INDEX.

Martha Padilla.

Arroz con Mango Staff.

El color: sensacion por estimulacion.

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06-09

14-15

16Arroz

Editorial.

Tipografia: diseño, forma & tamaño. 10-13

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STAFF.

Editor In ChiefMartha Padilla.

Editor & Art DirectorMartha Padilla.

Design DirectorMartha Padilla.

Features EditorMartha Padilla.

AdvertisingMartha Padilla.

Editorial AssistantsMartha Padilla.

InternMartha Padilla.

Editorial Offices:Carretera Masaya Km 10Managua, Nicaragua(505) 222 2222

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At is a long established fact that a reader will be distracted by the readable con-tent of a page when looking at its layout. The point of using Lorem Ipsum is that it has a more-or-less normal distribution of letters, as opposed to using ‘Content here, content here’, making it look like readable English. Many desktop publishing packages and web page editors now use Lorem Ipsum as their default model text, and a search for ‘lorem ipsum’ will uncover many web sites still in their infancy. Various versions have evolved over the years, sometimes by accident, sometimes on purpose (injected humour and the like).

EDITORIAL.At is a long established fact that a reader will be distracted by the readable content of a page when looking at its layout. The point of using Lorem Ipsum is that it has a more-or-less normal distribution of letters, as opposed to using ‘Content here, content here’, making it look like readable English. Many desktop publishing packages and web page editors now use Lorem Ipsum as their default model text, and a search for ‘lorem ipsum’ will uncover many web sites still in their infancy. Various versions have evolved over the years, sometimes by accident, sometimes on purpose (injected humour and the like).

ella es: Un froot loop en un mundo de cheerios. O como se diria popularmente, un ser humano diferente al resto, que se diferencia por su manera de ser “distinta”. Diseñadora Grafica y Arquitecta en proceso. Una criaturita pintora en tiempos de inspiracion. Apasionada por los colores chillan-tes y por el blanco y negro. Por la comida y las chucherias. Por la estetica, lo que cabe en lo perfecto de una manera imperfecta. Por las reticulas, y el desorden atractivo. Por la cerveza, el limon y los chicheros.

Con una dosis natural de hiperactividad y “hablantinidad” diaria sin necesidad de cafeina alguna. Simple, sencilla y “sensual. De polos opuestos, negativo o positivo o bien o mal.

En algunos casos la imagen se convierte en una letra, llevando así el mensaje directo. Existen trabajos excelentes, donde el tipógrafo crea todo un alfabeto lleno de imágenes.

Antes de la computadora, el trabajo del tipógrafo era totalmente ertesanal. Por ese motivo es de admirarse cuando vemos una fuente tan perfecta como la Garamond, Caslon, Bodoni, etc. Ahora casi todo mundo puede tomar como base una fuente ya diseñada y a partir de ella crear una variante mínima o máxima, nombrarla y venderla.

Todo es válido en nuestro mundo globalizado.

Uno de los problemas que se encuentran los diseñadores es o la falta de opciones para utilizar tipografía o una saturación de ellas.Terminando con una simpleza que raya en la pobreza visual o una saturación que demuestra la falta de criterio para escoger.

El problema crece cuando un cliente nos pide que les volvamos a trazar su logo, nos dá una hoja mal impresa y nos pide que los saquemos de allí. En primer lugar tenemos que encontrar la fuente que más se asemeje o que sea idéntica a la utilizada para ese logo.Esa sí que es una gran empresa, porque tal vez el diseñador anterior, bajó una fuente de algún lugar oscuro de Internet. Dejándonos tan solo con muy pocas huellas de donde poder encontrarla.

En general casi tenemos que crear esa fuente con la pluma de Il-lustrator o cualquier programa vectorial. Ni modo, tenemos que mostrar nuestro ingenio para que el cliente vuelva con más trabajo. Aunque en casi todos los casos él ni se en-tera de lo dificil que pueda ser tomar el logo de esa hoja pobremente impresa.

La tipografia es el arte que trata el tema de las letras, números y sím-bolos de un texto impreso, incluyendo su diseño, su forma, su tamaño y las relaciones visuales que se establecen entre ellos.

La importancia que tiene la tipografia dentro de un diseño es tal que, con solo cambiar el tipo de fuente podemos dar otro contexto al mensaje que quieramos dar o una sensacion o significado dife-rente si nuestra tipografia es el complemento de una imagen dentro de un diseño. Por otro lado, la cultura y educacion de quien va a ver nuestros diseños tambien influye en la percepcion del mensaje que quieramos trasmitir por medio de una tipografia, mientras mas amplia sea la gama de conocimiento que tenga un espectador mas facilmente captara el contexto trasmitido por una tipografia. Vecin-dad Grafica ha publicado un articulo acerca de la percepcion de un mensaje por su tipografia, que nos tomamos la libertad de copiar para Ustedes.

Con solo cambiar el tipo de fuente en un texto, se puede lograr una sensación diferente.Eso es exáctamente lo que se pretende al esco-ger una tipografía en nuestros diseños. Si se conoce un buen número de fuentes, de seguro nos llegará mentalmente una buena opción.Si no contamos con una buena cultura visual en cuanto a tipografías, podemos hecharle un ojo a algún libro donde se muestren los alfabe-tos con diferentes fuentes.

En todo caso tenemos que comparar qué atmósfera nos da una u otra, escoger tres opciones y discutirlas con nuestro equipo de tra-bajo. De seguro ellos nos darán una crítica constructiva y estaremos listos para utilizar una. Por otro lado, estudiando el uso de tipografía en el curso de la His-toria, podemos observar algunos trabajos con letras hechas a mano o manipuladas con el software de nuestros días, pero siempre encon-traremos que lo más importante es la creatividad al manejarlas.No existe ninguna receta, cada proyecto requiere un estudio de la interacción imagen — tipografía.

El color no es una característica de una imagen u objeto, sino que es más bien una apreciación subje-tiva nuestra. Se define como, una sensación que se produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos, por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda.

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*amarnos, la respuesta a todo.