, como Albers, por exemplo. Uma onte OpenType, àvenda emwww.tipogra os.net/ onts
B
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alphaBLOCSTECILA gra sta belgaClotilde Olyff (*1962) estudouna École Supérieure de l’Image le 75 e depois noLa Cambre; hoje dá aulas de Design Grá co e deTipogra a na Escola de Artes Visuais La Cambree lecciona um curso chamado «A Outra Letra»na Ecole Supérieure de l’Image le 75, ambasestas actividades em Bruxelas.As suas propostas são construir e visualizar letrasde modos inusitados, ora do convencional – eas suas ontes refectem as suas preocupaçõesmetodológicas e ideias pedagógicas.Clotilde Oly produz pictogramas, livrosexperimentais, jogos tipográ cos e letras de
eitios antasiosos. «Je travaille la lettre, lesigne ou le pictogramme, en 2D ou en 3D. Jeveux aire découvrir, redécouvrir ou aire voir autrement la orme de signes que l’on côtoietous les jours, les conventions et les règlesétablies depuis tellement longtemps…»
Além disso, mantém a sua actividadepro ssional com designer grá ca. É membrodas Rencontres Internationales de Lure, daATypI e, desde 2004, da selecta AllianceGraphique Internationale.O seu pop-up book 1, 2, 3 ... oi publicadopela editora nova-iorquina Ticknor & Fields,em 1994. No livro Lettered: Clotilde Oly ,o autor Jan Middendorp introduz-nos aomundo da Tipogra a experimental deC. Oly . Esta obra oi publicada em 2000pela Druk Editions.No FontBureau, Clotilde Oly tem à vendaas ontes Alpha Bloc (em cima, na variantestencil) e Alpha Geometrique; na 2RebelsType Foundry estão à venda Billes, Boulbar,Boules, Craaac et Caaarc, Design, Dou ,Graphic, Handex, Inbetween, Lines, Lolo,Minimex, Modern, Perles, StencilFull.
Ainda existem stencilslegíveis: escantilhão de latacomprado numa loja de
erragens tradicional.
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Exemplos de publicidadeJoos Schmidt. Dessau. 1931
Foto-Qualität. Capa derevista, design de LazlóMoholy-Nagy.
Prospecto para Dessau.Joos Schmidt, 1931.
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Cartazes publicitários dos ano 1930. Tipogra a stencil
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 95
Para este anúncio de motorizadas, a empresaalemã Adler elegeu uma Stencil.
aDLER
MOTORFahrrad
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 96
Para a caixa de charutos da marca«El Producto», Paul Rand, o amosodesigner grá co norte-americano,elegeu um otograma e uma ontestencil, com letras coloridas.
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Para a capa do Kodak TouristCamera Manual (Kodak TouristCamera, 1948-51), a empresaKodak elegeu uma onte stencil.
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5. Stencilsna Arte
b
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 99
Uma «impressão» a stencil da “Polynesia” de Henri Matisse. Les Nus bleus III,publicado por Bernard Chauveau Editeur.
Koloman Moser. Frau Nolda.Cromolitogra a, 1901.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 100
Composição com retratos eitos a stencil:os 10 membros da amilia do pastor protestante alsaciano Jean-FrédéricOberlin (1740 – 1826), pastor deWaldersbach. No topo desta peculiar obra, Salomé Madeleine, a esposa dopastor.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 101
Folkartnorte-americana
Stencil House, Cli tonvicinity, Wayne, Tenessee.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 102
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 103
Trial in black and purple o stencil related to thestencilled back o the armchair, designed by CharlesRennie Mackintosh or the ‹Rose Boudoir›, ModernDecorative Art exhibition, Turin, 1902. Hunterian ArtGallery Mackintosh collections. Original/ Stencil romlinen panel in back o lower/armchair exhibited atTurin Exhibition 1902/ probably designed 1901 or Mrs Rowat at/ 14 Kingsborough Gardens, Glasgow
Charles Rennie Mackintosh
Mackintosh recebeu impulsos das tradiçõesescocesas e conjugou-as com a tendênciadecorativa da Arte Nova e as elegantes formas
japonesas, criando o Glasgow Style.
N R U , Ar N bur p - r çã r Arts and Cra ts, ç p u W M rr . N E ó ur-M rr . N E ó ur-. N E ó ur-
g u r h p rGlasgow Style.
O rqu , r grá , g r ó p - r qu r Ch r R M k h (1868 – 1928) gur - h ; u é br p u r
r pç u r u rqu ur , p
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 104
ó h óbr qu h j ã pr p ç r.
M k h u çõ T w -T w - h , pró C r G g w. Só p u
r é qu r r u rqu - g r u g r çã . M r u r p Arqu - ur r ç . A z gr u r
rqu J h Huh ; p u ur ur G g w S h Ar .
Aí h u J H rb r M N r r ã Fr M rg r MD ; rê u u grup r - Glasgow Four. E r r u r b h -çã 1896 Arts and Cra ts Exhibition, r çã
pr ã r pr çã . M k h pô r p z u r br Glasgow Four
r p Wiener Werkstätte, V Áu r . M rg - r r r u p .
N G g w S h Ar ( www.g . .uk) árruçõ çõ u p r çã
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Já 1886 h ç h r ó p r prGu hr & W . E 1889 r u H y & K pp ,
pr p r u é 1913, p r r ó , 1904.O u p r r b h rqu ur
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r pr , h p í r u p .
N 1896, M k h, H y- & K pp , g h u ur p r ruçã
çõ S h Ar G g w. D 1897 é 1906,M k h p u h r, b r r r tea-rooms b G g w p r M C h r Cr - . E r b h p r u M kh p r r
p b pr uçã ér , r.A h óbr br Willow Tea Room r
gé r r p r M k h r -
g é u , u u r b br qu r -z u K H burgh r 1899 1903.
Letras stencil na Art School o Glasgow.
N ár r z R b r M L , r «u pr ã ép » r u
u - r , qu p r pr p r pr h ór W Bu r Ph p W bb. D ,
p r b gu , qu p r g í Wohnhaus eines Kunst reundesqu M k -
h pr j u p r p r p r ur rg z
1901, D r , p r A r K h, ép r r Innendekoration.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 105
iß*,.ab¶§lo’gø-
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Ch r R M k h çã ur p u qu Lr u G g w, b r p r
E ó qu h p r r u b r çã rá ; p r r W r B k , p r qu ru u Hill House, H burgh. D p r í E ó , 1913,
u r b h r rqu bé r u u g r r ; p r r 1920, u- à p ur , Fr ç .O pr j M k h ó r h r pr ç p ur . A uHouse or an Art Lover ruí 1996, B h u P rk, U r G g w r ru u u
- rr ç qu M k h h h .O í G g w S h Ar ( g r :The Mackintosh Buil-
ding) é u h r br Arqu ur RU . A çã M k h p r gur p r
D g r r p g çã G g w p rC p Eur p Cu ur 1990. ¶ dUma celebração do génio criador deMackintosh, aclamado designer earquitecto escocês, é a onte digitalque leva o seu nome, guarnecida com
um belo jogo de Rennie MackintoshOrnaments.Como Rennie Mackintosh também ezlettering e vários trabalhos grá cos, otype ace designer Phill Grimshaw (1950– 1998) teve em 1996 a eliz ideia deproduzir uma onte digital no estilodas suas letras, completada com umacolecção de elementos decorativos, aomodo dos stencils japoneses katagami.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 106
George Braque,Le Portugais (O emigrante). Ceret e Paris,1911 – 1912. 117 x 81 cm.Kunstmuseum Basel.The stencilled letters and numbers areassertions o the realistic intentions o
Cubism - «as part o a desire to comeas close as possible to a certain kindo reality, in 1911 I introduced lettersinto my paintings», Braque has said.
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Em cima: a onte P22 Se Stijl Stencil.
O otógra o e artista grá co modernistaPiet Zwart combinou Dada com De Stijl,elementos irracionais com racionais, edeixou com o seu trabalho uma orte
marca em artistas posteriores, comoGert Dumbar (*1940) e Wim Crouwel(*1928).O holandês Piet Zwart (zwart signi ca«preto»), senhor de um estilo criador muito original, chegou a leccionar naBauhaus e emprestou o seu nome auma das mais prestigiadas Escolas deDesign nos Países Baixos, o Piet ZwartInstitute. Na imagem: um logótipodesenhado por P.Z., num esquema
stencil.
De Stijl oi um movimento estético - social -losó co, oriundo da Holanda, que teve alguma
infuência sobre o Design e as Artes. Entre osseus colaboradores estavam Van Doesburg, PietMondrian, Gerrit Rietvield, entre outros. Um dos maisidealistas movimentos do século XX, o De Stijl (ouNeoplasticismo) oi um marco da arte moderna, o«mais puro dos movimentos abstractos».Van Doesburg undou o movimento De Stijl juntamente com Piet Mondrian, em 1917.Acreditavam que a arte devia reconciliar as grandespolaridades da vida – «Natureza e Intelecto».O movimento articulava-se pela revista com o mesmonome e através das palestras de Van Doesburg.Para a génese das ideias pro essas na Bauhaus vieram
ortes contribuições de alguns artistas e intelectuaisda Holanda. No início do século xx, a Holanda, juntocom a Alemanha e a Rússia, ocupou a vanguardano Design grá co internacional. A mais originalcontribuição holandesa oi o trabalho de Piet Zwart,
otógra o, tipógra o e designer industrial.Ao lado: De Stijl. Vilmos Huszar (1884-1960)1917. O set (22.4 x 14.8 cm).
DE STIJL STENCIL
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 108
Revista holandesa de arte e arquitecturaWendingen , capa da ediçãoNr. 3 de 1929, sobre o artista mexicano Diego Rivera. Capa de Vilmos
Huszár (1884 - 1960) – veja a assinatura. Esta revista oi dirigida peloprolí co artista e publicista Wijdeveld, que alcançou a bíblica idade de102 anos. Mais capas emhttp://members.ziggo.nl/delta98/engpages/books.htm
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 109
Esquerda: Capa de livro para a obra de Ilja
Ehrenburg A vse taki ona vertitsja, de1922, deF. Leger. Direita: Ilustração de Fernand Léger.
Em cima: Ilustração do livro La n du monde, lmée
par l’ange N.-D. 1919. Ilustração do artista rancêsFernand Leger (1881–1955). Éditions de la Sirène,Paris.
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Magazins au pochoir
AB b C p r-H w ND g Mu u (EUA) u r -çã r r r u r
qu r r pochoir stenciling. E pr é r r z p r h b
r br h br , pr uz g u p rê r pr « g r
», u p u hú . C é r pr uz u r çõ p r g -
z , r á u -, r r p rõ r , u p rí-
1910 é 1930, br g r r - ép Ar Dé .
P h r / r r gu r p ru r r r r , p r -
p ,Le Jardin des Dames et des Modes Gazette duBon Ton: r , , r çã , r , r -
p r r ó r , G rg B rb r, p r u r r «h u u ur » pr -
r é u xx.I g au pochoir bé r u
g u r , p r r r , p rõ - r ó rqu ur . A br g r /
rqu ép – E Gr y,R é H rb , R b r M -S Ch r P r- r – u h r .E Fr ç , u r p rõ – h - r , p rõ g é r – r pr uz -
gu . S r r p r p r ru r g r . A r br r g é-
r E u r B u (Relais) E.A. S guy (Papillons et Insectes), r
b r r S D u y (Compositions,Couleurs, Idées).
O livro pochoir A é p h r, qu já h u -
p r r r r j g r, r u - pr ã r Fr ç r ,
é u xix, p b r u g - pr ã . «Th p h r pr w u u r20 250 r pp b k- -wh -
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 111
yp pr r ph gr ph. Th -Th -Th - yp r h r b r , h p h b r r u u .E h r b pp u p r p p ,
r bru h r , h r y- r pp h r, p g r b h p . E h
ur u h g h , - p h y p .»
E é u ug 1920, P r r pr uçã r í . C - u ,livros de pochoir bé r pub
L r , F r ç , N I rqu , p r gu r Pr g u r
p L . N EUA, ã r-u, p rqu pu r pr ã r -
gr é h .I u r çõ u p J pã :Moti s
Decorati s Tirés Des Pochoirs Japonais, ó E.A. S guy (Papillons). A r í K w ,
O r J b . R up r G h rL r w. D - br r .
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 112
Imagem do livro de Gontcharova Larionow:L’Art Decoratif Theatral Moderne .Paris, Édition La Cible, 1919.
Imagem do livroCompositions, Couleurs, Idees ,da autoria da artista Sonia Delaunay. Paris, C. Moreau,[1930?].
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 113
Suggestions, de E.A. Seguy
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Roger Duvoisin. Ilustração colorida pelo processostencil
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 115
Jasper JohnsAlphabet & Numbers
Jasper Johns. 0 through 9, 1979. Ink on plastic. Colecção particular.
Jp r J h (*1930), p r, u r gr r, é u
p P p Ar EUA.E u u P r S h D g N w Y rk
40. P r p u Gu rr C ré . R gr -u N I rqu , h -u p r J h R u h b rg,
M r Cu gh , M rDu h p J h C g . E 1955, r u- u pr urr P p Ar A Bandeira.
U z é u ,u r qu .E 1957, p r p u p -çã j r
J w h Mu u h u r h L Cqu h rg z u u pr r r u N p r p u B V z . E p r p u B V z r b h
M r Cu gh . A p r r 1955, rp r u r p - ur , br h p r u pr uçã u ór . B r ,
p , ú r - z p r u bu á-
r grá .
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Jasper Johns, 1970.
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Jasper Johns, Números.
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6. Basesde dados
a-z
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Philadelphia,Pennsylvania.Punching codeinformation onmailing stencils .Foto: Arthur Siegel.1943. Fundos da
Library o Congress.
Omailing stencils ã u uçã
u qu rbr p r r u p r r . V j p ,
qu r ç , p u , áur p b r EUA. Qu gu í p r
– u r p r gu gbz – br r r r
u p qu qu h - r ç ár . E u z çã -
p r u p - r u r pr C r .D u p u- à pr u-çã á r g h p r r , rqu gr r á- r , r ç u - u pr . É pr ur r
r b g ...
Philadelphia, Pennsylvania. Filing code stencil cards at theW. Atlee Burpee Company, seed dealers. Uma empresaque comercializava sementes e as enviava por correio.
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7. Fontesdigitais
BR
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Arte patriótica, no MOMA.Stencil letters, C.H. HansonCompany, 1945. «The
last great class o inkprinting is stencil. In thisextremely simple process,ink is orced through or around an object that holdsthe picture in ormoation.Althrough rare in booksor magazines, stencil liveson in silk-screen printingand in millions o markson shipping cases androadways. These letter and number stencils weremade or the United Statesmilitary during World War II.» Museum o ModernArt, New York.
Fontes stencils: uma selecção
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTuvwxyz:;?! 1234567,STENCILFonte Stencil Bold, Adobe.
RuBber stampPlain font.
ZombiESRubberStamp Plain.
Rótulos com letras stencil aplicadas comtinta branca, um conceito de brandingexplorado com sucesso por algunsprodutores de Vinho do Porto.
ÄBCDEFGHIJKLMÑÖPQRSTÜVWXYZ1234567890,§?!Futura BlackFutura Black, de Paul Renner, um grande clássico do grupo Stencil Fonts.
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z Akz idenz Gro t esk S tenc i l 12345 6789 0 , a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z Akzidenz Grotesk Book Stencil, outro molde clássico.
BN
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Uma onteexcepcionalmentebem conseguida: aStop, desenhada pelo
mestre italiano AldoNovarese, em 1971.
STOP abcdefGHIJKLMNoPQRSTUv
WXYZ1,2345678
Stencil comercial.
OCTIN spraysPaintin’ free
A onte OctinSpraypaint Free
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AB-CD=E[FGH;IJ:K"'L<M.ŒNOP/Q`RSTUVWXYZ12@3#4$5%67&8*9(0 USaAF•stencilUSAAF Stencil, imitando os stencils das aeronaves das Forças Aéreas.
TURBINenHAUs KOntrolluvWXYZ1234567890@»(+)?!Ra ka Regular.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ12345678
90@»(+)<>?!kaiserKaiser Regular, de Chank.
aæb£cçdeéëfghijklmnoœöpqrstuµvwyzAÆBCÇDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXZ124567890, Gunplay by Larabie.Gunplay Regular, da Larabie Fonts.
insecticida n.3689
qrstuvwyz?!12345 67890-weltron ur Wunderbach Paint ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ 1234567890
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz WC Wunderbach, com variantes as Paint, Rounded, Roughtrade, etc.Download gratuito emwc onts.com.
Weltron Urban.
AbfahrtSystemVSV Lengua Stencil. 8
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ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ1234567890 ÄÖA!rt tankstellaabcdefghijklm
nopqrstuvwxyzMais um bitmap ont do que um stencil ont é aRT Tankstella , do alemão EricSchmitt. Contem versões ligeiramente di erentes para a caixa-alta e a caixa-baixa. Download grátis emwww.richytype.de/tankstella.html
51 EmoçõesGigantescasLT Authentic Stencil Black , uma onte doLinotype Authentic Stencil Volume.
Bankrutt, gótica stencil egeométrica da Smeltery.
A onteBankrutt é uma divertida exploração do conceito «Fraktur geométrica».Desenhada pelo rancês Jack Usine,www.smeltery.com.
Página seguinte:Boston Tra fc e a Stencilul Regular ,de František Štorm.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 127
lAB&DmjnopqEG4fhikjlo6rs tu2wi
lABCDmnojlorstuv w2345boston
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 128
casa sedasem SETubalA onte Viking Stencil, semelhante à onteusada no letreiro luminoso da Casa das Sedas,que pertence a uma loja em Setúbal.
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Escantilhão de plástico, parausar com rapidográ o.É usado para aplicar gli os,símbolos ou imagens sobreum sem- m de super ícies,do papel ao cimento (áspero)e ao vidro (plano e liso).Existem escantilhões comletras, com símbolos técnicosda Engenharia, Electrónica ouElectrotécnica. Escantilhõesde grandes dimensões sãousados para a letragem deveículos, postes, caixas, sacos,
ardos, contentores e outrosempacotamentos.
Escantilhões DIN de plástico
N A h , uçã r u p r é- u h p r r z qu hDIN-Schri t. DIN, qu é br ur p rDeut-
sche Industrie Norm, g u çã qu r g p rõ u r ã .
N A h , p r bé Áu r , T p -gr u p ç púb ( á) p r
u p I u DIN; pDIN N r 1451: DIN Mittelschri t u p r r -
, DIN Engschri t.«P r r r u p r qu p r ju u gr h ... h r u
D u h R h b h (r rr ár )», r zu 1936, qu p r r ç r r g
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 130
DIN, u u r p r A b r -J P rqu DIN I u B r .
E 1905, Kö g h Pr u h E b h (KPE, RF rr ár Pru ) – h u p rã r u r b . T b r u p rã p r gã r p r r r , p u r u bé p r r r , p çõ é
p r b rqu .E r KPE r u ur DIN. C é
R púb W r, p I Gu rr Mu , - r u- pr u çã ã ;
p h rr á r r g r g u r - z D u h R h b h , 1920.
O master drawings KPE p r r r rê p r p r é r ár A h .
C r u p r p rã - r 1905, r DIN u pr u r ç 2005.
N j R púb W r, u çã
r z çã r óp pr r p r â . N p r p I u DIN, qu ú r ã, r z çã r z çã r
- h p r qu u pu rmade in Germany.
T DIN B uh u pr r r r b uçõ grá p , r r u r . W
P r (1886 – 1959), g h r á qu b u r DIN p r p p (A4, A5, A6, ...), u u B uh u 1924 1925.C B uh u , P r pr p g u klein-
schreibung( u u r ú u ), r r é ã u b u r –z r u r . T b r r
á r – p r r u r pu g b u çã í r .A uê W r P r T p gr
gu r pr B uh u r p r U brDas A und O des Bauhauses(B uh u -Ar h , 1995).
E 1944, qu W r P r gu
«Ehr r g DIN», já h pub 16 r r g .
Escantilhõesde plástico sãoempregues paraa letragem dedocumentostécnicos, permitindoum desenho derazoável precisão.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 131
N r - gr S --H k 1899 p r
u r u p r p DIN. T bé gó p S -
, b r 1936 p r HD z (u pr rbrand con- sultants), p r r ér u p r DIN 1461. C
p r çõ ?A é W r P r , u r
r z r, u p r « r u rã», g h r Lu w g G -
r (1884 – 1964). A pr Spr r b h p r
u pr g pr é DIN Z h u g. Nã r
p qu p DIN M -hr (DIN 1451) gr
gó p S , r 1936.
N pub çõ I u DINbr b DIN 1451, r
Lu w g G r r p -á p r .
N pr ã DIN1451, qu ç u p r 1924( é à r r õ , 1985) u p rã - r é b
h .
U p rqu p í h r
r u ér r é ru .
D p é p çã u – hã , régu ír u ,
p grá , . –, b r p r r r u r -, pr p r h
qu r u gr ur r, qu qu r u çã
gr ur h .E r rí DIN 1451
p r DIN
16, u pr r DIN-S r
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 132
r , rr 1919. A r DIN 16 pr pu h r p r lettering -
h é . N r DIN 17, 1940, p r -u u r ã á . C u- qu r -
r r r p r DIN r «r w r yp g ». Su u pr -
rár !DIN M hr h p r r
r gu r, p é ; r ã g- DIN E g hr . N pub çã G r
uNormschri ten, 1936, p DIN 1451 DIN 16 r r r p r é u - r , ru , ú r p
çã ur . ¶
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abcdefgh
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A onte Brockelmanné quase, quase, umastencil. Deve ter saído deum acampamento militar.
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Painel de azulejosnuma vila do meiorural do Alentejo,Portugal. Note que asletras oram aplicadaspor escantilhão edepois retocadas apincel.
Em baixo:Muitos stencilscontemporâneosimpressionam pela suahorrivel estética...
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 135
A invasão Stenso
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 136
A Stenso terá sido uma daspoucas empresas que pôs nomercado stencils «em positivo»,con orme se pode ver nestapágina. An contrário da maioriados stencils, que encerram assuas ormas «em negativo»,aqui haveria que desenhar,não por dentro, mas à volta da
orma recortada...
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 137
JuraoNAçIDEFGHIJKLOmPRSUIBFZ,68army.123570
www.larabie onts.com/stencil/index.html
A onte digital Army Regular.
A história da empresa Stenso:http://moorstation.org/typoasis/designers/levine/Stenso/index.htm
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 138
O vert magazine é umarevista portuguesa desur board. É tão trendy, quenão pode deixar de levar
uma onte stencil no título...Entretanto, o título já oimudado; parece que o stencil
já não é assim tão trendy.
TRANSPORTES URBANIZADOS«REGULAR CARGO» Nik Thoenenabcçdefghijklmnñopqrstuvwxyz@1234567890&?!()%$
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
A dgv o erece aRegular Cargo como ree ontpara completar a amília de ontes do designer Nik Thönen. O orte impacto visual desta versãoaconselha usar esta letra como headline ont.www.die-gestalten.de
A empresa de transporte e logística Urbanosadoptou um original design stencil para asua imagem empresarial.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 139
Em princípio,qualquer letra pode ser trans ormada numa letra stencil ;basta abrir pequenas ligações para evitar que as contra ormas quem
echadas e ligar os espaços interiores com os exteriores. Por esta simplesrazão, observa-se uma in nidade de versões deste tipo de letra; muitassão eitas a partir de ontes digitais já existentes.
ALgarve´sVILLAS & HOMESPOOL CLeaning
A onte StencilFour, de HaroldLohner.
Sistema Oculto da PaixãoSerialar: Caixões Fatais!
42 Camarão «F» XilogravarA onte digital CutsOut FLF, uma das poucas que integram minúsculas.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 140
Auriol Noir & Chat Blanc Uma viagem sentimental com ManuelTeixeira Gomes, ilustre portimonense.Sarau Municipal Cómico-Académico.
A Aur ( ) é u
r , qu rp gr – b grá h rr .
Qu ç , Aur hRomain au pinceau bé é r ur yp gr ph qu , p r pr r z í -
C gr T p gr . E r g h ArN u u pr p r - u óp p p r pró r g : r p u .
O r ê G rg Aur (1863 – 1938, p u ó JG rg Huy ) u- ígr , r grá , p r, p , h r, j r , gr r, u r -
h r p gr . É b h p u b r z Ar N .
E 1883 ju u- grup qu r Ch N r,órgã rár b r p r . G rgAur u u z Thé ph A r S
p r ógr H r T u u -L u r .E 1900, Aur h u, p G rg P g ,r r Fu çã P g P r , ár b upr , qu ç r á ê . A u r
p r r Aur u r çõ r . C p u r ér , Aur h u h leurons, qu bé ç r r .E r 1901 1924 Aur pub u, rê çõ , qu h gr : M gr , h , rqu
br .A b Aur , p r G rg P g
pr Aur r á (1901), g rgr (1903), rg Aur L b ur (1904). Dur
gu p , Aur p r p P r .
Aur r b h u p r r L r u H hr çã rçõ p pu r pé qu
pub r . A p r r 1925 u É u r H ór E r .
O p r p r Aur r u Fr ç , p r r b h p grá qu p r br grá b r . E r qu
r g z : Aur (1901/1904), A Fr ç , p è , L C r Lu , L R bur. ¶
A qualidade tipográfca
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opalescência Exaustivo Rinocero Amigos e Familiares nas Xenofobias d
satriumDe modo geral, as ontes digitais de estilo stencil cultivam as re erências às suasorigens no mundo dos escantilhões; mas, por vezes, são criações autónomas,como a Ecru, de níssimo recorte. Um desenho original de Margo Case, que serviua Richard Lipton para realizar o al abeto à venda na FontBureau.
NyxDorf,Meis
Klijou.pretscGalante e ao mesmo tempo espartana, a onte Nyxé um desenho stencil de Rick Cusick, que lhe deu onome da sua musa: a deusa grega da noite.
Typonine Stencil. Designer Nikola Djurek
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Dala Floda é uma extensa amília de ontes de Paul Barnes (*1970),um designer grá co especializado em lettering, tipogra a, type acedesign e design editorial. Na década de 1990 trabalhou para Roger Black em New York, nos redesigns das revistas Newsweek,US, British Esquire e Foreign A airs.
Dala Floda 5 of 26
commercialtype.comCommercial
Portu uêsDUKOVÉ Antholog
Becloaking LINGERS
DALA FLODA MEDIUM, 100 PT
DALA FLODA MEDIUM ITALIC, 100 PT [SWASH k R M]
Mailroom
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HEMISPHEREBOLD
Foreign Correspondent LIGHT
Satellite disruption by governmentBOLD
INTERVIEWLIGHT
Prime Minister Reveals Secret LIGHT
FRAGILEBOLD
EVEN BAD BOYS GET THE BLUESREGULAR
Air TravelREGULAR
One-Way Tickets to ParadiseREGULAR
Handle With Care LIGHT
, ,
O set de ontesAvia, da autoria de Raphael Boguslav, para o Font Bureau.
Conga BravaBold &
BlackConga Brava, uma amília de ontes da Adobe, desenhada por Michael Harvey em 1996.
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A onte Obvious Stencil, construída em ontstruct.
ABCDE
FGHIJKLMNOPQRSTIn Tension, onte construída em ontsruct.
Obviousescantilhaoletras m uitom odularesem font
struct
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ABCDEFGHIJKL,
A onte Fragulho Stencil
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O r P r ug r ã qu br r 80
- p u qu J é M rB M r J L r
í , g r , rr , ru rr qu r pr p r ó CL g r , Ch r , A jó, D ur . C u p r ê rç ê pr r r u p
pó ru r g r u ur h – u
qu r k wh w qu r r u h D ur b u pr u
grí P r ug . D , bé -g r ã , p u ú r
r qu r r à p z -r z pr – ã u gu r p r r pr r r r ç , qu q
.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 147
José e Bento Morais levam 25 anos a recuperar váriosedi ícios, lagares e terrenos, para os porem aos serviçoda produção vinícola da Casa dos Lagares, situada emCheires, perto de Alijó. Os vinhos de mesa e Vinhosdo Porto que eles produzem têm sido distinguidoscom vários prémios e merecem o louvor de diversos
acreditados enólogos. O autor da onte aquiapresentada achou-os simplesmente extraordinários.
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MNOPQRSTUVW XYZTonéis de madeira de carvalho portuguesa,
nos armazéns da Quinta do Fragulho. Cortesia de José Morais eBento Morais. Foto: P. Heitlinger.
123?456
7890.3
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A Casa dos Lagares, SociedadeAgrícola e Comercial, Lda., é umaempresa amiliar. Há várias geraçõesestá ligada à vinha e ao a amadovinho do Douro. Está situada emCheires, perto de Alijó, e a quintaonde nascem os vinhos da marcaFragulho estende-se por 20 hectaresde vinha onde se encontram asmelhores castas locais, TourigaNacional, Tinta Roriz e Touriga Franca(entre as castas tintas) e MalvasiaFina e Moscatel (entre as brancas),bem adaptadas aos solos de texturapredominatemente xisto argiloso,à altitude (300 metros) eao peculiar clima da região.
AÁÂÃÄÅĄĂĀBCÇĆĈĊČDEÈÉÊËĒĔĖĘĚFGĜĞHIÌÍÎÏĬĪĨĮİJKLŁMNÑŃŇOÒÓÔÕŌŎØPQRSŚŜŞŠTUÙÚÛÜŨŪŬŮŰŲVWŴXYŶŸZŹŻŽ[Æ,Œ]¿¡012346789:;,.
Os diacríticos incluídos na FragulhoStencil alargam o âmbito da suautilização. Uma onte digitalde Paulo Heitlinger.
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Escantilhões em lata daCasa
dos Lagares . Duas pequenasincisões laterais assinalam a linhade base das letras, auxiliando apessoa que vai pintar as letrasa posicioná-las com maior precisão. Uma característicavisivél em muitos stencilsantigos.
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Fragulho Stencil representa uma mistura de dois setsde escantilhões, que são um pouco di erentes, masque « uncionam» bem juntos. Um set é dado pelasmaiúsculas, o outro pelas minúsculas.
N nN n
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 152
VINHO NATURAL & FORTIFICADOHARMONIZAÇÕES COM VINHO DO PORTO
ORGULHOBRITÂNICO
GRAU2Fonte Fragulho Stencil,prova de composição.
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FRANÇAISAGUARDENTE VINÍCOLADOURO VINHATEIRO
PÓRT WINETOURIGA NACIONAL
(CEPA TÔRTA)5 VEZES SANTOFragulho Stencil, prova de composição.Assim como muitos bons vinhos do Porto
são produto de uma cuidada combinaçãode castas, também a onte digital aquiapresentada é uma mistura de padrõesde letra ligeiramente di erentes, masharmonizando entre si.
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 154
NOTAS
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 155
Earle, Joe. The Textile Art of Serizawa Keisuke.Orientations:The Magazine for Collectors and Connoisseurs of Asian Art. Japan Society, 2009.
David, J.-A. Plaque Découpée Universelle. Paris. ExpositionUniverselle, 1878. Une plaque découpée universellefut mise au point par l‘ingénieur J.-A. David. 1876.
Heitlinger, Paulo. Transito. Digitalização de um alfabetostencil de Jan Tschichold. www.tipografos.net/fonts
Heitlinger, Paulo. Fontes Stencil.Cadernos de Tipografia,Nr. 2, Julho de 2007.
Heitlinger, Paulo. Letras de stencil, antigas. Cadernos deTipografia e Design, Nr. 17, 2010.
Heitlinger, Paulo. Alfabetos. Dinalivro. Lisboa. 2010.Hornung, Clarence. Traditional Japanese Stencil Designs. New
York. Dover, 1985. Jackson, Lesley. Twentieth Century Pattern Design . Princeton
Princeton Architectural Press. 2007. The first book to examine pattern as an essential part of twentieth-century design history.
Kakuyama, Tomoko. Katagami - Japanese Paper Stencilsand their Role in the Vienna Workshops. A Research on theSiebold Collection in MAK. Saitama University. Thispaper examines the role of Japanese dyeing stencils,katagami, in the Vienna. Workshops (WienerWerkstätte 1903-1932). Online em: http://www.iasdr2009.org/ap/Papers/Orally%20Presented%20Papers/Culture/Katagami-Japanese%20Paper%20Stencils%20and%20their%20Role%20in%20the%20Vienna%20Workshops.pdf
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Kindel, Eric. Christiaan Huygens’s new method of printing.Material Text Workshop, Univ. of Reading, 2008.
Kindel, Eric. The stencilled text, featuring the work of Jean Gabriel Bery. 3rd Int. Conference on Typography andVisual Communication, Thessaloniki, 2007; jointly presented with Fred Smeijers.
Kindel, Eric. The stencilled text: recent advances in research.
ATypI Lisbon, 2006; jointly presented with FredSmeijers. 2006.
Kindel, Eric. The stencilled text: principles & practices.Rencontres internationales de Lure; jointly presentedwith Fred Smeijers. 2006
Kindel, Eric. Stencil letters/lettres au pochoir , a seminar inthe Dep. of Typography & Graphic Communication,co-sponsored by the Institut d’Histoire du Livre, 2003;presentations (EK) included ‘Four centuries of stencilletters & stencilling: an overview’, ‘Reconstructingstencil letters, c.1700’ (with F. Smeijers), ‘Methods of manufacture’, and ‘Stencil work in America, 1850-1900’. Also included were ‘The stencilled public noticein France - with a glance at some Modernist fans’(James Mosley) and demonstrations of stencilling (EK)and stencil cutting (FS).
Kindel, Eric. Reconstructing stencil letters, c.1700, ATypI/Roma, 2002; jointly presented with Fred Smeijers.
Kindel, Eric. Marked by time, Revista Eye 10 (40), 2001.
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Bibliografa
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 156
Índice remissivo
A ju b r .....................................................35A r b k, ...............................................................90Akz z Gr k B k S ........................................123A b r , J ................................................................45,89A , E w .....................................................................35Ar h yp A b r , .......................................................7
rqué p r ....................................................33Ar N u u ...................................................................140Ar Cr ...............................................................103Ar S h G g w .....................................................104Aur , ...................................................................140
Aur , G rg ................................................................140zu j p rã ..............................................................18zu j r p çã ..........................................................18zu j p h .......................................................3
BB uh u .....................................................................87,130B ry, J G br ..............................................................33B b U r C br ..............................30B b C D g .....................................31 b r r .............................................................33Br y S M h ...................................................49
Cr j g r ...................................................................14
C r z pub ár ......................................................94r õ .................................................................33
C L g r .............................................................146h p r r ................................................................23
C.H. H C p y ...................................................122C Br S ................................................33
r ...............................................................17p çã ór ....................................................31
DD , J ph A. ..............................................................45D r p Ar Mé r ........................................7, 33
g j p ê .........................................................76D u, B uh u ..............................................................87D S j ...........................................................................107D u h I u r N r ................................................129D gr ph ......................................................................7,49D gr ph S M k r M h ......................................50
ár L r u ..........................................................32D ........................................................................52,83D ...........................................................................51DIN 16 ............................................................................131DIN 1451 ..........................................................................131DIN E g hr ...............................................................129DIN M hr ............................................................129DIN p r p p ...............................................................130DIN-S hr ....................................................................129
EE ph b b k ......................................................85 u ........................................................................33
é r ur yp gr ph qu ....................................................140E ru, .....................................................................141E y pé ....................................................................33
hã ......................................................................32hõ .......................................................................3
E hõ p á ...................................................130hõ p r ú u ............................................34
p ç r r ................................................31p h ........................................................................3
E p U r .....................................................45F
ç p r ugu ...........................................................20h ....................................................................43
g ........................................................42Fr gu h S , ....................................................149Fr k , B j ...........................................................33
r pí .....................................................................31Fu çã P g ............................................................140
Gg b r , Br ............................................................32g r r .........................................................91G g w F ur .................................................................104G g w S h Ar .....................................................104
HH , Chr ............................................................35Hu h , J h .............................................................104
Ir g r r ......................................................38r k g ............................................................35
JJ p G r Or .............................................78
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 157
KK g ....................................................60,64,65,74,105K z ........................................................................74K uk , S r z w ............................................................76 k r g ...........................................................................54
K , Er (B b gr ) .................................................155K , Er ......................................................................11K b y h , Ak r .............................................................78K b hr ........................................................89
LL C rbu r ................................................................83,84Lég r, F r ................................................................109 r ã ..................................................................146 r ár h ...................................................31 r u r ..............................................................89L rg r j A r ....................................................91
MM k h, Ch r R ......................................103,105M r p Mu u Ar ............................................88M yp , u yp ...........................................56
.............................................................................29M r S y .................................................................103M h y-N gy, L z .....................................................87,93
r ã ................................................................3gr ....................................................................33
M r S C r C br ..................................30Mu u M r Ar ..................................................122Mu u S r R ......................................................20
Nz .......................................................................56
N r , A ...............................................................124Ny , ......................................................................141
OOb r , J -Fré ér .....................................................100O y , C ..................................................................92
PP22A b r , ...............................................................88 p - ...................................................................34P qu Dé upé U r ............................................45 p h r ...........................................................................32 pr ç ..............................................................20Pr u é, J ....................................................................83
Qqu ó ........................................................................60
RR , S u W w ....................................................35R ’ N w P A ju b S .................................35R M k h Or ........................................105
R u p u .........................................................140R ................................................................31 ró u r ..................................................123
SS h b hr............................................................ 89S h , J ..................................................................93
p r r ....................................................91é u - r ...............................................132é r ........................................................56
...............................................................................3 g p r uguê ....................................................30 u r ..................................................................7,35
S Cu g M h .....................................................7 j p .............................................................105 j p .............................................................60
S , EUA ...................................................................136S p, ......................................................................124
T é p r g r .............................................76
p í z ........................................................56Tr , ...................................................................7T h h , J ................................................................45 yp g r ..............................................................3
VV z ............................................................................56V h P r .........................................................123,147V rkur ...........................................................................87
W W r W rk ä ........................................................104
ZZw r , P .....................................................................107
Allman Brothers Band Museum
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 158
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Os Romanos na PenínsulaIbérica. Cidades,monumentos, villas emuseus – um guia para visitar olegado romano em Portugal e Espanha
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Cadernos de Design e Tipografa, Nr. 20 / Julho de 2011 / Stencils / Página 163
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