cca - tbilisi
TRANSCRIPT
แแ แแแฅแขแ แแแแฎแแ แชแแแแแ แแฆแแแกแแแแแ แแแ แแแแกแ แแ แจแฃแ แแแแแก แฅแแแงแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแแก แแ แแแฅแขแแก แคแแ แแแแแจแ โแแแแแแขแแแชแแแแแก แชแแแขแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แแแแแฏแแ แแแแกแแแแกโ โแแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแกโ แแแแชแแแขแแแแ.
แแแแแแชแแแแแ: แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
แแ แแแฅแขแแก แแแขแแ แ แแ แแฃแ แแขแแ แ: แแแแ แญแแฆแแจแแแแแแแแกแฃแแขแแแขแ: แฐแแแแ แฐแแ แจแแแแแ แแแแแขแแ แแแ: แแแแฃแแ แแฃแ แฉแแแแ, แแแแ แงแแคแแแแ
แฅแแ แแฃแแ แขแแฅแกแขแแก แ แแแแฅแขแแ แ: แแแ แแแ แแ แฅแแแแแจแแแแแแแแแแกแฃแ แ แขแแฅแกแขแแก แ แแแแฅแขแแ แ: แคแแฏแแ แฐแแแแ แ
แแแแ แแแแแแแแ: แแแแแ แแฃแ แขแแแแซแ, แแแแ แแแแแจแแแแ, แแแ แแแแกแแฌแแแ แแซแ-แแแแแแแกแ, แแแแ แงแแคแแแแ, แแแแแ แฏแแแแจแแ
แแแแแแแ: แแ แฉแแ แแฃแ แแแแแซแแคแแขแ: แแแแแแแ แแญแแแแแซแ
แแแญแแแ: แจ.แ.แก. โแกแ แฏแ แแกโ
This project was realized within the framework of the Eastern European and Central Asian region Goethe Institutesโ โCentre of Competencies for Managers in the Area of Cultureโ project, part of the โCulture and Developmentโ initiative.
Editor: Nino Tchogoshvili
Project author and curator: Nino Tchogoshvili Advisor: Helen HirschCoordinators: Tamuna Gurchiani, Maya Kipiani
Georgian text editor: Marika ErkomaishviliEnglish text editor: PJ Hillery
Translators: Tamar Kurtanidze, Maya Mateshvili, Anne Nemsitsveridze-Daniels, Maya Kipiani, Tamar Janashia
Design: Archil TurmanidzePhotos: Nikoloz Mchedlidze
Print: CGS Ltd.
ยฉ Nino Tchogoshvili, Goethe Institute Georgia, 2010
ISBN 978-9941-0-3038-3
Contents
GREETINGS7 Werner Wรถll, Director of the Goethe Institute Georgia8 Ana Riaboshenko, Arts and Culture Programme Coordinator, Open Society โ Georgia Foundation9 Introduction โ Nino Tchogoshvili and Helen Hirsch 12 The Role of the Ministry of Culture and Monument Protection of Georgia in Supporting and Developing the Local Arts โ Mako Choghoshvili 16 Culture and Reality โ Gia Bughadze
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA19 Imagining a Future from the โArtisteriumโ to a Biennial โ Magda Guruli 22 Georgian Art for International Projects โ Specifics and New Challenges โ Khatuna Khabuliani25 Initiative in Post-Soviet Space โ Wato Tsereteli 28 Meanwhile. In times of De- and Re-Construction โ Nini Palavandishvili
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?32 Rethinking the Biennial โ Marieke van Hal 35 Act locally, connect broadly โ Claudia Jolles
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES44 City Branding: The Case of Holon through two Projects: โJesse Cohenโ and โWeizman Rallyโ โ Eyal Danon 49 On Some Contemporary Art Events in Azerbaijan โ Dilara Vagabova 53 Realism โ Painting Traditions between Communism and Post-Communism: The Case Study of Leipzig โ Anna-Louise Kratzsch 56 Dis-Encapsulation โ Mkrtich Tonoyan
WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA60 World No1 โ Tbilisi Edition โ Samuel Herzog 63 What Ingredients are Required for the Future of the Georgian Art Scene? Workshop Report โ Helen Hirsch, Nino Tchogoshvili
68 Biographies71 Programme72 Photos
แกแแ แฉแแแ
แแแกแแแแแแ83 แแแ แแแ แแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแ แแฅแขแแ แ84 แแแ แ แแแแแจแแแแ โ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แแแแ แแแแแขแแ แ, แคแแแแ แฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแ85 แฌแแแแแฅแแ โ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แฐแแแแ แฐแแ แจแ88 แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแก แ แแแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแก แฎแแแจแแฌแงแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแจแ โ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ93 แแฃแแขแฃแ แ แแ แ แแแแแแ โ แแแ แแฃแฆแแซแ
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ97 แฌแแ แแแแแแแแแแ แแแแแแแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแแแโ แแแแแแแแแแ โ แแแแแ แแฃแ แฃแแ100 แฅแแ แแฃแแ แแ แขแแ แแแฃแฅแชแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแกแแแแแก โ แกแแแชแแคแแแ แแ แแฎแแแ แแแแชแแแแแ โ แฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแ103 แแแแชแแแขแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแ โ แแแขแ แฌแแ แแแแแ106 แแ แแ แแก. แแ- แแ แ แ-แแแแกแขแ แฃแฅแชแแแก แแ แแก โ แแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแ
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ111 แแแแแแแแก แแฎแแแแฃแ แ แแแแแ แแแแกแแแแแก โ แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ115 แแแแฅแแแแ แแแแแแฃแ แแ, แแแแคแแ แแแแ แแแแจแแ แแแ โ แแแแฃแแแ แแแแแกแ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ126 แฅแแแแฅแแก แแ แแแแแ แแแ: แฐแแแแแแก แจแแแแฎแแแแ แแ แ แแ แแแฅแขแแก แแแแแแแแแ โ โJesse Cohenโ แแ โWeizman Rallyโ โ แแแ แแแแแแ132 แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแ แแ แฆแแแแกแซแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแ แแแแฏแแแจแ โ แแแแแ แ แแแแแแแแ137 แ แแแแแแแ โ แแแแฃแแแกแขแฃแ แ แแ แแแกแขแแแแฃแแแกแขแฃแ แ แแแแฅแแก แกแแแฎแแขแแ แ แขแ แแแแชแแแแแก แจแแกแฌแแแแ โ แแแแคแชแแแ โ แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ 141 แฐแแ แแแขแแแแชแแแก แแแ แฆแแแแ โ แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ
แแแ แฅแจแแคแ: แกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก146 แแกแแคแแแ No1 โ แแแแแแกแฃแ แ แ แแแแฅแชแแ โ แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ149 แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ โ แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
155 แแแแแ แแคแแแแ160 แแ แแแ แแแ72 แคแแขแแฅแ แแแแแ
7GREETINGS |
A Centre of Competencies for Managers in the Area of Culture has been established with the support of the Goethe Instituteโs โCulture and
Developmentโ regional initiative. The objective of this project is to improve the professional skills of people working in the area of culture, and to create a professional network in order to implement successful joint projects together with other local Goethe Institutes. After Ms Nino Tchoghoshvili completed the programme for cultural managers, an international contemporary art symposium โ the โTRANSRELATIONโ project โ was organized at her initiative, in which Georgian and foreign participants discussed the prospects of developing contemporary Georgian art. For two days Georgian, Armenian, Azeri, Belgian, Swiss, Dutch, Israeli and German curators contemplated Georgian and international art trends and tried to develop concepts tailored to the South Caucasus region. This project is of the utmost importance for the development of a local art platform. This is additionally evidenced by the ongoing โArtisteriumโ contemporary art exhibition which at this stage, besides its organization, also needs strengthening of its curatorial work. This project has also greatly contributed to reinforcing cultural ties and exchanges between European centres and the South Caucasus. Connections among the various partners have increased considerably, which will definitely yield results in the nearest future. This project should be carried out again and further expanded next year.
Werner WรถllDirector of the Goethe Institute Georgia
8
A n analysis of cultural processes in our country takes into consideration the activities of all institutions and organizations in the arts and culture
sector, as well as the individuals, the education system and the media operating in this field.
Such specific international events as conferences and symposiums can help in mapping the socio-cultural cycle, highlighting the stages in any particular institution or in the whole sector, and can identify highly competitive domains and also gaps which, if filled, would ensure greater market competitiveness.
The Open Society Georgia Foundation recognizes the necessity of the development of the arts and culture field in the country and in the whole region, and supports relevant and important projects which can hasten the processes and improve the level in general.
Ana RiaboshenkoArts and Culture Programme coordinator Open Society - Georgia Foundation
| GREETINGS
9
Introduction
T he TRANSRELATION international symposium of contemporary arts was held in Tbilisi on 4โ5 October, 2010. It formed part of a
project entitled โCentre of Competencies for Managers in the Area of Cultureโ implemented in Eastern Europe and Central Asia by the Goethe Institute, and which supports the development of culture management in various countries. Nino Tchogoshvili, who participated in this programme, initiated an international contemporary art symposium for the second time. Following on from the Research without Boundaries: Curating and Cultural Exchange in the Intercultural Age (Goethe Institute, Tbilisi, 2004), the *TRANSRELATION symposium had as its focus discussions on exhibition and biennial formats for the twenty-first century and how Georgia could engage with these.
The two-day symposium, as well as the workshops and the concluding discussions, served to address challenging issues of contemporary art, while the speakers presented various countriesโ experiences through their projects. Even at the preparatory stage of the project three main discussion themes had emerged:
โข The significance of an international exhibition or a biennial format for the development and internationalization of the art scene in the twenty-first century;
โข Does Tbilisi need a biennial?โข The role of different types of initiatives in establishing art spaces.
The necessity of selecting the above topics and conducting an international discourse was preconditioned, not only by their relevance to the Georgian art scene, but also by their international context. In the past few years, many international art critics and curators have researched and discussed innovative forms of exhibitions and biennials for the twenty-first century, and have attempted to develop new art strategies and models. In this light, the issue of integrating the so-called โexperimental and new art scenesโ into the existing international scenes is also very important. The
*TRANSRELATION (TRANSRELATION = Translation โ as a rendition, interpretation, demonstration; Relation โ as a connection.
GREETINGS |
10
symposium provided an opportunity for participants and guests to engage in an international dialogue and to share their experiences. Cooperation with the experts participating in the project is of the outmost importance for future cultural exchanges and partnerships. In the immediate future this will hopefully help participating countries develop new ties and networks, design new conferences, encourage targeted development of the Georgian art scene, and accelerate its integration into the international art scene.
Contemporary art experts, curators, art critics, art historians, artists, students and media representatives participated in the workshops that formed part of the symposium and the project. The guest speakers came from eight countries: Germany, Switzerland, Holland, Belgium, Israel, Armenia, Azerbaijan and Georgia. Their selection was based on their respective areas of work.
The symposium was conducted in parallel with the third โArtisteriumโ international exhibition of contemporary arts held in Tbilisi from 2โ10 October, while the Centre of Contemporary Art โ Tbilisi was opened on 1 October. Thus participants and guests of the symposium had an opportunity to visit the many exhibitions being held in Tbilisi at the time, and to get better acquainted with the most recent processes taking place in the Georgian art scene.
THE SYMPOSIUM AGENDA
The Ministry of Culture and Monument Protection hosted the first day of the symposium. After the opening speeches, the first session was dedicated to a discussion on relevant ongoing processes, tendencies and problems of the Georgian art scene. The speakers (Mako Choghoshvili, Gia Bughadze, Magda Guruli, Khatuna Khabuliani, Wato Tsereteli and Nini Palavandishvili) discussed the role of state institutions and private initiatives in the development of the Georgian contemporary art scene. Participants also talked about issues of art criticism, scientific research, art production and international projects.
At the second session three speakers (Marieke van Hal, Barbara Vanderlinden and Claudia Jolles) shared and discussed with the audience their viewpoints and experiences relating to the history of biennials and their multilateral importance. At the end of the day, a concluding discussion (moderated by Helen Hirsch, Nino Tchogoshvili and Samuel Herzog) was held in which the participants actively engaged in a discussion as to whether Tbilisi needs a biennial or not in the future.
Day 2 of the symposium was held at the Goethe Institute Georgia. The first session was dedicated to examples of art scene development from various
| GREETINGS
11
countries. The presenters (Eyal Danon, Dilara Vagabova, Anna-Louise Kratzsch and Mkrtich Tonoyan) discussed the development, specificities and peculiarities of the art scenes in their respective countries and also talked about their own organizations and various programmes.
The second part of the day was dedicated to workshops and discussions. The Goethe Institute hosted three simultaneous workshops. Samuel Herzog led the first, which developed a special spice recipe for the Georgian art scene. Wato Tsereteli was in charge of the second workshop. He shared his experiences of individual initiative in the post-Soviet space with young curators and art historians. In the third workshop, led by Helen Hirsch and Nino Tchogoshvili, participants were given a further opportunity to discuss perspectives of developing the art scene in Georgia, existing resources, the necessity of biennials and their potential forms.
All the presentations from this two-day symposium, as well as most of the texts and visual materials used during the workshops and discussion sessions, have been collected in this publication, and will serve as a very important point of departure for the preparation and development of a biennial in Tbilisi.
The author of this project and the organization team would like to express their deep gratitude to all participants and guests of the symposium, to the organizers of the project, the sponsors and partners for their support and their cooperation.
Nino TchogoshviliPhD. Art Historian, Founder of the Culture and Management Lab
Helen HirschArt Historian, Director of the Kunstmuseum Thun
GREETINGS |
12
The Role of the Ministry of Culture and Monument Protection of Georgiain Supporting and Developing the Local Arts
F irst of all, to thank you for taking an interest in our culture and for participating in this symposium. I do not want to bore you, so I will try
to be brief. I would like to focus your attention on the Ministry of Cultureโs support for the development of contemporary fine arts, our priorities and perspective. Fundamental socio-economic changes during the transitional period greatly influenced Georgiaโs creative life and art. The situation was further complicated by the ongoing wars within the country, which had a considerable impact on Georgiaโs social and financial sectors and, hence, naturally on the area of culture as well. Many talented artists had to leave the country and look elsewhere for a better work environment and creative opportunities.
The creative and intellectual brain drain, decreased state support, sporadic donor assistance and reduced public interest weakened the area of culture and made it impossible to adapt to changing circumstances. At the same time, the Soviet historical and cultural legacy was still very strong in Georgia, hindering the spread of contemporary art trends and new ideas.
That reality was also responsible for the lack of opportunities for representatives of the local art world to participate in international exhibitions, forums and other art events at the end of 1990s. Their involvement in art events was often only occasional. The processes and tendencies of contemporary world art have not had sufficient impact on Georgian art and culture, although in recent years the Georgian government has allocated considerable funds to rehabilitate the art sector and to organize structural events.
| GREETINGS
13
The sustainable and rapid development of the art sector requires further support. The European Union (EU) understands that the wealth of European culture is based on its diversity and shared cultural heritage. Therefore, the EU has a remarkable standpoint of providing national governments and art specialists with the necessary mechanisms and support that are vital for developing and implementing a successful policy in the art sector.
In 2004 the Ministry of Culture and Monument Protection of Georgia re-analyzed the problems which existed in the management of the art sector, defined the Stateโs objectives and elaborated a long-term policy which is reflected in the programmes developed by the Ministry. From a fine arts perspective, these changes were reflected in the โFine Arts Development Programmeโ, which promotes the development of the fine arts, the implementation of State policy in this sphere, advances innovative tendencies and achievements, supports the implementation of international projects, encourages artists, and revitalizes creative processes.
In 2004-2005 the Ministry established partnerships with non-governmental organizations working in Georgia and supported curatiorial projects proposed by art organizations, initiative groups and individuals, thus initiating the development of curatorial work in the country. Art competitions were held within the framework of the programme and the implementation of up to 50 winning art projects was supported.
From the visual arts perspective, the Ministryโs priority in 2006-2007 was supporting the projects of the โGeorgian Seasonโ. The objective of this programme was to promote Georgian art in Western countries and to present Georgian contemporary visual arts in the international arena. Thus seven international projects were implemented within the framework of the โGeorgian Seasonโ programme in 2007. These were even presented at renowned art events such as the Venice Biennale, the Istanbul Biennial, the Prague Quadrennial and others. For the very first time, the State sponsored a Georgian pavilion with the artwork of three Georgian female artists at the 52nd International Art Exhibition in Venice.
International art projects in the โGeorgian Seasonโ programme in 2007 successfully participated in international art events. Nevertheless, it has become apparent that in order to take effective action to promote contemporary fine arts, it is necessary to elaborate a strategy for developing this process. Before presenting local creative products in the international arena, first of all a local art platform should be developed in Georgia, an art space where invited artists (experts, curators, gallerists, painters) together with local artists will jointly develop curatorial projects to create products that will later be presented internationally. In other words, in order to fully develop contemporary fine arts, internal problems should first be solved within the country. Georgia did not have a suitable
GREETINGS |
14
environment for this in 2008. There were no state cultural institutions โ no Centre of Contemporary Art or large exhibition venues (private galleries were not and still are not ready to host and organize large-scale exhibitions in line with modern standards) and, of course, no multifunctional museums of contemporary art which, in parallel with organizing exhibitions, should also have research laboratories with state-of-the-art equipment, and auditoriums that meet international standards for hosting symposiums, conferences or seminars. It was apparent to everyone that, with such a lack of infrastructure, having a suitable format for international art forums was particularly important. At this stage, this is the only way to create in our country creative intercultural communication, a local stage and an art platform that will attract international as well as local artists. Hence, an international forum organized in Georgia on a regular basis may fill the vacuum of the art institutions the country.
For this reason, as one of priorities of the โGeorgian Visual Art Development Programme for 2008โ, the Ministry initiated support in organizing an international forum of contemporary visual art (the project was developed and implemented by the competition winner, the Centre for the Global Coordination of Culture and Art, Director: Iliko Zautashvili). The title of the event was based on the name of a club which existed alongside the journal โArsiโ in Tbilisi at the beginning of the twentieth century. This club was famous for its modern innovative exhibitions, poetry readings and discussion sessions. This title enables us to restore the link between contemporary Georgian art and the modernism of Tbilisi, thus reconciling Georgian art with its roots.
Against the backdrop of the 2008 Russian political aggression, under most challenging circumstances for Georgia, โArtisterium 2008โ, the first international forum of the visual arts, was organized. Despite the difficult conditions, the โArtisteriumโ hosted artists from many countries around the world. This clearly marked the national priorities of Georgia and the directions of its future development.
Together with the Ministry of Culture and the Centre for the Global Coordination of Culture and Art, all interested art organizations participated in the implementation of the project. Partnerships were established with international organizations working in Tbilisi as well as various embassies (e.g., the British Council, the Goethe Institute, the Alexandre Dumas French Cultural Centre, the Embassy of the United States in Georgia, etc.). The forum tried to showcase as widely as possible the diversity of contemporary art and innovative tendencies. It was included the list of the top best cultural events held in Georgia in 2008.
From 2009 to date the Ministry of Culture continues its partnership with art organizations. However, in most cases, the initiator and the main
| GREETINGS
15
donor is the Ministry itself. The presentation of contemporary art (with its constituent sectors such as video art, photography, video installation, new media, etc.) requires advanced modern technologies. However, the budget allocated for the development of the visual arts is not sufficient to fund such large-scale events. Also, support from the private sector (charity funds) for contemporary art is rather weak.
In spite of numerous problems and based on priority directions within the framework of the programme, in the last two years regional mobile art projects were annually carried out in the eastern and western parts of Georgia in order to revitalize exhibitions and creative life, and to improve the infrastructure in the regions.
With the intention of identifying local resources in this area, ensuring informational and analytical research services, and promoting art and culture, the Ministry has initiated a three-year project entitled the โWeb Archive of the Contemporary Fine Arts of Georgiaโ (www.art.gov.ge digital database). The Georgian National Museum implements this project.
To promote contemporary Georgian art and the local art scene, the โArtisteriumโ international visual arts forum is being organized in Tbilisi for the third time. Each year the forum grows and develops new perspectives of changing its format into a biennial.
However, the timeliness and justification of organizing a biennial in our capital is a topic for further discussion. Precisely for this purpose, and in parallel with the โArtisteriumโ, the Goethe Institute and the Culture and Management Lab. are jointly holding this contemporary art symposium today.
I hope that this gathering will further strengthen our partnership, help define new perspectives, and stimulate the development and implementation of high quality contemporary art projects.
Mako ChoghoshviliDeputy Minister of Culture and Monument Protection of Georgia
GREETINGS |
16
Culture and Reality
I believe that ever since the concept of culture, both generic and abstract, has almost replaced the concept and understanding of art, the question
of creating multi-centred simultaneous cultural activity (or actors) has arisen. To put it another way, there has arisen in reality a necessity both of decentralization and also of individual actorsโ intermingling and contact.
Since the so-called centre can no longer sustain itself on its own life impulses, the artistic processes that exist within the โcentreโ itself have become โenfeebledโ due to the extent and scale of the means of communication. As a consequence of this, seeking genuine life impulses, to a certain extent implies precisely decentralized coordination or, to be more exact, regulated decentralization, simultaneous regulation, and systematization.
Simultaneous regulation at the heart of the cultural process together with the introduction of an indigenous โendemicโ art element (if indeed such endemicity exists) for its part implies global unification, that is, it implies the existence of the indigenous, the well-established, the national and the ethno-tribalistic, which will be incorporated into uniform international systems. It is precisely here that that centuries-long battle which in European culturology means the mutual opposition between culture and civilization, ethics and aesthetics, will manifest itself or be renewed.
Today is marked by the very same binary opposition between art and culture as existed at the turn of the twentieth century between culture and civilization. Everything endemic, national and ethnic was considered a part of culture, while everything uniform was directly connected to civilization. This is a classic opposition and I believe that, today, it has to a certain extent been transformed into an opposition between art and culture. This apparently absurd polarity reflects a dramatic reality. The opposition between the concepts of art and culture is in an especially difficult phase and, if we discuss it logically, compared to culture, art should imply greater indigenousness and greater depth.
The indigenous always clearly reflects the mark of tradition. For its part the
| GREETINGS
17
traditional becomes particularly problematic and thought-provoking when that source or fountainhead from which it originated is lost. Where the life impulse has died or is hidden, only a form or shell remains, but a shell, a husk, cannot be alive. A shell left without essence is defined by a self-sufficient formality.
For this reason what will be assigned to the artistic, the indigenous and the traditional cannot a priori be considered life-giving, since the concept of culture itself under conditions of global unification, in spite of its extraordinary diversity, variety and false individualism, has completely lost its unique effect. A paradoxical situation has arisen: in an era of individualism, under conditions of globalization, everything has become monotonously uniform. In spite of formal diversity, everything becomes essentially the same and assumes a uniform appearance. For example, in spite of their differences, Indian, Irish and Georgian dances can even look the similar on the stage, with the same rhythm, movements and dynamic, since this is what the uniform standard demands. The issue of the standard is another separate topic which merits separate discussion.
In a period of such formal innovation and formation, we have attained complete inner emptiness, I would say, a uniform โnothingnessโ. The only thing that comforts me is to acknowledge this feeling of the reality of โnothingnessโ, which gives rise to a sense of utter discontent. Neither animals nor machines have this feeling, which in itself does not destroy but, on the contrary, increases the need for the human and the humane.
James Joyce used to say that a fake art product tries to influence a person in two ways: by seduction and by fear. The former attracts and seduces you, it explodes, while the latter, in contrast, repels you and in this way captures you. Joyce considered that both of these completely kill the life impulse in humans as living beings. Thus, to an extent, he shared the viewpoint that constituted the basic pathos of Aristotleโs โPoeticsโ. In this case I mean a cathartic compassion-sympathy which, in Joyceโs opinion, was corrupted by seductive art.
I believe that a process of a kind of depravity is manifest today with particular force, although it is coordinated and programmatically regulated. But it still seems to me that by vigorous action on the spot, by analyzing things in the โendemicโ art environment itself, it should still be possible to decipher and demonstrate certain vital โremnantsโ or โtracesโ or โfootprintsโ.
In an era of such simultaneous regulation, in my opinion, even the issue of taste has become relative and with a non-creative intent. From todayโs perspective, taste animates critical rather than creative pathos, thus this issue itself is to an extent relative and effects a levelling of the criterion, of the defining evaluative formula. Where then is that point or topos where a
GREETINGS |
18
person remains human and, at the same time, his action is not rectilinear in an โhistoricisticโ understanding, it is non-linear and does not revolve within itself like Samsara, without aim and without ideal?
It is impossible for the answer to be unambiguous, but it is a fact that this issue should be raised and discussed.
This brings to mind Goetheโs remarkable tale about the green snake and the white lily, where the protagonist asks the snake: โBut what is the most important thing? Light?โ โNo.โ โWarmth?โ โNo.โ โLove?โ โNo. Only conversation is important.โ Yes, conversation, dialogue, even a โpolylogueโ about the general processes of personal, human and creative self-realization since I deeply believe that history exists, that it has not ended and will not cease so simply, that Alpha and Omega โ that is, the beginning and the end โ exist, while at the same time polygenesis โ renewal and recreation โ is eternal. At the same time, I also believe that the function of art today, as opposed to the Middle Ages, is not theodicy โ that is to say, a vindication of Godโs actions and creation, but rather anthropodicy โ a justification and explanation of human actions. The object of anthropodicy is man himself with his connections to the inner and outer worlds, the micro- and macro-cosmos, to society and to personal freedom, tradition and innovation. Man makes all decisions, so everything is considered in relation to man. Todayโs conference gives us an opportunity to get in closer touch with each other, to discover or rediscover each other, to attend, to question, to a certain extent to crush the feeling of discontent aroused by that โnothingnessโ, although, as the great Ortega y Gasset used to say, โThe essence of man is discontentโ.
Gia BughadzeRector of the Tbilisi State Academy of Art
| GREETINGS
19
Imagining a Future from the โArtisteriumโ to a Biennial
The โArtisteriumโ is an annual international contemporary art exhibition and art events held in Tbilisi. The events comprise international art exhibitions, individual art projects, and a two-day symposium and educational and cultural programme.
In 2008, when searching for a name for the event, we decided on โArtisteriumโ, since this reflected the modernist, cultural and artistic dynamics of the Tbilisi of the 1910s. The eventโs title refers to the art club that functioned at the โARSโ art magazine in Tbilisi early in the second decade of the twentieth century. This club was famous for its well-developed and intense artistic environment, its avant-garde exhibitions, poetry evenings, lectures and other activities that responded to the modernistic and cubo-futuristic tendencies of the time. The name of the event lets us restore the connections of contemporary art in Georgia to Tbilisi modernism, and thus to its roots.
Georgiaโs natural development has often been interrupted as a consequence of its geo-political location, which always determined the cultural, political and historical characteristics of the country. The processes taking place in Georgia now โ its political, social and cultural environment โ make it necessary to present Georgian art extensively in the cultural and artistic space of the world, and to bring this space closer to Georgia.
Rules, patterns and systems in contemporary art have been established over a prolonged period. It is especially important to realize when such rules appear, and are taking root in new countries, with new political and social formations. Georgia, as well as the whole of the South Caucasus, is in the process of defining its place on the contemporary art map of the world. In this process, it is extremely important to discover methods of presentation, art practice and ways of communication specific to Georgia, based on pre-existing experiences. In future, this will assist us in finding
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
20
our own place on this map, where these very differences will act as our โbusiness cardโ.The โArtisteriumโ therefore aims to elaborate a platform that supports the development of an open and direct dialogue, the establishment of long-term contacts and the popularization of the Tbilisi art scene. On the basis of meetings and exchanges among artists and curators from various countries, one of the main goals of this event is to search for those differences and commonalities that define oneโs place and identity in art.
Experience gained during the organization of numerous international and local events in Tbilisi has turned out to be a good precondition for the implementation of a major international art event in the Georgian capital. In spite of the fact that Tbilisi has on numerous occasions hosted large-scale international art events, the โArtisteriumโ is the only major exhibition implemented in this space at the moment since, for various reasons โ whether political or financial โ it is quite difficult to maintain recurring events over a long period.
While working on the Artisterium project, it has been common to find oneself in a less than adequate situation. The art infrastructure of the country is indeed quite limited and consists of very few contemporary art spaces or means of supporting artistic practice or production. This has, however, never prevented the Georgian contemporary art scene from being lively and colourful.
Thus, one of the goals of the โArtisteriumโ โ and a very important one at that โ is to identify and solve all the problems that we are facing today. The most significant of these are financial issues. Currently, only two entities provide funding for contemporary art in the country: the Ministry of Culture and Monument Protection of Georgia, and the โOpen Society โ Georgia Foundationโ (the โSoros Foundationโ). Clearly, these two institutions alone, each of which has its own specific model of funding, requirements and conditions, are not sufficient for the establishment of the necessary process. Similarly, the existence of one large-scale art event on its own is insufficient; the implementation of various exhibitions, workshops and educational programmes is essential. Equally indispensable is the availability of art foundations, which would provide artists with opportunities to receive even a small amount of funding through relatively simple procedures so as to ensure continuous production and art practice. The identification of funds for travel is also very significant, as artists who do not work with curators or institutions find it difficult to implement the procedures associated with fundraising.
Hence, another goal of the โArtisteriumโ is to attract more attention from society, businesses and the government, since otherwise there is a chance that, like earlier international art events, the โArtisteriumโ will cease to exist
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
21
and all will have to be initiated again.
Thus, from the viewpoint of the further development of the โArtisteriumโ, the topic of a biennial is quite significant in terms of the endurance of the event. However, it should be noted that more than 200 biennials are held today throughout the world. With this in mind, it is important to create a biennial structure and a process more or less tailored to Georgia, one which would distinguish it from pre-existing large- or small-scale biennial events in at least in one significant, easily memorable, creatively interesting and substantial characteristic.
It is obvious that any biennial is closely linked to the cultural, social and political environment of the state. A biennial, as one of the constituents of the art system, is the result of close cooperation between the government and the art institutions operating in the country. Thus, the crucial factor in the process of establishing a biennial in Georgia is going to be the integration of the independent art institutions functioning in the country and the valuable financial and/or political support of the government.
Magda GuruliโArtisteriumโ curator
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
22
Georgian Art for International Projects โ Specifics and New Challenges
I would like to begin with a work by a Georgian artist, Misha Shengelia, titled โDrowned Curatorsโ. Grotesque, black humour and parody are
characteristic features of Shengeliaโs work. On the one hand, a part of the artistic society perceives this piece as an artistic provocation, intended to usurp the attention of art critics and curators. Indeed, following the presentation of this work, interest in the artist increased. On the other hand, the theme of this piece, as well as being artistically exaggerated, reflects a widespread belief in Georgian art space. In general, Georgian artists are constantly dissatisfied with the inactivity of curators, gallerists and critics. The latter, in turn, claim that artists seem not to care enough for their own development; they only create works in conformity with proposed projects; and, in most cases, they are ready to develop any suggested topics, regardless of whether these are of value to the artists. The objective reason for this situation is that the organization of exhibitions and funding opportunities are rare and, if they do exist, one is unable to decline them. The infrastructure does not function according to the following scheme: artist โ gallery โ gallerist โ critic โ art market โ museum โ cultural policy and, consequently, this triggers a spontaneous and, in most cases, self-regulated and uncontrolled process, while projects remain one-off offers. In spite of various international projects, the concepts for which are for the most part supplied from the outside and in which Georgian artists actively participate, the insularity of Georgian art remains an insurmountable challenge. However, the participation of Georgian artists in such projects often has a formal character and is only intended for the purposes of communication and cultural exchange. Problems directly related to the artwork itself are always in the background.
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
23
The problems of Georgian contemporary art largely resemble the challenges existing in the art space of other former totalitarian countries. What we call โcontemporary artโ in the republics of the post-Soviet space is based on a fundamentally different approach that contrasts with Western states. Trends banned by Soviet censorship were introduced into these countries much later and with specific interpretations, which initially and primarily
established a civil position and granted them a kind of dissident status. โUnofficial artโ produced in the Soviet Union expressed a protest against ideological art and censorship; it associated the reflection of forbidden Western tendencies with its own context, and implemented their specific adaptation. In Georgia, this process began even later and, here, unlike in Moscow, no pluralism of styles occurred. There were several nonconformist artists, such as Avto Varazi; however, they were unable to exert a major impact on the dynamics of the Georgian art scene. A significant change was introduced by Alexander (Shura) Bandzeladze, whose interest in abstract expressionism prompted his recognition as the only representative of the Georgian avant-garde in the 1970s on the initiative of Leonid Bazhanov, the director of the State Centre of Contemporary Art in Moscow. This fact in itself is noteworthy, since everything was controlled by Moscow, and
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
Michael Shengelia, โDrowned curatorsโ, oil on canvas, 130 cm X160 cm
แแแจแ แจแแแแแแแ, โแฉแแซแแ แฃแแ แแฃแ แแขแแ แแแโ, แขแแแ, แแแแ,130 แกแ X160 แกแ
24
decisions concerning who would receive the title of an avant-gardist were also made there.
The interest of artists in the former Soviet space, including Georgia and East European countries, towards conceptual art was, at first glance, more indicative of their desire to get better acquainted with Western culture and of their aspirations to identify themselves with the system of visual symbols of this culture, rather than the artistsโ need for self-actualization. During this period, information was most important for artists but, due to the regime of the time, extended access was difficult.
Later, when the issues of isolation and lack of information had been resolved, and foreign art space was no longer closed for Georgian artists, they realized that the style in which they were accustomed to work would not spark interest in the West. They were faced with the challenge of creating authentic artwork that would reflect familiarity with Western contemporary art, as well as information regarding original experiences, in other words, would convey a โmessageโ.
Thus, the conditions of the origin and development of Georgian contemporary art are very different from the Western model. Firstly, the significance of actual art in the local context is to be established through the format of contemporary art. Equally important is its popularization, and the implementation of socially integrated and interactive projects. Thus, contemporary art will become more organic and easily recognizable to the public. As a result, we will obtain authentic work, which will not be artificial, targeted towards general contemporary art, or created โto orderโ for an international project.
The Georgian art situation is problematic and unable to produce a valuable message for the international art scene. This requires complex work and long-term projects. There are resources in terms of current artists, as well as theoretical research and organizational directions. In other words, artists, theorists and curators exist; however, they are obliged to work under very precarious circumstances. Without a concrete cultural policy and long-term projects it will be difficult to escape from this situation. Consequently, without serious support and a complex understanding of cultural policy, the result we obtain may not be very comforting โ all artists will be focussed on emigration and will no longer be interested in their own area of work where, not unlike in totalitarian or theocratic states, contemporary, modern art will no longer exist.
Khatuna KhabulianiArt Critic and Curator
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
25
Initiative in Post-Soviet Space
W hat a strange coincidence! When in 2004 Nino Tchogoshvili and Helen Hirsch initiated and held the first symposium called โResearch
without Boundariesโ, the topic of my address then was โPotential Ashesโ. At that time I was asked questions about the necessity to materialize ideas. Today, six years later, an interesting group of people have again convened in Tbilisi in parallel with the โArtisteriumโ international exhibition to discuss cultural identity. My art project within the context of the โArtisteriumโ is entitled โNatsarkekiaโs Houseโ. It was implemented in collaboration with the architect Mika Kruashvili and the sculptor Dato Tabatadze. It is a half-joke project which could end up as a building shaped like Natsarkekia โ a lazybones character from a Georgian folk tale. The building will house the Institute of Parallel Universes.
Letโs talk about the possibilities for private initiatives in Georgia.
There are two problems, two barriers, which hinder the shaping of this country into a civil society. These problems paralyze human potential.
1. The banning of private initiative during Soviet times made people lose the ability to grasp and imagine that they could do anything at all independently. This prohibition spanned three generations. The state was in charge of everything related to governance, organization and management in the lives of these generations.
2. The exclusive state ownership of all property determined peopleโs attitude of treating that property irresponsibly. Similarly, the Soviet regimeโs forced collectivization backfired and formed an anti-collective and individualistic society.
The actual manifestation of the first problem is the expectation in our society that somebody (the government) will come and do what needs to be done, provide employment, support, etc. At the same time, Georgia has
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
26
chosen a liberal-democratic system as a guarantee of its freedom. This freedom simply has not been directly articulated. A democratic system is based on the shared participation of every citizen, the private sector and the government in the management of the country.
For twenty years after the disintegration of the Soviet Union, a traumatized society was left without the regimeโs governance. Naturally, it would be hard for society to develop mechanisms of social governance. For instance, farmers for the most part couldnโt manage to use the irrigation systems according to a schedule. The irrigation channel was in place and
ยฉ mika kruashvili
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
27
the water that flowed in it was enough for everyone, yet the social planning, the mechanism for shared care, was not functioning.
Apart from godlessness and tyranny, it turns out that the Soviet system has erased basic skills from human consciousness. For example, as a result of the above, a considerable part of the land in Georgia โ which is an agrarian country โ is not cultivated and does not have an owner to take care of it.
The idea of conducting workshops and discussions on the topic of โInitiative in Post-Soviet Spaceโ is focused on the evaluation of our shared past and the realization that, for its member nations, the Soviet Union was a contrived, imposed and traumatizing system.
These issues have not been properly articulated yet. Therefore I think that after our meetings some of the participants will better perceive and realize their own potential.
โInitiative in Post-Soviet Spaceโ envisages helping participants better understand what constitutes material, intellectual or informational capital for their project.
Wato TsereteliDirector of the Center of Contemporary Art โ Tbilisi
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
28
Meanwhile. In times of De- and Re-Construction
G eoAIR was initiated in 2003 by the Georgian artist Sophia Tabatadze, who had returned from Holland to Georgia after studying, working
and living there for many years. Since 2007 it has been officially registered as a non-governmental organization, a non-profit legal entity that works with project-related funding.
The idea behind founding GeoAIR was to organize and collaborate in international exchange projects with the goal of strengthening the Georgian and Caucasian art world, bringing together artists from different cultural backgrounds and finding relevant contexts for them to work in.
The situation in the arts in 2003 and 2004, when I, too, returned to Georgia from Germany, was very difficult, as the contemporary art scene had no public presence here. The impression back then was that all the artists were holed up in their studios. As an outsider it was almost impossible to get an insight into the cityโs cultural life. No museum or gallery provided information about the state of the arts in the city or in the country as a whole, there was no magazine dedicated to contemporary art and art discourse, and not even a city guide with listings of galleries and cultural events. In short, there was no shared cultural facility or adviser to guide the โoutsiderโ through the cityโs cultural landscape. Since the 1990s, artistic events have rarely been documented and materials are still scattered among private studios, homes and short-lived galleries and institutions. The local artistic scene was invisible to itself as well as to the rest of the world, its potential for development impeded. Cultural projects emerged only for short periods of time on account of political instability and the lack of a cultural strategy, long-term thinking, and systematic analysis. The continuity needed for sustainable cultural development was โ and still is โ missing.
Given this situation, GeoAIR felt it necessary to initiate international exchange projects.
Up to 2010, GeoAIR had no physical space, all projects were organized and presented in the context of the project. For the most part GeoAIR chooses spaces not associated with institutional arts, such as a wine factory, a silk museum, a former ministry, etc. There are several reasons for this:The first reason relates to the non-existence of contemporary art museums
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
29
and galleries in Tbilisi and in Georgia in general. Until recently there was no institution in Georgia representing contemporary art. CCA Tbilisi opened its doors on 1 October 2010. The โGeorgian National Museum: Ioseb Grishashvili Tbilisi Historical Museum โ Carvaslaโ is the only state museum hosting most of the contemporary exhibitions taking place in Tbilisi, although it has no clearly defined profile. The job it does is absolutely creditable โ if not for the โCarvaslaโ there would be no possibility of hosting large-scale projects.
Most of the State Museums and galleries are being completely or partly renovated for years now.
The second reason why GeoAIR always moves from one space to another is our wish to explore and get connected to other initiatives and organizations interested in developments in contemporary art. GeoAIR stimulates and raises awareness and engagement with art and culture not only in Georgia, but also within the Caucasus region. We work together with international individuals and organizations that share our goals.
Besides this, GeoAIR always looks for a dialogue not only within the art scene, but also tries to set up communications with the general public and local dwellers. With their projects GeoAIR focuses and comments on diverse socio-political and urban aspects of the city and the country.
IN 2007 GEOAIR STARTED A PROJECT CALLED โARCHIDROMEโ, which serves as a space for the accumulation and generation of information and knowledge on cultural developments and the artistic discourse primarily in Georgia, but also in Armenia, Azerbaijan and Turkey. The project creates opportunities for local and international artists, arts professionals, interdisciplinary academics and independent researchers, as well as for the general public, to exchange ideas, knowledge and experience on current trends in the field of contemporary art. โArchidromeโ provides open access to artistic creations, generating relevant discourse and establishing an art platform for artistic exchange, educational and public awareness purposes. โArchidromeโ is a material and web archive encompassing the works of artists from the region, as well as related informative, critical and theoretical materials. โArchidromeโ contains artistsโ portfolios, texts, DVDs, postcards, sound recordings, and so forth. Local as well as foreign artists are invited for presentations and lectures that concern cultural events in the region.
IN 2010 GEOAIR STARTED A SELF-DIRECTED RESIDENCY PROGRAMME that offers primarily curators and cultural producers the opportunity to base themselves in Tbilisi and to use this location as a starting point from which to build networks, meet artists, cultural institutions and curators from the Caucasus region, and to develop and deepen their knowledge of and research into the Caucasus context. Before now there was no pre-programmed residency available in Tbilisi, and very rare opportunities for curators and theoreticians to work in and on Georgia and the Caucasus.
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
30
The GeoAIR residency programme emphasizes a collaborative process with institutions, organizations and cultural producers from the Caucasus region, and is intended to strengthen and extend the artistic foundation of the area and to encourage and stimulate the exchange of knowledge and the production of significant cultural projects over a long period of time.
GeoAIR does not propose a set programme or conditions. Instead, GeoAIR is responsive to ideas and opportunities that emerge from our network and proposed resident projects.
GeoAIR assists in the realization, investigation and conception of new productions and research through connecting the resident with suitable organizations, curators, artists, venues and research opportunities in
relation to the proposed project. GeoAIRโs flexible platform enables the programme and the resident to work with a wide variety of partners on innovative project collaborations.
This structure addresses the need for information and knowledge exchange and recognizes the potential for wider impact and multiplier effects, and encourages the creation of this ripple effect both in and outside the Caucasus region.
Every resident is required to give a public presentation at a location in Tbilisi. Our residency is always stressing the importance of residents
| LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA
Frozen Moments: Architecture Speaks Back. From George Chakhavaโs private
archive, July 22โ25, 2010, Tbilisi,
Georgia; The Former Ministry of Highways
of the Georgian Soviet Socialist
Republic
โแแแงแแแฃแแ แแแแแแขแแแ:
แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แ แแแแแกแฃแฎแแแกโ,
แแแแ แแ แฉแแฎแแแแก แแแ แซแ แแ แฅแแแแแแ;
22-25 แแแแแกแ, 2010, แแแแแแกแ; แกแแฅแแ แแแแแแก
แกแแแญแแแ แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ
แ แแกแแฃแแแแแแก แกแแแแขแแแแแแแ แแแแแแก แงแแคแแแ
แกแแแแแแกแขแ แ
31
making presentations in various places and, if the project entails travel, to hold a public presentation at other sites. It is up to the resident what form of public presentation they wish to do. This can be an artist talk, a workshop, a lecture about a specific topic, a presentation about the project, a discussion or an exhibition.
GeoAIR asks each resident to contribute to our โArchidromeโ Contemporary Art Archive. Residents are asked to bring materials concerning not only their own practices, but also from their own network of artists, curators and other institutions in order to enrich the archive and enforce the residencyโs focus on international collaboration and dialogue.
Here is a selection of projects by and with GeoAIR:
โFOREIGNERโ 2003. Location: A wine factory in Tbilisi, Georgia, and Felix Meritis, Amsterdam, NL. Concept and organization GeoAIR/Qudi: Sophia Tabatadze, Nino Purtskhvanidze.
โGEORGIA HERE WE COMEโ 2006. Location: NAC (National Art Centre), Tbilisi, Georgia, and Expodium, Utrecht, NL. Concept and realization: ERforS (Enough Room for Space) (NL): Marjolijn Dijkman, Maarten Vanden; Xpodium (NL): Maaike Gouwenberg, Bart Witte; Organization in Georgia GeoAIR: Sophia Tabatadze, Nadia Tsulukidze, Freya van Dien. โEXCHANGE ACADEMYโ 2008. Location: State Silk Museum, Tbilisi, Georgia. Concept and organization GeoAIR: Freya van Dien / Onno Dirker / Sophia Tabatadze. โRECIPROCAL VISITโ 2009. Location: State Silk Museum, Tbilisi, Georgia and DEPO, Istanbul, Turkey. Concept and realization: Selda Asal and Serra รzhan (TR). โFROZEN MOMENTS: ARCHITECTURE SPEAKS BACK. RESEARCH & LEISUREโ 2010. Location: The former Ministry of Highways of the Georgian Soviet Socialist Republic, Tbilisi, Georgia. Project by Joanna Warsza. Produced by the Other Space Foundation and the Laura Palmer Foundation Warsaw, in collaboration with GeoAIR Georgia, AICA Armenia and the Institute for Real-Estate Economy and Project Management, Biberach, Germany. www.geoair.blogspot.comwww.geoairresidency.blogspot.comwww.archidrome.blogspot.com
Nini PalavandishviliCurator of GeoAIR
LABELING OF LOCATION: THE CONTEMPORARY ART SCENE IN GEORGIA |
32
Rethinking the Biennial
T his text is based on the editorial essay โBiennialogyโ for The Biennial Reader, an Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art,
edited by Elena Filipovic, Marieke van Hal, and Solveig รvstebรธ, Bergen and Ostfildern: Bergen Kunsthall and Hatje Cantz Verlag, 2010.
With the rapid proliferation of biennials across the world since the nineties, the question โto biennial or not to biennial?โ which indicates an exhaustion or saturation of the biennial genre, has become apparent. This Shakespearian question is usually addressed by a mix of professionals from different fields, in most cases from the cultural and political (finance providing) world. The biennial is a tool in their hands, which requires fresh consideration and examination every time. Most new biennial institutions gain inspiration from existing biennial models and types, and most new biennial organizations reconsider the exact format in relation to the particularities and distinctiveness of their location. In order to go beyond the arguments for or against the use of the biennial, and perceiving its proliferation as a problem in itself which has easily closed down discussions in the past, it is important to analyze the biennial as a cultural object, especially since its relevance and critical currency is profoundly contested today.
What is a biennial? For some, the biennial is a critical site of experimentation in exhibition-making, offering artists, curators and spectators a vital alternative to museums and other similar institutions whose institutional inertia does not allow them to respond with immediacy and flexibility to developments in contemporary art. For others, however, the word biennial has come to signify nothing more than an overblown symptom of spectacular event culture, the result of some of the most specious transformations of the world in the age of late capitalism; in short, a Western typology whose proliferation has infiltrated the most remote parts of the world where such events would be little more than entertaining or commercially driven showcases designed to feed an ever-expanding tourist industry.
The history of exhibitions is one of the most vital and yet, paradoxically, most neglected narratives of our cultural history. And, given the important role of biennials and other recurrent exhibitions of contemporary art in contemporary culture, it is necessary to look at their evolution and status today. Exhibitions in general, and one could argue biennial exhibitions
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
33
specifically and increasingly, are central sites for understanding artworks today. If it can be said that for more than a century museum and gallery exhibitions have largely been โthe medium through which most art becomes known,โ then it is the biennial exhibition that has arguably since proved to be the medium through which most contemporary art has come to be known.1 Indeed, biennials have become, in the span of just a few decades, one of the most vital and visible sites for the production, distribution and public discourse around contemporary art.
To locate the potential significance of biennials, it is important to look at the history and exhibitionary precedents that made them possible. Yet these exhibition origins are still the subject of some dispute: Do they lie in the Crystal Palace of 1851? Is the Venice Biennial the true โmotherโ of the genre? Or is the Havana Biennial, the first fully international, globally concerned, discursively backed biennial that was launched in 1984, the model for the proliferation of biennials that would follow in its wake? Another exhibition that can be mentioned in the context of exhibitionary precedents is Les Magiciens de la Terre curated by Jean-Hubert Martin in 1989, which arguably changed the parameters of biennials around the world. These different perspectives not only articulate a multiplicity of possible precedents for the biennial, but also reveal the stakes of such myths of origin.
And can one even speak of a singular origin or history of โthe biennialโ when the various examples that would seem to fit the category are spread all over the world and the cultural, financial and ideological differences between them are so vast? The fact is that there are many individual biennial founding stories to be told because, despite their emphatically internationalist ambitions, most large-scale recurrent exhibitions were made possible, or even necessary and urgent, because of decisive โlocalโ events and issues. These can vary from social, political, economic or even ecological needs, each of which differently impacts the tenor or scope of the resulting biennial project.
In a 2003 essay, Carlos Basualdo calls the biennial a fundamentally โunstable institutionโ whose identity can perhaps best be defined, ex negativo, in contrast with the more established, self-possessed, permanently fixed and symbolically weighty institution that is the museum. Expanding on this notion of instability, Maria Hlavajova has suggested that โthe identity of the biennial must necessarily be unstable, always in flux, and difficult to articulate in terms of continuity or as something more than just the sum of its editions over time.โ According to Hlavajova we should first โremind ourselves that speaking about the biennial is an impossible task, as no single form representing this entire hybrid field of cultural endeavour exists.โ This gives rise to a curious paradox: the biennial cannot be fully defined, but as most scholars and professionals in the field agree, it must be studied. An easy definition cannot be made, and yet we need to understand the biennial to make sense of the condition and development of contemporary art.
1 Bruce W. Ferguson, Reesa Greenberg, and Sandy Nairne, โIntroduction,โ in Thinking about Exhibitions (London, 1996), p. 2.
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
34
Complicating this paradox is perhaps yet another question that poses itself: after questioning what the biennial is or has been, how to determine what the biennial can yet be? While the large-scale exhibition has been compared to such structures as the art fair and even the Olympics, the one institutional body that it has most frequently been discussed in relation โ or rather in contrast โ to is the museum. The promise of the biennial was that, while the museum was the place for collection, permanence, classification and conservation, the biennialโs raison dโรชtre was to be a site for experimentation, testing and inquiry.
In 2009 the City of Bergen wished to establish a biennial of contemporary art. However, the Bergen Kunsthall, Bergenโs main institution in the contemporary art field, proposed that the city instead organize a discursive platform consisting of a conference, and so it completely refrained from โ at least for the moment โ organizing an exhibition,2 or a recurrent exhibition. The Bergen Biennial Conference brought together thirty-two international curators, critics, artists and thinkers from around the globe to collectively reflect on the practice and potential of biennials as institutions. As one of the most extensive examinations of the biennial phenomenon to date, the conference aimed to identify and explore existing โbiennial knowledgeโ from different regions of the world and consisted of three days of lectures as well as public dialogues and seminar-style workshops with leading professionals in the field.3
The conference was followed by The Biennial Reader, an Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art including seminal republished texts collected from around the world as well as newly commissioned contributions from leading biennial scholars, curators, critics and thinkers of today. Given the lamentable paucity of material on the history and theorization of the perennial exhibition format, this publication aimed to serve as one of the first handbooks on the biennial, exploring the artistic, theoretical, political and other ambitions of large-scale exhibition projects against the grain of their resulting exhibitions. The Biennial Reader not only served Bergenโs specific question whether or not to biennial, but also the broader international art world, as Bergenโs local dilemma is applicable to many cities globally today.
The biennial cannot be precisely or absolutely defined, yet its sheer numbers and impact on art and its institutions worldwide demand that it be examined. Existing doubts about whether or not to biennial today can likely best be surpassed by another query: how and what to biennial? These might be interesting questions for Tbilisi.
Marieke van HalDirector Biennial Foundation
2 The idea for a Bergen Biennial in Norway was
first announced in the City of Bergenโs Action
Plan for Arts and Artists 1995โ2005 (The Arts
Plan). The Commissioner of Finance, Cultural
Affairs and Sports in Bergen reintroduced the
idea in 2007.
3 The first large-scale conference on biennials
took place in Bellagio, Italy, in 1997. Organized
by the Rockefeller Foundation, 15 curators
from Africa, Asia, America, Europe and the United States met
at the Foundationโs Conference and Study
Center, to consider the rapidly developing
field of international contemporary art
exhibitions. After that the Institute for Foreign Cultural Relations - IFA (DE) organized a series of relevant conferences,
titled โBiennales in Dialogueโ in Kassel
(2000), Frankfurt (2002), Singapore (2006) and
Shanghai (2008).
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
35
Act locally, connect broadly (about regional networks)
BIENNIALS โ WHAT CAN THEY OFFER?
F irst of all I would like to thank you for this opportunity to visit Tbilisi and meet and discuss with colleagues who are interested in a similar field
of artistic research and experience.
I would like to talk about different biennials and other recurring exhibitions that I regularly visit. My main goal is to point out what attracts me about them and what qualities might also work for other places.
First, I would like to clarify on a basic level: A biennial is nothing more than an event or exhibition that is conceived as recurring once every two years. This means that it is planned in prospective as a long term commitment.
Whether a biennial is an appropriate format for Tbilisi is not something that an outsider can judge, but maybe some specific examples can open up the field of discussion.
As we all know, art is a very quickly changing field. Even for a professional like myself, it is practically impossible to keep up with what is happening, even in my immediate surroundings.
Nevertheless, as editor of an art magazine I am continually forced to take decisions: Which exhibitions should we cover, which artists should we feature, which events should we write about โฆ All these decisions are part of our journalistic relevance.
Keeping myself informed and evaluating what I see is therefore my main motivation in moving around and looking at art. And it seems obvious to coordinate trips with biennials or other bigger exhibitions as, together with all their satellite events, they often offer a moment when you can see a great deal of art in a compact area.
The places I will talk about are a purely personal choice, but I hope that
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
36
some of the qualities I discuss might relate to experiences that some of you have had in other places too. I will start with the most evident example.
VENICE โ THE SO CALLED โMOTHER OF BIENNIALSโ
The Venice Biennial was founded in 1895 with the support of a group of active citizens and artists, with the aim of turning Venice, which seemed doomed to fall into oblivion โ an incredible thought from todayโs perspective โ into a magnet for tourism.
Since the very beginning, the Biennial has always been closely linked to an event culture and has kept this characteristic up to the present. Art is a part of it, but the social platforms associated with it are as important as the art. As a visitor you can choose why you go there โ for the parties, for the art, or both.
In spite of the fact that there are many things one could criticize about each individual Biennial here, there are numerous things one could learn from them.
The main attraction of this Biennial lies in the dense interaction between the contemporary interventions and the cultural heritage of the city. Apart from the national pavilions in the Giardini and the exhibitions in the Arsenale โ this fantastic maritime workspace that once inspired Dante in his Divine Comedy โ many shows and events are scattered throughout the city. And the works that have impressed me most over the years were often precisely planned for a specific building or space.
Just to name a few examples, I would like to mention:โข Ragnar Kjartansson in the Icelandic pavilion in 2009. He just moved in
there with a couple of friends, put up a studio and lived a very social live. This contribution was called The End, but it was not very obvious what end this merry group were celebrating. The end of a totally touristified city, the end of art, the end of Biennials as a bombastic international art event โฆ?
โข Other memorable interventions were, for example, Jorge Macchiโs and Edgardo Rudnitzkyโs audio-installation The Assumption (2005) in a former training college for priests with an 18th century fresco showing the Assumption of the Virgin Mary. Macchi built in a trampoline that reflected the form of the ceiling painting and Rudnitzky composed music which seemed to echo a rhythmic jumping that evoked a futile effort to reach the ceiling and merge into this spherical painting of Madonna disappearing between the clouds. (www.jorgemacchi.com)
โข Kabakovโs Ship of Tolerance (2007), whose sails were painted by local children.
There are many more, but what I would like to point out here is that the search for these scattered works makes a visit to the Biennial a challenge for both the general public and the professionals. And, at the end of each trip, one comes to the realization that no one has actually seen it all, no two
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
37
individuals have seen the same show.
This applies certainly to many other Biennials like Istanbul or Tirana, where the city is experienced each time in a different way, because the artistic inventions are realized in changing spaces.
Another part of the attraction are the collective curatorships taking responsibility for the Biennial:
โข different curators for the national pavilionsโข sometimes more than one general curator for the Arsenale.
Therefore the Biennial is never totally bad or totally good. It has the quality of a bazaar where you walk through and try to filter โ by looking and discussing with other artists, curators, journalists or visitors โ what interests you.
This specific discursive character is met on a public level with lively coverage in the media. Although this response is nearly always critical, it always attracts immense interest among the public who then want to judge for themselves.
The great architectural and cultural heritage of Venice also carries a danger: It is not dependent on a local public. This is very different in other places, as you can certainly imagine.
Ragnar Kjartansson, โThe Endโ, 2009, Venice Biennial
แ แแแแแ แแแแ แขแแแกแแแ, โแแแกแแกแ แฃแแโ, 2009, แแแแแชแแแก แแแแแแแ
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
38
MANIFESTA โ THE EUROPEAN BIENNIAL
This is organized every two years by appointed curators โ usually a collective โ in a different European host city or region, with its goal being โto transfer knowledgeโ. The headquarters of its lightweight administrative structure are located in Amsterdam, with shows having been held in Rotterdam, Luxembourg, Ljubljana, Frankfurt, San Sebastian, Nicosia, Trentino and, right now, in Murcia and Cartagena in Spain.
I particularly remember the Manifesta in Ljubliana, which focused on the fragmentation of ideologies in post-war Europe. Many works were closely linked to the living conditions of their authors and had a strong biographical side. One intervention that was quite a surprise was:โข Pavel Althamerโs performance in a public place. A group of spectators
and journalists was sitting around and waiting for the performance to start. At one point, some of the public left while others started to read the small guide book and suddenly realized that what was described were already happening: An old man was feeding the doves, a couple in love were flirting, a film team was filming ... Only the duplication of these everyday scenes made us aware of the subtle atmospheric density of these unspectacular activities.
The most important asset of this European biennial is that it has a clearly defined geographical territory. As a European visitor you get insights into a culture that is close by but usually hidden to you.
DOCUMENTA KASSEL
The biggest international show after Venice is probably the documenta in Kassel. This was founded in 1955 by Arnold Bode to boost the touristic attraction of the German city after the war. It was first planned to take place every four years and, later, every five years.
As the name suggests, it was initiated to make up for a deficit evident in post-war Germany: It sought to document what was happening in contemporary art โ to offer information that was not accessible to the German public during the Nazi era. It very soon became a lasting success. The last documenta attracted 750,000 visitors, one-third of them foreigners, and had 57% returning visitors.
I donโt wish to say much about the development of the exhibition. But what I would like to point out is its survival strategy. Arnold Bode was an extremely charismatic figure and managed to build up a huge circle of personal friends and political supporters linked to the city of Kassel, to the region of Hessen and to the nation of Germany.
In his diaries, Bode talks not only about the intellectual concept and realization of the different editions of documenta, but also about these circles of supporters and about tiny details, like where a visitor could eat a
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
39
sausage while visiting the documenta.
I had to smile when I read this passage as it seemed that he had a humanistic motivation and, at the same time, he thought very precisely about what his public needed when walking around for hours and hours looking at art.
This very solid foundation of different individuals and groups is the reason that even the most debated curators โ such as the Bรผrgel/Novak partnership โ couldnโt weaken the long-term commitment of a city that does not have significant financial resources at its disposal for a recurring large-scale exhibition of contemporary art.
SKULPTUR.PROJEKTE MรNSTER
The Skulptur.Projekte were Kaspar Kรถnigโs and Klaus Bussmannโs answer to a public uproar in 1973 in opposition to an abstract sculpture by Georg Rickey (Three Rotating Squares), which was installed in a public park in Mรผnster. It was held for the first time in 1977 and has been repeated every ten years, the last time being in 2007.
According to its concept, artists are invited to the city and can choose a site for their intervention. The sculptures are embedded in the city and turn it into a public laboratory to explore the relation of art in public spaces to the surrounding urban context.
The show is conceived in a long-term perspective. Some of the works of Skulptur.Projekte Mรผnster were bought by the city and have become part of it. Some others are realized as projects over more than one edition, such as:โข Jeremy Dellerโs planting project. He distributed 2007 seeds of a small
tree (Taschentuchbaum) that needs approximately 10 years to start to blossom. Whether the project actually succeeds as planned will only become visible at the next edition of Skulptur.Projekte in 2017.
โข Michael Asherโs Caravan, which was part at the first edition, became a recurrent project. The Caravan turns up at different places in the city every ten years.
The Skulptur.Projekte provoked a strong response from the local public and authorities. In the beginning, a considerable amount of vandalism took place (some tried to roll the Poolballs by Oldenburg into a nearby lake) but, meanwhile, some of the most hotly debated works have become tourist attractions for the city or were later sold internationally and have spread the cityโs name to other places around the world.
THE BERLIN BIENNIAL
This biennial started in 1998 on the initiative of Klaus Biesenbach, Hans-
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
40
Ulrich Obrist and Nancy Spector. It is held in different places. I just want to mention one work from the edition that was curated by Adam Szymczyk in 2008. One of the venues was the Neue Nationalgalerie by Mies van der
Rohe. Most of the works in this monumental iconic building were a comment on the hegemonic quality of its international architectural language that has been copied throughout the world. For example:โข Susan Hillers Silent Movie, 2007. This was a movie, or rather an audio
work, about languages that are nearly extinct. The public could hear parts of short conversations in some of these languages and could read the translations as subtitles. This was a very impressive comment about local cultures that are just about to be overcome by global international aesthetical and cultural movements.
Very briefly, I would like to move on to some smaller Swiss initiatives, which explicitly address a more local public:
BIENNALE DE LโIMAGE EN MOUVEMENT
The Biennale de lโimage en mouvment was founded in 1985 by Andrรฉ Iten, the director of the Centre pour lโimage contemporaine in Geneva โ located in an institution that was permanently underfinanced. Nevertheless, as a thematic biennial, this manifestation managed to establish a very specific reputation. It has made history as one of the oldest events in Europe
Ilya and Emilia Kabakov, โShip of Toleranceโ, 2007,
Venice Biennial ยฉ VG Bild-Kunst
แแแแ แแ แแแแแแ แแแแแแแแแแ,
โแขแแแแ แแแขแแแแก แแแแโ, 2007,
แแแแแชแแแก แแแแแแแ ยฉ VG Bild-Kunst
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
41
presenting video, art films and multimedia.
After the death of its founder, the initiative was taken over by Katya Garcia-Anton of the Centre dโArt Contemporain Genรจve and transformed into a new platform called Image Mouvement that will regularly hold exhibitions based around works from the Andrรฉ Iten Foundation. On one hand, the biennial format has faded away but, on the other, it has proved to be built on sustainability. The founderโs specific interest in moving images lives on in a new format.
BERN BIENNIAL
The Bern Biennial has been in existence since 1999 and started out as a festival of music. This changed in 2003 after the Music High School and the School of Art had to merge for economic reasons. This led to new partnerships for the biennial in the form of cooperation with the two schools. There is a special effort to integrate students in different projects as an โinvestment in artistic newcomersโ.
What I regard as especially inspiring were some cooperative projects between visual artists and musicians such as:โข Thomas Struth with Frank Bungarten, a Swiss guitar teacher and friend
of the artist. These made a video installation for two screens that lasts several hours. It shows five guitar lessons by his friend and becomes an intimate portrait of a group of students working with a teacher on a specific piece of music. While they try over and over again, the subtle nuances become slowly apparent. This is an impressive experience that shows how, in music, quality depends โ much more than in visual arts โ on practice and discipline.
APPENZELL BIENNIAL
This virtual biennial first got started at documenta 11 and was a commentary by two young curators and an artist (Peter Stoffel, Christiane Rekade and Emmanuel Geisser) on the mega-events. It has been hosted at different places, including a presentation in an illuminated box in a street in Appenzell โ a tiny city in Switzerland โ where it showed an image by the Danish artist Simon Starling: a smile with broken and repaired teeth called Kintsugi (a Japanese expression for the artistic mending of broken pottery). At present, they are trying to get permission to realize a work by Olaf Nicolai on a remote alp in Switzerland for next summer. Their plan is to plant a field of edelweiss โ a very rare protected alpine flower that has practically vanished from the Alps but quite often appears on tourist souvenirs from Switzerland.
This anarchic biennial has been a clever statement that offers an input to a broader field of discussion. The biennial label draws attention to a small but ambitious project that would probably otherwise pass practically
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
42
unnoticed. As an editor, I can say that we will of course cover this event as it offers a good opportunity to debate the sense and nonsense of a format like a biennial.
Before closing this short overview I would like to mention a local initiative that some of you probably know:
STUDIO TBILISI
In 2004 an exhibition called Tuesday Is Gone (http://www.tuesdayisgone.com) was realized as a collaboration between the Art Interdisciplinary Research Laboratory (AIRL) based in Tbilisi, a group of artists, and the Swiss Curator Daniel Baumann. What the group faced was an absence of space for contemporary art and an art academy that was stuck in complex and contradictory processes. After the war between Russia and Georgia in 2008, this situation deteriorated: many left the country, including young artists.
In this situation Tbilisi Studio was founded (www.tbilisi2.com, www.tbilisi3.com) by the AIRL group as well as Luiza Laperadze and the artists Gela Patashuri and Daniel Baumann. It consists of an apartment and an educational structure. The apartment is a place where young students can meet and learn about contemporary art and techniques. The series wants to animate the local scene and connect it with the international one.
These exhibitions show over the years a movement away from objects to performative projects, away from the market to a living experience. It is a space for discussion and maybe it can be part of a first base camp to build up an international network. Places like this or the new Centre of Contemporary Art โ Tbilisi are steps in a promising direction. They establish the relationships, collaborations and multiple exchanges that are the basis of any artistic network with lasting sustainability.
CONCLUSION:
Biennials usually get started as a local initiative to enliven the artistic and touristic life of a city. They pop up like mushrooms and many seem to be โsoil-lessโ projects that are realized in a vacuum. But nevertheless, there are many inspiring examples that can provide valuable insights into the hosting location as well as into the visitors who come to see them.
The main point is that a biennial or any other recurrent format is perceived in perspective. This might help in finding public funding. It is not dependent on the scale or the available infrastructure, but on the profile and the engagement of its makers. Without interest and engagement in a local scene it seems futile to connect on an international level. A biennial that is firmly rooted in a local scene has the best chances of also radiating into a larger context. So bonding locally and networking globally seems a good strategy.
| BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE?
43
Some of the key questions are: โข What is your goal?โข What are the local values that make Tbilisi unique? - cultural heritage - local communities, artistic groups โฆโข Who can serve as your allies? - local network - existing structuresโข Who can be your agents โ curators, critics, artists โ and in what form
can you motivate them to participate?โข How can you build a structural and financial base? - private individuals - tourism enterprises - political supportersโข Who is your public?โข What public needs which specific kind of communication? We are here to discuss these issues and I am very curious to see what comes out of it! And I hope we will meet again and see what came out of this process.
Claudia JollesEditor-in chief of Kunstbulletin
BIENNIAL โ A MAGIC REMEDY FOR THE ESTABLISHMENT OF AN ART SCENE? |
44
City Branding: The case of Holon through two projects โJesse Cohenโ and โWeizman Rallyโ
T he city of Holon is located to the south of Tel Aviv. It is the ninth largest city in Israel with about 170,000 inhabitants. The city has undergone
a change process that has re-branded it as a serious competitor to Tel Aviv regarding its role as a cultural centre.
This process is identified with the current mayor and administration of Holon. The former has been in power for more than 15 years and was recently ranked one of the 10 most successful mayors in the world by the British magazine โMonocleโ. This is to mark exactly the change the city of Holon is going through. The city managed to locate a medium sized town in Israel on the international cultural map by establishing five new museums: a Childrenโs Museum, the Israeli Centre for Digital Art, the Mediateque, which includes the Comics Museum, the Media Library, the Childrenโs Theatre, the Cinemateque and the Design Museum, which is the biggest project of the city.
On top of this, the city has another five galleries which operate throughout the year and it hosts a series of festivals and other cultural activities.
It is through this investment in the infrastructure of art and culture that the city has managed to re-invent itself and become attractive to art and culture audiences as well as to middle-class families.
At the same time, it is important to note that, as in many other examples, the use of art and culture to re-brand a city is a tool of the periphery and not of mega-cities. It is interesting to see that all the towns surrounding Tel-Aviv have successful and interesting contemporary art museums. These are also used, in different ways, to change the image of these towns from โdormitory townsโ into places where contemporary art and culture can be consumed. In
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
45
two of these towns โ Bat Yam in the south and Hertzeliya in the north โ there is also an attempt to establish long-lasting biennials of art and architecture. In both cases, the city is investing large amounts of money in order to maintain these events as landmarks in a process of urban change.
In Holon all investments in cultural institutions are from the cityโs budget. There is no private money invested at all. This is also true for other sports and entertainment venues, all of which are owned by the city and operated from public money. This is also a unique way of managing these kinds of activities, as most cities in Israel have privatized these fields during the last 20 years.
However, this huge investment in the infrastructure for art and culture has a downside to it as well. Since it is impossible to artificially create an art scene, these institutions work in communities that are not necessarily
interested in them. They are attractive mainly to visitors from outside the city. It may take a long time before we know if this investment has managed to create a local art scene at all. For now, these activities are completely controlled by the city and its institutions, everything is initiated by them and, since there is still no active vibrant art community in the city, all activities are happening through and in the art and culture institutions themselves. This institutionalization is complete, and so all activities, marginal or mainstream, take place under the cityโs umbrella.
There is a difference I must note here regarding the process of branding and the process of change. These are sometimes mixed as there is an
Maya Pasternak, โLes Bureau des Questionsโ, part of the Weizman Rally project, Holon, September, 2010
แแแแ แแแกแขแแ แแแแ, โLes Bureau des Questionsโ, แแ แแแฅแข Weizman Rally-แแก แแแฌแแแ, แฐแแแแแ, แกแแฅแขแแแแแ แ, 2010
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
46
expectation of art events, institutions or biennials to create change within the public or community. I believe that contemporary art is not a tool for influencing the masses. It is useful within small circles and communities where it can create change through a political and critical approach. Mega-exhibitions and art institutions can contribute to the process of re-branding, but they are almost completely disconnected from local communities and aimed at the international and national art public.
I would like to give two examples of possible activities within this designed art scene, done by us in the Israeli Centre for Digital Art. For us the main question is to constantly redefine our role and responsibility as a public art space, funded and supported by the city. What can we do with this privileged position in order to be relevant to the issues we find urgent when working in Israeli society, almost always blind to the crimes committed on its behalf, and very sensitive to any critical approaches? What can we do in order to be part of the socio-political reality we live in, if not to change it?
The Jesse Cohen project is an art project that wishes to examine the role of art and its institutions when they operate in a neighbourhood or a city and within the community. The project will focus, during the next two years, on the population of the Jesse Cohen neighbourhood in Holon. Jesse Cohen was and still is an immigrant neighbourhood. Among its current residents are new immigrants from Ethiopia. These join residents who arrived from the countries of the former Soviet Union during the 90s and an elderly population who mainly came from Arab countries in the 50s. The immediate context of the project is the arrival of about 130 families of Falashmura Ethiopians (former Jews who converted to Christianity). These have serious problems relating to the process of converting to Judaism (Giyur) that is forced on them by the state, as well as settlement in a new cultural and geographical environment.
This project will try to define the roles and tools of art and technology and offer solutions to specific problems faced by the neighbourhoodโs communities. The art projects will focus on enabling cultural spaces for the different communities in Jesse Cohen, empowering the individual and the community with tools for self expression, knowledge, increasing the awareness of rights, accessibility to governmental and municipal offices, technological workshops and more. The project will attempt to create large circles of residents involved in these activities and, through this, in the life of the Jesse Cohen neighbourhood. The will be implemented through the following channels:
1. Opening an art centre in the neighbourhood2. Implementing art projects specifically planned for Jesse Cohen.
These will be long-lasting and self-sustained, as well as focusing on large numbers of participants from the neighbourhood. 3. A series of workshops of local knowledge as well as art and
technology workshops that will be open to the public.
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
47
The project sees its target audience as not only the residents of Jesse Cohen but also the art community. Through the joint, hierarchy-breaking structure of the project, we hope to create a new model for art projects in a multicultural environment. The project is based on a unique alliance between art institutions, artists, curators, architects and other organizations from the fields of welfare, education, the environment, communal services and others. These alliances create a working space in which artists are involved in non-artistic decision-making and non-artists are involved in artistic decision making.
We hope that through this radical approach a new, meaningful and effective model can be created for art as a tool for social and political change.
The second project was a very short intervention in Weizman Square, the centre of old Holon, entitled the โWeizman Rallyโ.
For the event and for one evening only, Weizmann Square reassumed its traditional role of a town square and expressed the elements that form the historical squareโs milieu: spontaneous gatherings, declarations of war, parades, demonstrations and rallies, fiery speeches, travelling theatre and mass celebrations.
The town square is a place where revolutions begin, and where ideas are presented to the public and start to be realized. Its structure enables incorporating social and human elements into spatial-physical issues, with the appearance of separate activities that are bound by the spaceโs boundaries. In a true democracy, the square is the ultimate public area, the place where opinions can be heard and in which disputes take place and receive a public airing. These ideas are under constant threat in the current political atmosphere in Israel.
In the โWeizmann Rallyโ the square was activated by eight works of art appearing one after the other and together forming a choreography and chronology specially adapted to the square. The works, some new and some displayed in the past in other contexts, were adapted to the square to create a unique experience of a historic public space. This is a space we are not accustomed to experience in an age in which public space has become the space of corporate advertising. An age in which it is less customary to publicly express a dispute or political and social criticism. An age in which meetings between people take place in the virtual sphere, and opinions are exchanged in the hyper-media environment.
To conclude, these two examples show the benefits and disadvantages of working under a very well established art scene. They also suggest the range of actions that can be taken within this system. The Jesse Cohen project is an attempt to create a long-lasting bond of solidarity between artists, designers, welfare workers, educators, community activists and residents in order to create influence within the communities โ local and art communities. The Weizman Rally was an intervention into the public sphere aimed at re-introducing it as a political space, a space of dispute. In
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
48
both cases collaboration with different organizations and institutions within the city is required, both are used in the process of re-branding the city, and are aware of this role. At the same time, it is our role as an institution of the city to try to โbringโ back the investment into the city and to the benefit of its residents. The branding process of the city is in many cases the initiator of gentrification, in many cases it is looking beyond the local communities trying to make the city attractive for newcomers. It is necessary to try and shift this direction, even on a small scale, and make it more beneficial to the local community and audiences.
Eyal DanonDirector and chief curator of the Israeli Center for Digital Art
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
49
On Some Contemporary Art Events in Azerbaijan
T he organizers of biennials can face a lot of problems and difficulties. Some of them โ such as financial support, the quantity and โqualityโ of
the participants, the countries involved, technical issues, the duration, and so on โ are obvious. I would like to point out a problem which is extremely important for shaping the final image, the overall result of the entire event. This is the problem of identifying appropriate venues for different projects.
Pedantically speaking, this is a problem of the ensemble where the all constituent elements form one unified whole, and each element correlates with the others. Any artistic structure should have a clear idea, so that the viewer or the visitor can generate a certain, single (!) feeling โ whether positive or negative, reflecting their own opinion about what they saw at the exhibition. A feeling of certainty (maybe the most desirable feeling in our entire lives) is precisely one of the decisive factors in perceiving works of art. In the context of an exhibition, this factor is undoubtedly determined by the exposition. In the context of a biennial this problem becomes truly topical because any large-scale event can easily turn into a kind of bazaar, a hectic gathering where one can become lost, unable to grasp the main idea that the organizers have attempted to convey.
There are also other issues worth noting, such as the problem of the public who visit the exhibitions. These days, biennials are becoming a more and more common form of art event held in various cities and towns around the world. These biennial venues may be very distant provinces or villages that are not even marked on world maps. However, these remote locations may be very attractive for the artistic community to visit and explore. Indeed, with todayโs total globalization, fresh impressions are becoming rare and valuable phenomena.
Undoubtedly, the well-established โbrandsโ of biennials (the Venice Biennale, the Istanbul Biennial, Documenta, Manifesta, etc.)1 have their own audiences. Those who are involved in the world of art are not only aware of these events, many of them even follow the schedules and visit the events on location. It is hard to say whether local residents are proud to host a world-famous event, but they nevertheless constitute a majority of visitors.
1 Here we do not consider the significant international art events held in Moscow.
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
50
Things are not the same for the small-scale biennials. These are not as widely publicized and promoted, as they are rather โyoungโ and at the stage of establishing a name and gaining a reputation. To attract participants, the organizers have to offer special privileges and create favourable conditions in order to interest relatively well-established artists from all over the world in participating in their events. Such investments serve not economic but rather national (or even political) interests. The long-term objective of such small events is to become world well-known, competitive brands. Their
short-term task is to organize an event and satisfy visitors. Such events above all include the large international events regularly held in former Soviet countries.
These events take place in ancient cities (e.g., Tbilisi in Georgia, Baku in Azerbaijan, Tashkent in Uzbekistan, etc.), characterized by specific local features. These three former Soviet capitals have differing architectural infrastructures formed not only before and during the Soviet era, but also during the last few years of independence. They are characterized by their own historical and traditional backgrounds, individual economic infrastructures, and the political ambitions of the authorities. Nevertheless, to a certain extent, the two issues discussed above โ the exhibition sites and the public โ apply equally to all of them and represent substantial factors in organizing a successful art event.
To support my point, I can cite the examples of two international art events which took place in Azerbaijan: the International Visual Arts Festival in Ganja (September 8-10, 2006) and the โAluminumโ International Biennial
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
International Visual Arts Festival in Ganja,
Azerbaijan, September 2006
แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก
แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแกแขแแแแแ แแแแฏแแจแ,
แแแแ แแแแฏแแแ, 2006 แฌแแแก แกแแฅแขแแแแแ แ
51
of Conceptual Art (December 11-17, 2009).The visual arts festival in Ganja was staged by the Baku Arts Centre with the support of the Open Society Institute-Azerbaijan (director โ R. Gulmammadli, curator โ D. Vagabova). About 20 artists from foreign countries (Turkey, Iran, Georgia, Russia, Kazakhstan, etc.) and 40 local artists from Azerbaijan participated in this event.
Ganja is an ancient city and former capital of Azerbaijan, a traditional centre of Azeri culture. Today it is the second city in the country, but for certain reasons the local cultural life is quite slow. Thus, the top priority of this project was to revitalize local cultural life, to introduce current trends in contemporary world art to the residents of Ganja, and to involve local artists in the shared cultural processes of the country, thus breaking through this cultural isolation. Moreover, the citizens of Ganja were to participate in the art events, performances and presentations. The passive spectator was to be transformed into an active co-author of the cultural events.
At the same time, we as guests had not only to present ourselves (thus demonstrating just how contemporary we were), but we also to respect local traditions. For this reason, a number of traditional exhibitions were organized in addition to the conceptual projects. To determine the topics of the exhibitions we extensively observed the cultural environment in Ganja, including possible exhibition sites and the studios of Ganja artists. As a result, the exhibitions held during the Festival resonated with the Ganja environment and met the needs of the local public. Our efforts paid off, and we managed to interest and win the favour of the public. From the very beginning we had our own audience: visitors who diligently followed the festival programme without missing a single event.
The conceptual events of the festival took place all over the city, but three of them became the focus of artistic ideas. These were the medieval Chokek-Hamam baths, the 300 year old Khan Park (Khan Baghi), and the dried up bed of the Ganja River (Ganja-chay). The invited artists had received in advance photos of all possible sites where their works or projects could be displayed. This yielded a fruitful result: coming from different places and not knowing one another, the artists spontaneously merged into a united creative team. They did not hinder each other in realizing their creative ideas. The artists naturally and independently disseminated in such a way that they formed an optimal combination of various projects, which most successfully accentuated the peculiarities and merits of each.
The fourth โAluminumโ International Biennial of Conceptual Art (Baku, December 11-17, 2009) was organized by the Ministry of Culture and Tourism of Azerbaijan (director โ L. Akhundzadeh, curator โ D. Vagabova). Some 60 artists from 25 countries and 40 artists from Azerbaijan participated in this event. The biennial projects were distributed over 14 venues, mainly concentrated in the centre of Baku, a historic architectural ensemble. Once again, images of all potential venues had been sent to prospective participants, so the artists knew in advance where they had to go and which spaces would be available for their projects.
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
52
During the preparatory period the main principle in inviting participants was to focus on curatorial projects. Many invited participants were able to discuss their projects with the organizers in advance. Thus, before the opening of the event, each individual or group project already had its specific assigned venue. Such an attitude characterized all biennial events and has contributed to the clarity of the overall impression. Each exhibition had an individual โfaceโ and a character of its own, so that every participant had a chance to maximally realize their creative potential.
Taking into consideration the experiences described above, I would stress that such factors as preliminary acquaintance of the artists with event venues and a focus on mainly curatorial projects (along with other obvious aspects) can greatly contribute to the successful outcome of a large-scale international art event.
Dilara VagabovaPhD. Art Critic
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
53
Realism โ Painting traditions between communism and post-communism: The case study of Leipzig
T wenty years after the collapse of the Iron Curtain, Leipzig has developed into an internationally renowned art centre. In a sense, the
city has regained the position of prominence that it formerly enjoyed, once again becoming familiar to an international audience.
Leipzig has a long-standing cultural tradition, in particular as a centre for printing and music. The diverse character of this tradition is connected with the history of the city in general. Whereas its sister metropolis Dresden was traditionally a court town with centralized patronage of the arts, Leipzig had long been the leading German trade centre.
With the city undergoing an industrial boom in the 19th century, there emerged a class of individuals with ready cash and a desire to transform this into cultural capital. This led to the decentralizing of patronage and to the dissemination of greater diversity in personal tastes. It is in large part due to the financial support of such individuals that Leipzig was able to inaugurate the Stรคdtisches Museum [City Museum] in 1848, todayโs Museum der bildenden Kรผnste [Museum of Fine Arts].
At that time, Leipzig already had the necessary institutional foundation to ensure the quality of artistic training. One of the oldest German art academies was founded here in 1764 as the Akademie der bildenden Kรผnste [Academy of Fine Arts] by Prince Franz Xaver of Saxony, known today as the HGB, the Hochschule fรผr Grafik und Buchkunst [literally: Academy of Graphics and Book Art; officially: Academy of Visual Arts]. During the rapid growth of the industrial revolution intelligent product designs were in demand.
This approach of in-depth, technical training was preserved in the German Democratic Republic. While individuals and groups of artists in Leipzig were practicing art forms influenced by developments on the international scene, the dominant official genre was closely connected to the academic figurative painting tradition. Its main proponents, among them Wolfgang
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
54
Mattheuer, Bernard Heisig and Werner Tรผbke, all three professors at the HGB, came to be known as the โLeipzig Schoolโ.
The next generation, Arno Rink and Sighard Gille, had studied under the first generation before becoming professors themselves and forming the third and current โNew Leipzig Schoolโ. This term has been intensively cultivated by journalists in the last few years, and implies, for one thing, a continuation of the tradition of technically well-founded figurative painting. As Arthur Lubow wrote in the New York Times in 2006, โfigurative art that was deprecated as hopelessly passรฉ in Paris and Dรผsseldorf never lost its grip in Leipzigโ.1
The end of the GDR and German reunification in 1990 represented a massive historical rupture. It is hard to overestimate the extent to which Leipzig was confronted with a situation of openness, of a tabula rasa. The vast majority of industries shut down, whole populations of qualified people went to the West to find work. This left a real vacuum in the city: vacant spaces, a lot of them quite dilapidated, and cheap rents.
In the course of the nineties, artists and art students began taking advantage of the new opportunity, appropriating factory spaces which had more or less just been closed down and abandoned. There was a similar situation at the Academy: while the old spaces were being renovated, many studios and workshops were temporarily relocated, usually to the same kind of former factory spaces, so that many students were able to work in uniquely uncrowded conditions, sometimes one painter in a nine-hundred-square-foot studio. Big spaces and cheap rents, coupled with the fact that until around 2002/2003 no one knew that there was an โimportantโ art scene in Leipzig, least of all the artists themselves. The ability of students and artists to work and experiment in a pressure-free space may have been decisive for the flourishing of painting, photography and media in Leipzig.
The Baumwollspinnerei, a former cotton factory spread over twenty five acres, was one of several sites to attract artists and was also the site of one of the first art spaces, launched as a non-profit initiative by students and ex-students of the Academy. In the last few years, the Spinnerei has become a focal point of the art scene generally. Already dotted with artistโs studios, many of the cityโs main galleries have moved in. More and more international artists have also been taking up residence, as well as galleries from Chicago, London, New York, Mexico City and Harlem in temporary spaces. In any case, the bigger private patronage that, alongside the state, keeps the current art scene going is no longer local, as it was in the past, but has become international.
Although the above appears rather logical, Leipzigโs figurative painting tradition is perceived critically.2 It is still affiliated with the Socialist Realism that begun in the Stalin era. In his 1939 essay โAvant-garde and Kitschโ, the well-regarded American art critic Clement Greenberg placed the Socialist Realism of the Stalin era, as well as other forms of totalitarian art, on a par with the commercial mass culture of the West, questioning its art value.3
2 Georg Baselitz, โHeimatkundeโ, Cicero-
Magazin fรผr politische Kultur, January 2010;
Daniel Birnbaum, Isabelle Graw, The Power of
Judgment: A Debate on Aesthetic Critique (Frankfurt am Main: Sternberg Press,
2008), p. 41.
1 Arthur Lubow, โThe New Leipzig Schoolโ, The New
York Times, January 8, 2006
3 Boris Groys, Art Power (Cambridge,
Massachusetts: The MIT Press, 2008), pp.144-
146ff, further reading on modernism in Socialist Realism: Boris Groys,
Gesamtkunstwerk Stalin (Mรผnchen: Carl Hanser
Verlag, 1988/96), pp. 72-73ff.
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
55
The same happened in 1999 when Weimar, only about an hour away from Leipzig, was designated European Capital of Culture.
In Weimar, an exhibition titled โRise and Fall of the Modernโ was held. Works by GDR artists on all subjects and in all media were displayed randomly on grey plastic โ a rather obvious reference to rubbish bags โ in a section of the Gauforum, a building surrounding a quadrangle which had been erected by the Nazis.4 Ten years after the fall of the Wall, it was questioned whether the artistic production of the former GDR could be considered as art.
Above all, the exhibition drew an aesthetic parallel with the Degenerate Art exhibitions of the Third Reich. Artists such as the Leipzig painter Neo Rauch threatened to remove their works and some eventually did so after taking their case to court. Der Weimarer Bilderstreit [Weimar Image War] can be read as a documentary of three hundred and fifty pages about the status of former Eastern German art reflecting upon identity and intellectual property.5
In 2000, the well-known art critic Roberta Smith wrote positively about the Leipzig painter Neo Rauch in the New York Times, turning the perception of art upside down. In Smithโs words, Rauchโs works would โborrow liberally from the Social Realist painting and subdued advertising style once dictated by former East Germany.โ6 As a result โ to cut a more complex story very short โ Leipzig became known as a city where one could see and buy technically well-painted works.
In the following years, well-known American collectors such as Susan and Michael Hort and Don and Mera Rubell visited. Leipzig painting, to some extent, became a brand, and was re-evaluated by market mechanisms. This re-evaluation resulted in major museum shows. The question โWhat is art?โ is not decided democratically.7 It is decided within the art system, which consists of artists, art institutions and the market.
This market success later created new synergies. The Spinnerei gave the brand its addressable base. A large scale art event called Rundgang [Gallery Tour] makes all the protagonists, especially artists and collectors, prestige shareholders. Its largest profits are symbolic.8 To clarify, the Spinnerei is not limited to painting, but is open to all kinds of art. It is almost entirely based on private profit and non-profit initiatives forming a cluster.9 Local and international protagonists continue to circulate here and internationally. Its active players โ the artists, alongside curators, gallery owners, and entrepreneurs โ will also define by their own actions how long Leipzig will be able to sustain its artistic popularity, both locally and internationally.
Anna-Louise KratzschFounder and Director of the LIA - Leipzig International Art Programme
4 Roger Cohen, โExhibiting the Art of Historyโs Dustbin, Dictators โTreasures Stir German Angerโ โ, The New York Times, August 17, 1999.
6 Roberta Smith, โArt in Review: Neo Rauchโ, New York Times, March 10, 2000.
7 Hanno Rauterberg,โEs gibt da keine Grenzen!โ, interview with Boris Groys, Die Zeit, No. 49, 1999.
8 Peter Sloterdijk, รber die Verbesserung der guten Nachricht. Nietzsches fรผnftes โ Evangeliumโ (Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 2001), p.21.
9 Walter Grasskamp, Kunst und Geld: Szenen einer Mischehe (Mรผnchen: Beckโsche Reihe, 1998) for further reading on art and the market.
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
5 Der Weimarer Bilderstreit, Szenen einer Ausstellung, Eine Dokumentation (Weimar: Kunstsammlungen zu Weimar, 2000).
56
Dis-Encapsulation
H olding any international art event is an important point for the development of the local art scene as well as for the world art
landscape. This is one of the main challenges of the 21st century. It is even more important for Armenia, since it is a rather isolated country. To show the significance of international art events for Armenia I have to make a short excursion into the not so distant past.
Although in Soviet times Armenia had great scientific and cultural potential and it was a quite developed country by the criteria of the Soviet empire, it was rather isolated from the world because of the Iron Curtain. Any collaboration and communication with the outside world was through the foreign policy of official Moscow. After 1990, Armenia became an independent country and could choose its own โfriendsโ but, because of the continuing armed conflicts in the Caucasus region and well-known geopolitical developments, Armenia appeared in a new kind of isolation. And even now, Armeniaโs main physical connection with the world is basically by air. Thus, a country where 96% of its inhabitants are Armenians, has found itself in a monocultural โencapsulationโ, too. The current art education model, which is inherited from the former USSR, does not correspond to the modern challenges of processes in the world of modern art landscape, and has become obsolete.
With the collapse of the Soviet Union, the system which โtook careโ of the art scene and of the artists who accepted the ideology of the existing political system was also lost. But this created a kind of activity โvacuumโ. In this situation, artistsโ initiatives started to play a really important role in creating another art scene which would correspond with worldwide contemporary art movements. Several art organizations, associations and centres (the Armenian Centre for Contemporary Experimental Art (ACCEA), โHayArtโ, โthe 3rd floorโ, โGoyakโ, the Gyumri Centre of Contemporary Art (GCCA), etc.) were established by artists and these organized international and local art events in Armenia: symposiums, workshops, festivals, a biennial, exchange programmes, art residencies and other public events. Some of them were really successful.
During these activities artists had the opportunity to meet colleagues from different countries and to exchange some ideas and experiences, and to collaborate.
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
57
Now I would like to focus on the Gyumri Biennial of Contemporary Art.
In my opinion, the Gyumri Biennial is one of a few established recurring international art events in Armenia, and many artists have started their professional career from there.
The initiative came from Gyumri, and artists from Yerevan joined in realizing this big and important project. In establishing it in Gyumri, one of the missions of the biennial was to open contemporary art language to a wider public and to decentralize cultural activities, which were concentrated in Yerevan.
It is organised by the GCCA, the Gyumri Centre of Contemporary Art, an NGO founded by independent artists in 1997. There is no similar contemporary art biennial in post-Soviet space which has been held without interruption for such a length of time.
Gyumri, the second city of the Republic of Armenia, was then not only facing a post-Soviet situation, but also the trauma of a great earthquake which struck in December 1988.
Considering this context, Gyumri biennialโs ambitions have never been tremendous regarding size, but the biennial has shown dynamism and has grown while keeping to its goals.
These goals, set over 12 years ago, were to be the foundations of a long-term strategy aimed at making Gyumri one of the regional contemporary art centres. I quote from the text of a presentation to a conference held in the framework of the first Thessaloniki Biennial:โข โto contribute to the development of an Armenian contemporary art
review and to keep the quality of its artistic production up to international level;
โข to promote a healthy and creative environment in the city and region after the inertia of the Soviet period when local and international communications and information was greatly lacking;
โข to overcome the trauma of the post-earthquake situation;โข to support and develop new creative initiatives, particularly by young
artists;โข to encourage the development of contemporary Armenian culture by
the decentralisation of art life from the capital city, Yerevan;โข to help restore Gyumri as the influential cultural city it once was and to
establish it as a regional contemporary art centre.
Following these goals, GCCA has achieved:โข 7 biennials: 1998, 2000, 2002, 2004, 2006, 2008, 2010;โข the publication of catalogues of each biennial;โข the publication of an Armenian contemporary art review, ArtToday (2
numbers to date, with a third awaiting financial means to be printed);โข TV programmes on art made for the local channel;โข artist and curator exchanges;
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
58
โข artist-in-residence programmes;โข educational programmes (essentially at Gyumri Fine Arts Academy). In
this process, over 400 artists from approx 35 countries have participated (some artists participated more than once), giving Gyumri artists an opportunity to make contacts with the outside world;
โข the presentation of Armenian artists, from Gyumri in particular, at international events in Europe and worldwide.
Open to all international exchanges, GCCA and the Gyumri biennial focus on exchange with neighbouring countries (offering a space for cultural dialogue in a delicate political context), the post-Soviet space, the Near
East, the Mediterranean and regions which offer historical and cultural parallels with Armenia.
Having approx 2,000 to 3,000 people (mainly from Yerevan and the Diaspora) visiting Gyumri during the biennial is very important both economically and psychologically for a still very brittle populationโ; end of quote.
The biennial makes it a point to collaborate with the local institutions (museums, galleries, etc.) which open their spaces, and also to create partnerships with local enterprises which support the event as much as they can with whatever means they have.
ARTIST IN RESIDENCE
Now I would like to speak about the necessity of another, also quite important cultural institution which can be a real platform for long-term
ACOSS โ Residency building
ACOSS โ แ แแแแแแแขแฃแ แแก
แแแแแแแแ
| PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES
59
cultural exchanges and artistsโ collaborations. This is a permanent artist-in-residence programme, which is an effective way to break the โcultural encapsulationโ where it is based. While artist-in-residence programmes are established throughout the world, it is still a new experience in the former Soviet countries.
In establishing a permanently operating international artist-in-residence programme in Armenia we have been able to support the development of new mediums, new meanings and new ways of art expression, bringing art in public spaces not only to Yerevan but also to the peripheries of Armenia which are even more isolated in an already isolated country.
The โAkosโ Cultural NGO was founded in 2002 and since then it has organized national and international events on differing scales. It is a member of the Res Artis Worldwide network of artist residencies and is more concentrated on the development of an artist residency programme in Armenia.
In 2006 Akos established the ACOSS (Art Centre of Social Studies) artist-in-residence programme which is based in Yerevan but it also organizes residencies in different parts of Armenia.
The ACOSS residency programme is a project workshop for the promotion of multidisciplinary art and international cultural exchange into and out of Armenia. We invite artists from all artistic disciplines as well as sociologists to live, work and collaborate during their preferred time of residency.
Through its Artist-in-Residence programme the โAkosโ Cultural NGO supports international art activities bringing a multicultural dimension to the region. Guest artists have an opportunity to work in a peaceful space, separated from everyday pressures, and to make new contacts in the art field as well as in the local community. The programme consists of a residency of up to one year and includes private and shared studios and housing.
Since 2006 ACOSS has hosted 26 guests and artists from 12 countries.
Akosโs main partner outside Armenia is the Clรณ Visual Art and Media Workshop, which is located in the Irish Gaeltacht.
Weโd like to think that the friendships established during residencies often lead to later collaborations and connections, generating a kind of worldwide network.
www.tonoyan.comwww.akos.am
Mkrtich Tonoyan Artist, President of the โAkosโ Cultural NGO
PERSPECTIVES โ ALTERNATIVES AND CONSEQUENCES |
60
World Nยฐ1 โ Tbilisi Edition World Exhibition in a Box
HOIO presents WORLD Nยฐ1 โ a mixture with a global flavour
H OIO presents WORLD Nยฐ1 โ a spice mixture with global aspirations. The product was developed in the laboratory of the Musรฉe des รpices
et Aromates in Port-Louis (the capital of the fictional island of Santa Lemusa) and brings us at once the whole world on the tongue. Because WORLD Nยฐ1 contains ingredients that have their origin on all seven continents of this planet.
There are spice mixtures that we unfailingly associate with a particular part of the world: Raz el Hanut takes us immediately to North Africa, Baharat to the Arabian Gulf, Sambar-Powder to South India, Five Spice to China and Shichimi Togarashi to a Japanese noodle bar. Thatโs extraordinary โ but couldnโt it be even better? Couldnโt there be a spice mixture that gives us the feeling that it holds a global flavour, something that gives our tongue a tingle of the whole world โ so much so that we are convinced that between the knife and fork lying on the table before us is not just a plate, but the world itself?
In early 2010 HOIO embarked on its collaboration with Kelma Sala, head of the laboratory of the Musรฉe des รpices et Aromates in Port-Louis. This scientist took pains to devise a recipe for a spice that contained a whiff of all seven continents on earth. In May 2010, Sala presented an array of 12 spice mixtures as proof of her arduous work in the lab. One of these was selected, slightly modified after special tests, and finally standardised as the spice mix named WORLD Nยฐ1. In June and July of the same year HOIO invited selected experts to test the new spice mix in Kinshasa (Congo) and Switzerland and, two months later, in Tbilisi as well โ and recorded on video these chefsโ culinary experiences with it.
After presenting WORLD Nยฐ1 at the Centre Culture Franรงais of Kinshasa and at the Museum of Murten (September 2010), HOIO is introducing it to Georgia in October 2010, within the framework of ยซTransrelationsยป, an International Symposium of Contemporary Arts at the Goethe Institute in Tbilisi. WORLD Nยฐ1 is HOIOโs contribution to what could be called a recipe for Georgia.
| WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA
61
There are three versions of WORLD Nยฐ1: The KINSHASA Edition also contains a certain percentage of grains of paradise (Aframonum melegueta) โ a spice that has its origin in Africa. The HELVETIA Edition comes with caraway (Carum carvi) โ a typical European ingredient. And the TBILISI Edition contains some blue fenugreek (Trigonella caerulea), which originates in the Caucasus region and is mainly used today in Georgia and Switzerland.
The Spice-Term-Couples
On October 5, 2010 HOIO prepared ยซWorld Nยฐ1ยป at the Goethe Institute in Tbilisi as part of a workshop entitled ยซSpecial Recipes for Georgiaยป. The individual ingredients are tasted and discussed as they are roasted. The aim is to find out whether, trough the smell and the taste of the spices, some terms could be figured out โ terms, that could be important for the further development of a Georgian Contemporary Art Scene and especially for the plans for a future Tbilisi Biennial, for Georgia, or for the whole Caucasian-area.
The following 17 spice-term-couples were found
(arranged according to the Size of the Continent)
From Asia:1. black mustard (brassica nigra) = Madness, Craziness, Jumpiness2. cloves (syzygium aromaticum) = Solemnity, Party3. fenugreek (trigonella foenum-graecum) = New things4. pepper (piper nigrum) = Basic values, standards5. turmeric (curcuma longa) = A healthy mind
From Africa: 6. grains of Selim (xylopia aethiopica) = Exotics7. sesame (sesamum indicum) white = Openness8. sesame (sesamum indicum) black = Intelligence
From North-America:9. visa beans (vigna visa) = A basis that keeps everything together
From South-America:10. chili (capsicum annuum) = Power
From the Antarctic:11. aristo (squama aptenodytes forsteri) = Craziness
From Europe:12. chick peas (cicer arietinum) = Humour13. coriander (coriandrum sativum) = Aesthetic, in the sense of a differentiating perception14. cumin (cuminum cyminum) = A permanent fire, hard-headedness
WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA |
62
From Australia:15. Tasmanian pepper (drimys lanceolata) = Surprising things
The Tbilisi Edition of ยซWorld Nยฐ1ยป is characterized by the addition of blue fenugreek. Trigonella caerulea is a herb that is used almost exclusively in Switzerland and Georgia โ in a slightly different manner, however. In Switzerland, where the spice is called Schabziegerklee, the whole herb is dried and is then ground into a green powder. In Georgia, where the spice is called Utskho suneli, only the seeds along with the capsules are used, ground to a brownish powder. The participants in the workshop decided that, for the Tbilisi Edition of ยซWorld Nยฐ1ยป, Swiss Schabziegerklee and Georgian Utskho suneli should be added โ they stand for Internationality (16.) and Collaboration (17.).
www.hoio.ch
Samuel Herzog Cultural Editor of Neue Zรผrcher Zeitung
| WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA
63
What Ingredients are Required for the Future of the Georgian Art Scene?
TRANSRELATION โ INTERNATIONAL SYMPOSIUM OF CONTEMPORARY ARTS
Tbilisi, 5 October, 2010VENUE: GOETHE INSTITUTE GEORGIA, 14:00-16:00
WORKSHOP REPORT
Moderators: Helen Hirsch, Nino TchogoshviliMinutes: Maya Kipiani
WORKSHOP RECORD:1
HELEN HIRSCH, NINO TCHOGOSHVILI: Which institutions in Georgia have the capability and willingness to contribute to the development of important future strategies for the art scene? Please let us have your ideas which we will filter, and then we can consider ways in which a biennial can be realized. We certainly canโt list all of them, although we would ask representatives of non-governmental organizations attending the workshop to say whom they represent.
LIST OF INSTITUTIONS
NON-GOVERNMENTAL ORGANIZATIONS (NGOS):GeoAIR, Artisterium and GCCA, Culture and Management Lab, Centre of Contemporary Art โ Tbilisi (CCA-Tbilisi), Art Villa Garikula, Arteli Ratcha, TRAM, Visual Research Centre, Arts International Research Lab (AIRL), Art Caucasus
HELEN HIRSCH, NINO TCHOGOSHVILI: What other institutions should contribute to founding a biennial in Georgia?
STATE ORGANIZATIONS:Ministry of Culture and Monument Protection of Georgia, Tbilisi State Academy of Art, Georgian National Museum and other museums, including Ivane Javakhishvili Tbilisi State University, George Chubinashvili National Research Centre for Georgian Art and Monuments Preservation, etc.
1 Due to the large number of participants, this workshop was held as an open discussion between the specialists and the audience.
WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA |
64
INTERNATIONAL ORGANIZATIONS:Goethe Institute Georgia, Open Society Georgia Foundation, CCF-Alexandre Dumas Tbilisi, British Council, foreign embassies, foundations.
GALLERIES AND ART CENTRES: Europe House, Tbilisi, Baia Gallery, Gala Gallery, Hobby Gallery, Gallery 9, Universe Gallery, Vernissage Gallery, Academy+ Gallery, Large Exhibition Hall of the Tbilisi State Academy of Art, Chardin Art Gallery.
HELEN HIRSCH: What are the factors which would be relevant for the realization of the biennial project in two years time?2
List of factors (based on suggestions from the audience):โข locationโข finances (funding and sponsorship)โข audienceโข networks โ local and globalโข artistic teamโข educationโข organizationโข technical supportโข political supportโข volunteersโข communication, pressโข artistsโข clustersโข publishersโข researchโข identity BIENNIAL POLICY, including artistic and organizational policy (board: local and global).
DISCUSSION: WHAT IFโฆ
MARIEKE VAN HAL โ It is important to create an identity for the biennial, to define the biennialโs raison dโรชtre. Biennials can have different meanings in different places. For Tbilisi it is important to specify what model and mission is useful here. For instance, the Riwaq Biennial in Palestine is a biennial related to the preservation of the cultural heritage in the West Bank. Itโs a small-scale biennial, but with a strong significance, closely connected to its place and political situation.
CLAUDIA JOLLES โ Georgia with its cultural variety is completely different from Palestine. The power of integration is most impressive. If I have considered the migratory model of the Manifesta as an appropriate one for Europe, here I feel the spirit of ethnic tolerance, multiculturalism and integration quite unique. A good image for this power is Meidan Square with
2 For the first time a very close collaboration
between the Culture and Management Lab and the
Artisterium took place.
| WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA
65
its three places of worship: synagogue, Christian church and mosque, a Silk Road crossing-place between West and East, a unique situation, especially if you look at countries around Georgia, where religious or ideological fundamentalism is much stronger. Consequently, I suppose that the Tbilisi biennial could mirror this integrationist force. An integrationist biennial would mean involving countries of the Caucasus region which otherwise have perhaps little international exchange, like Armenia.
MAGDA GURULI โ Letโs start from the pre-existing level. We shouldnโt search for dinosaurs. At present, the Artisterium has presented artists from countries in conflict. As for me, integration means meetings, and this happens at international events too. Let us think about more profound issues.
BARBARA VANDERLINDEN โ Integration means that you should establish an art structure, similar to the EU, for the whole Caucasus region, the head-office of which should be located in Tbilisi, and which would include representatives of all Caucasian countries. I donโt agree with establishing a national biennial as there are so many biennials of this character all over the world. I suppose that a regional integrationist biennial will be proved true, and a strong research basis will be established as well.
MARIEKE VAN HAL โ Perhaps it is good to listen to representatives from the neighbouring countries of Armenia and Azerbaijan who are here, and to hear their opinions on integration.
BARBARA VANDERLINDEN โ Itโs not necessary to be politicized. We should have only a political structure. For example, the Lyon Biennial influences the whole of France. Similarly, the Tbilisi biennial has to influence the whole region. Itโs an option for each biennial event to take place in a different regional city, thatโll provide a bigger audience, and more finance and support.
JULE REUTER โ Concerning integration, Iโd like to mention that, as a result of the war, many political and economical problems have occurred here, and I donโt know why these arenโt discussed.
LYDIA MATTHEWS โ I think we should consider developing a more radical biennial model that does not just focus on cultural tourism for Tbilisi as its primary goal, but rather offers a deeper level of engagement with urgent issues of contemporary life in the Caucasus. Biennial โthemesโ should be locally meaningful, timely, as well as potentially generative and influential. They could provide opportunities for international participants to recognize / honour unique local resources or address specific challenging regional problems, of which there are many. One curatorial tactic could be to solicit / assemble multidisciplinary โteamsโ of local and international (and perhaps intergenerational) participants to collaborate on designing prototypes or interventions through intensive workshops / charrettes. This work could happen before or during the event, and these collaborative proposals would feature alongside individual projects by invited artists, craftspeople,
WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA |
66
musicians, dancers, poets, filmmakers, scholars, etc. who are also reflecting on common themes. This biennial model resists reinforcing such schisms as โart vs. designโ, โart vs. craftโ, โvisual vs. performing artsโ, โartists vs. academicsโ, โprofessionals vs. studentsโ, and deliberately moves away from the โcontemporary-art-onlyโ approach. The goal would be to highlight the regionโs complexity, attract multiple audiences to the event and bring diverse creative practitioners together to collectively re-imagine local conditions.
CLAUDIA JOLLES โ My magazine is non-governmental and is published in three languages. We have been working for more than 40 years in multi-lingual Switzerland without any public subsidies. Over the years we have been confronted with different commercial crises, and weโve only survived by permanently networking with other institutions, publications and artistic groups. I suppose that collaboration makes acting more complicated as it is a form of federalism, based on mutual agreements. You get something but it means that you often also have to step back and give others their space too. Therefore it is important to choose well with whom you like to collaborate. If the peer group is not motivated and canโt develop a common force, the structure becomes heavy and inefficient. But, if a concept is developed in a common process from the beginning, finally youโll become much stronger than acting as an individual.
DENIZHAN รZER โ In case you establish a biennial, how will you invite Russian artists to such a highly visible event?
MAGDA GURULI โ One artist, a German resident with a Russian passport participated in the 2008 Artisterium, held right after the Georgian-Russian war. We overcame enormous problems, concerning his passing through Georgian customs, but we did it. Two Russian artists attended the next Artisterium. I hope that both Armenian and Azerbaijani artists will come and take part in the Tbilisi activities, although I donโt agree with it if the case is Europe, as happened at the Caucasian pavilion of the Venice biennial. But we have to take into account the fact that a biennial is an event more of a political character than simply an international exhibition.
MARIEKE VAN HAL โ Regional collaboration can be of great significance. A network of collaboration can also be established here. As former director of the first Athens Biennial, I initiated the European Biennial Network, with the aim of connecting with and learning from colleagues in Europe. The Biennial Foundation is now taking up the task of creating liaisons, and providing platforms for the exchange of knowledge and expertise for all biennial organizations worldwide.
BARBARA VANDERLINDEN โ First and foremost, the most significant thing to know is the biennialโs mission. The question of โbiennial: to be or not to be?โ has no such importance. Let us consider the issue in a global way. I have arranged a biennial and I have to invite a Russian artist. Itโs my responsibility and I have to do it. The main thing is to be enrolled into an intellectual network, which means that Iโm active and have a wish to collaborate. In this case, Iโll be part of a community, similar to our case, as a result of which an artistโs visibility is expanded globally.
| WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA
67
HELEN HIRSCH โ The symposium and workshop with national and international specialists have certainly contributed to an outline of first ideas, models and strategies of a biennial exhibition in Georgia. The next challenge will be to initiate cooperation between the institutions and to develop a map of a biennial which is rooted and contextualized in the Georgian art scene. In conclusion, if there is a will, there is a way.
WORKSHOP: SPECIAL RECIPES FOR GEORGIA |
68
Biographies
GIA BUGHADZE is an artist, art critic, professor, rector of the Tbilisi State Academy of Art, author, TV show guest, and initiator of โ and participant in โ international and regional exhibitions and projects. He has been awarded many prizes at various festivals and contests, including Best Artwork of the Year 1985 (the main prize in a contest held by the Georgian Union of Artists); the President of Franceโs prize for the best national collection (Cannes International Festival); the Anton Catholicon Medal (1993); the Ivane Javakhishvili Tbilisi State University Medal (2001); and the Vaticanโs โCarlos Magnusโ Medal (2002). He has realized a wide range of mural projects in both religious and secular buildings, among the best known of which are the Martin Luther Church (Berlin) and the St. Nino Georgian Church (Paris), both painted in 1989; the dome of the library and conference hall at Tbilisi State University and at the Georgian Technical University; the โKings Chamberโ of the Georgian Parliament; and the โChamber of Freedom of Speechโ at Louisiana University, USA.
MAKO CHOGOSHVILI is Deputy Minister of Culture and Monument Protection of Georgia. In 2007โ2008 she worked as head of the Culture and Education Office of the Social Care, Culture and Education Municipal Department at Tbilisi City Hall. She has an MA in philology, is the author of several academic works, and holds various certificates in the fields of education, journalism and management. She has been editor-in-chief of several magazines.
EYAL DANON is director and head curator of the Israeli Centre for Digital Art, Holon. He has curated and co-curated various exhibitions and projects, including the โHilchot Shechnimโ series, the โLiminal Spacesโ project, โFree Radicalsโ, the โWeizman Rallyโ, and the โJesse Cohenโ project (see www.digitalartlab.org.il). He is director and a founding member of the AYAM association which runs the โAutobiography of a Cityโ project in Jaffa (www.jaffaproject.org). He is editor of the online art, culture and media magazine Maarav (www.maarav.org.il), and teaches at the Midrasha and Kalisher Schools of Art.
MAGDA GURULI is a Tbilisi-based curator of contemporary art. She has been curator of the โArtisteriumโ Tbilisi International Contemporary Art Exhibition and Art Events since 2008. She has curated a number of exhibitions of contemporary art in Georgia and abroad since 2006 (Moscow, 2006; Istanbul, 2007; Nantes, 2008). She has participated in a number of conferences, workshops and symposiums in Turkey, South Korea, Poland, Mexico, Sweden and Germany. She is author of a radio programme dedicated to the arts, a joint project with Italian and Spanish radio. She has also written screenplays for two documentaries.
MARIEKE VAN HAL is an art historian and founding director of the Biennial Foundation. From 2001 to 2006 she worked as general coordinator at the Manifesta International Foundation, where she was in charge of the development and production of three editions of the European Biennial of Contemporary Art hosted in various cities across Europe. In 2007 she was director of the first Athens Biennial, where she initiated the European Biennial Network. Most recently she organized the Bergen Biennial Conference (Bergen Kunsthall, September 2009), and co-edited The Biennial Reader (Hatje Cantz, 2010), the first anthology on large-scale perennial exhibitions of contemporary art. An art history graduate, she is pursuing a research degree in curating contemporary art at the Royal College of Art in London.
SAMUEL HERZOG is a Zurich-based journalist and culture editor of the Neue Zรผrcher Zeitung (Switzerland). He studied art history in Basle and Berne. From 1989 to 1994 he directed โFafaโs Kabinettโ in Basle and Bienne. He has worked as an independent journalist since 1995. In 2000
| BIOGRAPHIES
69
he curated the โTotal Global โ Umgang mit nicht-westlicher Kunst [Attitude towards non-Western art]โ project at the Basle Museum of Contemporary Art. Since 2001 he has managed the HOIO Company which imports specialties from the fictitious island of Santa Lemusa (see www.hoio.ch). He has been senior visual arts editor at the Neue Zรผrcher Zeitung (www.nzz.ch) since 2002. HELEN HIRSCH is director of the Kunstmuseum Thun in Switzerland. From 2005 to 2007 she was curator at the Kunsthaus Palazzo in Liestal. She worked as a researcher at the Kunsthalle Basel until 2000. She has been a freelance curator of various contemporary arts projects including Treffpunkt Parkhaus, Lokalzeit / Localtime, V.I.P. Very Important Pictures, Insights, and Research without Boundaries (Tbilisi). In 2000โ2002 she completed a postgraduate course in Culture Management at Basel University.
CLAUDIA JOLLES is editor-in-chief of Kunstbulletin (Zurich), the most widely read magazine on contemporary art in Switzerland. Since 1989 she has been working as a curator and freelance art critic for different media. In 1985 she was a collaborator on Ilya Kabakovโs travelling show โOn the Marginโ at the Kunsthalle Bern (Musรฉe Cantini, Marseille; Kunstverein Rheinland und Westfalen, Dusseldorf; Centre des Art Plastiques, Paris).
KHATUNA KHABULIANI is an art critic and a curator of contemporary art in Georgia. She is a professor at Ilia State University and at the Tbilisi State Academy of Art, where she teaches a course on postmodern art. Her critical essays, reviews and articles are published locally and internationally. From 2001 to 2005 she was a member of the MAF (Media Art Farm) team and editor of โARTURIโ (a quarterly insert in the โ24 hoursโ newspaper) in 2004 and of โImpress magazine in 2008. She is author of two video projects: โeco talksโ (Goethe Institute Tbilisi, 2006) and โhedonistic driveโ (Womenโs Fund Georgia and New Art Union, 2009). She has worked as a curator and co-curator of various projects and exhibitions. In 2009 she curated the Georgian Pavilion at the 53rd International Biennale of Art in Venice. She is a member of Armenian section of AICA, the International Association of Art Critics.
ANNA-LOUISE KRATZSCH is the founder and director (since 2006) of the LIAโLeipzig International Art Programme, a non-profit institution and artist-in-residency programme to foster contemporary art and culture. She lived for a year (1997/1998) in the USA (Cincinnati) as well as in Spain (Madrid) in 2000/2001, and has had a broad artistic education in the visual arts. In 2002 she became a fellow of a federal scholarship programme. She curated her first group show in the Eigen & Art gallery in 2004, and spent seven months in New York City, where she completed two internships: at the ISCP (International Studio and Curatorial Programme) and the Brooklyn Museum of Art. In Leipzig she worked on a platform of cultural politics (Kulturpolitischer Salon), as well as at the Foundation Federkiel in the Spinnerei, the new artist district of Leipzig. In 2006 she graduated with a Masters in Post-Communist studies in Contemporary Art from the Courtauld Institute of Art in London. In 2006/2007 she studied Mandarin and worked for the Goethe Institute in Beijing. She has hosted over forty artists from seventeen nations in LIA and has curated exhibitions in Leipzig and Berlin (โCaps Lock Projectsโ at LIAโs temporary project space in 2010) and in New York City (the โLeipzig Callingโ exhibition at the New York Academy of Art in 2009).
NINI PALAVANDISHVILI is an art historian and the curator of GeoAIR. She graduated from the Faculty of Public and Industrial Communication at UdK Berlin. Time spent in Berlin was formative for her personal and professional life. There she discovered an interest in collective memory and historiography as represented in art. In her projects she concentrates on artists from post-communist countries, a generation that saw the accelerated decay of the communist system in the eighties and began their artistic activity only after the dissolution of the previous ruling system. On the other hand, she focuses on topics of the city that are determined by architecture and buildings and shaped through different regimes and public or private usage.
NINO TCHOGOSHVILI is a curator with a PhD in art history and is founder of the Culture and Management Lab in Georgia. She is head of the Office of International Relations at Tbilisi State Academy of Art, a guest professor at Javakhishvili State Universityโs Department of Art History and Theory, and is a researcher at the Chubinashvili National Centre of Georgian Art History and Monument Protection. She has curated the following projects: โ1989โ2009: Bewegte Welt โ Erzรคhlte Zeitโ, a Goethe Institute project (co-curator); Transfusion โ Contemporary Art from Georgia, Armenia and Azerbaijan, an exhibition at the Kunsthalle Palazzo in Liestal (Switzerland); Georgian Modernism, an exhibition at the Carvasla Tbilisi History Museum; โResearch without Boundariesโ which derived from an international contemporary art symposium and a curatorial workshop of which she was curator; she was a curator of the Georgian Pavilion at the 52nd International Biennale of Art in Venice.
BIOGRAPHIES |
70
MKRTICH TONOYAN is an Armenian artist, president of the โArt Centre of Social Studies (ACOSS)โ cultural NGO, and co-founder of the โArt and Cultural Studies Laboratory (ACSL)โ and the โArt Communeโ NGO artists-in-residence programme in Yerevan. He is author of a number of articles and has spoken on TV on issues of modern art in Armenia and on world art movements.
WATO TSERETELI is an artist/photographer/curator in Georgia. At present, he is the Director of the Centre of Contemporary Art-Tbilisi (CCA-Tbilisi). He has initiated the Caucasian Centre of Cultural Development (Media Art Farm/Institute of Photography and New Media), the Cumbo group, and the โAPPENDIXโ international art project. He has been curator of multiple exhibitions and projects.
DILARA VAGABOVA is an art historian. Her PhD thesis (1993) is devoted to the main problems in Azerbaijani painting in the 1970sโ80s. She currently teaches at the Azerbaijan State University of Architecture and Construction. She is the author of more than 60 publications on Azerbaijani Art. Dilara Vagabova has participated in many international art projects and programmes, including โMyth and Realityโ (Moscow, 2000), the โPost-Modernism in the Post-Soviet Areaโ research project, the โMapping the Changeโ international seminar (Pakistan, 2004), and the Caucasus Biennale Declaration. She was curator of an Azerbaijani exhibition in Tbilisi (2006) and co-curator of the โAluminiumโ International Biennale of Conceptual Art (Baku, 2009).
BARBARA VANDERLINDEN is an independent curator and art critic, and founder and director of the Alice Society in Belgium. She has worked internationally for more than fifteen years. She has an MPhil degree and works at the Free University of Brussels. Her recent projects include planning a new contemporary art biennial in Brussels and serving as founder and director of a new vehicle called The Alice. She is visiting professor of exhibition and museum studies at the San Francisco Art Institute and the Gwangju Biennial Foundation in Korea. She formerly served as director of the Roomade Centre for Contemporary Art in Brussels. Interested in creating new curatorial models, she has curated more than 30 exhibitions at the Centro Cultural de Belemin in Lisbon, the Museum of Contemporary Art in Antwerp, the Museum of Fine Arts in Antwerp, the Centre for Fine Arts in Brussels, the Museum of Fine Arts in Taipei, and the PS1 Contemporary Art Center in New York. She is a prolific writer and publisher, has been awarded various prizes, has published more than fifteen books, and has written for art publications such as De WiteRaaf, DA Magazine, MetropolisM, Art Forum, and Flash Art. She is chief editor of The Manifesta Decade (MitPress, 2006), a seminal anthology of essays on exhibition theory. In 2008โ2009 she served as an artistic director of the Brussels Biennial 1, curator of the Taipei Biennial 2004 in Taiwan, and as co-curator of Manifesta 2, the European Biennial of Contemporary Art in Luxembourg.
| BIOGRAPHIES
71
Programme04.10.2010 Venue: Ministry of Culture and Monument Protection of Georgia 4 Sanapiro Street
Opening of the International Symposium of Contemporary Arts - TRANSRELATION Greetings: Mako Chogoshvili - Deputy Minister of Culture and Monuments Protection of GeorgiaWerner Wรถll - Director of the Goethe Institute, GeorgiaGia Bughadze - Rector of the Tbilisi State Academy of ArtNino Tchogoshvili - Curator of the symposium
Session 1: Labeling of location: contemporary art scene of GeorgiaMako Chogoshvili - Deputy Minister of Culture and Monument Protection of GeorgiaMagda Guruli - Curator of ArtisteriumKhatuna Khabuliani - Art critic and curatorWato Tsereteli - Director of the Center of Contemporary Art โ Tbilisi (CCA-Tbilisi)Nini Palavandishvili - Curator of GeoAIR
Session 2: Biennale - A magic remedy for establishment of an art scene? Marieke van Hal - Founding Director of the Biennial Foundation, the NetherlandsBarbara Vanderlinden - curator and art critic, Founder and Director of The Alice Society, Belgium Claudia Jolles - Editor-in chief of Kunstbulletin, Switzerland
Concluding discussion
---------------------------------------------------------------------
05. 10.2010
Venue: Goethe Institute Georgia16 Zandukeli Street
Session 1: Perspectives - alternatives and consequencesEyal Danon - Director and chief curator of the Israeli Center for Digital Art, Israel Dilara Vagabova - PhD, art critic, curator, Azerbaijan
Anna-Louise Kratzsch - Founder and Director of the LIA - Leipzig International Art Programme, GermanyMkrtich Tonoyan - artist, President of Akos Cultural NGO, Director of the ACOSS artist-in-residence programme, Armenia
Workshop: Special recipes for GeorgiaGroup 1, theme: World No1 - Edition Tbilisi Moderator: Samuel Herzog - Culture Editor of Neue Zรผrcher Zeitung, Switzerland.
Group 2, theme: What ingredients, for the Georgian art scene for future?Moderators: Helen Hirsch - Director of the Kunstmuseum Thun, Switzerland; Nino Tchogoshvili - PhD, art historian, curator, Founder of the Culture and Management Lab, Georgia
Group 3, theme: Initiative in post-Soviet space Moderator: Wato Tsereteli - Director of the Center of Contemporary Art - Tbilisi, Georgia
Final discussion
PROGRAMME |
1. 4 October, Symposium opening at the Ministry of Culture and Monument Protection: Nino Tchogoshvili, Mako Chogoshvili, Werner Wรถll and Gia Bughadze 4 แแฅแขแแแแแ แ, แกแแแแแแแฃแแแก แแแฎแกแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแจแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แแแ แแแ แแแแแ, แแแ แแฃแฆแแซแ
2. Helen Hirsch and Samuel Herzog แฐแแแแ แฐแแ แจแ แแ แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ
3. Greeting: Nino Tchogoshvili, curator of the project; Mako Chogoshvili, Deputy Minister of Culture and Monument Protection of Georgia and Werner Wรถll, Director of the Goethe Institute Georgia แแแกแแแแแแ: แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แแ แแแฅแขแแก แแฃแ แแขแแ แ; แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแแแแกแขแ แแก แแแแแแแแ แแ แแแ แแแ แแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแ แแฅแขแแ แ
4. Nino Tchogoshvili, Mako Chogoshvili and Werner Wรถll แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ แแ แแแ แแแ แแแแแ
5. Gia Bughadze, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แแฃแฆแแซแ
1 2
3 4
5
| PHOTOS
6. Symposium opening at the Ministry of Culture and Monument Protection แกแแแแแแแฃแแแก แแแฎแกแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแจแ
7. Elene Chechelashvili and Tamuna Gurchiani แแแแแ แฉแแฉแแแแจแแแแ แแ แแแแฃแแ แแฃแ แฉแแแแ
8. Coffee break แงแแแแ แแแแแกแแแแซแแแแ
9. Yingmei Duan แแแแแแ แแฃแแแ
10. Jule Reuter and Iliko Zautashvili แแฃแแ แ แแแขแแ แ แแ แแแแแ แแแฃแขแแจแแแแ
11. Werner Wรถll, Director of the Goethe Institute Georgia แแแ แแแ แแแแแ, แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแ แแฅแขแแ แ
8
11
9
10
6
7
PHOTOS |
12. 4 October, Symposium Session 1: Magda Guruli, speaker 4 แแฅแขแแแแแ แ, แกแแแแแแแฃแแแก I แกแแกแแ, แแแแฎแกแแแแแแแ แแแแแ แแฃแ แฃแแ
13. Khatuna Khabuliani, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแ
14. Wato Tsereteli, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแขแ แฌแแ แแแแแ
15. Nini Palavandishvili, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแ
12
13
14
15
| PHOTOS
16. Symposium Session 1 แกแแแแแแแฃแแแก I แกแแกแแ
17. Claudia Jolles and Barbara Vanderlinden แแแแฃแแแ แแแแแกแ แแ แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ
18. Mkrtich Tonoyan แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ
19. Symposium Session 1 แกแแแแแแแฃแแแก I แกแแกแแ
20. Jule Reuter and Bernd Trasberger แแฃแแ แ แแแขแแ แ แแ แแแ แแ แขแ แแกแแแ แแแ แ
16 18
19
2017
PHOTOS |
21. 4 October, Symposium Session 2: Marieke van Hal, speaker 4 แแฅแขแแแแแ แ, แกแแแแแแแฃแแแก II แกแแกแแ, แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ
22. Barbara Vanderlinden, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ
23. Claudia Jolles, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแแฃแแแ แแแแแกแ
21
22
23
| PHOTOS
24. 4 October, Concluding discussion: Helen Hirsch and Nino Tchogoshvili, moderators 4 แแฅแขแแแแแ แ, แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ, แแแแแ แแขแแ แแแ แฐแแแแ แฐแแ แจแ แแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
25. Nino Tchogoshvili, moderator แแแแแ แแขแแ แ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
26. Discussion: Lydia Matthews แแแกแแฃแกแแ, แแแแแ แแแแแฃแกแ
27. Helen Hirsch, moderator แแแแแ แแขแแ แ แฐแแแแ แฐแแ แจแ
28. Samuel Herzog, moderator แแแแแ แแขแแ แ แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ
24 27
28
25
26
PHOTOS |
29. 5 October, Goethe Institute Georgia, Symposium Session 1: Eyal Danon, speaker 5 แแฅแขแแแแแ แ, แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, แกแแแแแแแฃแแแก I แกแแกแแ, แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แแแแแแ
30. Dilara Vagabova, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแแแ แ แแแแแแแแ
31. Maya Kipiani and Nino Tchogoshvili แแแแ แงแแคแแแแ แแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
29
30
31
| PHOTOS
32
33
34
35
32. Anna-Louise Kratzsch, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ
33. Coffee break: Maya Kipiani, Tamar Janashia, Tamuna Gurchiani and Tamar Tchabashvili แงแแแแ แแแแแกแแแแซแแแแ, แแแแ แงแแคแแแแ, แแแแแ แฏแแแแจแแ, แแแแฃแแ แแฃแ แฉแแแแ แแ แแแแแ แญแแแแจแแแแ
34. Mkrtich Tonoyan, speaker แแแแฎแกแแแแแแแ แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ
35. Eyal Danon and Park Byoung แแแ แแแแแแ แแ แแแ แ แแแแแแ
PHOTOS |
36
37
39
38
36. 5 October: Samuel Herzogโs workshop at the Goethe Institute 5 แแฅแขแแแแแ แ, แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแแก แแแ แฅแจแแคแ แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ
37. Samuel Herzogโs workshop แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแแก แแแ แฅแจแแคแ
38. Wato Tsereteli before his workshop แแแขแ แฌแแ แแแแแ แแแ แฅแจแแคแแก แฌแแ
39. Samuel Herzogโs workshop แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแแก แแแ แฅแจแแคแ
| PHOTOS
40
43
44
41
42
40. 5 October: Helen Hirsch and Nino Tchogoshvili during the workshop 5 แแฅแขแแแแแ แ, แฐแแแแ แฐแแ แจแ แแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ แแแ แฅแจแแคแแก แแ แแก
41. Claudia Jolles in discussion at the Goethe Institute แแแแฃแแแ แแแแแกแ, แแแกแแฃแกแแ แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ
42. Anna-Louise Kratzsch แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ
43. Concluding discussion: Wato Tsereteli, Samuel Herzog and Nino Tchogoshvili แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ, แแแขแ แฌแแ แแแแแ, แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
44. Concluding discussion: Helen Hirsch, Wato Tsereteli, Samuel Herzog and Nino Tchogoshvili แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ, แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแขแ แฌแแ แแแแแ, แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ
PHOTOS |
83
แ แแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แ แแแแแแแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแก โ โแแฃแแขแฃแ แ แแ แแแแแแแแ แแแโ โ แฎแแแจแแฌแงแแแแ แจแแแฅแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแฏแแ แแ
แแแแแแขแแแชแแแก แชแแแขแ แ. แแ แแแฅแขแแก แแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแแแ แแแแแแคแแแแชแแแก แแแแฆแแแแ แแ แแ แแคแแกแแฃแแ แฅแกแแแแก แฉแแแแงแแแแแแแ, แ แแแ แแแแแแแแจแ แแแแแแแแ แแ แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแแแ แแ แแแ แฌแแ แแแขแแแฃแแ แแ แแแฅแขแแแ แแแแฎแแ แชแแแแแแก. แแแก แจแแแแแ, แ แแช แแแแ แญแแฆแแจแแแแแ แแแแแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแฏแแ แแ แแ แแแ แแแ, แแแกแ แแแแชแแแขแแแแ แฉแแขแแ แแ แแ แแแฅแขแ โTRANSRELATIONโ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแ, แกแแแแช แฅแแ แแแแแแ แแ แฃแชแฎแแแแแ แแแแแฌแแแแแแแ แแ แแแแแแแ แแกแฏแแแแแแกแแก แแแแแฎแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแ แกแแแฅแขแแแแแ. แแ แ แแฆแแก แแแแแแแแแแแจแ แฅแแ แแแแแ, แกแแแแฎแ, แแแแ แแแแฏแแแแแ, แแแแแแแแ, แจแแแแชแแ แแแ, แฐแแแแแแแแแ, แแแ แแแแ แแ แแแ แแแแแแ แแฃแ แแขแแ แแแ แกแแฃแแ แแแแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแก แขแแแแแแชแแแแแ แแ แชแแแแแแแแแ แแแแแ แแแแแแกแแแกแแแแก แจแแกแแคแแ แแกแ แแแแชแแคแชแแแแแก แจแแแฃแจแแแแแแก. แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแขแคแแ แแแก แแแแแแแแ แแแแกแแแแก แแก แแ แแแฅแขแ แฃแแฆแ แแกแแ แแแแจแแแแแแแแแแ. แแแแก แแแแแ แแ แแฎแแ แแแฌแแแแก แแแ แแแแแฃแ แ แแแแแจแ แแแแแแแแ แ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ, แ แแแแแกแแช แแ แแขแแแแ, แแ แแแแแแแแแก แแแ แแ, แแฃแ แแขแแ แฃแแ แกแแฅแแแแแแแแก แแแซแแแแ แแแ แกแญแแ แแแแ. แแ แแแฅแขแแ แแกแแแ แแแแแ แจแแฃแฌแงแ แฎแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แฃแ แแแแ แแแแแแกแ แแ แแแชแแแ-แแแแแชแแแแก แแแ แแแฃแ แชแแแขแ แแแกแ แแ แแแแแ แแแแแแกแแแก แจแแ แแก. แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแ แขแแแแ แแแแก แฃแ แแแแ แแแแแจแแ แแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแแ แแ, แ แแช แฃแแฎแแแแก แแแแแแแแจแ แแฃแชแแแแแแแ แแแแแแฆแแแก แจแแแแแก. แแก แแ แแแฅแขแ แแแแแแแ แฌแแแกแแช แฃแแแ แแแแ แซแแแแแก แแ แแแแแแ แชแแก.
แแแ แแแ แแแแแแกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแ แแฅแขแแ แ
แแแกแแแแแแ |
84
แฉ แแแแ แฅแแแงแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแชแแกแแแแก แแแแแแแ แแแแแแแกแฌแแแแแก แ แแแแ แช แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแแฅแขแแ แจแ แแแแฃแจแแแ แงแแแแ
แแแฌแแกแแแฃแแแแแกแ แแ แแ แแแแแแแชแแแก, แแกแแแ แชแแแแแฃแแ แแแ แแแแแแแแแก แแฅแขแแแแแแแก, แกแแแแแแแแแแแแแแ แกแแกแขแแแแกแ แแ แแแแแแก, แ แแแแแแช แแ แกแคแแ แแก แแจแฃแฅแแแก.
แแกแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฆแแแแกแซแแแแแแก, แแแแคแแ แแแชแแแแกแ แแ แกแแแแแแแฃแแแแก แจแแฃแซแแแ, แแแแแแแแแแแก แแแ แแฃ แแ แแแแแ แแขแฃแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแก แแฃแจแแแแแก แชแแแแแฃแแ แแขแแแแแ แแ แแแแแ แกแแฅแขแแ แ แแ, แแแแแแ แแ, แแกแแฎแแก แกแแชแแแแฃแ -แแฃแแขแฃแ แฃแแ แชแแแแ; แซแแแฃแซแก, แฌแแ แแแแฉแแแแก แแ แแแแแแแแก แแแขแแฅแ แแแ แแแแ แแ แแก แฎแแ แแแแแแ, แ แแแแแแ แแฆแแแคแฎแแ แแช แฃแแแ แฃแแ แฃแแแแแงแแคแก แกแแแแแ แ แแแแแฃแ แแแขแฃแแแ แแแแแแแก.
แคแแแแ แฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแ แแฆแแแ แแแก แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแก แแแแแแแแ แแแแก แแฃแชแแแแแแแแแก แ แแแแ แช แฅแแแงแแแก แจแแแแแ, แแกแแแ แแแแ แ แแแแแแจแ แแ แแฎแแ แก แฃแญแแ แก แแฅแขแฃแแแฃแ แแ แแแแจแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแก, แ แแแแแแกแแช แจแแฃแซแแแ แแ แแ แแชแแกแแแแก แแแฉแฅแแ แแแ แแ แกแแงแแแแแแแ แแแแแก แแแแฆแแแแ.
แแแ แ แแแแแจแแแแแฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แแแแ แแแแแขแแ แแคแแแแ แฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแ
| แแแกแแแแแแ
85
แฌแแแแแฅแแ
T RANSRELATION โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแ แแแแแแกแจแ โ 2010 แฌแแแก 4-5 แแฅแขแแแแแ แก แฉแแขแแ แแ.
แแ แแแฅแขแ แแแแฎแแ แชแแแแแ แแฆแแแกแแแแแ แแแ แแแแกแ แแ แจแฃแ แแแแแก แฅแแแงแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแแก แแ แแแฅแขแแก แคแแ แแแแแจแ โ โแแแแแแขแแชแแแแแก แชแแแขแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แแแแแฏแแ แแแแแแกโ, แ แแแแแแช แฎแแแก แฃแฌแงแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแจแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแแแแ แแแแก. แกแฌแแ แแ แแ แแ แแแ แแแแจแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแแก แแแแแฌแแแแแแแกแแก แแแแแแแ แแแแแแกแจแ แแแ แแแแ แกแแแแแแแฃแแแก แจแแแแแ (โแซแแแแ แกแแแฆแแ แแแแก แแแ แแจแ: แแฃแ แแขแแ แฃแแ แกแแฅแแ แแ แแฃแแขแฃแ แแแแจแแ แแกแ แแแชแแแ แแแขแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแแฅแแจแโ, แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, แแแแแแกแ, 2004) แแแแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแแก โ TRANSRELATION1 โ แแแฌแงแแแแก แแแแ.
แแ แแฆแแแแ แกแแแแแแแฃแแแก แแกแแแแแแแแกแแก, แแกแแแ แแแ แฅแจแแคแแแแกแ แแ แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแแแแก แแ แแก, แแแแแแ แแ แแกแฏแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฅแขแฃแแแฃแ แกแแแแแฎแแแแ, แฎแแแ แแแแฎแกแแแแแแแแแ แแแแแแแ แแ แแแแแขแแชแแแแจแ แฌแแ แแแแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแแก แแแแแชแแแแแแ. แฏแแ แแแแแ แแ แแแฅแขแแก แแแกแแแแแแแแแ แกแขแแแแแแ แแแแแแแแแแ แกแแแแแแแฃแแแก แกแแแ แแแแแแ แ แแแแ, แ แแแแแแ แแแ แจแแแแช แจแแแแ แซแแ แแแแแ แแแกแแฃแกแแแแ:โข แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแก แแ แแแแแแแแก แคแแ แแแขแแก แแแแจแแแแแแแ
แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแกแ แแ แแแขแแ แแแชแแแแแแแแแชแแแกแแแแก XXI แกแแฃแแฃแแแจแ;
โข แกแญแแ แแแแ แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแแแแแกแก;โข แกแฎแแแแแกแฎแแ แขแแแแก แแแแชแแแขแแแแแแก แ แแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแแแแก
แฉแแแแงแแแแแแแแก แแ แแชแแกแจแ.
แแฆแแแจแแฃแแ แแแแแแแก แจแแ แฉแแแ แแ แแแ แจแแกแแฎแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแกแแฃแ แกแแก แแแฌแงแแแแก แแฃแชแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแ แแ แกแแแแแฎแแแแก แแฅแขแฃแแแแแแ แแ แ แแฎแแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแกแแแแก, แแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแขแแฅแกแขแจแแช. แฃแแแแแกแแแแ แฌแแแแจแ แแ แแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแ แแขแแแแกแ แแ แแฃแ แแขแแ แ แแแแแฎแแแแแก แแ แแกแฏแแแแแก XXI แกแแฃแแฃแแแจแ แแแแแคแแแแกแ แแ แแแแแแแแก แแแแแแชแแฃแ แคแแ แแแแ แแ แชแแแแแแก แแฎแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแขแ แแขแแแแแแแกแ แแฃ แแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก. แแ แแฎแ แแ แซแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแ แชแแแแจแ แ.แฌ. โแแฅแกแแแ แแแแแขแฃแแ แแ แแฎแแแ แแ แขแกแแแ แชแแแแแกโ แแแขแแแ แแชแแแก แกแแแแแฎแแช. แกแแแแแแแฃแแแ แแแแแฌแแแแแแกแ แแ แกแขแฃแแ แแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแจแ แฉแแแแแกแ แแ แแแแแชแแแแแแแก แแแแแแ แแแแก แกแแจแฃแแแแแ แแแกแชแ. แแ แแแฅแขแจแ
1 TRANSRELATION (TRANSRELATION = Translation โ แแแแแแขแแแ, แแแแแแแแ แแแแ, แแแขแแ แแ แแขแแชแแ, แแแแแแกแขแ แแชแแ; Relation โแแแแจแแ แ).
แแแกแแแแแแ |
86
แแแแแฌแแแ แแฅแกแแแ แขแแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแ แซแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แกแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแชแแแแกแ แแ แแแ แขแแแแ แแแแกแแแแก, แ แแช แฃแแแ แแฎแแ แแแแแแแแจแ, แแแแแแ, แฎแแแก แจแแฃแฌแงแแแก แแแแแฌแแแ แฅแแแงแแแแก แจแแ แแก แแฎแแแ แแแแจแแ แแแแกแ แแ แฅแกแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก, แแฎแแแ แแแแชแแคแชแแแแแก แฉแแแแงแแแแแแแแก, แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแแแ แชแแก แแแแแแแแแแ แแฃแ แแแแแแแแ แแแแก แแ แแแแฉแฅแแ แแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแแแแจแแคแขแจแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแขแแแ แแชแแแก แแ แแชแแกแก.
แกแแแแแแแฃแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแแก แคแแ แแแแแจแ แฉแแขแแ แแแฃแ แแแ แฅแจแแคแแแจแ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฅแกแแแ แขแแแแ, แแฃแ แแขแแ แแแแ, แแ แขแแ แแขแแแแกแแแแ, แฎแแแแแแแแแแแชแแแแแแแแ, แฎแแแแแ-แแแแแ, แกแขแฃแแแแขแแแแ แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแแ. แแแแฎแกแแแแแแแแ แแแฌแแแฃแแ แแงแแแแ 8 แฅแแแงแแแแแ โ แแแ แแแแแ, แจแแแแชแแ แแ, แฐแแแแแแแ, แแแแแแ, แแกแ แแแแ, แกแแแฎแแแ, แแแแ แแแแฏแแแ แแ แกแแฅแแ แแแแแ. แแแแแฌแแแแแ แจแแ แฉแแแ แแแฎแแ แแแแ แแแฆแแแฌแแแแแก แกแคแแ แแแแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ.
แกแแแแแแแฃแแ แแแแแแแแ แแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแก โ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแแ แแแแแฃแ แแ, แ แแแแแแช แแแแแแกแจแ 2-10 แแฅแขแแแแแ แก แแแกแแแแ แฉแแขแแ แแ, แฎแแแ 1 แแฅแขแแแแแ แก แแแแฎแกแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ โ แแแแแแกแ. แแแแแแ แแ, แกแแแแแแแฃแแแก แแแแแฌแแแแแแกแ แแ แกแขแฃแแ แแแก แกแแจแฃแแแแแ แแแแชแแ, แแแแแแแแแแ แแแแแแ แแ แแแ แแแแจแ แแแแแแกแจแ แแแฌแงแแแแแ แแ แแแแแ แแแแแคแแแ แแ แฃแแแ แแแชแแแแแแแแ แฅแแ แแฃแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ แแแแแแแแ แ แฃแแฎแแแก แแ แแชแแกแแแก.
แกแแแแแแแฃแแแก แแกแแแแแแแ
แกแแแแแแแฃแแแก แแแ แแแ แแฆแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแ แฃแแแกแแแแซแแ. แแแกแแกแแแแแแแแ แแแแแกแแแแแแก แจแแแแแ I แกแแกแแ แแแแแแ แฅแแ แแฃแ แแ แขแกแแแ แชแแจแ แแแแแแแแ แ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแ แแชแแกแแแแก, แขแแแแแแชแแแแแกแ แแ แแ แแแแแแแแแก แแแแฎแแแแแก. แแแ-แฎแกแแแแแแแแแ (แแแแ แญแแฆแแจแแแแ, แแแ แแฃแฆแแซแ, แแแแแ แแฃแ แฃแแ, แฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแ, แแแขแ แฌแแ แแแแแ, แแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแ) แแแแแฎแแแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแแแกแ แแ แแแ แซแ แแแแชแแแขแแแแแแก แ แแแ แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแก แแแแแแแแ แแแแจแ. แแแแแฌแแแแแแแ แแกแแแ แแกแแฃแแ แแก แแ แขแแ แแขแแแแก, แกแแแแชแแแแ แ แแแแแแแแแก, แแ แขแแ แแแฃแฅแชแแแกแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแ แแ แแแแแแแขแแแแแ.
II แกแแกแแแก แกแแแแ แแแแแแกแแแแแแ (แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ, แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ, แแแแฃแแแ แแแแแกแ) แแแแแฎแแแ แแ แแฃแแแขแแ แแแก แแแฃแแแแ แ แกแแแฃแแแ แ แจแแฎแแแฃแแแแแแ แแ แแแแแชแแแแแแ แแแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แแ แแแแแแฎแ แแ แแแแจแแแแแแแแแ. แแฆแแก แแแแแก แแแแแแ แแ แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ (แแแแแ แแขแแ แแแ: แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแแ
| แแแกแแแแแแ
87
แญแแฆแแจแแแแ, แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ), แ แแแแแก แคแแ แแแแแจแแช แแฃแแแขแแ แแแก แแฅแขแแฃแ แ แแแแแฌแแแแแแแ แจแแแแ แแกแฏแแแแแ แกแแแแแฎแแ: แกแญแแ แแแแ แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแแแแแกแก.
แกแแแแแแแฃแแแก แแแแ แ แแฆแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ แฉแแขแแ แแ. I แกแแกแแ แแแแซแฆแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแแแแแแก. แแแแฎแกแแแแแแแแแ (แแแ แแแแแแ, แแแแแ แ แแแแแแแแ, แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ, แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ) แแกแแฃแแ แแก แกแแแฃแแแ แ แฅแแแงแแแแแก แแ แขแกแชแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแแ, แกแแแชแแคแแแแแ, แแแแแกแแแฃแ แแแแแแ, แแกแแแ แกแแแฃแแแ แแ แแแแแแแชแแแแกแ แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแ แแแ แแแแแแ.
แแฆแแก แแแแ แ แแแฌแแแ แแแแแแ แแแ แฅแจแแคแแแกแ แแ แแแกแแฃแกแแแแก. แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ แแแ แแแแแฃแ แแ แกแแแ แแแ แฅแจแแคแ แแแแแแแแ แแแแแ. แแแ แแแแ แแแ แฅแจแแคแ แฉแแแขแแ แ แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแแ, แ แแแแแแแช แแแแแแกแแก แแ แขแกแชแแแแกแแแแก แกแแแชแแแแฃแ แ แกแแแแแแแแแก แ แแชแแแขแ แจแแฅแแแ. แแแแ แ แแแ แฅแจแแคแก แฃแฎแแแแซแฆแแแแแแ แแแขแ แฌแแ แแแแแแ. แแแ แแฎแแแแแแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแแฃแแแแ แ แกแแแฃแแแ แ แแแแแชแแแแแแ แแแ แซแ แแแแชแแแขแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแ. แแแกแแแ แแแ แฅแจแแคแแก แแ แแก, แ แแแแแกแแช แฐแแแแ แฐแแ แจแ แแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแ แฃแซแฆแแแแแแแแ, แแแแแฌแแแแแแกแ แแ แแฃแแแขแแ แแแก แแแแแ แแ แแฎแแ แแแแชแแ แจแแกแแซแแแแแแแ, แแแกแฏแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแ แขแกแแแชแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแ แกแแแฅแขแแแแแแ, แฃแแแ แแ แกแแแฃแ แ แแกแฃแ แกแแแแ, แแแแแแแแก แแฃแชแแแแแแแแแกแ แแ แจแแกแแซแแ แแแแแแแแแ.
แแ แแฆแแแแ แกแแแแแแแฃแแแก แแแแฅแแแก แงแแแแ แแแฎแกแแแแแ, แแกแแแ แแแ แฅ-แจแแคแแแแกแ แแ แแแกแแฃแกแแแแแก แขแแฅแกแขแฃแแแฃแ แ แแ แแแแฃแแแฃแ แ แแแกแแแแก แซแแ แแแแแ แแแฌแแแ, แแแแแแงแ แแแแ แแ แแฃแแแแแแชแแแจแ.
แแ แแแฅแขแแก แแแขแแ แ แแ แกแแแ แแแแแแแชแแ แฏแแฃแคแ แแแ แแแแแแแแก แฃแฎแแแก แกแแแแแแแฃแแแก แงแแแแ แแแแแฌแแแแกแ แแ แกแขแฃแแแ แก, แแ แแแฅแขแแก แแ แแแแแแแขแแ แแแก, แกแแแแกแแ แแแกแ แแ แแแ แขแแแแ แแแก แแแแแแแแแแกแ แแ แแแแแแจแ แแแแแแแกแแแแก.
แแแแ แญแแฆแแจแแแแแฎแแแแแแแแแแแชแแแแแแแแก แแแฅแขแแ แ, แแฃแ แแขแแ แ
แฐแแแแ แฐแแ แจแแฎแแแแแแแแแแแชแแแแ, แแฃแแแก แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแก แแแ แแฅแขแแ แ
แแแกแแแแแแ |
88
แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแก แ แแแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแก แฎแแแจแแฌแงแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแจแ
แฃ แแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แแแแแแแแก แแแแแฎแกแแแแแ แฉแแแแ แฅแแแงแแแก แแฃแแขแฃแ แแ แแแแแขแแ แแกแแแแกแ แแ แกแแแแแแแฃแแจแ แแแแแฌแแแแแแ-
แกแแแแแก. แแ แแแแแ, แฉแแแ แกแแฃแแ แแ แแแแฎแแแก แจแแแแฌแงแแแแ แแแแ, แแแแขแแ แจแแแแชแแแแ แแฅแแแแ แงแฃแ แแแฆแแแ แจแแแแฉแแ แ แแแแแ, แแฃ แ แแแแ แฃแฌแงแแแก แฎแแแก แแฃแแขแฃแ แแก แกแแแแแแกแขแ แ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก, แ แแก แแแแแฉแแแแ แแ แแแแแกแแแ แแกแแ แแ แแแ แแขแแขแฃแแแ แแ แ แแแแ แแฎแแแแแ แแแ แกแแแฅแขแแแแก. แแแ แแแแแแแแ แแแ แแแแแก แซแแ แแฃแแแ แกแแชแแแแฃแ -แแแแแแแแแฃแ แแ แชแแแแแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแแฎแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แจแแแแฅแแแแแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แชแฎแแแ แแแแแ. แแแแแ แแแ แแแแแ แฃแคแ แ แแแแ แแฃแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแแแแแ แ แจแแแ แแแแแแ, แ แแแแแแ แแแแแช แแแแ แแแแแ แแแแแแ แฅแแแงแแแก แกแแชแแแแฃแ แแ แคแแแแแกแฃแ แกแแฅแขแแ แก, แแฅแแแแ แแแแแแแแแแ แ แแ, แแฃแแแแ แแแแ โ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแก. แแแแ แ แแแญแแแ แ แฎแแแแแแแ แแซแฃแแแแฃแแ แแแฎแแ, แแแแขแแแแแแแ แฅแแแงแแแ แฃแแแแแกแ แกแแแฃแจแแ แแแ แแแแแแกแ แแ แจแแแแฅแแแแแแ-แแ แจแแกแแซแแแแแแแแแแก แกแแซแแแแแแแ.
แจแแแแฅแแแแแ แแ แแแขแแแแฅแขแฃแแแแ แแแแแ แแชแแแ, แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฎแแ แแแญแแ แแก แจแแแชแแ แแแแ, แแแแแ แ แแ แแแแแแแชแแแแแก แแ แแกแขแแแแแฃแ แแ แแแฎแแแ แแแแ แแ แกแแแแแแแแแแแก แแแขแแ แแกแแก แแแฅแแแแแแแแ แแแแกแฃแกแขแ แแก แกแคแแ แ แแ แจแแฃแซแแแแแแ แแแฎแแ แชแแแแแแแแแแแ แแแกแ แแแแแขแแชแแ. แแแแกแแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แฏแแ แแแแแ แซแแแแ แ แแงแ แกแแแญแแแ แแแ แแแแแก แแกแขแแ แแฃแ-แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแ แแแแ, แ แแช แฎแแแก
| แแแกแแแแแแ
89
แฃแจแแแแ แแกแแคแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แขแแแแแแชแแแแแกแ แแ แแฎแแแ แแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก.
แแ แกแแแฃแแแ แกแแแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแ แแกแแช, แ แแ 90-แแแแ แฌแแแแแก แแแฌแฃแ แฃแแก แแ แขแกแแแงแแ แแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแ แแแแแแแฃแแแ แแงแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแแจแ, แคแแ แฃแแแแกแ แแ แกแฎแแ แแฎแแขแแ แฃแ แฆแแแแกแซแแแแแแจแ แแแแแฌแแแแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแแก. แแแแ แฉแแ แแแ แแฎแแขแแ แฃแ แฆแแแแกแซแแแแแแจแ แฎแจแแ แจแแแแฎแแแแแจแ แแฎแแแแ แแแแแแแฃแ แฎแแกแแแแก แแขแแ แแแก. แแกแแคแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแจแ แแแแแแแแ แ แแ แแชแแกแแแแ แแ แขแแแแแแชแแแแแ แกแแแแแแแ แแแแแแแ แแแ แแแแฎแแแแ แฅแแ แแฃแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแแ, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแแแ แฌแแแแจแ แกแแฅแแ แแแแแแก แฎแแแแกแฃแคแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแฎแแแ แแแแฆแ แกแแฅแขแแ แแก แ แแแแแแแขแแชแแแก, แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แฃแแ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แแแฌแงแแแแกแแแแแก.
แกแแฅแขแแ แแก แแแแ แแแ แแ แกแฌแ แแคแ แแแแแแแแ แแแ แกแแญแแ แแแแก แแแแแขแแแแ แฎแแแจแแฌแงแแแแก. แแแ แแแแก แกแแแญแแก แแแชแแแแแแ แแแฃแแ แแฅแแก, แ แแ แแแ แแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แกแแแแแแ แ แแคแฃแซแแแแ แแแก แแ แแแแแกแแฎแแแแแกแ แแ แกแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแแแแแแ แแแแแก. แแแแแแแ, แกแแแญแแก แแแแฉแแแ แจแแกแแแแจแแแแ แแแแแชแแ, แ แแ แแ แแแแฃแแ แแแแแ แแแแแ แแ แกแแแชแแแแแกแขแแแ แฃแแ แฃแแแแแงแแก แแแแแแแก แกแแญแแ แ แแแฅแแแแแแแแแแ แแ แแแฎแแแ แแแแ, แ แแช แแฃแชแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แฌแแ แแแขแแแฃแแ แแแแแขแแแแก แแแแกแแกแแแฆแแ แแ แแ แแแแกแแฎแแ แชแแแแแแแแ.
2004 แฌแแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแ แฎแแแแฎแแ แแแแแแแแแแ แแแ แแแก แแแ แแแแจแ แแ แกแแแฃแแ แแ แแแแแแแแ, แแแแกแแแฆแแ แ แกแแฎแแแแฌแแคแ แแแแชแแแแแ, แแแแแแแแแแ แฃแแ แแแแแขแแแ, แ แแแแช แแกแแฎแแ แฐแแแแ แกแแแแแแกแขแ แแก แแแแ แจแแแฃแจแแแแแฃแ แแ แแแ แแแแแจแ, แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแฎแแ แแ โ โแกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแ แแแ แแแแจแโ. แแ แแแ แแแ แแแกแแฎแฃแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แฌแแฎแแแแกแแแแก, แแ แกแคแแ แแจแ แกแแฎแแแแฌแแคแ แแแแแขแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแก, แแ แกแแแฃแแ แแแแแแชแแฃแ แ แขแแแแแแชแแแแแกแ แแ แแแฆแฌแแแแแแก แฌแแ แแแฉแแแแก, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแฎแแ -แชแแแแแแแก แฎแแแจแแฌแงแแแแก, แฎแแแแแแแแ แกแขแแแฃแแแ แแแแก, แจแแแแฅแแแแแแแแ แแ แแชแแกแแแแก แแแแฅแขแแฃแ แแแแก.
2004-2005 แฌแแแแจแ แกแแแแแแกแขแ แแ แแแแแงแแ แ แแแ แขแแแแ แฃแแ แฃแ แแ-แแ แแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แกแแแฃแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แกแแฅแขแแ แแแ แแ แแฎแแ แ แแแฃแญแแ แ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแแแแแแชแแแแแก, แกแแแแแชแแแขแแแ แฏแแฃแคแแแแกแ แแ แแแ แซแ แแแ แแ แแแแ แจแแแแแแแแแแแฃแ แกแแแแขแแ แแกแ แแฃแ แแขแแ แฃแ แแ แแแฅแขแแแก, แ แแแแช แแแซแแ แแแกแชแ แฅแแแงแแแแจแ แแฃแ แแขแแ แฃแแ แกแแฅแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก. แแ แแแ แแแแก แคแแ แแแแแจแ แฉแแขแแ แแ แแแแแฃแ แกแแแ แแ แฎแแแ แจแแแฌแงแ 50-แแแ แแแแแ แฏแแแแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแก.
2006-2007 แฌแแแแจแ, แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ,
แแแกแแแแแแ |
90
แแ แแแ แแขแแขแแ แแแฉแแแฃแ แแฅแแ โแฅแแ แแฃแ แกแแแแแจแโ แจแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแฎแแ แแแญแแ แ. แแ แแแ แแแแก แแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแ แแแกแแแแแแจแ แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแแแ แแแแชแแ, แแแ แจแแ แแก, แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแ แแแแแแกแขแ แแ แแแ. แแแแขแแแแช, 2007 แฌแแแก โแฅแแ แแฃแแ แกแแแแแแกโ แคแแ แแแแแจแ แแแแฎแแ แชแแแแแ แแฅแแกแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแ, แ แแแแแแช แแแแขแแแแก แแกแแ แแแขแแ แแขแแขแฃแ แฆแแแแกแซแแแแแแแ, แ แแแแ แแชแแ แแแแแชแแแกแ แแ แกแขแแแแฃแแแก แแแแแแแ, แแ แแฆแแก แแแแแ แแแแแแ แแ แ.แจ. แแแแแชแแแก 52-แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแแ แกแแฎแแแแฌแแคแแ แแแ แแแแแ แฌแแ แแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแแ แกแแแ แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแแ แ แฅแแแแก แแแแแฌแแแแแแแ.
2007 แฌแแแก แแ แแแ แแแ โแฅแแ แแฃแแ แกแแแแแแกโ แคแแ แแแแแจแ แแแแแ-แแแกแฌแแแแแฃแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแ แกแแแฆแแแ แแแ แแ แฌแแ -แแแขแแแแ แแแแฎแแ แชแแแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แชแฎแแแ แแแฎแแ, แ แแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแแแ แแแแชแแแกแแแแก แฅแแ-แแแแ แแแแแฏแแแแก แแแแแกแแแแแแแแ, แฃแแแ แจแแแฃแจแแแแแก แแ แแ แแชแแกแแก แแแแแแแแ แแแแก แกแขแ แแขแแแแ: แแแกแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแชแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แจแแแแฅแแแแแแแแ แแ แแแฃแฅแชแแแก แแแขแแแแแแ, แแแ แแแ แ แแแจแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแแแแ แจแแกแแฅแแแแแ แแแแแแฃแ แ แแแแขแคแแ แแ, แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแ, แกแแแแช แแแกแแแแแแแแแ แแแฌแแแฃแแ แฎแแแแแแแแแ (แแฅแกแแแ แขแแแ, แแฃแ แแขแแ แแแ, แแแแแ แแกแขแแแ, แแฎแแขแแ แแแ) แแแแแแแแ แแ แแ แขแแกแขแแแแแ แแ แแแ แแแแแแแแแแ แแ แแแแแแ แแฃแ แแขแแ แฃแ แแ แแแฅแขแแแก แฃแแแ แจแแแแแแ แจแแฅแแแแแ แแ แแแฃแฅแชแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแชแแแแแ แฌแแ แกแแแแแแแ. แกแฎแแแแแแ แแ แ แแ แแแฅแแแ, แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแ แฃแแคแแกแแแแแ แแแแแแแแ แแแแกแแแแแก, แฃแแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แแ แแแแแแแแ แฅแแแงแแแก แจแแแแแ แแงแ แแแกแแแแแ แแแแแ. แกแแฅแแ แแแแแแจแ 2008 แฌแแแกแแแแก แแ แแ แกแแแแแแ แกแแแแแแแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ, แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ แแฃ แแแแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแแแ (แแแ แซแ แแแแแ แแแแ แแ แแงแแแแ แแ แแฆแแกแแช แแ แแ แแแ แแแแ แแแแแแแแ แแแ แกแขแแแแแ แขแแแแก แจแแกแแแแแแกแ แแแกแจแขแแแฃแ แ แแแแแคแแแแแแก แแแกแแฌแงแแแแ) แแ, แ แ แแฅแแ แฃแแแ, แแ แแแแแคแฃแแฅแชแแฃแ แ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแแ, แกแแแแช แกแแแแแแคแแแ แกแแฅแแแแแแแแก แแแ แแแแแฃแ แแ, แฃแแแ แแ แกแแแแแแแก แฃแแฎแแแกแ แขแแฅแแแแแ แแฆแญแฃแ แแแแ แกแแแแชแแแแ แ-แแแแแแแแ แแแแแ แแขแแ แแแแ, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแขแแแแแ แขแแแแก แจแแกแแแแแแกแ แแฃแแแขแแ แแแแ แกแแแแแแแฃแแแก, แแแแคแแ แแแชแแแแแกแ แแฃ แกแแแแแแ แแแแก แฉแแกแแขแแ แแแแแ. แงแแแแแกแแแแก แชแฎแแแ แแแฎแแ, แ แแ แแฅ, แกแแแแช แแกแแแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแก แแแคแแชแแขแแ, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแฎแแแแแแแแ แคแแ แฃแแแก แคแแ แแแขแ แแแแกแแแฃแแ แแแฃแ แแแแจแแแแแแแแก แแซแแแก. แแก แคแแ แแ แแ แแขแแแแ แแ แแแแแ แแ แแแแ แฉแแแแก แฅแแแงแแแแจแ แแแขแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแฃแแแแแชแแแก, แแแแแแฃแ แ แกแชแแแแกแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแขแคแแ แแแก แจแแกแแฅแแแแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแแแแก แ แแแแ แช แแแแแแแแ แแ, แแกแแแ แฃแชแฎแแแ แฎแแแแแแแแแก. แแแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แกแแกแขแแแแขแฃแ แแ แฉแแขแแ แแแฃแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแ แฃแแแ แจแแกแแซแแแ, แจแแแแกแแก แฅแแแงแแแแจแ แแ แกแแแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแก แแแแฃแฃแแ.
| แแแกแแแแแแ
91
แกแฌแแ แแ แแ แแแขแแแแ, แกแแแแแแกแขแ แแก แแแแชแแแขแแแแ โแฅแแ แแฃแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก 2008 แฌแแแก แแ แแแ แแแแกโ แแ แ-แแ แแ แแ แแแ แแขแแขแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแ แฃแแแก แฎแแแจแแฌแงแแแ แแแฎแแแแ (แแ แแแฅแขแแก แจแแแฅแแแแแ แแ แแแแแแฎแแ แชแแแแแแแแแ แแแแแฃแ แกแจแ แแแแแ แฏแแแแฃแแ แคแแแแ โ โแแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแฃแ แ แแแแ แแแแแ แแแแก แชแแแขแ แโ, แแแ แแฅแขแแ แ โ แแแแแ แแแฃแขแแจแแแแ). แฆแแแแกแซแแแแแก แกแแฎแแแฌแแแแแ แแคแฃแซแแแแ แแแแแแกแจแ แแแกแฃแแ แกแแฃแแฃแแแก 10-แแแ แฌแแแแจแ แแฃแ แแแ โแแ แกแแแโ แแ แกแแแฃแแ แแแฃแแแก แกแแฎแแแฌแแแแแแก. แแแฃแแ แชแแแแแแ แแงแ แแแแแแ แแฃแแ แแแแแแชแแฃแ แ แแแแแคแแแแแแ, แแแแแแแก แกแแฆแแแแแแแ แแ แแแกแแฃแกแแแแแ. แกแแฎแแแฌแแแแแ แกแแจแฃแแแแแแก แแแแซแแแแก, แแฆแแแแแแแแ แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแจแแ แ แแแแแแกแฃแ แแแแแ แแแแแแแ แแ, แแแแแแแ, แกแแแฃแแแ แคแแกแแแแแแ.
แกแฌแแ แแ 2008 แฌแแแก, แฅแแแงแแแกแแแแแก แฃแ แแฃแแแก แแแแแ แแแแจแ, แ แฃแกแแแแก แแแ แแกแแฃแแ แแแแแขแแแแก แคแแแแ, แแแ แแแแแ แฉแแขแแ แแ แแแแแแแแ แแแ แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแ แฃแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแ 2008โ, แแแฃแฎแแแแแแ แ แแฃแแ แแแแแ แแแแกแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแโ แแ แแแแแ แฅแแแงแแแก แฎแแแแแแแก แฃแแแกแแแแซแแ. แแ แแแ แแแแแแแ แแแแแแ แฌแแ แแแแฉแแแ แฅแแ แแฃแแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แแ แแแ แแขแแขแแแ แแ แแแแแแแแ แแแแก แแ แแแแขแแ แแแ.
แแ แแแฅแขแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแจแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแแแแแแกแขแ แแกแแแ แแ โแแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแฃแ แ แแแแ แแแแแ แแแแก แชแแแขแ แแแโ แแ แแแ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ แงแแแแ แแแแแขแแ แแกแแแฃแแแ แแ แขแแ แแแแแแแชแแแ, แแแแงแแ แแ แแแ แขแแแแ แฃแแ แฃแ แแแแ แแแแแแ แแแแแแกแจแ แแแฅแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแแแชแแแแแแ แแ แกแแแ-แฉแแแแแแ (แแ แแขแแแฃแ แกแแแญแแกแแแ, แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแ, แแแฃแแแก แกแแฎแแแแแแก แคแ แแแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแขแ แแแ, แแแแ แแแแก แจแแแ แแแแฃแแ แจแขแแขแแแแก แกแแแแฉแแกแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แ.แจ.). แคแแ แฃแแจแ แจแแซแแแแแกแแแแแแ แแ แกแ แฃแแแ แแฅแแ แฌแแ แแแฉแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแคแแ แแแแแแ, แแแแแแชแแฃแ แ แขแแแแแแชแแแแ. แฆแแแแกแซแแแแ แจแแแแแ 2008 แฌแแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แฎแฃแ แกแแฃแแแแแกแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแแแแแแแ แ แแชแฎแแจแ.
2009 แฌแแแแแ แแแงแแแแแฃแแ แแฆแแแแ แกแแแแแแกแขแ แ แแแแแแ แซแแแก แแแ แขแแแแ แฃแ แฃแ แแแแ แแแแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแแแแแแชแแแแแแ, แแฃแแชแ แแแแชแแแขแแ แแช แแ แซแแ แแแแแ แแแแคแแแแแกแแแแแแช แฎแจแแ แจแแแแฎแแแแแจแ แแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแแแแแแกแขแ แแ. แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแขแแชแแ (แแแกแจแ แจแแแแแแแ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแแแแ แแฃแแแแแแแ โ แแแแแแแ แขแ, แคแแขแแฎแแแแแแแแ, แแแแแแแแกแขแแแแชแแ, แแฎแแแ แแแแแแแ แแ แ.แจ.) แกแฌแแ แแ แแแแแแแแ แแแ แแแฆแแแ แขแแฅแแแแแแแแแแก แแแแแงแแแแแแก แแแแแฎแแแก, แแ แแแ, แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแกแแแแก แแแแแงแแคแแแ แแ แแแ แแแฃแแ แแแฃแฏแแขแ แแแ แกแฌแแแแแ แแแแแแแ แแแกแจแขแแแฃแ แ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แแแคแแแแแกแแแแก. แกแฃแกแขแแ แแแแแแกแแก แกแแฅแขแแ แแก (แกแแฅแแแแแแฅแแแแ แคแแแแแแแก) แ แแแ แแแแแแแแ แแแ
แแแกแแแแแแ |
92
แฎแแแแแแแแแก แแฎแแ แแแญแแ แแจแ.
แแแฃแฎแแแแแแ แแ แแแ แแ แแ แแแแแแแกแ, แแ แแแแ แแ แ แฌแแแก แแแแแแ-แแแแแจแ, แแ แแแ แแขแแขแฃแแ แแแแแ แแฃแแแแแแแแแ แแแแแแแแแแ แ, แแ แแแ แแแแก แคแแ แแแแแจแ แกแแฅแแ แแแแแแก แ แแแแแแแแจแ แกแแแแแแคแแแ แชแฎแแแ แแแแก แแแแแกแแชแแชแฎแแแแแแ แแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแก แแแกแแฃแแฏแแแ-แกแแแแแ แแฆแแแกแแแแแ แแ แแแกแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แงแแแแแฌแแแฃ-แ แแ แฎแแ แชแแแแแแแ แแแซแ แแแ แ แแแแแแแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแแ.
แแ แกแคแแ แแจแ แแแแแแแแ แแแ แ แแกแฃแ แกแแก แแแแแแแแกแ แแ แจแแกแฌแแแแแก แกแแแแคแแ แแแชแแ แแ แแแแแแขแแแฃแ แ แแแแกแแฎแฃแ แแแแก แฃแแ แฃแแแแแงแแคแแกแ แแ แแแ แแแก แแแแฃแแแ แแแแชแแแก แแแแแแ, แกแแแแแแกแขแ แแก แแแแชแแแขแแแแ แแแแแแแแ แแแแก แแฃแจแแแแ แกแแแฌแแแแ แแ แแแฅแขแแ โ โแกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแ แฅแแแโ (www.art.gov.ge โ แแแแแชแแแแ แแแแ). แแ แแแฅแขแก แแฎแแ แชแแแแแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แแ แแแแฃแแ แแฃแแแฃแแ.
แแแแแแแแ แแแ แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแแแ แแแแชแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแแ, แแแแแแกแจแ แฌแแแก แฃแแแ แแแกแแแแ แขแแ แแแแ แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแ แฃแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ, แ แแแแแแช แฌแแแแแ แฌแแแแแ แแแแแ แฃแคแ แ แแแกแจแขแแแฃแ แกแแฎแแก แแซแแแก แแ แกแแฎแแแก แแแแแแแแก แคแแ แแแขแจแ แแแแแกแแแแก แแฎแแ แแแ แกแแแฅแขแแแแแก. แแฃแแชแ, แ แแแแแแแ แแ แแฃแแ แแ แแแแแ แแแแแฃแแ แแฅแแแแ แฉแแแแก แแแแแฅแแแแฅแจแ แแแแแแแแก แฉแแขแแ แแแ, แแก แฃแแแ แแกแฏแแแแแแก แกแแแแแแ. แกแฌแแ แแ แแ แกแแแแแฎแแแแแ แแแแแแจแแ แแแแ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแแ แแแแแฃแ แ แแ แแแ แแแแ, แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแ แแ โแแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแขแแ แแแกแแแโ แแ แแแ แแฆแแก แขแแ แแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแแแแแฃแแ.
แแแแแ แแแฅแแก, แแก แจแแแ แแแ แแแแแ แฃแคแ แ แแแแฆแ แแแแแแก แฉแแแแก แแแ แขแแแแ แฃแ แฃแ แแแแ แแแแแแก, แแแกแแฎแแแก แแฎแแ แแแ แกแแแฅแขแแแแแก แแ แแแซแแก แแแกแชแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแ แฎแแ แแกแฎแแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แจแแฅแแแแกแ แแ แแแแฎแแ แชแแแแแแแก.
แแแแ แญแแฆแแจแแแแแกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแแแแกแขแ แแก แแแแแแแแ
| แแแกแแแแแแ
93
แแฃแแขแฃแ แ แแ แ แแแแแแ
แ แคแแฅแ แแ, แแแก แจแแแแแ, แ แแช แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแแแ, แ แแแแ แช แแแแแแแ แแ แแแแงแแแแแฃแแแ, แแแแฅแแแก แฉแแแแแชแแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแแ แแ แแแแแแ,
แฌแแแแแญแ แ แกแแแแแฎแ แแ แแแแแชแแแขแ แแแแ, แกแแแฃแแขแแแฃแ แ, แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแฅแขแแแแแแกแ แแ แแฅแขแแ แแ แแแฉแแแแกแ. แกแฎแแแแแแ แแ แ แแ แแแฅแแแ, แ แแแแฃแ แแ แแแฉแแแ แแฃแชแแแแแแแแ แ แแแแ แช แแแชแแแขแ แแแแแแแแกแ, แแกแแแ แแฅแขแแ แแ แแแแแแแแฃแแแฃแ แ แฃแ แแแแ แแจแแฆแฌแแแแแแแแกแ แแ แแแแขแแฅแขแแกแ.
แ แแแแแแแช แ.แฌ. แชแแแขแ แ แกแแแฃแแแ แ แกแแกแแชแแชแฎแแ แแแแฃแแกแแแแ แแแฆแแ แกแแแ แแแแแก, แแแแ โแชแแแขแ แจแโ แแ แกแแแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแชแแกแแแ, แแแแฃแแแแแชแแฃแ แ แกแแจแฃแแแแแแแแก แแแคแแ แแแแแแกแ แแ แแแกแจแขแแแฃแ แแแแก แแแแ, โแแแแแแคแแขแโ. แแฅแแแแ แแแแแแแแแแ แ, แ แแแแฃแ แ แกแแกแแชแแชแฎแแ แแแแฃแแกแแแแก แแแซแแแแ, แแแ แแแแฃแแฌแแแแ, แกแฌแแ แแ แแแชแแแขแ แแแแแแแฃแ แแแแ แแแแแ แแแแก, แแ แฃแคแ แ แแฃแกแขแแ, แ แแแฃแแแ แแแฃแ แแแชแแแขแ แแแแแแแแก, แกแแแฃแแขแแแฃแ แ แแแฃแแแชแแแก, แกแแกแขแแแแขแแแแชแแแก แแฃแแแกแฎแแแแก.
แกแแแฃแแขแแแฃแ แ แ แแแฃแแแชแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแชแแกแแก แฌแแแฆแจแ แแแขแ-แฅแแแแฃแ แ, โแแแแแแฃแ แโ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแขแแก แจแแญแ แแกแแแ แแ แแแ (แแฃแแ แแกแแแ แแแแแแฃแ แแแ แแ แกแแแแแก), แแแแแก แแฎแ แแ, แแแแแแแฃแ แฃแแแคแแชแแ แแแแกแแช แแแแแแแกแฌแแแแแก, แ.แ. แแฃแแแกแฎแแแแก แแแขแแฅแแแฃแ แแกแ แแ แคแแกแแแแแแแฃแแแก, แแแชแแแแแแฃแ แแก, แแแแแกแฃแ -แขแ แแแแแแแกแขแฃแ แแก แแ แกแแแแแแก, แ แแแแแแช แฉแแแ แแแแแ แฃแแแคแแชแแ แแแฃแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแกแขแแแแแจแ. แกแฌแแ แแ แแฅ แฌแแ แแแฉแแแแแแ แแ แแแแแฎแแแแแ แแก แกแแฃแแฃแแแแแแ แญแแแแแ, แ แแแแแแช แแแ แแแฃแ แแฃแแขแฃแ แแแแแแแจแ แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แชแแแแแแแแชแแแก, แแแแแแกแ แแ แแกแแแขแแแแก แฃแ แแแแ แแแแแแ แแกแแแ แแแแก แแฃแแแกแฎแแแแก.
แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แจแแ แแก แแฆแแก แแกแแแแแ แแแแแ แฃแแ แแแแแแชแแ แแฆแแแแจแแแแ, แ แแแแ แแช แแ แกแแแแแแ XIX-XX แกแก-แแก แแฆแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แชแแแแแแแแชแแแก แจแแ แแก. แงแแแแแแแ แแแแแแฃแ แ, แแแชแแแแแแแฃแ แ, แแ แแแแฃแแ, แแแแแแฃแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แแแฌแแแแ แแแแแแ แแแแแ, แฎแแแ แแก, แ แแช แฃแแแคแแชแแ แแแฃแแแ, แแแ แแแแแ แแแแจแแ แจแ แแงแ แชแแแแแแแแชแแแกแแแ. แแก แแแแกแแแฃแ แ แแแแแแชแแแ แแ, แแคแแฅแ แแ, แแฆแแก แแแ แแแแฃแแฌแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแ แแกแแแ แแแแ แขแ แแแกแคแแ แแแ แแ. แแก แแแแฅแแก แแแกแฃแ แแฃแแ แแแแแ แแแ แแ แแแแขแฃแ แ แแแแแแแก แแกแแฎแแแก.
แแแกแแแแแแ |
94
แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแแแแ แแแแแ แแกแแแ แแแ แแแแกแแแฃแแ แแแแ แ แแฃแ แคแแแแจแ แแแงแแคแแแ แแ, แแฃแแ แแแแแแฃแ แแ แแแแกแฏแแแแแ, แแฃแขแฃแ แแกแแแ แจแแแแ แแแแ, แฎแแแแแแแแ แแแข แแแขแแฅแแแแฃแ แแแแกแ แแ แกแแฆแ แแแกแแฃแแแแแก แฃแแแ แแฃแแแกแฎแแแแแแก.
แแแขแแฅแแแแฃแ แ แงแแแแแแแแก แขแ แแแแชแแแก แแแจแแแแแ แแฆแแแญแแแแ. แขแ แ-แแแชแแฃแแ, แแแแแก แแฎแ แแ, แแแจแแ แฎแแแแ แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแ แแแแแแแขแฃแ แ แแ แแแแแคแแฅแ แแแแแ, แ แแแแกแแช แแก แฌแงแแ แ, แกแแแแแ, แกแแแแแแแช แแก แขแ แแแแชแแ แแแแแแแแ แแแแก, แแแแแ แแฃแแแ. แแฅ, แกแแแแช แกแแกแแชแแชแฎแแ แแแแฃแแกแ แแแแแแ แแ แแแแแแแ, แแฎแแแแ แคแแ แแ, แแแญแฃแญแ แแแ แฉแแแ แฎแแแจแ, แฎแแแ แแแญแฃแญแ, แฅแแ แฅแ, แแ แจแแซแแแแ แชแแชแฎแแแ แแงแแก. แฃแจแแแแแ แกแแ แแแ แฉแแแแแ แแแญแฃแญแ แแแแแแแแ แ แคแแ แแแแแแแ แแ แแก แแแแกแแแฆแแ แฃแแ.
แแแแขแแ แแก, แ แแช แกแแฎแแแแแแแแแก, แแแขแแฅแแแแฃแ แก, แขแ แแแแชแแฃแแก แแแแแฃแแแแแแ, แแ แจแแแซแแแแ a priori แแแชแแชแฎแแแแแแ แฉแแแแแแแแก, แ แแแแแแแช แแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแแแ, แแแแแแแฃแ แ แฃแแแคแแชแแ แแแแก แแแ แแแแแจแ, แแแฃแฎแแแแแแ แแ แแแแ แแแแฃแ แ แกแแญแ แแแแกแ, แแ แแแแ-แคแแ แแแแแแแกแ, แแแฉแแแแแแแแ แแแแแแแแฃแแแแแแแกแ, แกแ แฃแแแแ แแแแแ แแ แแแแฃแแแแ แแแแแแแก แแคแแฅแขแ. แแแ แแแแฅแกแฃแแ แกแแขแฃแแชแแ แจแแแฅแแแ โ แแแแแแแแฃแแแแแแแก แแแแฅแแจแ, แแแแแแแแแแชแแแก แแแ แแแแแจแ, แงแแแแแคแแ แ แแแแแขแแแฃแ แแ แฃแแแคแแชแแ แแ.
แแแฃแฎแแแแแแ แคแแ แแแแฃแ แ แแ แแแแแคแแ แแแแแแแกแ, แจแแแแแ แกแแแ แแแแ แงแแแแแคแแ แ แแ แแคแแ แแแแแ แฎแแแแ แแ แฃแแแคแแชแแ แแแฃแ แกแแฎแแก แแฆแแแก. แแแแแแแแแ, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแฎแแแแแแแกแ, แแแแฃแ แ, แแ แแแแแแฃแ แ แแ แฅแแ แแฃแแ แชแแแแ แกแชแแแแแ แจแแแซแแแแ แแ แแแแแ แแ แแแแแแงแฃแ แแแแแแก แแแแแช แแ แแแแแ แ แ แแขแแแ, แแแซแ แแแแแแแแ แแ แแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแแแก แฃแแแคแแชแแ แแแแก แกแขแแแแแ แขแ แแแฎแแแก. แกแขแแแแแ แขแแก แกแแแแแฎแ แแแแแ แชแแแแ แแแแแ, แ แแแแแแแช แฆแแ แก แแกแฏแแแแแ.
แแแแแแ แ แคแแ แแแแฃแ แ แแแแแแชแแแกแ แแ แคแแ แแแแฅแแแแแแแแก แแแ แแแแจแ แกแ แฃแแ แจแแแแแแแ แกแแชแแ แแแแ, แแ แแแขแงแแแ, แฃแแแคแแชแแ แแแฃแแ โแแ แแ แโ แแแแแฆแแ. แแกแฆแ แแแแแจแแแแแแก, แ แแ แแแฆแแแ แ โแแ แแ แแกโ แ แแแแแแแก แแแแชแแ, แ แแแแแแช แแฌแแแแก แกแ แฃแแ แฃแแแแ แแกแแแแก แจแแแ แซแแแแแก. แแก แแแแชแแ แแ แแ แช แชแฎแแแแแก แแแแฉแแแ แแ แแ แช แแแแฅแแแแก, แ แแช แแแแแกแแแแแ แแ แแแฃ แกแแแแก, แแแ แแฅแแ, แแซแแแแ แแแก แแแแแแแช แแแแแแแแฃแ แแก, แฐแฃแแแแฃแ แแก, แแแแฎแแแแแแแแแก.
แแแแแก แแ แแแ แฏแแแแก แฏแแแกแ แแแแแแแ, แ แแ แงแแแแ แฎแแแแแแแแแแ แแ แแแฃแฅแขแ แแ แ แแแแ โ แชแแฃแแแแแแ แแ แจแแจแแแแแแ โ แชแแแแแแก แแแแแแแแแ แแแแแฅแแแแแแแก. แแแ แแแแ แแแแแแแแก, แแแชแแฃแแแแก, แแฅแกแแแแแแ แแแก, แแแแ แ แแ, แแแ แแฅแแ, แแแแแแแแแแแก แแ แแแแ แแแขแงแแแแแแก. แฏแแแกแก แแแแฉแแแ, แ แแ แแแแแแแแก, แ แแแแ แช แชแแชแฎแแ แแ แกแแแแก, แแ แแแ แแแแแแแ แกแ แฃแแแ แฃแแแแแก แกแแชแแชแฎแแแก แแแแฃแแกแก. แแแแแแ แแ, แแก, แแแ แแแแฃแแฌแแแแ, แแแแแ แแแแ แแแแแช แแแแแกแแแ แแกแก, แ แแแแแแช แแ แแกแขแแขแแแแกแแฃแแ โแแแแขแแแแกโ แซแแ แแแแ แแแแแกแก แฌแแ แแแแแแแแแ. แแ แจแแแแแแแแจแ, แแแแแ แแแกแฃแ
| แแแกแแแแแแ
95
แแแแแแแแชแแ-แแแแแแ แซแแแแแก แแแฃแแแกแฎแแแ, แ แแแแแกแแช, แฏแแแกแแก แแแ แแ, แแแชแแฃแแแแแแ แฎแแแแแแแแ แ แงแแแแแ.
แแคแแฅแ แแ, แแ แแชแแกแ แแ แแแแแ แ แแแ แงแแแแกแ, แแฆแแก แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แซแแแแ แแแแแแแแ, แแฃแแชแ แแ แแแแ แแแแแ แแแฃแแแ แแ แแ แแแ แแแฃแแแ แ แแแฃแแแ แแแฃแแ. แแ แแแแแช, แแแแแแ, แ แแ แแฅแขแแฃแ แ แฅแแแแแแแ, แแแแ แแแแแแแ, แแแแ โแแแแแแฃแ โ แกแแฎแแแแแแแแ แแแ แแแแจแ แฉแแฆแ แแแแแแแ แแแแแช แจแแกแแซแแแแแแ แแฅแแแแแแ แแแ แแแแฃแแ แกแแกแแชแแชแฎแแ โแแแ แฉแแแแแแกโ แแ โแแแญแแแแแแแกโ, โแแแคแแฎแฃแ แแแแกโ, แแแแแแแฎแแ แแ แฌแแ แแแฉแแแ.
แแแแแแ แ แกแแแฃแแขแแแฃแ แ แ แแแฃแแแ แแแแก แแแแฅแแจแ, แฉแแแ แแแ แแ, แแแแแแแแแแก แแ แแแแแแแช แแ แแแ แแแแ, แแ แแแ แแแขแฃแ แแแขแแแชแแแ แแฅแชแ. แแแแแแแแแ, แแฆแแแแแแแแ แแแแแแกแแฎแแแแแแ, แฃแคแ แ แแ แแขแแแฃแ แแแแแกแก แแแแแกแแฎแแแ แแแก, แแแแ แ แแ แแแขแแฃแ-แจแแแแฅแแแแแแแแก, แแแแขแแ แแแแ แแก แกแแแแแฎแ แแ แแแแแ แแ แ แแแแขแแฃแ แแ แแ แแ แแขแแ แแฃแแแก, แแแแแกแแแฆแแ แแแ แจแแคแแกแแแแแ แคแแ แแฃแแแก, แแแแแแแ แแแแก แแฎแแแแก. แแแจ, แกแแ แแ แแก แแก แฌแแ แขแแแ แแฃ แขแแแแกแ, แกแแแแช แแแแแแแแ แแแแแแแแแ แ แฉแแแ แแ, แแแแแ แแ แแก, แแแกแ แแแฅแแแแแแ แแ แแ แกแฌแแ แฎแแแแแแแ โแแกแขแแ แแชแแกแขแฃแแโ แแแแแแแ, แแ แแแแแแแ แฃแแแ แแ แแ แช แกแแแฃแแแ แแแแจแ แขแ แแแแแแก แกแแแกแแ แแก แแกแแแแกแแ แฃแแแแแแ แแ แฃแแแแแแแ?
แจแแฃแซแแแแแแแ แแแกแฃแฎแ แแ แแแแแจแแแแแแแแแ แแงแแก, แแแแ แแ แคแแฅแขแแ, แ แแ แแก แกแแแแแฎแ แฌแแ แฌแแแแกแแฌแแแแ, แกแแแกแฏแแแแ.
แแแฎแกแแแแแแ แแแแแแก แจแแกแแแแจแแแแ แแฆแแแแ แ แแฌแแแแ แแแแแแกแ แแ แแแแ แ แจแ แแจแแแแก แจแแกแแฎแแ, แ แแแแแก แแแแแแ แ แแแ แกแแแแแแช แแแแแก แแแแแฎแแแ: แแ แแแแ แแ, แ แ แแ แแก แแแแแแ แ? แกแแแแแแ? โ แแ แ. โ แกแแแแ? โ แแ แ. โ แกแแงแแแ แฃแแ? โ แแ แ. แแแแแแ แ แแฎแแแแ แกแแฃแแแ แแ. แแแแฎ, แกแแฃแแแ แ, แแแแแแแ, แแฃแแแแช โแแแแแแแแโ แแแแแแแแฃแ แ, แฐแฃแแแแฃแ แ แแ แแ แแแขแแฃแแ แแแแแ แแแแแแแแแก แกแแแ แแ แแ แแชแแกแแแแ, แ แแแแแแแช แฆแ แแแ แแฌแแแก, แ แแ แแกแขแแ แแ แแ แกแแแแแก, แ แแ แแแ แแ แแแกแ แฃแแแแฃแแ แแ แแกแ แแแ แขแแแแ แแ แช แจแแฌแงแแแแ, แ แแ แแ แกแแแแแก แแแคแ แแ แแแแแ, แ.แ. แแแกแแฌแงแแกแ แแ แแแกแแกแ แฃแแ, แแแแแแ แแฃแแแ แแ แแแ แแแแฃแแแ แแแแแแแแแแแแ โ แแแแแฎแแแแ แแ แแแแแแฌแแ แแแฅแแแ. แแแแแ แแ แแก แแกแแช แแฏแแ แ, แ แแ แฎแแแแแแแแก แคแฃแแฅแชแแ แแฆแแก, แแแแกแฎแแแแแแแ แจแฃแ แกแแฃแแฃแแแแแแกแแแ, แแ แแก แแ แ แแแแแแชแแ, แแแฃ แฆแแแแแแ แแแ แแแฅแแแแแแแก, แจแแกแแฅแแแก แแแแแ แแแแแ, แแ แแแแ แแแแ แแแแแแชแแ โ แแแแแแแแแก แฅแแแแแแแแ แแแแแ แแแแแ แแ แแฎแกแแ-แแแแแแ แขแแแ.
แแแแ แแแแแแชแแแก แแแแแฅแขแแ แแแแ แแแแแแแแ แแแแแกแ แแแแแ แแแแแ แแแ แ แแ แจแแแแแแ แกแแแงแแ แแกแแแ, แแแแ แ แแ แแแแ แแแแกแแแกแแแ, แกแแชแแฃแแแแ แแ แแแ แแแแแแแก แแแแแกแฃแคแแแแแกแแแ, แขแ แแแแชแแแกแแแ แแ แแแแแแชแแแกแแแ. แงแแแแ แแแแแฌแงแแแขแแแแแแก แแแแแแแแ แแฆแแแก, แแแแขแแแแช แงแแแแแคแแ แ แแแแแแแแแแ แแแแแ แแแแจแ แแแแแฎแแแแแ. แแฆแแแแแแแแ แแแแคแแ แแแชแแ แกแแจแฃแแแแแแก แแแแซแแแแก, แฃแคแ แ แแญแแแ แแ แแแแฃแแแแจแแ แแแ แแ แแแแแแแก, แแแแแแแ แแ แกแฃแแแช แแฎแแแแแ แแฆแแแแแฉแแแแ แแ แแแแแแแ, แแแแแแแ
แแแกแแแแแแ |
96
แแแกแแแแ, แกแแแแแฎแแก แฌแแแแญแ แแ, แแแ แแแแฃแแฌแแแแ, แแแแซแแแแ โแแ แแ แแกโ แแแแ แแฆแซแ แฃแแ แฃแแแแ แแกแแแแก แแแแชแแ, แแฃแแชแ แแ, แ แแแแ แช แแขแงแแแ แแแแ แแ แขแแแ แ แแแกแแขแ, โแแแแแแแแ, แฎแแ แชแแชแฎแแแ แฃแแแแ แแกแแแแโ.
แแแ แแฃแฆแแซแแแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแก แ แแฅแขแแ แ
| แแแกแแแแแแ
97
แฌแแ แแแแแแแแแแ แแแแแแแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแแแโ แแแแแแแแแแ
โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแ แแ แคแแ แฃแแ, แแ แแแแแคแฃแแฅแชแแฃแ แ แแฃแแขแฃแ แฃแแ
แฆแแแแกแซแแแแแ, แ แแแแแแช แแแ แแแแแแแก แฅแแ แแฃแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแแแก, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแฃแ แแขแแ แแ แแ แแฆแแแ แกแแแแแแแฃแแก, แกแแแแแแแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แฆแแแแกแซแแแแแแก. 2008 แฌแแแก แแแแแคแแแแกแแแแก แกแแฎแแแแก แซแแแแแกแแก แแ แขแแกแขแแ แแฃแแแ แจแแแฉแแ แแแ, แ แแแแแ แกแแฎแแแฌแแแแแ แแแกแฃแแ แกแแฃแแฃแแแก 10-แแแ แฌแแแแแก แแแแแแกแแก แแแแแ แแแกแขแฃแ, แแฃแแขแฃแ แฃแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแแแก แแฎแแแแแแแ. โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ แแ แฅแแ แแฃแ แแแ โแแ แกแแแโ แแแกแแแ แจแแแแแแจแ แแ แกแแแฃแ แแแฃแแก, แกแแแแช แแแแแแแ แแฃแแ แแแแแคแแแแแ, แแแแแแแก แกแแฆแแแแแแ แแ แแแฅแชแแแแ แแแแ แแแแแแ. แกแแฎแแแฌแแแแแแ แกแแจแฃแแแแแ แแแแแชแ, แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแ แแแแแแกแฃแ แแแแแ แแแแแแแ แแแฃ แกแแแฃแแแ แคแแกแแแแแแ แแแแแแแแแจแแ แแแแแ.
แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแแแ แแแ แแแแแแแแ แแแ แแ แแแแแฏแแ แจแแคแแ แฎแแ แแแกแ แแแแแแแแขแแแฃแ แ แแแแแแ แแแแแก แแแแ, แ แแแแแแช แงแแแแแแแแก แแแแกแแแฆแแ แแแแ แฅแแแงแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ, แแแแแขแแแฃแ แแ แแกแขแแ แแฃแ แแแแแกแแแฃแ แแแแแก. แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแฆแแก แแแแแแแแ แ แแ แแชแแกแแแ, แแแแแขแแแฃแ แ, แกแแชแแแแฃแ แ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแ แแแ, แแฃแชแแแแแแแก แฎแแแก แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแแฎแ แแ แฌแแ แแแฉแแแแก แแกแแคแแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ แแ แแ แกแแแ แชแแก แกแแฅแแ แแแแแแกแแแ แแแแฎแแแแแแก.
แฎแแแแ แซแแแแ แแ แแแก แแแแแแแแแแแจแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแจแ แแแ แแแแฃแแ แฌแแกแแแ, แแแแแแแแ แแ แกแฅแแแแแ แฉแแแแงแแแแแแ. แซแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แแก, แ แแ แแฆแแก แแก แฌแแกแแแ แแแแ แแแแ แฅแแแงแแแแจแ, แกแแแแช แแฎแแแ แกแแชแแแแฃแ -แแแแแขแแแฃแ แ แแแ แแแ แงแแแแแแแแ. แแฆแแก แกแแฅแแ แแแแแ แแกแแแ, แ แแแแ แช แแแแแ แกแแแฎแ แแ แแแแแแกแแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแกแแคแแแ แ แฃแแแแ แกแแแฃแแแ แ แแแแแแแก
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
98
แซแแแแแจแแ. แแ แแ แแชแแกแจแ แซแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ, แแฆแแแแแฉแแแแ แแ แแแแแขแแชแแแก, แแ แขแแ แแฅแขแแแแกแ แแ แฃแ แแแแ แแแแแก แแฎแแแแ แฉแแแแแแแก แแแแแฎแแกแแแแแแแแ แแแแแ, แ แแแแแแแช แฃแแแ แแ แกแแแฃแ แแแแแชแแแแแแแแ แแฅแแแแ แแแแงแแ แแแฃแแ. แแแแแแแแจแ แแก แแแแแแฎแแแ แแแ, แแฆแแแแแฉแแแแ แฉแแแแ แแแแแแ แแกแแคแแแ แกแแแ แชแแจแ, แกแแแแช แฉแแแแ โแกแแแแแแขแ แแแ แแแโ แกแฌแแ แแ แแก แแแแกแฎแแแแแแ แแฅแแแแ.
แกแฌแแ แแ แแแแขแแ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ แแแแแแ แแกแแฎแแแก แแกแแแ แแแแขแคแแ แแแก แจแแฅแแแแก, แ แแแแแแช แฎแแแก แจแแฃแฌแงแแแก แแแแแฌแแแแแ แจแแ แแก แฆแแ, แฃแจแฃแแแ แแแแแแแแก แฉแแแแงแแแแแแแแก แแ แฎแแแแ แซแแแแ แจแแแแฅแแแแแแแแ แแแแขแแฅแขแแแแก แแแแงแแ แแแแก, แแแแแแกแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแฃแแแ แแแแชแแแก. แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแแแแ แแแฌแแแฃแแ แแฎแแขแแ แแแแกแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแแก แจแแฎแแแแ แแแแกแ แแ แฃแ แแแแ แแแแชแแแแก แกแแคแฃแซแแแแแ แแแ แจแแ แแก แแ แกแแแฃแแ แแกแแแแกแแแแกแ แแ แแแแกแฎแแแแแแแก แจแแแแฅแแแแแแแแ แแแแแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแ แ-แแ แแ แแแแจแแแแแแแแแ แแกแแแฅแขแแ. แแก แฃแแฆแ แแกแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แ แแแแ แช แแฎแแขแแ แแกแแแแก, แแกแแแ แแฃแ แแขแแ แแกแแแแก, แ แแแ แแแฎแแ แฎแแแก แกแแแฃแแแ แ แแแแแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแจแ แกแแแฃแแแ แ แแแแแขแแแแก แฉแแแแงแแแแแแแ.
แแแแ 15 แฌแแแก แแแแซแแแแ แแแแแแกแจแ แฉแแขแแ แแแฃแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แกแแแแแแคแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแ แแแแแแแแแกแแก แจแแซแแแแแ แแแแแชแแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแฅแแแแฅแจแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแฎแแแแแแแแ แฆแแแแกแซแแแแแก แฉแแขแแ แแแแก แแแ แแ แฌแแแแแแ แแแ แแฆแแแฉแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแแแแแกแจแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแ แแก แแแแ แแแแแแ แแแแ แแแขแแ แแแชแแแแแแฃแ แ แกแแฎแแแแแแแแ แฆแแแแกแซแแแแแแ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ แแ แแแแแ แแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแ, แ แแแแแแช แแฆแแก แแ แกแแแ แชแแจแ แขแแ แแแแ, แ แแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแแแก แแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แซแแแแแ แ แแฃแแแ, แฎแแแแ แซแแแแแ แจแแแแแ แฉแฃแแ แฆแแแแกแซแแแแแก แแแ แแแแฃแแแแ. แแแแก แแฅแแก แแแแแกแ แแแแแแแแ โ แแแแแขแแแฃแ แ แแฃ แคแแแแแกแฃแ แ.
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแแแแแกแฃแ แ แแ แขแกแชแแแ แแ แแแ แชแแชแฎแแแ แแ แแ แแแแแคแแ แแแแแแ. โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแโ แแฃแจแแแแแกแแก แแแแ แกแแ แแฃแแแก แฌแแแแฌแงแแแ, แ แแแแแ แฅแแแงแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ, แงแแแแ แจแแแแฎแแแแแจแ แฏแแ แฏแแ แแแแ, แแ แแแแแแฌแงแแแก แแแกแจแขแแแฃแ แ แกแแฎแแแแแแแแ แฆแแแแกแซแแแแแก แฉแแกแแขแแ แแแแแ แฅแแแแฅแจแ, แกแแแแช แแแแแแแแ แแแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแก แแแคแแชแแขแแ แแ แซแแแแแ แแฌแแ แแ แกแแจแฃแแแแแแแ แจแแแแฅแแแแแแแแ แแ แแฅแขแแแแกแ แแฃ แกแแฎแแแแแแแแ แฌแแ แแแแแแก แกแขแแแฃแแแ แแแแกแแแแก. แกแฌแแ แแ แแแแขแแแแช, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแ แ-แแ แแ แแ แแ แแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแแ แงแแแแ แแ แแ แแแแแแแก แแฆแแแฉแแแ แแ แแแแแฌแงแแแขแแก แแแแแแก แซแแแแแ, แ แแแแแแช แแฆแแก แฉแแแ แฌแแแแจแ แแแแก. แแแแแแ แงแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแช แคแแแแแกแฃแ แ แแฎแแ แแ. แแฆแแกแแฆแแแแแ แฅแแแงแแแแจแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแคแแแแแกแแแแแ แแฎแแแแ แแ แ แกแขแฃแฅแขแฃแ แ แแ แกแแแแแก: แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แ แแ แคแแแแ แฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแ, แแแฃ แกแแ แแกแแก แคแแแแ. แ แแกแแแแแ แแแแแ, แแฎแแแแ แแ แ แแแกแขแแขแฃแชแแ,
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
99
แ แแแแแกแแช, แแแแแก แแฎแ แแ, แแแคแแแแแกแแแแก แแแแกแแแฆแแ แฃแแ แแแแแแแแ, แแแแฎแแแแแแ แแ แแแ แแแแแ แแฅแแก, แแ แแ แแก แกแแแแแ แแกแ แกแแญแแ แ แแ แแชแแกแแก แฉแแแแกแแงแแแแแแแแแ. แแกแแแ แแ แแกแแแแแ แแกแแ แแฎแแแแ แแ แแ แแแแ แฆแแแแกแซแแแแแก แแ แกแแแแแ, แแฃแชแแแแแแแแ แแแ แแแแฃแแ แแแแแคแแแแแ, แแแ แฅแจแแคแแแ, แกแแแแแแแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแแ. แแฃแชแแแแแแแแ, แแ แกแแแแแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แคแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแฎแแขแแ แแแก แกแแจแฃแแแแแแก แแแกแชแแแก, แจแแแแ แแแแ แแแ แขแแแ แแ แแชแแแฃแ แแก แแแแแแ แแแแฆแแ แแฃแแแแช แแชแแ แ แแแคแแแแแกแแแ แฃแฌแงแแแขแ แแ แขแแ แแฅแขแแแแกแแแแก แแแฃ แแแแฃแจแแแ แแแแก แแแแกแแฎแแ แชแแแแแแแแ. แแกแแแ แซแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ, แแแแแซแแแแแก แกแแฎแกแ แแแ แกแแแแแแแฃแ แแ, แ แแแแแ แแฎแแขแแ แแแก, แ แแแแแแแช แแ แแฃแจแแแแแ แแฃแ แแขแแ แแแแแ แแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแแ, แฃแญแแ แ แแ แแ แแชแแแฃแ แแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแ, แ แแแแแแแช แคแแแแแกแแแแก แแแแแแแแก แฃแแแแจแแ แแแแ.
แแฅแแแแ แแแแแแแแแแ แ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแโ แแฆแแก แแแแแแ แแแแกแแช แแกแแฎแแแก, แ แแ แกแแแแแแแแแแแก, แแแแแแก แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแแแกแ แแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แแฎแ แแแแ แแแขแ แงแฃแ แแแฆแแแ แแแแฅแชแแแก, แ แแแแแ แกแฎแแ แจแแแแฎแแแแจแ, แแ แกแแแแแก แจแแแกแ, แ แแ แแกแแแ, แ แแแแ แช แแฅแแแแ แแ แกแแแฃแแ แกแฎแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฆแแแแกแซแแแแแแ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแชโ แจแแฌแงแแแขแก แแ แกแแแแแแก แแ แจแแแแแ แงแแแแแคแแ แ แแแแแแแ แแแกแแฌแงแแแ แแแฎแแแแ.
แแแแแแแ, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แจแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ, แแแแแแแแก แแแแ แแแขแแ แแแแจแแแแแแแแแแ, แแฃแแแแช แฆแแแแกแซแแแแแก แแแแแ แฉแแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ. แแฃแแชแ แแกแแช แฃแแแ แแฆแแแแจแแแก, แ แแ แแฆแแก แแกแแคแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแจแ 200-แแ แแแขแ แแแแแแแ แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแก. แแแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ, แซแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ, แจแแแฅแแแแ แแแข-แแแแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแแ แแแ แแแแฃแแ แแแแแแแแก แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ แแ แแ แแชแแกแ, แ แแแแแแช แแแก แฃแแแ แแ แกแแแฃแแ แฃแแแ แแแ แแแแ แแฃ แแแขแแ แ แแแแแแแแกแแแ แแแแแกแฎแแแแแแก, แแฃแแแแช แแ แแ, แแแแ แแ แแแแจแแแแแแแแแ, แแแแแแแ แแแกแแแแฎแกแแแ แแแแแ, แจแแแแฅแแแแแแแแแ แกแแแแขแแ แแกแ แแ แจแแแแแ แกแแแ แแแแ แแแขแแแ แแฃแแ แแแฎแแกแแแแแแแแ.
แชแแแแแแแ, แ แแ แแแแแกแแแแ แ แแแแแแแ แแญแแแ แ แแแแจแแ แจแแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ, แกแแชแแแแฃแ แแ แแแแแขแแแฃแ แแแ แแแแกแแแ. แแแแแแแ, แ แแแแ แช แแ แขแกแแกแขแแแแก แแ แ-แแ แแ แแแฌแแแ, แกแแฎแแแแฌแแคแแกแ แแ แแแกแจแ แแแฅแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแก แแญแแแ แ แแแแแแจแ แแแแแแแก แจแแแแแแ. แแแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแแแแแก แแแคแฃแซแแแแแก แแ แแชแแกแจแ แแแแแแฌแงแแแขแ แแฅแแแแ แฅแแแงแแแแจแ แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแแแ แแแแแฃแแแแแแแแ แแ แขแแแกแขแแขแฃแชแแแแแก แแแขแแแ แแชแแ แแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แแฎแ แแแแ แแแจแแแแแแแแแ แคแแแแแกแฃแ แ แแฃ แแแแแขแแแฃแ แ แแฎแแ แแแญแแ แแก แแแแแแแแ.
แแแแแ แแฃแ แฃแแโแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแฃแ แแขแแ แ
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
100
แฅแแ แแฃแแ แแ แขแแ แแแฃแฅแชแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแกแแแแแก โแกแแแชแแคแแแ แแ แแฎแแแ แแแแชแแแแแ
แ แแกแแฌแงแแกแแกแแแแก แแแแแ, แฌแแแแแแแแแแแ แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแก, แแแจแ แจแแแแแแแแก, แแแแฃแจแแแแ แ โแแฃแ แแขแแ แแแแก แแแแโ. แแ แแขแแกแแ,
แจแแแ แแฃแแแ แ, แแแ แแแแ แกแแฎแแกแแแแ แแแจแแแแแ แแแจแ แจแแแแแแแแก แแแแฃแจแแแ แแแแกแแแแก. แแ แแ แแฎแ แแ, แแ แแแแฃแจแแแแ แก แแฎแแขแแ แฃแแ แกแแแแแแแแแแแก แแแฌแแแ แแฎแแขแแ แฃแ แแ แแแแแแชแแแแแช แแฆแแฅแแแแก, แ แแแแแก แแแขแ แแแแช แแฃแ แแขแแ แแ แแ แแ แแขแแแแกแแ แงแฃแ แแแฆแแแแก แแแแงแ แแแแก แแกแ-แฎแแแก แแแแแแ. แแ แแแแฃแจแแแ แแก แแ แแแแแขแแชแแแก แจแแแแแ แแแ แแแแช แแแแแแ แแ แแแขแแ แแกแ แแฎแแขแแ แแก แแแแแ แ. แแแแ แ แแฎแ แแ แแ, แแก, แ แแช แแ แแแแฃแจแแแ แแก แแแแแ แแ แแฎแแขแแ แฃแแแ แฃแขแ แแ แแแฃแแแ, แฅแแ แแฃแ แแ แขแกแแแ แชแแจแ แกแแแแแแ แคแแ แแแ แแแแ แชแแแแแฃแ แแแกแแแ แแแแก แแแแแฎแแขแแแก. แแแแแแแ, แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแแ แแฃแแแแแแ แฃแแแแงแแคแแแแแ แแ แแแ แแฃแ แแขแแ แแ, แแแแแ แแกแขแแ แแ แแ แแขแแแแกแแ แฃแแแฅแแแแแแแ, แแก แฃแแแแแกแแแแแแ แแ แแ แแขแแแแแแก แแแแแแฅแแแแแ แแฎแแขแแ แแแแก แแแแแ แ, แ แแ แแกแแแ แแแแแแแแ แแ แฃแแแแแ แกแแแฃแแแ แ แแแแแก แแแแแแแแ แแแแแ, แแฎแแแแ แจแแแแแแแแแแแฃแแ แแ แแแฅแขแแแแก แคแแ แแแแแจแ แแแแแแแแแ แแแแฃแจแแแ แแแก แแ, แฃแแแขแแก แจแแแแฎแแแแแจแ, แแแแ แแ แแแ, แแแแแฃแจแแแ แแแแแกแแแแ แ แจแแแแแแแแแแแฃแแ แแแแ, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแฅแขแฃแแแฃแ แแ แแก แแแแแแแก, แแฃ แแ แ. แแ แกแแขแฃแแชแแแก แแแแแฅแขแฃแ แ แแแแแแ แแก แแ แแก, แ แแ แแแแแคแแแแแแก แแแฌแงแแแแกแ แแ แแ แแแฃแฅแชแแแก แแแคแแแแแกแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแ แแจแแแแแแแแ แแ แแฃ แแก แแ แกแแแแแก, แแแกแแ แฃแแ แก แแ แแแแ แแแแแแก. แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ แแ แแฃแจแแแแก แกแฅแแแแ: แแฎแแขแแแ แ โ แแแแแ แแ โ แแแแแ แแกแขแ โ แแ แแขแแแแกแ โ แแ แขแแแแแ แ โ แแฃแแแฃแแ โ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแขแแแ. แจแแกแแแแแแกแแ, แกแแแแขแแแฃแ แ, แฃแแแขแแก แจแแแแฎแแแแแจแ, แแแแแ แแแฃแแแ แแแแแ แแ แแ แแแแแขแ แแแแ แแแแแ แแ แแชแแกแ แแแแแก, แฎแแแ แแ แแแฅแขแแแ แแ แแฏแแ แแแแ.
แแแแแฃแแแฎแแ แแ แแแแแแแ แ แฉแแแ แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แฉแแแแขแแแแแ, แแแฃแฎแแแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแกแ, แ แแแแแแ
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
101
แแแแชแแคแชแแ แฃแแแขแแกแแ แแแ แแแแ แแ แแก แแแฌแแแแแฃแแ แแ แ แแแแแแจแแช แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแแ แแแแแฌแแแแแแแ. แแฃแแชแ แแก แแแแแฌแแแแแแ แฎแจแแ แแ แคแแ แแแแฃแ แแ แแ แแฎแแแแ แแแ แกแแแแแฃแ แ แแแแฃแแแแแชแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแแ แแแชแแแแก แคแฃแแฅแชแแแก แแกแ แฃแแแแก. แฃแจแฃแแแแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแฌแแ แแแแแแก แแ แแแแแแแขแแแ แงแแแแแแแแก แฃแแแแ แแแแแแแ.
แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แซแแ แแแแแแ แแแแแกแแ แกแฎแแ แงแแคแแแ แขแแขแแแแขแแ แฃแแ แฅแแแงแแแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ แแ แกแแแฃแแ แแ แแแแแแแขแแแแกแ. แแก, แ แแกแแช contemporary art-แก แแฃแฌแแแแแ, แแแกแแแแแแแก แฅแแแงแแแแแแ แจแแแแ แแแแ, แงแแคแแแ แกแแแญแแแ แแแแจแแ แแก แ แแกแแฃแแแแแแแจแ แกแ แฃแแแแ แแแแกแฎแแแแแแฃแ แกแแคแฃแซแแแแก แแงแ แแแแแ. แขแแแแแแชแแแแ, แ แแแแแแแช แกแแแญแแแ แชแแแแฃแ แ แแ แซแแแแแแ, แแ แฅแแแงแแแแจแ แแแแแแแแแแแ แแ แกแแแชแแคแแแฃแ แ แแแขแแ แแ แแขแแชแแแแแ แจแแแแแแแ. แแแแแก แแ แแแ แแก, แแแ แแแ แ แแแจแ, แแแฅแแแแฅแแแแ แแ แแแแแชแแแก แแ แแ แแแแแ แแแกแแแแแขแฃแ แกแขแแขแฃแกแก แแแจแแแแแ. โแแ แแแคแแชแแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแโ แกแแแญแแแ แแแแจแแ แแก แแแ แแแแแจแ แแแแแฎแแขแแแแ แกแแแ แแขแแกแขแ แ แแแฅแชแแแก แแแแแแแแแแแ แแแฃแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แชแแแแฃแ แแก แฌแแแแแฆแแแแ, แแแแแช แแแ แซแแแฃแ แแแกแแแแฃแ แแแแแแแแ แแแแแแแ แ แแคแแแฅแกแแแก แกแแแฃแแแ แแแแขแแฅแกแขแก แฃแแแแจแแ แแแแ, แแฎแแแแแ แแแ แแ แแแแแ แแแแแขแแชแแแก. แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแก แแ แแชแแกแ แแแแแ แฃแคแ แ แแแแแแแแแแแ แแแแฌแงแ แแ แแฅ, แแแกแแแแแกแแแ แแแแกแฎแแแแแแแ, แแ แช แกแขแแแแแแก แแแฃแ แแแแแแ แจแแแแฉแแแแแ. แแงแ แ แแแแแแแแ แแแแแแแคแแ แแแกแขแ แแฎแแขแแแ แ, แแแแแแแแแ, แแแแ แแแ แแแ, แแแแ แแ แแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แซแแ แแแแ แแแแแแแแแแ แแแแ แแแแแแแ แแแ แแแแฎแแแแแก. แแแแจแแแแแแแแแ แชแแแแแแแ แจแแแแแขแแแ แแแแฅแกแแแ แ (แจแฃแ แ) แแแแซแแแแซแแ, แ แแแแแแช แแแกแขแ แแฅแขแฃแแ แแฅแกแแ แแกแแแแแแแแ แแแแแขแแ แแกแแ แแ 1970-แแแ แฌแแแแจแ แแแกแแแแจแ แแแแแแ แแแแแแแแแก, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แชแแแขแ แแก แแแ แแฅแขแแ แแก, แแแแชแแแขแแแแ, แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแ แแแก แแ แแแแแ แ แฌแแ แแแแแแแแแแแ แแฆแแแ แแก. แแแแแแ แแก แคแแฅแขแ แแแจแแแแแแแแแแ, แ แแแแแ แงแแแแแคแแ แ แแแกแแแแแแแ แแแแขแแแแ แแแแแแ แแ แแแกแแแแจแแแ แฌแงแแแแแแ, แแแก แแแแ แฅแแแแแ แแแแแแแ แแแกแขแ.
แงแแคแแแ แกแแแญแแแ แกแแแ แชแแก แแฎแแขแแ แแแแก แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแ แแแแแขแแ แแกแแแ, แแ แแ แจแแฎแแแแแ, แงแแคแแ แกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแ, แแแ แจแแ แแก, แกแแฅแแ แแแแแแจแแช แแ แแฆแแแกแแแแแ แแแ แแแแก แฅแแแงแแแแจแแช, แแแกแแแแฃแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แแแชแแแแแก แกแฃแ แแแแกแ แแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแฃแแแฃแ แแแจแแแแ แกแแกแขแแแแกแแแ แแแแแขแแคแแแแชแแแกแแแแ แกแฌแ แแคแแแก แฃแคแ แ แแแแแฎแแขแแแแ, แแแแ แ แแฎแแขแแแ แแ แแฎแ แแแแ แแแแแ แแแแแแแชแแแก แแฃแชแแแแแแแแแก. แแ แแแ แแแแจแ แแแแแแแก แงแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแงแ แแแคแแ แแแชแแ, แ แแแแแแช แแ แกแแแฃแแ แ แแแแแแก แแแแ แกแแแแแแ แแแแ แฎแแแก แแแแซแแแแ แซแแแแแ แฎแแแแแกแแฌแแแแแ แแงแ.
แแแแแแแแแแแ, แ แแชแ แแแแแแชแแแกแ แแ แแแคแแ แแแชแแแก แแแคแแชแแขแแก แแ แแแแแแ แแแแแฌแงแแ แแ แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแแแกแแแแก แแฆแแ แแงแ แฉแแแแขแแแ แฃแชแฎแแฃแ แ แแ แขแกแแแ แชแ, แแแ แแแแแแฎแแก, แ แแ แกแขแแแ, แ แแแแแแแช
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
102
แแกแแแ แแฃแจแแแแแแแ, แแ แแฅแแแแแแ แกแแแแขแแ แแกแ แแแกแแแแแแแกแแแแแก. แแแ แฌแแแแจแ แแแฉแแแ แแแแชแแแ, แจแแแฅแแแแ แแแแแแขแฃแ แ แแ แขแแ แแแฃแฅแชแแ, แ แแแแแจแแช แแแแแแแแกแฌแแแแแฃแแ แแฅแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแกแแแแฃแ แ แแแแแชแแแแแแแช แแ แแ แแแแแแแฃแ แ แแแแแชแแแแแแแแ แแแคแแ แแแชแแแช, แแแฃ แแฅแแแแแแ แแแแแกแ โแแแกแแฏแโ.
แแแแแแ แแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แฌแแ แแแจแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแก แแแ แแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แซแแแแแ แแแแกแฎแแแแแแแ แแแกแแแแฃแ แ แแแแแแแกแแแแ. แแแ แแแ แ แแแจแ, แแแกแแ แแแแแแ แแแแแแแแ แแ แแแแขแแฅแกแขแจแ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแแแจแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แคแแ แแแขแแ. แแกแแแ แแฃแชแแแแแแแแ แแแกแ แแแแฃแแแ แแแแชแแ, แกแแชแแฃแแจแ แฉแแ แแฃแแ แแ แแแขแแ แแฅแขแแฃแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแ. แแแแแแ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแ แกแแแแแแแแแแแกแแแแก แฃแคแ แ แแ แแแแฃแแ แแแฎแแแแ แแ แแแแแแแ แกแแชแแแแ. แจแแแแแแ, แแแแแแขแฃแ แแ แแแฃแฅแชแแแกแแช แแแแแฆแแแ, แ แแแแแแช แแ แแฅแแแแ แฎแแแแแแฃแ แ, แแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแกแแแแก แแแแแแแฃแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแฅแขแแแแกแแแแก โแแแแแแแแโ แจแแฅแแแแแ.
แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแแขแฃแแชแแ แแ แแแแแแแขแฃแ แแ แแ แแแ แฅแแแแก แแแแกแแแฆแแ แฃแ แฆแแ แแแฃแแแแแ แฃแฌแงแแแแก (โแแแกแแฏแกโ) แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแกแแแ แชแแกแแแแแก. แแก แแแแแแแฅแกแฃแ แแฃแจแแแแแก แแ แแ แซแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแก แแแฎแแแก. แแ แกแแแแแก แ แแกแฃแ แกแ แ แแแแ แช แฃแจแฃแแแแ แแแฅแแแแ แแฎแแขแแ แแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ, แแกแ แแแแ แแฃแแ แแแแแแแกแ แแ แกแแแ แแแแแแแชแแ แแแแแ แแฃแแแแแ, แแแฃ แแ แแแ แแฎแแขแแ แแแแช, แแแแ แแขแแแแกแแแแชแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแแช, แแแแ แแ แแแ แซแแแแแ แ แแฃแ แแแ แแแแแจแ แฃแฌแแแ แแฃแจแแแแ. แแแแแ แแขแฃแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแขแแแแกแ แแ แแ แซแแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแ แแจแ แ แแฃแแ แแฅแแแแ แแ แกแแขแฃแแชแแแแแ แแแแแก แแแฆแฌแแแ. แกแแ แแแแฃแแ แแฎแแ แแแญแแ แแก, แแแแแแแฅแกแฃแ แแ แแแแแ แแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแขแแแแก แแแ แแจแ แแแแแแแแ แกแแแฃแแแจแ แจแแแแแแช แจแแแซแแแแ แแแแแฆแแ โ แงแแแแ แแฎแแขแแแ แ แแแแชแแแขแ แแ แแแฃแแ แแฅแแแแ แแแแแ แแชแแแแ แแ แแฆแแ แแแแแขแแ แแกแแแแ แกแแแฃแแแ แ แกแแแ แชแแจแ แแฃแจแแแแแ, แ แแแแแจแแช, แแกแแแแกแแ แขแแขแแแแขแแ แฃแแ แแ แแแแแ แแขแแฃแ แกแแฎแแแฌแแคแแแแแกแ, แแฆแแ แแแ แกแแแแแก แแแแแแแแ แแแ, แแฅแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแ.
แฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแแแ แขแแ แแขแแแแกแ, แแฃแ แแขแแ แ
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
103
แแแแชแแแขแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแ
แฃ แชแแแฃแ แ แแแแแฎแแแแแ: แ แแแแกแแช 2004 แฌแแแก แฉแแขแแ แแ แแแแ แญแแฆแแจแแแแแกแ แแ แฐแแแแ แฐแแ แจแแก แแแแ แแแแชแแ แแแฃแแ แแแ แแแแ
แกแแแแแแแฃแแ โแซแแแแ แกแแแฆแแแ แแแก แแแ แแจแโ, แฉแแแ แกแแฃแแ แแก แแแแ โแแแขแแแชแแฃแ แ แแแชแแ แโ แแแฎแแแแ. แแแจแแ แแแแกแแ แแแแฎแแแแ แแแแแแแก แแแขแแ แแแแแแแชแแแก แแฃแชแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ. แแฆแแก, 6 แฌแแแก แจแแแแแ, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแก โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแแ แแแแแฃแ แแ แแแแแแกแจแ แแแแแ แจแแแแ แแแ แกแแแแขแแ แแกแ แกแแแแแแแแแแ, แแแฏแแ แแ, แแแแแแกแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแขแแแแก แกแแแแแฎแแ แกแแแกแฏแแแแ. แฉแแแก, แ แแแแ แช แแฎแแขแแ แแก, แแ แแแฅแขแก โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแแแขแแฅแกแขแจแ แฐแฅแแแ โแแแชแแ แฅแแฅแแ แกแแฎแแโ. แแก แจแแกแ แฃแแแแฃแแแ แแ แฅแแขแแฅแขแแ แแแแ แงแ แฃแแจแแแแแแ แแ แแแฅแแแแแแ แแแแ แขแแแแขแแซแแกแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแ. แแก แแแฎแแแ แแ แฎแฃแแ แแแแ แแแแแแแแฃแแ แแ แแแฅแขแแ, แ แแแแแก แแแกแแกแ แฃแแ แจแแแซแแแแ แแงแแก แฅแแ แแฃแแ แแฆแแแ แแก แแแแ แแก แแแชแแ แฅแแฅแแแก แคแแ แแแก แจแแแแแ. แจแแแแแแจแ แแแแแแแกแแแแ แแแ แแแแแฃแ แ แกแแแงแแ แแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ.
แแแกแแฃแแ แแ แแแ แซแ แแแแชแแแขแแแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแแแแ แแฆแแแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ.
แแฅ แจแแแซแแแแ แแแแแแงแแก แแ แ แแ แแแแแแ, แแแ แแแ แ, แ แแแแแแช แฎแแแก แฃแจแแแก แแ แฅแแแงแแแก แฉแแแแงแแแแแแแแก แกแแแแฅแแแแฅแ แกแแแแแแแแแแแ. แแก แแ แแแแแแแแ แแแ แแแแแแแแก แฃแแแแแแก แแแแแแแแแ แแแขแแแชแแแแก:
1. แกแแแญแแแ แฌแแ แกแฃแแจแ แแแ แซแ แแแแชแแแขแแแแก แแแ แซแแแแแ แแแแแแแแแแก แแแฃแแแ แแ แแฆแฅแแ แแ แฌแแ แแแแแแแ, แ แแ แแแ แจแแฃแซแแแแ แแแแแฃแแแแแแแแ แกแแแ แแแ แ แแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแ. แแก แแแ แซแแแแ 3 แแแแแแก แจแแแฎแ. แแ แแแแแแแแก แชแฎแแแ แแแแจแ แงแแแแแแแแ แ แแแ แแแ, แแ แแแแแแแแ, แแแแแฏแแแแขแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แแแแ แฎแแ แชแแแแแแแแแ;
2. แแแแแกแแแแ แ แกแแแฃแแ แแแแก แแฎแแแแ แกแแฎแแแแฌแแคแแก แฎแแแจแ แแแฅแชแแแแ, แแแแกแแแฆแแ แ แแแแแแแแแแแก แแแแแแแแแแฃแแแแ, แฃแแแกแฃแฎแแกแแแแแแแ แแแแแงแ แแ แแ แฅแแแแแแก. แแกแแแ, แกแแแญแแแ แ แแแแแแก แแซแฃแแแแแแแ แแแแแฅ-แขแแแแแแชแแแ แฃแแฃแ แแแฅแชแแ แแแแแแฌแแแ แแ แฉแแแแงแแแแแแ แแแขแแแแแแฅแขแแฃแ แ แแ แแแแแแแแฃแแแแกแขแฃแ แ แกแแแแแแแแแแ.
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
104
แแแ แแแแ แแ แแแแแแแก แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแแแแแแแแแแ แแ แแก แฉแแแแก แกแแแแแแแแแแแจแ แแ แกแแแฃแแ แแแแแแแแ, แ แแ แแแฆแแช (แแแแแ แแแ) แแแแ แแ แแก แแแแแแแแแก, แแแแแกแแฅแแแแก, แฎแแแก แจแแแแฌแงแแแก แแ แ.แจ. แแแแแ แแ แแก, แกแแฅแแ แแแแแแ แแแ แฉแแ แแแแแ แแแฃแ -แแแแแแ แแขแแฃแแ แกแแกแขแแแ, แ แแแแ แช แแแแแกแฃแคแแแแแก แแแ แแแขแ. แฃแแ แแแแ, แแ แแแแแกแฃแคแแแแแก แแแ แแแแแ แ แแ แขแแแฃแแแชแแ แแ แแแแฎแแแ แ. แแแแแแ แแขแแฃแแ แกแแกแขแแแ แแแคแฃแซแแแแฃแแแ แแแแแแฃแแ แแแฅแแแแฅแแก, แแแ แซแ แกแแฅแขแแ แแกแ แแ แแแแแ แแแแก แแ แแแแแแ แแแแแฌแแแแแแแแ แฅแแแงแแแก แแแ แแแแก แแ แแชแแกแจแ.
ยฉ mika kruashvili
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
105
แแแแจแแ แแก แแแจแแแก แจแแแแแ 70 แฌแแแก แแแแแแแแแแแจแ แขแ แแแแแ แแแฃแแ แกแแแแแแแแแแ แ แแแแแแก แแฎแ แแแแ แแแ แแแแก แแแ แแจแ แแแ แฉแ. แ แ แแฅแแ แฃแแแ, แแแก แแแฃแญแแ แแแแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแก แแแฅแแแแแแแแแก แจแแฅแแแ. แแแแแแแแแ, แกแแคแแแแจแ แแแแฎแแแ แฃแแแขแแกแฌแแแแ แแแ แแฎแแ แฎแแแแ แกแแ แฌแงแแแ แกแแกแขแแแแแแก แแแแ แแแแ แแแแแงแแแแแแก. แแ แแก แแ แฎแ, แ แแแแแจแแช แแแแแก แฌแงแแแ, แ แแแแแแช แงแแแแแก แงแแคแแแก, แแแแ แแ แกแแชแแแแฃแ แ แแแแแแแแแก, แแ แแแแแแแ แแ แฃแแแแก แแแฅแแแแแแ แแขแ แแคแแ แแแฃแแแ.
แฃแฆแแแ แแแแแกแ แแ แขแแ แแแแแก แแแ แแ, แแฃแ แแ แกแแแญแแแ แกแแกแขแแแแก แฉแแแแก แชแแแแแแ แแแแจแ แฌแแฃแจแแแ แแแแแแแแแก แแแแแแแขแแ แฃแแ แฃแแแ แแแ. แแแแแแแแแ, แแแแก แจแแแแแแ, แ แแ แกแแฅแแ แแแแแแก, แ แแแแ แช แแแ แแ แฃแแ แฅแแแงแแแก, แแแฌแแก แแแแ แแแฌแแแ แแแฃแแฃแจแแแแแแแ แแ แฃแแแขแ แแแแ.
แแแ แฅแจแแคแแแแกแ แแ แกแแฃแแ แแแแก แแแแ โแแแแชแแแขแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแโ แแ แแแแขแแ แแแฃแแแ แฉแแแแ แกแแแ แแ แฌแแ แกแฃแแแก แจแแคแแกแแแแแ, แแแแก แแแชแแแแแแ แแแแแ, แ แแ แกแแแญแแแ แแแแจแแ แ แแ แแแแกแแแแก แแงแ แแ แแแฃแแแแ แแแ, แซแแแแแแแ แแแ แแ แขแ แแแแแขแฃแแ แกแแกแขแแแ.
แฏแแ แแแแแ แแ แแแแฎแแแ แ แแ แกแแแแแฎแแแแก แกแแแแแแแ แแ แขแแแฃแแแชแแ. แแแแขแแ แแคแแฅแ แแ, แแแแแแ แแ แแแแแแแแ แฉแแแแ แจแแฎแแแแ แแก แจแแแแแ แฃแคแ แ แ แแแแฃแ แแ แแแแแแฎแแแก แแ แแแแแฎแแ แชแแแแแแก แกแแแฃแแแ แแแขแแแชแแแแก.
โแแแแชแแแขแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแโ แแแแแแแกแฌแแแแแก แแแแแฌแ-แแแแแแกแแแแก แแแแก แฉแแแแงแแแแแแแแก, แแฃ แ แ แจแแฃแซแแแแ แแแ แฉแแแแแแแ แกแแแฃแแแ แ แแ แแแฅแขแแกแแแแก แแแแแกแแงแแแแแแ แแแขแแ แแแแฃแ , แแแขแ-แแแฅแขแฃแแแฃแ แแฃ แแแคแแ แแแชแแฃแ แแแแแขแแแแ.
แแแขแ แฌแแ แแแแแแแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ โ แแแแแแกแแก แแแ แแฅแขแแ แ
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
106
แแ แแ แแก. แแ- แแ แ แ-แแแแกแขแ แฃแฅแชแแแก แแ แแก
G eoAIR แแแแ แกแแ 2003 แฌแแแก แฅแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแก แกแแคแแ แขแแแแขแแซแแก แแแแ , แ แแแแแแช แแ แแแแแฌแแแแแ แกแฌแแแแแก,
แชแฎแแแ แแแแกแ แแ แแฃแจแแแแแก แจแแแแแ แฐแแแแแแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแ แฃแแแ. 2007 แฌแแแแแ แแก แแคแแชแแแแฃแ แแ แ แแแแกแขแ แแ แแแฃแแแ แ แแแแ แช แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแ แแ แแ แแแแแแ แชแแฃแ แกแแฅแแแแแแแแก แแฌแแแ แแ แแแฅแขแแแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแ แคแแแแแแแแ แแ แแแ.
GeoAIR-แแก แแแแ แกแแแแก แแแแแแ แแงแ แฅแแ แแฃแแ แแ แแแแแแกแแฃแ แ แแฎแแขแแ แแแแก แแ แแแแแแแแ แแ แแแแแแจแ แแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแชแแแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แคแแ แแแแแจแ, แ แแแ แแแแ แแแแงแแ แ แกแฎแแแแแกแฎแแ แฌแแ แแแแแแแแแแก แแฎแแขแแ แแแแกแแแแแก แแ แแแแซแแแแ แจแแฎแแแแก แฌแแ แขแแแแแ, แ แแแแแก แแแฎแแแ แแแแแแช แแกแแแ แแ แแแฅแขแจแ แแฃแจแแแแแก แจแแซแแแแแแแ.
2003-2004 แฌแแแแจแ, แ แแแแกแแช แแแ แแแแแแแแ แแแช แแแแแ แฃแแแ, แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แกแแแแแแ แ แแฃแแ แแแแแ แแแ แแงแ: แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแแแแแ แแฆแแแ แแแแแแ. แแฅแแแแแแแ แจแแแแแญแแแแแแ, แ แแ แงแแแแ แแฎแแขแแแ แ แแแแแก แกแแฎแแแแกแแแจแแ แฉแแแแขแแแ. แแแ แแจแ แแแ แแกแแแแก แจแแฃแซแแแแแแ แแงแ, แแแแแ แแแแแแแแแแ แฅแแแแฅแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แชแฎแแแ แแแแกแแแแก. แแแ แแแแแแแ แแฃแแแฃแแก แแ แแแแแ แแแก, แ แแแแแแช แแแแแชแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แแ แกแแแฃแ แแแแแแแ แแแแแก, แแ แแ แกแแแแแแ แแฃแ แแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแก แแ แแขแแแแก แแซแฆแแแแแแแ, แแ แแแแซแแแแแแแแ แฅแแแแฅแแก แแแแแแแแแแ แแแแแ แแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แแฃแกแฎแแ. แแ แแ แกแแขแงแแแ, แจแแฃแซแแแแแแ แแงแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แชแฎแแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ แแแคแแ แแแชแแแกแ แแฃ แ แฉแแแแก แแแฆแแแ. 90-แแแแ แฌแแแแแแแ แแแงแแแแแฃแแ, แกแแแฎแแขแแ แ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แแแแฃแแแแขแแ แแแ แแจแแแแแแ แฎแแแแแแ. แแแกแแแ แแฆแแแแ แแแคแแแขแฃแแแ แกแแฎแแแแจแ, แกแแฎแแแแกแแแแแกแ แแ แแ แแแแแ แแแแแ แแแแกแ แแฃ แแแกแขแแขแฃแขแแแจแ. แแแแแแแแ แแแ แกแแแฎแแขแแ แ แกแคแแ แ แฃแชแแแแ แแงแ แ แแแแ แช แแแแแแแแ แแแแแแกแแแแก, แแกแแแ แแแแแ แฉแแแ แแกแแคแแแแกแแแแก. แแแกแ แแแแแแแแ แแแ แคแแ แฎแแแแแแ. แแแแแขแแแฃแ แ แแ แแกแขแแแแแฃแ แแแแก, แแกแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แกแขแ แแขแแแแแก, แจแแ แกแแญแแ แแขแแแแแแกแ แแ แกแแกแขแแแฃแ แ แแแแแแแแก แแ แแ แกแแแแแแก แแแแ, แฎแแ แชแแแแแแแแแ แแฎแแแแ แแแแแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแแฅแขแแแ.
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
107
แแก แแงแ แแแชแแแฃแแแแ. แแ แแแแแ แแแแแแ แแแแแแแแแแ แ, GeoAIR-แแ แแแ แซแแ แกแแญแแ แแแแ, แแแแแแแแแ แแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแชแแแแแ แแ แแแฅแขแแแ.
2010 แฌแแแแแ GeoAIR-แก แแ แฐแฅแแแแ แแแแแ แแขแฃแแ แคแแแแแฃแ แ แกแแแ แชแ. แแ แแแฅแขแแแแก แแ แแแแแแแแ แแ แฌแแ แแแแแ แฎแแแแแแ แแแกแ แจแแแแแ แกแแก แแแแขแแฅแกแขแแแแ แแแแแแแแแแ แ. GeoAIR แซแแ แแแแแแ แแกแแ แแ แแกแแแฎแแขแแ แ แแ แแ แแกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแแแก แแ แฉแแแแ, แ แแแแ แแชแแ แฆแแแแแก แฅแแ แฎแแแ, แแแ แแจแฃแแแก แแฃแแแฃแแ, แงแแคแแแ แกแแแแแแกแขแ แ แแ แ.แจ. แกแแแแแกแแ แแ แแแ แแ แแแแแแ แแ แกแแแแแแ: แฃแแแแแ แแกแ แแแแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแแ แแ แคแแฅแขแแแ, แ แแ แแแแแแกแจแ แแ แแแแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แแ แกแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแ แแ แแแแแ แแ. แฃแแแแแกแแแแ แแ แแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แแแแซแแแแแแแแ แแแฌแแกแแแฃแแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แฌแแ แแแแฉแแแแ. แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ แแแแแแกแ, CCA โ Tbilisi, 2010 แฌแแแก 1 แแฅแขแแแแแ แก แแแแฎแกแแ. โแกแแฅแแ แแแแแแก แแ แแแแฃแแ แแฃแแแฃแแแก แแแกแแ แแ แแจแแจแแแแแก แกแแฎแแแแแแก แแแแแแกแแก แแกแขแแ แแฃแแ แแฃแแแฃแแ โ แฅแแ แแแกแแโ แแ แแแแแ แแ แกแแฎแแแแฌแ-แคแ แแฃแแแฃแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแกแจแ แแแแแ แแฃแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแแแก แแแกแแแแซแแแแก, แแแแ แแ แแแกแแช แแ แแฅแแก แแ แแแแแจแแแแแแแแแ แแแแกแแแฆแแ แฃแแ แแ แแคแแแ. แกแแฅแแ, แ แแแแแกแแช แแก แแฃแแแฃแแ แแแแแแแก, แซแแแแแ แแแกแแคแแกแแแแแแ. แ แแ แแ แ โแฅแแ แแแกแแโ, แจแแฃแซแแแแแแ แแฅแแแแแแ แแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแ. แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฃแแแฃแแแแแกแ แแ แแแแแ แแแแแก แแแแ แแแฌแแแ แฃแแแ แฌแแแแแ แแแแแขแแแแ แ แแแแแกแขแ แฃแฅแชแแแก แแแแ.
แกแฎแแ แแแแแแ, แ แแก แแแแแช GeoAIR แแแแฃแแแแแแ แแแแแแฃแ แแแก แแ แแ แแแแแแแแแ แแแแ แแจแ, แแแแแแ แแแแแฃแแแ แฉแแแแ แกแฃแ แแแแแ, แแแแแแแแ-แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแ แแแแแขแแ แแกแแแฃแ แกแฎแแ แแ แแแแแแแชแแแแกแ แแฃ แแแแชแแแขแแแแแก แแ แแแแขแแฅแขแ แแแแแแงแแ แแ แแแแแแ. GeoAIR แแแแฃแแแ แแแแชแแแก แฃแฌแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแ แ แแแ แขแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ, แแ แแแแ แแแแแแกแแแจแ. แฉแแแ แแแแแแแจแ แแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแแแชแแแแแแ แแ แแแ แแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แฉแแแแก แแแแแแแก แแแแแ แแแแ.
แแ แแ แแฎแ แแ, GeoAIR แชแแแแแแก, แแแแแแแ แแฌแแ แแแแก แฎแแแแแแแแแแแ, แกแฎแแ แแฎแ แแ แแ, แแแแแขแแ แแกแแแฃแแแ, แแแแขแแฅแขแ แแแแแงแแ แแก แกแแแแแ-แแแแแแกแแแ แแ แแแแแแแแ แแ แแแกแแฎแแแแแแกแแแ. GeoAIR-แแก แแ แแแฅแขแแแแก แงแฃแ แแแฆแแแแก แชแแแขแ แจแ แแฅแชแแแ แฅแแแแฅแแกแ แแ แฅแแแงแแแก แกแแชแแแแฃแ -แแแแแขแแแฃแ แแ แฃแ แแแแฃแ แแ แแแแแแแขแแแแกแแแ แแแแแ-แจแแ แแแฃแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แกแแแแแฎแแแ.
2007 แฌแแแก GeoAIR-แแ แแแแฌแงแ แแ แแแฅแขแ โแแ แฅแแแ แแแ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แฅแแแโ. แแ แแแฅแขแแก แแแแแแแ, แแแแแแแแก แชแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแแแแ แแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแ แฎแแแ แจแแฃแฌแงแแก แแแแแแ แ แแแคแแ แแแชแแแก แแแแแ แแ แแแแก, แแแ แแแ แ แแแจแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ,
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
108
แแกแแแ แกแแแฎแแแจแ, แแแแ แแแแฏแแแกแ แแฃ แแฃแ แฅแแแจแ. แแ แแแฅแขแ แกแแจแฃแแแแแแก แแซแแแแก แแแแแแแแ แแ แแ แฃแชแฎแแแ แแฎแแขแแ แแแก, แฎแแแแแแแแแแแชแแแแแแแก, แแแแแฃแแแแแแแ แแแแแแแ แแแกแ แแ แกแแแแแแแแแแแก, แแแชแแแแแ แแแแแแ, แชแแแแ แแ แแแแแชแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแแแแ แขแแแแแแชแแแแแก แจแแกแแฎแแ. โแแ แฅแแแ แแแโ แฃแแ แฃแแแแแงแแคแก แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแฃแจแแแ แแแแก แฎแแแแแกแแฌแแแแแแแแก, แจแแกแแแแแแกแ แแแกแแฃแกแแแก แแ แกแแแแแแก, แฅแแแแก แกแแคแฃแซแแแแก, แ แแแแแแช แแฃแชแแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแแแแแ แแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแขแแ แแกแแก แแแกแแฆแแแแแแแแ. โแแ แฅแแแ แแแแกโ แคแแ แแแแแจแ แฎแแ แชแแแแแแแ แแแแแแฆแแแจแแฃแแ แ แแแแแแแก แแฎแแขแแแ แแ แแแแฃแจแแแ แแแแก, แแกแแแ แแแแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแคแแ แแแชแแแก, แแ แแขแ-แแฃแแ แฌแแ แแแแแแกแ แแ แแแแ แแฃแแ แแแกแแแแก แแแแฅแขแ แแแฃแ แคแแ แแแขแจแ แแแแ แฅแแแแแ. โแแ แฅแแแ แแแโ แคแแแแก แแฎแแขแแแ แแ แแแ แขแคแแแแแแแก, แขแแฅแกแขแแแก, DVD-แแก, แกแแคแแกแขแ แแแ แแแแแก, แฎแแแก แฉแแแแฌแแ แแแก แแ แ.แจ., แแฌแแแแก แ แแแแ แช แแแแแแแแ แแ, แแกแแแ แฃแชแฎแแแ แแฎแแขแแ แแแก แแ แแแแแขแแชแแแแแกแ แแ แแแฅแชแแแแแกแแแแแก, แ แแแแแแแช แ แแแแแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ แฆแแแแกแซแแแแแแก แแฎแแแ.
2010 แฌแแแแแ GeoAIR-แแ แแแแฌแงแ แแแแแแแ แแแแแ แ แแแแแแแชแแแก แแ แแแ แแแ, แ แแแแแแช แกแแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก, แแแคแฃแซแแแแแ แแแแแแกแจแ แแ แแแแแแงแแแแ แแก แแแแแแ แแแแขแแฅแขแแแแก แแแกแแแงแแ แแแแแ, แจแแฎแแแแแ แแฎแแขแแ แแแก, แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแขแแแกแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแก แแแแแแกแแแก แ แแแแแแแแแ, แ แแแ แแแแแแแแแ แแ แแ แแแแฆแ แแแแแ แแแแแแแแ แชแแแแ แแ แแแแแแ แแแแแแกแแแก แแแแขแแฅแกแขแจแ. แแฅแแแแ แแ แแ แกแแแแแแ แแ แแแ แแแแ แแแแแแแแกแฌแแแแแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แ แแแแแแแชแแ แแแแแแกแจแ. แแฃแ แแขแแ แแแกแ แแ แแแแ แแขแแแแกแแแก แแแแฅแแแก แแ แฐแฅแแแแแ แจแแกแแซแแแแแแแ, แแแฃแจแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แกแแฅแแ แแแแแแกแ แแ แแแแแแกแแแก แ แแแแแแแก แแแแขแแฅแกแขแแ.
GeoAIR-แแก แ แแแแแแแชแแแก แแ แแแ แแแแจแ แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แงแฃแ แแแฆแแแ แแแแแแ แแแแแแกแแแก แ แแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแกแขแแขแฃแขแแแแแ, แแ แแ-แแแแแชแแแแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แแ แแคแแกแแแแแแแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแก, แ แแแ แแแซแแแแ แแแก แแ แแ แแแแจแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แคแแแแแแแก แแฃแจแแแแ, แฎแแแ แจแแแฌแงแแก แชแแแแแก แแแชแแแแก แแ แแแแจแแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแฎแแแแ แซแแแแแแแก.
GeoAIR แแแแแแ แแ แแกแแฎแแแก, แจแแฅแแแแก แแ แแแ แแแแแ แแ แฌแแแแแงแแแแก แกแแแฃแแแ แ แแแ แแแแแ. แแแ แแฅแแ, แแก แฆแแแ แแแแแแแกแแแแก แแ แจแแกแแซแแแแแแแแแแกแแแแก, แ แแแแแแช แแแแแก แฉแแแแ แฅแกแแแแก แฌแแแ แแแแกแแแ แแฃ แแแแแแแแ แแแ แแ แแแฅแขแแแแแแ. GeoAIR แฃแแแแจแแ แแแแ แจแแกแแแแแแก แแ แแแแแแแชแแแแก, แแฃแ แแขแแ แแแก, แแฎแแขแแ แแแก แแ แแแแแแจแ แแแแแแก แแแแแแ, แ แแแแช แฎแแแก แฃแฌแงแแแก แแฎแแแ แแ แแแฃแฅแชแแแกแ แแฃ แแแแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแกแ แแ แแแแแกแขแแ แแแแก. GeoAIR-แแก แแแฅแแแแ แแแแขแคแแ แแ แจแแกแแซแแแแแแแแก แแซแแแแก แ แแแแแแแขแแแกแ แแ แแ แแแ แแแแแก, แแแฃแจแแแ แแ แแแแ แแแ แขแแแแ แแแ แแแแแแชแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแแแแแ แแแแแ.
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
109
แงแแแแแ แ แแแแแแแขแ แแแแแแแฃแแแ, แฉแแแขแแ แแก แกแแฏแแ แ แแ แแแแแขแแชแแ. แแฃ แแ แแแฅแขแ แแแแก แกแแจแฃแแแแแแก แแซแแแแ, แฉแแแแ แ แแแแแแแชแแ แแแ แแแแจแแแแแแแแก แแแแญแแแก แ แแแแแแแขแแแแก แแแแแแฃแ แแแแก แแแแแแกแก แแแ แแ, แแแแแแกแแแก แ แแแแแแแก แคแแ แแแแแจแ, แกแแฏแแ แ แแ แแแแแขแแชแแแก แฉแแกแแขแแ แแแแแ.
แแฎแแแแ แ แแแแแแแขแแแ แแแแแแแแแแฃแแ, แแฃ แ แ แกแแฎแแก แแ แแแแแขแแชแแแก แฌแแ แแแแแแแแก. แแก แจแแแซแแแแ แแงแแก แแแฎแกแแแแแ, แแแ แฅแจแแคแ, แแแฅแชแแ แ แแแแ แกแแแชแแคแแแฃแ แกแแแแแฎแแ, แแ แแแฅแขแแก แแ แแแแแขแแชแแ, แแแกแแฃแกแแ แแ แแแแแคแแแ.
GeoAIR แแฎแแแก แงแแแแ แ แแแแแแแขแก, แแแแแกแ แฌแแแแแ แจแแแขแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แฅแแแจแ โแแ แฅแแแ แแแโ. แฉแแแ แแแฎแแแ แ แแแแแแแขแแแก, แแแแแแฌแแแแ แแแกแแแแแ แแ แ แแแ แขแ แกแแแฃแแแ แ แจแแแแฅแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ, แแ แแแแ แแแแแแแแ แฅแกแแแแก แแฎแแขแแ แแแแ, แแฃแ แแขแแ แแแกแ แแ แแแกแขแแขแฃแขแแแแ, แ แแแ แแแแแแแแแ แแ แคแแแแ แแ แแแแแซแแแแ แแ แ แแแแแแแชแแแก แแแกแฌแ แแคแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแจแ แแแแแแแกแ แแ แแแแแแแแกแแแ.
GeoAIR-แแก แแแแ แแ แแแกแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแกแแก แแแแชแแ แแแฃแแ แแ แแแฅแขแแแแ: โข โแฃแชแฎแแแแโ, 2003. แแแแแแ โ แฆแแแแแก แฅแแ แฎแแแ, แแแแแแกแ,
แกแแฅแแ แแแแแ แแ แคแแแแฅแก แแแ แแขแแกแแก แคแแแแ, แแแกแขแแ แแแแ, แแแแแ แแแแแแแ; แแแแชแแคแชแแ แแ แแ แแแแแแแแ โ GeoAIR/แฅแฃแแ: แกแแคแแ แขแแแแขแแซแ, แแแแ แคแฃแ แชแฎแแแแแซแ;
โข โแกแแฅแแ แแแแแ, แฉแแแ แแแแแแแแ แโ, 2006. แแแแแแ โ แแ แแแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ, แแแแแแกแ, แกแแฅแแ แแแแแ, แฃแขแ แแฎแขแ, แแแแแ แแแแแแแ; แแแแชแแคแชแแ แแ แแ แแแแแแแแ: แแแแแแ แแฃแแแแแแ แแ / แแแ แข แแแขแ (Expodium), แแแ แแแแแ แแแแแแแ แแ แแแแ แขแแ แแแแแแ แแแแแแ (ERforS), แกแแคแแ แขแแแแขแแซแ, แแแแแ แฌแฃแแฃแแแซแ, แคแ แแแ แแแ แแแ (GeoAIR โแแแชแแแแแ แแแแแแแแโ, 2008. แแแแแแ โ แแแ แแจแฃแแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฃแแแฃแแ, แแแแแแกแ, แกแแฅแแ แแแแแ; แแแแชแแคแชแแ แแ แแ แแแแแแแแ โ แคแ แแแ แแแ แแแ, แแแ แแแ แแแ แแ แกแแคแแ แขแแแแขแแซแ (GeoAIR);
โข โแแ แแฎแ แแแ แแแแแขแโ, 2008. แแแแแแ โ แแแ แแจแฃแแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฃแแแฃแแ, แแแแแแกแ, แกแแฅแแ แแแแแ, DEPO, แกแขแแแแฃแแ, แแฃแ แฅแแแ; แแแแชแแคแชแแ แแ แแ แแแแแแแแ: แกแแแแ แแกแแแ, แกแแ แ แแแฐแแแ;
โข โแแแงแแแฃแแ แแแแแแขแแแ: แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แ แแแแแกแฃแฎแแแก. แแแแแแ แแ แแแกแแแแแแโ, 2010. แแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แกแแแญแแแ แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ แ แแกแแฃแแแแแแก แกแแแแขแแแแแแแ แแแแแแก แงแแคแแแ แกแแแแแแกแขแ แ. แฏแแแแ แแแ แจแแก แแ แแแฅแขแ; แแ แแแแฃแกแแ แแแ: แแแแ แกแคแแแก แคแแแแ (Other Space Foundation) แแ แแแฃแ แ แแแแแแ แแก แคแแแแ, แแแ แจแแแ (Laura Palmer Foundation Warsaw); GeoAIR-แแกแ แแ แแแแ โ
แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ |
110
แกแแแฎแแแแก (AICA) แแแแแฌแแแแแแแ; แฃแซแ แแแ แฅแแแแแแก แแแแแแแแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแแก แแแแแฏแแแแขแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, แแแแแ แแฎแ, แแแ แแแแแ.
www.geoair.blogspot.comwww.geoairresidency.blogspot.comwww.archidrome.blogspot.com
แแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแGeoAIR-แแก แแฃแ แแขแแ แ
| แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
โแแแงแแแฃแแ แแแแแแขแแแ:
แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แ แแแแแกแฃแฎแแแกโ,
แแแแ แแ แฉแแฎแแแแก แแแ แซแ แแ แฅแแแแแแ;
22-25 แแแแแกแ, 2010, แแแแแแกแ; แกแแฅแแ แแแแแแก
แกแแแญแแแ แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ
แ แแกแแฃแแแแแแก แกแแแแขแแแแแแแ แแแแแแก แงแแคแแแ
แกแแแแแแกแขแ แ
Frozen Moments: Architecture Speaks Back. From George Chakhavaโs private
archive, July 22โ25, 2010, Tbilisi,
Georgia; The Former Ministry of Highways
of the Georgian Soviet Socialist
Republic
111
แแแแแแแแก แแฎแแแแฃแ แ แแแแแ แแแแกแแแแแก
แขแแฅแกแขแ แแคแฃแซแแแแ แแกแแแก โแแแแแแแแแแแแแโ, แ แแแแแแช แแแแฌแแ แ แแ แแแฃแแแกแแแแก โแแแแแแแแก แฅแ แแกแขแแแแแแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแฌแแแแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแแ แแแแแคแแแแแแก แแแแแแแแแโ. แ แแแแฅแขแแ แแแ: แแแแแ แคแแแแแแแแฉแ, แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ แแ แกแแแแแแ แแแกแขแแแ, แแแแแแชแแแแแแ โ Bergen and Ostfildern: Bergen Kunsthall and Hatje Cantz Verlag, 2010. (The Biennial Reader, an Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art, edited by Elena Filipovic, Marieke van Hal, and Solveig รvstebรธ, Bergen and Ostfildern: Bergen Kunsthall and Hatje Cantz Verlag, 2010.)
แ แแฎแแแชแแแแแแแแ แฌแแแแแแแ แแแงแแแแแฃแแ แแกแแคแแแแจแ แแแแแแแแแแแก แ แแชแฎแแแก แแ แแแกแแแ แแ แแแ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแแฎแแ
แแแแแแแแก แงแแคแแ-แแ แงแแคแแแก แกแแแแแฎแ. แแก แแแแ แแก แจแแกแแซแแแแแแแแแแก แแแแฌแฃแ แแแแ แแ แแแก แแแฏแแ แแแแแ แฃแแแ แแแฃแแแแแแแแก. แจแแฅแกแแแ แแกแแฃแ แจแแแแแฎแแแก แซแแ แแแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ, แฃแแแขแแก แจแแแแฎแแแแแจแ, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแขแแแแก (แแแแคแแแแแกแแแแแ) แกแคแแ แแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแ แกแแแแแ. แแแแแแแ แแแแแแแก แแก แแแกแขแ แฃแแแแขแแ, แ แแแแแกแแช แงแแแแ แฏแแ แแ แฎแแแแฎแแ แกแญแแ แแแแ แแแแแฎแแแแ แแ แจแแแแฌแแแแ. แแแแแแแแก แแ แแแแแแแขแแ แ แแฎแแแ แแ แแแแแแแชแแแแแก แฃแแแขแแกแแแแกแแแแก แจแแแแแแแแแก แฌแงแแ แ แฃแแแ แแ แกแแแฃแแ แแแแแแแแ แแ แขแแแแแแ, แแฃแแชแ แแแแ แฃแแ แแแแแกแแแ แแกแแแ แชแแแแแแก, แแแแแแแแก แแฃแกแขแ แคแแ แแแขแ แแแกแ แฉแแขแแ แแแแก แแแแแ แแขแฃแ แแแแแแกแ แแ แกแแแชแแคแแแแก แแแแ แแแก. แ แแแ แฉแแแแ แแแแฎแแแแ แฃแคแ แ แกแแฆแ แแแกแแฃแแ แแงแแก แแ แแ แจแแแแแคแแ แแแแก แกแแแแแฎแแ, แแฃ แ แแแแแแแ แกแแญแแ แแ แแแแแแแแก แฉแแขแแ แแแ แแ แแ แคแแ แแแขแแก แแแแ แชแแแแแแก แแ แแแแแแแ แแฆแฅแแ (แแแแก แแแแ แฌแแ แกแฃแแจแ แแ แแแแแ แแแกแแฃแกแแ แกแแฌแงแแก แแขแแแแแแ แจแแฌแงแแแขแแแ), แแแแจแแแแแแแแแแ, แแแแแแแแแแแแ แแแแแแแ, แ แแแแ แช แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแฅแขแ. แแก แกแแแแแฎแ แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแฅแขแฃแแแฃแ แแ, แแฃ แแแแแแแแแแกแฌแแแแแ, แ แแ แแฆแแก แแแแแแแแก แแแแจแแแแแแแ แแ แแ แแขแแแฃแแ แคแแกแแฃแแแแ แกแแคแฃแซแแแแแแ แแแแแแแก แกแแแแแแ.
แ แ แแ แแก แแแแแแแ? แแแแแแ แแแกแแแแก แแก แกแแแแแแคแแแแ แแแ-แแแแแกแฌแแแแแฃแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแแแกแแแแก แแแแแแงแแคแ แกแแแ แชแแ, แ แแแแแแช แกแแจแฃแแแแแแก แแซแแแแก แฎแแแแแแแแแก, แแฃแ แแขแแ แแแกแ แแ แแแแแแแแแแ แแแแแแก, แ แแ แจแแกแแแแแแแ แกแแกแแชแแชแฎแแ แแแขแแ แแแขแแแ แแฃแแแฃแแแแกแ แแ แกแฎแแ แแกแแแแก แแแฌแแกแแแฃแแแแแแก, แ แแแแแแแช แแแ แแ แจแแฃแซแแแแ, แกแฌแ แแคแแ แแ แแแฅแแแแแ แแงแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก. แกแฎแแแแแกแแแแก แแแแแแแ แกแฎแแ แแ แแคแแ แแ,
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
112
แแฃ แแ แ แแแแแฃแกแฎแแแแ แแ แแแแแ แแแ แฆแแแแกแซแแแแ, แ แแแแแแช แแกแแคแแแแจแ แแแแแแ แแแแแขแแแแแแแก แฎแแแแจแ แแแแฎแแแ แ แแแแแแ แแ แแแแ แขแ แแแกแคแแ แแแชแแแก แจแแแแแแ. แแแแแแ แ แแ แแแฅแแแ, แแก แแแกแแแแฃแ แ แขแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแแแแกแ แแแแ แชแแแแแแก แแแแ แแกแแคแแแแก แงแแแแแแ แจแแ แแฃแ แแฃแแฎแแแแจแแช แแ แจแแแฆแฌแแ, แกแแแแช แแแแแแ แ แฆแแแแกแซแแ-แแแแ แฃแคแ แ แแแแจแแแแแแแแแ แฃแแแ แงแแคแแแแงแ, แแแแ แ แแแแ แแ แขแฃแ แแกแขแฃแแ แแแแฃแกแขแ แแแกแแแแก แแแแแฃแแแแแแ แแแแแ แชแแฃแแ แฎแแกแแแแแก แแแกแแ แแแแ.
แแแแแคแแแแแแก แแกแขแแ แแ แฉแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแกแขแแ แแแก แแ แ-แแ แแ แงแแแแแแ แกแแงแฃแ แแแฆแแแ แแ, แแแแแแ แแฃแแแ, แฃแชแแแฃแ แแ แแแแแฌแงแแแฃแแ แแแ แแขแแแแ. แแแแขแแแแช, แแแแแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแฎแแ แแแแแคแแแแแแก แแแแจแแแแแแแแแ แ แแแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ, แกแแญแแ แแ แแแแแแแ แแแ แแฃแแขแฃแ แแจแ แแแแ แแแแแฃแชแแแกแ แแ แแฆแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแแแก แแแแฎแแแแ. แแแแแแแ แแแแแคแแแแแ, แแแ แซแแ แแ, แแแแแแแแแแ, แฃแแแแจแแแแแแแแแแก แ แแแก แแกแ แฃแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแฆแกแแฅแแแแแ. แแฃแแ แแแขแงแแแแ, แ แแ แกแแฃแแฃแแแแ แแแขแฎแแแก แแฃแแแฃแแแแกแ แแ แแแแแ แแแแจแ แแแแแคแแแแแ แแแแฃแจแแแ แแแ แฃแแแขแแกแฌแแแแ โแแก แจแฃแแแแแแแ แแงแ, แ แแแแแก แแแจแแแแแแแแช แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแจแแแก แแแชแแแแแแแโ, แแแแก แแฅแแแช แจแแแซแแแแ, แ แแ แแแแแแแแก แแแแแคแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแ แแแก.1 แแแ แแแแช, แ แแแแแแแแ แฃแแแแแกแแแแแ แแแฌแแแฃแแแก แแแแแแแแแแแจแ แแแแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แจแแฅแแแแก, แแแแ แชแแแแแแกแ แแ แแแก แแแ แจแแแ แแ แกแแแฃแแ แกแแฏแแ แ แแแกแแฃแ แกแแกแแแแก แแ แ-แแ แ แงแแแแแแ แชแแชแฎแแ แแ แจแแกแแแฉแแแ แแแแแแแ แแฅแชแ.
แแแแกแแแแก, แ แแ แแแแแแแแก แแแขแแแชแแฃแ แ แแแแจแแแแแแแ แแแแแกแแแฆแแ แแ, แกแแญแแ แแ, แแแแแแฎแแแแ แแกแขแแ แแแกแ แแ แแ แกแแแแแแคแแแ แแ แแชแแแแแขแแแก, แ แแแแแแแแช แแแกแ แฉแแขแแ แแแ แจแแกแแซแแแแแแ แแแฎแแแ. แแฃแแชแ, แแแแแแแแก แฌแแ แแแจแแแแก แจแแกแแฎแแ แฏแแ แแช แแแแ แก แแแแแแแแแ: แแแแแแจแแ แแแฃแแแ แแฃ แแ แ แแก 1851 แฌแแแก แแ แแแแก แกแแกแแฎแแแกแแแ? แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแชแแแก แแแแแแแ แแ แแแแ แแก แคแฃแซแแแแแแแแ? แฎแแ แแ แฃแแแ แแแซแแแ แแแแแแแแแแแก แกแแแแแ 1984 แฌแแแก แแแแ แกแแแฃแ แแแ แแแ แกแ แฃแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แงแแแแแกแแแแชแแแ แฐแแแแแแก แแแแแแแแจแ, แ แแแแแแช แจแแกแแซแแแ แแแแแแแแ แแแแแแแแแแแก แแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแก? แแ แ-แแ แแ แแแแแคแแแ, แ แแแแแแช แจแแแแแซแแแ แแแแแกแแฎแแแแ แกแแแแแแคแแแ แแ แแชแแแแแขแแแก แจแแ แแก, แแ แแก Les Magiciens de la Terre. 1989 แฌแแแก แแแกแ แแฃแ แแขแแ แ แแงแ แแแ-แแฃแแแ แแแ แขแแแ. แกแแแแ แแฃแแแ, แแ แแแแแคแแแแ แจแแชแแแแ แแกแแคแแแแจแ แแ แกแแแฃแแ แแแแแแแแแแแก แแแ แแแแขแ แแแ. แแแแกแฎแแแแแแฃแ แแแ แกแแแฅแขแแแแแ แแ แกแแแแแ แแ แ แแฃ แแแแแฎแแขแแแก แแแแแแแแก แจแแกแแซแแ แแ แแชแแแแแขแแแแก แแ แแแแแคแแ แแแแแแแก, แแ แแแแ แฌแแ แแแแแแแแก แแแแฅแแแแก แแแก แฌแแ แแแจแแแแกแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแแแแแก แจแแกแแฎแแแแช.
แแแแ แจแแแซแแแแ แกแแฃแแแ แ แแแแแแแแก แฌแแ แแแจแแแแก แแ แแแแแ แแ แแแ แกแแแก แแ แแกแขแแ แแแก แจแแกแแฎแแ, แแฃแแ แแกแแคแแแแจแ แแ แแแแแแแแก แฃแแแ แแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแแแ แแแแแแฃแแ, แแแแแช แแแ แจแแ แแก แแ แกแแแฃแแ
1 Bruce W. Ferguson, Reesa Greenberg, and Sandy Nairne,
โIntroduction,โ in Thinking about Exhibitions
(London, 1996), p. 2.
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
113
แแฃแแขแฃแ แฃแแ, แคแแแแแกแฃแ แ แแ แแกแแคแแแฎแแแแแแแแ แแแ แแแแกแฎแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแแแ? แคแแฅแขแแ, แ แแ แแ แกแแแแแก แแแแแแแแก แแแแ แกแแแแก แแ แแแ แแ แแแ แกแแ. แแแ แแแแช, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแชแแแแแกแ, แแแแแแกแจแขแแแแแแ, แแแ แแแแฃแแ แแแแแคแแแแแ, แซแแ แแแแแแ, แกแฌแแ แแ แแแแแแฃแแ โแแแแแแแแ แแแโ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แฌแงแแแแแแ แฎแแ แชแแแแแแแ. แแฃแแชแ แแแแ แแแ -แกแแฎแ แจแแแซแแแแ แแชแแแแแแแแก, แ แแช แแแแแแ แแแแแฃแแแ แกแแชแแแแฃแ แ, แแแแแขแแแฃแ แ, แแแแแแแแแฃแ แ แแฃ แแแแแแแแฃแ แ แกแแญแแ แแแแแ, แ แแแแแ แแแแแแ แ แกแแแแแฎแแแ แแแแแกแแแฃแ แแแแแแแแก แแฎแแแแก แแแแแแแแก แแ แแแฅแขแแก แแแกแจแขแแแกแ แแฃ แจแแแแแ แกแแ.
2003 แฌแแแก แแแฌแแ แแ แแกแแแจแ แแแ แแแก แแแกแฃแแแแ แแแแแแแแก แฃแฌแแแแแแ แคแฃแแแแแแแขแฃแ แแ โแแ แแกแขแแแแแฃแ แแแกแขแแขแฃแชแแแกโ, แ แแแแแก แแแแแขแแแแช แกแแฃแแแแแกแแ แจแแแซแแแแ แแแแแกแแแฆแแ แแก ex negativo. แแแแ แแก แฃแแแ แแกแแแ แแแแ แฃแแแ แแแแแแแแ แแแฃแ, แกแแแฃแแแ แแแแแ แแแแชแแแขแ แแ แแแฃแ, แแฃแแแแแแ แคแแฅแกแแ แแแฃแ แแ แกแแแแแแฃแ แแ แแซแแแแฌแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแก โ แแฃแแแฃแแก. แแฃแแ แแแแแแ แซแแแแแ แแกแฏแแแแแแก แแแแแก แจแแกแแฎแแ, แฃแแแ แแแฎแกแแแแ แแแ แแ แฐแแแแแแแแแช, แ แแแแแก แแแ แแแแช, โแแแแแแแ แแ แแก แ แแฆแแช แแกแแแ, แ แแช แแฃแชแแแแแแแ แแ แแกแขแแแแแฃแ แแ, แแฃแแแแแ แแแแแแแก แแ แแชแแกแจแ แแแงแแคแแแ แแ แซแแแแ แแแกแแฎแแกแแแแแแแแแ แแแแแ แซแแแแแแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ. แแก แแ แแก แ แแฆแแช แฃแคแ แ แแแขแ, แแแแ แ แฃแแ แแแแ แแแกแ แฉแแขแแ แแแแก แ แแแแแแแแแแ แฏแแแโ. แแแกแ แแแ แแ, โแฃแแแ แแแแฎแกแแแแแก, แ แแ แแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แกแแฃแแแ แ แฃแแแ แกแแแฅแขแแแ แฌแแแแฌแงแแแแ, แ แแแแแแแช แแ แแ แกแแแแแก แ แแแแแแแ แชแแแแแฃแแ แคแแ แแ, แ แแแแแแช แแฃแแขแฃแ แฃแแ แกแแฅแแแแแแแแก แแแแ แแ แฐแแแ แแแฃแ แแแแก แแแแแฎแแขแแแแโ. แแ แแกแฏแแแแแแก แกแแแแขแแ แแกแ แแแ แแแแฅแกแแแแ แแแแงแแแแ แ: แจแแฃแซแแแแแแแ แแแแแแแแก แแแแแฌแฃแ แแแ แแแแกแแแฆแแ แแแแก แแแแแ, แแฃแแชแ, แ แแแแ แช แแ แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แแแชแแแแ แแแแกแ แแ แแ แแคแแกแแแแแแแแแก แฃแแแขแแกแแแ แแแแฎแแแแแ, แแแกแ แจแแกแฌแแแแ แแฃแชแแแแแแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แจแแฃแซแแแแแแแ แแแ แขแแแ แแแแกแแแฆแแ แแแแก แแแแแแแ, แฉแแแ แฃแแแ แแแแแแแ แแ แแแแแแแ, แ แแแ แฌแแ แแแแแแแ แแแฅแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแ แแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ.
แแ แแแ แแแแฅแกแก แแแแแ แฃแคแ แ แแ แแฃแแแแก แจแแแแแแ แกแแแแแฎแ: แแแก แจแแแแแ, แ แแช แแแแกแแแก แแแแฎแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ, แแฃ แ แ แแ แแก แแ แแงแ แแแแแแแ, แ แแแแ แแแแแกแแแฆแแ แแ, แ แแ แจแแแซแแแแ แแฅแชแแก แแก แแแแแแแแจแ?
แแ แแ แแฎแ แแ, แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแ แแแแแคแแแแแก แแแแ แแแแ แแกแแ แแแแแแแแแก, แ แแแแ แแชแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแ แแแ แแ แแฃแแแแช แแแแแแแฃแ แ แแแแแจแแแ. แกแฎแแ แแฎแ แแ แแ, แแฃแแแฃแแ แแก แแ แแแแแ แแ แแแกแขแแขแฃแชแแแ, แ แแแแแแแ แแแแแ แแแแแจแ, แแ แกแฃแแแช แ แแก แกแแแแ แแกแแแ แแแแช, แแแ แแแแแฎแแแแแแ. แแฃแแ แแฃแแแฃแแ, แแแแแฅแชแแแแ แกแแแแฎแ, แแฃแแแแแแแแก, แแแแกแแคแแแแชแแแกแ แแ แแแแกแแ แแแชแแแก แแแแแแแ แแแแแแ แแแแแ, แแแแแแแ แแก แกแแแ แชแแ, แกแแแแช แแแกแแจแแแแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแแแกแ แแ แชแแแแแก แฉแแขแแ แแแ.
2009 แฌแแแก แฅแแแแฅ แแแ แแแแจแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแก แแแแ แกแแแ แแแแกแฃแ แแแก. แแแ แแแแแก แฎแแแแแแแแแก แกแแแแแแคแแแ แแแ แแแแแ,
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
114
แ แแแแแแช แแฅ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แฃแแแแแ แแกแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแ, แฅแแแแฅแก แแแแแแแแก แแแแแแ แแ แแแแคแแ แแแชแแแก แคแแ แแแก แกแแแแกแแฃแกแแ แแแแขแคแแ แแแก แแ แแแแแแแแ แจแแกแแแแแแ.2 แฅแแแแฅแแ แฃแแ แ แแฅแแ (แงแแแแ แจแแแแฎแแแแแจแ, แแ แแแแแ แแแแแช) แแแแแคแแแแก แแ แแแแแแแแแแ. แแแ แแแแแก แแแแแแแ-แแแแคแแ แแแชแแแ แแแแ แแแฃแงแแ แ แแชแแแแแ แแแข แแฃแ แแขแแ แก, แฎแแแแแแแแแแแชแแแแแก, แฎแแแแแแแกแ แแ แแแแแ แแแแแก แแแแแ แแกแแคแแแแแแ, แ แแแ แแแ แแ แแแ แแแแแฎแแแแ แแแแแแแแก, แ แแแแ แช แแแกแขแแขแฃแชแแแก, แแ แแฅแขแแแ แแ แแแขแแแชแแแแ. แแแแคแแ แแแชแแ, แ แแแแแแช แแฆแแก แแ แกแแแฃแแ แแแแแแแแแแแก แคแแแแแแแแก แงแแแแแแ แคแแ แแ แแแแฎแแแแแก แจแแแแฎแแแแแ แแแแแแแ, แแแแแแ แแกแแฎแแแแ แแกแแคแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แ แแแแแแจแ แแ แกแแแฃแแ โแแแแแแแแก แชแแแแแกโ แแแแแแแกแ แแ แแแแแขแแคแแชแแ แแแแก. แจแแฎแแแแ แ แจแแแแแแแแ แแแ แแแก แฌแแแงแแแแ แกแแแชแแแแแกแขแแแแก แแแแกแแแแแ แแแแแ แแฃแแ แกแแแแฆแแแแ แแแฅแชแแแแแก, แกแแฏแแ แ แแแแแแแแกแ แแ แกแแแแแแ แแก แขแแแแก แแแ แฅแจแแคแแแแกแแแ.3
แแแแคแแ แแแชแแแก แแแกแ แฃแแแแแก แจแแแแแ แแแแแแชแ แแแแแแแแก แฅแ แแกแขแแแแแแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแฌแแแแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแแ แแแแแคแแแแแแก แแแแแแแแแ (The Biennial Reader, an Anthology on Large-Scale Perennial Exhibitions of Contemporary Art). แแ แแแฃแแจแ แจแแแแแ แแกแแคแแแแจแ แจแแแ แแแแแฃแแ แขแแฅแกแขแแแแก แฎแแแแฎแแ แแแแแชแแแฃแแ แแแ แกแแแแ แแ แฌแแแงแแแแ แกแแแชแแแแแกแขแแแแก, แแฃแ แแขแแ แแแแก, แฎแแแแแแแแแแแชแแแแแแแแกแ แแ แแแแแ แแแแแแแแก แแแแ แแแฌแแ แแแ แขแแฅแกแขแแแ. แแ แแแแแฌแแแแแ แแแแแคแแแแแแก แคแแ แแแขแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แแแแ แแแก แจแแกแแฎแแ แแ แกแแแฃแแ แแแกแแแแก แกแแแฌแแ แแก แแแแ, แแแแแชแแแแ แแแแแแ แแแแกแแฎแ, แแแแฎแแแ แแงแ แแแ แแแแ แชแแแแแ แ-แกแแฎแแแแซแฆแแแแแแ แแแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ, แ แแแแแแช แแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก, แแแแ แแฃแแ, แแแแแขแแแฃแ แ แแฃ แกแฎแแ แแแแแชแแแแแก แแฅแแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแ แกแแแแแแคแแแ แแ แแแฅแขแแแกแ แแ แแแ แจแแแแแแ แแ แแแแแแแแฃแ แแแแแคแแแแแก. แแแแแแแแก แฅแ แแกแขแแแแแแ แแแแชแแแแ แแแกแฃแฎแแแก แแ แ แแแ แขแ แแ แแแแฎแแแแแ, แ แแแแแแแช แแซแแแแแ, แกแแญแแ แแ แแฃ แแ แ แแแแแแแ, แแ แแแแ แแฎแแแฃแ แแแแแ แแ แแ แแแแแแแแกแแช, แ แแแแแแแช แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแงแแ แแก แแฌแฃแฎแแแแ. แแแ แแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแแแแแ แฎแแ แแฆแแกแแฆแแแแแ แแกแแคแแแแก แแ แแแแแ แฅแแแแฅแแก แแ แแแแแแแก แแแแกแแแแแแแ.
แแแแแแแแก แคแแแแแแแแก แแฃแกแขแ แแ แแแกแแแฃแขแฃแ แ แแแแกแแแฆแแ แ แจแแฃแซแแแแแแแ, แแฃแแชแ แแแแแแแแแ แ แแแแแแแแ แแ แแแแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแแแ แแกแแคแแแแก แแแกแจแขแแแแ แแฃแชแแแแแแแ แแแแแฎแแแก แแแก แจแแกแฌแแแแแก. แแ แกแแแฃแ แแญแแก แแแแก แจแแกแแฎแแ, แกแแญแแ แแ แแฃ แแ แ แแฆแแก แแแแแแแ, แจแแกแแซแแแ แกแฎแแ แแแแฎแแแ แแฃแแแกแฃแฎแแ: แ แ แแ แ แแแแ แฃแแแ แแงแแก แฌแแ แแแแแแแแแ แแแแแแแแแ? แจแแกแแซแแแ, แแก แกแแแแขแแ แแกแ แแงแแก แแแแแแกแแกแแแแก.
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแBiennial Foundation-แแก แแแ แแฅแขแแ แ
2 แแแ แแแแแก แแแแแแแแก แแแแ แแแ แแแแแแจแ แแแ แแแแแ แฅแแแแฅ
แแแ แแแแแก 1995-2005 แฌแแแก แฎแแแแแแแแแกแ
แแ แฎแแแแแแแแแแก แกแแแแฅแแแแ แแแแแแก
แคแแ แแแแแจแ แแแแแชแฎแแแแ (City of
Bergenโs Action Plan for Arts and Artists 1995โ2005 (The Arts Plan).
แแก แแแแ 2007 แฌแแแก แฎแแแแฎแแ แแแแแฆแแ แ
แคแแแแแกแแ, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แกแแแ แขแแก แกแแแแแฎแแแแก
แแแแแกแแ แแ.
3 แแแ แแแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแแ
แแแแคแแ แแแชแแ แแแแแแแแแแแก แแแแแแ 1997 แฌแแแก แฉแแขแแ แแ
แแแแแฏแแแจแ (แแขแแแแ). แ แแแคแแแแ แแก แคแแแแแก
แแแแ แแ แแแแแแแแฃแ แแแแคแแ แแแชแแแแ
แแฎแฃแแแแขแ แแฃแ แแขแแ แ แแคแ แแแแแแ, แแแแแแแ,
แแแแ แแแแแแ, แแแ แแแแแแ แแ
แแจแจ-แแแ แคแแแแแก แกแแแแแคแแ แแแชแแ แแ แกแแกแฌแแแแ แชแแแขแ แจแ แจแแแแ แแแ แแแแกแแแแก,
แ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแก
แแแแแคแแแแแแก แกแฌแ แแคแแ แแแแแแแแ แแแแแ
แกแคแแ แ แแแแแฎแแแ. แแแแก แแแฐแงแแ แฃแชแฎแแฃแ แ
แแฃแแขแฃแ แฃแแ แฃแ แแแแ แแแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแแ
โInstitute for Foreign Cultural Relations โ
IFA (DE)โ แจแแกแแแแแแกแ แแแแคแแ แแแชแแแแแก
แกแแ แแแก แแ แแแแแแแแ แแแกแแแจแ
(โแแแแแแแแแแแก แแแแแแแโ, 2000),
แคแ แแแแคแฃแ แขแจแ (2002), แกแแแแแแฃแ แกแ (2006) แแ
แจแแแฎแแแจแ (2008).
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
115
แแแแฅแแแแ แแแแแแฃแ แแ, แแแแคแแ แแแแ แแแแจแแ แแแ (แ แแแแแแแแฃแ แ แฅแกแแแแแแก แจแแกแแฎแแ)
แแแแแแแแแแ โ แ แแกแ แจแแแแแแแแแแแ แจแแฃแซแแแแ แแแ?
แฃ แแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แแแแแ แแแแแแแ แแแแแแแฎแแแแ แแแแกแแแแแก, แ แแ แจแแกแแซแแแแแแแ แแแแแชแ, แฉแแแแแกแฃแแแงแแแ แแแแแแกแจแ
แแ แจแแแฎแแแแ แแแ แฉแแแก แแแแแแแแก, แ แแแแแแแช, แฉแแแ แแ แแงแแก, แแแแแขแแ แแกแแแฃแแ แแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แฉแแขแแ แแแฃแแ แแแแแแแกแ แแ แแแฆแแแฃแแ แแแแแชแแแแแแแก แกแแแแแฎแแแแ.
แแกแฃแ แก, แแแแแแแ แแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแแแแกแ แแ แแแแแแแ แแแแ แแ แแแแแแแแฃแ แแแแแคแแแแแแ, แ แแแแแแกแแช แ แแแฃแแแ แฃแแแ แแแกแฌแ แแแ. แฉแแแ แแแแแแ แ แแแแแแแ, แแแแแแงแ แแก, แ แแช แแแแจแ แแแแแแแแก แแ แ แแช แจแแกแแซแแแ แกแฎแแแแแกแแแแกแแช แแแแแกแแแแแ แแฆแแแฉแแแแก.
แฃแแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แฃแแแ แแแแแกแแแฆแแ แ, แ แแ แแแแแแแ แกแฎแแ แแ แแคแแ แแ, แแฃ แแ แ แแแแแคแแแ แแ แฆแแแแกแซแแแแ, แ แแแแแแช แแ แฌแแแแฌแแแจแ แแ แแฎแแ แแแแ แแแแ. แแก แแแแก แแแจแแแแก, แ แแ แแแกแ แแแแแแแแ แแ แซแแแแแแแแ แแแ แกแแแฅแขแแแแจแ แฎแแแแ.
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแแแแแกแแกแแแแก แจแแกแแคแแ แแกแ แคแแ แแแขแ, แแแ แแจแ แแแ แแ แแแแแกแแฌแงแแแขแ แแ แแ, แแฃแแชแ แ แแแแแแแแแ แแแแแ แแขแฃแแแ แแแแแแแแแ แจแแกแแซแแแ แแ แกแแแแแฎแแก แแแแฎแแแแแก แฎแแแ แจแแฃแฌแงแแก.
แ แแแแ แช แงแแแแแ แแแชแแ, แฎแแแแแแแแ แกแฌแ แแคแแ แชแแแแแแแแ แกแคแแ แแ. แฉแแแแแแ แ แแ แแคแแกแแแแแแแกแแแแกแแช แแ แแ แแฅแขแแแฃแแแ แจแแฃแซแแแแแแแ, แแแแแ แแแแแแแแแก แแฃแแแแช แแแก แฃแจแฃแแแ แแแ แแแแจแ แแแแแแแแ แ แงแแแแ แแแแแแแแก.
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแแแ แช แฎแแแแแแแแแก แแฃแ แแแแแก แ แแแแฅแขแแ แ,
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
116
แแ แแฃแแแแแแ แแซแฃแแแแฃแแ แแแ , แแแแแฆแ แแแแแฌแงแแแขแแแแแแแ: แ แแแแแ แแแแแคแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแแแแแแกแแ แแฃแ แแแแจแ แแแคแแ แแแชแแ, แ แแแแแ แฎแแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแฃแงแแแ แแแแแฎแแแแก, แ แแแแแ แฆแแแแกแซแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแแแแแแ แ แแแแ แขแแแ... แงแแแแ แแก แแแแแฌแงแแแขแแแแแ แฉแแแแ แแฃแ แแแแแกแขแฃแ แ แแฃแจแแแแแก แแแฌแแแแ.
แแแแขแแแแช แแแคแแ แแแ แแแฃแแแแ แแ แแแแก แจแแคแแกแแแ, แ แแกแแช แแฎแแแแ, แฉแแแแแแก แแแขแแแแชแแแก แแแแแแ แ แฌแงแแ แแ. แฉแแแฃแแแแ แแแ แแแแแแแ, แแแแแแฃแ แแแ แแแแแแแแก แแ แกแฎแแ แแแแ แแแแแคแแแแก แกแแแแฎแแแแ แแแขแแ แ แฆแแแแกแซแแแแแแแแ แแแแแแแจแแ แ. แฎแจแแ แแ แแก แจแแกแแซแแแแแแแแก แแซแแแแ, แฎแ-แแแแแแแแก แแแแฃแจแแแ แจแแแแ แแแแ แแแแแแฅแขแฃแ แแ แแแแจแ แแแแแแแแแแ แ. แแแแแแแแ, แ แแแแแแ แจแแกแแฎแแแแช แแแแแแแ แแแแ, แแฎแแแแ แแแ แแแ แแ แฉแแแแแแ. แแฃแแชแ แแแแแ แแแฅแแก, แ แแ แแแแแแแก แแแแแฎแแกแแแแแแแแ แแแแแแ แแ แแแจแแแ, แ แแแแแกแแช แแแแแแฎแแแแ, แจแแแฎแแแแแแแ แแฅแแแ แแแแ แกแฎแแแแแ แจแแซแแแแ แแแแแชแแแแแแแก. แแแแแฌแงแแ แงแแแแแแ แฃแคแ แ แแแแแแ แแแแแแแแแ:
แแแแแชแแ โ โแแแแแแแแแแแก แแแแโ
แแแแแชแแแก แแแแแแแ 1895 แฌแแแก แแแแ แกแแ แฅแแแแฅแแก แแฅแขแแฃแ แ แแแฅแแแแฅแแแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแแก แฏแแฃแคแแก แแแแ . แแแแคแฃแซแแแแแแแแก แแแแแแ แแงแ, แแแกแแแแฌแงแแแแแ แแแแฌแแ แฃแแ (แแฆแแแแแแแแ แแแแแกแแฎแแแแแแ แฌแแ แแแฃแแแแแแแ แแแแแ) แแแแแชแแแก แขแฃแ แแกแขแฃแ แฆแแ แกแจแแกแแแแจแแแแแแ แฅแชแแแ.
แแแแแแแ แแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แฆแแแแกแซแแแแแกแแแ แแกแแชแแ แแแแแแ แแ แแแ แแก แแแแกแแแ แแฆแแแแ แจแแแแแ แฉแฃแแ. แฎแแแแแแแแ แแกแแแแ แแแกแ แแแฌแแแ, แ แแแแ แช แกแแชแแแแฃแ แ แแแแขแคแแ แแ, แ แแช แแ แแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ. แ แแแแ แช แแแแแแแแแแ แแแแแก, แแฅแแแ แจแแแแซแแแแ แแแ แฉแแแ, แ แแขแแ แแแแแฎแแ แ แแฅ: แฌแแแฃแแแแแแแกแแแแก, แฎแแแแแแแแแกแแแแก แแฃ แงแแแแแคแ แแกแแแแก แแ แแแ.
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแแแแกแแแแ แชแแแแแฃแ แแแแแแแแก แฃแแแ แแแ แแแแแ แแฅแแก, แแแแแแ แแกแแแ แแแแ แ แ แแแแก แกแฌแแแแแช แจแแแซแแแแ:
แแแแแชแแแก แแแแแแแแก แแแแแแ แ แฎแแแแ แฅแแแแฅแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแ แแแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แฉแแ แแแแก แแญแแแ แ แฃแ แแ-แแ แแฅแแแแแแแจแแ. แฏแแ แแแแแก แแ แแแแฃแแ แแแแแแแแแแแแกแ แแ แแ แกแแแแแแก แแแแแคแแแแแแก แแแ แแ, แแ แคแแแขแแกแขแแแฃแ แแฆแแแกแแแแ แ แแแแแแแก, แ แแแแแแช แแ แ แแ แแก แแแแขแแก โแฆแแแแแแ แแแ แแแแแแแแกโ แจแแแแแแแแแก แฌแงแแ แ แแงแ, แแแแ แ แจแแฃ แแ แฆแแแแกแซแแแแ แขแแ แแแแ. แแแแฃแจแแแ แแแ, แ แแแแแแแแช แฌแแแแแก แแแแซแแแแ แฉแแแแ แงแแแแแแ แแแแ แจแแแแแญแแแแแแ แแแแฎแแแแ, แฎแจแแ แแ แซแแแแแ แแแขแแแฃแ แแ แแงแ แแแแแแแแแ แแแแแ แแขแฃแแ แจแแแแแแก แแ แกแแแ แชแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ.
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
117
แแกแฃแ แก, แแฎแแแแ แ แแแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแแแกแแฎแแแ:โข แ แแแแแ แแแแ แขแแแกแแแ แแกแแแแแแแก แแแแแแแแแจแ 2009 แฌแแแก: แแก
แฃแแ แแแแ แแฅ แแแแแแแแ แกแแชแฎแแแ แแแแแ แ แแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแ แแ แแแ, แแแแฌแงแ แกแขแฃแแแ แแ แกแแชแแแแฃแ แแ แซแแแแแ แแฅแขแแฃแ แชแฎแแแ แแแแก แจแแฃแแแ. แแแแฃแจแแแแ แก แแ แฅแแ โแแแกแแกแ แฃแแโ. แแแแแ แแแแแแ แแ แแงแ, แ แแก แแแกแแกแ แฃแแก แแแแแแแแ แแก แแฎแแแ แฃแแ แฏแแฃแคแ โ แขแฃแ แแกแขแฃแแ แฅแแแแฅแแก แแแกแแกแ แฃแแก, แฎแแแแแแแแแก แแแกแแกแ แฃแแก, แแแแแแแแแแแก, แ แแแแ แช แฃแแแ แแแแแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแก แฆแแแแกแซแแแแแแแก, แแแกแแกแ แฃแแก แแฃ แ แแแแ แกแฎแแแก;
โข แจแแแแแแ แแแกแแแแฎแกแแแ แแแแแ แแแแฃแจแแแแ แ แแงแ แฎแแ แฎแ แแแแแกแ แแ แแแแแ แแ แ แฃแแแแชแแแก แแแแ 2005 แฌแแแก แแแแแแแแฃแแ แแฃแแแแแแกแขแแแแชแแ โแแแซแแแแแโ. แแแแฃแจแแแแ แ แฌแแ แแแแแแแแแ แแงแ แแฆแแแแแแแก แงแแคแแ แกแแกแฌแแแแ แแแแแฏแจแ, แกแแแแช XVIII แกแแฃแแฃแแแก แคแ แแกแแแแ แฆแแแแกแแจแแแแแก แแแซแแแแแแ แแแแแฎแแขแฃแแ. แแแแแ แแแแ แแแขแฃแขแ, แ แแแแแแช แญแแ แแก แแแฎแแขแฃแแแแแก แคแแ แแแก แแแแแ แแแแ. แ แฃแแแแชแแแ แแแฌแแ แ แแฃแกแแแ, แ แแแแแแช แแแแฅแแก แ แแขแแฃแ แฎแขแฃแแแแกแ แแ แญแแ แแก แจแแฌแแแแแแก แฃแกแแ แแแแแ แแชแแแแแแแก แแฎแแแแแแแแแ แแ แแแแกแแแ แแงแ แแแแแ แแฃแแ, แ แแ แฆแ แฃแแแแแก แจแแ แแก แแแฃแฉแแแแ แแแฃแแ แแแแแแแก แกแคแแ แฃแ แแแฎแแขแก แจแแ แฌแงแแแแ (www.jorgemacchi.com);
โข แแ แแแแแแแแแก แแแแ 2007 แฌแแแก แแแแแแแแแฃแแ โแขแแแแ แแแขแแแแก แแแแโ, แ แแแแแก แแคแ แแแแช แแแแแแแแ แแแแ แแแแจแแแแแ แแแฎแแขแแก.
แแแแแ แแแแ แ แแกแแแแกแ แแแแแแแแแก แแแกแแฎแแแแแ แจแแแซแแแแแแ. แแฃแแชแ แแ แแแแก แแฆแแแจแแแ แแแแแ, แ แแ แแ แแแแแแฃแแ แแแแฃแจแแแ แแแแก แซแแแแ แแแแแชแแแก แแแแแแแแก แกแขแฃแแ แแแแกแแก แแ แแแแแ แกแแ แแฃแแแก แฅแแแแก แ แแแแ แช แฃแแ แแแ แแแแแแแแแแ แแแแแกแแแแก, แแกแ แแ แแคแแกแแแแแแแแแกแแแแกแแช. แงแแแแ แฏแแ แแ แแชแแแแแแ แแ, แ แแ แแแแแคแแแ แแแแแแแแ แแ แแแแก แแแฃแแแแแแแ แแแแ แแ แแ แแ แกแแแแแก แแ แ แแแแแแแแ, แ แแแแแแกแแช แแ แแ แแ แแแแแ แแแแฃแจแแแ แแแ แแฅแแแแแ แแแแแฎแ.
แแก, แ แ แแฅแแ แฃแแแ, แแแแ แกแฎแแ แแแแแแแแกแแช แแฎแแแ, แแแแแแแแแ, แแแแก, แ แแแแแแแช แกแขแแแแฃแแกแ แแ แขแแ แแแแจแ แแแแ แแแแ. แแฅ แฎแแแแแแแแ แแแแแแแแแแแแ แชแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ แฎแแ แชแแแแแแแ, แ แแก แแแแแช แฅแแแแฅแ แแฃแแแแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแก แแแแแแแ.
แแแแแแแแก แฎแแแแ แแกแแแ แแแแแฅแขแแฃแ แแฃแ แแขแแ แแแแจแแช แแแแแแแ แแแแก:โข แแ แแแแฃแ แแแแแแแแแแแก แฐแงแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแฃแ แแขแแ แแแ; โข แฎแแแแแฎแแ แแ แแแ แแแขแ แแฃแ แแขแแ แ แฐแงแแแก แแ แกแแแแแแก.
แแแแขแแแแช แแแแแแแ แแ แแกแแ แแก แแ แแก แแแกแแแฃแขแฃแ แแ แชแฃแแ แแ แแแ แแ. แแก แแ แแแแแ แก แแแกแแแแกแแแ, แกแแแแช แแแแแฎแแ แแ แชแแแแแ, แแแแกแแฃแแ แแ แฎแแแแแแแแแก, แแฃแ แแขแแ แแแก, แแฃแ แแแแแกแขแแแก, แแแแแแแแแแ แแแแแแก แแ แกแแแแขแแ แแกแ แแ แแแฃแฅแชแแ แแกแ แแแแแฎแจแแ แ.
แแแแแแแแก แกแแแชแแคแแแฃแ แ แแแกแแฃแ แกแแฃแแ แฎแแกแแแแ แกแแแแแแแแแแ แแ แแแแแแ แแแแแแก แชแแชแฎแแแ แแแแฎแแแแแก แกแแแแแ แฎแแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ,
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
118
แ แแ แแแแแซแแฎแแแ แแแแฅแแแก แงแแแแแแแแก แแ แแขแแแฃแแแ, แแก แงแแแแแแแแก แซแแแแแ แแแ แแแขแแ แแกแก แแฌแแแแก แกแแแแแแแแแแแจแ, แ แแแแแกแแช แจแแแแแแแจแ แแแแแแ แกแฃแ แก, แจแแแคแแกแแก แแแ แแแแฃแแ แแแแฃแจแแแ แแแ.
แแแแแชแแแก แฃแแแแแกแ แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแ แแแแ แฎแแคแแแแก แแแขแแ แแแแแแชแแ: แแก แแ แแ แแก แแแแแแแแแแฃแแ แแแแแแแแ แแ แฎแแแฎแแ. แแฃแแชแ, แแแแแแแ แแแฎแแแแแแแแ, แ แแ แแก แงแแแแแแ แกแฎแแ-แแแกแฎแแแแแแ แแ แฎแแแแ.
แแแแแคแแกแขแ โ แแแ แแแฃแแ แแแแแแแ
แแแแแคแแกแขแแก แแ แแแแแแแแ แฎแแแแ แงแแแแ แแ แฌแแแแฌแแแจแ แแ แแฎแแ แแแแแจแแฃแแ แแฃแ แแขแแ แแก แแแแ . แฉแแแฃแแแแ แแ, แแก แแแแแฅแขแแแแ. แแแแแแแ แแแ แแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแกแแแแซแแ แฅแแแแฅแจแ แแ แ แแแแแแจแ แแแแ แแแแ แแ แแแกแ แแแแแแแ โแชแแแแแก แแแแแชแแแโ. แแแกแ แแแแแแแแ แแแฃแ แแแ แแขแแฃแแ แแแแแแแกแขแ แแชแแฃแแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแก แจแขแแแแแแ แแแกแขแแ แแแแจแแ, แฆแแแแกแซแแแแแแ แแ แแแแ แแแแ แ แแขแแ แแแแจแ, แแฃแฅ-แกแแแแฃแ แแจแ, แแแฃแแแแแแแจแ, แคแ แแแแคแฃแ แขแจแ, แกแแ แกแแแแกแขแแแแจแ, แแแฅแแแแแจแ, แขแ แแแขแแแแจแ แแ, แ แแแแ แช แแแแแแแ, แแกแแแแแแจแ โ แแฃแ แกแแแกแ แแ แแแ แแแแแแจแ.
แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแแ แแแ แแแแแแแฎแกแแแ แแ แแแฃแแแแแแแก แแแแแคแแกแขแ, แ แแแแแแช แแแ แแแแจแ แแแแกแจแแแแแแแ แแแแแแแแแแแแก แคแ แแแแแแขแแชแแแก แแแแซแฆแแแ. แแแแ แ แแแแฃแจแแแแ แ แแญแแแ แแ แแงแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแแ แแแขแแ แแแแก แกแแชแฎแแแ แแแแ แแแ แแแแแแแ แแ แแแแแแ แแ แแกแแฎแแแแ แแแ แแแแแ แแคแแฃแ แแแแแชแแแแแแแก. แฉแแแแแแก แกแแฃแ แแ แแแ แแงแ แแ แ-แแ แแ แแแแฃแจแแแแ แ:
โข แแแแแ แแแแแแแ แแก แแแ แคแแ แแแแกแ แกแแแแแแแแแแ แแ แแแแแแแก: แแแงแฃแ แแแแแ แฌแ แแแ แแฏแแ แแ แแแ แคแแ แแแแกแแก แแแฌแงแแแแก แแแแแ. แ แแฆแแช แแแแแแขแจแ แกแแแแแแแแแแแก แแแฌแแแ แฌแแแแแ, แแแฌแแแแ แแ แแแขแแ แ แแแแแแแแแแแก แแแแฎแแ แแแแฌแงแ แแ แฃแชแแแ แแแฎแแแ, แ แแ แแก, แ แแช แแแกแจแ แแงแ แแฆแฌแแ แแแ, แฃแแแ แฎแแแแแแ โ แแแฎแฃแชแ แแแชแ แแขแ แแแแแก แแญแแแแแ, แจแแงแแแ แแแฃแแ แฌแงแแแแ แแ แแแแแแแก แแแแแแฃแชแแแแแ, แแแแแแฆแแแ แฏแแฃแคแ แคแแแแก แแฆแแแแ... แแฎแแแแ แแ แงแแแแแแฆแแฃแ แ แกแชแแแแแแก แแแแแแ แแแแ แแแแแแแแฎแ แฉแแแฃแแแแ แแ แกแแฅแแแแแแแแแ แแแฎแแแฌแแแแแ แแ แแแแจแแแแแแแ.
แแแ แแแฃแแ แแแแแแแแก แงแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแแแแแ แ แแกแแ, แ แแ แแแก แแแแแแ แแ แจแแแแคแแ แแแฃแแ แแแแแ แแคแแฃแแ แขแแ แแขแแ แแ แแฅแแก. แ แแแแ แช แแแ แแแฃแแ แแแแแแแแแแ แแแแแ, แแฅแแแ แฎแแแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก, แ แแแแแแช แแฅแแแแก แกแแแฎแแแแแก แแแงแแคแแแ, แแแแ แแ, แฉแแแฃแแแแ แแ, แแฅแแแแแแแก แฃแฉแแแแ แแ.
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
119
แแแกแแแแก แแแแฃแแแแขแ แแแแแชแแแก แแแแแแแแก แจแแแแแ แงแแแแแแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแ, แกแแแแ แแฃแแแ, แแแกแแแแก แแแแฃแแแแขแแ. แแก 1955 แฌแแแก แแแแแ แกแ แแ แแแแ แแแแแ, แ แแแ แแแแกแจแแแแแแแ แแแ แแแแฃแแ แฅแแแแฅแ แขแฃแ แแกแขแแแแกแแแแก แฃแคแ แ แแแแฎแแแแแแแ แแแแฎแแแ. แแแแแแแแ แแแแแ แแแกแ แฉแแขแแ แแแ แงแแแแ แแแแแฎแ แฌแแแก, แแแแแแแแแแแ แแ โ แงแแแแ แแแฎแฃแแ แฌแแแก แแแแแแแแ.
แ แแแแ แช แกแแฎแแแฌแแแแแ แแแแแชแแแแก, แแแแแคแแแแก แแแแแแ แแแแกแจแแแแแแ แแแ แแแแแแจแ แแ แกแแแฃแแ แแแคแแชแแขแแก แจแแแกแแแ แแงแ. แแก แชแแแแแแแ, แฎแแแแแแแแแจแ แแแแแแแแ แ แแ แแชแแกแแแ แแแแฃแแแแขแฃแ แแ แแแกแแฎแ แแ แแแแแแแแแแ แแแแแกแแแแก แแแแฌแแแแแแแ แแแคแแ แแแชแแ, แ แแแแแแช แแแชแแกแขแฃแ แ แแแแ แแแแแแแแก แแ แแก แฎแแแแแกแแฌแแแแแ แแ แแงแ. แแแแ แกแแแแแแ แซแแแแแ แแแแ แแแแแคแแแแก แแแแ แฌแแ แแแขแแแ แฎแแแ แฌแแแแ. แแแแ แแแแฃแแแแขแแก 750, 000 แแแแแแแแแแ แแแแแ แฐแงแแแแ, แแแแแแ แแแกแแแแแ แฃแชแฎแแแแ แแงแ, 57% แแ แฌแแแ แแแแแคแแแแแแแช แแงแ แแแแงแแคแ.
แแ แแกแฃแ แก, แแแแแคแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแ แ แแแแแแแ แแแ. แงแฃแ แแแฆแแแแก แแฎแแแแ แแแกแ แแแแแ แฉแแแแก แกแขแ แแขแแแแแแ แแแแแแแฎแแแแแ. แแ แแแแ แแแแ แซแแแแแ แฅแแ แแแแแขแฃแแ แแแ แแแแแแ แแแฎแแแแ. แแแ แแแแฎแแ แฎแ, แจแแแฅแแแ แแแแแแ แแแแกแ แแ แแฎแแ แแแแญแแ แแแแก แฃแแแ แแแแแ แ แฌแ แ, แ แแแแแแช แแแแแแแจแแ แแแแ แฅแแแแฅ แแแกแแแแแ, แฐแแกแแแแก แ แแแแแแแแ แแ แแแแ แแแ แแแแแแกแแแ.
แแแแแก แแฆแแฃแ แแแจแ แแแแ แกแแฃแแ แแแก แแ แ แแฎแแแแ แแแขแแแแฅแขแฃแแแฃแ แ แแแแชแแคแชแแแกแ แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แฌแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแฃแแ แแแแฃแแแแขแแก แจแแกแแฎแแ, แแ แแแแ แแฎแแ แแแแญแแ แแแกแ แแ แกแ แฃแแแแ แฃแแแแจแแแแแ แแแขแแแแแแแช แแ, แแแแแแแแแ, แแฃ แกแแ แจแแแซแแ แแแแแคแแแแแ แแแกแฃแ แแแแแแแแแแ แแแแแก แกแแกแแกแแก แญแแแ.
แแแฆแแแแแแแ, แ แแชแ แแ แแแแแแก แแแแแฎแฃแแแแแ, แ แแแแแ แแกแ แแแแแแแแแ, แแแแฅแแก แแแก แฐแฃแแแแแกแขแฃแ แ แแแกแแแ แแแแแ แแแแซแ แแแแแแ แแ, แแแแแ แแ แแก, แแฃแกแขแแ แฐแฅแแแแ แแแแแแแแกแฌแแแแแฃแแ, แ แ แกแญแแ แแแแ แกแขแฃแแแ แก, แ แแแแแแช แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแจแแแก แกแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแก.
แกแฌแแ แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแแแกแ แแ แฏแแฃแคแแกแแแ แจแแแแแแ แ แแงแแ แ แกแแคแฃแซแแแแ แแแฎแแ แกแแฌแแแแแ แ แแแแกแ, แ แแ แงแแแแแแ แแแแชแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแแแช แแ (แแแแแแแแแ, แแแฃแ แแแ/แแแแแแ) แแแ แจแแซแแแก, แจแแแกแฃแกแขแแแแแแ แฅแแแแฅแแก แแ แซแแแแแแแแแ แแ แแแฃแแแแ แแ แแแฅแขแแก แแแแแ แ, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแแก แแ แแแแฉแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แคแแแแแกแฃแ แ แ แแกแฃแ แกแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแ แแแแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแแ แแแแแคแแแแก แฉแแกแแขแแ แแแแแ.
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
120
SKULPTUR.PROJEKTE
Skulptur.Projekte แฌแแ แแแแแแแแแ แแแกแแแ แแแแแแแแกแ แแ แแแแฃแก แแฃแกแแแแแก แแแกแฃแฎแก 1973 แฌแแแก แกแแฎแแแฎแ แแ แแขแแกแขแแ แแแแ แ แ แแแแแก แแแกแขแ แแฅแขแฃแแ แกแแฃแแแขแฃแ แแก แฌแแแแแฆแแแแ (แกแแแ แแแซแ แแแ แแแแแ แแขแ), แ แแแแแแช แแแฃแแกแขแแ แแก แแ แ-แแ แ แแแ แแจแ แแแแแแ. แแ แแแฅแขแ แแแ แแแแแ 1977 แฌแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแ แแ แงแแแแ แแ แฌแแแแฌแแแจแ แแ แแฎแแ แแแแ แแแแ. แแแแแก แแก 2007 แฌแแแก แฉแแขแแ แแ.
แแแแชแแคแชแแแก แแแแแฎแแแ, แฅแแแแฅแจแ แแฌแแแแแ แฎแแแแแแแแแก, แ แแแแแแกแแช แแซแแแแแ แฃแคแแแแ, แแแ แฉแแแ แแแแแแ, แกแแแแช แฌแแ แแแแแแแแแ แแแแแแแ แแแแฃแจแแแแ แก. แกแแฃแแแขแฃแ แแแ แแแแ แฅแแแแฅแจแ แแแแแแแ. แแก แแแก แแฅแชแแแก แกแแฏแแ แ แแแแแ แแขแแ แแแ, แกแแแแช แกแแแแแแแแแแ แแ แกแแแ แชแแจแ แแแแแแกแแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแจแแแแกแ แแ แแแแ แแแ แแแแแชแแแแ แฃแ แแแแฃแแ แแแแขแแฅแกแขแแก แฃแ แแแแ แแแแแก แแแแแแ แฎแแ แชแแแแแแแ.
แแ แแแฅแขแ แแ แซแแแแแแแแ แแแ แกแแแฅแขแแแแแแ แแแแแแแแ. แแแแแแ แแ แแแแฃแจแแแแ แ แฅแแแแฅแแ แแงแแแ แแ แแก แแแกแ แแแฌแแแ แแแฎแแ, แแแแแแ แแ แ แแแแแแแแ แแแแแแแแแ แแก แกแแฎแแ แแ แกแแแแแก, แแแแแแแแแ:โข แฏแแ แแแ แแแแแ แแก แแแ แแแแแแแก แแ แแแฅแขแ. แแแ 2007 แฌแแแก แแแแ แแแ
แแแขแแ แ แฎแแก แแแกแแแแ, แ แแแแแแ แแงแแแแแแแกแแช แแแแฎแแแแแแ 10 แฌแแแ แกแญแแ แแแแ. แฌแแ แแแขแแแฃแแ แแแแแแแแแ แแฃ แแ แ แแ แแแฅแขแ, แแฎแแแแ แจแแแแแแ แแแแแคแแแแก แแ แแก, 2017 แฌแแแก, แจแแแแขแงแแแ.
โข แแแแแ แแจแแ แแก โแฅแแ แแแแแโ, แ แแแแแแช แแแ แแแแ แแแแแคแแแแก แแแฌแแแ แแงแ, แแ แแแแแฏแแ แแแ แแ แแแฅแขแ แแแฎแแ แแ แงแแแแ แแ แฌแแแแฌแแแจแ แแ แแฎแแ แแแแแฉแแแแแ แฎแแแแ แฅแแแแฅแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแฌแแแจแ.
Skulptur.Projekte-แ แแแแ แแแแแซแแฎแแแ แฐแแแแ แแแแแแแแ แแ แแแกแ-แฎแแแแแแกแ แแ แแ แแแแแแแชแแแแจแ. แแแ แแแแแ, แแแกแแฌแงแแกแจแ แแแแแแแแแแแก แจแแแแฎแแแแแแแช แแงแ (แ แแแแแแแแ แแแแแแแแ แจแแแชแแแ, แแแแแแแฃแ แแแก โแแฃแ แแแแโ แแฎแแแแแแแแ แ แขแแแจแ แฉแแแแแแ), แแแแ แแ แแแ แแแแฃแแ แแแ แแแแแก แจแแแแแ แแแแแแ แแ แงแแแแแแ แกแแแแแแแ แแแแฃแจแแแแ แ แขแฃแ แแกแขแฃแ แฆแแ แกแจแแกแแแแจแแแแแแ แแฅแชแ แแ แแแแแแแแแแแ แกแแแฆแแแ แแแ แแ แแแแงแแแ, แ แแแแช แกแแฎแแแ แแแฃแแฅแแ แฅแแแแฅแก.
แแแ แแแแแก แแแแแแแ
แแแแแแแแก 1998 แฌแแแก แฉแแฃแงแแ แแก แกแแคแฃแซแแแแ แแแแฃแก แแแแแแแแฎแแ, แฐแแแก-แฃแแ แแฎ แแแ แแกแขแแ แแ แแแแกแ แกแแแฅแขแแ แแ. แแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแก แขแแ แแแแ แฎแแแแ. แแแแแ, แแแแแฎแกแแแ แแ แแ แแแแฃแจแแแแ แ แแแแแคแแแแแแ, แ แแแแแก แแฃแ แแขแแ แแช 2008 แฌแแแก แแแแ แฉแแแฉแแแ แแงแ. แแ แ-แแ แแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแ แแแแแแ แแแแแ แแแก แแแ แแแ แ แแแก แแแแ แแแแแฃแ แแฎแแ แแ แแแแฃแ แแแแแ แแแจแ. แแแแฃแจแแแ แแแแก แฃแแแขแแกแแแ, แ แแแแแแแช แฌแแ แแแแแแแแแ แแงแ แแ แแแแฃแแแแขแฃแ แกแแแฃแแขแ แแแแแแแแแจแ, แฉแแแแฐแแแแแ แแแแแแขแแ แก แแแแแ แจแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแแ แแแแก
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
121
แแแแแแ แ แแแฎแแกแแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ, แแแแแแแแแ: โข แกแฃแแแ แฐแแแแแ แกแแก โแแฃแแฏแ แแแแ, 2007โ แแงแ แคแแแแ แแ แฃแคแ แ แกแฌแแ แแ
แแฃแแแแแแแฃแจแแแแ แ แแแแฅแแแก แแแแแจแแแแแฃแแ แแแแแแก แจแแกแแฎแแ. แฎแแแฎแก แจแแแซแแ, แแแแกแแแแ แแ แแแแแ แแแฆแแ แแแฃแแ แกแแฃแแ แแแแก แแแฌแงแแแขแแแ แแ แฌแแแแแแฎแ แกแฃแแขแแขแ แแแแก แกแแฎแแ แแแชแแแฃแแ แแแ แแแแแ. แแก แซแแแแแ แจแแแแแแญแแแแ แแแแแแขแแ แ แแงแ แแแแแแแแ แแแ แแฃแแขแฃแ แแแแก แจแแกแแฎแแ, แ แแแแแแกแแช แแแแแแแฃแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแกแแแขแฃแ แ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแซแ แแแแแแแก แแฎแ แแแแ แแแแแแแฃแ แแแ แแแฃแฅแ แแแ.
แแแแแแแ โ แแแแแกแแฎแฃแแแแ แแแซแ แแแแแจแ
แแแแแ, แแแแแแ แแแแแแฎแ แแ แแชแแ แแแแกแจแขแแแแแแ แจแแแแชแแ แฃแแ แแแแชแแแขแแแแแแก แจแแกแแฎแแ, แ แแแแแแแช แแแแแ แแขแฃแแแ แแแแแแแแ แแ แแแกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแแ.
แแแแแแแ โ แแแแแกแแฎแฃแแแแ แแแซแ แแแแแจแ 1985 แฌแแแก แแแแแ แกแ แแแแ แ แแขแแแแ, แแแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแแแแกแแฎแฃแแแแแก แชแแแขแ แแก แแแ แแฅแขแแ แแ. แแแฌแแกแแแฃแแแแแก แแฃแแแแแแ แแ แฐแงแแคแแแแ แแแคแแแแแกแแแ. แแฃแแชแ,
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแ แฌแแแแฌแงแแแแ, แ แแแแ แช แแแแแขแฃแ แแ แแแแแแแแ, แแแแแช แจแแซแแ แซแแแแแ แกแแแชแแคแแแฃแ แ แ แแแฃแขแแชแแแก แแแแแแแแ. แแก แแกแขแแ แแแจแ แจแแแแแ แ แแแแ แช แแแแแแแแแฃแจแแแ แแแแก, แฎแแแแแแแแ
Susan Hiller, โThe Last Silent Movieโ, 2008, Neue Nationalgalerie, Berlin Biennial
แกแแฃแกแแ แฐแแแแ แ, โแฃแแแแแกแแแแแ แแฃแแฏแ แแแแโ, 2008, Neue Nationalgalerie, แแแ แแแแแก แแแแแแแ
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
122
แคแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแแแแแแแแแแฃแจแแแ แแแแก แฉแแแแแแแกแแแแ แแแซแฆแแแแแ แงแแแแแแ แแแ แแแแแแ แฆแแแแกแซแแแแ. แแแแแแ แกแแแแแก แแแ แแแชแแแแแแแก แจแแแแแ แแแแชแแแขแแแแ, แ แแแแแกแแช แกแแแแแแจแ แแแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแก แฌแแ แแแแแแแแแแแ แแแขแแ แแแ แกแแ-แแแขแแแ แฉแแฃแแแ, แกแแฎแ แแชแแแแ แแ แแแก โแแแซแ แแแ แแแแแกแแฎแฃแแแแโ แแแแ แฅแแ. แแฅ แแฃแแแแแแ แแคแแแแแ แแแแ แ แแขแแแแก แคแแแแแแแ แแฆแแแฃแแ แแแแฃแจแแแ แแแ. แแ แแ แแฎแ แแ, แแแแแแแแก แคแแ แแแขแ แแแฅแ แ, แแแแ แแ, แแแแ แ แแฎแ แแ, แแ แแแฅแขแ แแแแ แแแ แแฆแแแฉแแแ: แแแแแแ แกแแแแแก แแแขแแ แแกแแ แแแซแ แแแ แแแแแกแแฎแฃแแแแแก แแแแแ แ แกแฎแแ แคแแ แแแ แแแแแ แซแแแ แแ แกแแแแแ.
แแแ แแแก แแแแแแแ
แแแ แแแก แแแแแแแ 1999 แฌแแแแแ แแ แกแแแแแก. แแแแแแแ แแก แแงแ แแฃแกแแแแก แคแแกแขแแแแแ, แแแแ แ 2003 แฌแแแก แแแแแแแแแฃแ แ แแแแแแแแแก แแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แกแแแฃแกแแแ แกแแแแแแแก แแแแ แแแแแแแแ แแแกแ แคแแ แแแขแ แแ แจแแชแแแแ. แงแแแแแแแ แแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแก แแฎแแแ แคแแ แแแแ แฌแแ แแแจแแ. แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แงแฃแ แแแฆแแแ แแแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแ แแแฅแขแจแ แกแขแฃแแแแขแแแแก แฉแแ แแแแก, แ แแช โแแฎแแแฌแแแฃแแแ แแฎแ แแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แแ แแแแแ แ แจแแแแขแแแแโ.
แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แจแแแแแแแแแก แฌแงแแ แแ แแ แแแแแช แ แแแแแแแแ แแ แแแแแแ แแ แแแฅแขแก แแแแแฉแแแ, แ แแแแแจแแช แแแแฃแแแฃแ แ แกแคแแ แแก แฌแแ แแแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแแแ แแ แแแ แแฃแกแแแแกแแแแช แแแแแฌแแแแแแแแแ, แแแแแแแแแ:
โข แแแแแก แกแขแ แฃแแ แแ แคแ แแแ แแฃแแแแ แขแแแ, แจแแแแชแแ แแแ แแแขแแ แแกแขแ แแ แฎแแแแแแแแก แแแแแแแ แ. แแแ แแ แ แแแ แแแแก แกแแจแฃแแแแแแ แแแแแแแแก แแแแแแแแกแขแแแแชแแ, แ แแแแแแช แแ แแแแ แกแแแแก แแ แซแแแแแแ แแ แแฃแแแแ แขแแแแก แแแแ แฉแแขแแ แแแฃแ แแแขแแ แแก แฎแฃแ แแแแแแแแแก แแแแฉแแแแแแก. แแแ-แแแแ แแแแแกแแฎแฃแแแแ แกแขแฃแแแแขแแแแก แฏแแฃแคแแก แแแขแแแฃแ แกแฃแ แแแแ แแแ แแแแฅแแแแแ แแ แแกแแฎแแแก แแแ แแฃแจแแแแแก แแแแแ แแขแฃแ แแฃแกแแแแแฃแ แแแฌแแ แแแแแแ. แแกแแแ แกแฃแ แแ แแกแ แแ แแแแแแก แแแแแ แแแแ แแ แแแแกแแแแจแ แซแแแแแ แแแฎแแแฌแแแ แแแฃแแแกแแแ แแแแแแจแแแ แแแแแแ. แแก แซแแแแแ แจแแแแแแญแแแแ แแแแแชแแแแแแแ, แ แแแแแแช แแแแฉแแแแแแก, แ แแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แแแ แฏแแจแ แแ แแแกแชแแแแแแ แฎแแ แแกแฎแแก แแแกแแฆแฌแแแแ, แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแฃแกแแแแจแ (แแแชแแแแแแ แฃแคแ แ แแแขแแ, แแแแ แ แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แจแแแแฎแแแแแจแ).
แแแแแชแแแแก แแแแแแแ
แแแ แขแฃแแแฃแ แ แแแแแแแ แแแ แแแแแ แแแแฃแแแแขแ 11-แแก แแ แแก แแแแฌแงแ แแ แฌแแ แแแแแแแแแ แแแแแแขแแ แก แแ แ แแฎแแแแแแ แแ แแฃแ แแขแแ แแกแ แแ แแ แแ แฎแแแแแแแแก (แแแขแแ แกแขแแคแแแแก, แฅแ แแกแขแแแแ แ แแแแแแก, แแแแแฃแแ แแแแกแแ แแก) แแแแ แแแแแ แแฃแ แฃแแแ แแแแแ แฆแแแแกแซแแแแแแ. แแก
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
123
แ แแแแแแแแ แแแแแแแก แฉแแขแแ แแ, แแแ แจแแ แแก, แจแแแแชแแ แแแก แแแขแแ แ แฅแแแแฅ แแแแแชแแแจแแช, แกแแแแช แฅแฃแฉแแจแ แแแแแแแแฃแ แงแฃแแจแ แฌแแ แแแแแแแแแ แแงแ แแแแแแแ แฎแแแแแแแแก แกแแแแ แกแขแแ แแแแแแก แแแแฃแจแแแแ แ. แแแแฃแจแแแแ แ แแฉแแแแแแแ แแแขแแฎแแ แแ แแฆแแแแแแ แแแแแก แแ แแแก แแ แฅแแ โแแแแชแฃแแโ (แแก แแแแแแฃแ แ แแแแแแฅแแแ, แ แแแแแแช แแแขแแฎแแแ แแแฎแแก แญแฃแ แญแแแก แแฆแแแแแแก แแฆแฌแแ แก). แแฎแแ แแแแแแแแก แแ แแแแแแแขแแ แแแ แชแแแแแแแ, แแแแฆแแ แฃแคแแแแ แแแคแฎแฃแแจแ แแแแค แแแแแแแแก แแแแฃแจแแแ แแก แจแแแแชแแ แแแก แแแฆแแแแแแแ แ แแแแแแจแ แแแแฎแแ แชแแแแแแแก แแแแแแแ. แแแแแแก แแแฎแแแแแ, แฃแแแ แแแจแแแแแก แแแแแแแแกแแแแก แแแแแแ แ. แแก แซแแแแแ แแจแแแแแ, แแแชแฃแแ แงแแแแแแแ, แ แแแแแแช แแ แแฅแขแแแฃแแแ แแแฅแ แ แแแแแแแแแ, แแแแ แแ แแแแแ แ แฉแแแ แจแแแแชแแ แฃแแ แกแฃแแแแแ แแแแก แแฃแชแแแแแแ แแขแ แแแฃแขแแ.
แแแแ แฅแแฃแแ แขแแแแก แแแแแแแ แญแแแแแแฃแ แ แแแแแ, แ แแแแแกแแช แฃแคแ แ แคแแ แแ แแแกแแฃแกแแแก แแแแแฌแแแแ แจแแฃแซแแแ. แแแแแแแแก แแขแแแแขแ, แ แแแแแแช แแแขแแ แ, แแแแ แแ แแแแแชแแฃแ แแ แแแฅแขแก แแแแฌแแแแก, แแฆแซแ แแแก แแแขแแ แแกแก, แ แแแแแแช แกแฎแแ แจแแแแฎแแแแแจแ แแแแแ แจแแฃแแฉแแแแแแ แแแ แฉแแแแแ. แ แแแแ แช แ แแแแฅแขแแ แก, แจแแแแซแแแ แแแฅแแ: แชแฎแแแแ, แฉแแแ แแแแฃแซแฆแแแแ แ แแแแ แขแแแก แแ แฆแแแแกแซแแแแแก, แ แแแแแ แแก แแแ แแ แจแแกแแซแแแแแแแแ, แ แแ แแแแแแแแก แคแแ แแแขแแก แแแ แแกแ แแ แฃแแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแแแแแแ.
แแแแ แ แแ แแแแแ แแแแแฎแแแแแก แแแแแกแ แฃแแแ, แแกแฃแ แก แแแฎแกแแแ แแแแแแแแ แแแ แแแแชแแแขแแแแช, แ แแแแแกแแช แแแแแแ แแ แแฅแแแแแแแ แกแแแแ แแฃแแแ แฃแแแ แแชแแแแก.
แแแแแแกแแก แกแขแฃแแแ
2004 แฌแแแก แฎแแแแแแแแแก แแแขแแ แแแกแชแแแแแแแ แฃแแ แแแแแแแก แแแแแ แแขแแ แแแก (แแแแแแกแ), แฎแแแแแแแแ แฏแแฃแคแแกแ แแ แจแแแแชแแ แแแแ แแฃแ แแขแแ แแก แแแแแแ แแแฃแแแแแก แแแแแแจแ แแแแแแแก แจแแแแแแ แแแแฎแแ แชแแแแแ แแ แแแฅแขแ โแกแแแจแแแแแ แแแแแแโ (http://www.tuesdayisgone.com). แแ แแแฅแขแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแกแแก แฏแแฃแคแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแ-แแแก แกแแแ แชแแก แแ แแ แกแแแแแแกแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแ แแแแแแแก แฌแแแแจแ แแฆแแแฉแแแ. แแแ แแ แแแแกแ, แแ แแแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแช, แ แแแแแแช แ แแฃแ แแ แฌแแแแแฆแแแแแแแ แแ แแ แแชแแกแแแจแ แแงแ แฉแแ แแฃแแ. แ แฃแกแแแกแ แแ แกแแฅแแ แแแแแแก แจแแ แแก 2008 แฌแแแก แแแแฎแแแ แ แแแแก แแแแ แแก แแแแแแแ แแแแ แแแแแ แฃแคแ แ แแแฃแแ แแกแแ: แแแแ แแ แแแแแแแแแ แแแขแแแ แฅแแแงแแแ, แแแ แจแแ แแก แแฎแแแแแแ แแ แฎแแแแแแแแแแแช. แแ แกแแขแฃแแชแแแจแ แฎแแแแแแแแแก แแแขแแ แแแกแชแแแแแแแ แฃแแ แแแแแแแก แแแแแ แแขแแ แแแ แแฃแแแ แแแคแแ แแซแแกแแแ, แฎแแแแแแแแแแแ โ แแแแ แแแขแแจแฃแ แแแ แแ แแแแแแ แแแฃแแแแแแ แแ แแแ แแแแแ แกแ แแแแแแกแแก แกแขแฃแแแ (www.tbilisi2.com, www.tbilisi3.comโฆ), แ แแแแแแช แแแแแกแ แแ แกแแกแฌแแแแ แแแแแแแแแขแแกแแแ แจแแแแแแ. แแแแ แแก แแแแแแแ, แกแแแแช แแฎแแแแแแ แแ แกแขแฃแแแแขแแแก แจแแฃแซแแแแ แแ แแแแแแแก แจแแฎแแแแแ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแ แแ แแแกแ แขแแฅแแแแแแ แจแแแกแฌแแแแแ. แแ แแแฅแขแแก
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
124
แแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแก แแแแซแ แแแแแ แแ แแแกแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแ แแแแกแแแ แแแแแแจแแ แแแ.
แแก แแแแแคแแแแแ แแแแฉแแแแแแก แฌแแแแแก แแแแแแแแแแแจแ แแแแแฅแขแแแแแแ
แแแ แคแแ แแแขแแฃแแ แแ แแแฅแขแแแแกแแแแ, แแแแ แแแแ โ แกแแชแฎแแแ แแแแ แแแแแชแแแแแแแแ แแแแแกแแแแก. แแก แแก แกแแแ แชแแ, แกแแแแช แจแแกแแซแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแแแแก แแแแแ แแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฅแกแแแแก แแแแแก แจแแฅแแแ. แแแแแแ แ แแ แแฎแแแ แแแแ แกแแแฃแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ โ แแแแแแกแแก แแกแแแแกแ แแแแแแแแแก แแ แกแแแแแ แแแแ แฌแแฃแแแแก, แ แแ แแแแแฏแ แกแแกแฃแ แแแแ แแแแแ แแฃแแแแแ แแแแแแแแฃแแแ. แแก แฎแแแก แฃแฌแงแแแก แฃแ แแแแ แแแแแแแก, แแแแแแจแ แแแแแแแกแ แแ แแ แแแแแฏแแ แแแ แแแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก, แ แแช แฎแแแแแแแแ แแแแ แแแ แฅแกแแแแก แงแแแแแแแแ แ แแแแแแแแ แแแแก แกแแคแฃแซแแแแก แฌแแ แแแแแแแแก.
แแแกแแแแ
แฉแแแฃแแแแ แแ, แแแแแแแแก แกแแคแฃแซแแแแ แแงแ แแแ แ แแแแ แช แฅแแแแฅแแก แฎแแแแแแแแแกแ แแ แขแฃแ แแกแขแฃแแ แชแฎแแแ แแแแก แแแแแกแแชแแชแฎแแแแแแ แแแแแ แแฃแ แแแแแแแแ แแ แแแแชแแแขแแแแก. แแกแแแ แกแแแแแแแแแ แแแแงแแคแแ แฎแแแแ แแแแก, แแแแ แ แแแแแแแ แแแแฅแแก แแแแฃแฃแแจแแช แแ แฎแแ แชแแแแแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแ แแแแแแแ แจแแแแแแแแแก แแแแชแแแ แแแแแแแแ,
โTbilisi Studio, 2004 โฆโ, Tbilisi (www.
tbilisistudio.org)
โแแแแแแกแ แกแขแฃแแแ, 2004...โ, แแแแแแกแ
(www.tbilisistudio.org)
| แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
125
แ แแแแแแช แฌแแ แแแแแแแแก แแแแฅแแแแก แ แแแแ แช แแแกแแแแซแแแ แแแแแแแก, แแกแ แแแแแแแแแแ แแแแแแแก แจแแกแแฎแแ.
แแแแจแแแแแแแแแแ แแกแแช, แ แแ แแแแแแแ แแ แ แแแแแแแ แกแฎแแ แแ แกแแแฃแแ แคแแ แแแขแ แแแ แกแแแฅแขแแแแจแ แแฆแแฅแแแแ, แ แแช แจแแกแแซแแแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแคแแแแแกแแแแก แแแแแแแแแจแ แแแแแแฎแแแ แแก. แแแแแช แแก แแแแแแแแแแฃแแแ แแ แ แแแกแจแขแแแกแ แแ แแ แกแแแฃแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแแ, แแ แแแแ แฆแแแแกแซแแแแแก แแ แแคแแแกแ แแ แแแกแ แจแแแฅแแแแแแแแก แฉแแ แแฃแแแแแแ. แแฃแแ แแ แแ แกแแแแแก แแแขแแ แแกแ แแแแแแแแ แแแ แกแชแแแแก แแแแแ แ, แจแแฃแซแแแแแแแ แแแแจแแ แ แแแแแงแแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแ. แแแแแแแแก, แ แแแแแแช แซแแแแ แแแแ แแแฏแแญแแฃแแ แแแแแแแแ แแ แแแ แแแแก, แฃแแแแแกแ แจแแแกแ แแฅแแก, แแแแแ แฌแงแแแแก แฃแคแ แ แแแกแจแขแแแฃแ แแแแขแแฅแกแขแจแ. แแแแแแ แแ, แแแแแแแแ แแแ แกแแคแฃแซแแแแ แแ แแแแแแแฃแ แ แแแแจแแ แแแแก แแแแงแแ แแแ, แ แแแแ แช แฉแแแก, แแแ แแ แกแขแ แแขแแแแแ.
แแแแแแ แแ แซแแ แแแแแ แจแแแแแฎแแ: โข แ แ แแ แแก แแฅแแแแ แแแแแแ? โข แ แแแแแแ แแก แแแแแแแแ แแแ แฆแแ แแแฃแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแแแแแกแแก
แฃแแแแแแฃแ แแแแก แแแแกแแแฆแแ แแแก? โ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแ แแแแ. โ แแแแแแแแ แแแ แแแแ, แฎแแแแแแแแ แฏแแฃแคแแแ... โข แแแ แจแแแซแแแแ แแแฎแแแก แแฅแแแแ แแแแแแจแแ แ? โ แแแแแแแแ แแแ แฅแกแแแ; โ แแ แกแแแฃแแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแแ.โข แแแ แจแแแซแแแแ แแงแแก แแฅแแแแ แแแแแขแ โ แแฃแ แแขแแ แ, แแ แแขแแแแกแ,
แฎแแแแแแแ โ แแ แ แ แคแแ แแแ แจแแแซแแแแ แแแแ แแแแแขแแ แแกแแแ แแแแแฌแแแแแแแก แแแกแแฆแแแแ?
โข แ แแแแ แจแแแซแแแแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แฃแแ แแ แคแแแแแกแฃแ แ แแแแแก แแแแแ? โ แแแ แซแ แแแ แแแ; โ แขแฃแ แแกแขแฃแแ แแแแแแแแแแ; โ แแแแแขแแแฃแ แ แแฎแแ แแแแญแแ แแแ.โข แแแ แแ แแก แแฅแแแแ แแฃแแแขแแ แแ?โข แ แ แแแแฎแแแแแแ แแฅแแก แแฃแแแขแแ แแแก แแ แ แ แแแแแ แแขแฃแแ
แแแแฃแแแแแชแแแก แกแแจแฃแแแแแแแแ แแแแกแแแแก แกแแญแแ แ?
แแฆแแก แแฅ แแแแกแแแแก แจแแแแแ แแแแ, แ แแ แแแแแ แแฆแแแจแแฃแแ แกแแแแแฎแแแ แแแแแแฎแแแแ แแ แแ แซแแแแแ แแแแแขแแ แแกแแแก, แแก แ แ แจแแแแแก แแแแแแฆแแแก. แแแแแแแแแแ, แฉแแแ แแกแแ แจแแแฎแแแแแแ แแ แแแแแแแก แแ แแแแฎแแแ, แ แแ แแแกแ แฃแแแแแ แแ แแชแแกแ.
แแแแฃแแแ แแแแแกแKunsbulletin-แแก แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ
แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ |
126
แฅแแแแฅแแก แแ แแแแแ แแแ: แฐแแแแแแก แจแแแแฎแแแแ แแ แ แแ แแแฅแขแแก แแแแแแแแแ โ โJesse Cohenโ แแ โWeizman Rallyโ
แฐ แแแแแ แแแ-แแแแแแก แกแแแฎแ แแแแ แแแแแแ แแแแก แแ แกแแแแแแ แแกแ แแแแแก แแแชแฎแ แ แฅแแแแฅแแ, แ แแแแแก แแแกแแฎแแแแแแช 170 000
แแแแแแแแก แจแแแแแแแก. แฐแแแแแ แแ แแแแแแฎแ แแ แจแแแชแแแแ, แแแฎแแ แแแกแ แ แแแ แแแแแ แแแ, แ แแก แจแแแแแแแแช, แ แแแแ แช แแฃแแขแฃแ แฃแแ แชแแแขแ แ, แแแ แแแ-แแแแแแก แแแแแฃแ แแแขแแ แแฅแชแ.
แแก แแ แแชแแกแ แแแแแขแแคแแชแแ แแแแ แฅแแแแฅแแก แแแแแแแกแขแ แแชแแแกแแแ แแ แแแก แแฆแแแแแแแ แแแ แแแ, แ แแแแแแช แฃแแแ 15 แฌแแแแ แแแขแแ แแแ แแแแก แฐแแแแแก. แแ แแขแแแฃแแแ แแฃแ แแแแแ โMonocoleโ แฐแแแแแแก แแแ แ แแกแแคแแแแก 10 แงแแแแแแ แฌแแ แแแขแแแฃแ แแแ แแ แจแแ แแก แแแแกแแฎแแแ, แ แแช แแ แฅแแแแฅแแก แแฆแแแ แแแแ. แแกแ แแแแแก แกแแแแแแ แกแแจแฃแแแ แฅแแแแฅแ แแกแแคแแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ แ แฃแแแแ แแแแขแแแแก, แ แแช, แแแแแก แแฎแ แแ, แฎแฃแแ แแฃแแแฃแแแก แแ แกแแแแแแ แแแแแแแ แแแ. แแกแแแแ: แแแแจแแแ แแฃแแแฃแแ; แแแแแขแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแ; แแแแแแแแแ (Mediateque), แ แแแแแแช แแแแชแแแก แแแแแฅแกแแแแก แแฃแแแฃแแก, แแแแแ แแแแแแแแแแแก, แแแแจแแแ แแแแขแ แก; แกแแแแแแแแแ (Cinemateque) แแ แแแแแแแแก แแฃแแแฃแแ. แแก แฅแแแแฅแแก แฃแแแแจแแแแแแแแแแกแ แแ แแแฅแขแแ. แฐแแแแแแก แแแแแ แแแแแแแกแแแฃแแแ แฎแฃแแ แกแฎแแ แแแแแ แแ, แ แแแแแแแช แฃแแแ แแ แแ แฌแแแแ แแแฅแแแแแแก แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แคแแกแขแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แฆแแแแกแซแแแแแแก แแแกแแแแซแแแแก.
แฅแแแแฅแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแจแ แแแ-แแกแขแแ แแแแ แแแแฎแแ แฎแ, แฎแแแแฎแแ แแแแแแแแแ แแแแแ แแแแ, แแแแแแแ แแ แ แแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แกแคแแ แแจแ แแแฆแแแฌแ แกแแแแแแแแแแ, แแ แแแแ แกแแจแฃแแแ แคแแแแก แฉแแแฃแแแแ แแแ แแแกแแฎแแแแแแช.
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
127
แแฆแกแแแแจแแแแแ, แ แแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแฎแแแ แแแแ แฅแแแแฅแแก แ แแแ แแแแแ แแแแก แจแแแแฎแแแแ แฎแจแแ แแ แแ แแ แฎแแ แฎแก แแแแแ แแแแแ แแ แ แแแแแแแแแกแแแ, แแ แแแแ แแแ แแคแแ แแฃแแ แฅแแแแฅแแแ. แกแแแแขแแ แแกแแ แแกแแช, แ แแ แแแ-แแแแแแก แแ แแแแแ แแแแแแ แ แงแแแแ แฅแแแแฅแจแ แแ แกแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแ, แ แแแแแแช แฌแแ แแแขแแแแ แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแก แแ แแแแฃแแแ แแแแแแช แกแแ แแแแแแแก. แแก แคแแฅแขแ แกแฎแแ แแแแแกแแแ แแกแแแแช แแแแจแแแแแแแแแแ โ แแชแแแแแ แ.แฌ. โแแซแแแแ แ แฅแแแแฅแแกโ แแแแฏแ, แแแแแแแแ แฉแแแแแ แแแแแแ, แกแแแแช แแแแแ แแแแฎแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแแ. แแ แแแแแแ แฅแแแแฅแจแ โ แกแแแฎแ แแแแ แแแข-แแแแจแ (Bat Yam) แแ แฉแ แแแแแแแแ แฐแแ แขแแแแแแจแ (Hertzeliya) โ แแแฉแแแ แแชแแแแแแ, แแแแแ แกแแแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แแก แแ แซแแแแแแแแแ แแแแแแแ. แแ แฆแแแแกแซแแแแแแ แแฎแแ แแแกแแญแแ แแ แฅแแแแฅแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแ แแแแแกแขแแชแแแแก แแแแฆแแแก แแ แแก แแฅแแแแ แแ แแแแแ แ แแ แแแแขแแ แ แฃแ แแแแฃแแ แชแแแแแแแแกแแแแก.
แฐแแแแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแแ แคแแแแแกแแแแ แแ แ แแแ แซแ แฌแงแแ แแแแแแแ, แแ แแแแ แฅแแแแฅแแก แแแฃแฏแแขแแแแ. แแแแแ แแแฅแแแก แงแแแแ แกแแแ แขแฃแ แแ แแแกแแ แแแ แกแแแ แชแแแ. แแกแแแ แฅแแแแฅแแก แแแฅแแแแแแแแ แแแแจแแ แแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแคแแแแแกแแแแก แกแแคแฃแซแแแแแ แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแก. แแก แแแ แแแแก แกแแฃแแแแแกแ แแแแ. แแกแแแแก แกแขแ แแขแแแแแก แแแแแ แแแแแ แแกแ แแแแแก แกแฎแแ แฅแแแแฅแแแจแแช, แ แแแแแแแแช แฃแแแแแกแแแแแ 20 แฌแแแก แแแแซแแแแ แจแแกแแแแแแกแ แกแคแแ แแแแแก แแ แแแแขแแแแแ แแแแฎแแแแแก.
แแฃแแชแแฆแ, แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแจแ แแแแแแแ แแ แแแแแแแฃแแ แแแแฎแแแแก แฉแแแแแแก แฃแแ แงแแคแแแ แแฎแแ แแช แแฅแแก. แแ แขแกแชแแแแก แจแแฅแแแ แฎแแแแแแฃแ แแ แจแแฃแซแแแแแแแ. แจแแกแแแแแแกแแ, แแแกแขแแขแฃแชแแแแ แคแฃแแฅแชแแแแแ แแแแ แกแแแแแแแแแแแจแ, แ แแแแแกแแแแกแแช แกแฃแแแช แแ แฌแแ แแแแแแแแก แแฃแชแแแแแแแแแก, แแแแแขแแ แแกแแแฃแแ แแงแแก แแแแแแฆแแแจ-แแฃแแ แกแแแแแฎแแ แแ แแกแแแ, แแแขแฌแแแแ, แฅแแแแฅแแก แกแขแฃแแ แแแก แแแแแแแแ. แแแแ แแ แ แแแกแญแแ แแแแ แแแแก แแแ แแแแแแกแแช, แกแแแ แแแแแช แ แแแแแแแ แแแแแแแ แแแ แแแแแแ แ แแแแแกแขแแชแแแแแก แแ แกแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแชแแแแก แจแแฅแแแ. แแแแแแแ, แงแแแแแแแแ แ แแฅแขแแแแแ แกแ แฃแแแ แแแแขแ แแแแแแ แฅแแแแฅแแกแ แแ แกแแฅแแแแฅแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแก แแแแ , แงแแแแแคแแ แ แแแแ แแแแชแแแขแแแแ แฎแแแแ. แแแแ แ แแ แแแฉแแแแแ แแฅแขแแฃแ แ, แขแแแแก แแแแชแแแ แแ แขแกแแแแแแแแแแ, แแแแแกแแแแ แ แแแแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแแ แแฅแแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ. แแ-แกแขแแขแฃแชแแแแแแแแแชแแ แแแกแ แฃแแแแฃแแแ แแ, แแแแแแแ, แงแแแแแแแแ แ แแฅแขแแแแแ, แจแแแแ แแแแ แแแ แแแแแแฃแ แ แแฃ แฃแแแแแกแ แแแแจแแแแแแแแก แแฅแแแ, แฅแแแแฅแแก แแแแแแ แแแแแแแแ แแแแก.
แจแแฃแซแแแแแแแ, แงแฃแ แแแฆแแแ แแ แแแแแฅแชแแแ แแ แแแแกแฎแแแแแแแก, แ แแแแแแช แแ แกแแแแแก แแ แแแแแ แแแแกแ แแ แชแแแแแแแแก แแ แแชแแกแก แจแแ แแก. แแฃแแชแ แฎแแแแแฎแแ แแแแ แแฆแ แแแแช แฎแแแแ, แ แแแแแแแช แแ แกแแแแแก แแแแแแแแ, แ แแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแกแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแแแแแแแ, แแแกแขแแขแฃแชแแแแ แแ แแแแแแแ แจแแซแแแแก, แจแแชแแแแแก แแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแ แแ แแแกแ แแแฌแแแ. แแ แแฌแแแก, แ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแ แแ แแ แแก แแแกแแแแ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
128
แแแแแฅแแแแแแแก แแแ แแฆแ. แแแก แแจแแแแแแแแ แแแฌแ แ แฌแ แแแแกแ แแ แแแ แแฃ แแ แแแแจแ, แกแแแแช แจแแกแแซแแแแแแแ, แ แแแแ แจแแแชแแแแแก แแแแแขแแแฃแ แ แแ แแ แแขแแแฃแแ แแแแแแแก แแแแแงแแแแแแ.
แแแแแแแแแคแแแแแกแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแก แแแแแแแแแ แซแแแฃแซแก แฌแแแแแแก แจแแขแแแ แ แแแ แแแแแ แแแแก แแ แแชแแกแจแ, แแฃแแชแ แแแ แแแฌแงแแแขแแแ แแฅแแ แแแแจแแ แ แแแแแแแแ แแ แแแแแแ แแ แแแแแ แแฃแแแ แแ แแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแฃ แแ แแแแฃแ แแ แขแกแแแแแแแแแแแแ.
แฌแแ แแแแแแแแแ แจแแกแแซแแ แแฅแขแแแแแแแ แแ แแแแแแแแก แฃแแแ แแ แกแแแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แคแแ แแแแแจแ, แ แแแแแแแช แแแแแฎแแ แชแแแแ แแกแ แแแแแก แแ-แแแขแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแ. แฉแแแแแแแก แแแแจแแแแแแแแแแ, แ แแ แแฃแแแแแแ แฎแแแแแแแก แแ แ แแแแกแ แแ แแแกแฃแฎแแกแแแแแแแแแก แแแแแฎแแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแกแ แแแ, แ แแแแ แช แฅแแแแฅแแก แแแขแแชแแแแ แแงแแค แกแแฏแแ แ แแ แขแกแแแ แชแแก. แ แแแแ แจแแแแแซแแแ แแแแแแแงแแแแ แแก แแ แแแแแแแแ, แ แแแ แจแแกแแแแแแกแแแแจแ แแแงแแ แแ แแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แกแแกแฌแ แแคแ แแแแแญแ แแก แกแแญแแ แแแแก? แแแแแแ แ แกแแแแแฎแแแ แฃแฎแแแแแ แแกแ แแแแแก แกแแแแแแแแแแแจแ. แแก, แแ แแ แแฎแ แแ, แแแแแก แฎแฃแญแแแก แแแแแแ แแแแแแ, แ แแแแแแแแช แแแแแแแแ แแแกแฃแฎแแกแแแแแแแ, แกแฎแแ แแฎแ แแ แแ, แแแขแแ แแแ แซแแแแแแ แแ แแแแแกแแแแ แ แแ แแขแแแแก แแแแแ แ. แ แ แจแแแแแซแแแ แแ-แแแแแแแ, แ แแแ แแแแฎแแแ แแแฌแแแ แแ แกแแชแแแแฃแ -แแแแแขแแแฃแ แ แ แ-แแแแแแกแ, แ แแแแแจแแช แแชแฎแแแ แแแ, แแฃ แแ แแแ, แ แแแแ แจแแแชแแแแแ แแแ?
โJesse Cohenโ แฌแแ แแแแแแแแก แแ แขแแ แแแฅแขแก, แ แแแแแแช แชแแแแแแก, แแแแแแแแแแแก แฎแแแแแแแแแกแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแก แ แแแ, แ แแแแกแแช แแกแแแ แแแฅแแแแแแแ แแแแ แแแแแแ แ, แฅแแแแฅแจแ แแ แแแ แแแแฃแแ แกแแแแแแแแแแแก แคแแ แแแแแจแ. แจแแแแแแแ แแ แ แฌแแแก แแแแแแแแแแแจแ แแ แแแฅแขแแก แงแฃแ แแแฆแแแแก แชแแแขแ แจแ แแฅแแแแ Jesse Cohen-แแก แแแกแแฎแแแแแ แฐแแแแแแก แแแแแแแแแ. Jesse Cohen แแ แแก แแแแแ แแชแแฃแแ แแ แแแแ แฐแแแแแแก แแแแแแแแ แ แ แแแแแจแ. แแฆแแแแแแแ แ แแแแแแแขแแแก แจแแ แแก แแ แแแ แแฎแแแ แแแแแ แแแขแแแแช แแแแแแแแแแ. แแกแแแ แจแแฃแแ แแแแแ 90-แแแ แฌแแแแจแ แงแแคแแแ แกแแแญแแแ แแแแจแแ แแก แฅแแแงแแแแแแแ แฉแแแแกแฃแ แแแแแ แแแขแแแก แแ แแแ, แแแแช แแแแแ แฃแคแ แ แแแ แ, 50-แแแ แฌแแแแจแ, แแแแแแกแแฎแแแ แแ แแแแแแก แฅแแแงแแแแแแแ.
แแ แแแฅแขแแก แฃแแแแแ แแกแ แแแแขแแฅแกแขแแ แแแแแแแแแแแแก 130-แแแ แแฏแแฎแแก แแแแแแกแแฎแแแแ (แแแ แ แแกแแแ แแฃแแแแแแแแ แแงแแแแ, แจแแแแแ แ แแแแแแ แจแแแชแแแแแก แแ แแแฅแ แแกแขแแแแแแแ). แแฃแแแแแแแ แแแแแกแแแแกแแแ แแแแแ-แจแแ แแแแ, แ แแกแแช แกแแฎแแแแฌแแคแ แแแฎแแแก, แแแ แกแแ แแแแฃแแ แแ แแแแแแแแ แแฅแแ, แ แแฃแแแ แจแแแฃแแแ แแฎแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแ แแแแแ แแคแแฃแ แแแ แแแแกแแแแแช.
แแ แแแฅแขแ แแชแแแแ, แแแแกแแแฆแแ แแก แฎแแแแแแแแแกแ แแ แขแแฅแแแแแแแแก แ แแแ แแ แจแแกแแซแแแแแแแแแ, แ แแแ แแแฎแแ แฎแแแก แแ แกแแแชแแคแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแแก แแแซแแแแ, แ แแแแแแ แฌแแแแจแแช แแแแก แแแแแแแแ แ แแแแแแแแก แแกแ แแฃ แแก
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
129
แแแแ. แฃแแแ แแแแก แงแแแแแกแ, แแ แขแแ แแแฅแขแแแแก แแแแแกแแฌแแแ แจแ แแแแฅแชแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแ แแ แแแแขแแ แแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แกแแแ แชแแก แจแแฅแแแ Jesse Cohen-แจแ. แชแแแแแฃแแ แแแแแแแแ แแฃ แแแแ แฃแคแแแแแแแกแแแ แฃแแแ แแงแแก, แแซแแแแก แแแแแแแแแฎแแขแแแก แแแแแ, แแแแฆแ แแแแแก แชแแแแ, แแแแ แแแแก แกแแแฃแแแ แฃแคแแแแแแจแ, แแกแแ แแแแแแก แกแแแแแแ แแแ แแฃ แแฃแแแชแแแแแฃแ แ แแคแแกแแแแก, แขแแฅแแแแแแแฃแ แ แแแ แฅแจแแคแแแแก แฎแแแแแกแแฌแแแแแแแแ แแ แ.แจ. แแ แแแฅแขแ แแชแแแแ, แจแแฅแแแแก แ แแแแแแแขแแ แคแแ แแ แฌแ แแแแ, แฉแแแแแก แแกแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแฅแขแแแแแแจแ แแ, แแแแแแ แแ, Jesse Cohen-แแก แแแแแแแแ แ แแแแแแก แชแฎแแแ แแแแจแแช. แงแแแแแแแ แแแแก แแแแกแแฎแแ แชแแแแแแแแ แแฃแชแแแแแแแแ:โข แแ แขแชแแแขแ แแก แแแฎแกแแ แแแแแแแ แ แแแแแจแ;โข แฎแแ แชแจแแกแฎแแ แแ แขแแ แแแฅแขแแแแกแ, แ แแแแแแแช แแแแแแแแแแ แกแแแชแแแแฃแ แแ Jesse Cohen-แแกแแแแก. แแก แฃแแแ แแงแแก แฎแแแแ แซแแแแ แแ แแแแแฃแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแ, แ แแแแแแแช แแแแแแแแ แแฅแแแแ แแแแแฌแแแแแ แแแ แ แแแแแแแแแแ แแแแแแแแ แ แแแแแแแแแแ;โข แแแ แฅแจแแคแแแแก แกแแ แแแก แแแแแแแแ แแแ, แ แแแแแแแช แแแแฆแ แแแแแแก
แชแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแก แจแแกแแฎแแ, แแกแแแ, แกแแฎแแแแแแแแ แแ แขแแฅแแแแแแแฃแ แ แแแ แฅแจแแคแแแแก แฉแแขแแ แแแ, แ แแแแแแแช แฆแแ แแฅแแแแ แกแแแแแแแแแแแกแแแแก.
แแ แแแฅแขแแก แกแแแแแแ แแฃแแแขแแ แแแก แฌแแ แแแแแแแแแ แ แแแแ แช Jesse Cohen-แแก แ แแแแแแแขแแแ, แแกแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแแแแช. แฉแแแ แแชแแแแแแ, แจแแแฅแแแแ แแ แขแแ แแแฅแขแแก แแฎแแแ แแแแแแ, แ แแแแแแช แแแแ แแแแ แแฃแแขแแแฃแแขแฃแ แฃแ แแแ แแแแก แแ แแแแคแฃแซแแแแ แแ แแแแ, แแ แแแแ แแ แฅแแฃแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแก. แแ แแแฅแขแ แแงแ แแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ
Daniel Landau, โBustards, and election speechโ, part of the Weizman Rally project, Holon, September, 2010
แแแแแแ แแแแแแฃ, โBustards, and election speechโ, แแ แแแฅแข Weizman Rally-แแก แแแฌแแแ, แฐแแแแแ, แกแแฅแขแแแแแ แ, 2010
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
130
แแแกแขแแขแฃแชแแแแแก, แฎแแแแแแแแแแก, แแฃแ แแขแแ แแแแก, แแ แฅแแขแแฅแขแแ แแแแก, แกแแชแฃแแ แฃแแแแแงแแคแแกแ แแ แแแแแแแแแแก แกแแกแขแแแแก, แแแ แแแแกแแแชแแแแ แแ แแแแแแแชแแแแแกแ แแฃ แกแฎแแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แแแแก แฃแแแแแแฃแ แแแแแแกแก. แแแแแแ แ แแแแแแกแ แฅแแแแก แกแแแฃแจแแ แกแแแ แชแแก, แ แแแแแจแแช แฉแแแ แแแแแแแ แฎแแแแแแแแแ แแ แแกแแฎแแแแแแแแ แขแแแแก แแแแแฌแงแแแขแแแแแแแ แแแกแแฆแแแแ, แฎแแแ แแ แแฎแแแแแแแแแ โ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแชแแแแแแก แแแกแแซแแแแแ.
แแแแแแแแแแแ, แแแแแแ แ แ แแแแแแแฃแ แ แแแแแแแ แฎแแแก แจแแฃแฌแงแแแก, แ แแ แจแแแฅแแแแก แแฎแแแ, แแแแจแแแแแแแแแ แแ แแคแแฅแขแฃแ แ แแแแแแ แฎแแแแแแแแแกแแแแก, แ แแช แแแซแแก แแแกแชแแแก แกแแชแแแแฃแ แ แแ แแแแแขแแแฃแ แ แชแแแแแแแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแก.
แแแแ แ แแ แแแฅแขแ โ โWeizman Rallyโ โ แแงแ แซแแแแ แฎแแแแแแแ แฆแแแแกแซแแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแ แแ แแ แ-แแ แ แแแแแแแแ (Weizmann Square) แซแแแแ แฐแแแแแแก แชแแแขแ แจแ.
แแ แแแแแแแแกแแแ แแแแแแจแแ แแแแ แแฎแแแแ แแ แแ แกแแฆแแแแก แแแแซแแแแ แแแแชแแแแแก แกแแแแ แแ แแแแแ แฃแแ แแแแแกแ แขแ แแแแชแแฃแแ แคแฃแแฅแชแแ แแ แแแฎแแกแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แแกแแแแแ แแ แแแแฃแแแ แแ แขแแแแก แแแแแแแกแแแแก: แกแแแแขแแแฃแ แ แแแแงแ แแแแแแแ, แแแแก แแแแแแ แแชแแ, แแฆแแฃแแแแ, แแแแแแกแขแ แแชแแแแ แแ แแแขแแแแแแ, แแฆแขแแแแแแฃแแ แแแแแกแแแแแ, แแแฎแแขแแแแ แแแแขแ แแแ แแ แแแกแแแ แแแ แแแแแแแ.
แฅแแแแฅแแก แแแแแแแ แแก แแแแแแแ, แกแแแแแแแช แแฌแงแแแ แ แแแแแฃแชแแแแ, แกแแแแช แแฎแแแแแแแแแ แแแแแแก แแ แแฌแงแแแแ แแแ แ แแแแแแแแแก. แแแกแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ, แแแ แแแแฃแแ แแแแแกแแแ แแกแแ, แจแแกแแซแแแแแแแแก แแซแแแแ, แแแแ แแแแแแแก แกแแชแแแแฃแ แ-แแแแแแแแฃแ แ แแแแแแแขแแแ แแ แกแแแ แชแฃแ-แคแแแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแ. แแแแกแแแแแแ แฉแแแแแ แชแแแแแฃแแ แแฅแขแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แจแแแฆแฃแแฃแแแ แกแแแ แชแแจแ. แญแแจแแแ แแขแ แแแแแแ แแขแแแก แแแ แแแแแจแ แแแแแแแ แแก แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแแแแแ, แกแแแแช แแแกแแแ แแแแแกแ แแ แแแกแแฃแกแแแแกแแช แแแแกแแแแ แแ แกแแฏแแ แ แแแแแคแแกแขแแชแแแช แแแแ แแแแ. แแก แแ, แแ แกแแแฃแแ แแแแแขแแแฃแ แ แแขแแแกแคแแ แแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ, แแฃแแแแ แกแแคแ แแฎแแก แฌแแ แแแแแแแแก แแกแ แแแแแกแแแแก.
แแ แแแฅแขแแ โWeizman Rallyโ แแแแแแแ แแแแชแแชแฎแแ แ แแ แแแแฃแจแแแ แแ, แ แแแแแแแช แแ แแแแแแแก แแแแชแแแแแแแ แแ แแแแแแแแแแจแ แกแแแชแแแแฃแ แแ แแแแแแแก แกแแแชแแคแแแแแ แแแแแแแ แฅแแ แแแแ แแคแแแกแ แแ แฅแ แแแแแแแแแก แฅแแแแแ. แแแแฃแจแแแ แแแ, แแแแแแ แแ แแฎแแแ, แแแแแช แแแ แแฃแแ, แแแ แแแแฃแแ แแงแ แแแแแแแก แฎแแกแแแแแแ แแ แแกแขแแ แแฃแแ แกแแฏแแ แ แกแแแ แชแแก แฃแแแแแแฃแ แแแแฌแงแแแแก แฅแแแแแ. แฉแแแ แแแแแแแฉแแแแ แแแแแแ แกแแแ แชแแแ แแ แกแแแแแแก, แ แแแแแแแช แแแแแแแแ แแแ แแแแฅแแจแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแแจแแงแ แแก แแแแแแแแ แแแ แแแ แแขแแฃแแ แ แแแแแแแก แแ แแแแ แแฅแชแ. แแฆแแก แแแแฅแแก แแแแแแแแ แแแฆแแแฃแแแ, แ แแ แแแแแขแแแฃแ แ แแฃ แกแแชแแแแฃแ แ แแแกแแฃแกแแ แกแแฏแแ แ แแแแแแแแแ แ แแแฎแแแก, แ แแแแแแแช แแแแแแแแแ แจแแฎแแแแ แแแแ แแแ แขแฃแแฃแแ แกแแแ แชแแจแ แแแแแแแแชแแแ, แฎแแแ แแแ แแ แแแชแแแ แแแขแฌแแแแ แฐแแแแ แแแแแฃแ แแแ แแแแจแ แฎแแแแ.
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
131
แแแกแแแแแก แกแแฎแแ แแแแแฎแกแแแแแ, แ แแ แแแแฎแแแฃแแ แแ แ แแแแแแแแ แแแแฉแแแแแแก แแ แกแแ แแแแแแกแ แแฃ แแแแแก, แ แแแแแแช แแแ แกแแแแก แแแ แแแ แฉแแแแงแแแแแแแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แคแแ แแแแแจแ แแฃแจแแแแแก. แแฅแแ แแแแแแ แแแแแจแแแแแก แแแแแ, แแฃ แ แแแแ แจแแแซแแแแ แแแแแฅแแแแแ แกแแกแขแแแแก แจแแแแแ. แแ แแแฅแขแ โJesse Cohenโ แแ แแแแ แ แแชแแแแแแแ, แแแแงแแ แแแก แกแขแแแแแฃแ แ แแ แกแแแแแแ แฃแแ แแแแจแแ แ แฎแแแแแแแแแก, แแแแแแแแ แแแก, แกแแชแแแแฃแ แ แฃแแ แฃแแแแแงแแคแแก แแฃแจแแแแแก, แแแแแแแแแแก, แแ แแแแแก แแฅแขแแแแกแขแแแกแ แแ แ แแแแแแแขแแแก แจแแ แแก, แ แแแ แจแแกแแซแแแแแแ แแงแแก แแแแแฅแแแแแแ แ แแแแ แช แแแแแแแแ แแ แกแแแแแแแแแแแแ, แแกแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแ แแแแแแแแแแแช. แ แแช แจแแแฎแแแ แแ แแแฅแขแก โWeizman Rallyโ, แแก แแงแ แแ แแแแแ แ แแแขแแ แแแแชแแ แกแแฏแแ แ แกแคแแ แแจแ แแ แแก แแแแแแ แแกแแฎแแแแ, แแแแแ แฃแแแแแแ แกแแฏแแ แ แกแแแ แชแแกแแแแก แแแแแขแแแฃแ แ, แแแกแแฃแขแแแแกแแแแก แแแแแฃแแแแแแ แแ แแแแก แกแแฎแ. แแ แแแ แแ แแแฅแขแ แแแแแฎแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แกแแฅแแแแฅแ แแ แแแแแแแชแแแกแแแ แแ แแแกแขแแขแฃแชแแแกแแแ. แแก แแฃแชแแแแแแแแ แฅแแแแฅแแก แ แแแ แแแแแ แแแแก แแ แแชแแกแจแ, แ แแกแแช แแแ แแแ แแแชแแแแแแ แแแ แแแแแช. แแแแแแ แแฃแแแ, แฉแแแ แกแแฅแแแแฅแ แแแกแขแแขแฃแชแแแก แฌแแ แแแแแแแแแ, แแแแขแแแแช แฉแแแแ แแแแแแแ, แแแชแแแแ, โแแแแฃแแ แฃแแแโ แแแแแกแขแแชแแ แฅแแแแฅแก แแแกแแแ แแแกแแฎแแแแแแก แกแแกแแ แแแแแแ. แฅแแแแฅแแก แแ แแแแแ แแแแก แแ แแชแแกแ, แฎแจแแ แจแแแแฎแแแแแจแ, แแแก โแแแแแแแแจแแแแแแแแกแแชโ แแฃแแแกแฎแแแแก, แแ แชแแฃ แแจแแแแแแ, แแแ แกแชแแแแ แแแแแแฃแ แแแแแแแก แแ, แจแแกแแแแแแกแแ, แฅแแแแฅแ แแฎแแแแฃแ แฎแแแแก แแซแแแก. แแฃแชแแแแแแแแ, แจแแแแชแแแแ แแ แแแแแ แแแแแช แจแแแชแแแแแ แแก แขแแแแแแชแแ, แ แแแ แแแขแ แกแแ แแแแแแ แแแแฃแขแแแแ แแแแแแแแ แแ แแแกแแฎแแแแแแก แแฃ แกแฎแแ แแฃแแแขแแ แแแก.
แแแ แแแแแแแแกแ แแแแแก แแแแแขแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแก แแแ แแฅแขแแ แ แแ แแแแแแ แ แแฃแ แแขแแ แ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
132
แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแ แแ แฆแแแแกแซแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแ แแแแฏแแแจแ
แ แแแแแแแแแแก แแ แกแฎแแ แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแแแแก แแ แแแแแแแขแแ แแแแก แฌแแแแจแ แจแแแซแแแแ แแ แแแแแ
แแ แแแแแแ แแ แกแแ แแฃแแ แแแแแแก. แแแแแแ แแ แแแแแแแ, แแแแแแแแแ, แคแแแแแกแฃแ แ แแฎแแ แแแญแแ แ, แแแแแฌแแแแแ แ แแแแแแแแ แแ โแฎแแ แแกแฎแโ, แฅแแแงแแแแแก แกแแแแแฎแ, แขแแฅแแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแ, แฎแแแแ แซแแแแแแ แแฃ แกแฎแแ, แแแแแแ แแแแแก แแ แแฌแแแแก. แแ แจแแแฉแแ แแแแ แแ แแแแแแแแ, แ แแแแแแช แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แกแแแแแแ แจแแแแแญแแแแแแแก แจแแกแแฅแแแแแแ แแ แแแแแแแแ แแแแแแแก แกแแแแแแ แจแแแแแแกแแแแแก. แแก แแ แแก แกแแแ แชแแก แแ แแแแแแ, แ แแแแแแช แฃแแแ แจแแแกแแขแงแแแกแแแแแแก แแแ แแฃ แแ แแ แแแฅแขแก.
แแแแแแขแฃแ แแ แแฃ แแแแกแฏแแแแแ, แแก แแ แแก แแแกแแแแแแก แแ แแแแแแ, แกแแแแช แงแแแแ แแแแแแแขแ แแ แ แแแแแแแแแแก แฅแแแแก แแ แแแ แแแแฃแ แแแ แแแแชแแแจแแ แกแฎแแแแแแ. แแแแแกแแแแ แ แกแแฎแแแแแแแแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ แฃแแแ แแงแแก แแแกแแแแแ, แ แแแแ แช แแแกแ แฃแแแแฃแแ โแฎแแแแแฌแแ แโ, แฎแแแ แแแงแฃแ แแแแแก แแ แกแขแฃแแแ แก แฃแแแ แแแฃแฉแแแแก แชแแแกแแฎแ แแ แแ แแแแแ แแแแแ แจแแแ แซแแแแ, แแแแแขแแฃแ แ แแ แแแแแขแแฃแ แ, แ แแแแแแช แแกแแฎแแแก แแแก แแแแแแแแแแฃแแแแแก แแแแแฎแแก แแแแแ แ. แแแแแแ แ แแแ แแแแฃแแแแแก แจแแแ แซแแแแ (แ แแช แแกแแแแแ แแแแแแขแ แแแ แชแฎแแแ แแแแจแ) แแแแจแแแแแแแแแ แคแแฅแขแแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแแแฃแจแแก แแฆแฅแแแกแแก. แแแแแคแแแแก แคแแ แแแแแจแ แแ แคแแฅแขแแ แก แฃแแแแแ แแฅแกแแแแแชแแ แแแแกแแแฆแแ แแแก. แแแแแแแแก แแแแขแแฅแกแขแจแ แแก แแ แแแแแแ แฃแคแ แ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแ แแแแขแแ, แ แแ แแแกแจแขแแแฃแ แ แแแแแแ แแแแแแแ แจแแแซแแแแ แแแแแแฅแชแแก แแ แแแแแ แแแแ แแแแ, แฃแแแแแแแ แแแแงแ แแแแแแ, แกแแแแช แจแแแซแแแแ แแแแแแ แแ แแ แแแ แแฆแแฅแแ แแ แแแแแแแขแแ แแแแก แแแแแแ แ แแแแ.
แแก แกแแแแแฎแ แกแฎแแ แแ แแแแแแแกแแช แฌแแแแญแ แแก, แแแ แซแแ, แแแแแคแแแแแแ แแแกแฃแแ แแแแแแแแแแ แแแแแก แแ แแแแแแแก. แแ แขแแแแแแแแ แแแแ แแกแแคแแแแจแ แแแแแแแแ แกแฌแแ แแ แแแแแแแแก แคแแ แแแก แแฆแแแก. แแแแฏแแ แแแแแแแแแแ แขแแ แแแแ แจแแ แแฃแ แแ แแแแแชแแแกแ แแฃ แแแขแแ แ แกแแคแแแจแ, แ แแแแแแช แแกแแฎแฃแแแช แแ แแ แแ แแก แแกแแคแแแ แ แฃแแแแ. แแแแแ แแแแก แแแแแช,
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
133
แฎแแแแแแแแแ แฃแคแ แ แแแแแขแแ แแกแแแฃแแแ แแ แแแ, แฉแแแแแแแแแ แแ แแฌแแแแ แแกแแ แแแแแแแแก. แแแ แแแแช, แขแแขแแแฃแ แ แแแแแแแแแแชแแแก แแแแฅแแจแ แชแแแชแฎแแแ แจแแแแแญแแแแแแ แแจแแแแแแแแ แแฅแชแ แแ แแแขแแ แฆแแ แแแฃแ แคแแแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแก.
แฃแแแแแ, แ แแ แแแแแแแแ แแแฃแ โแแ แแแแแแกโ (แแแแแชแแแกแ แแฃ แกแขแแแแฃแแแก แแแแแแแแก, แแแแฃแแแแขแแก, แแแแแคแแกแขแแก) แกแแแฃแแแ แ แแฃแแแขแแ แแ แฐแงแแแก. แฎแแแแแแแแแก แกแแแงแแ แแจแ แแแ แแแ แแชแแแแแ แแแ, แแแแแแแกแฌแแแแแแ แแ แกแขแฃแแ แแแแ แแแแแช. แซแแแแแ แแแแก แแฅแแ, แ แแ แแแแแแแแ แแแ แแแกแแฎแแแแแ แแแแงแแแก แแแแ, แ แแ แฃแแแกแแแแซแแ แแกแแคแแแแจแ แกแแฎแแแแแแแฅแแฃแ แฆแแแแกแซแแแแแก, แแฃแแชแ แแแแ แฃแแ แแแแแกแแแ แกแขแฃแแ แแแก แแ แแแแแคแแแแแก.
แแแแแแก แแแ แแแขแงแแแ แแชแแ แแแแกแจแขแแแแแ แแแแแแแแแแแ, แ แแแแแแกแแช แแแแแ แกแแฏแแ แแแแ แแ แ แแแแแแ. แแก แฏแแ โแแฎแแแแแแ แแโ แฆแแแแกแซแแแแแแแ,
แ แแแแแแแช แแฎแแ แแฌแงแแแแ แ แแแฃแขแแชแแแก แแแแแแแแแก. แแ แแแแแแแขแแ แแแแ แฃแแแ แแแ แฃแแแ แแ แแแแแแแแแแกแ แแ แแแ แแแแแแ, แ แแแ แแแแแแขแแ แแกแแ แแแข-แแแแแแแแ แชแแแแแแ แฎแแแแแแแแแ แแแแแ แแกแแคแแแแแแ แแ แแแแแแ แแ แแแแแแแแ แแแแแฌแแแแแแ. แแก แแแ แแแแฃแแ แแแแแกแขแแชแแแชแแ, แ แแแแแแช แแแกแแฎแฃแ แแแ แแ แ แแแแแแแแแฃแ , แแ แแแแ แแ แแแแฃแ (แแแแแแช, แแแแแขแแแฃแ ) แแแขแแ แแกแแแก. แแแแแแ แ แแแแแแแก แกแแแแแแ แแแแแแแ, แแแฎแแแก แแแแแฃแ แแแขแฃแแแ แแแแ แแกแแคแแแ แแ แแแแ, แฎแแแ แฃแแฎแแแแกแ แแแแชแแแ แแ แแก แแก, แ แแ แแแแแแ แจแแแแแก แแ แกแขแฃแแแ แ แแงแแก แแแแแแแ แ. แแ
The 4th International Biennial of Contemporary Art โAluminiumโ in Baku, Azerbaijan, December 2009. Fragment of exposition in Shirvanshahs Palace.
แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ-4 แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแ โALUMINIUMโ แแแฅแแจแ, แแแแ แแแแฏแแแ, 2009 แฌแแแก แแแแแแแแ แ. แแฅแกแแแแแชแแแก แคแ แแแแแแขแ แจแแ แแแแจแแก แกแแกแแฎแแแจแ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
134
แจแแแแฎแแแแแจแ, แฃแแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แแแฃแแแกแฎแแแแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแ, แ แแแแแแแช แ แแแฃแแแ แฃแแแ แแแแ แแแแแแ แงแแคแแ แกแแแญแแแ แ แแกแแฃแแแแแแแจแ.
แ แแชแ แฆแแแแกแซแแแแ แแแแ แแแแ แฃแซแแแแแก แขแ แแแแชแแฃแ แแแแแฅแแแแฅแจแ (แแแแแแแแแ, แแแแแแกแจแ, แแแฅแแจแ, แขแแจแแแแขแจแ), แแแ แแฆแแแญแแแแ แแฅแแแแ แแแแแแแแ แแแ แกแแแชแแคแแแฃแ แ แแแจแแ-แแแแกแแแแแแ. แแแแแแแแแ, แแ แกแแ แงแแคแแ แกแแแญแแแ แแแแแฅแแแแฅแก แแฅแแก แแแกแแแฃแขแฃแ แแ แแแแกแฎแแแแแแฃแแ แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแแ แแแคแ แแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ, แ แแแแแแช แฉแแแแงแแแแแแ แ แแแแ แช แกแแแญแแแ แแแ แแแแจแ, แแกแแแ แฃแคแ แ แแแ แ แแฃ แแแก แจแแแแแ, แแแแแฃแแแแแแแแแแก แฌแแแแจแแช. แแแ แแฅแแ แแกแขแแ แแฃแแ แแ แขแ แแแแชแแฃแแ แกแแคแฃแซแแแแ, แแแแแแแแแฃแ แ แแแ แแแแแ, แฎแแแ แแแ แฎแแแแกแฃแคแแแ โ แแแ แแแแฃแแ แแแแแขแแแฃแ แ แแแแแชแแแแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแแ แแฃ แแ แแแแแแแ, แแแแแ แแแฎแกแแแแแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแกแ แแฃ แแฃแแแแแแก แแ แแแแแแ แแแแแแ แแ แแฅแขแฃแแแฃแ แแ แงแแแแแกแแแแก.
แแแฏแแ แแ แแแแ แแแแฏแแแจแ แแแแฎแแ แชแแแแแแฃแแ แแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแแแแฎแกแแแแแ. แแกแแแแ แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแกแขแแแแแ แแแแฏแแจแ (8-10 แกแแฅแขแแแแแ แ, 2006) แแ แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแ โAluminiumโ (11-17 แแแแแแแแ แ, 2009).
แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แคแแกแขแแแแแ แแแแฏแแจแ แแแแแฎแแ แชแแแแ แแแฅแแก แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแ, แแแกแขแแขแฃแชแแ โแฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แแแแ แแแแฏแแแแกโ แแฎแแ แแแญแแ แแ (แแแ แแฅแขแแ แ โ แ . แแฃแแแแแแแแ, แแฃแ แแขแแ แ โ แแแแแ แ แแแแแแแแ). แแแแแแจแ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ แแชแแ แฎแแแแแแแแ แฃแชแฎแแแแแแแ (แแฃแ แฅแแแแแแ, แแ แแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแแแ, แ แฃแกแแแแแแ, แงแแแแฎแแแแแแ) แแ แแกแแแ, 40 แฎแแแแแแแแ แแแแ แแแแฏแแแแแแ.
แแแแฏแ, แแแแ แแแแฏแแแแก แฃแซแแแแแกแ แแแแแฅแแแแฅแ, แแแแ แแแแฏแแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แแก แขแ แแแแชแแฃแแ แชแแแขแ แแ. แแฆแแก แแก แฅแแแงแแแก แแแแ แ แฅแแแแฅแแ, แแแแ แแ, แแแ แแแแฃแแ แแแแแแแแแก แแแแ, แแฃแแขแฃแ แฃแแ แชแฎแแแ แแแ แแฅ แคแ แแแ แแซแแแแ แแแแแก. แแแแขแแแแช, แแ แแ แแแฅแขแแก แฃแแแแแ แแกแ แแ แแแ แแขแแขแ แแงแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแชแแกแแแแก แแแแแชแแชแฎแแแแ, แแแแฏแแก แแแชแฎแแแ แแแแแแแกแแแแก แแกแแคแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แฃแแฎแแแกแ แขแแแแแแชแแแแแก แแแชแแแแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแแก แฉแแ แแแ แแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแ แแชแแกแจแ แแ แแ แแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแชแแแก แแแ แฆแแแแ. แฃแคแ แ แแแขแแช, แแแกแแฎแแแแแ แแแแแแ แฃแแแ แงแแคแแแแงแ แฃแจแฃแแแ แแแแแฌแแแ แแ แขแแกแขแฃแแ แแฅแชแแแแแก, แแแ แคแแ แแแแกแแแแกแ แแ แแ แแแแแขแแชแแแแแกแ. แแแแแแ แแ, แฃแแแ แแแแฎแแแ แแงแ แแแกแแฃแ แ แแแงแฃแ แแแแแก แแแแแแแขแแ แแ แขแ แแแกแคแแ แแแ แแแ.
แแแแแ แแ แแก, แฃแแแ แแแแฎแกแแแแแก, แ แแ แแแแแแแ, แ แแแแแกแแช แแแฌแแแแ, แแแขแแแแแแ แแ แแแแแชแแฃแแ แแแ แแแแแแ แแ แขแ แแแแชแแฃแแ แจแแฎแแแฃแแแแแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแ แจแแกแแฎแแ. แฉแแแ, แกแขแฃแแ แแแ, แแแแแแแแ แแแงแแแแ, แแ แ แแฎแแแแ แฌแแ แแแแแแฉแแแ แกแแแฃแแแ แ แแแแ (แแฃ แ แแแแแแแ
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
135
แแแแแแแแ แแแแแ แแแ แ), แแ แแแแ แแแขแแแ แแแแชแ แแแแแแแแ แแแแ แแแขแแ แแกแแแแกแแแแก. แกแฌแแ แแ แแแแก แแแแ, แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแแแก แแแ แแ, แแฅ แแแแฎแแ แชแแแแแ แ แแแแแแแแ แขแ แแแแชแแฃแแ แแแแแคแแแแช. แแแแแคแแแแแแก แแแแแแแก แแแกแแแแแแแ แฉแแแ แแแแแแแแแแแ แแ แงแแแแ แจแแกแแซแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แกแแแ แชแ แแแแฏแแจแ, แแแ แจแแ แแก, แจแแกแแซแแ แกแแแแแแคแแแ แแแแแแแแ แแ แแฅ แแแฆแแแฌแ แฎแแแแแแแแ แกแขแฃแแแแแแช. แจแแแแแแ แแแแแฆแแ แแก, แ แแ แกแแคแแกแขแแแแแ แแแแแคแแแแแ แคแ แแแ แแฅแขแฃแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแกแแแแแก แจแแกแแคแแ แแกแ แแฆแแแฉแแแ. แฉแแแแแ แกแแกแแฎแแแแ, แงแแแแแแแ แแแแ แแแแแขแแ แแกแแแ แแแแแแฌแแแ. แฉแแแ แแแแแแแแแ แแแแแแฉแแแ แแ แแแฃแแ แแฃแแแขแแ แแ, แ แแแแแกแแช แแ แแ แฆแแแแกแซแแแแแช แแ แแ แแแแแฃแขแแแแแแ.
แคแแกแขแแแแแแก แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แแฅแชแแแแ แขแแ แแแแแแ แแแแแ แฅแแแแฅแแก แแ แแแแแ. แแแแแงแแแแแฃแแ แแงแ แงแแแแ แจแแกแแซแแ แกแแแ แชแ, แแฃแแชแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแแแแก แแแแกแแฎแแ แชแแแแแแแแ แงแฃแ แแแฆแแแแก แชแแแขแ แจแ แกแแแ แแแแแแ แแแแฅแชแ: แจแฃแ แกแแฃแแฃแแแแแแก แแแแแแแแ, แแแ แแ, แ แแแแแแช 300 แฌแแแกแแ แแ แแแแแแ แ แแแแฏแแก แแแแจแ แแแ แแแแแแแขแ. แแแฌแแแฃแแแ แฎแแแแแแแแแแ แฌแแแแกแฌแแ แแแแฆแแก แงแแแแ แจแแกแซแแ แกแแแ แชแแก แคแแขแแแแ, แกแแแแช แจแแแซแแแแ แแแแแคแแแแแแงแ แแแแ แแแแฃแจแแแ แแแ แแ แแ แแแฅแขแแแ. แแแแ แแแงแแคแแแ แ แจแแแแแ แแแแแชแ: แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแแ แฉแแแแกแฃแแ แฃแชแแแแ แฎแแแแแแแแแ แแ แแแแแแแก แแแ แแแ แจแแแฌแงแแแแ แแ แแ แแแแ แแ แแแขแแฃแ แแฃแแแแ แแฅแชแแแ. แแ แแแแแแแขแแ แแแแก แฉแแแแคแแฅแ แแ, แแแแ แแแแแแชแแแก แแ แแแชแแแแ, แจแแกแแแแจแแแแแ โแแแฃแจแแแโ. แแแแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแจแ แแ แแแแแแแแกแแแแก แฎแแแ แแ แแแแก แจแแฃแจแแแ. แฎแแแแแแแแแ แแแแแฌแแแแแฃแแแ แแงแแแแ แแกแ, แ แแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแ แแแฅแขแแก แแแ แแฃ แแ แแแแแแแแชแแแก แฃแแแ แฌแแ แแแแฉแแแ แแแแ แแแแแกแแแฃแ แแแ แแ แฆแแ แกแแแ.
แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแ-4 แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแก (Aluminium โ แแแฅแ, 11-17 แแฅแขแแแแแ แ, 2009) แแ แแแแแแแขแแ แ แแงแ แแแแ แแแแฏแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แขแฃแ แแแแแก แกแแแแแแกแขแ แ (แแแ แแฅแขแแ แ โ แ. แแฎแฃแแแแแแ, แแฃแ แแขแแ แ โ แ. แแแแแแแแ). แฆแแแแกแซแแแแแจแ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ 60 แฎแแแแแแแแ, 25-แแ แฃแชแฎแแแแแแแ แแ 40-แแ โแแแแ แแแแฏแแแแแแ. 14 แกแฎแแแแแกแฎแแ แกแแแ แชแแจแ แแแแแฌแแแแแฃแแ แแแแแแแแก แแ แแแฅแขแแแ แซแแ แแแแแแ แแแแชแแแขแ แแ แแแฃแแ แแงแ แแแฅแแก แชแแแขแ แจแ, แ แแแแแแช แแกแขแแ แแฃแแ แแแแจแแแแแแแแก แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแ แแแกแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแก. แแ แจแแแแฎแแแแแจแแช, แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแแแแก แคแแขแแแแ แแแแแแแแแ แงแแแแ แแแขแแแชแแฃแ แแแแแฌแแแแก. แแกแ แ แแ, แฎแแแแแแแแแแ แแชแแแแแ, แกแแ แแแแแแแแแ แแ แ แแแแแ แกแแแ แชแ แแงแ แฎแแแแแกแแฌแแแแแ แแแแ แแ แแแฅแขแแแแกแแแแก.
แแแกแแแแแแแแแ แแแ แแแแจแ แแแแแฌแแแแแ แแแฌแแแแแก แแ แแแชแแแ แแคแฃแซแแแแแแ แแแ แจแแ แฉแแแแก แแฃแ แแขแแ แฃแแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแฎแแแแแ. แแแแ แ แแแแแแแแแ แแงแแแแ แแแฌแแแฃแแ แฎแแแแแแแแแ แแแแแแแแฃแแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแแแ, แ แแแแแแแช แฌแแแแกแฌแแ แจแแแแแแฎแแแก แแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแแ แแ แแแแแแแขแแ แแแแแ. แแแแแแ แแ, แแแแแแแก แแแฌแงแแแแกแแแแแแ แงแแแแ แแ แแแฅแขแก, แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แแงแ แแก แแแแแแแแฃแแแฃแ แ แแฃ แฏแแฃแคแฃแ แ,
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
136
แฐแฅแแแแ แแแแแ แแขแฃแแ โแแแกแแแแ แแโ. แแกแแแ แแแแแแแแก แฌแงแแแแแแ, แแแแแแแแก แงแแแแแ แแแแแแ แแงแ แกแแกแขแแแแขแแแแ แแแฃแแ, แฎแแแ แแแแแแแ แจแแแแแญแแแแแแ โ แชแฎแแแ. แแแแแแฃแ แแแแแคแแแแก แฐแฅแแแแ แแแกแแแฃแขแฃแ แแ แแแแแแแแฃแแแฃแ แ โแกแแฎแโ, แกแแแฃแแแ แ แฎแแกแแแแ, แแกแ แ แแ, แงแแแแ แแแแแฌแแแแก แจแแแซแแ แแแฅแกแแแแแฃแ แแ แฌแแ แแแแฉแแแ แแแแแกแ แจแแแแฅแแแแแแแแ แแแขแแแชแแแแ.
แแแแแแ แแ, แแฃแแ แแฎแแแแแแแแแจแ แแแแแฆแแแ แจแแซแแแแ แแแแแชแแแแแแแก, แฃแแแ แแฆแแแแจแแแก, แ แแ แกแฎแแ แแกแแแฅแขแแแแแ แแ แแแ แแแกแแแแแแแกแฌแแแแแแแแ แแกแแแ แคแแฅแขแแ แแแแช, แ แแแแ แแแแชแแ แฎแแแแแแแแ แแแแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแแแแก แฌแแแแกแฌแแ แ แแแชแแแแ แแ แคแแแฃแกแแ แแแ แแฃแ แแขแแ แฃแ แแ แแแฅแขแแแแ. แแก แแแแแแแแแ แแแฃแขแแแก แฌแแ แแแขแแแแก แคแแ แแแแแกแจแขแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแแแแแแแก.
แแแแแ แ แแแแแแแแแแฃแ แแขแแ แ, แแ แขแแ แแขแแแแกแ
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
137
แ แแแแแแแ โ แแแแฃแแแกแขแฃแ แ แแ แแแกแขแแแแฃแแแกแขแฃแ แ แแแแฅแแก แกแแแฎแแขแแ แ แขแ แแแแชแแแแแก แจแแกแฌแแแแ โ แแแแคแชแแแ
โแ แแแแแก แคแแ แแแกโ แแแ แแแแแแ แแชแ แฌแแแก แจแแแแแ แแแแคแชแแแ แแฆแแแ แแแฃแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แชแแแขแ แแ แแฅแชแ. แฅแแแแฅแแ, แแแ -
แแแแฃแแฌแแแแ, แแก แฌแแแงแแแแ แแแแแชแแแช แแแแแ แฃแแ, แ แแแแแแแช แแแแกแฆแแช แกแแ แแแแแแแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแฃแแแขแแ แแแกแแแแก แแแแแ แแฎแแแแแแ แแแฎแแ.
แแแแคแชแแแก แกแแแแแแ แฎแแแแ แซแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แขแ แแแแชแแแแ แแฅแแก, แแแแกแแแฃแแ แแแแ, แแแญแแแแแ แแ แแฃแกแแแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ. แแ แขแ แแแแชแแแแแก แแ แแแแแแฎแ แแแ แแ แแ แแแแแคแแ แแแแแ แฎแแกแแแแ แฅแแแแฅแแก แแกแขแแ แแแก แฃแแแแจแแ แแแแ. แแฃแแ แแแแแแแแแกแ แแ แแแแแแ แขแ แแแแชแแฃแแแ แกแแแแคแ แฅแแแแฅแก แฌแแ แแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแแแแแแฃแแ แแแขแ แแแแแแ, แแแแคแชแแแ แแแแ แฎแแแก แแแแซแแแแ แแแ แแแแแแก แแ แ-แแ แแ แฌแแแงแแแแ แกแแแแญแ แ แฅแแแแฅแ แแงแ.
แแ-19 แกแแฃแแฃแแแก แแแแฃแกแขแ แแฃแแ แแฃแแแก แจแแแแแแ, แแแแแแ แแ แแ แฎแแแฎแแก แ แแแแแแแแ, แแแกแแช แฐแฅแแแแ แกแฃแ แแแแ แแ แจแแกแแซแแแแแแแ, แ แแ แคแแแแแกแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แแแแแขแแแแ แแฅแชแแ. แแแแ แแแขแ แแแแแแก แแแชแแแขแ แแแแแแชแแแแแ แแ แแแแแแแแฃแแแฃแ แ แแแแแแแแแแก แแแแ แแแแแคแแ แแแแแแแแแ แแแแแแงแแแแ. แกแฌแแ แแ แแ แแแแแแแแแ แแแแกแแฎแฃแ แแแแ, แ แแ 1848 แฌแแแก แจแแกแแซแแแแแแ แแแฎแแ, แแแแคแชแแแจแ แแแฎแกแแแแแงแ แฅแแแแฅแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแแ.
แแ แแ แแแกแแแแก แแแแคแชแแแก แฃแแแ แฐแฅแแแแ แแฃแชแแแแแแแ แแแกแขแแขแฃแชแแฃแ แ แ แแกแฃแ แกแ, แ แแแ แฃแแ แฃแแแแแแงแ แฎแแแแแแแแแแก แแแแแแแแแแก แฎแแ แแกแฎแ. แกแแฅแกแแแแแแ แแ แแแชแแ แคแ แแแช แฅแกแแแแ แแ แฏแแ แแแแแ 1746 แฌแแแก แแแแแ แกแ แแแ แแแแแแก แแ แ-แแ แแ แฃแซแแแแแกแ แแแแแแแแ โ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแ, แ แแแแแแช แแฆแแก แชแแแแแแแ แ แแแแ แช แแ แแคแแแแกแ แแ แฌแแแแแก แฎแแแแแแแแแก
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
138 | แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
แฃแแแฆแแแกแ แกแแแแ (HGB โ Hochschule fรผr Grafik und Buchkunst). แแคแแชแแแแฃแ แแ แแแก แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแแก แฃแฌแแแแแแ. แแแแฃแกแขแ แแฃแแ แ แแแแแฃแชแแแก แกแฌแ แแคแ แแ แแแก แคแแแแ แแแขแแแแฅแขแฃแแแฃแ แ แแ แแแฃแฅแชแแแก แแแแแแแแ แแแแฎแแแแแแแแ แฃแคแ แ แแ แฃแคแ แ แแแ แแแแแแ.
แจแแแซแแแแ แแแฅแแแก, แ แแ แแแ แแแแแแก แแแแแแ แแขแแฃแ แ แแกแแฃแแแแแแจแ แขแแฅแแแแฃแ แ แแแแแแแแแ แแแฆแแ แแแแแแ แแงแ. แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แชแแแแแฃแแ แแฎแแขแแแ แ แแฃ แแ แขแแกแขแแ แฏแแฃแคแ แแงแแแแแแ แแฎแแขแแ แฃแ แคแแ แแแแก, แ แแแแแแแแช แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแฆแฌแแแแแแก แแแแแ แแแ แซแแแแแแ, แแแแแแแช แแแแแแแ แแแแ แแแแ แ, แ แแแแแแช แแญแแแ แแ แแงแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแแแแแแฃแ , แคแแแฃแ แแขแแฃแ แกแแแฎแแขแแ แ แขแ แแแแชแแแแแแ. แแแแก แแฎแแ แก แฃแญแแ แแ แแ แแแ แแ แฎแแแแแแแ, แแแ แจแแ แแก, แแแแคแแแแ แแแแแแแ แ, แแแ แแแ แ แฐแแแกแแแ แแ แแแ แแแ แขแฃแแแ, HGB-แแก แแ แแคแแกแแ แแแ, แ แแแแแแแช โแแแแคแชแแแแก แกแแแแแกโ แแแแแแแ แแแแ แแ แแแ แแฆแแแ แแแฃแแแ.
แแแ แแฆแแแ แแแก แแแแแแแแ แแแแแ โ แแ แแ แ แแแแ แแ แแแแฐแแ แ แแแแ โ แจแแแแแแแจแ แแแแแแแช แแ แแคแแกแแ แแแ แแ โแแฎแแแ แแแคแชแแแแก แกแแแแแกโ แแแแแแ แกแแแแแแ. แฃแแแแแกแแแแแ แฌแแแแแก แแแแแแแแแแแจแ, แแฃแ แแแแแกแขแแแแก แแแแแแแแแแ, แแ แขแแ แแแแแ แแแ แแแ แแแแแแแ แคแแฎแ, แ แแช แแ แ แ แแแแแ แแแฃแแแแแแก โ แขแแฅแแแแฃแ แ, แแแ แแแ แแแแแแแแ แแแฃแแ แคแแแฃแ แแขแแฃแแ แแฎแแขแแ แแแแก แขแ แแแแชแแแแ แแ แซแแแแแแ. แแ แขแฃแ แแฃแแแแ 2006 แฌแแแก โแแแฃ-แแแ แ แแแแแกแจแโ แฌแแ แแ: โแคแแแฃแ แแขแแฃแ แแฎแแขแแ แแแแก, แ แแแแแกแแช แแแ แแแกแ แแ แแแฃแกแแแแแ แคแจแ แแแฃแแกแแฎแฃแ แแแแแ แแซแแแแแแแแ แแ แฃแแแแแ แฌแแ แกแฃแแแ แแแแฉแแแแแแแ, แแ แแกแแ แแก แแแฃแแแ แแแแก แแแแแแแ แแแแคแชแแแจแโ.1
แแแ -แแก แแฆแกแแกแ แฃแแ แแ แแแ แแแแแแก แแแแ แแแแแแแ 1990 แฌแแแก, แแแ แแแแฃแแ แแแแแกแแแ แแกแแ, แแแกแแฃแ แแกแขแแ แแฃแ แแแ แแแแก แแฃแแแกแฎแแแแแ. แ แแฃแแแ, แจแแคแแกแแแ แแแกแชแ แแ แกแแ แแฃแแแแแก, แ แแแแแแ แฌแแแแจแแช แแฆแแแฉแแแ แแแแคแชแแแ, แ แแแแ แช แแแฎแกแแแแ แกแแแ แชแ แแ โtabula rasaโ. แแแแฃแกแขแ แแ แแแขแฌแแแแ แแแแแแแฃแ แแ, แแ แแคแแกแแแแแแแ แแแแแ แแแแแ แกแแแฃแจแแแก แกแแซแแแแแแแ แแแกแแแแแแจแ แแแแแแแแแ แ. แแแแ แฅแแแแฅแจแ แแแแแแแแ แแแแฃแฃแแ แจแแฅแแแ โ แแแแแแแกแฃแคแแแ แจแแแแแแแ, แ แแแแแแ แฃแแ แแแแแกแแแ แแแฎแแแ แแ แแแแแ แแฃแแ แแงแ, แแแแชแ แฅแแ แแช.
90-แแแ แฌแแแแจแ แแฎแแขแแ แแแแ แแ แกแขแฃแแแแขแแแแ แแ แแฎแแแ แจแแกแแซแแแแแ-แแแแแก แแแแแงแแแแแ แแแแฌแงแแก แแ แแแชแแ แแแแแแฃแ แคแแแ แแแแแก แแฎแแแ แแแแแจแแฃแแแแ แแแฃแซแแแแแก. แแแแแ แฎแแแแแแ แแแแแแแแแจแแช: แแแแ แ แซแแแแ แจแแแแแ แแแแแฎแแแแแแแ, แแแแ แแ แกแขแฃแแแแ แแ แกแแฎแแแแกแแแ แแแแแแ แจแแแชแแแแ แแ แกแฌแแ แแ แแแขแแแแแฃแ แคแแแ แแแแแจแ แแแแแแแกแแ. แแแแแแ แแ, แแ แแแ แ แกแขแฃแแแแขแก แแแแชแ แกแแจแฃแแแแแ, แแแแแแกแแแแแ แกแ แฃแแแแ แฃแแแแแแฃแ แกแแแ แชแ. แแแแฏแแ แแฎแแขแแแ แ แแแ แขแ แแฃแจแแแแแ 900 แ2 แกแขแฃแแแแจแ. แกแแแ แชแ แฃแแแ แแแ แแงแ, แฅแแ แ แแแแแแ แแ แแแแแช 2002-2003 แฌแแแแแ แฌแแ แแแแแแแแช แแ แแ แแแแก แฐแฅแแแแ, แแฃ แ แแแแแแแ โแแแแจแแแแแแแแแโ แแงแ แแแแคแชแแแ, แ แแแแ แช แกแแแฎแแขแแ แ แแ แแแ, แแแแก แจแแกแแฎแแ แแ แแคแแ แ แแชแแแแแ แแแแแ แแฎแแขแแ แแแแแช. แกแขแฃแแแแขแแแ แแ แแ แขแแกแขแแแ แแซแฃแแแแฃแแแ แแงแแแแ,
1 Arthur Lubow, โThe New Leipzig Schoolโ, The New
York Times, January 8, 2006.
139แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
แแแฃแจแแแแ แแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแแ แฉแแแขแแ แแแแแแ แแแแแกแฃแคแแ แกแแแ แชแแจแ, แ แแแแช แแแแคแชแแแจแ แแฎแแขแแ แแแแก, แคแแขแแแ แแคแแแกแ แแ แแแแแแฎแแแแแแแแแก แแงแแแแแแ แแแแแแแ แแแ.
แงแแคแแแ แแแแแแก แคแแแ แแแ (Baumwollspinnerei) 25 แแแ แก แแแแชแแแแ แแ แแงแ แแ แ-แแ แแ แแ แกแแแ แชแแแ แจแแ แแก, แ แแแแแแช แแแขแแ แแแแแแแแ แแฎแแขแแ แแแก. แกแฌแแ แแ แแฅ แฉแแแงแแ แ แกแแคแฃแซแแแแ แแแแแแแแแก แกแขแฃแแแแขแแ แแ แแฃแ แกแแแแแแแ แแแฃแแแ แแ แแแแแแ แชแแฃแ แแแแชแแแขแแแแก. แแแแ แฌแแแแจแ แคแแแ แแแ แจแแแแฅแแแแแแแแ แชแฎแแแ แแแแก แกแแแแแแซแ แแแแแแแ แแฅแชแ. แฃแแแ แแ แกแแแฃแแ แกแแแฎแแขแแ แ แกแขแฃแแแแแแก แแแแแแแแแแ, แฅแแแแฅแแก แซแแ แแแแแแ แแแแแ แแแแแแช แแฅ แแแแแแแแแชแแแ. แแแแแแแแ แฃแชแฎแแแแ แแฎแแขแแ แแแแก แ แแแแแแแชแแแแแช แแแฉแแแ แแ แฉแแแแแแก, แแแแแแแแก, แแแฃ-แแแ แแแก, แแแฎแแแ-แกแแขแแกแ แแฃ แฐแแ แแแแแก แแแแแ แแแแแแช แแแแแแก แแ แแแแแ แแแแ. แแกแแ แแฃ แแกแ, แแแแ แแ แแแ แซแ แแแขแ แแแแแ, แกแแฎแแแแฌแแคแ แแฎแแ แแแญแแ แแกแแแ แแ แแแ, แฎแแแก แฃแฌแงแแแก แกแแแฎแแขแแ แ แแฅแขแแแแแแก, แแแแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแกแจแขแแแแแก แแซแแแก แแ แแแแ แฎแแแแ แแฆแแ แแ แแก แแฎแแแแ แแแแแแฃแ แ แฎแแกแแแแแก.
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แแแแแแฅแแฃแแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ, แแก แแแแแแแฃแ แ แฉแแแก, แแแแคแชแแแแก แคแแแฃแ แแขแแฃแ แกแแแฎแแขแแ แ แขแ แแแแชแแแก แกแแแแแแ แแ แแขแแแฃแแแ แแคแแกแแแแ.2 แแก แแแแแแแช แกแขแแแแแแกแขแฃแ แ แแแแฅแแก แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ แ แแแแแแแแก แแแแขแแฅแกแขแจแ แแแแแแ แแแ. 1939 แฌแแแก แแแแแฅแแแงแแแแฃแ แแกแแแจแ โแแแแแแแ แแ แแ แแแฉแโ แแฆแแแ แแแฃแแแ แแแแ แแแแแแ แแ แขแแ แแขแแแแกแแ แแแแแแแข แแ แแแแแ แแแ แกแขแแแแแแกแขแฃแ แ แแแแฅแแก แกแแชแ แแแแแแแ แแ แขแแขแแแแขแแ แฃแแ แฎแแแแแแแแแก แกแฎแแ แคแแ แแแแ แแแกแแแแแแแก แแแแแ แชแแฃแแ แแแกแแฃแแขแฃแ แแก แแแแ แแแ แแแแงแแแ แแ แแแแ แแฎแแขแแ แฃแแ แฆแแ แแแฃแแแแแก แกแแแแแฎแ แแแกแแ. แแแแแ แแแแแแแ แแ 1999 แฌแแแก, แ แแแแกแแช แแแแคแชแแแแแแ แแ แแ แกแแแแแก แกแแแแแแ แแแแแแ แ แฅแแแแฅแ แแแแแแ แ แแแ แแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแฅแแแแฅแแ แแแแแชแฎแแแแ.3
แแแแแแ แจแ แแแแแ แแฃแ แแแแแคแแแแแ โแแแแแ แแแก แแฆแแแกแแแ แแ แแแ แแแโ แแแ -แแแ แแฎแแขแแ แแแแก แแแแแแฎแแแแแแแแ แแฉแแแแแก แแ แกแฎแแ แแแแฃแจแแแ แแแ แแแชแ แแกแคแแ แชแแแแคแแแแ แฃแฌแแกแ แแแแ แแแงแแ -แแแงแแ แแก แแแชแแกแขแแแแก แแแแ แแจแแแแแฃแ แแแแแ แแขแฃแ แจแแแแแแจแ.4 แกแ แฃแแแแ แแจแแแ แ แแงแ แแแแแจแแแแ แแแแแแกแแงแแ แแ. แแแ แแแแแก แแแแแแก แแแแแ แแแแแแ แแแ แฌแแแก แแแแแ แแญแแฅแแแจ แแแแแ แงแแคแแแ แแแ -แแแ แฎแแแแแแแแแแก แจแแแแฅแแแแแแแก แแฎแแขแแ แฃแแ แฆแแ แแแฃแแแแ.
แแก, แฃแแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แแงแ แแ แแแแแ แ แแกแแแขแแแฃแ แ แแแ แแแแแ แแแกแแแ แ แแแฎแแก แแแแ แแแแ แแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแแกแแแ. แแแแแแ แแแ แแแแคแชแแแแแแ แแฎแแขแแแ แแ, แแแแแแแแแ, แแแ แ แแฃแฎแแ, แแแแแกแ แแแแฃแจแแแ แแแ แแแแแคแแแแแแ แแแฎแกแแ แแแแแช แแ แกแแกแแแแ แแแแจแแช แแฉแแแแ. แแก โแกแฃแ แแแแแแก แแแ แแแแแแ แจแโ (Der Weimarer Bilderstreit) แฌแแ แแแแแแแแก แแฆแแแกแแแแแ แแแ แแแแฃแแ แแฎแแขแแ แแแแก 50-แคแฃแ แชแแแแ แแแแฃแแแแขแแ แแแฃแ แแกแขแแ แแแก, แ แแแแแแช แแแก แฎแแกแแแแกแ แแ แแแขแแแแฅแขแฃแแแฃแ แแแแแกแแแฃแ แแแแแแ แฉแแแแแคแแฅแ แแแก.5
2 Georg Baselitz, โHeimatkundeโ, Cicero- Magazin fรผr politische Kultur, January 2010; Daniel Birnbaum, Isabelle Graw, The Power of Judgment: A Debate on Aesthetic Critique (Frankfurt am Main: Sternberg Press, 2008), p. 41.
3 Boris Groys, Art Power (Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 2008), pp.144-146ff, further reading on modernism in Socialist Realism: Boris Groys, Gesamtkunstwerk Stalin (Mรผnchen: Carl Hanser Verlag, 1988/96), pp. 72-73ff.4 Roger Cohen, โExhibiting the Art of Historyโs Dustbin, Dictators โTreasures Stir German Angerโ โ, The New York Times, August 17, 1999.
5 Der Weimarer Bilderstreit, Szenen einer Ausstellung, Eine Dokumentation (Weimar: Kunstsammlungen zu Weimar, 2000).
140 | แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
2000 แฌแแแก แชแแแแแแแ แแ แขแแ แแขแแแแกแแ แ แแแแ แขแ แกแแแขแแ โแแแฃ-แแแ แ แแแแแกแจแโ แแแแแแแแแ แจแแแคแแกแ แแแแคแชแแแแแ แแฎแแขแแแ แ แแแ แ แแฃแฎแ, แ แแแแช แกแ แฃแแแแ แจแแชแแแแ แแแกแ แจแแแแฅแแแแแแแก แแฆแฅแแ. แกแแแขแแก แแฅแแแ, แ แแฃแฎแแก แแแแฃแจแแแ แแแจแ แแแแ แแ แแแกแแกแฎแแแ แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ แ แแแแแแแแก แแฎแแขแแ แแแแแแ แแ แแก แงแแคแแ แแฆแแแกแแแแแ แแแ แแแแแแจแ แแแแแขแแแแแฃแแ แกแแ แแแแแแ แกแขแแแแก แฅแแแจ แฃแแแ แแแแ แแแแแแแก.6 แแแแแแ แ แแ แแแฅแแแ, แจแแแแแแ, แแแแคแชแแแแ แกแแฎแแแ แแแแแฅแแ, แ แแแแ แช แฅแแแแฅแแ, แกแแแแช แจแแกแแซแแแแแแแ แแแฆแแ แขแแฅแแแแฃแ แแแแแแ แจแแกแ แฃแแแแฃแแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแฃแจแแแ แแก แแแฎแแ แแ แงแแแแ.
แแแแแแแแ แฌแแแแจแ แแแแคแชแแแก แชแแแแแแ แแแแ แแแแแ แแแแแฅแชแแแแแ แแแ แแฌแแแแแแ โ แกแฃแแแ แแ แแแแแ แฐแแ แขแแแ แแ แแแ แแ แแแ แ แ แฃแแแแแแ. แแแแคแชแแแแก แแฎแแขแแ แแแ แแ แแแแแ แแ แแแแแ แแฅแชแ แแ, แกแแแแแ แ แแแแแกแแแ แแกแแ, แแแกแ แแแแแคแแกแแแแช แแแฎแแ. แงแแแแแแแ แแก แแฃแแแฃแแแแแแช แแแกแแฎแ. แฎแแแแแแแแแก แแ แกแแก แแ แแแแแแ (โWhat is art?โ) แแแแแแ แแขแแฃแแแ แแ แฌแงแแแแ.7 แแแก แแแแกแแแฆแแ แแแก แกแแกแขแแแ, แ แแแแแแช แฎแแแแแแแแแก, แฎแแแแแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแกแ แแ แแแแแ แก แแแ แแแแแแแก.
แฌแแ แแแขแแแแ แแแแแ แแ แแแแแแแแแแแ แแแแแกแ แแแแแซแแฎแแแ แฐแแแแ. แแแแแแก แคแแแ แแแ แแ แแแแแก แแแกแแแแ แแแ แแฅแชแ. แแแแแฌแแแแแแ แแแ แแแแแแจแ, แ แแแแแกแแช โแแแแแ แแแแแก แขแฃแ แกโ แฃแฌแแแแแแ, แงแแแแ แซแแ แแแแแ แแแแแฌแแแแกแแแแก, แแแแกแแแฃแแ แแแแ, แแฎแแขแแ แแแแกแ แแ แแแแแฅแชแแแแแ แแแแกแแแแก, แแ แแกแขแแแแก แกแแแแแฎแแ, แฎแแแ แแแแ แจแแแแกแแแแแ แกแแแแแแฃแ แแ.8 แแแแแแก แคแแแ แแแ แแฎแแแแ แแฎแแขแแ แแแแ แแ แจแแแแแคแแ แแแแแ, แแแ แฆแแแ แงแแแแแแแแ แ แจแแแแฅแแแแแแแกแแแแก. แแฆแกแแแแจแแแแแ, แ แแ แแก แแแ แซแ แแ แแ แแแแแแ แชแแฃแ แแแแชแแแขแแแแแก แแคแฃแซแแแแ.9 แแแแแแ แแ, แแแแแแแแ แแแ แแ แฃแชแฎแแแแ แแแแแฌแแแแแแ แขแ แแแแแแแ แแแแแแฃแ แแฃ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแ. แแฎแแขแแ แแแแ, แแฃแ แแขแแ แแแแ, แแแแแ แแแแแก แแคแแแแแแแแกแ แแฃ แแแแแแกแแแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแแแแแแแ แแแแแแแแแแฃแแ, แ แแแแแ แฎแแแก แจแแแแแ แฉแฃแแแแก แแแแคแชแแแ แแแแฃแแแ แแแแก แแแแแแแแ แแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแฎแแขแแ แ แกแแแ แชแแจแ.
แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแแแแแคแชแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแ แแแ แแแแก แแแแแแ แกแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แ
6 Roberta Smith, โArt in Review: Neo Rauchโ,
New York Times, March 10, 2000.
7 Hanno Rauterberg,โEs gibt da keine Grenzen!โ,
interview with Boris Groys, Die Zeit, No.
49, 1999.
8 Peter Sloterdijk, รber die Verbesserung der guten
Nachricht. Nietzsches fรผnftes โ Evangeliumโ (Frankfurt
am Main: Suhrkamp Verlag, 2001), p.21.
9 Walter Grasskamp, Kunst und Geld: Szenen einer
Mischehe (Mรผnchen: Beckโsche Reihe, 1998) for
further reading on art and the market.
141แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
แฐแแ แแแขแแแแชแแแก แแแ แฆแแแแ
แก แแแ แแแจแแ แแกแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแก แฉแแขแแ แแแ แแแแจแแแแแแแแแ แกแแแแแฎแแ แ แแแแ แช แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแชแแแแกแแแแก, แแกแแแ
แแกแแคแแแ แแ แขแแแแแจแแคแขแแกแแแแก. แแก 21-แ แกแแฃแแฃแแแก แแแแแแ แ แแแแชแแแแ. แกแแแแแฎแ แแแ แฃแคแ แ แแแแจแแแแแแแแแแ แกแแแฎแแแแกแแแแแก, แ แแแแแแแช แแแ แแแ แแแแฃแแฌแแแแ แแแแแแชแแแจแ แแงแแคแ แฅแแแงแแแแ. แแแแกแแแแก, แ แแ แแแแแฎแกแแแแ, แ แแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแแ แกแแแฎแแแแกแแแแก, แแแแแแแแแ แแชแแ แ แแฅแกแแฃแ แกแก แแ แชแแฃ แจแแ แแฃแ แฌแแ แกแฃแแจแ.
แแแฃแฎแแแแแแ แแแแกแ, แ แแ แกแแแญแแแ แแแ แแแแจแ แกแแแฎแแแก แแแ แกแแแแชแแแแ แ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแขแแแชแแแแ แฐแฅแแแแ แแ, แกแแแญแแแ แแแแแ แแแก แแ แแขแแ แแฃแแแแแก แแแฎแแแแแ, แกแแแแแ แแกแแ แแแแแแแแ แแแฃแแ แฅแแแงแแแแช แแงแ, แแก แแแแแช แแแแแแ แแแฃแแ แ แฉแแแแแ แแกแแคแแแแกแแแ โแ แแแแแก แคแแ แแแกโ แแ แกแแแแแแก แแแแ. แงแแแแ แกแแฎแแก แแแแแแแ แแชแแ แแ แแแแฃแแแแแชแแ แแกแแคแแแแกแแแ แฎแแ แชแแแแแแแแแ แแคแแชแแแแฃแ แ แแแกแแแแแก แกแแแแ แแ แแแแแขแแแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ. 1990 แฌแแแก แจแแแแแ, แ แแชแ แกแแแฎแแแ แแแแแฃแแแแแแแแ แฅแแแงแแแ แแแฎแแ แแ แฃแแแ แจแแแซแแ แแแแแแแแ แแแ แฉแแ โแแแแแแ แแแโ, แแแแแแกแแแก แ แแแแแแจแ แแแแแแแแ แ แแ แซแแแแแแแแแ แจแแแแ แแฆแแแฃแแ แแแแคแแแฅแขแแแแกแ แแ แกแฎแแ แแแแแแแแขแแแฃแ แ แแ แ-แแแแแแแแก แแแแ แกแแแฎแแแ แแฎแแแ แขแแแแก แแแแแแชแแแจแ แแฆแแแฉแแแ. แกแแแฎแแแแก แแแแจแแ แ แแกแแคแแแแกแแแ แซแแ แแแแแแ แแฆแแกแแช แแ แแฎแแแแ แกแแฐแแแ แ แแแแ แฎแแ แชแแแแแแแ. แแแแแแแ, แฅแแแงแแแ, แ แแแแแก แแแชแฎแแแ แแแแแแ 96% แกแแแแฎแแ, แแแแแแฃแแขแฃแ แฃแ โแฐแแ แแแขแแแแแฃแโ แแแแแแแ แแแแแจแแช แแฆแแแฉแแแ. แแแแแแแแ แ แกแแฎแแแแแแแแ แแแแแแแแแแก แแแแแแ, แ แแแแแแช แกแแแฎแแแก แงแแคแแแ แกแกแ แ-แแแ แแแแแแแแ แแแแแ แแ แแ, แแแซแแแแแ แแ แแแ แแแแแงแแคแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแกแแคแแแแก แแแแชแแแแแก.
แกแแแญแแแ แแแแจแแ แแก แแแแแคแกแแแ แแ แแแ แแแแแแ แแ แกแแกแขแแแแช, แ แแแแแแช โแแ แฃแแแแแโ แแ แขแกแชแแแแกแ แแ แแ แฎแแแแแแแแแแ, แ แแแแแแแแแแกแแช แแแกแแฆแแแ แแงแ แแ แกแแแฃแแ แแแแแขแแแฃแ แ แกแแกแขแแแแก แแแแแแแแแ. แจแแแฅแแแ แแฅแขแแแแแแแ แแ แแแแแ แ แแแแฃแฃแแ. แแ แกแแขแฃแแชแแแจแ แแแแแแแแแ แแแแแแ แแ แฎแแแแแแแแแแก แแแแชแแแขแแแ แแ แแแแ แกแฎแแแแแแ แ แแแแจแแแแแแแแช แจแแแซแแแ โ แแกแแแ แแแแแแแแ แแแ แแกแแคแแแแก แแ แขแแแซแ แแแแแแ แจแแกแแขแงแแแกแ
142
แแ แขแกแชแแแแก แจแแฅแแแแก แชแแแแแแแแแ. แฎแแแแแแแแแแ แฉแแแแแงแแแแแแก แ แแแแแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแแแแแแชแแ, แแกแแชแแแชแแ, แชแแแขแ แ (แกแแแฎแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ (ACCEA), โHayArtโ, โthe 3rd floorโ, โGoyakโ, แแแฃแแ แแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ (GCCA) แแ แกแฎแ.). แแแ แแ แแแแแแแแ แแแฃแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแแแแ แแ แแ แขแแแแแแแแก แกแแแฎแแแจแ โ แกแแแแแแแฃแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแแก, แคแแกแขแแแแแแแก, แแแแแแแแก, แแแชแแแแ แแ แแแ แแแแแก, แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแแก แแ แกแฎแแ แกแแฏแแ แ แฆแแแแกแซแแแแแแก. แแแแแแแแแแแแแ แจแแแซแแแแ แแแฅแแแก, แ แแ แแแแแแ แแ แแแแแแแ แฌแแ แแแขแแแฃแแ แแฆแแแฉแแแ. แฎแแแแแแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแ แแแแชแแ, แจแแฎแแแแ แแแแแ แแแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแงแแแแแแแ, แแแแแแแ แแแแแแ แแแแแแ, แแแแแชแแแแแแ แแ แแแแแแแจแ แแแแแ แแแแแแ.
แแฎแแ แแ แแแแแ, แแฅแแแแ แงแฃแ แแแฆแแแ แแแฃแแ แแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแก แแแแแแงแ แ. แฉแแแ แแแ แแ, แแแฃแแ แแก แแแแแแแ แแ แ-แแ แแแ แแ แฃแแแ แฉแแแแงแแแแแแแฃแ, แแ แซแแแแแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแแแแแแ แจแแ แแก, แ แแแแแแแช แกแแแฎแแแจแ แฎแแ แชแแแแแแแ แแ แกแแแแช แแ แแแแแ แฎแแแแแแแแก แแ แแคแแกแแแแแแฃแ แ แแแ แแแ แ แจแแแแ.
แแแแชแแแขแแแ แฌแแแแแแแ แแแฃแแ แแแแ. แแแแก แจแแฃแแ แแแแแ แฎแแแแแแแแแ แแ แ-แแแแแแ แแ แแแแ แแ แแแแจแแแแแแแแแ แแ แแแฅแขแแช แแแแฎแแ แชแแแแแ. แแ-แแแแแ แแแคแฃแซแแแ แแแฃแแ แแจแ, แ แแแแแแแช แแแกแ แแแกแแ แกแฌแแ แแ แแแแจแแ, แ แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแ แแแกแแแแแ แแงแแก แคแแ แแ แแฃแแแแแแกแแแแก. แแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแ แแฅแขแแแแแแแแก แแแชแแแขแ แแแแแแชแแแช, แ แแแแแ แแ แแ แแแแ แแแแแแแแแก แแแแชแแแขแแ แแชแแ แแฎแแแแ แแ แแแแแจแ แฎแแแแแแ.
แแแฃแแ แแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแ, แ แแแแแแช แแ -แแแแแแแแฃแแแ แแแฃแแ แแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแกแ (GCCA) แแ แแแแแฃแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแแก แแแแ , 1997 แฌแแแก แแแแคแฃแซแแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแแ. แแแก แแแแแแแ แแ แแฅแแก แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแ แแ แแแ แฃแฌแงแแแขแแ แแแ แซแแแแแก แแแฅแแแแแแแก แฎแแแแ แซแแแแ แแ แแแก แแแแแแแแแแแจแ.
แแแฃแแ แ, แกแแแฎแแแแก แกแแแแแแ แแแแ แ แฅแแแแฅแ, แแแจแแ แแ แแแฃ แแฎแแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แ แแแแแแแจแ แแแงแแคแแแแแ, แแ แแแแ 1998 แฌแแแก แแแแแแแแ แจแ แแแแฎแแแ แ แฃแแแแแกแ แแแฌแแกแซแแ แแก แจแแแแแแ แแแงแแแแแฃแ แขแ แแแแแแกแแช แแจแฃแจแแแแ.
แแแแขแแฅแกแขแแก แแแแแแแแกแฌแแแแแแ, แแแฃแแ แแก แแแแแแแแก แแแแแชแแแแ, แแแก-แจแขแแแฃแ แแแแก แแแแแกแแแ แแกแแ, แแ แแกแแ แแก แงแแคแแแ แแ แแแแแแแฃแแ, แแฃแแชแ แแแแแแแแ แแฉแแแแ แแแแแแแแแ แแ แแแแแแ แแ แแแแแช แแแกแ แแแแแแแแก แแแแแแแแแแ.
แแก แแแแแแแ, แจแแแฃแจแแแแแฃแแ 12 แฌแแแก แฌแแ, แฃแแแ แงแแคแแแแงแ แคแฃแแแแแแแขแ แแ แซแแแแแแแแแ แกแขแ แแขแแแแแกแ, แ แแแแแแช แแแแแแ แแแแกแแฎแแแแ แแแฃแแ แแก แแแแแฅแชแแแแก แ แแแแแแแแฃแ แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแชแแแแ. แแ, แแแแแแ แแแ
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
143
แแ แแแแแขแแชแแแก แขแแฅแกแขแแแแ, แฌแแ แแแแฅแแฃแแ แแแแคแแ แแแชแแแแ, แ แแแแแแช แจแแแแ แแแกแแแแแแแแก I แแแแแแแแก แคแแ แแแแแจแ:แแแแแแแแก แแแแแแแแ: โข แฌแแแแแแก แจแแขแแแ แกแแแฎแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแแก
แแแแแแแแ แแแแจแ แแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแ แแแฃแฅแชแแแก แฎแแ แแกแฎแแก แจแแแแ แฉแฃแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแขแแแแแ แขแแแแก แจแแกแแแแแแกแแ;
โข แฏแแแกแแฆแ แแ แแ แแแขแแฃแแ แแแ แแแแก แแแแแแแแ แแแแก แฎแแแจแแฌแงแแแ แฅแแแแฅแกแ แแ แ แแแแแแจแ แกแแแญแแแ แแแ แแแแแก แแแแ แชแแแก แจแแแแแ, แ แแแแกแแช แแแ แซแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แแฃ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแฃแแแแแชแแแกแ แแ แแแคแแ แแแชแแแก แแแแแแ แ แแแแแแแแแ;
โข แแแฌแแกแซแแ แแก แจแแแแแแแ แขแ แแแแแก แแแแแแแฎแแ;โข แแฎแแแ แแ แแแขแแฃแแ แแแแชแแแขแแแแแแก แแแแแแแแ แแแ, แแแ แซแแ แแ,
แแฎแแแแแแ แแ แฎแแแแแแแแแแก แแฎแแ แแแญแแ แ;โข แแแแแแแแ แแแ แกแแแฎแฃแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแแแแ แแแแก แฌแแฎแแแแกแแแ
แฎแแแแแแแแแก แแแแแฅแแแแฅแแแแ แแแชแแแขแ แแแแแแชแแแก แแแแ;โข แแแฃแแ แแก แ แแกแขแแแ แแชแแแก แแ แแชแแกแแก แฎแแแจแแฌแงแแแ แแ แแแกแ แแแแแฅแชแแแ
แแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แฅแแแแฅแแ, แฉแแแแงแแแแแแแ แ แแแแแแแแฃแ , แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแ.
แแ แแแแแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแก แแแแแ, GCCA-แ แแแแฆแฌแแ แจแแแแแแก:โข 7 แแแแแแแ โ 1998, 2000, 2002, 2004, 2006, 2008, 2010 แฌแแแแจแ;โข แแแขแแแแแแแแก แแฃแแแแแแชแแ แงแแแแ แแแแแแแแแ;โข แกแแแฎแฃแ แ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แ แแแแฃแก แแฃแแแแแแชแแ:
โแฎแแแแแแแแ แแฆแแกโ (แแฆแแกแแฆแแแแแ แแแแแกแฃแแแ 2 แแแแแชแแแ, แแ-3 แแแแแชแแแ แแแแแแ แแ แแแแก แแแคแแแแแกแแแแก);
โข แกแแขแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแแแก แ แแแแแแแแ แแแแแแแแ แแ แขแแแแแ แฎแแ;
โข แฎแแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแ แแขแแ แแแแก แแแชแแแแแ;โข แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแแ;โข แกแแแแแแแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแแ (แซแแ แแแแแแ, แแแฃแแ แแก แกแแฎแแแแ
แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแแจแ). แแ แแ แแชแแกแจแ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ 400 แฎแแแแแแแแ แแแแฎแแแแแแ 35 แฅแแแงแแแแแ (แแแแแแ แแ แแแแแแแ แ แแแแแแแแแฏแแ แแช แแแแแฌแแแแแแแ), แแแฃแแ แแก แฎแแแแแแแแแก แแแแชแแ แจแแกแแซแแแแแแแ แแแแแงแแ แแแแแแ แแแแขแแฅแขแแแ แแแ แ แกแแแงแแ แแกแแแ;
โข แกแแแแฎแ แฎแแแแแแแแแแก (แซแแ แแแแแแ แแแฃแแ แแแแ) แแ แแแแแขแแชแแ, แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแ แแแ แแแแกแ แแ แแกแแคแแแแก แแ แแแแแ.
แแงแ แ แ แฆแแ แงแแแแแแแแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแชแแแแกแแแก, GCCA-แ แแ แแแฃแแ แแก แแแแแแแแ แแฅแชแแแขแ แแแแแแแแก แแแชแแแแแแ แแแแแแแ แฅแแแงแแแแแแ (แจแแกแแแแแแแก แแแ แกแแแ แชแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแกแแแแก แแแแแแแขแฃแ แแแแแขแแแฃแ แแแแขแแฅแกแขแจแ), แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแแ, แแฎแแ แแฆแแแกแแแแแแแ, แฎแแแแแแจแฃแ แแฆแแแกแแแ แแแแ แแ แ แแแแแแแแแ, แ แแแแแแแแแแช แกแแแฎแแแก แแกแขแแ แแฃแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแ แแแแแแแ แแแแแจแแ แแแแ.
แแแฃแแ แแก แแแแแแแแก แฐแงแแแก แแแแฎแแแแแแ 2000-แแแ 3000-แแแ แกแขแฃแแแ แ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
144
(แซแแ แแแแแแ แแ แแแแแแแ แแ แแแแกแแแ แแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแ). แแกแแแ แแชแแ แแ แแชแฎแแแแแ แแแกแแฎแแแแแแกแแแแก แแก แแแแจแแแแแแแแแแ แ แแแแ แช แแแแแแแแแฃแ แแ, แแกแแแ, แคแกแแฅแแแแแแฃแ แแ.
แแแแแแแแก แแแจแแแแแแ, แแแฃแแ แ แแแแแแฅแชแ แแ แแแแแแแ, แกแแแแช แแ -แแแแแแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แแแกแขแแขแฃแขแแแ (แแฃแแแฃแแแแ, แแแแแ แแแแ แแฃ แกแฎแ.) แแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแแ, แ แแแแแแแช แจแแซแแแแแกแแแแแแ แแ แแฎแแ แก แฃแญแแ แแ แแ แฆแแแแกแซแแแแแก แแแแแแแแ แ แแกแฃแ แกแแแแ.
แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แ
แแฎแแ แแแแแฎแกแแแแแ แกแฎแแ, แแกแแแ แซแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแก แแ แกแแแแแแก แแฃแชแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ, แ แแแแแแช แจแแแซแแแแ แแงแแก แญแแจแแแ แแขแ แแแแขแคแแ แแ แฎแแแแ แซแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแชแแแแแแกแแแแก แแ แฎแแแแแแแแ แแแแแแแ แแชแแแกแแแแก. แแก แแ แแก แแฃแแแแแแแฅแแแแ แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแ, แแคแแฅแขแฃแ แ แแแ, แ แแ แแแแ แฆแแแก โแแฃแแฃแ แฃแแ แฐแแ แแแขแแแแชแแโ แแฅ, แกแแแแช แแแคแฃแซแแแแฃแแแ แแก แ แแแแแแแขแฃแ แ. แแแจแแ, แ แแชแ แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแแ แแ แแแแแแแ แแแแ แแกแแคแแแแจแ, แงแแคแแ แกแแแญแแแ แฅแแแงแแแแจแ แแก แฏแแ แแแแแ แแฎแแ แแแแแชแแแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแก.
แแฃแแแแแแแฅแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แแแคแฃแซแแแแแ แกแแแฎแแแจแ แฉแแแ แจแแแแแซแแแ แแแแแฎแแแ แแ แแฎแแแ แกแแจแฃแแแแแแแแก, แแฎแแแ แแแแจแแแแแแแแแแกแ แแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแฎแแขแแแก แแฎแแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก, แ แแแแช แฎแแแแแแแแ แจแแแฆแฌแแแก แกแแฏแแ แ แกแแแ แชแแแแจแ แแ แ แแฎแแแแ แแ แแแแแจแ, แแ แแแแ แกแแแฎแแแแก แแแ แแคแแ แแแแแช, แ แแแแแแช แฃแคแ แ แแแแแแ แแแฃแแแ แแกแแแแช แแแแแแ แแแฃแ แฅแแแงแแแแจแ.
แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแ โAkosโ แแแคแฃแซแแแ 2002 แฌแแแก แแ แแฆแแแแ แแแ แแ แแแแแแแแ แแแฃแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแกแจแขแแแแก
| แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ
145
แแ แแแแฃแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแก. แแแ แแ แแก แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแแแก แแกแแคแแแ แฅแกแแแแก Res Artis Worldwide Network-แแก แฌแแแ แ แแ แฃแแแขแแก แฌแแแแ แแแแชแแแขแ แแ แแแฃแแแ แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แแแแแ-แแแ แแแแแ แกแแแฎแแแจแ.
2006 แฌแแแก Akos-แแ แฉแแแแแงแแแแแ แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแ ACOSS (แกแแชแแแแฃแ แ แแแแแแแก แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แ), แ แแแแแแช แแแคแฃแซแแแแฃแแแ แแ แแแแแจแ, แแ แแแแแแแแแก แฃแแแแแแก แ แแแแแแแขแฃแ แแแก แกแแแฎแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แ แแแแแแแแจแแช.
ACOSS แ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแ แแ แแก แแ แแแฅแขแ โ แแแ แฅแจแแคแ แแฃแแขแแแแกแชแแแแแแแ แฃแแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแชแแแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แฎแแแจแแฌแงแแแแกแแแแก แกแแแฎแแแแก แจแแแแแ แแ แแแก แคแแ แแแแแก แแแ แแ. แฉแแแ แแแฌแแแแ แงแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแแกแชแแแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แกแแชแแแแแแแแก, แ แแแ แแชแฎแแแ แแ, แแแฃแจแแแ แแ แแแแแแแจแ แแแแแ แ แแแแแแแขแฃแ แแจแ แงแแคแแแกแแก แแแแแแแก แจแแกแแคแแ แแกแ แแ แแแก แแแแแแแแแแแจแ.
แแ แขแ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แกแแจแฃแแแแแแ, แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแ โAkosโ แแฎแแแ แแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแแแแแแแก แแ แแแ แแแแ แชแแแแแแก, แ แแแแแแจแ แจแแแขแแแแก แแฃแแขแแแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแแแแ. แแแฌแแแฃแ แฎแแแแแแแแแก แแซแแแแแ แจแแแกแ, แแแฌแงแแแแ แงแแคแแ แแ แแแแแแแแก แแ แแแฃแจแแแ แแจแแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ, แแแแแงแแ แแ แแฎแแแ แแแแขแแฅแขแแแ แฎแแแแแแแแแแแ แแฃ แแแแแแแแ แแ แกแแแแแแแแแแแกแแแ. แแ แแแ แแแ แฌแแ แแแแแแแแก แ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แ แฌแแแแแ แฎแแแแ แซแแแแแแแ แแ แคแแแแก แแแ แซแ แแ แกแแแ แแ แกแขแฃแแแแแกแ แแฃ แกแแชแฎแแแ แแแแแก.
2006 แฌแแแแแ ACOSS-แแ แฃแแแกแแแแซแแ 26 แกแขแฃแแแ แก 12 แฅแแแงแแแแแ.
Akos-แแก แแแแแแ แ แแแ แขแแแแ แ แกแแแฎแแแแก แกแแแฆแแ แแแก แแแ แแ, แแ แแก Clรณ โ แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแแแแแก แแแ แฅแจแแคแ, แ แแแแแแช แแแแแแ แแแแก แแ แแแแแแแแจแ, แแแแขแแฎแขแจแ.
แแแแแแ แแแ, แ แแแแแแช แงแแแแแแแแ แ แแแแแแแขแฃแ แแจแ แงแแคแแแก แแ แแก, แฎแจแแ แแ แกแแคแฃแซแแแแแ แจแแแแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแกแแแแก, แ แแช, แแแ แแแแ แฃแแฌแแแแ, แฅแแแแก แแ แแแแแ แแกแแคแแแ แฅแกแแแก.
www.tonoyan.comwww.akos.am
แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ แฎแแแแแแแ, แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแ Akos-แแก แแ แแแแแแแขแ
แแแ แกแแแฅแขแแแแแ โ แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแ |
146
แแกแแคแแแ Nยฐ1 โ แแแแแแกแฃแ แ แ แแแแฅแชแแแแกแแคแแแ แแแแแคแแแ แแแแแคแจแ
HOIO แฌแแ แแแแแแแแแ แแแแแแแฃแ แ แแแแแแแแก แแแ แแแกโ โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ
H OIO แฌแแ แแแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแแก แแแ แแแก แแแแแแแฃแ แแแกแฌแ แแคแแแแแแแ โ โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ. แแ แแแฃแฅแขแ แจแแแฅแแแ แแแ แข-
แแฃแแกแแก (แแ แแ แกแแแฃแแ แแฃแแซแฃแแแก, แกแแแขแ แแแแฃแแแก, แแแแแฅแแแแฅแ) แแแแแ แแขแแ แแแจแ โ Musรฉe des รฉpices et Aromates แแ แแ แแแแจแแ แแแแแ แซแแแแแแแแก แแแแแ แแกแแคแแแแก แแแแแก, แ แแแแแแแช โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ แจแแแชแแแก แแแแ แแแแแแขแแแก แแแแแแขแแก แจแแแแแแ แแแแขแแแแแขแแแแ.
แแ แกแแแแแก แกแแแแแแแแแแแก แแแแแแ, แ แแแแแแช แแแจแแแแ แแกแแชแแ แแแแ แแกแแคแแแแก แ แแแแแแแ แแฃแแฎแแกแแแ: Raz el Hanut แแงแแก แแแแแแแแงแแแแก แฉแ แแแแแแ แแคแ แแแแจแ, Baharat โ แแ แแแแแแก แกแ แฃแขแแจแ, Sambar-แแก แคแฎแแแแแ โ แกแแแฎแ แแ แแแแแแแจแ, Five-Spice โ แฉแแแแแจแ, แฎแแแ Shichimi Togarashi แแ โ แแแแแแแแจแ. แแก แกแ แฃแแแแ แแแแกแแชแแแคแ แแแแแแ, แแฃแแชแ แแฅแแแ แจแแกแแซแแแแแแแ, แฃแแแแแกแ แแคแแฅแขแแช แแแแแฆแแ? แแฅแแแ แแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแแก แแแแแแแกแแแแก, แ แแแแแแช แแแแแ แซแแแแแแแแแ แแแแแแแฃแ แแแแแก, แแแแแ แกแแแงแแ แแก แแ แแแแแแก แแ แแกแแ แจแแแ แซแแแแแก แแแแแแฉแแแแ, แ แแ แฉแแแ แฌแแ แแแแแแแแ แแแแแกแ แแ แฉแแแแแแก แจแแ แแก แแแแ แแกแแคแแแ แซแแแก แแ แแ แ แแแคแจแ?
2010 แฌแแแก แแแกแแฌแงแแกแจแ HOIO แจแแฃแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแก แแแแแ แกแแแแกแแแ, แแแ แข-แแฃแแกแแก โแกแฃแแแแแแแกแ แแ แกแฃแ แแแแแก แแฃแแแฃแแแกโ (Musรฉe des รpices et Aromates) แแแแแ แแขแแ แแแก แฎแแแแซแฆแแแแแแแแ. แแแชแแแแ แแ แแ แแแแแ แกแแ แแฃแแ แแแแแแแฎแ, แ แแแ แแแแแแแแแแแแแ แกแแแแแแแแแก แ แแชแแแขแ, แ แแแแแแช แแแแแแแฌแแก แจแแแแแแ แแแแขแแแแแขแแก แแ แแแแขแก แจแแแชแแแก. แแแซแแแฃแแ แแฃแจแแแแแก แจแแแแแ, 2010 แฌแแแก แแแแกแจแ, แกแแแแ แฌแแ แแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแขแแแแ แ แแแแแแ. แจแแแ แฉแ แแ แ-แแ แแ แแแแแแแ,
| แแแ แฅแจแแคแ: แกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก
147
แกแแแชแแแแฃแ แ แขแแกแขแแแแ แแแฎแแ แแแกแ แแแแแคแแชแแ แแแ แแ, แกแแแแแแ แฏแแแจแ, แแแแแฆแแ แกแแแแแแ, แ แแแแแกแแช แแฌแแแ โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ. แแแแแ แฌแแแก แแแแแกแกแ แแ แแแแแกแจแ HOIO-แ แแฎแแแ แกแแแแแแแแแก แกแแแแแฃแกแขแแชแแแ แกแแแชแแแแฃแ แแ แจแแ แฉแแฃแแ แแฅแกแแแ แขแแแ แแแแฌแแแ แแแแจแแกแแกแ (แแแแแ) แแ แจแแแแชแแ แแแจแ, แแ แ แแแแก แจแแแแแ แแ โ แแแแแแกแจแ. แแ แจแแคแแแแ แแฃแแแแแก แแฃแแแแแ แแฃแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแแ แแแแแแแแช แแฆแแแแญแแ.
แแแแจแแกแแก แคแ แแแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแขแ แแกแ แแ Museum of Murten-แแก แจแแแแแ (2010 แฌแแแก แกแแฅแขแแแแแ แ), HOIO-แ 2010 แฌแแแก แแฅแขแแแแแ แจแ โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ แกแแฅแแ แแแแแแกแแช แฌแแ แฃแแแแแ. แแ แแแแแขแแชแแ แจแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแแก (โTransrelationโ) แคแแ แแแแแจแ. โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ HOIO-แแก แแฎแ แแแแ แแ แแแแแ แ แจแแแแฌแแ แฃแแแแแ โแฅแแ แแฃแแ แ แแชแแแขแแกโ แจแแกแแฅแแแแแแ.
แแ แกแแแแแก โแแกแแคแแแ Nยฐ1-แแกโ แกแแแ โแ แแแแฅแชแแโ: แแแแจแแกแแก โ แจแแแชแแแก แแแ แแแแฃแแ แ แแแแแแแแแ แแคแ แแแฃแ แกแแแแแแแแแกแแช โ แกแแแแแฎแแก แแแ แชแแแแแก แแแฃ แแแแแแแแขแแก (Aframonum melegueta); แฐแแแแแชแแแก โ แแแก แจแแแแแแแแแแแแจแ แแ แแก แขแแแแฃแ แ แแแ แแแฃแแ แแแแ แแแแแแขแ แแแแแแแ (Carum carvi); แแแแแแกแแก โ แจแแแชแแแก แชแแขแแแแแ แฃแชแฎแ แกแฃแแแแก (Trigonella caerulea), แ แแแแแก แกแแแจแแแแ แแแแแแกแแแ, แแฃแแชแ แฎแจแแ แแ แแแแแแงแแแแแ แ แแแแ แช แกแแฅแแ แแแแแแจแ, แแกแแแ แจแแแแชแแ แแแจแ.
แฌแงแแแแ โ แกแแแแแแแแแ-แขแแ แแแแ
2010 แฌแแแก 5 แแฅแขแแแแแ แก แแแแแแกแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ แแแ แฅแจแแคแแก แคแแ แแแแแจแ โแกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแแกโ HOIO-แ แแแแแแแแ โแแกแแคแแแ Nยฐ1โ. แแแแแแฃแ แแแแ แแแแแแขแ แแกแแแฏแแแแแ แแ แแแแแฎแแแแแแแ. แฉแแแแ แแแแแแ แแงแ, แแแแแแ แแแแ, แ แแแแแแแ แจแแกแแซแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแแก แแ แแแแขแแกแ แแ แแแแแก แแแจแแแแแแ แแ แขแแ แแแแแ แแแแแแแ, แ แแแแแแแช แฎแแแก แจแแฃแฌแงแแแก แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแชแแแแก แจแแแแแแ แแแแแแแแ แแแแก, แแแแกแแแฃแแ แแแแ แแ, แแแแแแแแ แแแแแแแแก แแแแแแแแแก แแแแแแกแจแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แกแฃแแแช แแแแแแกแแแก แแแแ แ แแแแแแจแ.
แแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแกแ แแ แขแแ แแแแแก 17 แฌแงแแแแ, แ แแแแแแแช แแแแแแแ แแแแขแแแแแขแแ แแแชแฃแแแแแก แแแฎแแแแแ:
แแแแแแแ:1. แจแแแ แแแแแแ (brassica nigra) = แกแแแแแ, แจแแจแแแแแแ, แกแแคแแชแฎแ; 2. แแแฎแแแ (syzygium aromaticum) = แแแแแ, แแแแงแ แแแแแ;3. แฃแชแฎแ แกแฃแแแแ (trigonella foenum-graecum) =แกแแแฎแแแแแ; 4. แฌแแฌแแแ (piper nigrum) =แกแแแแแแกแ แคแแกแแฃแแแแแแ, แกแขแแแแแ แขแแแ;5. แแฃแ แแฃแแ (curcuma longa) = แกแแฆแ แแแแแแ;
แแแ แฅแจแแคแ: แกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก |
148
แแคแ แแแแแแ:6. แแแแ แแขแแแฃแแ แฌแแฌแแแแก แแแ แชแแแแแ (xylopia aethiopica) = แแแแแขแแแ;7. แแแแ แ แฅแฃแแฏแฃแแ (sesamum indicum) = แแแฎแกแแแแแแ;8. แจแแแ แฅแฃแแฏแฃแแ (sesamum indicum) = แกแแแ แแแแแแ;
แฉแ แแแแแแ แแแแ แแแแแแ:9. แชแแ แชแแ (vigna visa) = แแแแแกแ, แ แแแแแแช แแแ แแแแแแแก แงแแแแแคแแ แก;
แกแแแฎแ แแ แแแแ แแแแแแ:10. แฌแแแแแ แฌแแฌแแแ (capsicum annuum) = แซแแแ;
แแแขแแ แฅแขแแแแแแ:11. squama aptenodytes forsteri = แกแแแแแ;
แแแ แแแแแแ:12. แแฃแฎแฃแแ (cicer arietinum) = แแฃแแแ แ; 13. แแแฎแแแ (coriandrum sativum) = แแกแแแขแแแ, แแแคแแ แแแชแแ แแแฃแแ แแฆแฅแแแก แแแแแแแ;14. แซแแ แ (cuminum cyminum) = แแฃแแแแแ แชแแชแฎแแ, แแแแฅแแ แแแแแแ;
แแแกแขแ แแแแแแแ:15. แขแแกแแแแแฃแ แ แฌแแฌแแแ (drimys lanceolata) = แแก, แ แแช แแแแแแแชแแแคแ แแแก.
โแแกแแคแแแ Nยฐ1-แแกโ แแแแแแกแฃแ แ โแ แแแแฅแชแแแกโ แแแแแ แฉแแฃแแ แแแฎแแกแแแแแแแแแ แฃแชแฎแ แกแฃแแแแ. แแก แกแแแแแแแแแ แแฅแกแแแฃแแแแแ แจแแแแชแแ แแแกแ แแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก แแ แแแก แกแฎแแแแแกแฎแแแแแแ แแ แแแฃแจแแแแแแ แแ แฅแแแงแแแแจแ. แจแแแแชแแ แแแจแ, แกแแแแช แฃแชแฎแ แกแฃแแแแก Schabziegerklee-แก แฃแฌแแแแแแ, แแแแแฎแก แแจแ แแแแ แแ แจแแแแแ แคแฅแแแแแ แแฌแแแแ แคแฎแแแแแแก แแแฆแแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ, แแคแฅแแแแ แแฎแแแแ แแแกแแ แแแกแ แแแ แกแแแฃแ แ แแ แแแแแแ แแ แแแแฆแแแ แแแงแแแแกแคแ แ แคแฎแแแแแ.
แแแ แฅแจแแคแแก แแแแแฌแแแแแแแ แแแแแฌแงแแแขแแก, แ แแ แแฃแแ โแแกแแคแแแ Nยฐ1-แแกโ แแแแแแกแฃแ โแ แแแแฅแชแแแกโ แจแแแแชแแ แฃแแ Schabziegerklee-แแ แแ แฅแแ แแฃแแ แฃแชแฎแ แกแฃแแแแแ แจแแแแแแแแแแแ, แแแแ แแแก แแแขแแ แแแชแแแแแแแแแชแแแกแ (16) แแ แแแแแแจแ แแแแแแแก (17) แแแแแแแขแแแก แจแแแแขแแแแแแ.
www.hoio.ch
แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแNeuer Zรผrcher Zeitung-แแก แแฃแแขแฃแ แแก แ แแแแฅแขแแ แ
| แแแ แฅแจแแคแ: แกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก
149
แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแ
แแแแแแกแ, 5 แแฅแขแแแแแ แ, 2010แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, 14:00-16:00
แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ
แแแแแ แแขแแ แแแ โ แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ แแ แแขแแแแแ โ แแแแ แงแแคแแแแ
แแแ แฅแจแแคแแก แฉแแแแฌแแ แ:1
แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ: แ แแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ -แกแแแฃแแ แแก แแแกแขแแขแฃแชแแแแ, แ แแแแแแแช แซแแแฃแซแ แแ แกแฃแ แ, แฌแแแแแ แจแแแขแแแแ แกแแแแแแแแ แกแขแ แแขแแแแแแแก แฉแแแแงแแแแแแแแก แแ แแชแแกแจแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแกแแแแแแ แแแแแ? แแแฎแแแ, แแแแแแแแแ แแ แแแแแแ, แจแแแแแ แแ, แแแคแแแขแแ แแก แจแแแแแแ, แแแแแแฎแแแแ แแแแแแแแก แแแแฎแแ แชแแแแแแแก แแแแแ. แแฃแแแแ แแแแ, แงแแแแแก แแแ แฉแแแแแแแแแ, แแแแ แแ แแแฎแแแ แแแแกแฌแ แ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแก, แแแแแแกแแฎแแแแ แกแแแฃแแแ แ แแ แแแแแแแชแแแแ.
แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแแแแก (NGO) แฉแแแแแแแแแแ: GeoAIR, แแ แขแแกแขแแ แแฃแแ แแ CGCCA, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแขแแ แแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแขแ แ โ แแแแแแกแ (CCA-T), แแแแแแกแ แกแขแฃแแแ (Tbilisi Studio), แแ แขแแแแ แแแ แแงแฃแแ, แแ แขแแแ โ แ แแญแ (Arteli Ratcha), TRAM, แแแแฃแแแฃแ แ แแแแแแแก แชแแแขแ แ (Centre For Visual Researches), AIRL (Arts International Research Lab), แแ แข แแแแแแกแแ (Art Caucasus)...
แฐแแแแ แฐแแ แจแ, แแแแ แญแแฆแแจแแแแ: แ แแแแแแ แกแฎแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแ, แ แแแแแแแช แฌแแแแแก แจแแแขแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแแแแแก แแแคแฃแซแแแแแจแ?
แกแแฎแแแแฌแแคแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแแ:แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แ, แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแแก แแ แแแแฃแแ
แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ |
1 แแแแแฌแแแแแ แแ แแแแแ แแชแฎแแแแแแแก แแแแ, แแแ แฅแจแแคแ แฌแแ แแแแ แแ แ แแแแ แช แฆแแ แแแกแแฃแกแแ แกแแแชแแแแแกแขแแแกแ แแ แแฃแแแขแแ แแแก แจแแ แแก.
150
แแฃแแแฃแแ แแ แแแกแจแ แจแแแแแแแ แแฃแแแฃแแแแ, แแแแแแกแแก แแ. แฏแแแแฎแแจแแแแแก แกแแฎ. แกแแฎแแแแฌแแคแ แฃแแแแแ แแกแขแแขแ, แ. แฉแฃแแแแแจแแแแแก แกแแฎ. แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแแแก แแแชแแแก แแ แแแแฃแแ แแแแแแแแ แชแแแขแ แ แแ แกแฎแ.
แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แแแแแแแชแแแแ:แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, แคแแแแ แฆแแ แกแแแแแแแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแ, แแแฃแแแก แคแ แแแแฃแแ แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแขแ แ, แแ แแขแแแแแแก แกแแแญแ, แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแ แแแแขแแแฃแแ แแแแแแแแขแแฃแ แ แแแกแแแแ โ แกแแแแฉแแแแ, แคแแแแแแ.
แแแแแ แแแแ, แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแแ: แแแ แแแแก แกแแฎแแ, แแแแ แแแแแ แแ, แแแแ แแแแแ แแ, แแแแแ แแ โแฐแแแโ, แแแแแ แแ โ9โ, แแแแแ แแ โแฃแแแแแ แกแโ, แแแแแ แแ โแแแ แแแกแแแโ, แแแแแ แแ โแแแแแแแแ+โ, แแกแกแ-แแก แแแแ แกแแแแแแคแแแ แแแ แแแแ, แแแแแ แแ โแจแแ แแแแโ.
แฐแแแแ แฐแแ แจแ: แ แแแแแ แคแแฅแขแแ แแแแ แแแแจแแแแแแแแแ แแแแแแแแก แแ แแแฅแขแแก แแแแกแแฎแแ แชแแแแแแแแ แแ แฌแแแแฌแแแจแ?2
แคแแฅแขแแ แแแแก แฉแแแแแแแแแแ (แจแแแแแแแแแแแแแ แแฃแแแขแแ แแแแแ):โข แแแแแแแแแแแ แแแแ;โข แแแคแแแแแกแแแ, แกแแแแกแแ แแแ;โข แแฃแแแขแแ แแ;โข แแแแแแฃแ แ แแ แแแแแแแฃแ แ แฅแกแแแ;โข แจแแแแฅแแแแแแแแ แแฃแแแ;โข แแแแแแแแแ;โข แแ แแแแแแแชแแ;โข แขแแฅแแแแฃแ แ แฃแแ แฃแแแแแงแแคแ;โข แแแแแขแแแฃแ แ แแฎแแ แแแญแแ แ;โข แแแฎแแแแกแแแแ;โข แแแแแ แแแแฃแแแแแชแแแก แกแแจแฃแแแแแแแ;โข แฎแแแแแแแแแ, แแแแแฌแแแแแแ;โข แแแแกแขแแ แแแ;โข แแแแแแชแแแแแแ;โข แแแแแแ;โข แแแแแขแแแ.
แแแแแแแแก แแแแแขแแแ แฃแแแ แแแแชแแแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แแ แกแแแ แแแแแแแชแแ แแแแแขแแแแก. แฃแแแ แแ แกแแแแแแแก แแแแแแฃแ แ แแ แแแแแแแฃแ แ แแแ แแ.
แแแกแแฃแกแแ แแแแแแ: แ แ แจแแแซแแแแ แแแฎแแแก, แแฃแแ...
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ: แแแแจแแแแแแแแแแ, แ แแ แจแแแฅแแแแก แแแแแแแแก แแแแแขแแแ, แแแแแกแแแฆแแ แแก แแแกแ แแ แกแแแแแแก แกแแคแฃแซแแแแ. แแแแแแแแก
2 แแแ แแแแแ แกแแแแแแแฃแแแก
แแ แแแแแแแแแกแแก, แจแแแแ แแญแแแ แ
แแแแแแจแ แแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ
แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแขแแ แแแกแ
แแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแกโ แจแแ แแก.
| แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ
151
แจแแแซแแแแ แฐแฅแแแแแก แแแแกแฎแแแแแแฃแแ แแแขแแแ แแแ แแแแกแฎแแแแแแฃแ แแแแแแแแจแ. แฉแแแ แจแแแแฎแแแแแจแ แแแแจแแแแแแแแแแ แแแแแแแแแก, แแฃ แ แ แแแแแแ แแ แแแกแแ แแแแกแแแแแแแ แงแแแแแแ แฃแแแ แแแแแแกแก. แแแแแแแแแ, แ แแแแฅแแก แแแแแแแ แแแแแกแขแแแแจแ แแ แแก แฆแแแแกแซแแแแ, แ แแแแแแช แแ-แแแแจแแ แแแฃแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแ แแแแแก แแแชแแแกแแแ West Bank-แจแ. แแก แแ แแก แแชแแ แแแแกแจแขแแแแแแ, แแแแ แแ แแแแ แแแแจแแแแแแแแก แแฅแแแ แแแแแแแ, แ แแแแแแช แแญแแแ แแแแ แแแแแแจแแ แแแฃแแ แแแแแแแแ แแ แแแแแขแแแฃแ แกแแขแฃแแชแแแกแแแ.
แแแแฃแแแ แแแแแกแ: แกแแฅแแ แแแแแ แแแแแกแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแ แแแแ-แคแแ แแแแแแแ แกแ แฃแแแแ แแแแกแฎแแแแแแแ แแแแแกแขแแแแกแแแ. แงแแแแแแ แจแแแแแแญแแแแแ แแแขแแแ แแชแแแก แซแแแ. แแฃแแ แแแแแคแแกแขแแก แแแแ แแชแแฃแแ แแแแแแ แจแแกแแคแแ แแกแแ แแแ แแแแกแแแแก, แแฅ แแ แแแแแแฃแ แ แขแแแแ แแแขแแแแก, แแฃแแขแแแฃแแขแฃแ แฃแแแแแกแ แแ แแแขแแแ แแชแแแก แฃแแแแแแฃแ แ แกแฃแแ แจแแแแแ แซแแแ. แงแแแแแแแ แแก แแแ แแแ แแแกแแฎแแแ แแแแแแแแ แกแแแ แแ-แแแกแแแ, แกแแแแแแแแ, แฅแ แแกแขแแแแฃแแ แขแแซแ แแแ แแ แแแฉแแแแ, แแกแแ แแแ แแจแฃแแแก แแแ โ แแฆแแแกแแแแแแแกแ แแ แแแกแแแแแแแก แแแแฏแแแ แแแแแ. แแแแแแแแแ แฃแแแแแแฃแ แ แกแแขแฃแแชแแแ, แแแแกแแแฃแแ แแแแ, แแฃ แแแแแก แแแแแแแแแแแ แฅแแแงแแแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แแ แแแแแ, แกแแแแช แ แแแแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแแฃแ แ แคแฃแแแแแแแขแแแแแแ แแแชแแแแแแ แแซแแแแ แแ. แจแแกแแแแแแกแแ, แฉแแแ แแแ แแ, แแแแแแกแแก แแแแแแแแ แฃแแแ แแกแแฎแแก แแแแแแ แ แแแขแแแ แแชแแแก แซแแแ. แแแขแแแ แแชแแฃแแ แแแแแแแ แแฃแแแกแฎแแแแก แแแแแแกแแฃแ แ แ แแแแแแแก แฅแแแงแแแแแก แฉแแ แแแแก, แ แแแแแแแช, แแแแแแแแแ, แกแแแฎแแแแก แแกแแแแกแแ, แกแแแแ แแฃแแแ, แแแแแแแแ แแ แแแ แฉแแแแฃแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแชแแแแ แแ แแชแแกแแแจแ.
แแแแแ แแฃแ แฃแแ: แแแฎแแแ, แแแแกแแแแแ แแงแแก แแแแ, แ แแแแแแแช แแแแงแแคแแแแ แแ แแฃ แแแแแฌแงแแแ แแแแแแแแ แแแแก แซแแแแแก. แแฆแแก, โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแโ แฌแแ แแแแแแแแแ แแงแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แฎแแแแแแแแแ, แแแ แจแแ แแก, แแแแคแแแฅแขแจแ แแงแแคแ แฅแแแงแแแแแก แฌแแ แแแแแแแแแแแแแช. แฉแแแแแแก แแแขแแแ แแ แแแ แแแจแแแแก แจแแฎแแแแ แแก, แ แแช แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแแ แแกแแแแช แฎแแแแ. แแแแแ, แแแคแแฅแ แแ แฃแคแ แ แกแแฆแ แแแกแแฃแ แกแแแแแฎแแแแ.
แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ: แแแขแแแ แแ แแแ แแแจแแแแก, แ แแ แฃแแแ แจแแแฅแแแแ แแแ แแแแแจแแ แแก แแกแแแแกแ แแ แขแกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ แแแแแ แแแแแแกแแแก แ แแแแแแแกแแแแก, แ แแแแแก แแแแแแ แ แแแกแขแแขแฃแชแแ แแแคแฃแซแแแแฃแแ แแฅแแแแ แแแแแแกแจแ แแ แแแกแจแ แจแแแ แงแแแแ แแแแแแกแแฃแ แ แฅแแแงแแแก แฌแแ แแแแแแแแแแแ. แแ แแแแฃแแ แแแแแแแแก แแแฌแงแแแแก แแแ แก แแแ แแฎแแแแ, แแกแแคแแแแจแ แแกแแแแช แแแแ แ แแ แขแแแแก แแแแแแแ แแ แกแแแแแก. แ แแแแแแแแฃแ แ แแแขแแแ แแ แแแฃแแ แแแแแแแ แแแแแแแแแ แแแแแแ แแแแแก, แแแแแแแแแก, แแแ แแ แแแแแกแแก แจแแฅแแแแก แจแแกแแซแแแแแแแแช แแแฉแแแแแ.
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ: แแฅแแแ แแแแฃแกแแแแแ แแฅ แแแแกแฌแ แ แแแแแแแแ แฅแแแงแแแแแก, แแแแ แแแแฏแแแแกแ แแ แกแแแฎแแแแก, แฌแแ แแแแแแแแแแแแ แแแ แก แแแขแแแ แแชแแแก แจแแกแแฎแแ.
แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ |
152
แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ: แแ แแ แกแแญแแ แ แแแงแแ แแแแแขแแแแ แแแฃแแ, แฉแแแ แจแแแแแซแแแ, แแแแฆแแ แแฎแแแแ แแแแแขแแแฃแ แ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ. แแแแแแแแแ แแแแงแแแก แแแแแแก แแแแแแแ, แ แแแแแกแแช แแแแแแแ แแฅแแก แแแแแก แกแแคแ แแแแแแแ. แกแฌแแ แแ แแกแ, แแแแแแกแแก แแแแแแแแก แแแแแแแ แฃแแแ แฐแฅแแแแแก แแแแ แ แแแแแแแ. แจแแกแแซแแแ, แงแแแแแ แจแแแแแแ แแแแแแ แแแแแแ แแแก แ แแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แฅแแแแฅแจแ, แ แแช แฎแแแก แจแแฃแฌแงแแแก แแฃแแแขแแ แแแก, แแแคแแแแแกแแแแกแ แแ แแแฎแแแ แแแแก แแ แแแแแก แแแคแแ แแแแแแก.
แแฃแแ แ แแแขแแ แ: แแแขแแแ แแชแแแกแแแ แแแแแแจแแ แแแแ แแแแแ แแแฅแแ, แ แแ แแแแก แจแแแแแแ แแฅ แแแแ แ แแแแแขแแแฃแ แ แแ แแแแแแแแแฃแ แ แแ แแแแแแ แแแฉแแแ, แ แแแแแแแช แ แแขแแแฆแแช แแแแฎแแแแแก แกแแแแแ แแ แแ.
แแแแแ แแแแแฃแกแ: แแคแแฅแ แแ, แฃแแแ แแแแแแฎแแแแ แแแแแแแแก แฃแคแ แ แ แแแแแแแฃแ แ แแแแแแแก แกแแแแแฎแ, แ แแแแแช แแ แแฅแแแแ แคแ-แแฃแกแแ แแแฃแแ แแแแแแกแแกแแแแก แแฎแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแ แขแฃแ แแแแแ, แแ แแแแ แฃแคแ แ แกแแฆแ แแแกแแฃแแแ แแแแแแ แแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแแ-แแแกแแแก แชแฎแแแ แแแแก แฃแแแแจแแแแแแแแแแก แแ แแแแแแแแจแ. แแแแแแแแก โแแแแแแโ แฃแแแ แแงแแก แแแแแแแกแแแแแก แแฅแขแฃแแแฃแ แ, แแ แแฃแแ, แแกแแแ แแแขแแแชแแฃแ แแ แแแแแ แแ แแแแแ แแ แแแแแแแแแแ. แแแ แกแแจแฃแแแแแ แฃแแแ แแแกแชแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแฌแแแแแแก, แ แแ แแฆแแแ แแ แฃแแแแแแฃแ แ แแแแแแแแ แแแ แ แแกแฃแ แกแแแ, แแแขแแแ แกแชแแ แแแ แแ แแแแแแฎแแแฃแ แแ แแ แแแแ แกแแแชแแคแแแฃแ แ แแแแแแแแฃแ แแ แแแแแแแก แแ แแแแชแแแแก. แแฃแ แแขแแ แฃแแแ แขแแฅแขแแแแ แจแแแซแแแแ แแแแ แแแฃแงแแ แแก แแแแแแแแ แแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ (แแ แกแฃแแแช แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแก) แแแแแฌแแแแแ แแฃแแขแแแแกแชแแแแแแแ แฃแ โแแฃแแแแแกโ แแแแแแจแ แแแแแแแกแแแแก, แ แแแ แแแ แจแแฅแแแแ แแ แแขแแขแแแแแ แแ แแแขแแ แแแแชแแแแ แแแขแแแกแแฃแ แ แแแ แฅแจแแคแแแแก แแแแ. แแแแแแ แ แกแแแฃแจแแ แจแแแซแแแแ แจแแกแ แฃแแแแก แแแแแแแแแ แแ แแแก แแ แแกแแช. แแแแแแแแฃแแแฃแ แ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแ แแแ แแแฉแแแแแ แแ แแแแแแแ แฌแแแแแแแแแแแแช. แแกแแแ แจแแกแ แฃแแแแฃแแ แแฅแแแแ แแแฌแแแฃแแ แฎแแแแแแแแแแก, แขแแฅแแแแฃแ แ แแแ แกแแแแแแก, แแฃแกแแแแกแแแแก, แแแชแแแแแแแแแแก, แแแแขแแแแก, แ แแแแกแแ แแแแก, แกแขแฃแแแแขแแแแกแ แแ แกแฎแแแแ แแแแ , แ แแแแแแแช, แแแแแก แแฎแ แแ, แแแแแแจแแ แแแฃแแแ แแ แแแ แแแแแฎแกแแแแแฃแ แแแแแกแแแ. แแแแแแแแก แแแแแแ แ แแแแแแ แฎแแแก แฃแจแแแก แแกแแแ แแแแแ แแกแแแ แแแแก แแแฆแ แแแแแแแก, แ แแแแ แแชแแ โแแ แขแ แแแแแแแแก แฌแแแแแฆแแแแโ, โแฎแแแแแแแแ แฎแแแแกแแแแแก แฌแแแแแฆแแแแโ, โแแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแ แแแ แคแแ แแแแกแแก แฌแแแแแฆแแแแโ, โแฎแแแแแแแแแ แแแชแแแแ แแ แฌแแแแแฆแแแแโ, โแแ แแคแแกแแแแแแแแ แกแขแฃ-แแแแขแแแแก แฌแแแแแฆแแแแโ แแ แแแแแแแแแแ แแฃแแแ แแแแจแแ แแแก แแแแแแแแก: โแแฎแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแโ. แแแกแ แแแแแแ แแฅแแแแ, แฌแแ แแแแฉแแแแก แ แแแแแแแก แกแแ แแฃแแ, แแแแแแแแก แแ แแแแแ แแชแฎแแแแแ แแฃแแแขแแ แแ แแ แแแแ แแแฃแงแแ แแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแ แแฅแขแแแแก-แจแแแแฅแแแแก, แ แแแ แแแ แแฎแแแแฃแ แแ แฌแแ แแแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แกแแขแฃแแชแแ. แแแแฃแแแ แแแแแกแ: แฉแแแ แแฃแ แแแแ แแ แแกแแแแแแ แแแแ แแ แกแแแแแแแแแ. 40 แฌแแแแ แ แแช แแแ แกแแแแแ แแ แแแแแแแแแแ แจแแแแชแแ แแแจแ, แแแแแช แกแแฏแแ แ แกแฃแแกแแแแ แแแแก แแแ แแจแ. แฌแแแแแก แแแแแแแแแแแจแ แแ แแแแแ แแแแแ แชแแฃแแ แแ แแแแกแแก แฌแแแแจแ แแแแแฅแแ, แแแแแแ แฉแแ แแฎแแแแ แแแแ, แ แแ แแฃแแแแแแ
| แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ
153
แแแแจแแ แจแ แแแงแแแแ แกแฎแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแแแ, แแแแแแชแแแแแแแแแแ แแ แกแแฎแแแแแแแแ แฏแแฃแคแแแแแ. แแคแแฅแ แแ, แแแแแแจแ แแแแแแ แกแแฅแแแก แแ แแฃแแแแก, แ แแแแแแแช แแก แแ แแก แคแแแแ แแแแแแชแแแก แคแแ แแ, แแแคแฃแซแแแแฃแแ แฃแ แแแแ แแจแแแแแฎแแแแแแแ. แจแแ แแฆแแ แ แแแแแก, แแฃแแชแ แแก แแแจแแแแก, แ แแ แฎแจแแ แแ แแแแแฏแ แฃแแแแแช แฃแแแ แแแแแแแ แแ แกแฎแแแแกแแช แแแกแชแ แแแฅแแแแแแแก แแแแแกแฃแคแแแแ. แแแแกแแแแแแ, แแแแจแแแแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแ แแแ, แแแกแแแ แแกแฃแ แก แแแแแแจแ แแแแแแ. แแฃ แแแแแแแแแก แแฃแแแ แแ แแ แแแขแแแแ แแแฃแแ แแ แแแ แแแแแแ แแแก แกแแแ แแ แซแแแแก, แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แ แแซแแแ แแ แแ แแแคแแฅแขแฃแ แ แฎแแแแ. แแฃแแชแ, แแฃแแ แแแแชแแคแชแแ แแแแแแแแแ แฉแแแแงแแแแแแแฃแแแ แกแแแ แแ แแ แแชแแกแจแ, แกแแแแแแ แฏแแแจแ, แแแชแแแแแแ แฃแคแ แ แซแแแแ แแ แแฅแแแแแ, แแแแ แ แแก, แแแแช แแแแแแแแฃแแแฃแ แแ แแแฅแแแแแแก.
แแแแแแฐแแ แแแแ แ: แแฃ แแแแแแแแก แแแแแ แแแแ, แ แแแแ แแแแฌแแแแ แ แฃแก แฎแแแแแแแแแก แฆแแแแกแซแแแแแแ, แ แแแแแแช แแแแแแแ แคแแ แแแ แแแจแฃแฅแแแแ?
แแแแแ แแฃแ แฃแแ: 2008 แฌแแแก, แแแแก แจแแแแแแ แแแแแ แแฃแ โแแ แขแแกแขแ แแฃแแแโ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ แแแ แแแแจแ แแชแฎแแแ แแแแ แฎแแแแแแแแ แ แฃแกแฃแแ แแแกแแแ แขแแ. แฅแแแงแแแแจแ แแแกแ แจแแแแงแแแแแกแแแแก แแแแ แแ แแแแแแแแแก แแแแแแแฎแแ แแแฎแแ แกแแญแแ แ, แแฃแแชแแฆแ แแแแแช แจแแแซแแแแ. แจแแแแแ โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแจแโ แแแแแฌแแแแแแ แแแแฆแ แแ แแ แ แฃแกแแ แฎแแแแแแแแ, แจแแ แจแแ แฉแแฉแแแแแก แแแแแแแแจแแช แแแแแฌแแแแแแแแ แ แฃแกแ แแ แขแแกแขแแแ. แแแแแแแแแแแ, แ แแ แแแแ แแแแฏแแแแแ แแ แกแแแแฎแ แฎแแแแแแแแแ แฉแแแแแแแ แแแแแแกแจแ แแแแแฌแแแแแแแก แแแกแแฆแแแแ, แแฃแแชแ แแกแแแ แแแแแ แแ แแแแฎแแแแแแแ แแแ แแแแจแ, แ แแแแ แช แแก แแแฎแแ แแแแแชแแแก แแแแแแแแก แแแแแแกแแฃแ แ แแแแแแแแแแก แจแแแแฎแแแแแจแ. แแฃแแชแ แฃแแแ แแแแแแแแแแกแฌแแแแ, แ แแ แแแแแแแ แแแแแช แฃแคแ แ แแแแแขแแแฃแ แ แฎแแกแแแแแก แแแแแแแ, แแแแ แ แฃแแ แแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแ.
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ: แงแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแแ แ แแแแแแแแฃแ แ แแแแแแจแ แแแแแแ. แแฅ แจแแแซแแแแ แฉแแแแงแแแแแแแก แแแแแแแ แแชแแฃแแ แฅแกแแแ. แ แแแแ แช แแแแแแก แแแแแแแแก แงแแคแแแ แแแ แแฅแขแแ แ, แแ แแแฎแแแแ แแแ แแแแก แแแแแแแแแ แฅแกแแแแก แจแแฅแแแแก แแแแชแแแขแแ แ, แ แแแแแก แแแแแแแช แแงแ แแแแขแแฅแขแแก แแแแงแแ แแแ แแ แกแฌแแแแ แแแ แแแแแ แแแแแแแแแกแแแ. แแแแแแแ, แแแแแแแแก แคแแแแแก แแแแชแแแแ, แแแแแแก แแแแจแแ แแแ แแ แจแแฅแแแก แแแแขแคแแ แแ แแกแแคแแแแก แแแแแแแแก แแ แแแแแแแชแแแแแกแแแแก แชแแแแแกแ แแ แแแแแแขแแแชแแแก แแแกแแชแแแแแแ.
แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ: แฃแแแ แแแแแก แงแแแแแกแ, แฃแแแแจแแแแแแแแแแกแแ แแแชแแแแ, แ แแจแ แแแแแแแ แแแแก แแแแแแแแก แแแกแแ. แแแแแแแแก แงแแคแแ-แแ แงแแคแแแก แกแแแแแฎแ แแ แแ แแแแแแแ แแแแจแแแแแแแแแ. แจแแแฎแแแแ แแ แแแแแแแก แแแแแแแฃแ แแ. แแฃแแ แขแแ แแแแ แแแแแแแ แแ แกแแญแแ แแ แ แฃแกแ แฎแแแแแแแแก แแแฌแแแแ, แแ แแแชแ, แ แแ แแก แฉแแแ แแแกแฃแฎแแกแแแแแแแแแ แแ แแก แฃแแแ แแแแแแแแ. แแแแแแ แแ, แแแแฎแแ แแแขแแแแฅแขแฃแแแฃแ แ แฅแกแแแแก แฌแแแ แ, แ แแช แแแจแแแแก, แ แแ แแแ แแฅแขแแฃแ แ แแ แแกแฃแ แก แแแแแแจแ แแแแแแ. แแ แจแแแแฎแแแแแจแแช แแกแแแ, แ แแแแ แช แฉแแแแก แกแแขแฃแแชแแแจแ, แแ แแฎแแแแ แแแฌแแแ แแแแ แแแแแแแแกแ, แ แแแแแก แจแแแแแแแแช แฎแแแแแแแ แฎแแแแ แฃแคแ แ แชแแแแแแ แแแแแแแฃแ แแ.
แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ |
154
แฐแแแแ แฐแแ แจแ: แกแแแแแแแฃแแแ แแ แแแ แฅแจแแคแแ แแแแแแแแ แแแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแชแแแแแกแขแแแแก แแแแแฌแแแแแแแ แแแแแแแแแ แจแแแขแแแ แฌแแแแแ แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแแแแแแแก แแแแแฎแแแแก, แแแแแแแแแกแ แแ แกแขแ แแขแแแแแแแก แแแแแแแแแแจแ. แจแแแแแแ แแแแชแแแ แแฅแแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแก แแแแชแแ แแแ แแแกแขแแขแฃแชแแแแก แจแแ แแก แแ แแแแแแแแก แ แฃแแแก แแแคแแ แแแแแ, แ แแแแแกแแช แแแแแงแ แแแแแแ แแ แ แแแแแแช แแแแฎแแแแก แฅแแ แแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแขแแฅแกแขแฃแแแแแแชแแแก. แแแกแแแแแก แกแแฎแแ แแ แจแแแแแซแแแ แแแฅแแแ: แแฃแแ แแ แกแแแแแก แกแฃแ แแแแ, แแแแช แแแแซแแแแแแ.
| แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแก, แแแ แฅแจแแคแแก แ แแแแ แขแ
155
แแแแแ แแคแแแแ
แแแ แแฃแฆแแซแ โ แแฎแแขแแแ แ, แแ แขแแ แแขแแแแกแ, แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแก แ แแฅแขแแ แ, แแ แแคแแกแแ แ, แแ แแแ แแ แกแแขแแแแแแแแ แแแแแชแแแแก แแแขแแ แ แแ แฌแแแงแแแแ, แแ แแแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แ แ-แแแแแแแฃแ แ แแแแแคแแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแแก แแแแชแแแขแแ แ แแ แแแแแฌแแแ. แแ แแก แแ แแแแแ แฏแแแแแก แแคแแแแแแ, แ แแแแ แแแแชแแ: แกแแคแ แแแแแแแก แแ แแแแแแแขแแก แแ แแแ แกแแฃแแแแแกแ แแ แแแแฃแแ แแแแแฅแชแแแกแแแแก แแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แคแแกแขแแแแแแ; แแแขแแ แแแแแแแแแกแแก แแแแแแ; แแกแฃ-แแก แแ. แฏแแแแฎแแจแแแแแก แแแแแแ; แแแขแแแแแแก แแแแแแ โแแแ แแแก แแแแแฃแกแโ. แแแฎแแขแฃแแ แแฅแแก แแ แแแ แแ แขแแซแแ แ แแ แกแแแ แ แแแแแแแแ: แแแ แขแแ แแฃแแแ แแก แแแแแกแแ แแแ แแแแจแ; แฌแ. แแแแแก แแแแแกแแ แแแ แแแจแ; แแกแฃ-แแก แแแแแแแแแแแก แแฃแแแแแ แแ แกแแแแแคแแ แแแชแแ แแแ แแแแแแ แกแขแฃ-แกแ แแ แแกแฃ-แจแ; แกแแฅแแ แแแแแแก แแแ แแแแแแขแแก โแแแคแแแ แแแ แแแแโ; แแจแจ-แแก แแฃแแแแแแแก แฃแแแแแ แกแแขแแขแแก โแแแแแกแฃแคแแแ แกแแขแงแแแก แแแ แแแแโ แแ แกแฎแ.
แแแแแ แแฃแ แฃแแ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แ. แชแฎแแแ แแแก แแ แแแฆแแแฌแแแแก แแแแแแกแจแ. 2008 แฌแแแแแ แแแงแแแแแฃแแ แแ แแก โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแฃแ แแขแแ แ. 2006 แฌแแแก แจแแแแแ แแฃแ แแขแแ แแแแ แแ แแแแ แแแแแคแแแแก แกแแฅแแ แแแแแแจแ แแ แแแก แกแแแฆแแ แแแก แแแ แแ (แแแกแแแแ โ 2006, แกแขแแแแฃแแ โ 2007, แแแแขแ โ 2008). แแแฆแแแฃแแ แแฅแแก แแแแแฌแแแแแแ แแ แแแ แ แแแแคแแ แแแชแแแจแ, แแแ แฅแจแแคแกแ แแ แกแแแแแแแฃแแจแ แแฃแ แฅแแแจแ, แกแแแฎแ แแ แแแ แแแจแ, แแแแแแแแจแ, แแแฅแกแแแแจแ, แจแแแแแแกแ แแ แแแ แแแแแแจแ. แแ แแก แแแขแแ แ แแขแแแแฃแ แแ แแกแแแแฃแ แ แแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแฎแแ แชแแแแแแฃแแ แกแแฎแแแแแแแแ แ แแแแแแ แแแ แแแแกแ, แแกแแแ โ 2 แแแแฃแแแแขแฃแ แ แคแแแแแก แกแชแแแแ แแก แแแขแแ แ.
แแแ แแแแแแ โ แแกแ แแแแแก แแแแแขแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแก โ Holon โ แแแ แแฅแขแแ แ แแ แแแแแแ แ แแฃแ แแขแแ แ. แแ แแก แแ แแแแแ แแแแแคแแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแแก แแฃแ แแขแแ แ แแ แแแแแแฃแ แแขแแ แ, แแแ แจแแ แแกแแ: แกแแ แแ โHilchot Shechnimโ; แแ แแแฅแขแแแ โ Liminal Spaces (แแแแแแแแฃแ แ แกแแแ แชแแแแ), Free Radicals (แแแแแกแฃแคแแแ แ แแแแแแแแแ), Weizman Rally, Jesse Cohen แแ แกแฎแแ (www.digitalartlab.org.il). แ แแแแ แช AYAM-แแก แแแ แแฅแขแแ แ แแ แแแแแแแแคแฃแซแแแแแแ, แแฎแแ แชแแแแแแก แฏแแคแแจแ แแ แแแฅแขแก โแฅแแแแฅแแก แแแขแแแแแแ แแคแแโ (www.jaffaproject.org.il). แแ แแก แฎแแแแแแแแแก, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแแก แแแแแแ แแฃแ แแแแแก โ โMaaravโ โ แ แแแแฅแขแแ แ (www.maarav.org.il). แแกแฌแแแแแก แแแแ แแจแแกแ แแ แแแแแจแแ แแก แฎแแแแแแแแแก แกแแแแแแจแ.
แแแแแ แแคแแแแ |
156
แแแแแ แ แแแแแแแแ โ แแฃแ แแขแแ แ, แแ แขแแ แแขแแแแกแ, แแแแ แแแแฏแแแ. แแแกแ แกแแแแฅแขแแ แ แแแกแแ แขแแชแแ แแซแฆแแแแแแแ 1970-80-แแแแ แฌแแแแแก แแแแ แแแแฏแแแแก แคแแ แฌแแ แแก แฃแแแแแ แแก แแ แแแแแแแแก (1993). แแฆแแกแแฆแแแแแ แแกแฌแแแแแก แแแแ แแแแฏแแแแก แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แแกแ แแ แแแแกแขแ แฃแฅแชแแแก แฃแแแแแ แกแแขแแขแจแ. แแ แแก แแแขแแ แ 60-แแ แแแขแ แแฃแแแแแแชแแแกแ แแแแ แแแแฏแ-แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ. แแแแแฌแแแแแแแ แแ แแแ แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแ แแ แแแ แแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแจแ: โแแแแ แแ แ แแแแแแโ, แแแกแแแแ, 2000; แแแแแแแแ แแ แแแฅแขแ โแแแกแขแแแแแ แแแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแโ; แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแ แ โแแแแแจแแ แชแแแแแแแโ (แแแแแกแขแแแ 2004); แแแแแแกแแแก แแแแแแแแก แแแแแแ แแชแแ. แแงแ แแแแ แแแแฏแแแแก แแแแแคแแแแก แแฃแ แแขแแ แ (แแแแแแกแ, 2006) แแ แแแแชแแแขแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแก โ โแแแฃแแแแแฃแแโ โ แแแแแแฃแ แแขแแ แ (แแแฅแ, 2009).
แแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ โ แแแแแฃแแแแแแแแ แแฃแ แแขแแ แ แแ แแ แขแแ แแขแแแแกแ, Alice Society-แแก แแแแคแฃแซแแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แ, แแแแแแ. แแฎแฃแแแแข แฌแแแแฌแแแแ แแแขแแ แแฌแแแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแฆแแแฌแแแแแก, แแ แแก แคแแแแกแแคแแแก แแแแแกแขแ แ แแ แแฃแจแแแแก แแ แแฃแกแแแแก แแแแแกแฃแคแแ แฃแแแแแ แกแแขแแขแจแ. แแแกแ แฃแแฎแแแกแ แแ แแแฅแขแแแแก แแแแแแแ แแ แแฃแกแแแจแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฎแแแ แแแแแแแแก แแแแแแแแ แแ The Alice Society -แแก แแแคแฃแซแแแแ แแ แแแซแฆแแแ. แแ แแก แกแแแแแแคแแแ แแ แกแแแฃแแแฃแแ แแแแแแแแแก แแแแแ แแฃแแแแแก แแแฌแแแฃแแ แแ แแคแแกแแ แ แกแแ แคแ แแแชแแกแแแก แฎแแแแแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแกแ แแ แแแแแฏแฃแก แแแแแแแแก แคแแแแจแ แแแ แแแจแ. แแงแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก Roomade center-แแก แแแ แแฅแขแแ แ แแ แแฃแกแแแจแ. แแงแ แ แ แแแแแขแแ แแกแแแฃแแ แแฎแแแ แกแแแฃแ แแขแแ แ แแแแแแแแแก แจแแฅแแแแ, แแฃแ แแขแแ แแแแ 30-แแ แแแข แแแแแคแแแแก, แแแ แจแแ แแกแแ แแแแแคแแแแแ: แแฃแแขแฃแ แแก แชแแแขแ แจแ โ Centro Cultural de Belemin แแแกแแแแแจแ; แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแจแ แแแขแแแ แแแแจแ; แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแฃแแจแ แแแขแแแ แแแแจแ; แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแฃแแจแ แแ แแฃแกแแแจแ; แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแฃแแจแ แขแแแแแแจแ; แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แจแ โ PS1 แแแฃ-แแแ แแจแ. แแแ แแ แแก แแฌแแ แแแ แแ แแแแแแชแแแแแ, แแ แแแแแ แแ แแแแก แแคแแแแแแ, แแแแแชแแแฃแแ แแฅแแก 15-แแ แแแขแ แฌแแแแ, แแแแญแแแแ แแกแแ แแ แขแแแแแชแแแแแจแ, แ แแแแ แแแแชแแ: De WiteRaaf, DA Magazine, MetropolisM, Art Forum แแ Flash Art. แแงแ แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ แแแแแคแแแแแแก แแแแ แแแก แจแแกแแฎแแ แฌแแ แแแแแแก แแแแกแขแ แฃแฅแชแแฃแแ แแแแแแแแแแกแ โแแแแแคแแกแขแแก แแแแแแโ (MitPress: 2006). 2008-2009 แฌแแแแจแ แแงแ แแ แแฃแกแแแแก แแแแแแแ 1-แแก แแฎแแขแแ แฃแแ แแแ แแฅแขแแ แ; แขแแแแแแก แแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แ แขแแแแแแจแ (2004); แแแแแคแแกแขแ 2 -แแก แแแแแแฃแ แแขแแ แ; แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแ แแแฃแแ แแแแแแแแก แแแแแแฃแ แแขแแ แ แแฃแฅแกแแแแฃแ แแจแ.
แแแแฃแแแ แแแแแกแ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แงแแแแแแ แแแแฎแแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แแฃแ แแแแแก โ Kunsbulletin โ แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ. 1989 แฌแแแแแ แแฃแจแแแแก แ แแแแ แช แแฃแ แแขแแ แ แแ แแแแแฃแแแแแแแแ แแ แขแแ แแขแแแแกแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแกแแแแก. 1985 แฌแแแก
157
แแแแแแจแ แแแแแแแ แแแแ แแแแแแแแแก แแแฎแแขแแแแ แจแแฃแจแ โแแฆแแแ แแโ แแแ แแแก Kunsthalle-แจแ (แแแ แกแแแแก Musee Cantini-แจแ, แแแฃแกแแแแแ แค-แแก Kunstverein Rheinland und Westfalen-แจแ, แแแ แแแแก Centre Des Art Plastiques-แจแ).
แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ โ แแแแคแชแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแ แแแ แแแแก แแแแแแ แกแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แ, แแแ แแแแแ. แแแแแแแแ แ แแแแคแชแแแแก แฃแแแแแ แกแแขแแขแแก แฎแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแแก แแแแแ แขแแแแแขแ. 1997-98 แฌแแแแจแ แชแฎแแแ แแแแ แแจแจ-แจแ (แชแแแชแแแแขแ), 2000-2001 แฌแแแแจแ แแ โ แแกแแแแแแจแ (แแแแ แแแ), แกแแแแช แแแแฆแ แแแแแแแแแ แแแแฃแแแฃแ แฎแแแแแแแแแกแ แแ แแฃแกแแแแจแ. 2002 แฌแแแก แแแฎแแ แคแแแแ แแแฃแ แ แแ แแแ แแแแก แกแขแแแแแแแแแขแ. 2004 แฌแแแก แแงแ แแแ แแแแ แฏแแฃแคแฃแ แ แแแแแคแแแแก แแฃแ แแขแแ แ แแแแแ แแแจแ Eigen & Art แแ 7 แแแ แแแแขแแ แ แแแฃ-แแแ แแจแ, แกแแแแช แแแแแ แ แแแขแแ แแแขแฃแ แ ISCP-แกแ แแ แแ แฃแแแแแแก แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแจแ. แแแแคแชแแแจแ แแฃแจแแแแแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแขแแแแก แแแแขแคแแ แแแแ (Kulturpolitischer Salon) แแ แคแแแแจแ Foundation Federkiel Spinnerei-แจแ, แฎแแแแแแแแ แแฎแแ แฃแแแแจแ. 2006 แฌแแแก แแแแแแแแ แ แแแแแแแแก แแฃแ แขแแก แฎแแแแแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ แกแแแแแแกแขแ แ แแแจแ แแแแ แแแแแแ: โแแแกแขแแแแฃแแแกแขแฃแ แ แแแแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแจแโ. 2006-2007 แฌแแแแจแ แกแฌแแแแแแแ แแแแแแ แแแก แแ แแฃแจแแแแแ แแแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแจแ. LIA โ แแแแคแชแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แข แ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก แคแแ แแแแแจแ แฃแแแกแแแแซแแ 40-แแ แแแข แแฎแแขแแแ แก 17 แฅแแแงแแแแแ. แแแกแ แแฃแ แแขแแ แแแแ แแแแแแ แแ แแแแแคแแแแแ แแแแคแชแแแจแ, แแแ แแแแจแ (แแ แแแฅแขแแแ Caps Lock, LIA-แแก แแ แแแแแแ แแ แแแฅแขแแแแก แกแแแ แชแ, 2010) แแ แแแฃ-แแแ แแจแ (Leipzig Calling, แแแแแคแแแ แแแฃ-แแแ แแแก แแแแแแแแแจแ, 2009).
แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ โ แฎแแแแแแแ, แกแแแฎแแแ. แแฃแแขแฃแ แแก แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแแก โ ACOSS (แกแแชแแแแฃแ แ แแแแแแแแแก แกแแฎแแแแแแแแ แชแแแขแ แ) โ แแ แแแแแแแขแ, แแแแแแแแคแฃแซแแแแแแ แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแแกแ ACSL (แกแแฎแแแแแแแแ แแ แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแแแแแแแแก แแแแแ แแขแแ แแ) แแ แฎแแแแแแแแ แ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแกแ โArt Communeโ แแ แแแแแจแ. แแ แแก แแ แแแแแ แกแขแแขแแแกแ แแ แแแแแแแแ แแแ แกแแแฎแฃแ แ แแฃ แแกแแคแแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแแแแแแแกแแแแ แแแซแฆแแแแแ แกแแขแแแแแแแแ แแแแแจแแแแแแแก แแแขแแ แ.
แแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแ โ แฎแแแแแแแแแแแชแแแแ แแ GeoAIR-แแก แแฃแ แแขแแ แ. แแแแแแแแ แ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแ แแแแฃแกแขแ แแฃแแ แแ-แแฃแแแแแชแแแแแแก แคแแแฃแแขแแขแ แแแ แแแแจแ (UdK Berlin). แแแ แแแแจแ แแแขแแ แแแฃแแแ แแแ แแแแแ แแแแแแแ แแฅแแแแ แแแก แแแ แแแแฃแ แแ แแ แแคแแกแแฃแ แฉแแแแงแแแแแแแแแ. แแฅ แแแฃแฉแแแ แแแขแแ แแกแ แฎแแแแแแแแแจแ แแกแแฎแฃแแ แแแแแฅแขแแฃแ แ แแแฎแกแแแ แแแแกแ แแ แแกแขแแ แแแแ แแคแแแก แแแแแ แ. แแแแแก แแ แแแฅแขแแแจแ แแแแชแแแขแ แแ แแแฃแแแ แฎแแแแแแแแแแ แแแกแขแแแแฃแแแกแขแฃแ แ แกแแแ แชแแแแ, แแ แแแแแแแ, แ แแแแแแช 80-แแแ แฌแแแแจแ แแแแฃแแแกแขแฃแ แ แกแแกแขแแแแก แแแฉแฅแแ แแแฃแแ แ แฆแแแแแก แแแแกแฌแ แ แแแฎแแ, แฎแแแ แแ แขแแกแขแฃแแ แแฅแขแแแแแ แแแแฌแงแ แแ แกแแแฃแแ แกแแกแขแแแแก แแแแแแขแแแแก
158
แจแแแแแ. แแแ แคแแแฃแกแแ แแแฃแแแ แฅแแแแฅแแก แแแแแขแแแแแ โ แกแแฏแแ แ แแ แแแ แซแ แแแแแจแแฃแแแแแก แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแแแแแแแ แ แแแแแแ แคแแ แแแแฅแแแ แแแแฎแแ แชแแแแแ แกแฎแแแแแกแฎแแ แ แแแแแแแแก แแ แแก.
แแแขแ แฌแแ แแแแแ โ แคแแขแแฎแแแแแแแ, แแฎแแขแแแ แ แแ แแฃแ แแขแแ แ, แกแแฅแแ แแแแแ. แแ แแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแขแ แ โ แแแแแแกแแก แแแ แแฅแขแแ แ. แแแกแ แแแแชแแแขแแแแ แจแแแฅแแแ: แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแแกแแฃแ แ แชแแแขแ แ (แแแคแ โ แแแแแ แแ แข แคแแ แแ / แคแแขแแแ แแคแแแกแ แแ แแฎแแแ แแแแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ); แฏแแฃแคแ โแชแฃแแแโ; แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแ แแแฅแขแ โ โแแแแแแแฅแกแโ. แแแ แแ แแก แแ แแแแแ แแแแแคแแแแกแ แแ แแ แแแฅแขแแก แแฃแ แแขแแ แ.
แแแแ แญแแฆแแจแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแแแแกแขแ แแก แแแแแแแแ, แคแแแแแแแแแก แแแแแกแขแ แ. 2007-2008 แฌแแแแจแ แแฃแจแแแแแ แแแแแแกแแก แแแ แแแจแ แกแแชแแแแฃแ แ แแแแกแแฎแฃแ แแแแก แแ แกแแฅแแแแฅแ แกแแแกแแฎแฃแ แแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแแแแแแก แแแแงแแคแแแแแแก แฃแคแ แแกแแ. แแ แแก แแ แแแ แแ แกแแแแชแแแแ แ แแแจแ แแแแก แแแขแแ แ. แแแฆแแแฃแแ แแฅแแก แแ แแแ แแ แกแแ แขแแคแแแแขแ แแแแแแแแแแก, แแฃแ แแแแแกแขแแแแกแ แแ แแแแแฏแแแแขแแก แกแคแแ แแจแ. แแงแ แ แแแแแแแแ แแฃแ แแแแแก แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ.
แแแแ แญแแฆแแจแแแแ โ แฎแแแแแแแแแแแชแแแแแแแแก แแแฅแขแแ แ, แแฃแ แแขแแ แ, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแขแแ แแแก แแแแแแ แกแแแแแ, แกแแฅแแ แแแแแ. แแ แแก แแกแกแ-แแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แกแแแแแแแแแแแกแแแ แฃแ แแแแ แแแแแก แกแแแกแแฎแฃแ แแก แฎแแแแซแฆแแแแแแ, แแกแฃ-แแก แแแฌแแแฃแแ แแ แแคแแกแแ แ, แ. แฉแฃแแแแแจแแแแแก แกแแฎ. แฅแแ แแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแ แแแแฃแแ แแแแแแแก แชแแแขแ แแก แแแชแแแแ -แแแแแแจแ แแแแแ. แแแแฎแแ แชแแแแแแฃแแ แแฅแแก แแ แแแ แแ แแ แแแฅแขแ, แแแ แจแแ แแก: โ1989-2009: แชแแแแแแแแ แกแแแงแแ แ โ แแ แแแก แแแแ แแแแโ (แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแ แแแฅแขแ, แแแแแแฃแ แแขแแ แ); โTransfusion โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแ แกแแแฎแ แแ แแแแแแกแแแแแโ,Kunsthaus Palazzo Liestal/Basselland, แจแแแแชแแ แแ (แแแแแแฃแ แแขแแ แ); โแฅแแ แแฃแแ แแแแแ แแแแแ 1910-1930โ (แแ แแแฅแขแแก แแแแแแแขแแ แ แแ แแฃแ แแขแแ แ); โแซแแแแ แกแแแฆแแ แแแแก แแแ แแจแ โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแโ (แแฃแ แแขแแ แ) แแ แกแฎแ. แแงแ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แ แแแแแชแแแก 52-แ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแแแแ.
แฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแ โ แแ แขแแ แแขแแแแกแ, แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แ, แกแแฅแแ แแแแแ. แแแแฎแฃแแแแก แแแฅแชแแแแก แแแกแขแแแแแ แแแกแขแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แจแแกแแฎแแ แแกแกแ-แกแ แแ แแแแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แฃแแแแแ แกแแขแแขแจแ. แแแกแ แแ แแขแแแฃแแ แฌแแ แแแแแ, แแแแแฎแแแแแแ แแ แกแขแแขแแแแ แแแแญแแแแ แแแแแแแแ แแ แแ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแชแแแแแจแ. 2001-2005 แฌแแแแจแ แแฃแจแแแแแ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแแกแแฃแ แ แชแแแขแ แแก (แแแค โ แแแแแ แแ แข แคแแ แแ) แกแแแ แแแแแแแชแแ แแฃแแแจแ. 2004 แฌแแแก แแงแ โแแ แขแฃแ แแกโ (แแแแแ โ24 แกแแแแแกโ แแแแ แขแแฃแ แ แแแแแ แแ) แ แแแแฅแขแแ แ, แแกแแแ โ แ แแแแฅแขแแ แ แแฃแ แแแแแกแ โแจแแแแแญแแแแแแโ (2008). แแแ แแ แแก 2 แแแแแ แแ แแแฅแขแแก แแแขแแ แ โแแแ แกแแฃแแ แแแโ (แแแแแแกแ แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแ, 2006) แแ
159
โแฐแแแแแแกแขแฃแ แ แแ แแแแโ (แกแแฅแแ แแแแแแก แฅแแแแ แคแแแแ แแ แแแแจแแ แ โ แแฎแแแ แฎแแแแแแแแ, 2009). แแแ แแ แแก แแ แแแแแ แแแแแคแแแแก แแฃแ แแขแแ แ แแ แแแแแแฃแ แแขแแ แ. 2009 แฌแแแก แแฃแ แแขแแ แแแแ แฅแแ แแฃแ แแแแแแแแแก แแแแแชแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก 53-แ แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแแแแแ. แแแ แแ แแก แแ แขแแ แแขแแแแกแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแกแแชแแแชแแแก AICA โ แกแแแฎแแแแก แกแแฅแชแแแก แฌแแแ แ.
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ โ แฎแแแแแแแแแแแชแแแแ, Biennial Foundation-แแก แแแ-แคแฃแซแแแแแแ แแแ แแฅแขแแ แ, แฐแแแแแแแ. 2001-2006 แฌแแแแจแ แแแแแคแแกแขแแก แแแแแ แแแฃแ แ แแแแ แแแแแขแแ แแก แ แแแแจแ แแฃแจแแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแ แแแแก แแแแแแแแก แกแแ แแแ แกแแแแ, แ แแแแแแกแแช แจแแแแแแแจแ แแแ แแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแฅแแแแฅแแแแ แฃแแแกแแแแซแแ. 2007 แฌแแแก แแงแ แแแแแแก แแแ แแแแ แแแแแแแแก แแแ แแฅแขแแ แ, แกแแแแช แฌแแ แแแแแแแแ แแแ แแแแก แแแแแแแแแ แฅแกแแแแก แจแแฅแแแแก แแแแชแแแขแแแ. แฃแแแแแกแแแแ แแแ แแแแจแ แแงแ แแแ แแแแแก แแแแแแแแก แแแแคแแ แแแชแแแก แแ แแแแแแแขแแ แ แแแ แแแแแก แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แจแ (แกแแฅแขแแแแแ แ, 2009) แแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแแกแจแขแแแฃแ แ แแ แซแแแแแแแแแ แแแแแคแแแแแแก แแแ แแแ แแแแแแแแแแก โ The Biennial Reader โ แแแแแ แแแแฅแขแแ แ (Hatje Cantz, 2010). แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ แฃแซแฆแแแแ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแ แแขแแ แฃแ แแ แแฅแขแแแแก แแแแแแแแก Royal College of Art-แจแ.
แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ โ แแฃแ แแแแแกแขแ, Neuer Zรผrcher Zeitung-แแก แแฃแแขแฃแ แแก แแแแงแแคแแแแแแก แ แแแแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ. แชแฎแแแ แแแก แแ แแแแแฌแแแแก แชแแฃแ แแฎแจแ. แกแฌแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแกแขแแ แแแก แแแแแแกแ แแ แแแ แแจแ. 1989-1994 แฌแแแแจแ แฎแแแแซแฆแแแแแแแแแ แกแแแแแแคแแแ แกแแแ แชแแก โFafaโs Kabinettโ แแแแแแกแ แแ แแแแแจแ. 1995 แฌแแแแแ แแแฆแแแฌแแแแก แ แแแแ แช แแแแแฃแแแแแแแแ แแฃแ แแแแแกแขแ. 2000 แฌแแแก แแแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแจแ แฃแซแฆแแแแแแ แแ แแแฅแขแก โTotal Global โ แแแแแ แแแแ แแ แแแแกแแแแฃแ แฎแแแแแแแแแกแแแโ. 2001 แฌแแแแแ แฎแแแแซแฆแแแแแแแแก แแแแแแแแแก HOIO, แ แแแแแแช แแฎแแ แชแแแแแก แกแแแชแแแแฃแ แ แกแแแแแแแก แแแแแ แขแก แแ แแ แกแแแฃแแ แแฃแแซแฃแแแแแ แกแแแขแ แแแแฃแแ (www.hoio.ch). 2002 แฌแแแแแ แแแงแแแแแฃแแ, แแ แแก Neue Zรผrcher Zeitung-แแก แแแแฃแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ (www.nzz.ch).
แฐแแแแ แฐแแ แจแ โ แแฃแแแก แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแก แแแ แแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ. 2005-2007 แฌแแแแจแ แแงแ Kunsthaus Palazzo Liestal-แแก แแฃแ แแขแแ แ. 2000 แฌแแแแแ แแฃแจแแแแแ แแแแแแแ แแ แแแแแแแก Kunsthalle-แจแ. แแแก, แ แแแแ แช แแแแแฃแแแแแแแ แแฃแ แแขแแ แก, แแแแฎแแ แชแแแแแแฃแแ แแฅแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แแ แแแ แแ แแ แแแฅแขแ: Treffpunkt Parkhaus; Lokalzeit/Localtime; V.I.P. โ Very Important Pictures; แซแแแแ แกแแแฆแแ แแแแก แแแ แแจแ, แแแแแแกแ แแ แกแฎแแ. 2000-2002 แฌแแแแจแ แแแแแแแ แ แแแฅแขแแ แแแขแฃแ แ แแฃแแขแฃแ แแก แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแฃแแแแแ แแแแแแแก แฃแแแแแ แกแแขแแขแจแ.
160
แแ แแแ แแแ04.10.2010
แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แกแแแแแแกแขแ แแแแกแแแแ แแ: แกแแแแแแ แแก แฅ. #4
TRANSRELATION โ แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แกแแแแแแแฃแแแก แแแฎแกแแ แแแกแแแแแแแแ: แแแแ แญแแฆแแจแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแก แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแแแแกแขแ แแก แแแแแแแแ แแแ แแแ แแแแแ โ แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแก แแแ แแฅแขแแ แแแแ แแฃแฆแแซแ โ แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแก แ แแฅแขแแ แแแแแ แญแแฆแแจแแแแ โ แกแแแแแแแฃแแแก แแฃแ แแขแแ แ
I แกแแกแแ: แแแแแแแก แแแ แแแ แแแ - แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแแแ แแแ แแ แขแกแแแ แชแ
แแแแ แญแแฆแแจแแแแ - แกแแฅแแ แแแแแแก แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แซแแแแแ แแแชแแแก แแแแแกแขแ แแก แแแแแแแแ แแแแแ แแฃแ แฃแแ - โแแ แขแแกแขแแ แแฃแแแกโ แแฃแ แแขแแ แแฎแแแฃแแ แฎแแแฃแแแแแ - แแ แขแแ แแขแแแแกแแแแขแ แฌแแ แแแแแ - แแแแแแกแแก แแแแแแแแ แแแ แฎแแแแแแแแแก แชแแขแ แแก แแแ แแฅแขแแ แแแแแ แคแแแแแแแแแจแแแแ - GeoAIR-แแก แแฃแ แแขแแ แ
II แกแแกแแ: แแ แแก แแฃ แแ แ แแแแแแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแ แแแแก แแแแแฃแ แ แแแ แแฆแ
แแแ แแแแ แแแ แฐแแแ - Biennial Foundation-แแก แแแแคแฃแซแแแแแแ แแแ แแฅแขแแ แ, แฐแแแแแแแแแแ แแแ แ แแแแแแ แแแแแแแ - แแฃแ แแขแแ แ แแ แแ แขแแ แแขแแแแกแ, Alice Society-แแก แแแแคแฃแซแแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แ, แแแแแแแแแแฃแแแ แแแแแกแ, Kunsbulletin-แแก แแแแแแ แ แ แแแแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ
แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ
------------------------------------------------------------------
05. 10. 2010
แกแแฅแแ แแแแแแก แแแแแแก แแแกแขแแขแฃแขแแแแกแแแแ แแ: แแแแแฃแแแแแก แฅ. #16
I แกแแกแแ: แแแ แกแแแฅแขแแแแแ - แแแขแแ แแแขแแแแแ แแ แจแแแแแแแแแแ แแแแแแ - แแกแ แแแแแก แแแแแขแแแฃแ แ แฎแแแแแแแแแก แชแแแขแ แแก แแแ แแฅแขแแ แ แแ แแแแแแ แ แแฃแ แแขแแ แ, แแกแ แแแแแแแแแ แ แแแแแแแแ - แแฃแ แแขแแ แ, แแ แขแแ แแขแแแแกแ, แแแแ แแแแฏแแแ
แแแ แแฃแแแ แแ แแขแชแจแ - แแแแคแชแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแ แขแแ แแแ แแแแก แแแแแแ แกแแแแแ แแ แแแ แแฅแขแแ แ, แแแ แแแแแ แแแ แขแแฉ แขแแแแแแแ - แฎแแแแแแแ, แแ แแกแแแแแแ แแแ แแ แแแแแแแชแแ ACOSS-แแก
161
แแ แแแแแแแขแ, แฎแแแแแแแแ แ แแแแแแแขแฃแ แแก แแ แแแ แแแแก ACOSS-is แแแ แแฅแขแแ แ, แกแแแฎแแแ
แแแ แฅแจแแคแ: แกแแแชแแแแฃแ แ แ แแชแแแขแแแ แกแแฅแแ แแแแแแกแแแแก
แฏแแฃแคแ 1, แแแแ: World No.1 - Edition แแแแแแกแแแแแแ แแขแแ แ แกแแแฃแแ แฐแแ แชแแแ - Neue Zรผrcher Zeitung-แแก แแฃแแขแฃแ แแก แ แแแแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ
แฏแแฃแคแ 2, แแแแ: แแแแ แแแแแแขแแแ แฅแแ แแฃแแ แแ แขแกแชแแแแก แแแแแแแแกแแแแกแแแแแ แแขแแ แแแ: แฐแแแแ แฐแแ แจแ - แแฃแแแก แฎแแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแก แแแ แแฅแขแแ แ, แจแแแแชแแ แแ; แแแแ แญแแฆแแจแแแแ - แฎแแแแแแแแแแแชแแแแ, แแฃแ แแขแแ แ, แแฃแแขแฃแ แแกแ แแ แแแแแฏแแแแขแแก แแแแแ แแขแแ แแแก แแแแแแ แกแแแแแ
แฏแแฃแคแ 3, แแแแ: แแแแชแแแขแแแ แแแกแขแกแแแญแแแ แกแแแ แชแแจแแแแแแ แแขแแ แ แแแขแ แฌแแ แแแแแ - CCA โ T-แแก แแแ แแฅแขแแ แ
แจแแแแฏแแแแแแแ แแแกแแฃแกแแ