arquitectura y blandografÍas

8/14/2019 ARQUITECTURA Y BLANDOGRAFAS

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The discussion posed in this text alludes to the flourishing world of images in different types of architecture now making possible what was once impossible through ever present computer technology. This amazing visual universe evokes agalaxy of surfaces of curved forms and designs soft traced which

computers can readily process.The new technology available in this virtual world facilitates the ability to access all of the forms and configurations conceivable in tri-dimensional space. Thus, the historical challenge posed signals abefore and an after, establishing perspectives which serve asreference points too important to be overlooked. A starting point would be to focus on its continual presence in order to deal with its implications and consequences.

La discusin que plantea el textose refiere al exhuberante mundode imgenes de arquitecturas po-sibles e imposibles que logra hoybrindarnos nuestra rampante tec-nologa informtica. Alude alasombroso universo visual prota-gonizado por ellas. Y evoca todaesa plyade de superficies de di-

rectrices curvas y trazas blandasque los ordenadores son ya capa-ces de tramitar. La nueva tecnolo-ga del universo virtual nos propor-ciona la capacidad de acceder yaa la totalidad de las formas y confi-guraciones concebibles en el es-pacio tridimensional. Y he aqu, enrigor, un hito histrico. Marca unantes y un despus. Inaugura unhorizonte de referencia absoluto,cuya trascendencia no sera justorelativizar. Y hemos de empezarpor advertirlo y destacarlo comocorresponde, para encarar la re-flexin sobre sus implicaciones yconsecuencias.

ARQUITECTURA Y BLANDOGRAFAS. Notas para un debate obligadoARCHITECTURE AND FINE TRACING. Notes for a forced discussion

Juan M. Otxotorena

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La palabra blandografas podraservir para referirnos al novsimo,profuso y exhuberante mundo de im-genes de arquitecturas posibles e impo-sibles que logra hoy brindarnos nues-tra rampante tecnologa informtica1.Alude al asombroso universo visualprotagonizado por ellas. Y evoca todaesa plyade de superficies de directri-ces curvas y trazas blandas que los or-denadores son ya capaces de tramitar.

En realidad, lo hacen con una espe-cie de facilidad pasmosa, acaso hastaagresiva. Y, con esto ah es nada, con-firman y aseguran nuestra recin estre-nada conquista de la ltima fronterapendiente en este mbito. La nueva tec-nologa del universo virtual nos propor-ciona la capacidad de acceder ya alatotalidad de las formas y configuracio-nes concebibles en el espacio tridimen-sional en que nos manejamos. Y heaqu, en rigor, un hito histrico. Estllamado a diferenciar un antes y undespus. Representa una gran conquis-ta. Inaugura un horizonte de referen-cia absoluto, cuya trascendencia no se-ra justo relativizar. No cabe menospre-ciar su impacto. Y hemos de empezarpor advertirlo y destacarlo como corres-ponde. El rigor intelectual exige hacer-lo con toda la solemnidad del caso, sin

que la naturalidad y la vertiginosa ra-pidez de esa conquista nos distraiga dela radicalidad de sus implicaciones.

Tal es el foco de estas pginas; conciertos matices de apreciacin referidosa la mezcla de entusiasmo, precauciny estupefaccin con que asistimos almagno descubrimiento, as como a losecos y reacciones que suscita en prime-ra instancia. Aboca a nuestra tarea auna nueva dimensin. Marca una netasolucin de continuidad en el desarro-llo y la visin que tenemos de nuestropropio trabajo de arquitectos y docen-tes relacionados con el rea del diseo.Y procede ocuparse de ella.

Y hay una segunda parte. Hay que fi-jarse tambin en la medida en que eseamplio y vistoso gnero de visiones y for-mas el de las innumerables variedadesde superficies susceptibles ya de ser ges-tionadas merced a los crecientes recur-sos de la informtica representa mun-dos figurativos que exceden la capaci-dad imaginativa que hasta ahora hab-amos cultivado. Al fin y al cabo, este g-nero incluye tambin y acaso especial-mente los impactantes resultados quese vienen alcanzando en el mbito deldenominado diseo paramtrico, queopera ms all de nuestra capacidad deprevisin y anticipacin mental.

The expression fine tracing1could serve to refeto the brand new, flourishing world of imagdifferent types of architecture made possibtoday as a result of the rampant presence ofputer technology. It also alludes to the amavirtual universe in which image becomes thprotagonist. And, it also evokes the continuflow of surfaces of pre-determined curves afine tracing computers are now capable of rating. Actually, such computers make it alincredibly and strikingly easy. And such a fserves to reinforce our claim on this recentl

quered final frontier: This new virtual techopens up the possibility of the successful retion of all of the conceivable forms and contions of the tri-dimensional space in whichmove. This, in itself, is a milestone, signalibefore and an after. Not only does it showe have conquered this territory, it also shohow it can now serve as a new perspective too important in its influence to be overloowhen one considers its impact on the profeIntellectual rigor demands that this be donethout being distracted from the radical impits application and its implications.The following pages will attempt to focusthis with certain appreciative nuances in teof the mixture of enthusiasm, precaution, aawe in which we find ourselves as we witnthis great discovery and its echoes and reactIn fact it adds to our work yet another dimby marking a genuine alteration of how wviewed our work as architects and teacherthe area of design until now.And, then there is a second part to all of thWe should also focus our attention on the

1. Joaqun Torres & A-CERO, urbanizacin residencialen el distrito de Madinat Al Arab, en la costa de Dubai.2. Tadao Ando,Museo Martimo en Saadiyatv, AbuDhabi.

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1. Joaqun Torres & A-CERO, residential development at Madinat Al Arab district, coast of Dubai.2. Tadao Ando,Maritime Museum in Saadiyatv, AbuDhabi.


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to which this ample and attractive types of visionsand forms (countless varieties of surfaces suscep-tible to and at the mercy of computer technology)represent figurative worlds that exceed our imagi-nations capacity. After all, this genre alsoincludes the impressive results being obtained inthe world of what is known as parametric designwhich operates far beyond our own mentalcapacity to pre-visualize and anticipate.

IThe lastInternational Conference on Graphic Ex- pression in Architecture,held in Valencia in May

of 20102, was witness to a great number ofquestioning on the matter. It is, indeed, making abig impact and certifies the validity of generalinterest for something which is situated halfwaybetween being a revolutionary and fertile way ofworking and a mere fashion which has spread ininfectious proportions and penetrated all sphe-res of the profession in an extraordinary way.Perhaps because of its exceptional value andscope it seemed omnipresent in this conference.At one point it appeared to dominate much ofthe content of the papers being presented. Thereason for this may lie in the incomparable po-wer of the images themselves which forciblyleads us to a reflection on the consequences andto go beyond a mere passive contemplation. Theallure of its visual effects must be purposefullyoverlooked if necessary to avoid the correspon-ding inertia borne from it. Such inertia reveals avery frequent predisposition to it which is some-what tiring and indicates little intellectual life.Some of the papers presented provided a greatamount of lively, state of the art visual andtechnical testimony of the situation today thusconfirming this phenomenon to be present in aninternational scope in contemporary architecture3. Indeed, the succession of information availa-ble illustrating the conditions and possibilitiesand ultimate destiny of these tendencies in ourprofession is not fortuitous: it corresponds tovery specific circumstances.In reality, most examples of this type of architectu-re are concentrated in places like Schenshen andShanghai in China or Abu Dhabi and Dubai in theArab Emirates. It has intensively colonized a seriesof once virgin territories coming from nowhere andemerging from impoverished wastelands thatopen new perspectives for a Western civilizationthat has become, for many purposes, too old.

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3. Rojkind arquitectos,Ajman Marina Free Zone , Du-bai, Emiratos rabes Unidos.4. David Fisher,Dynamic Architecture , rascacielosgiratorio proyectado para su construccin en Dubde 420 metros de alto y ochenta pisos.5. Chris Bosse y Tobias Wallisser, de LAVA (Labo torio de Arquitectura Visionaria de Asia Pacficocolaboracin con Alexander Rieck,Michael Schu- macher Tower en Abu Dhabi.6. Frank Gehry, anteproyecto para la sede delMu- seo Guggenheim en Abu Dhabi.3. Rojkind arquitectos,Ajman Marina Free Zone ,Dubai, United Arab Emirates.4. David Fisher,Dynamic Architecture , turningskyscraper designed to be built in Dubai, 420 me tall and eighty floors.5. Chris Bosse and Tobias Wallisser, of LAVA(Laboratory for Visionary Architecture Asia Paciin collaboration with Alexander Rieck,Michael Schumacher Tower in Abu Dhabi.6. Frank Gehry, preliminary plan for theGuggenheim Museum in Abu Dhabi.

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unas circunstancias de contorno bas-tante definidas.

En realidad, buena parte de losejemplos de este tipo de arquitecturasse concentra en localizaciones del tipode Schenzhen y Shanghai en China, oAbu Dhabi y Dubai en los Emiratosrabes. Coloniza de manera intensivaesa serie de territorios vrgenes y emergentes, como surgidos de la nada en me-dio de eriales depauperados, que abrenhorizontes inesperados a una civiliza-

cin occidental, ya a muchos efectos demasiado vieja.Se trata de territorios singularsi-

mos, marcados por una pujanza repen-tina y explosiva. Han venido a construirsu personalidad de la noche a la maa-na; en torno a su potencia econmica,proporcionalmente gigantesca. Surgeny se plantan ante el mundo casi al modode losnuevos ricos . Vendran a insinuar-se, llenos de desparpajo, como una tie-rra de promisin donde soar vuelve aser posible. Concentran recursos ingen

tes al servicio de su afn por adquirir unaidentidad a la altura de su desacomple-jada y desafiante irrupcin en la escenaY se muestran vidos y voraces en suapertura a la experimentacin desinhi-bida; y al mismo tiempo, carentes de unpasado que pudiera hacer al respecto, asu vez, tanto de gua de orientacincuanto de lastre o filtro limitativo.

Eso no impide que percibamos cier-to efecto de contagio en latitudes diver-sas. Hay experiencias mucho ms pr-ximas a nosotros desarrolladas en susmismas claves, con el recurso a esomismos lenguajes. Suelen aparecer ahilo de la empeosidad de algunos go-biernos municipales o poderes localestocados por un entusiasmo no exen-to a veces de cierto papanatismosnob .Ahora bien: van sin duda a remolquede la fulgurante ocupacin del escapa-rate de la vanguardia del diseo, y aun

IEl ltimoCongreso Internacional de

Expresin Grfica Arquitectnica , ce-lebrado en Valencia en mayo de 20102, asisti a la fascinada presentacin deun acumulativo nmero de inquisitivasmiradas sobre el asunto. Su impacto esnotable. Y el hecho acredita la vigen-cia del inters general por algo situa-do a caballo entre una fecunda y revo-lucionaria lnea de trabajo y una meramoda que, a todas luces, se ha difun-dido casi como una plaga, con una ve-locidad y una capacidad de penetracinextraordinarias.

Hay que constatar sin duda su ex-cepcional entidad y alcance. El temase hizo omnipresente en el evento, ycasi hasta pareci dominar en trmi-nos proporcionales la materia de lasponencias y comunicaciones presenta-das. Tal vez por el incomparable po-der de las imgenes. Y corresponde va-lorar las consecuencias del dato, msall de su contemplacin pasiva. Ha

de superarse al efecto si es precisoesa paralela inercia que desembocaen ella, reveladora de una bastante fre-cuente predisposicin ante el fenme-no: una predisposicin caracterstica-mente ausente, y acaso entre cansi-na, escptica y no siempre intelectual-mente viva.

Alguna de esas comunicacionesaport una gran cantidad de testimo-nios visuales y tcnicos de palpitanteactualidad. Y demostr que el fenme-no late de manera efectiva, en el pano-rama internacional, tras una parte ex-traordinariamente relevante de laspropuestas y realizaciones de la gran ar-quitectura de los ltimos aos3.

Tampoco es casual la concatenacinde los datos que retratan en nuestrostiempos las condiciones de posibilidady el destino real de esas orientacionesdel trabajo profesional. Responden a

These once virgin territories are unique becausethey have been marked by a sudden, explosivestrength. As of overnight, they have been able toconstruct their own personality evolving aroundan economic power of huge proportions. Like thenewly rich, they arise and implant themselves andseem to insinuate a self-confidence that evokes apromised land where dreams come true. Indeed,enormous resources have been put at theirdisposal feeding their eagerness to acquire anidentity to match their straightforward,challenging burst on the scene. And, of course,these unique territories are avid and voracious intheir opening up to uninhibited experimentation.Yet, at the same time, they lack a past which couldserve both as a guide and as a selective filter.These circumstances, however, should not impe-de our vision of the situation and its contagiouseffect at different latitudes. There exist differentexperiences much closer to us that have develo-ped under similar factors with the use of thesame language. They come about when local ormunicipal governments are moved by anenthusiasm (quite often not free of a certainsnobbery) to occupy the dazzling showcase ofdesign to attract a sector of tourism by featuringspectacular scenery with a global projection.What results can best be described as contem-porary representations of the most incredibleversion of various wonderlands and ultimatelyof that which could be proposed for a placewhere everything is possible.The social, geographical, and political location ofthe bulk of these ambitious building experiences,therefore, is not fortuitous. The case is thatmany of these experiences have actuallyremained in the terrain of proposals: on paper, orif you want, on screen reduced to nothing by thegreat economic crisis in which the globalcommunity is immersed.The outcome could not be more paradoxical. It isindeed ironic that these types of products end upbeing festively swallowed by the same beast who-se service they had emerged from and fed: impe-rialism and the apotheosis of dynamic capitalistsas was proudly revealed at the apex of its glory(the most ostentatious display of free and wildsuccess, obviously measured in terms of wealth).It is most definitely a case of megalomaniac andgrandiloquent performances, always affiliated tothe logic of show with everything that thisentails and subsequently acts like a bomb situa-ted in the very foundations of the concept and

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de las modas sociotursticas, por par-te de esos vibrantes escenarios estela-res de ltima generacin e inditaproyeccin planetaria. Sus llamativasimgenes no seran sino las represen-taciones contemporneas del ms incre-ble de losWonderland; y, en fin, deaquello que cabra proponer para alldonde todo es posible.

La localizacin social, geogrfica ypoltica del grueso de estas ambiciosas

experiencias edificatorias, por tanto, noes fortuita. El caso es que, a su vez, mu-chas de ellas se han quedado en el te-rreno de las propuestas: en el papel o,si se quiere, en la pantalla. Y han sidoo estn siendo fagocitadas a su vezpor la gran crisis econmica que veni-mos padeciendo en estos aos en nues-tro entorno globalizado.

El desenlace no puede resultar msparadjico. No deja de ser curioso que

the practice of architecture. As a result, it hchanged the rules of the game in force for timplementation of the art of edifying, assocwith a discipline throughout history. Clearlychange represents a definite triumph of formone would have to affirm (evidently this woan initial conclusion) in fact that dimensionse is extremely important not only sculptubut as an icon to architecture in the most resve and consumer-centered sense of the wAs for the rest, the idea of an enormous, ave bubble that suddenly bursts and disappcontinues to insinuate itself in this discussstrongly conscious of the benefit of questthe macabre suitability of certain metapho

IIFine tracing for big boys: this is, ultimately, thtacit offer that dominated the scene at theI nternational Conference on Graphic Expression in Architecture from what can be seen by thepapers presented. The focus and concernspresented are unsettling as they reveal andraise important questionsOne important question in this respect is whwe find ourselves before the initiation of a in cycle, or, more sadly the swan song of ande towards architecture and thinking on the

fession itself and its teaching. It is a questiostanding before the dawn of an outer springcalculable reach or before the mindless drifa pathetical show called to succumb to this rical economic crisis slipstreaming to circumces resulting from the burst bubble.There is an added thought: many different tare being mixed here. Specifically, this newrative world is not necessarily directly relatthat of parametric design previously menhere. Everything seems to indicate that it hamuch more to do with the employment of pgrams designed for drawing that are increasmore sophisticated likeKatia andRhynoceros .Frank Gehrys experience designing theGuggen- heim Museum in Bilbao is very well known has been registered as very well-paced woborne straight from manual labor and the isive modeling of volume that moves, stepstep, over a period of time and that is basethe study of sketches and scale models. Thle models are produced in a successive maas they approach the final objective these dels are set up around a dynamic of iterati

7. Zaha Hadid,Centro de Artes Escnicas en Saadi-yatv, Abu Dhabi.8. Coop Himmelblau,Dubai Gateway .7. Zaha Hadid,Performing Arts Centre in Saadiyatv,Abu Dhabi.8. Coop Himmelblau,Dubai Gateway .

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9. Joaqun Torres & A-CERO,The Wave Tower, Dubai.10. Zaha Hadid, pabelln Arte mvil diseado paraChanel .11. Zaha Hadid,Singing Towers , Dubai.12.Ciudad mvil para 15.000 personas, MAD arquitectos, Shanghai.

9. Joaqun Torres & A-CERO,The Wave Tower, Dubai.10. Zaha Hadid,Chanel Mobile Art Pavilion .11. Zaha Hadid,Singing Towers , Dubai.12.A Mobile China Town for 15.000 people, MAD,Shanghai.

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este tipo de productos acaben por serfestivamente engullidos por la mismaBestia a cuyo servicio haban surgidoy a la que alimentaban: el imperialis-mo del dinero y la apoteosis del dina-mismo capitalista, segn vendra aponerse de manifiesto con orgullosa jac-tancia en el pice de su gloria (el de lams ostentosa, gratuita y salvaje exhi-bicin del xito, medido obviamente entrminos de riqueza).

Se trata en cualquier caso de realiza-

ciones megalmanas y grandilocuentesafiliadas a lalgica del espectculo , contodo lo que esto supone. Ella acta comouna bomba situada en los cimientos mis-mos del concepto y oficio del arquitec-to. Termina de cambiar lasreglas del jue-

go vigentes a lo largo de la historia parael desempeo del arte edilicia, asociadaa una especfica disciplina.

Es claro que este cambio represen-ta el triunfo definitivo de la forma . Yhabra que decir incluso que, en rigory esta sera una primera conclusin re-

levante, por otro lado bastante eviden-te, extrema la relevancia de la dimen-sin no slo ya escultrica sino hastameramente icnica de la arquitectura,en el sentido ms restrictivo y consu-mista de la palabra.

Por lo dems, la idea de una enormey vistosa burbuja que de repente explo-ta y desaparece no deja tampoco de in-sinuarse con fuerza aqu, consciente desus oportunidades. Y lo hace en bene-ficio de la pregunta por la macabra ido-neidad de ciertas metforas, cuando me-

nos muy crueles, que trataran de rela-cionarla con las geometras aludidas.

IIBlandografas para chicos y gran-

des: esta es, en fin, la tcita oferta quepareca dominar an la escena del ci-tado Congreso de Expresin Grfica

Arquitectnica , a la vista de las ponen-cias presentadas. Y el asunto no dejade ser inquietante, debido a las atencio-nes y preocupaciones que revela y a suvez suscita.

La pregunta sera acaso, a este res-pecto, si nos encontramos ante el ini-cio de un grancambio de ciclo, o msbien asistimos al tristecanto del cisnede toda una actitud ante la arquitectu-ra y la especulacin sobre ella y, obvia-mente, sobre su docencia. Se trata de

si estamos en los albores de una prima-vera sideral, de alcance incalculable, oante la inevitable deriva de un patti-co show llamado a sucumbir con la cri-sis histrica, a rebufo de las circunstan-cias derivadas de la explosin de lamentada burbuja econmica.

Hay una reflexin previa, y si sequiere aadida. Se mezclan aqu cosasdiversas. Y, en concreto, este nuevomundo figurativo no necesariamentetiene una relacin directa con aqueldiseo paramtrico al que nos hemos

referido. Todo indica que tiene muchoms que ver con el empleo de progra-mas de dibujo cada vez ms capacesy sofisticados como elKatia o elRhynoceros .

La experiencia de Frank Gehry enel diseo delMuseo Guggenheim deBilbao es de sobra conocida. Ha sidoextraordinariamente difundida; y apa-rece como un trabajo pautado al hilode una intensa labor manual de mode-lado del volumen que avanza, paso apaso, a lo largo de un espacio de tiem-po nada prieto, a base de croquis ymaquetas de estudio. La maquetas sesuceden en un proceso de aproximacinal objetivo final montado en torno a undinamismo de iteraciones, basado en sucontraste con los resultados de su re-creacin informtica; sta redunda ennuevos modelos volumtricos que, a suvez, sern tambin juzgados a simple

based on contrasting with the results of comrecreation. This results in new volumetric mwhich in turn, are also judged by the nakedand retouched as subsequent indications aremade. Surely there is a broad overlap betwevarious tasks, in terms of mutual interactionhere the development of form is based on pwork, represented by a succession of sketchintuitive models reflecting countless attempunder direct sensual evaluation4.One thing, however, is not the same as theWe are definitely speaking about the threeties that are related by the image of their rbut that are in themselves different. The fione would consist of having a computerizcapable of processing complex formulas pviously reflected in the tentative terms of tworking models as occurs with the progracalledKatia which is a by-product of theaeronautics and space industry and which be clearly seen in Gehrys famous projectPrecisely such a case is quite different fromsecond one that consists of having a programakes 3D virtual modeling of surfaces andmes of all kinds as well as being capable ofoperational handling of subsequent complemalizations necessarily addressed in an indkey. This is what occurs in the work conducarchitects using the mythical programRhynoceros .It is what happens to the great majority of twho use these languages and configurationtheir work and can best be seen in the famearchitect Zaha Hadids work.There is, however, a crucial difference despdynamism of the process with its rapid iterathat tend to fuse spaces and dilute borders. first case, the ideation is initiated by hand agoes on to become a scale model which is utely translated into conventional terms and tmitted through the corresponding computergrams that are highly specialized. The secocontrasts with this because the actual concethe form is produced on the computer screeFinally, there would be a third case: that oalready mentioned parametric design resfrom a computer program dedicated to thelopment of an abstract function which haspreviously established and applied to the sfor figurative constructions. The starting phere is precisely the definition of that funcand this is done in mathematical terms. It all cases, that of a given function whose rehave provided a somewhat surprising grap


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ta informtica capaz de procesar for-malizaciones complejas plasmadas pre-viamente en trminos tentativos en lascorrespondientes maquetas de trabajo .Es lo que ocurre con el programa de-nominadoKatia , procedente de la in-dustria espacial y aeronutica; y se ponede manifiesto con claridad en el famo-so proyecto de Gehry.

Precisamente, tal caso es bien diverso de uno segundo, consistente en dis-poner de un programa que facilitael mo-

delado virtual en 3D de superficies y vo-lmenes de todo tipo, as como la ma-nipulacin operativa de las subsiguien-tes formalizaciones complejas , aborda-das necesariamente en clave inductivaEsto es lo que ocurre con el mtico pro-grama Rhynoceros en el trabajo de unbuen nmero de arquitectos. El caso esseguramente el de la mayora de quie-nes trabajan con este tipo de lenguajesy configuraciones, y podra verse representado del modo ms digno por la ce-lebrrima Zaha Hadid.

La diferencia es neta, por mucho queel dinamismo del proceso, con sus r-pidas iteraciones, tienda a fusionar es-pacios y diluir fronteras. En el primercaso, la ideacin se inicia en la manoy pasa por la maqueta, para acabar tra-ducida en trminos convencionales ytransmisibles mediante los programasinformticos adecuados, ya hiperespe-cializados; en el segundo, la concepcinde la forma se gesta propiamente en lapantalla del ordenador.

Por fin, habra un tercer caso: el delaludido diseo paramtrico. Su resultado es el de un programa informti-co dedicado al desarrollo de una fun-cin abstracta previamente estableciday aplicado a la bsqueda de construc-ciones figurativas. Aqu el punto de par-tida es justo la definicin de esa funcinY esto se haceen clave matemtica . Setrata en todo caso de una funcin dada

vista y retocados a partir de las indica-ciones subsiguientes. Seguramente hayun solape muy amplio entre las diver-sas tareas, en trminos de superposicine interaccin recproca; pero aqu el de-sarrollo de la forma se apoya en un tra-bajo previo, representado por una su-cesin de croquis intuitivos y un sinfnde maquetas tentativas sometidas a di-recta evaluacin sensual4.

No es lo mismo, por tanto, una cosaque otra. Hablamos, ciertamente, detres realidades emparentadas por laimagen de sus resultados pero en s bas-tante diferentes. Esta sera la primera.Y consistira en tener una herramien-

translation in the sense of not expected:unavailable to our imagination and therefore ourentire anticipatory capacity5.The emergence of such a graphically attractiveimaginary world is very tempting and research inthe subject area ofGraphic Expression in Archi- tecture can hardly remain indifferent to its lure6.Similarly, the same must be said about theteaching world in view of the prominence heldby these types of configurations in the landscapeof what is forefront in contemporary architectu-re. In addition, in the case of parametric designrepresentation takes on a key role in the ideationprocess which is now greater than ever before.With it, ideation in architecture becomes depen-dent on graphic representation in a more evidentand explicit manner than in past times. It is onlycontrolled by means of systematic iteration, ba-

13. Zaha Hadid,Dubai Opera House .13. Zaha Hadid,Dubai Opera House .

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cuyos resultados poseen una traduccingrfica siempre relativamente sorpren-dente, en el sentido de no previsible:inasequible a nuestra imaginacin y, portanto, a toda nuestra capacidad anti-cipativa5.

No cabe dejar de reconocer, encualquier caso, la gran tentacin impl-cita de suyo en la aparicin de unosmundos grficos e imaginarios tanvistosos. La investigacin del rea deconocimiento deExpresin Grfica Ar-

quitectnica difcilmente poda perma-necer ajena a este mundo6.Y lo mismo cabe decir de la docen-

cia, habida cuenta del protagonismo deeste tipo de configuraciones en el pa-norama de la vanguardia, en el mbi-to de la arquitectura contempornea.

En el caso del llamado diseo pa-ramtrico, adems, la representacinadquiere un protagonismo especialen el proceso de la ideacin. Un pro-tagonismo muy sealado, e incluso ma-yor que nunca. Con l, en efecto, la ide-acin pasa a depender de la represen-tacin grfica de una manera bastan-te ms explcita y evidente que en elcaso de ninguna otra que la arquitec-tura haya podido manejar hasta aho-ra, a lo largo de la historia. Slo se con-trola por va de iteracin sistemtica,a base de horquillar las premisas departida al hilo de la constatacin de losresultados obtenidos con ellas. Se de-duce por tanto del propio trabajo re-presentativo; es su fruto, y lo es en unamedida desconocida hasta ahora. Loconfirma su carcter imprevisible.

El tal diseo paramtrico sera alcabo el de la clebre geometra fractalcuyo descubrimiento hizo furor hace notantos aos en el mundo cientfico. Yhay que observar, sin duda, que invier-te el proceso de trabajo y hace que alrevs de lo que solamos vayamos delo particular a lo general.

Se trata en cualquier caso de tres ver-tientes diferentes y en parte sucesivasde lo mismo: la espectacular irrupcinen escena de todo un mundo figurati-vo indito, asociado a nuevos procedi-mientos de generacin de la forma queexceden los mtodos grficos tradicio-nales y se asocian a la tecnologa infor-mtica7. Nuestra fascinacin inicial nopuede resultar ms comprensible ylgica. Y no es difcil entender que, se-gn revelan los aires del citadoCongre-

so, haya tanto profesor de dibujo queha fijado su atencin en l.

IIINuestra alusin a la burbuja imagi-

naria podra parecer, en este mbito, untanto ventajista y maliciosa. Cabra,desde luego, acusarla de carroera.Pero hay que reconocer que, en rigor,resulta cuando menos tan pertinente yapropiada como la presentacin de lasposibilidades del nuevo mundo figura-tivo que simboliza.

La gran cuestin, al cabo, es dn-de quedarnos. Habramos de sopesar,por ejemplo, qu razones hay queconsiderar en relacin con el lugar deeste tipo de lenguajes formales y gr-ficos en la docencia ordinaria. Mxi-me teniendo en cuenta los argumentosesenciales que enmarcan de oficio el tra-bajo en ella y en la propia prctica pro-fesional de la arquitectura.

A este propsito, se impone segura-mente poner en cuestin la obsesin quese detecta a veces en nuestro entorno porllevarlos cuanto antes a ella e introducir-los de lleno en las aulas de las Escuelasde Arquitectura. El asunto sera el ner-viosismo que parece cundir al respectoen ciertos sectores de la docencia de nues-tro rea de Conocimiento. Lo que hayque estudiar y urge una respuesta es lasensacin que habra arraigado en al-

sed on forking the premises directly from observation of the results obtained with thand following, therefore, from the represework itself. Thus, it is its fruit, and it is soextent hitherto unknown and confirmed byunpredictability.Design as parametric ultimately would beequal in impact to that of the now famous fgeometry, a discovery which was all the ragso many years ago in the scientific world.Interestingly, it should be observed that it dinvert the work process and contrary to pastwe are going from the particular to the geneIt is, in any case, a question of three differeaspects (partly successive) of the same thinspectacular irruption on the scene of a hitheunknown figurative world associated to newprocedures for generating forms which go the traditional graphic methods and that areassociated with computer technology7. Our initiafascination is understandable and logical annot difficult to understand by what can be sin the general atmosphere of the aforementconference where so many professors who drawing indicated their concerns.

IIIOur reference to the imaginary bubble ma

in this atmosphere somewhat opportunist amalicious. One could, of course, accuse usscavenging but it should be recognized tprinciple it is at least as relevant and appropas the presentation of the possibilities of thnew figurative world it symbolizes.The big question, really, is where to remaWe would have to weigh, for example, whreasons should be considered in relation toplace of such formal languages in the stanteaching of graphics. We would have toparticularly bear in mind the essential arguthat frame the work which is characteristicthe work of this profession and the very prof architecture as a profession.It is essential that we question this obsessiwhich can be sometimes detected of immetely introducing it into the classroom in scof architecture perhaps due to an anxiety wseems to proliferate in certain academic ciin our subject area. What should urgently examined is this sensation that has takenin some of these academics that there is antreme need to give priority to these new la


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Esa sensacin de necesitar demodo ms imperioso tratar cuanto an-tes y aun prioritariamente de estos nue-vos lenguajes en el proceso de formacin de los estudiantes merece sinduda una meditacin detenida. Y remi-te a la bsica secuencialidad que rigy ha regido siempre, con el criterio deir de lo ms simple a lo ms complejode lo elemental a lo articulado, el proceso de educacin del ser humano: ede su personal inmersin paulatina en

las diversas facetas de la vida.No cabe olvidar al cabo, por lo de-ms, las leyes elementales de la formen el mbito de la arquitectura, visible-mente subyacentes en sus lenguajes dtodos los tiempos, incluido todava elnuestro.

Hay que tener presente de entrada,al respecto, la diferencia sustancial queexiste, de suyo, entre escultura y arqui-tectura. Una diferencia de origen o, poras decir, sustancial. Por mucho que seaya cada vez ms capaz de desafiar las

leyes de la naturaleza, la arquitecturacomo disciplina no se identifica en absoluto con la escultura. Y menos ancon esa escultura de escala ms bien reducida y exigua que trabaja en un es-pacio bsicamente isomtrico. La arqui-tectura real se mueve por fuerza en unentorno gravitatorio que diferenciade manera determinante las dimensio-nes denominadas horizontal y vertical y, a efectos operativos, las privilegia decisivamente.

En segundo lugar, hay que contarcon que las tareas de proyecto en ar-quitectura se asocian de suyo, entreotras cosas, a la generacin de espaciosfciles de manejar y susceptibles de modulacin, as como de adosarse y sub-dividirse; y esto determina un rgimende funcionamiento anclado por fuerzaen criterios de economa de medios yrecursos necesariamente racionales

gunos de sus representantes de necesitardel modo ms imperioso tratar priorita-riamente de estos nuevos lenguajes en elproceso de formacin de los estudiantes.

Quiz afecten o contribuyan a estapresunta sensacin algunos factoresexternos que, en tal caso, valdra lapena identificar. As, cabra encontrarentre ellos cierta obnubilacin desme-dida, y hasta hipntica, ligada al efec-to de choque de novedades tan desbor-dantes e intensamente llamativas. Pero

podra haber tambin otro sinfn demotivos. Es posible que la alimente in-cluso, por ejemplo, la necesidad deconstruir su identidad diferencial dedistinguirse y reafirmarse en sus pro-pias convicciones, de dar forma a superfil individual que podran sentir al-gunos profesores jvenes, tal vez msfciles de seducir por la espectaculari-dad del nuevo mundo visual; ellos, ade-ms, podran encontrar en la materiaun espacio ad hoc en el que hacersefuertes y aventajar con facilidad a sus

antecesores y directores en la labordocente, reforzada por los mecanismosde evaluacin y progreso en la carre-ra acadmica, relacionados a su vez consus expectativas de empleo firme enunos tiempos tan difciles.

No deja de resultar chocante, encualquier caso, la insistencia de algu-nos colegas en el empeo de llevar a susalumnos a abordar de inmediato, yadesde el principio cuando apenashan cogido en las manos su primer l-piz y estn dando an sus primeros pa-sos en la carrera, las claves del mane-jo de estas configuraciones no pocas ve-ces quimricas, as como de las destre-zas y los instrumentos intelectuales, tc-nicos y culturales que las posibilitan;unas destrezas y unos instrumentos quequiz hay que referir a menudo, ennuestro entorno, a un perfil situado alborde del denominado frikismo.

ges in the formation of students. Perhaps someof the factors that contribute to this sensationare external ones that need identifying like thatof an uncontrolled lethargy that is hypnotic andassociated to the effect produced by thecollision of so many new ideas that are so over-whelmingly attractive. But there could also belimitless reasons in fact this could all be fed bythe need some young professors seem to have tocreate a differential identity which would distin-guish and reaffirm individuality seduced by thespectacular aspect of this new visual world.They may find by doing this thead hoc space tomake themselves stronger professionally andgain advantage over those teachers and direc-tors who came before them and who have gonethrough the conventional mechanisms of evalua-tion and progress in the academic world. Relatedto all of this, of course, are the negativeemployment prospects resulting from the currenteconomic crisis which only fuel insecurity.It does not cease to be shocking, in any case,that some colleagues continue to insist on takingtheir students to the limit of the immediate fromthe very beginning of their studies when theybarely have taken in hand their first pencil ortaken their first steps in the profession itself.Taught to use configurationsThat are frequently fanciful these students are notproperly exposed to the the intellectual, technicaland cultural factors that make them possible.Indeed, some skills and instruments that mayhave to be accessed to often in our presentsituation are bordering the so called freaky.This sensation of needing in a most urgent man-ner to handle these new languages in the acade-mic formation of students requires careful exami-nation because it threatens a basic sequentialitythat rules and has always ruled where one pro-gresses from the most simple to the most complexfrom the elementary to the articulated which isthe basis of the educational process of all humanbeings. It is how the human gradually experiencesall the different facets of life.Yet we should never forget the fundamentallaws of form in the field of architecture thatvisibly underlie everything in their timelesslanguage, even our own. We must keep in mindthe substantial difference that exists betweensculpture and architecture a difference of originor, as it is, substantial.Despite its capacity to increasingly defy the lawsof nature, architecture as a discipline does not

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identify at all with sculpture and even less with the type which is at a smaller scale,exiguous in nature that functions in what iscally an isometric space. Real architecture by force in gravitating surroundings differein a determining manner the dimensions deted as horizontal and vertical and for opnal purposes privileging them in a decisiveSecondly, we must count on the work of ptasks to be associated within themselves inarchitecture, generating space easy to handjoining or subdividing. This guarantees a fning system forcefully anchored in economcriteria and rational resources that togetheusually result in the preferred feature of thoption of orthogonal traces.Finally, it should not be overlooked that deassociated in a very close and intense waythe area of architecture and its productiveprocess. It is directly associated, for examwith the production of endless unique ingrdients and components with a design that in a natural way towards a specific geomefundamentalism. Thus, its format must alwbe simplified at its most for the obvious reof versatility, systemizing and savings, reqthat it be done with its geometry.With respect to research in the area ofGraphic Expression in Architecture,it must be said that itcould be independent or correspond in twithin the framework of the conventional dtion of subjects from which it is borne and give it its identity yet it will always be verycult for it not to lag behind events. To beginit is difficult to remain at the peak of researcomputer technology when one is outsideindustry that exploits it and manipulates wreaches the outside world, protecting itself secretive practices. It is what is to be expecany industry based on technological progrethe immediate development of the correspoprotocol. Here, clearly, it only follows that lags behind. On the other hand, it is very difor the academic world to directly and immtely enjoy the effects of such technologicalprogress in the area of design, including thamodern architecture. The only thing that it is to follow from afar the fast-paced and inrace for survival that drags the entire profesin its frenetic day to day existence.Both worlds, that of the computer industrthat of the professional development of marchitecture find themselves situated far fr

14. David Fisher,Dynamic Architecture , rascacielosgiratorio proyectado para su construccin en Dubai.14. David Fisher,Dynamic Architecture , turningskyscraper designed to be built in Dubai.


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trs de los acontecimientos. Lo nicoque le cabe es seguir muy de lejos la vertiginosa e insegura carrera por la super-vivencia que arrastra al mundo profe-sional ms arriesgado y pujante en sufrentico da a da.

Ambos mundos, el de la industriainformtica y el del desarrollo profe-sional de la arquitectura de vanguar-dia, se encuentran de suyo enormemen-te alejados del mundo de la investiga-cin acadmica. Se trata de materias

en que la investigacin es muy costosa y slo se da, y adems a velocidadde vrtigo, donde hay un respaldo fi-nanciero proporcionado y, por tanto,expectativas comerciales solidsimas inmediatas, cosa que a su vez asegura la autonoma del proceso.

El mundo de la investigacin acad-mica no puede seguir el acelerado rit-mo del desarrollo profesional de la ar-quitectura de vanguardia; ni, por su-puesto, disponer de los medios necesarios para estar a la altura de sus deman-das, siempre nerviosas y urgentes. Nopuede estar ms fuera de lugar toda hi-pottica pretensin que pudiera alen-tar dicho mundo el mundo acadmi-co de situarse a la cabeza del progre-so, y aun de actuar como su autnticomotor. Resultara extraordinaria-mente ilusa; cosa que, por cierto,apunta una importante materia de re-flexin en relacin con la propia orien-tacin global del conjunto de la inves-tigacin universitaria.

Por lo dems, vemos seguramente yael debate relativo a las denominadasblandografas como un debate entreforzoso y autolimitado, tambin pordemasiado previsible. Parece ante todoobligado, pero tanto como paradji-camente trasnochado, en el sentido deantiguo y ocioso. Tiende a insinuarse como una de esas tpicas polmicasque, en rigor, resuelve mejor ms y an

que, en conjunto, redundan en el carc-ter habitualmente preferente de la op-cin por las trazas ortogonales.

Y en fin, en tercer trmino, no ha deolvidarse tampoco que el diseo se vin-cula del modo ms intensivo y estrecho,en el mbito de la arquitectura, a susprocesos de produccin. Se asocia endirecto, por ejemplo, a la fabricacinde un sinfn de ingredientes y compo-nentes individuales cuyo diseo bascu-la de manera natural hacia una espe-

cfica elementaridad geomtrica. Su for-mato se ha de simplificar siempre al m-ximo, por obvias razones de versatili-dad, sistematicidad y ahorro; y eso exi-ge hacerlo con su geometra.

Por lo que respecta a la investigacinpropia del rea de Conocimiento deExpresin Grfica Arquitectnica , hayque decir que el tema podra ser suyoo corresponderle en teora, en elmarco de la convencional distribucinde materias de la que surge y a la quedebe su identidad; pero ha de resultar-le siempre muy difcil no ir por detrsde los acontecimientos.

De entrada, en efecto, es muy dif-cil estar en la rompiente del avance enel conocimiento en materia informti-ca desde fuera de la industria que loexplota: es ella quien lo gestiona y pro-mueve, incluso con un expreso apoyoen la proteccin del secreto. No suce-de ni puede suceder otra cosa en el m-bito de toda industria basada en elprogreso tecnolgico y el desarrollo es-pecfico e inmediato de las correspon-dientes rutinas aplicadas.

Por otro lado, es muy difcil para elmundo de la investigacin acadmicaparticipar directamente o con agilidady prontitud del efecto de las conquis-tas de ese mismo progreso tecnolgicoen el mbito del diseo, incluido el dela arquitectura de vanguardia. Tambinaqu, a todas luces, slo cabe ir por de-

academic research. This is due to a question offinancing in which expensive research projectsare forced to rely on the corresponding financialbackup which is usually provided at astoundingspeed because of the solid and immediatebusiness prospects that are associated with thefinal product. In addition, the vast sums supplieddoubtlessly guarantee independence.It is impossible for the academic world to keeppace with the frantic rhythm set by professionaldevelopments in modern architecture; nor can itprovide the means to keep up with its agitateddemands.A hypothetical claim by the academic world tobecome a reference point for progress could notbe more out of place. It would, in fact, be a verynave claim and does provide food for thoughtabout the current focus of academic research inuniversities.We are now witnessing a debate on the so-ca-lled fine-tracing in which what is forced is con-trasted with what is self-limited because of itspredictability. It is an old one and seems, aboveall, to be a forced one too such an extreme thatit has become haggard in an idle sense. It tendsto crop up like those typical controversies that infact best resolve (better and faster) life itself.We see it marked by its convoluted and troubling

features thus obliging the discourse to turn to itsorigins no matter how clear the conclusion mayseem. It refers to an inescapable theme of appa-rent significance yet its discussion is not an easyone. It clearly prevails in its nature more expen-dable in practice. Indeed, it, life itself, it issuggested is called to ignore and overlook it..Perhaps, in general, it should be clarifiedwhether our objective is truly architecture as aprofessional practice or rather something liketheoretical architecture. We must define theperspective given to architecture as a discipline:whether it is to be viewed vocationally as practi-cal and utilitarian, or rather as a referencepoint for identity in an amateur area of specula-tion more or less self-terminating. In the lattercase the balance would be another one and theperspective would change radically.The forecast is doubtlessly a risky one. But theassociated risks are sometimes relevant andunavoidable and in this case perhaps signal aprogressive moderation of the initial enthusiasm re-sulting from the discovery of such a fascinating ima-ginary horizon so vast and revolutionary for its time.

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tes la vida misma. La vemos marca-da por su farragosidad y su carcter po-tencialmente conflictivo; y obliga al dis-curso a remontarse a sus orgenes, pormucho que la conclusin parezca cla-ra. Alude a un tema ineludible y de tras-cendencia evidente; pero su discusinparece ser de esas que dan especial pe-reza. Prevalece a todas luces su ndo-le ms bien prescindible en la prcti-ca; ella, la vida misma, se sugiere lla-mada a ignorarlo y pasar sobre ella.

En general, quiz haya que aclararsi nuestro objetivo es la arquitecturade verdad, la arquitectura como oficioy profesin, o ms bien algo as comola arquitectura terica. Hemos de pre-cisar para nuestro propio gobierno sinuestro horizonte est en la arquitec-tura como disciplina de vocacin emi-nentemente prctica y utilitaria, o msbien en la arquitectura como ttulo oreferencia de identidad de un espaciode especulaciones diletantes ms o me-nos autofinalizadas. En este ltimocaso, obviamente, el balance seraotro: la perspectiva cambia de mane-ra radical.

Los pronsticos resultan sin dudaarriesgados. Pero son a veces tambinpertinentes e inevitables. Y, en este caso,quiz apuntan a una progresiva mode-racin de los entusiasmos sobrevenidostras la inflacin detectable en nuestrasexpectativas de todo tipo tras el fasci-nado descubrimiento de un horizonteimaginario tan vasto y revolucionario.

Cabra apostar tambin, de algunamanera, por una actitud prxima a esaespecie deinercia pasiva aludida al prin-cipio: la de quien asiste al fenmenocon una mezcla de desapego escarmen-tado y profundo escepticismo. Tal es-cepticismo, al final, se ve a s mismo do-blemente justificado en tanto marcadopor la insalvable distancia de las espe-culaciones figurativas y grficas que so-

portan aquel nuevo horizonte imagina-rio con respecto del crudo da a da deuna profesin en franco retroceso, si-quiera coyuntural. De una profesin su-mida en una crisis que quiz sea la msgrave de su historia: con unas implica-ciones que acaso dejan cortas, incluso,sus meras dimensiones econmicas.

NOTAS1 / Elneologismo no es tan insidioso como pudiera parecer. Valgaen cualquier caso como modesto homenaje a Leopoldo Ura, vete-

rano y mtico catedrtico deTcnicode Valladolid, dicho searecurriendo a la vieja nomenclatura. l siempre ha sido un maes-tro en la materia. Y lo ha demostrado con profusin, a lo largo delos aos, con sus aportaciones al intenso debate nocional delrea de Conocimiento, a travs de una propensin a la invencinde trminos ocurrentes de la que expresiones como infidelidadgrfica, mapificar o patografas constituyen slo un testimoniosignificativo. Cfr. por ejemplo, al respecto: URA, L., Ms pala-bras sobre el dibujo. Hacia una teora de la infidelidad grfica,Arquitectura COAM , 313, Madrid 1998.2 / Se trata delXIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , Universidad Politcnica de Valencia, 27-9 de mayode 2010.3 / Cfr. GOITIA, A., Soft Show,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , ed. UniversidadPolitcnica de Valencia, 2010, vol. 2, pp. 91-6;4 / Cfr. tambin por ejemplo, al respecto: CASU, P., Eserzizi dimodellazione e rendering,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 275-280;ESCODA, C., Experimentando con la luz en la era digital,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 303-8; GALLARDO, J.J., Nuevasherramientas. Diagramatizacin y software,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit.,vol. 2, pp. 327-332.5 / Cfr. MARCOS, C.I., Dibujo parametrizado: un no-dibujo nece-sario en el (rea de) E.G.A.,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 393-8.6 / Cfr. a este respecto, por ejemplo, mis anteriores trabajos:Dibujo y proyecto en el panorama de la arquitectura contempor-nea. Impacto e influjo de los nuevos procedimientos grficos,EGA-Revista de Expresin Grfica Arquitectnica , 12, Valencia2007, pp. 60-73; y: Dibujo y arquitectura, nostalgias y desmenti-dos,EGA-Revista de Expresin Grfica Arquitectnica,14,Valencia 2009, pp. 60-67.7 / Cfr. FRANCS OLMOS, C., Percepcin grfica, casualidad ocausalidad en la nueva arquitectura,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 1, pp.183-6; DOCCI, M. (con la colaboracin de IPPOLITO, A., y BOR-GOGNI, F.), Dibujo y proyecto de arquitectura,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit.,vol. 2, pp. 13-21; TAIBI, G., VALENTI, R., y DAIELLO, M., Dallacomplessit alla ricerca della struttura logico-geometrica,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 189-195.

It would seem appropriate in some mannebet for an attitude close to that kind ofpassive inertia referred to at the beginning of this pthat in which we witness the phenomena wmixture of chastened detachment and deepskepticism. Such skepticism ultimately seeitself doubly justified marked by the insurtable distance of the figurative and graphispeculation that sustain that new imaginarhorizon with respect to the crude day-todareality of a profession that is blatantly inregression even if conjecturally. A professtoday immersed in a crisis that perhaps cbe the most serious in history: with impltions that are further-reaching than the meconomic ones.

NOTES1 / The neologism is not as insidious as it would appear.serve as a modest tribute to Leopoldo Ura, the veteran amythical chair and professor ofTechnical Drawing in Valladolid,by using the old nomenclature. He has always been the mhis subject and has demonstrated it throughout the yearscontributions to the intense national debate in this area owledge through the invention of clever terminology likeinfidelity, mapping or pathography, being just a fethese. See: URA, L., Ms palabras sobre el dibujo. Hateora de la infidelidad grfica (More Words on Drawinga theory of Graphic Infidelity),Architecture COAM , 313, Madrid1998.2 / The XIII International Conference on Architectural Graphic Expression,Universidad Politcnica de Valencia, 27-9 May3 / See: GOITIA, A., Soft Show,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , ed. UniversidaPolitcnica de Valencia, 2010, vol. 2, pp. 91-6.4 / See also: CASU, P., Eserzizi di modellazione e rendActas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 275-280; ESCODA, C.,Experimentando con la luz en la era digital,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit.,vol. 2, pp. 303-8; GALLARDO, J.J., Nuevas herramienDiagramatizacin y software,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp.327-332.5 / See MARCOS, C.I., Dibujo parametrizado: un no-dsario en el (rea de) E.G.A.,Actas del XIII Congreso Internacionalde Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 393-8.6 / See, for example, my previous work in this respect: proyecto en el panorama de la arquitectura contempornImpacto e influjo de los nuevos procedimientos grficosEGA- Revista de Expresin Grfica Arquitectnica , 12, Valencia 2007,pp. 60-73; and: Dibujo y arquitectura, nostalgias y desmEGA-Revista de Expresin Grfica Arquitectnica,14, Valencia2009, pp. 60-67.7 / See Percepcin grfica, casualidad o causalidad en larquitectura,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 1, pp. 183-6; DOCCI, M. (wIPPOLITO, A., & BORGOGNI, F.), Dibujo y proyectora,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 13-21; TAIBI, G., VALENTDAIELLO, M., Dalla complessit alla ricerca della strco-geometrica,Actas del XIII Congreso Internacional de Expresin Grfica Arquitectnica , cit., vol. 2, pp. 189-195.

arquitectura y blandografÍas

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